現(xiàn)在的人類新聞傳播已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字電子傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限．基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作宅問的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。一方面，新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實(shí)踐取得r豐碩的成果，尤其需要新思維的切實(shí)指導(dǎo)，需要思維的推動(dòng)激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思。另一方面，媒介競(jìng)爭(zhēng)也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。電視編輯在電視整體制作中是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有做好了電視編輯工作才能將高效率的電視節(jié)目呈現(xiàn)在受眾面前，才能將藝術(shù)性與技術(shù)性這兩種因素完美的結(jié)合。任何一部成功的、有看頭的電視節(jié)目都與編輯是緊密相連的，電視編輯者在具備良好的理論知識(shí)的同時(shí)，還應(yīng)有較強(qiáng)的實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)。實(shí)際上，電視編輯工作也在藝術(shù)創(chuàng)作的范圍之內(nèi)，其主要是將生活中發(fā)生的真實(shí)情況創(chuàng)作于藝術(shù)之中，從而在受眾群體面前所呈現(xiàn)的電視作品非常好看，以此吸引更多的觀眾。本文著重闡述了電視編輯所具有的藝術(shù)性，旨在為電視編輯的特征提出自己的見解。

1電視編輯的思維能力

1.1電視編輯思維的重要功能實(shí)際上，電視編輯思維屬于一種選擇性、存儲(chǔ)、加工以及傳遞電視信息的具有較高意識(shí)的過程，其所涵蓋了以下幾個(gè)重要環(huán)節(jié)：首先，在選擇信息與調(diào)動(dòng)電視方面；電視編輯在實(shí)際工作之前不僅要有良好的注意能力和敏銳的觀察能力，而且還要具備較高的對(duì)事物的認(rèn)知程度與理解程度。電視攝像者的主要工作內(nèi)容就是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝出有感情的對(duì)象；而電視編輯的工作任務(wù)就是從視聽的角度出發(fā)挑選出具有影響力的信息，以此將其傳達(dá)給觀眾，其實(shí)，電視編輯就是電視攝像工作的延續(xù)階段。同時(shí)，電視編輯在選擇信息時(shí)主要是根據(jù)觀眾的實(shí)際需求而定，這在一定程度上制約了創(chuàng)作者選擇信息的權(quán)利。其次，加工信息；電視編輯應(yīng)將自身的想象力與創(chuàng)造力充分全面的發(fā)揮出來，然后將信息進(jìn)行加工組合，這在電視編輯中屬于關(guān)鍵部分。另外，存儲(chǔ)信息；采用適當(dāng)?shù)挠洃浶问?，根?jù)實(shí)際規(guī)律將信息全面的協(xié)調(diào)，以此通過鏡頭的對(duì)列沖突產(chǎn)生出新的意義，來引導(dǎo)觀眾的理性思考，這是電視編輯將信息進(jìn)行加工與組織后最終體現(xiàn)出來的；在這里，創(chuàng)作者的認(rèn)知等能力水平都會(huì)全面的反映出來，他們的思維觀念與思維習(xí)慣也會(huì)對(duì)其造成一定的影響，那么，這時(shí)觀眾的實(shí)際需求與認(rèn)知程度就會(huì)進(jìn)一步的得到滿足。最后，輸出信息；根據(jù)電視編輯與觀眾之間存在的交互能力，將儲(chǔ)存的信息傳遞給觀眾，這樣電視編輯工作就算完成了。由于當(dāng)前各個(gè)媒介的競(jìng)爭(zhēng)十分強(qiáng)烈，因此使得電視編輯不得不將以往的思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的改變。一直以來，報(bào)紙、廣播與電視之間都在不斷的競(jìng)爭(zhēng)，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，從而對(duì)電視的生存與發(fā)展造成了巨大的沖擊。在受到各種媒介之間競(jìng)爭(zhēng)激烈?guī)韷毫Φ耐瑫r(shí)，電視如果不將其傳統(tǒng)的思維觀念與思維方式進(jìn)行全面的轉(zhuǎn)變，那么，其就難以在電視界中持續(xù)良好的發(fā)展。任何一部電視作品都與電視編輯緊密相連，因此，電視編輯具有什么樣的思維方式會(huì)對(duì)電視作品的質(zhì)量造成影響，相關(guān)學(xué)者曾經(jīng)以紀(jì)錄片的編輯為例子指出：“實(shí)際上，紀(jì)錄片的編輯過程就是對(duì)事件整理的過程。紀(jì)錄片在初期拍攝階段呈模糊狀態(tài)，只有經(jīng)過編輯之管理科學(xué)后，其才會(huì)有清晰的脈絡(luò)。在對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行記錄時(shí)，主觀上的理解與客觀上的事實(shí)通常都是相背離的，而解決這種矛盾的最好方法就是編輯。當(dāng)有些涵蓋了感情因素的事實(shí)無法被解釋時(shí)，通常需要在理智的階段將其澄清，假如紀(jì)錄片的前期制作屬于一種情感創(chuàng)作，那么，后期的編輯工作就是一種理智的思維創(chuàng)造?！庇纱丝梢姡季S在編輯環(huán)節(jié)中占有多么重要的核心地位。

1.2電視編輯思維的分類首先，電視編輯思維的第一個(gè)層次就是形象思維，也就是說，其是在抽象思維的作用下，選取、綜合表象的結(jié)果。形象思維活動(dòng)主要以真實(shí)的形象作為對(duì)象，在電視制作的整體過程中，它都會(huì)存在；只要充分的運(yùn)用好想象思維，就能夠全面的對(duì)實(shí)際事物的形象進(jìn)行分析與比較、綜合、概括，最后創(chuàng)造出新的物化形象。其次，邏輯思維；其主要是以一種判斷、推理的方式來反映事物的。邏輯思維與形象思維相同，都屬于認(rèn)識(shí)的最高級(jí)別階段，可以說，藝術(shù)創(chuàng)作靠的是形象思維，但是在一些紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，邏輯思維也是非常重要的。實(shí)際上，邏輯思維并不只是在紀(jì)錄片中存在，其他的電視節(jié)目中也會(huì)經(jīng)常的使用到它。電視編輯的邏輯思維實(shí)質(zhì)上指的是將事物之間存在的邏輯關(guān)系作為核心部分，以此建立組織信息的思維活動(dòng)，其主要是以邏輯為基本思維方法的一種表達(dá)工具的思維形態(tài)。另外，創(chuàng)造思維；其是在形象思維與邏輯思維相結(jié)合的情況下而形成的，是這兩者互相補(bǔ)充、互相督促的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想同時(shí)根據(jù)以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，在想象的過程中所形成的創(chuàng)造性的新形象。電視節(jié)目在實(shí)際編輯過程中應(yīng)采取橫向思維、逆向思維等具有層次性、開放性的思維方法，采用新的視角對(duì)各種客觀形象進(jìn)行全面的審視，采用新的方法來詮釋各種內(nèi)容，采用新的手段將各種有利的信息傳遞給觀眾，以上所述的內(nèi)容是當(dāng)前電視編輯所要完成的重要任務(wù)之一。在現(xiàn)實(shí)生活中，電視常常與報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行合作，其之所以與報(bào)紙進(jìn)行合作，主要是因?yàn)槠湎胪ㄟ^報(bào)紙的方式將其多樣靈活性全面的發(fā)揮出來，以便優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

