“作文作文，寫起來頭疼。”一提到作文，尤其是議論文，許多同學往往會皺眉頭。面對作文題，搜腸刮肚，感到實在無話可說，于是只好硬著頭皮，東拉西扯地說上一些大話、空話、套話、假話。但是我們的同學給朋友寫信，探討某些問題、暢談自己的看法時，卻常常得心應(yīng)手，文從句順，別人看了也覺得很不錯。

同樣是寫作，為何有如此鮮明的反差？

說到底還是一個寫作需要的問題。教育心理學家告訴我們，如果對寫作不能產(chǎn)生需要，那么就很難寫好文章；相反，有了寫作的需要，有了表達自己心中思想的欲望，就會產(chǎn)生一種內(nèi)驅(qū)力，就會以滿腔的熱情去寫好文章。寫信，是因為自己的感受不吐不快，又有一種訴之對方的使命感，所以他會如此認真負責地對待。正如葉圣陶老先生所說：“平常寫信給朋友，老實傾吐胸中的積蓄；內(nèi)容決定形式，技術(shù)上也樂意盡心，而且也容易安排?！彼匀~老強調(diào)：“無論寫什么文章，只要而且必須如平常寫信給朋友一樣，老實傾吐胸中的積蓄?！倍鴮W生在課堂上寫作文，大多是出于“跟其他作業(yè)沒什么兩樣”、“寫給老師看的”、“應(yīng)付一下差使”的思想。顯然，這種寫作思想與寫作時應(yīng)當需要的那種心理狀態(tài)是格格不入的。沒有良好的心理狀態(tài)，沒有積極的寫作需要，又怎么會寫出優(yōu)秀的作文呢？

由此，筆者在這里大膽地提出一個設(shè)想：讓學生建立“讀者意識”！如果我們的學生在寫作時，能像寫信那樣，心中有明確的“讀者”，明確了寫作目的，有感而發(fā)，以認真的態(tài)度與“讀者”交談對話，那么就不會無話可說，行文也就不成問題了，語言也容易流暢得體了。

在這里，有必要闡釋一下“讀者”的含義。

頗具權(quán)威的《現(xiàn)代漢語詞典》對“讀者”的解釋是“閱讀書刊文章的人”，我們這里的“讀者”則有其特定的含義：讀者，即學生寫作時心目中要傾訴的對象和閱讀學生作文的人。據(jù)此，我們可以界定，教師、學生以及假想的傾訴對象都是讀者。教師自然要閱讀、評判學生的作文，因此教師自然是讀者。每個學生寫好作文后，他既是作者，又是自己作文的第一個讀者，也應(yīng)從讀者的角度對自己的作文進行評判、修改。其他學生也是讀者，因為他們要去閱讀、評判這篇作文。另外，寫作時假想的傾訴對象也是讀者。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)?！凹热粍?chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在?！盵②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)?！凹热粍?chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在?！盵②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)。“既然創(chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在?！盵②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)。“既然創(chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在。”[②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)?！凹热粍?chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在?！盵②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

無論是就文學活動的功能屬性還是其存在系統(tǒng)而言，讀者也就是文學作品的接受與消費主體都有其不容忽視的重要地位和研究價值。然而，長期以來，我國的馬克思主義文學理論對文學與社會生活的關(guān)系，對文學的上層建設(shè)性質(zhì)和意識形態(tài)本性注目較多，而對文學活動存在系統(tǒng)及各個環(huán)節(jié)的研究則很不夠，對讀者接受問題的研究尤其薄弱。相對于對社會生活和作家的高度重視而言，讀者問題在我們以往的文學理論體系中并沒有構(gòu)成一個具有理論生成性的重要維度。這與以人民為歷史活動主體和社會發(fā)展動力的歷史唯物主義理論，與馬克思主義經(jīng)典作家一貫倡導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學發(fā)展方向和宗旨極不相稱，同時也與當代文學活動由生產(chǎn)占主導(dǎo)向消費占主導(dǎo)的基本生態(tài)格局的演進不相符合。因此，立足于當代文學和文學理論發(fā)展的新現(xiàn)實、新境況，確立讀者意識，研究讀者問題，建立馬克思主義的讀者理論，既是文論研究對時代情勢現(xiàn)實要求的呼應(yīng)，也是豐富和發(fā)展馬克思主義文學理論體系的需要。

