摘要：近年來，在一些高等音樂師范院校中面臨聲樂主修學(xué)生普遍較多，鋼琴主修學(xué)生普遍較少的現(xiàn)象，聲樂歌唱者對鋼琴伴奏的需求呈現(xiàn)出快速增長的趨勢。鋼琴即興伴奏課是高等音樂師范院校中十分重要且必須掌握的課程，已不是一個新鮮事物，但如何能將鋼琴伴奏課程與聲樂伴奏的需求相結(jié)合是目前相對分析較少的領(lǐng)域。本文主要是介紹如何更好的將鋼琴伴奏課程與聲樂伴奏需求更為緊密的結(jié)合在一起而進(jìn)行的橫向教學(xué)初探。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏教學(xué);聲樂伴奏需求;橫向教學(xué)聯(lián)系

一、鋼琴伴奏課程中應(yīng)用創(chuàng)造性教學(xué)模式的必要性

在一些高等音樂師范院校內(nèi)，每個人的鋼琴彈奏程度參差不齊，并且鋼琴伴奏課程多以集體課為主，每位學(xué)生對相關(guān)的和聲知識理論的學(xué)習(xí)和理解也不盡相同，針對目前這一現(xiàn)象，筆者認(rèn)為應(yīng)該采取創(chuàng)新式教學(xué)的教學(xué)模式，將不同程度水平的同學(xué)進(jìn)行劃分。將理解能力稍強(qiáng)的同學(xué)安排在一個層面，將理解能力稍差的學(xué)生安排在一個層面，從而分批教授，這樣不僅可使得基礎(chǔ)稍差的同學(xué)不會感到學(xué)不會，還可保證基礎(chǔ)好的同學(xué)在上課時針對一些相對較難問題進(jìn)行有效解決，從而達(dá)到一種雙贏，因此，創(chuàng)新式的教學(xué)授課模式對于提高鋼琴即興伴奏水平有一定影響。同時，針對鋼琴伴奏課程的學(xué)習(xí)時間，也應(yīng)當(dāng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，許多鋼琴伴奏中和弦的使用、織體的變化等，都是在平時的鋼琴彈奏基礎(chǔ)中所不斷積累沉淀下來的。在一些高等師范音樂院校中，鋼琴課程的設(shè)置時間和鋼琴即興伴奏課程的設(shè)置時間相對較短，然而鋼琴即興伴奏所涉及的風(fēng)格、體裁等較多，在學(xué)習(xí)時間不充足的情況下，很難充分有效的使學(xué)生對鋼琴伴奏的內(nèi)容有深入的了解和把握。因此增加鋼琴伴奏課的學(xué)習(xí)時間對于進(jìn)一步增強(qiáng)鋼琴伴奏的水平是十分重要的。

二、聲樂伴奏的需求與鋼琴伴奏課程結(jié)合的必要性

將聲樂伴奏的需求與鋼琴伴奏所學(xué)知識進(jìn)行緊密的結(jié)合是當(dāng)前許多高等音樂師范院校中改革的一個重要方面。眾所周知，鋼琴即興伴奏與聲樂分別屬于器樂與聲樂兩大學(xué)科，然而在具體的聲樂教學(xué)考核中，聲樂演唱者又必須依賴于鋼琴即興伴奏來進(jìn)行烘托。因此可想而知，假設(shè)聲樂演唱中沒有鋼琴即興伴奏烘托氣氛，聲樂演唱者在情緒上的變化可能達(dá)不到推動的效果，聽眾也不能達(dá)到一種賞心悅目的感覺。在我國傳統(tǒng)的曲藝、戲曲的聲樂教學(xué)中，大多數(shù)使用民族樂器進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練，然而在現(xiàn)代化的聲樂教學(xué)中，使用鋼琴來進(jìn)行伴奏依舊較為普遍，但兩者不是簡單、機(jī)械、死板的結(jié)合，而是真正將鋼琴伴奏課程的內(nèi)容與聲樂伴奏需求做到學(xué)有所用，使兩者相互滲透、相互影響，真正的達(dá)到鋼琴即興伴奏能夠?qū)W以致用。