2電視節(jié)目編輯應(yīng)具備的意識(shí)

2.1編輯稿件時(shí)應(yīng)具備較強(qiáng)的綜合素質(zhì)電視新聞已經(jīng)由過去的預(yù)制式向現(xiàn)在的直播式邁進(jìn)，在新聞節(jié)目播出中直接插播由現(xiàn)場(chǎng)同步發(fā)回信號(hào)已成為各臺(tái)吸引觀眾的重要手段。記者每時(shí)每刻都可能從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回消息，這時(shí)，編輯就需要具備敏銳的思維、果斷的決策、精確的計(jì)算、純熟的技術(shù)，以便及時(shí)、準(zhǔn)確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當(dāng)?shù)奈恢们腥氩コ觥Ｋ?，身為一名電視?jié)目的編輯者，需要考慮以下兩個(gè)方面的問題；一方面是新聞價(jià)值取向存在的問題；要想知道一條新聞具有多大的價(jià)值，就必須要有明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不可以完全根據(jù)自己的喜好胡亂的進(jìn)行組合。我們應(yīng)以社會(huì)效果作為核心，以此對(duì)新聞具有的價(jià)值進(jìn)行合理的判斷，在實(shí)際編輯過程中，要充分的判斷社會(huì)實(shí)際效果，要采取好的社會(huì)效果；只有具有較大價(jià)值并且在社會(huì)上具有一定影響力的新聞才能真正帶動(dòng)廣大的人民群眾走黨的方針路線。另一方面，在編輯過程中要抓住與眾不同的特色，只有這樣才能在市場(chǎng)中處于不敗之地。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J(rèn)知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息．這是主體階段的延續(xù)。電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造。都是通過電視編輯對(duì)信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力、認(rèn)知?jiǎng)訖C(jī)等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念，思維習(xí)慣也對(duì)之產(chǎn)生影響，相應(yīng)地。受眾的需求和認(rèn)知方式得到較大程度的滿足和遵循。輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲(chǔ)的信息輸出給受眾，這是整個(gè)電視編輯思維的完善階段和最終檢驗(yàn)階段。

1電視編輯的含義

從廣義上講,指從策劃、指定選題、腳本的寫作、實(shí)地拍攝到后期制作的全過程;從狹義上講,電視編輯是后期制作,或者稱為剪輯工作。電視編輯的主要內(nèi)容包括:畫面編輯、聲音編輯、配音配樂以及特技處理和多種聲音元素的制作。

2電視編輯思維的含義

電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程,電視編輯的技術(shù)水平和思維方式?jīng)Q定了電視節(jié)目的最終效果。而電視編輯思維成為電視節(jié)目成功的最重要因素,這是電視編輯中“人性”化的特殊性所在,取決于電視編輯人員的知識(shí)、審美、藝術(shù)、道德等各種素質(zhì)。電視節(jié)目的制作過程包括策劃、素材選擇、后期制作等一系列過程。策劃即是先確定本期節(jié)目的主題,或者是給個(gè)整個(gè)節(jié)目定下一個(gè)基調(diào):是宣傳一種觀點(diǎn),陳述一個(gè)事實(shí),講述一個(gè)道理等等,都需要電視編輯人員與策劃人員事先做好充分的溝通,然后才能在素材選擇和節(jié)目編輯時(shí)選擇最需要和最準(zhǔn)確的素材,保證訴求點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)和最終目標(biāo)的達(dá)成。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),電視編輯,或者稱之為節(jié)目制作者的思維過程顯得尤為重要,他們的理解和技能是實(shí)現(xiàn)策劃者的理念和與電視受眾理解這個(gè)理念的溝通的橋梁。編輯記者在選擇素材的過程就是理解策劃理念,并思考通過何種方式實(shí)現(xiàn)這一理念的過程。選擇好的素材是單一和無關(guān)聯(lián)的,電視編輯思維的重要功能之一,即在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。通過“剪輯”“不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的故事,通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法,可以賦予鏡頭過去從未具有的意義”。綜上所訴,電視編輯思維即是電視編輯記者們對(duì)電視素材的選擇、加工、存儲(chǔ)和輸出電視信息的高級(jí)意識(shí)活動(dòng)與過程。

3電視編輯思維的意義

可以確定的是,電視節(jié)目通過剪輯和特效編輯,配以聲音,最終用視聽相結(jié)合的方式達(dá)到與觀眾溝通的目的。任何電視作品都是一種經(jīng)過藝術(shù)加工,融合了電視編輯人員個(gè)性思維過程的加工品。這種作品是一種主動(dòng)選擇、先入為主的有意識(shí)的思維過程。通過電視信號(hào)的傳播被廣大電視受眾接收到。電視節(jié)目的傳播效果可以分成（表1）幾類:通過（表1）,我們可以了解到,電視節(jié)目編輯中必須考慮到電視作為傳播媒體的這一特性。它的使命必須完成“傳播”這一過程。僅僅制作出來而不能達(dá)到傳播效果是無意義的,在上述四個(gè)方格里,只有左上角是做到了傳播的最終目的。而其他幾種都是無意義的。左下角可以理解為不通過電視傳播,不以視聽信號(hào)為渠道,以其他傳媒如廣播、網(wǎng)絡(luò)、電子產(chǎn)品、人群等傳播方式達(dá)成目的。而右上角是現(xiàn)在各種媒體傳播中大多數(shù)無意義信息的存在現(xiàn)狀?，F(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)信息大爆炸的時(shí)代,各種紛繁的信息充斥著人們的頭腦。在這些雜亂的信息中過濾有用信息是一件極其艱難的事情,更別提辨別信息的真?zhèn)瘟恕Ｒ虼?對(duì)于受眾來說,要通過簡(jiǎn)單、直白的方式打動(dòng)他們,讓他們贊同你的價(jià)值觀念,遵循你的生活理念,甚至選擇你所宣傳的消費(fèi)方式,購(gòu)買你極力推銷的有價(jià)商品。成為電視編輯記者們需要考慮的首要問題。因此,電視編輯,不是一種信息的簡(jiǎn)單累積和疊加,而是要研究受眾心理、分析價(jià)值觀念,再通過編輯人員自身的藝術(shù)和文化素質(zhì)的表達(dá)的有意識(shí)的選擇的思維過程。這種以個(gè)人的修養(yǎng)來滿足大眾的需求的藝術(shù)是對(duì)電視編輯的最高要求,也正是其成為藝術(shù)品的魅力所在。