二、讀者理論的興起及其在中國的傳播

讀者問題之得到重視，始于接受美學等當論學派的興起。從傳統(tǒng)上來看，西方文學理論的主流形態(tài)長期以來關(guān)注的一直都是文藝與現(xiàn)實的關(guān)系問題，古希臘時期由柏拉圖和亞里士多德等人從不同角度闡發(fā)的文藝幕仿說，文藝復(fù)興時期由達·芬奇和莎士比亞等人宣揚的文藝鏡子說，以及19世紀以來與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相表里的各種再現(xiàn)理論都是其典型的代表。近代以來，伴隨著人本主義精神價值的崛起，特別是各種感傷主義、浪漫主義文藝思潮的泛濫，注重作家主觀心理世界之展露的表現(xiàn)理論又異軍突出。至19世紀中葉之后，在歷史主義和實證主義哲學思潮的強勁影響之下，無論是取得學科地位的文學史研究，還是一般的文學理論與批評，對文學與其外部因素的關(guān)系做因果式的研究也就是韋勒克所謂“文學的外部研究”，均成為文學研究的常態(tài)和主流范式。這種研究范式在20世紀上半葉受到了俄國形式主義和英美新批評等新形式主義文學理論與批評流派的挑戰(zhàn)和沖擊?；谒骶w爾結(jié)構(gòu)主義語言學理論及其他人文科學理論的影響，這些新的文學理論流派反對實證主義的文學研究方法，將關(guān)注的目光從社會和作者轉(zhuǎn)向了文學本身，提出了各種被稱為“自治”理論的文學主張，并深入到文學系統(tǒng)內(nèi)部研究文學作品本身的存在方式及內(nèi)在的形式結(jié)構(gòu)，探討文學之為文學的內(nèi)在構(gòu)成規(guī)律和秩序，形成了艾布拉姆斯所說的“客體化走向”，即“在原則上把藝術(shù)品從所有這些外界參照物中孤立出來看待，把它當作一個內(nèi)部各部分按其內(nèi)在聯(lián)系而構(gòu)成的自足體來分析，并只根據(jù)作品存在方式的內(nèi)在標準來評判它”。[①]形式主義文學理論雖然在追求文學性的自律化建構(gòu)中為文學理論帶來了一些新的東西，但這種理論傾向同樣也是偏頗的，它不僅割裂了文學與社會生活之間的有機聯(lián)系，也斷絕了文學作品與創(chuàng)作者和接受者之間的關(guān)系，不僅不能使我們對文學的社會性質(zhì)和社會功能問題有正確的認識，甚至也不能使我們對文學的存在本身形成科學的解釋。因之，在反思形式主義文學理論利弊得失的基礎(chǔ)上，20世紀中葉之后的西方文學理論又進一步轉(zhuǎn)向了文學活動與社會、歷史和文化的關(guān)系上來，轉(zhuǎn)向文學活動系統(tǒng)中接受與影響問題的研究上來，而讀者問題的研究則成為新一輪文學理論轉(zhuǎn)向的重心和突破口。