內(nèi)容摘要：文章從彈合唱伴奏前的準(zhǔn)備工作、鋼琴伴奏與合作者之間的關(guān)系以及伴奏者的責(zé)任與舞臺表現(xiàn)等幾個方面闡述如何為合唱團(tuán)彈好鋼琴伴奏。

關(guān)鍵詞：合唱伴奏有效練琴責(zé)任聲音和諧

鋼琴可以獨(dú)奏、協(xié)奏，也可擔(dān)任聲樂或器樂伴奏，而且是以單一樂器擔(dān)任伴奏中較為普遍和有效果的一種。無論是獨(dú)奏還是為其他藝術(shù)形式伴奏，鋼琴的作用都是較為重要的，都應(yīng)有科學(xué)的、系統(tǒng)的方法作指導(dǎo)，下面筆者就這些內(nèi)容作一些探討。

一、彈合唱伴奏前的準(zhǔn)備工作

（一）熟悉合唱作品：了解作品的內(nèi)容、體裁、風(fēng)格、特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)、技術(shù)難度等。當(dāng)拿到新作品時，伴奏者應(yīng)把小節(jié)數(shù)標(biāo)于譜上，以便配合指揮及合唱隊(duì)員進(jìn)行有效排練，也是自己對全曲的一個大體熟悉的過程。

分析作品：通過看總譜找到作品的分層情況，全曲的高潮在哪里？是否有轉(zhuǎn)調(diào)或變奏段落？前奏和間奏在全曲所占的比例關(guān)系如何？由于前奏和間奏部分是鋼琴伴奏的獨(dú)奏表現(xiàn)形式，所以伴奏者要尤其重視這個環(huán)節(jié)。

摘要：舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中，鋼琴伴奏占有極為重要的地位。采用鋼琴伴奏的手法來加深藝術(shù)歌曲的魅力和意境，往往需要運(yùn)用到多種多樣的手法。本文正是基于鋼琴伴奏的各種手法來對舒伯特的藝術(shù)歌曲進(jìn)行深入的研究。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏手法

藝術(shù)歌曲是指通過樂器進(jìn)行伴奏，并具有文學(xué)作品的相關(guān)特點(diǎn)，可以用來獨(dú)唱的歌曲。藝術(shù)歌曲自出現(xiàn)以來在藝術(shù)史上就占有不可替代的地位。舒伯特作為一位優(yōu)秀的音樂家，其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作為整個藝術(shù)界都帶來了一股新鮮的力量，從而使藝術(shù)音樂的地位得以提升。舒伯特作為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的大家，獨(dú)具特色，在表現(xiàn)方式上更是別具一格，創(chuàng)作了不少生動立體的音樂形象。在這個過程中，鋼琴伴奏充當(dāng)了主要角色?？偠灾?，舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏手法豐富多彩，在人類音樂史上占據(jù)重要地位，舒伯特在音樂界也享有崇高地位。

1舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏之特點(diǎn)

舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，他創(chuàng)造了大量的藝術(shù)歌曲，為世界音樂藝術(shù)歌曲注入了不少新鮮的血液。與此同時，他還大量地運(yùn)用鋼琴伴奏的手法，進(jìn)而改變了鋼琴伴奏的從屬地位，使藝術(shù)界對鋼琴伴奏有了一個全新的認(rèn)識。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏尤為重要，其藝術(shù)歌曲更是因此散發(fā)出獨(dú)特的魅力，不僅在內(nèi)容上豐富多彩，在情感方面更是引人深思。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏對于演唱歌曲的人而言極為重要，不僅能夠幫助歌唱者更為清晰地掌握歌詞意義和歌曲的意境，還能樹立音樂形象，最終使歌唱者徹底融入歌曲當(dāng)中，體會其中的情感。前文已經(jīng)提到，舒伯特的藝術(shù)歌曲具有其獨(dú)特性，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在鋼琴伴奏方面。和許多藝術(shù)歌曲不同的是，舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是同歌曲的旋律相輔相成的，但在具體作品中又表現(xiàn)為一種相對獨(dú)立的形象。舒伯特藝術(shù)歌曲是對歌曲旋律的一種補(bǔ)充，通過它和旋律的相互配合，使藝術(shù)歌曲更加富有情感，最終將演唱者和聽眾的情感推向高潮。在藝術(shù)歌曲當(dāng)中，鋼琴伴奏充當(dāng)著不可替代的角色。藝術(shù)歌曲中不論是何種歌詞和結(jié)構(gòu)，都必須同鋼琴伴奏的織體相聯(lián)系。藝術(shù)歌曲極富特色，這主要得益于鋼琴伴奏的特殊性。舒伯特的藝術(shù)歌曲就很好地抓住了這一點(diǎn)，在鋼琴伴奏方面下了不少功夫，所以才能進(jìn)一步突出整體的不同。所以，伴奏和聲樂作為一個整體，在任何時候都有賴于鋼琴伴奏。

2舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏手法分析

摘要：舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作在其音樂藝術(shù)道路上占據(jù)非常重要的地位，舒伯特被稱為“藝術(shù)歌曲之王”。他把德國的藝術(shù)歌曲與民間歌曲融合起來，掙脫了意法學(xué)派的限制與束縛，非常全面而充分地呈現(xiàn)出了藝術(shù)歌曲的抒情性。舒伯特在其歌曲創(chuàng)作中，通過多種不同的表達(dá)方式體現(xiàn)了時代特點(diǎn)以及對精神家園的追求。舒伯特利用歌德、海涅、莎士比亞的經(jīng)典詩歌做歌詞，使得音樂與詩歌之間有了完美的搭橋，并完美地結(jié)合在一起。因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲一方面讓文學(xué)詩詞與音樂藝術(shù)之間進(jìn)行了融合滲透，同時也借助詩歌與歌曲來進(jìn)行情感的表達(dá)與抒發(fā)，并刻畫了人物的內(nèi)心世界，最終匯集成一首詩與音樂相結(jié)合的藝術(shù)歌曲，帶給聽眾多層次的享受。因此，本文將重點(diǎn)對舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進(jìn)行較為深入的賞析。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；賞析

藝術(shù)歌曲作為音樂中的一種特殊體裁，其組成包括歌詞、旋律以及鋼琴伴奏三部分。德國早期的浪漫主義作曲家舒伯特是當(dāng)時藝術(shù)歌曲的領(lǐng)頭羊，并因此在世界音樂史上產(chǎn)生了巨大的影響，他把鋼琴伴奏升華到與詩、旋律等同的地位，使得人聲與鋼琴伴奏之間有了非常完美的結(jié)合。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的鋼琴伴奏都有其非常獨(dú)具特點(diǎn)的表現(xiàn)技法，并進(jìn)一步強(qiáng)化了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的重要作用。

1藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的時代背景

在19世紀(jì)，德國、奧地利都處于藝術(shù)歌曲發(fā)展的鼎盛時期，作曲家們紛紛把藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏融合起來，并創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。其中，非常出色的作曲家舒伯特就成為當(dāng)時擁護(hù)和推動藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏結(jié)合起來的音樂家之一。他堅(jiān)持認(rèn)為，一首好的藝術(shù)歌曲必須有優(yōu)秀的鋼琴伴奏，并通過實(shí)踐證明了好的鋼琴伴奏確實(shí)與大型樂隊(duì)伴奏一樣重要。因?yàn)殇撉侔樽嗖粌H能調(diào)動和激發(fā)演唱者的表演力和想象力，同時還能讓藝術(shù)歌曲更具感染力。通常情況下，作曲家在確立了所創(chuàng)作歌曲的基本思路后，就會按照歌曲的需要及情感表達(dá)的變化增添樂曲背景，然后與和聲體現(xiàn)的需要來確定鋼琴伴奏織體。通過如此設(shè)計(jì)安排，才能真正讓鋼琴伴奏與歌聲融會貫通，形成完美的音樂藝術(shù)體裁。