后期編輯是一項(xiàng)十分辛苦而又繁累的工作，編輯制作人員必須在前期拍攝的大量素材中，按照編導(dǎo)的意圖完整構(gòu)思，通過編輯設(shè)備創(chuàng)作出最后的成品，可以說這是一部電視作品展現(xiàn)靈魂的關(guān)鍵也是最重要的環(huán)節(jié)。面對(duì)眾多紛繁的素材，編輯怎樣做到心領(lǐng)神會(huì)、駕輕就熟？除了專業(yè)的編輯技術(shù)，更多的是要具備獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)和綜合素養(yǎng)，將編導(dǎo)的思路貫穿于作品始終。電視編輯需要做哪些工作呢。在動(dòng)手編輯一部作品前，首先要熟悉節(jié)目、瀏覽素材，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的編輯手段，確立節(jié)目的編輯風(fēng)格和基調(diào)，做到心中有底。確立風(fēng)格和基調(diào)的方法有多種，但都必須緊緊圍繞編導(dǎo)的思路和意圖，必須為內(nèi)容服務(wù)，必須與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。

電視剪輯的過程是繁雜的，需要挑選有用的素材、編排段落、根據(jù)構(gòu)思完成敘事，而且要有節(jié)奏感的排列，是一個(gè)很痛苦的創(chuàng)作過程，每一個(gè)步驟都需反復(fù)斟酌、幾經(jīng)推敲。就如寫作起筆，畫面的開篇決定了全篇的基調(diào)與質(zhì)感，是很傷神一件事，而且編輯過程中除考慮畫面效果外，還得注意聲音的效果，所以說編輯本身是一項(xiàng)系統(tǒng)的創(chuàng)作工程。具體從步驟上講，主要是：根據(jù)編導(dǎo)腳本熟悉素材，與編導(dǎo)協(xié)商確立編輯提綱，粗編素材，然后對(duì)鏡頭進(jìn)行精編組合。在正式進(jìn)入編輯階段之前的準(zhǔn)備工作是很必要的，磨刀不誤砍柴工，準(zhǔn)備工作越細(xì)致，編輯時(shí)就越省力、越有底，這樣才能對(duì)所完成的編輯工作理解透徹、通情達(dá)意。后期編輯中，一個(gè)很重要的因素就是要掌握好節(jié)目的節(jié)奏。要實(shí)現(xiàn)節(jié)目整體節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，就必須在節(jié)目創(chuàng)作時(shí)對(duì)影響電視節(jié)目視覺與聽覺效果的各種因素進(jìn)行綜合把握，也就是說，要使畫面的節(jié)奏、文字的節(jié)奏、解說的節(jié)奏、音樂的節(jié)奏以及主持人的節(jié)奏等達(dá)到完美的統(tǒng)一。正如音樂的樂章有高低起伏、弦律回轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏的美感，音樂電視節(jié)目也同樣講究節(jié)奏，有平敘、有高潮、有緊有松，目的只有一個(gè)，在有節(jié)律的節(jié)奏中吸引觀眾的注意，贏得眼球。

節(jié)奏的掌握是藝術(shù)創(chuàng)作帶普遍規(guī)律的問題，節(jié)奏對(duì)編輯來說，主要是時(shí)間、鏡頭速率、時(shí)間流逝的節(jié)律問題，剪輯節(jié)奏的形成是從熟悉劇本、分解攝錄素材直到綜合構(gòu)成的全過程。節(jié)奏的構(gòu)思階段是從全片、場(chǎng)景進(jìn)入單個(gè)鏡頭；節(jié)奏的完成階段又是從單個(gè)鏡頭、場(chǎng)景直到構(gòu)成全片。因此，在電視節(jié)目剪輯節(jié)奏總體設(shè)想時(shí)，一定要具體到小的單元，而在每一層次的組合取舍直到形成整場(chǎng)戲和全片時(shí)，也一定要在總的節(jié)奏指導(dǎo)下規(guī)范局部的節(jié)奏安排，比如場(chǎng)面的內(nèi)容是激動(dòng)人心的，節(jié)奏要求快，鏡頭短促，鏡頭之間直接切轉(zhuǎn)，使一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)場(chǎng)景跳到另一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)動(dòng)作突變?yōu)榱硪粋€(gè)動(dòng)作，反之在一個(gè)沉靜的片段中，場(chǎng)面是安寧、平靜的，這時(shí)節(jié)奏要求慢，往往采用長(zhǎng)鏡頭，加大組接點(diǎn)的間距，使用疊化、淡入淡出來代替“切”，延續(xù)時(shí)空?qǐng)鼍稗D(zhuǎn)換的速度?，F(xiàn)代社會(huì)，觀眾可選的頻道很多，可看的節(jié)目也很多，一部電視作品被觀眾選擇之后，吸引觀眾的不僅是畫面、素材和故事，還要在短時(shí)間內(nèi)吸引住觀眾，這非常重要。比如電視劇，在平鋪的敘事后，十分鐘左右就必須有高潮和轉(zhuǎn)折或者是臺(tái)詞上的精彩與音樂的烘托，讓觀眾有興趣繼續(xù)欣賞下去。再比如專題片，音樂的使用是變換節(jié)奏的一種有效手段，舒緩的音樂讓人心情舒暢，但是大段相似的音樂會(huì)減弱視覺和聽覺的美感，這就要求在合適的時(shí)候，變換音樂或者采用同期聲的現(xiàn)場(chǎng)效果進(jìn)行轉(zhuǎn)換，音樂變換了，畫面組合的方式、編輯的節(jié)奏也就改變了。

我一直認(rèn)為，編輯的節(jié)奏和美感與音樂的使用得當(dāng)有很大的關(guān)系，音樂的使用本來就存有個(gè)人的喜好，在選擇音樂和音樂的使用上就有編者的創(chuàng)作與主觀情緒。音樂以及聲音元素的使用決定了編輯的手法，影響畫面的組接。當(dāng)然，改變節(jié)奏的手段有很多種，如編輯畫面的邏輯順序、電視包裝手法的運(yùn)用，有時(shí)特效的使用也是改變節(jié)奏的一種有效手法。在合適的時(shí)候用字幕干擾的方式光效轉(zhuǎn)場(chǎng)以及其他三維手法，都可以改變作品的節(jié)奏，這取決于編者的能力、取決于編導(dǎo)的思想。一部好的獨(dú)立作品，往往編者就是編導(dǎo)本人，這樣才能達(dá)到作品思想的完美統(tǒng)一，將創(chuàng)作意圖貫穿于作品始終。