實際上，早在形式主義理論批評大行其道的20世紀上半葉，讀者問題即已進入許多文學理論學派的視野。1930年代，現(xiàn)象學文論家茵伽登就在《對文學的藝術(shù)作品的認識》中指出，文學作品是一種圖式化的構(gòu)造，它永遠不可能通過有限的詞句把某個對象的無限豐富的性質(zhì)完全表現(xiàn)出來，其中包含了許多“空白”和“未定點”，有待于讀者在閱讀過程中加以填充和具體化。因此，未經(jīng)閱讀的作品只是“潛在的存在”或“可能的存在”，只有通過讀者的閱讀才能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在、具體的存在。40年代，薩特在《什么是文學？》中又證明，文學活動是一個開放的流動過程，它始于作者的創(chuàng)作，終于讀者的接受。作家不是為自己而是為讀者創(chuàng)造文學對象的，文學作品這個既是具體的又是想象出來的對象只有在作者和讀者的聯(lián)合努力之下才能出現(xiàn)。“既然創(chuàng)造只能在閱讀中得到完成，既然藝術(shù)家必須委托另一個人來完成他開始做的事情，既然他只有通過讀者的意識才能體會到他對于自己的作品而言是最主要的，因此任何文學作品都是一項召喚。寫作，這是為了召喚讀者以便讀者把我借助語言著手進行的揭示轉(zhuǎn)化為客觀存在?！盵②]由此可見，閱讀過程中的讀者意識對于再度呈現(xiàn)由作者的寫作隱含在文字中的東西有著不可替代的作用。這樣一來，讀者及其閱讀活動在文學中就具有了至為重要的本體論地位。60年代以后，解釋學文論和接受美學進一步確立了從讀者理解與接受的角度研究文學的方法或范式。伽達默爾從其解釋學哲學出發(fā)，認為藝術(shù)作品不是一個擺在那里以供科學認知的對象，它存在于意義的顯現(xiàn)和理解活動之中。在文學理解活動中，讀者不是被動地接受外在于己的作品，而總是帶著由整體的歷史傳統(tǒng)內(nèi)化而成的“前見”參與其中。不同的“前見”意味著不同的視野，理解活動從而正是理解者視野與被理解者視野的融合過程，不同視野的融合過程便形成了作品的效果歷史。因此，文學作品的存在展示為向未來的理解無限開放的效果史，而讀者的理解則是作品歷史性存在的關(guān)鍵。以伽達默爾的“視野融合”和“效果史”理論為基礎(chǔ)，接受美學的代表人物姚斯進一步借助“期待視野”的概念，闡明了作品的理解過程即是讀者的期待視野對象化的過程，而文學作品的存在史也就是作品與讀者的接受相互作用的歷史，文學史不是別的，就是作品的接受史，實際上也就是讀者期待視野的構(gòu)成、作用及變化史，讀者是文學史不可或缺的構(gòu)成維度。另一位接受美學代表人物伊瑟爾則在改造現(xiàn)象學文論家茵伽登的作品存在論和伽達默爾的視野融合理論基礎(chǔ)上，借助于“文本的召喚結(jié)構(gòu)”和“文本的隱含讀者”等術(shù)語，從“效應(yīng)研究”的角度闡明了文學作品是文本與讀者之間的一種動態(tài)交流形式，進一步揭示了讀者在文學作品生成中的創(chuàng)造性作用。解釋學文論和接受美學富有成效的探索和強力沖擊，使西方文論實現(xiàn)了從以往的“作者中心”和“作品中心”向“讀者中心”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。接受美學之后，英美的讀者反應(yīng)批評進一步強化了讀者對于文學活動的重要性，認為本文、意義、文學這些基本概念都不是外在的客體，而只存在于讀者的心目之中，是讀者經(jīng)驗的產(chǎn)物，讀者被極端化地推崇為文學意義和價值的唯一創(chuàng)造者。在對讀者的主觀反應(yīng)經(jīng)驗的一味神化之中，讀者反應(yīng)批評徹底解構(gòu)了本文的客觀性存在，打破了伊瑟爾等接受美學家謹慎地維持著的文本與讀者的動態(tài)交流關(guān)系，讀者的主觀反應(yīng)成了文學存在的唯一根據(jù)。

與西方文論的發(fā)展歷程相似，我國現(xiàn)當代文論由于深受近代以來的認識論哲學和政治現(xiàn)實的規(guī)約和囿限，在長期的發(fā)展中特別注重文學對于社會生活的反映特性及其在社會生活中的意識形態(tài)教化功能，因而便自然而然地重視文學活動系統(tǒng)中的創(chuàng)作或生產(chǎn)，相對來說對于文學活動中的接受或消費，對于文學接受或消費的主體——讀者則比較忽視。盡管一般的文學理論研究也涉及讀者的閱讀和接受問題，但作者的創(chuàng)作及其成果——文學作品總是第一位的，是基礎(chǔ)和前提，閱讀和接受則是第二位的，處于被動和從屬的地位。體現(xiàn)在文學理論教科書的編撰中，讀者及其閱讀和接受問題并沒有作為具有構(gòu)成性和生長性的理論概念和范疇被提出來并加以深入研究，而只是一般性地涉及到閱讀和接受中的欣賞和批評及其關(guān)系問題。這種狀況，只是隨著以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學以及與接受美學相關(guān)的西方現(xiàn)代文學理論諸流派如現(xiàn)象學文論、存在主義文論、解釋學文論和讀者反應(yīng)批評等的介紹和引進，才逐漸有了根本性的變化。