2鋼琴伴奏對音樂形象的塑造

內(nèi)容摘要：鋼琴即興伴奏是一門將鋼琴演奏技能與即興伴奏理論融為一體并非常具有實(shí)踐性的綜合課程，是師范學(xué)院音樂專業(yè)學(xué)生的一門必修課程。即興伴奏的重要性是在于學(xué)生走上工作崗位后能很快進(jìn)入角色，是他們從事教學(xué)工作的重要輔助手段之一。它需要學(xué)生在學(xué)習(xí)中除掌握好彈奏的技能技巧外，更要具有創(chuàng)作能力、應(yīng)變能力和良好的彈奏習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏能力培養(yǎng)

即興伴奏（AccompanimentImprovisation）是一個具有雙重含義的概念。“即興”和“伴奏”這兩個詞組合在一起后的含義即是，在某種樂器上為主旋律即刻彈奏出的一種具有一定的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體、伴奏音型，同時又具有烘托作用的曲調(diào)。即興伴奏是一種有別于正譜伴奏的彈奏形式，它的特點(diǎn)是自身的“即興”特點(diǎn)。即興伴奏所用樂器有多種類型，如：鋼琴、手風(fēng)琴、揚(yáng)琴等等，這些都可以作為伴奏樂器來使用，因樂器不同所以在伴奏方面的要求也有差別，其他伴奏形式本文暫不做探討，僅在鋼琴伴奏方面進(jìn)行論述。

鋼琴即興伴奏的特點(diǎn)：鋼琴即興伴奏是一門集音樂理論與鋼琴彈奏技巧為一體的專業(yè)性較強(qiáng)的課程，它是所有藝術(shù)課程中具有特殊意義和重要作用的綜合課程。它之所以重要，不僅僅是因其在師范教育中的不可或缺性，更主要的因素是其包含了——“即興”這一特點(diǎn)，這個特點(diǎn)需要彈奏者在彈奏中不僅要有音樂方面的多種知識，更需具有很強(qiáng)的應(yīng)變能力。尤其要有靈活的頭腦和熟練的技巧,所以在即興伴奏時首先應(yīng)注重強(qiáng)調(diào)腦、手、眼、耳幾方面的協(xié)調(diào)配合能力。

腦——總體的指揮官，除對和聲、伴奏音型進(jìn)行思考外，還對手指、耳朵、眼睛發(fā)出相應(yīng)指令；

眼——主要的任務(wù)是觀察旋律譜子；

摘要:藝術(shù)歌曲側(cè)重于歌曲創(chuàng)作的審美性，在普通的伴奏與共性化的伴奏過程中，產(chǎn)生的美學(xué)特征也會存在差異，特別在鋼琴伴奏的氛圍下，會形成一種更加完善的藝術(shù)性。所以，在藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，充分把握美學(xué)特征，有效利用演奏技巧具有重要意義?；诖耍疚奶接懥怂囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏的美學(xué)特征，提出了必要的參考。

關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏;美學(xué)特征;分析

在一部藝術(shù)歌曲演奏中，鋼琴不僅僅起到伴奏的作用，它如同獨(dú)唱一樣要體現(xiàn)符合特定藝術(shù)特征的詮釋。歌詞好比人類的骨骼，旋律好比豐盈的肌肉，則鋼琴伴奏就像是十分高雅而華美的外衣，三者有機(jī)地結(jié)合起來，可以充分展現(xiàn)歌曲演奏的藝術(shù)魅力。總體而言，藝術(shù)歌曲主要具有音韻美、情感美、意境美的美學(xué)特點(diǎn)。以下展開具體論述。