1.電視編輯的角色轉(zhuǎn)型

1.1面向多元化發(fā)展。新時(shí)展中，全媒體信息呈爆炸式增長(zhǎng)，而電視編輯的角色也應(yīng)向著多元化方向發(fā)展。新媒體時(shí)代中，電視編輯工作者的工作量越來越多，編輯內(nèi)容也越來越廣泛，電視編輯工作也從傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作向電視節(jié)目全能制作方向發(fā)展，實(shí)現(xiàn)全能角色的轉(zhuǎn)變，所以，電視編輯的工作內(nèi)容也需重新定義。在新媒體時(shí)代，電視編輯開展實(shí)際工作時(shí)，隨著商業(yè)化生產(chǎn)模式的出現(xiàn)，很多電視媒體節(jié)目的編排方式也在不斷更新，對(duì)應(yīng)的電視編輯的工作也不再是簡(jiǎn)單的文字和圖片的編輯，而是將電視節(jié)目進(jìn)行重新定位與改編，同時(shí)做好記者工作，加強(qiáng)電視媒體與新型媒體間的鏈接，提高電視媒體的信息傳播效率，在負(fù)責(zé)電視節(jié)目文字與圖片的定位與編排工作的同時(shí)，將電視節(jié)目編輯內(nèi)容進(jìn)行全能化、多元化創(chuàng)新，更有利于電視節(jié)目提升自身吸引力，提高電視編輯角色轉(zhuǎn)型效果，推動(dòng)電視編輯工作者自身長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展[1]。1.2創(chuàng)新編輯理念。電視編輯工作理念隨著新媒體時(shí)代的到來而發(fā)展，在全媒體時(shí)代，電視編輯工作理念也應(yīng)有所創(chuàng)新，隨著時(shí)代的變化而變化，一方面反映社會(huì)的變革，同時(shí)引導(dǎo)電視節(jié)目創(chuàng)新方向。當(dāng)前，電視編輯應(yīng)具有定位理念，包含節(jié)目?jī)?nèi)容的定位與觀眾群的定位，這在電視編輯理念中是關(guān)鍵性基礎(chǔ)，在電視編輯進(jìn)行電視節(jié)目的編輯與策劃時(shí)，首先要考慮的是電視節(jié)目面對(duì)的是什么樣的人群，根據(jù)受眾人群進(jìn)行電視節(jié)目風(fēng)格的定位；再者，為在全媒體時(shí)代吸引更多的觀眾，就要對(duì)大量信息進(jìn)行篩選、整合，進(jìn)行受眾人群的定位，在定位好電視節(jié)目編輯定位后，應(yīng)對(duì)不同資源進(jìn)行整合，制作出有特色的電視節(jié)目，使其核心內(nèi)容以新形態(tài)向觀眾展示出來，如此不僅能夠在實(shí)際工作中提高電視編輯工作者自身的業(yè)務(wù)能力與綜合素質(zhì)，還能夠推動(dòng)電視編輯工作者創(chuàng)新編輯理念，快速實(shí)現(xiàn)電視編輯的角色轉(zhuǎn)型，促進(jìn)電視編輯功能的完善[2]。

2.電視編輯的功能拓展

2.1編輯平臺(tái)拓展。隨著智能手機(jī)、平板電視等新型媒體傳播平臺(tái)的出現(xiàn)，電視編輯的工作內(nèi)容明顯擴(kuò)展，固定電視傳播已轉(zhuǎn)為移動(dòng)電視傳播，人們也日益重視移動(dòng)屏幕，而這也成為電視編輯工作平臺(tái)拓展的突破點(diǎn)。目前，電視編輯平臺(tái)主要是傳統(tǒng)電視媒體、網(wǎng)絡(luò)電視以及移動(dòng)電視、手機(jī)視頻。傳統(tǒng)的電視媒體是傳統(tǒng)電視編輯工作運(yùn)行平臺(tái)，移動(dòng)電視是地面廣播數(shù)字化傳播新媒體形式，網(wǎng)絡(luò)電視也有電視節(jié)目點(diǎn)播、直播等形式，手機(jī)視頻主要是在線或緩存等形式進(jìn)行電視節(jié)目的觀看，不論是哪種電視節(jié)目觀看媒介，都離不開電視編輯，都要求電視編輯根據(jù)不同平臺(tái)進(jìn)行不同設(shè)定，且隨著科技的發(fā)展，電視編輯的工作平臺(tái)將會(huì)持續(xù)得到拓展[3]。2.2編輯語(yǔ)言拓展。編輯觀念的轉(zhuǎn)型是網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字媒體出現(xiàn)后開始的，在全媒體語(yǔ)境下，電視編輯有其自身的自我審查機(jī)制，能夠?qū)ι鐣?huì)熱點(diǎn)話題、重大新聞等的報(bào)道方式、報(bào)道內(nèi)容字符、報(bào)道評(píng)論語(yǔ)述等進(jìn)行周密計(jì)劃，在保證電視節(jié)目語(yǔ)言清晰流暢的同時(shí)保證語(yǔ)言的客觀性，電視節(jié)目中個(gè)別語(yǔ)言出現(xiàn)偏頗時(shí)，需要電視編輯進(jìn)行再加工，將語(yǔ)言進(jìn)行客觀闡述，考慮對(duì)社會(huì)輿論的影響，確保引導(dǎo)輿論健康發(fā)展，這就要求電視編輯在工作過程中，不僅要懂基本電腦操作，還能夠應(yīng)用電腦操作技術(shù)進(jìn)行新語(yǔ)句與原語(yǔ)句整合，在公共利益基礎(chǔ)上，做好全媒體語(yǔ)境意識(shí)的控制。2.3編輯內(nèi)容拓展。在全媒體時(shí)代，吸引觀眾的注意，成為電視編輯進(jìn)行電視節(jié)目制作的重點(diǎn)。而電視節(jié)目?jī)?nèi)容的編輯則是電視編輯的主要工作，這就要求電視編輯工作者提高自身專業(yè)與非專業(yè)技能，提高自身知識(shí)儲(chǔ)備，并對(duì)海量信息進(jìn)行篩選、整合，制作出能夠?qū)ν幌盗袃?nèi)容有合理表達(dá)的電視節(jié)目，在一定程度上作出改變，形成獨(dú)具特色的電視節(jié)目，這需要電視編輯工作者具有專業(yè)理論基礎(chǔ)、實(shí)際電腦操作技能、大膽創(chuàng)新能力，以及對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)新有敏銳的感知能力，由淺至深，逐步向多元化、全能化發(fā)展，加強(qiáng)電視媒體競(jìng)爭(zhēng)力，強(qiáng)化自身工作競(jìng)爭(zhēng)力[4]。

