導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

晚會(huì)包括五個(gè)部分，揭曉2007藝術(shù)中國(guó)―年度影響力評(píng)選結(jié)果；頒發(fā)2007藝術(shù)特別獎(jiǎng)；2007年度拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告和2008藝術(shù)市場(chǎng)信心度調(diào)查結(jié)果；并由胡潤(rùn)百富公布胡潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)榜。

據(jù)悉，一年一度的評(píng)選和活動(dòng)，依托雅昌藝術(shù)網(wǎng)獨(dú)家的藝術(shù)品拍賣量化數(shù)據(jù)，同時(shí)納入媒體傳播和學(xué)術(shù)評(píng)定的標(biāo)準(zhǔn)，以全面、客觀的評(píng)估體系，記錄中國(guó)藝術(shù)界進(jìn)步與發(fā)展的腳印，已經(jīng)成為藝術(shù)行業(yè)里最具權(quán)威性的品牌。高速發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)行業(yè)需要學(xué)術(shù)梳理和系統(tǒng)回顧，藝術(shù)中國(guó)年度評(píng)選活動(dòng)正是在這樣的背景下誕生的。由權(quán)威藝術(shù)批評(píng)家和文化學(xué)者共同組成了評(píng)選的專家評(píng)審委員會(huì)。同時(shí)參考媒體和廣大網(wǎng)友的意見(jiàn)，歷時(shí)3個(gè)多月，評(píng)選結(jié)果終于揭開(kāi)神秘面紗。評(píng)選方式的系統(tǒng)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，活動(dòng)本身的公正性與公信力都使得“藝術(shù)中國(guó)―年度影響力”的結(jié)果和頒獎(jiǎng)盛典成為藝術(shù)行業(yè)乃至全社會(huì)備受關(guān)注的一件大事。

、蔡國(guó)強(qiáng)首獲國(guó)內(nèi)藝術(shù)大獎(jiǎng)

2007年，越來(lái)越多的藝術(shù)界人士成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，他們的影響力不僅體現(xiàn)在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)，更產(chǎn)生了深刻的社會(huì)影響力。他們的一言一行都備受關(guān)注。當(dāng)然，我們現(xiàn)在無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)的美術(shù)史如何書寫，但可以深信不疑的是，他們是2007年最具影響力的藝術(shù)人物―艾未未、吳冠中、尤倫斯夫婦、方力鈞等獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。

年度藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)是國(guó)內(nèi)對(duì)于藝術(shù)家藝術(shù)成就與年度貢獻(xiàn)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。在國(guó)外屢屢獲得大獎(jiǎng)的杰出華人藝術(shù)家和蔡國(guó)強(qiáng)，首次獲得來(lái)自中國(guó)藝術(shù)界的年度獎(jiǎng)項(xiàng)，他們、詹建俊、徐唯辛和周春芽一起當(dāng)選2007藝術(shù)中國(guó)―年度藝術(shù)家。藝術(shù)中國(guó)組委會(huì)發(fā)言人表示，中國(guó)藝術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步和中國(guó)地位的顯著提高，都使得對(duì)于藝術(shù)的評(píng)判話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)移。中國(guó)藝術(shù)行業(yè)對(duì)于這些藝術(shù)家的肯定與判斷必將推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作并產(chǎn)生更大的國(guó)際影響。

青年藝術(shù)家是擁有蓬勃生機(jī)的新生力量，2007年青年藝術(shù)家Unmask小組、王光樂(lè)、邱黯雄等走進(jìn)了我們的視野，展示了他們非凡的創(chuàng)造力。2007年藝術(shù)界的發(fā)展，也同樣離不開(kāi)全社會(huì)的積極參與，這一年，有更多的其他行業(yè)機(jī)構(gòu)介入到藝術(shù)中來(lái)。在2007年里，藝術(shù)的發(fā)展受到各方的支持與推動(dòng)。同時(shí)也因?yàn)槠渖鐣?huì)影響力與號(hào)召力為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。為此， 2007藝術(shù)中國(guó)組委會(huì)設(shè)立藝術(shù)特別獎(jiǎng)。民生銀行品牌管理部總經(jīng)理何炬星先生獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)，在他的主導(dǎo)或推動(dòng)下，國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)基金面世，給藝術(shù)品市場(chǎng)注入強(qiáng)心劑；資助炎黃藝術(shù)館，籌建民生現(xiàn)代美術(shù)館。在2007年嫣然天使基金慈善拍賣中做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們共同獲得了2007藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)慈善獎(jiǎng)。

第一份拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告首次公開(kāi)

2007年是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)頻頻創(chuàng)造高價(jià)的一年，海內(nèi)外各界都不約而同的投來(lái)關(guān)注的目光。然而完整數(shù)據(jù)和權(quán)威分析的缺失卻成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大發(fā)展的瓶頸。作為全球第一份中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，雅昌藝術(shù)網(wǎng)對(duì)其進(jìn)行了綜合的整理和編制，是在業(yè)內(nèi)知名的雅昌指數(shù)的基礎(chǔ)之上，根據(jù)2007年1月1日到2007年12月31日期間，全球范圍內(nèi)119家樣本拍賣公司的成交數(shù)據(jù)所得出的專業(yè)的分析和結(jié)論。