一、詩歌的音韻美

藝術(shù)歌曲中飽含了歌唱家的文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵，也可以理解為朗頌的藝術(shù)，在藝術(shù)歌曲中，音樂擴(kuò)展了文學(xué)形象，充實(shí)了人類的聽覺享受。歌詞對音樂形象加以解釋，同時，將人們對音樂的理解限定于特定的范圍。這要求了創(chuàng)作歌詞的時候應(yīng)當(dāng)與音樂表現(xiàn)特點(diǎn)相符，以便二者協(xié)調(diào)發(fā)展，需要歌詞音調(diào)的音樂化創(chuàng)作。正如唐朝著名音樂家白居易先生在談及詩歌的時候講到:“韻協(xié)則言順，言順則聲易人。”這就是我國古代詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)的美學(xué)特征與藝術(shù)規(guī)律?？梢?，歌詞創(chuàng)作也是遵循了特定的美學(xué)特征。總體來講，歌詞藝術(shù)中的音樂美主要來源于語言本身的聲調(diào)美感，就是指朗讀中聲調(diào)的音長、音高、音色、音量四大基本要素。歌詞的音樂構(gòu)成主要有:節(jié)奏上表現(xiàn)在歌詞的段落劃分，朗讀的抑、揚(yáng)、頓、挫，字?jǐn)?shù)相等的句式安排，形象上表現(xiàn)在對事物側(cè)重語言與音的結(jié)合美的描述，從而讓詩歌誦讀中更加清楚明了，在語調(diào)變換中體會詩歌抒情的藝術(shù)魅力。例如:“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，從語氣、語調(diào)方面彰顯了堅(jiān)定不移、英勇壯烈，展現(xiàn)了一種義無反顧的思想。

二、旋律的情感美

摘要：舒伯特是世界音樂史上具有極高音樂造詣的才子。他是早期浪漫主義作曲家的重要代表，在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域取得了極高的音樂成就。藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)短小精悍，旋律豐富優(yōu)美以及飽滿豐富的情感內(nèi)涵，在抒情之中表達(dá)出作曲家內(nèi)心的情感與思想。在舒伯特逝世190周年的背景下，本文將主要圍繞舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其鋼琴伴奏進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏

一、走近舒伯特

舒伯特是18世紀(jì)偉大的作曲家，是18世紀(jì)早期浪漫主義創(chuàng)作家的首要代表人物，被世人譽(yù)為偉大古典主義音樂最后一位音樂巨匠，受到后人的追捧與模仿，也成為不可逾越的傳世經(jīng)典。遺憾的是天妒英才，舒伯特在31歲的時候就英年早逝，在短短的31年中，他為藝術(shù)歌曲領(lǐng)域留下了一筆寶貴的財富，《野玫瑰》《魔王》以及《小夜曲》等藝術(shù)歌曲成為曠世之作。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

舒伯特在他有限的生命中創(chuàng)作了600余首藝術(shù)歌曲，在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，常常將米勒、歌德、海涅等文學(xué)家的創(chuàng)作融入其中，作為其藝術(shù)歌曲的填詞，其藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出曲調(diào)旋律優(yōu)美，意境深邃，在靜謐之中體現(xiàn)著意境的悠遠(yuǎn)，在旋律創(chuàng)作的過程中綜合考慮曲調(diào)與填詞之間的韻律，在保證藝術(shù)歌曲藝術(shù)特點(diǎn)的同時，又能夠做到朗朗上口。

聲樂作品的表演幾乎離不開伴奏的襯托。伴奏能強(qiáng)化歌曲的節(jié)奏和旋律，即便是無伴奏合唱的聲樂曲，都會加以人聲的和聲配器。在塑造完美的音樂形象時，伴奏的好壞直接影響著聲樂表演的質(zhì)量。在現(xiàn)今多種的伴奏形式中，鋼琴仍然占據(jù)著最主要的地位。而聲樂演唱中，鋼琴伴奏作為演唱的主要伴奏形式，在營造引人人勝的藝術(shù)氛圍方面是不可或缺的。筆者通過鋼琴伴奏對聲樂演唱藝術(shù)的意義與作用，以及對《楓橋夜泊》和《你們可知道》等中外藝術(shù)歌曲的伴奏分析，來說明鋼琴伴奏與演唱者間的密切聯(lián)系。