3.長(zhǎng)期發(fā)展之路

3.1提升綜合素質(zhì)。全媒體語(yǔ)境下，電視編輯工作者的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)也愈漸激烈，同時(shí)也出現(xiàn)很多媒體為贏得社會(huì)的關(guān)注，占據(jù)輿論高峰，在電視節(jié)目中隨意曲解新聞內(nèi)容，對(duì)某些事件斷章取義，忽視電視新聞的真實(shí)性與價(jià)值觀，使電視節(jié)目制作低俗化。因此，全媒體語(yǔ)境下，電視編輯的創(chuàng)新發(fā)展要注重電視編輯工作者自身綜合素質(zhì)，樹立正確輿論導(dǎo)向意識(shí)，向社會(huì)傳播正能量，將道德素養(yǎng)作為電視編輯工作者自身長(zhǎng)期發(fā)展所具備的第一能力，在引導(dǎo)社會(huì)輿論健康導(dǎo)向的同時(shí)，緊跟時(shí)展腳步，提高電視編輯工作者自身的職業(yè)道德修養(yǎng)，提高電視節(jié)目的真實(shí)性，將電視節(jié)目高尚化，這樣才有助于電視編輯工作者長(zhǎng)期發(fā)展[5]。3.2提高創(chuàng)新能力。作為電視編輯工作者，首先要具備高政治素質(zhì)，在樹立正確輿論導(dǎo)向意識(shí)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)自身知識(shí)儲(chǔ)備，更新知識(shí)體系，隨著全媒體時(shí)代的發(fā)展，不斷提高自身專業(yè)技能，不斷超越自我，創(chuàng)新電視編輯形式。首先，在新媒體媒介交叉背景下，要善于利用各種新媒體，提升社會(huì)新聞以及社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)感知能力，正確認(rèn)識(shí)理解新媒體發(fā)展，同時(shí)學(xué)習(xí)先進(jìn)的編輯理念、知識(shí)與技能，結(jié)合自身實(shí)際情況，進(jìn)行內(nèi)在修養(yǎng)的提升。其次，作為合格的、專業(yè)的電視編輯，要有探索精神，尋找創(chuàng)新路徑，在全新的視野下，帶給觀眾不同電視節(jié)目收看感受，同時(shí)應(yīng)關(guān)注社會(huì)民生新聞，從民生小事看社會(huì)大事，從社會(huì)基層人民生活實(shí)際開辟電視節(jié)目編輯新方向，創(chuàng)新電視節(jié)目制作內(nèi)容與形式，在傳播正能量的同時(shí)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，為社會(huì)發(fā)展創(chuàng)造更有價(jià)值的電視節(jié)目。3.3強(qiáng)化品牌意識(shí)。傳統(tǒng)的電視節(jié)目?jī)?nèi)容較單一，品牌意識(shí)較弱，隨著新媒體不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)不斷進(jìn)步，各類的電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)也越來越激烈。在此情況下，電視節(jié)目的品牌意識(shí)逐漸形成并增強(qiáng)，電視編輯的創(chuàng)新也能夠提升資源有效利用率，為各電視節(jié)目適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。同時(shí)數(shù)字化電視節(jié)目逐漸走進(jìn)人們的生活，成為電視節(jié)目收視新模式，在此條件下，需要電視編輯工作者在提升自身專業(yè)素質(zhì)與職業(yè)道德修養(yǎng)的同時(shí)，提升電視節(jié)目的質(zhì)量，增加電視節(jié)目的收視率與點(diǎn)擊率，形成電視節(jié)目自身品牌，逐漸深入民心，穩(wěn)定電視節(jié)目品牌在觀眾心中的地位，提高電視節(jié)目的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力[6]。

摘要：廣播電視節(jié)目是普及性最高并且受到農(nóng)村觀眾廣泛歡迎的傳媒形式，在豐富社會(huì)大眾精神文化生活方面發(fā)揮著重要的作用。新時(shí)期市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，為了增強(qiáng)廣播電視節(jié)目的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，就需要結(jié)合時(shí)展要求對(duì)節(jié)目的編輯進(jìn)行創(chuàng)新，凸顯廣播電視節(jié)目編輯工作的時(shí)代性，促進(jìn)其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的進(jìn)一步提高。

關(guān)鍵詞：廣播電視節(jié)目；編輯工作；創(chuàng)新策略

在經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們生活水平日漸提高的社會(huì)背景下，廣播電視節(jié)目編輯人員在開展編輯工作的過程中，應(yīng)該聯(lián)系時(shí)展的現(xiàn)實(shí)情況和社會(huì)大眾的需求積極探索廣播電視節(jié)目的創(chuàng)新策略，凸顯廣播電視節(jié)目編輯優(yōu)勢(shì)，確保其能夠在眾多的節(jié)目中脫穎而出，取得理想的播出效果。