接受美學以及與其相關(guān)的讀者理論是在上世紀80年代中期伴隨著文藝學方法論探尋熱潮傳入中國的，其引進和傳播過程大致可分為兩個時期。上世紀80年代中前期是學派名稱和基本觀點的引進介紹期。1983年，馮漢津翻譯了意大利威尼斯大學名譽教授梅雷加利刊載于法國《比較文學雜志》1980年第2期上的《論文學接收》一文，發(fā)表于《文藝理論研究》1983年第3期和同年6月的《國外社會科學著作提要》上，首次向大陸學界介紹了以姚斯和伊瑟爾為代表的德國“康斯坦茨學派”的接受美學運動及其基本理論觀點，文后的“譯者附記”還對這種“新理論”的價值和不足之處做了簡要的點評和分析。這之后，1983年末到1984年，張黎分別在《文學評論》1983年第6期和《百科知識》1984年9月號上撰寫了《關(guān)于接受美學的筆記》和《接受美學——一種新興的文學研究方法》兩篇文章，不僅較為全面地概括了接受美學產(chǎn)生的理論背景和主要內(nèi)容，而且在介紹以姚斯為代表的聯(lián)邦德國的接受美學思想的同時，還介紹了以瑙曼為首的民主德國學者和梅拉赫等原蘇聯(lián)學者的某些相關(guān)觀點。1984年3月，張隆溪在《讀書》上發(fā)表了《仁者見仁，智者見智——關(guān)于闡述學與接受美學》一文，進一步介紹了解釋學、接受美學和讀者反應(yīng)批評三派注重讀者問題的西方理論，并聯(lián)系中國古代的有關(guān)理論資料簡論了知音難得和闡釋差距的問題。從1985年到1987年，羅悌倫、章國鋒、孫津、吳元邁等也分別在《當代文藝思潮》、《文學評論》、《光明日報》等報刊撰寫了譯介和評述文章，為接受美學在中國的傳播起了導(dǎo)夫先路的作用。

在大數(shù)據(jù)和互聯(lián)網(wǎng)的背景下，學術(shù)期刊需適應(yīng)大數(shù)據(jù)時代的信息模式、渠道、品牌等的挑戰(zhàn)和發(fā)展，提升學術(shù)期刊的影響力，促進期刊品牌的發(fā)展。為了滿足讀者的需求，降低讀者的流失風險，提升期刊的影響力及品牌聲望，學術(shù)期刊除了在內(nèi)容和市場定位、欄目設(shè)置、拓展服務(wù)等方面以讀者為中心引領(lǐng)期刊品牌建設(shè)外，[1]還面臨著期刊如何引領(lǐng)讀者挖掘信息獲取需求的挑戰(zhàn)。為明確學術(shù)期刊讀者的大數(shù)據(jù)行為意識對期刊品牌建設(shè)的影響，本文以腫瘤學期刊的作者為調(diào)研對象，闡述學術(shù)期刊讀者的行為意識與期刊品牌建設(shè)的相關(guān)性，以期為大數(shù)據(jù)時代把握學術(shù)期刊讀者的行為意識提供借鑒，促進期刊品牌建設(shè)。該課題是基于大數(shù)據(jù)的腫瘤學期刊評價指標建設(shè)研究的一部分，因作者與讀者的角色具有轉(zhuǎn)換性，因而選擇腫瘤學期刊的作者群體進行讀者的大數(shù)據(jù)意識滲透程度、利用程度研究，并開展對引領(lǐng)學術(shù)期刊讀者信息挖掘的特色服務(wù)與有效利用意愿的調(diào)查。

1調(diào)查方法

本研究分析了在乳腺學科文獻基礎(chǔ)上開展的讀者大數(shù)據(jù)意識的調(diào)查，旨在利用反饋數(shù)據(jù)為期刊品牌建設(shè)提供參考建議。以2011年1月～2015年12月《中國腫瘤臨床》的作者為讀者調(diào)查對象，基于E-mail、微信群發(fā)放問卷，使用E-mail回收問卷，對問卷中涉及到的調(diào)研對象的地區(qū)分布情況、調(diào)研對象性別、年齡分布情況、調(diào)研人員屬性分布、調(diào)研對象學科分布進行定量分析與定性分析。樣本回收量為148份，樣本對象特征具有郵箱聯(lián)系方式，樣本參考價值較大，問卷結(jié)果真實、可信，權(quán)威性高。對于參與問卷調(diào)查的乳腺腫瘤學科的讀者提供近10年的基于大數(shù)據(jù)的乳腺腫瘤學科分析報告。問卷調(diào)查設(shè)定以下內(nèi)容：①是否具有大數(shù)據(jù)意識；②是否認可量化的大數(shù)據(jù)信息可提供本學科的科研動態(tài)；③是否關(guān)心期刊的大數(shù)據(jù)信息推送；④是否采用大數(shù)據(jù)獲取信息；⑤對提供的大數(shù)據(jù)信息質(zhì)量是否有心理付費價位；⑥是否期待有關(guān)科技期刊的評價分析服務(wù)；⑦以《中國腫瘤臨床》為例探索科技期刊服務(wù)讀者的可能性。上述數(shù)據(jù)收集結(jié)束后進行統(tǒng)計分析。