一、伴奏在聲樂作品中的意義

歌唱是最直接抒發(fā)人們情感的藝術(shù)方式。富有歌唱性的伴奏與歌唱的關(guān)系如同兩種聲音的重唱和交融，為演唱者營造了良好的音樂氣氛與環(huán)境，對歌者起到支持和烘托的作用，攜手完成對歌曲的二度創(chuàng)作。我們知道，大多數(shù)的聲樂作品開頭都有前奏，它的作用在于為歌者的演唱做鋪墊，為作品的風(fēng)格定性，決定節(jié)拍、速度、音高等使歌者能夠更好，更快地進(jìn)入歌曲的意境，從而更好地吸引聽眾，使聽眾很快地與歌者達(dá)到共鳴，與歌者一起融入歌曲的情感氛圍與藝術(shù)環(huán)境中去。這就是筆者常提到的“要想感動別人，得先感動自己”的道理。由此可見，伴奏在歌者的表演中有著舉足輕重的作用。同樣，在一段旋律結(jié)束后出現(xiàn)的間奏部分，它如同十字路口，讓整個表演進(jìn)入一個調(diào)整區(qū)域，即轉(zhuǎn)調(diào)或是變換節(jié)奏或是推動情緒抑或是變換，同時，演唱者也可以利用這段時間調(diào)整氣息，醞釀情緒，準(zhǔn)備開始變奏或是華彩部分。最后，尾聲部分的表現(xiàn)相當(dāng)于終點(diǎn)。各個段落完成后，作品往往要在這里達(dá)到高潮，演唱者盡情發(fā)揮，伴奏者推波助瀾。但是，伴奏的“推波助瀾”并非只在這幾個地方，它在歌者的演唱中也尤為重要，根據(jù)歌曲的需要，準(zhǔn)確的和聲配置及伴奏肢體的合理運(yùn)用是歌曲伴奏中不可缺少的。很好地將這些元素運(yùn)用，才能真正地為歌曲，為歌者的完美演唱起到“推波助瀾”甚至“畫龍點(diǎn)睛”。兩種表演方式交相呼應(yīng)，使得表演更加豐滿。簡單地說：定性、定拍、定速、定調(diào)是伴奏對聲樂作品最具意義的作用?！耙怀缓汀钡哪踔挟a(chǎn)生出來的藝術(shù)美感和震撼力才能給觀眾留下莫大的享受及美的共鳴。