1當(dāng)前廣播電視節(jié)目編輯現(xiàn)狀

隨著新媒體時(shí)代的到來和互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，廣播電視節(jié)目編輯人員初步認(rèn)識(shí)到編輯工作改革創(chuàng)新的必要性，并且在這方面做出了一定的嘗試和探索，希望能夠增強(qiáng)廣播電視節(jié)目的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中保持優(yōu)勢(shì)。但是調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前廣播電視節(jié)目編輯工作發(fā)展過程中仍然存在一定的問題，對(duì)節(jié)目播出效果產(chǎn)生不良影響。綜合分析，當(dāng)前我國(guó)廣播電視節(jié)目編輯工作存在的問題集中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1．1多元化發(fā)展不足。新時(shí)期廣播電視節(jié)目編輯工作要想取得理想的發(fā)展成效，就應(yīng)該探索多元化發(fā)展路徑，吸引更多的人參與到觀看活動(dòng)中，滿足不同群體的差異化需求。但是我國(guó)部分廣播電視節(jié)目編輯人員在開展節(jié)目編輯工作的過程中，多元化發(fā)展力度不足，編輯效果不理想，難以滿足受眾群體對(duì)廣播電視節(jié)目的娛樂需求、情感需求或者生活需求等，不利于廣播電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的強(qiáng)化。1．2節(jié)目缺乏針對(duì)性。對(duì)當(dāng)前我國(guó)廣播電視節(jié)目編輯工作進(jìn)行細(xì)化分析，發(fā)現(xiàn)節(jié)目往往集中在綜藝節(jié)目和明星節(jié)目方面，而實(shí)際上當(dāng)前廣播電視節(jié)目中農(nóng)民受眾群體所占比重相對(duì)較大，因此需要聯(lián)系農(nóng)民受眾群體的需求開展廣播電視節(jié)目編輯工作，對(duì)編輯工作進(jìn)行改革創(chuàng)新。由此進(jìn)行分析，當(dāng)前我國(guó)廣播電視節(jié)目編輯工作存在明顯的受眾針對(duì)性不足的問題，對(duì)節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的提高和經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益的強(qiáng)化產(chǎn)生消極影響。1．3廣播電視節(jié)目缺乏思想內(nèi)涵。我國(guó)部分廣播電視節(jié)目編輯工作過于重視節(jié)目效果和節(jié)目的娛樂性，在實(shí)際組織和策劃方面將核心集中到全民狂歡上，節(jié)目思想內(nèi)涵不足，無法發(fā)揮出人文關(guān)懷效應(yīng)，對(duì)節(jié)目的深化發(fā)展也產(chǎn)生不利影響。因此在后期組織開展廣播電視節(jié)目編輯工作的過程中，應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)這一問題，并積極探索節(jié)目編輯優(yōu)化措施，增強(qiáng)節(jié)目深度和受眾廣度，促進(jìn)節(jié)目整體質(zhì)量的全面提高。1．4廣播電視節(jié)目影響差。由于缺乏深刻的思想內(nèi)涵，再加上市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不良效應(yīng)的影響，部分編輯人員為了能夠在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益，在組織開展節(jié)目編輯工作時(shí)引入低俗、落后的節(jié)目，并且對(duì)一些不實(shí)信息加以宣傳，導(dǎo)致節(jié)目播出后無法形成積極的社會(huì)影響，甚至?xí)鞑ド鐣?huì)負(fù)面信息，必然會(huì)影響節(jié)目的播出效果，不利于廣播電視節(jié)目在新時(shí)期社會(huì)背景下的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。

2對(duì)廣播電視節(jié)目編輯工作進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新的措施

1

我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點(diǎn)及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺(tái)新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們?cè)谡麄€(gè)新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。

電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)棗組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

前期：組織、指導(dǎo)。編輯工作千頭萬緒，組織指導(dǎo)要擺在首位。

編輯本身就是一門藝術(shù)。而對(duì)于電視畫面來說，編輯的意義就更為重大了，不夸張的說，我們今天所看到的畫面，都是在編輯進(jìn)行后期加工后所形成的，可以說沒有編輯就沒有我們這么看到的精彩畫面。對(duì)于編輯來說，畫面的編輯不是通過圖像來詮釋就可以的，畫面的編輯需要有一個(gè)全方位的考慮，要考慮到同期聲的影響以及畫面?zhèn)鬟f給觀眾的情感表達(dá)，因此，電視新聞編輯不能夠只具有好的文字表達(dá)和對(duì)新聞價(jià)值的判斷力，編輯每天要進(jìn)行大量的圖像相關(guān)工作，但是，還需要掌握新聞采訪以及拍攝方面的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，如果知之甚少的話，當(dāng)記者提供報(bào)道信息及內(nèi)容的時(shí)候，修改方面就比較困難。

1畫面編輯技巧

1.1畫面的完整性

畫面如果不完整則很容易影響到觀眾的視覺，一個(gè)好的編輯對(duì)電視畫面的整理首先要注意的就是畫面是否完整。所謂的完整就是畫面是否敘述完了一個(gè)新聞或著一個(gè)片段，完整性也就是從一而終，就像我們作文中所說的起因經(jīng)過結(jié)果一樣，完整的畫面就像一個(gè)有血有肉的人，不完整的畫面總是殘缺的，這一點(diǎn)也需要編輯人員著重注意，不完整的畫面是殘缺的，不會(huì)被觀眾接受的，更不要提所謂的藝術(shù)性了。

1.2聲畫同步性

聲畫同步性主要包含兩個(gè)方面內(nèi)容，一是要求播音員在播音的時(shí)候，一定要主要語(yǔ)速的把握，過快或者過慢都會(huì)影響播音的質(zhì)量，二是聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性要好。這需要編輯在一個(gè)設(shè)定好的框架內(nèi)去制作新聞，切勿自主創(chuàng)新，因?yàn)?，在很多的新聞事件?bào)道中，一個(gè)鏡頭所產(chǎn)生的作用，強(qiáng)過長(zhǎng)篇大論，反之，一句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，有可能成為點(diǎn)睛之筆。好的編輯在心理學(xué)以及美學(xué)方面要有一定的造詣，這樣可以幫助自己在對(duì)新聞處理方面更加的得心應(yīng)手，理解到位。音畫的同步往往可以讓視覺的沖擊去渲染聲音的情緒，是一種聲畫融合的過程。

新時(shí)代的電視節(jié)目已從單一模式向復(fù)合模式轉(zhuǎn)化，電視編輯也應(yīng)不斷提高自身素質(zhì)，以適應(yīng)不斷發(fā)展的時(shí)代要求，從而更加充分地發(fā)揮電視編輯的作用。電視編輯在整個(gè)電視節(jié)目制作過程中的重要地位與作用，決定了在這一領(lǐng)域的從業(yè)人員必須要具備相應(yīng)的高素質(zhì)，否則便不足以擔(dān)當(dāng)此任。想要做一個(gè)合格的電視編輯人員所應(yīng)具備方方面面的素質(zhì)和能力，從政治思想素質(zhì)到技術(shù)業(yè)務(wù)素質(zhì)，從理論到實(shí)際的操作，從道德品格到美學(xué)素養(yǎng)，電視節(jié)目創(chuàng)作中的雙重影響因素也決定了一個(gè)電視編輯需有多方面的知識(shí)與素養(yǎng)。