2調(diào)查結(jié)果

調(diào)研對象地區(qū)分布中，華東與華北地區(qū)占74%,，這兩個地區(qū)中北京、天津和上海都擁有國內(nèi)腫瘤診治的權(quán)威醫(yī)院和相關(guān)的科研機構(gòu)，一定程度上代表了我國腫瘤的診治和科研水平，提供的數(shù)據(jù)較真實、有說服力(見圖1)。調(diào)研對象性別分布中，男、女性別比率分別占49%,、51%,，男女比例接近。調(diào)研對象的年齡主要集中在20～40歲，40歲以上讀者群相對比例較低，年輕的讀者群對大數(shù)據(jù)高度關(guān)注，反映讀者群與時代變化的一致性(見圖2)。調(diào)研人員屬性(含在讀研究生)分布中，19%,為基礎(chǔ)科研人員，81%,為從事臨床的相關(guān)人員，這一結(jié)果反映出臨床相關(guān)人員比基礎(chǔ)科研人員對引領(lǐng)信息挖掘有更強烈的期待。本次調(diào)查是在通過對乳腺腫瘤學科文獻數(shù)據(jù)挖掘，分析該學科熱點、重點等基礎(chǔ)上開展的，為激勵讀者參與調(diào)查，調(diào)查結(jié)束后提供近10年的乳腺腫瘤學科分析報告。調(diào)研對象學科分布中，65%,參與調(diào)查的讀者涉及乳腺腫瘤學科，調(diào)查結(jié)束后這部分讀者大多選擇獲取乳腺腫瘤學科分析報告，而剩余35%,的讀者只是參與并無任何需求(見圖3)。圖4～6、圖9顯示，80%,以上的讀者已融入大數(shù)據(jù)時代，讀者對大數(shù)據(jù)信息服務(wù)具有強烈期待，引領(lǐng)讀者挖掘信息、精準把握變化、提供與之相適應(yīng)的服務(wù)，體現(xiàn)科技期刊提升學術(shù)影響力及樹立期刊品牌的最終目的。圖7～9顯示，近95%,的讀者有意愿利用大數(shù)據(jù)信息，且期待科技期刊評價服務(wù)，顯示了廣大讀者對科技期刊能夠提供大數(shù)據(jù)動態(tài)分析信息服務(wù)的渴望，其中50%,的讀者認可有償服務(wù)，但近50%,的讀者無有償利用的心理，顯示了讀者渴望科技期刊提供信息服務(wù)。表1、圖10結(jié)果顯示，讀者問卷調(diào)查表中以《中國腫瘤臨床》為例，進行相關(guān)內(nèi)容的調(diào)查比較，其中有些內(nèi)容獲得讀者多選形式的答復(fù)。近90%,讀者關(guān)注《中國腫瘤臨床》刊登的文章。由于《中國腫瘤臨床》是中國第1本腫瘤學期刊，在腫瘤界擁有良好的期刊品牌、聲望，同時為中文核心期刊，說明讀者在選擇閱讀相關(guān)領(lǐng)域期刊時主要考慮核心期刊及品牌因素。從代表新媒體傳播模式的微信公眾平臺來獲取有效信息已成為腫瘤學期刊讀者較為期待的方法，閱讀途徑也從傳統(tǒng)的訂閱(10.8%,)、贈閱(26.4%,)方式轉(zhuǎn)向圖書館(41.9%,)與網(wǎng)上瀏覽(70.3%,)。

3調(diào)查結(jié)論與討論

摘要：我國報業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)前所未有的喜人景象，編輯意識是主導(dǎo)著報紙發(fā)展出版的關(guān)鍵，是報紙出版運作的靈魂。

關(guān)鍵詞：編輯意識；報紙出版；意識。

近年來，在市場經(jīng)濟的推動下，我國報業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)前所未有的喜人景象：目前我國公開發(fā)行的報紙有2200多種，報業(yè)結(jié)構(gòu)的日益多樣化，報道內(nèi)容的不斷豐富，充分體現(xiàn)了報紙發(fā)揮的作用越來越大。