二、鋼琴伴奏與歌唱者相輔相成

在聲樂演唱中，演唱者和伴奏者是兩個最基本的、缺一不可的組成部分。要完成一首聲樂作品，達(dá)到作品中的藝術(shù)意境，對伴奏者的要求比演唱者更加嚴(yán)格。我國著名藝術(shù)指導(dǎo)、鋼琴教育家李斐嵐老師在她的《鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫》中點(diǎn)明了伴奏的任務(wù)：聽——用聽覺牢牢“抓”住自己的合作者；托——描繪意境，烘托背景；帶——引發(fā)合作者的情緒；推——促進(jìn)及推動音樂向前發(fā)展；掩——為合作者揚(yáng)長避短、彌補(bǔ)不足；調(diào)——對節(jié)拍過趕過拖加以調(diào)整?！奥牎⑼?、帶、推、掩、調(diào)”這六個任務(wù)表明：要創(chuàng)造聲樂作品的完美境界，伴奏者起著關(guān)鍵作用。因此，鋼琴伴奏要與演唱者相輔相成，才能達(dá)到完美的藝術(shù)效果?！俺焙汀鞍椤钡幕ハ嗯浜鲜亲非笏囆g(shù)完美的根本要求。要將一首聲樂作品雕琢成完美的精品，創(chuàng)造出完美的藝術(shù)境界，要靠演唱者與伴奏者的共同努力，默契配合。然而，綠葉要很好的襯托這朵紅花是有前提的。作為一個好的鋼琴伴奏，不僅要對自己有一個很好的定位，還要具備一個良好的伴奏基力；很好的聽辨能力和反應(yīng)能力伴奏者只有在熟練樂譜的前提下，才有精力去考慮歌曲更深層次的問題，如情緒、力度、音色和藝術(shù)效果等，只有在熟悉和了解合作者的情況下，才能把握控制全局，在伴奏中做出恰當(dāng)?shù)奶幚?。在合作過程中，我們往往會看到許多經(jīng)驗(yàn)尚淺的鋼琴伴奏者，遺忘了伴奏的真正目的，從而忽視了演唱者的存在，像彈獨(dú)奏一樣把鋼琴伴奏放在主導(dǎo)地位，以為自己彈得越響越好，卻沒有想到這樣會導(dǎo)致“喧賓奪主”，并且還會以自己的主觀理解來改變情緒、變換速度與力度，使自己的合作者受到了制約，導(dǎo)致不能正常的發(fā)揮應(yīng)有的水平，甚至變成你唱你的，我奏我的，兩者直接在臺上“打架”，無法演唱下去。與此同時，有的鋼琴伴奏又低估了自己的伴奏地位，只把自己當(dāng)做一個附屬的陪襯，盲目地認(rèn)為“跟”得好就是好的伴奏，你趕拍子我也趕，你拖拍子我也拖，甚至索性你唱你的，我彈我的，不主動去調(diào)整。這樣的合作使得音樂的感染力大大地削弱，讓聽眾很難感受到美的藝術(shù)表現(xiàn)。但是，如果鋼琴伴奏能夠把自己的定位調(diào)整好，對自己伴奏的質(zhì)量也像獨(dú)奏一樣精益求精的話，那么呈現(xiàn)的將會是一個很好的演出效果。在伴奏時掌握好力度的分寸感是相當(dāng)不易的。伴奏的音量首先要根據(jù)歌唱者本身的條件做出調(diào)整，適當(dāng)?shù)母鶕?jù)不同的演唱者做出相對應(yīng)的音色調(diào)控。例如戲劇女高音的伴奏音量可大一些，男高音的伴奏音量可以更大一些，而對于聲線比較細(xì)的演唱者，伴奏音量則要做出相對的控制處理，起到襯托的作用。著名的小提琴教授林耀基先生說：“鋼琴伴奏好比是水，合作者好比是舟。水可載舟，亦能覆舟。”這就說明了伴奏音量過大會導(dǎo)致喧賓奪主；伴奏音量過小，則不能恰如其分地起到烘托作用。因此，鋼琴伴奏要有一個很好的音色掌控力，以更好地為歌者作鋪墊。在演唱的過程中，演唱者可能會因?yàn)閳龅?、環(huán)境、燈光等外界條件的影響，以及身體狀況、情緒緊張等內(nèi)在因素的影響，使得演唱中出現(xiàn)突發(fā)性的變化。例如在考試的時候，演唱者可能因?yàn)檫^度地緊張而導(dǎo)致忘記反復(fù)，或是少唱一段的事情發(fā)生。這①新華字典，北京：商務(wù)印書館，1998年版。演唱者的發(fā)揮，以彌補(bǔ)演唱時的過失，使聽眾絲毫不能察覺，乃為上佳表現(xiàn)。所以鋼琴伴奏與演唱者必須密切配合，保持平衡一致，二者相互補(bǔ)充，共同創(chuàng)作和詮釋聲樂藝術(shù)的真諦，以及再現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)價值。

三、鋼琴伴奏在聲樂作品演唱中的作用

摘要：鋼琴伴奏與歌曲演唱是一種相輔相成的關(guān)系，伴奏不僅要有很好的專業(yè)技巧，同時要有良好的藝術(shù)感知力，要準(zhǔn)確把握作品，為演唱者提供音樂的烘托，幫助演唱者正確處理和表現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)涵，要與演唱者默契配合，完美地表達(dá)出作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏配合聲樂演唱

鋼琴伴奏是一門特殊的、獨(dú)立的學(xué)科，也是一門專門的音樂表演藝術(shù)。它對于完美表達(dá)一個聲樂作品的內(nèi)涵起到了與作品演唱者同等重要的作用；一首成功的聲樂作品背后必然有成功的鋼琴伴奏，鋼琴伴奏與歌曲演唱是密不可分的，它參與音樂、完美音樂和升華音樂。

要完成對作品音樂形象的正確詮釋，鋼琴伴奏者需要了解歌曲的出處、背景和風(fēng)格。這就要求伴奏者與演唱者共同研究作品，加深對作品內(nèi)容和表現(xiàn)手法的理解，確立它的藝術(shù)形象，從而構(gòu)成一個高度的藝術(shù)化結(jié)合。要加深理解，就必須對歌曲作品的歌詞、旋律、伴奏音型進(jìn)行深入的分析，準(zhǔn)確把握三者結(jié)合的奧妙所在。只有這樣，才能使歌唱者與伴奏者在舞臺表演時，始終配合默契，相映生輝。