“冰凍三尺，非一日之寒”，從業(yè)人員必須在平時(shí)就處處嚴(yán)格要求自已，才能在實(shí)戰(zhàn)中有最佳的表現(xiàn)。在政治思想品質(zhì)素養(yǎng)上，電視編輯要有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)根底，政治敏感性強(qiáng)，就能見微知著，及時(shí)引導(dǎo)受眾堅(jiān)持正確的方向，抵制錯(cuò)誤的思想。因此，要提高節(jié)目的引導(dǎo)性，電視編輯必須加強(qiáng)自身的政治理論修養(yǎng)。要有執(zhí)著的事業(yè)追求，發(fā)揮主觀能動(dòng)性，化劣為優(yōu)，將工作做好。電視編輯工作千頭萬緒，十分繁雜；同時(shí)，它還是一項(xiàng)需要在幕后默默奉獻(xiàn)，“甘為他人做嫁衣”的工作。如果電視編輯不具備對(duì)事業(yè)的真誠(chéng)熱愛，不具備奉獻(xiàn)的堅(jiān)定信念，是很難做好這項(xiàng)工作的。也就是說，電視編輯必須具備十分強(qiáng)烈的事業(yè)心，對(duì)事業(yè)執(zhí)著追求，在從業(yè)過程中不斷求新求好，追求盡善盡美，制作出精彩的節(jié)目。要有為受眾服務(wù)的真誠(chéng)信念。受眾對(duì)電視人來說，就是我們要爭(zhēng)取的市場(chǎng)。電視觀眾的多少，決定著收視率的高低。然而，電視編輯對(duì)受眾的認(rèn)識(shí)不能只停留在這一層面上，因?yàn)殡娨曔@一大眾傳播媒介主要是作為一項(xiàng)公共事業(yè)而存在，電視編輯人員應(yīng)該時(shí)時(shí)刻刻的牢記觀眾是電視節(jié)目賴以生存的根基，必須牢固樹立為受眾服務(wù)的思想。世界上的事物十分復(fù)雜，表象與本質(zhì)間存在一定的差距，這首先就需要電視編輯運(yùn)用自己的智慧進(jìn)行辨別，然后才談得上把正確認(rèn)識(shí)貫徹到具體的節(jié)目中，實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾的正確引導(dǎo)。電視編輯應(yīng)該培養(yǎng)自己對(duì)事物的敏銳洞察力和準(zhǔn)確判斷力，因?yàn)殡娨暰庉嬘^察社會(huì)現(xiàn)象和從紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象中捕捉社會(huì)動(dòng)向的能力，直接影響著創(chuàng)作的結(jié)果。與此同時(shí)，電視編輯要了解電視傳播特性和觀眾喜聞樂見的電視作品。在知識(shí)與業(yè)務(wù)素養(yǎng)上，電視編輯應(yīng)該具備廣博而又精深的知識(shí)，博學(xué)多覽，博采眾長(zhǎng)，不斷充實(shí)、豐富自己，在制作各種各樣的節(jié)目時(shí)，才能得心應(yīng)手。知識(shí)，是人類實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)與概括，是培養(yǎng)與獲得能力的基礎(chǔ)。

知識(shí)水平的高低代表著一個(gè)人的文化素養(yǎng)和駕馭處理工作中事件的能力。電視編輯工作是一項(xiàng)涉及面非常廣的工作，各方各面，各個(gè)學(xué)科無不涉及，所以電視編輯人員應(yīng)具備廣博的知識(shí)，即要有堅(jiān)實(shí)而系統(tǒng)的基礎(chǔ)理論知識(shí)，又要具有精深而實(shí)用的電視采編知識(shí)。電視是一門綜合性的藝術(shù)，編輯制作成一個(gè)完整的節(jié)目，必然會(huì)涉及到許多技術(shù)領(lǐng)域，如攝影、照明、美工、音響、音樂等，作為一名電視編輯人員，如果對(duì)這些領(lǐng)域的知識(shí)掌握不充分的話，在制作節(jié)目過程中就很難以一種整體意識(shí)對(duì)各個(gè)元素進(jìn)行統(tǒng)一安排利用，自己制作的意圖不能充分表達(dá)出來，就很難制作出精彩的節(jié)目。因此要想賦予節(jié)目鮮活的生命力，傳達(dá)出豐富多樣的意義，就要提高編輯人員的自身的業(yè)務(wù)素質(zhì)和知識(shí)。

作為綜合性藝術(shù)，電視是視覺媒介，同時(shí)也是聽覺媒介，在絕大多數(shù)電視節(jié)目中，聲音是這兩個(gè)要素之一，與畫面處于相同的地位。電視編輯人員是否精通有關(guān)聲音編輯業(yè)務(wù)技能，對(duì)節(jié)目的編輯質(zhì)量、傳播效果都會(huì)產(chǎn)生深刻的影響。在聲音編輯中必須考慮與畫面的配合，才能做到聲畫同步，表達(dá)出一種非聲象手段無法營(yíng)造的意境和情緒。一個(gè)優(yōu)秀的電視編輯應(yīng)該是精通原理和形式的，但是不會(huì)將原理視為必須遵守的唯一的規(guī)則，而會(huì)依循原理，根據(jù)創(chuàng)作的具體情況，靈活運(yùn)用規(guī)則。在藝術(shù)素養(yǎng)上，電視編輯人員要具有豐富的想像力和創(chuàng)造力，要注意培養(yǎng)多方面的知識(shí)積累和審美能力，追求高層次的藝術(shù)品味，成功的電視編輯，應(yīng)該對(duì)電視節(jié)目起著畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。電視編輯的藝術(shù)性體現(xiàn)在形象的生動(dòng)程度、主題的深入程度、情緒的感染程度、視聽享受的審美程度上。

現(xiàn)代的電視觀眾已不滿足于電視對(duì)生活的簡(jiǎn)單記錄上，他們?cè)絹碓街匾曤娨曌髌返乃囆g(shù)性，如果我們的電視節(jié)目只停留在簡(jiǎn)單化的反映生活的層面上，制作手段粗糙，不能以生動(dòng)的藝術(shù)效果感染觀眾，那么電視節(jié)目將失去觀看的價(jià)值，只有電視編輯用自己的真情實(shí)感、高層次的藝術(shù)格調(diào)和審美價(jià)值去完成電視作品的藝術(shù)再創(chuàng)作，才能使觀眾在一種輕松的審美過程中接受你所傳達(dá)的信息和意義。因此，電視編輯的審美意識(shí)決定著電視節(jié)目的審美效應(yīng)，電視編輯人員的藝術(shù)想象力和藝術(shù)欣賞力決定著電視節(jié)目的創(chuàng)作水平。如果電視編輯沒有豐富的知識(shí)和不懈的創(chuàng)新追求，那么電視將失去活力。這就對(duì)電視編輯人員提出了一個(gè)較高的要求，要求其不光要掌握機(jī)器硬件設(shè)備應(yīng)用的專業(yè)知識(shí)，還要具備豐富的藝術(shù)創(chuàng)造能力。在技術(shù)素養(yǎng)上，電視編輯應(yīng)該精通影視視能聽語(yǔ)言，掌握畫面編輯的嫻熟技藝，把雜亂無章的鏡頭巧妙的組合統(tǒng)一起來，充分表達(dá)自己的立場(chǎng)和態(tài)度，使節(jié)目具有可視性和吸引力。多樣化的電視節(jié)目類型需要電視編輯依靠其銳利的剪輯之器，依靠鏡頭之間、聲畫之間的組接變化為觀眾創(chuàng)造出豐富多彩的熒幕世界。可以說，電視編輯掌握著電視創(chuàng)作的命脈。