編輯，作為報紙出版運作的靈魂，無疑對報業(yè)發(fā)展起著舉足輕重的作用。編輯意識是主導(dǎo)著報紙發(fā)展出版的關(guān)鍵。那么，編輯意識在近年報業(yè)發(fā)展中主要有哪些表現(xiàn)呢？

1、讀者意識的歸位

報紙編輯讀者意識的歸位，是指導(dǎo)編輯工作指導(dǎo)思想，從以編輯為本位轉(zhuǎn)歸到以讀者為本位的指導(dǎo)思想上來。報紙工作以讀者為本位本來是編輯應(yīng)有的意識，"對報紙來說，讀者的存在是當然的前提"。因為報紙的產(chǎn)生、發(fā)展，都是以讀者的需要而產(chǎn)生、發(fā)展的。但在過去很長一個時期我們的報紙都是以編輯為本位，一味強調(diào)灌輸、指導(dǎo)，對讀者指手畫腳，結(jié)果遠離了讀者。

一、引言

期刊編輯工作是一項綜合能力要求較高的工作，在實際工作中編輯意識的形成，影響著期刊的質(zhì)量和推廣效果，不同意識引領(lǐng)下的期刊發(fā)展走向也各不相同。期刊編輯在處理編輯稿件和策劃欄目、選題的過程中，需要講究一定的方法和技巧，非?？简炂诳庉嫷淖陨硭刭|(zhì)。對期刊編輯而言，面對日新月異的期刊發(fā)展環(huán)境，必須具備五種意識，即政治意識、版權(quán)意識、品牌意識、讀者意識和融合發(fā)展意識。這五種意識對于期刊編輯缺一不可，強化五種意識，對于助力期刊編輯工作取得新的發(fā)展至關(guān)重要。鑒于此，筆者結(jié)合期刊編輯工作的特點，對期刊編輯的五種意識進行了若干思考。

二、期刊編輯的政治意識

政治意識是指期刊編輯在任何時候都要講政治，嚴守政治紀律和政治規(guī)矩，確保正確的政治方向，在正確的政治觀點和立場的前提下開展期刊編輯工作。編輯自身的政治認知、政治態(tài)度、政治信仰和政治鑒別能力要高，要堅守政治方向和法規(guī)政策，要將講政治擺在各項工作的首位，始終保持政治敏銳性和政治鑒別力，才能把好期刊稿件的政治關(guān)。在期刊編輯工作中，政治意識應(yīng)貫穿始終，期刊編輯應(yīng)自覺從政治高度看問題、辦事情，服從黨和國家工作的大局，以正確的輿論引導(dǎo)人們傳播科學知識和科學精神，把自己所擔當角色的責任認清，唯有如此，才能使期刊發(fā)揮輿論先聲的作用，弘揚正能量，在社會建設(shè)中發(fā)揮自身應(yīng)有的作用。

三、期刊編輯的版權(quán)意識

版權(quán)，亦稱“著作權(quán)”，版權(quán)意識也是期刊編輯意識中不可或缺的一種意識。版權(quán)意識的由來，主要來自作者基于創(chuàng)作作品產(chǎn)生的權(quán)利。當前，在期刊編輯工作中，版權(quán)意識不強的現(xiàn)象仍然存在，有些期刊編輯缺乏對作者版權(quán)的保護意識，擅自改動作者的作品，有些不能及時發(fā)放稿酬等，都一定程度影響著期刊工作的有序進行。在運用版權(quán)意識的過程中，要把握好兩個關(guān)鍵點，即保護著作人身權(quán)和保護著作的財產(chǎn)權(quán)，這兩個方面的合法權(quán)益都需要保障。其中，保護著作人身權(quán)是指作者通過創(chuàng)作表現(xiàn)個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權(quán)利。期刊編輯在此過程中，對著作人身權(quán)的保護，具體表現(xiàn)為發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)，也就是說在作品發(fā)表過程中，作者的發(fā)表、署名、修改和作品完整度等方面，編輯不得干涉和修改，不得篡改作品內(nèi)容。保護著作人財產(chǎn)權(quán)是指對作品的使用、收益、處分權(quán)。期刊編輯一旦采用發(fā)表作者的作品，作者即擁有獲得報酬的權(quán)利，換言之，就是稿件一經(jīng)發(fā)表應(yīng)及時發(fā)放稿酬，按照國家規(guī)定的稿酬標準支付報酬。