一、鋼琴伴奏與演唱呼吸的配合

眾所周知，聲樂演唱是很講究呼吸的作用的；相應(yīng)的，鋼琴伴奏的呼吸也很重要。伴奏者要熟悉演唱者，從演唱者歌唱的狀態(tài)到呼吸的氣口，從他對歌曲的理解到演唱風(fēng)格的把握，各個方面都要了解，這樣就會有把握地控制全局，不出意外。在前奏結(jié)束即將引出歌聲的剎那，雙方要配合默契，絲毫不差。在演唱中，不能死板地彈伴奏而不顧演唱者，要留意演唱者氣息的運(yùn)用，雙方要在演唱之前就達(dá)成共識，在特定的氣口要協(xié)助演唱者換氣，快速地偷氣，達(dá)成同步，做到統(tǒng)一完美。在歌曲進(jìn)入高潮時，要與演唱者同時掀起高潮；結(jié)束時要根據(jù)歌曲的情緒，該激昂時應(yīng)激昂，該漸慢漸弱就要漸慢漸弱。

摘要：在聲樂鋼琴伴奏當(dāng)中，演唱者與伴奏者之間的默契配合，能夠更好的表達(dá)出音樂當(dāng)中所蘊(yùn)含的情感。伴奏者和演唱者需要具備扎實(shí)的功底，并在音樂當(dāng)中投入感情，在彼此的相互感染當(dāng)中，將聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力充分的表達(dá)出來。在實(shí)際的教學(xué)當(dāng)中，聲樂教師應(yīng)該具備高水平的鋼琴演奏能力，能夠?qū)⒆髌犯由鷦觽魃竦谋憩F(xiàn)出來，這是聲樂專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中需要提升的部分，有助于其聲樂的學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：聲樂；鋼琴伴奏；藝術(shù)魅力

鋼琴伴奏在聲樂演唱當(dāng)中起到至關(guān)重要的作用，是整個聲樂作品的有機(jī)組成，是不可或缺的一部分，代表著聲樂作品的情感和靈魂。演奏者和歌唱者之間的相互配合，以鋼琴作為渲染，烘托出聲樂演唱的藝術(shù)魅力。在聲樂教學(xué)中，首先需要讓學(xué)生了解鋼琴伴奏對于聲樂演唱的重要意義，并在學(xué)習(xí)體驗(yàn)的過程中更好的理解聲樂作品，能夠在演奏和演唱當(dāng)中投入感情，體會其藝術(shù)魅力所在。

一、鋼琴演奏對于聲樂演唱的重要意義

鋼琴伴奏是樂隊(duì)伴奏之外的聲樂伴奏形式，由于其寬廣的音域和豐富的音色，能夠?yàn)槁晿费莩鎏砀迂S富的色彩，能夠達(dá)到不遜色于樂隊(duì)伴奏的藝術(shù)效果。聲樂鋼琴伴奏能夠增加音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，需要演唱者和演奏者充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，將鋼琴伴奏的旋律與歌曲巧妙融合在一起。在聲樂教學(xué)當(dāng)中，教師如果能夠以鋼琴伴奏作為輔助教學(xué)內(nèi)容，幫助學(xué)生更好的理解詞曲內(nèi)涵，對聲樂學(xué)習(xí)有著很大的幫助，其效果要優(yōu)于聲樂技巧訓(xùn)練。在聲樂鋼琴伴奏的學(xué)習(xí)當(dāng)中，不但聲樂技巧得到有效提升，能夠深入理解作品內(nèi)涵，能夠在聲樂演唱當(dāng)中充分表達(dá)自己的情感，學(xué)生能夠得到更多音樂實(shí)踐的機(jī)會。如果教師能夠?qū)W生的聲樂演唱進(jìn)行鋼琴伴奏，不僅能夠提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，同時增進(jìn)師生間的藝術(shù)交流，對于學(xué)生無疑是有效的激勵，而對于聲樂教學(xué)同樣具有重要的意義[1]。

二、聲樂鋼琴伴奏現(xiàn)狀