當(dāng)今時(shí)代，信息如潮水般涌現(xiàn)，形象化、感性化成為最為有力的接受方式。心理學(xué)統(tǒng)計(jì)表明，70%的信息是通過視覺被人們獲得的，具有典型大眾文化特點(diǎn)的電視畫面?zhèn)鞑ナ悄壳爸鲗?dǎo)性傳播方式，直觀和便利帶來的親切感拉近了電視影像與大眾的距離，也可能導(dǎo)致媚俗、雷同、消解深度等問題。在電視傳媒飛速發(fā)展的今天，受眾的欣賞和審美水平越來越高，對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量的要求標(biāo)準(zhǔn)也越來越嚴(yán)格，電視編輯人員必須增強(qiáng)危機(jī)意識(shí)，努力提高自身素質(zhì)，樹立高尚的職業(yè)道德，加強(qiáng)各項(xiàng)專業(yè)技能學(xué)習(xí)，以適應(yīng)新技術(shù)、新形勢(shì)的需要，跟上電視發(fā)展的步伐。因此，電視節(jié)目制作要想取得良好的傳播效果，從電視的傳播特性出發(fā)，研究電視編輯思維與技巧，研究觀眾的收視心理，并且全方位提高電視編輯的職業(yè)修養(yǎng)，已成為必然。

【內(nèi)容摘要】電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱，思維居于核心地位。正確認(rèn)識(shí)電視編輯的各種思維形態(tài)，樹立正確的思維觀念，這是電視編輯必須解決的一個(gè)理論和實(shí)踐問題。

【關(guān)鍵詞】電視編輯；思維；形態(tài)；觀念

20世紀(jì)初，電影大師愛森斯坦曾期望把《資本論》搬上銀幕，試圖通過電影手段表現(xiàn)思維的辯證法，“從具體生活的再現(xiàn)躍為抽象化和普遍化的意象”，完全突破軼聞瑣事的單純展示，以便“把事件處理為一系列論題的結(jié)論，而不是單純的事件”①。然而，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段和思維能力的限制，愛森斯坦的夢(mèng)想并沒有成為現(xiàn)實(shí)。令人欣慰的是，1998年，中央電視臺(tái)將發(fā)表150周年的共產(chǎn)主義綱領(lǐng)性文件《共產(chǎn)黨宣言》搬上屏幕，一定程度上驗(yàn)證和實(shí)現(xiàn)了這一偉大的構(gòu)想。片中，借助形象化畫面和抽象性信息，一部富有哲理性的電視片鮮活地呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。我們很難想象，如果離開思維的指導(dǎo)，高度抽象的“宣言”怎么能夠成為一部形象化藝術(shù)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片。

的確，電視作品中許多令人耳目一新、嘆為觀止的藝術(shù)形象，都是通過聲畫塑造和傳播的。我們常常可以看到這樣一些片斷：仰望藍(lán)天白云，馬上就能看到同一片藍(lán)天下的親人，這是電視駕馭時(shí)空的思維；仰望翱翔的雄鷹，俯瞰大地的壯觀，這是電視自由轉(zhuǎn)換角度的思維表達(dá)；坐在沙灘上觀看大海，想到最思念的親人踏浪而來，電視可以表現(xiàn)無限的遐思……這一切無不都是電視思維、電視編輯思維的結(jié)晶。

事實(shí)上，從客觀存在事物的展示，到人物內(nèi)心活動(dòng)的表達(dá)，電視都可以將它們順理成章地轉(zhuǎn)換成藝術(shù)化的視聽造型，化腐朽為神奇，變平凡為偉大，通過視聽形象傳遞情感或神韻，創(chuàng)造出適應(yīng)和滿足觀眾欣賞情趣的電視作品。

一

一、電視新聞編輯應(yīng)具備較新的編輯藝術(shù)和技術(shù)

現(xiàn)在許多編輯對(duì)于電視新聞節(jié)目的編排還多少有些認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。對(duì)于怎樣進(jìn)行新聞編排還有不同的看法,但是從總的來講,要想編排好電視新聞,還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西,以及如何將“規(guī)律”行之有效地運(yùn)用到實(shí)踐中來。電視新聞編排中對(duì)受眾“心理”的關(guān)注和傳播效果的追求,都是為了讓更多的人接收“最新的有用信息”并最大限度地留下深刻印象。由于媒介的特性不同,對(duì)于同一條新聞因此也有著不同的編排方法。應(yīng)該講報(bào)紙認(rèn)為的“最重要”并不能代表電視的看法。比如,一篇“社論”,一位領(lǐng)導(dǎo)人重要講話,一些典型經(jīng)驗(yàn),報(bào)紙將其擺在頭條無可非議,而電視則不然。電視新聞編輯在確立時(shí)段新聞“頭條”時(shí),至少要把握最引人注目的便是“最重要的”。所謂“最引人注目”,對(duì)電視來說,就是“最新的、來自事件現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道”。

電視編排技巧方面另一個(gè)值得重視的問題是,對(duì)節(jié)奏的把握。如一條新聞的長(zhǎng)度為2分,而前面1分半是錄像加解說,后30秒是現(xiàn)場(chǎng)采訪,能不給人以頭重腳輕之感嗎?新聞與新聞的聯(lián)結(jié),每一時(shí)段節(jié)目的段落也受“節(jié)奏”的影響。同樣是三條長(zhǎng)消息,連在一起發(fā),就會(huì)使人覺得疲倦,換一種排法,在三條長(zhǎng)新聞插入兩條短消息,就會(huì)張弛得當(dāng)。節(jié)目段落的起伏體現(xiàn)出一定的節(jié)奏。同時(shí),并列式以及對(duì)比式的編排方式,則可以形成相應(yīng)的聲勢(shì),顯示出鮮明的褒貶色彩。

電視新聞編輯是一項(xiàng)既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作,在進(jìn)行新聞節(jié)目編輯時(shí),編輯要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上,對(duì)畫面語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)化的處理,使客觀公正的新聞報(bào)道更電視化的傳達(dá)給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。

二、電視新聞編輯應(yīng)具備較強(qiáng)的綜合素質(zhì)

到了21世紀(jì),隨著社會(huì)文化、信息交流的快速發(fā)展、變革,社會(huì)變動(dòng)速度加快、新事物不斷涌現(xiàn),新觀念層出不窮,社會(huì)信息量驟增。在各種復(fù)雜因素的作用下,世界變得更加變幻莫測(cè);而在國(guó)內(nèi),在由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的過程中,更是有許多新的東西需要我們?nèi)W(xué)習(xí)掌握和研究。這就要求電視新聞編輯除了應(yīng)具備新聞專業(yè)知識(shí)外,還要有較強(qiáng)的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路,有較寬泛的知識(shí)面,對(duì)各方面的知識(shí)要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。