篇2

藝術(shù)品價(jià)格行情：低端市場(chǎng)占主導(dǎo)高端市場(chǎng)集中于英法美中

在2008年和2009年，藝術(shù)市場(chǎng)幾個(gè)門類的平均價(jià)格一直都處于收縮狀態(tài)，只有一小部分藝術(shù)品以極高的銷售價(jià)格提升了總體平均值，而這類藝術(shù)品成交量的下滑也反映了藝術(shù)品總體價(jià)格下降的趨勢(shì)。然而值得一提的是，某些類別的藝術(shù)品在過(guò)去幾年的表現(xiàn)還是不錯(cuò)的，特別是傳統(tǒng)藝術(shù)類，例如：古典大師系列。不論是經(jīng)銷商，還是拍賣行，從全球各國(guó)的藝術(shù)品銷量上看，大部分都在低端市場(chǎng)成交，而高檔藝術(shù)品貿(mào)易則主要集中在英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)和中國(guó)。

盡管藝術(shù)品經(jīng)銷商公開(kāi)的價(jià)格資料寥寥無(wú)幾，但若稍加留心，在《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》經(jīng)過(guò)調(diào)研總結(jié)出的《2007―2009年經(jīng)銷商調(diào)查報(bào)告》里，還是能看出點(diǎn)端倪來(lái)。2007年，所有受訪經(jīng)銷商公開(kāi)的平均價(jià)格為17550歐元――盡管平均數(shù)范圍跨越了最低的50歐元到30萬(wàn)歐元的區(qū)間。在這份調(diào)查里可以發(fā)現(xiàn)，2008年，藝術(shù)品的平均價(jià)格下降了6％，跌至16465歐元。到了2009年，只有不到三分之一接受調(diào)查的經(jīng)銷商認(rèn)為，他們的平均價(jià)格將低于或明顯低于2008年。(詳見(jiàn)本刊2010年5月刊《歐洲藝術(shù)基金會(huì)2010年全球藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)系列報(bào)道之一》一文)。經(jīng)銷商對(duì)2010年藝術(shù)品市場(chǎng)的預(yù)期更為樂(lè)觀，盡管14％的經(jīng)銷商認(rèn)為2010年藝術(shù)品的平均價(jià)格將比2009年有所下降，但依然有85％的經(jīng)銷商表示2010年藝術(shù)品的平均價(jià)格將較2009年穩(wěn)定或更高(見(jiàn)圖表一)。

而在藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，從2002年到2007年年底，歐盟的藝術(shù)精品拍賣平均價(jià)格上漲了一倍有余，在美國(guó)增加了79％。

藝術(shù)品拍賣均價(jià)中，英國(guó)和美國(guó)一直都占據(jù)了相當(dāng)大的比例。然而2008年，歷史首次出現(xiàn)英國(guó)藝術(shù)品平均價(jià)格高過(guò)美國(guó)的現(xiàn)象。到了2009年，中國(guó)的平均價(jià)格也超越了美國(guó)。在歐洲，英國(guó)迄今為止依然雄踞著最高的價(jià)格，而其他擁有巨大藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)家――諸如法國(guó)、意大利等，都比英國(guó)低15％。2009年之前，法國(guó)藝術(shù)品的平均拍賣價(jià)格一直低于歐盟平均水平，這也表明法國(guó)之所以能成為歐洲三大藝術(shù)市場(chǎng)，主要是因?yàn)槠渌囆g(shù)品的銷量巨大。2009年，法國(guó)的藝術(shù)品均價(jià)已上升至歐盟平均水平的1.8倍，但仍比英國(guó)均價(jià)的一半還低(見(jiàn)圖表二)。

在2002年至2006年期間，多個(gè)門類藝術(shù)品的拍賣價(jià)格不斷攀升，年均增長(zhǎng)幅度最大的是2006年至2007年。從2002年到2006年底，歐盟平均拍賣價(jià)格上升了14％，而到了2007年度則暴增了82％以上，整個(gè)歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)無(wú)論單價(jià)還是銷售總額都有相當(dāng)大的增幅。美國(guó)的藝術(shù)品拍賣均價(jià)在2007年度也出現(xiàn)了77％的大幅上漲。

2008年是這種價(jià)格上升趨勢(shì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。直到2008年底，大多數(shù)國(guó)家都出現(xiàn)了價(jià)量齊跌的現(xiàn)象。藝術(shù)品交易在歐盟的價(jià)格下降了15％，而美國(guó)則重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)則史無(wú)前例地好，盡管如此，美術(shù)類拍品的平均價(jià)格在中國(guó)也下跌了將近20％。

雖然藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)跡象會(huì)通過(guò)隨時(shí)間而變化的總體價(jià)格表現(xiàn)出來(lái)，但同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。因?yàn)槿绻幸粌杉r(jià)格非常極端(無(wú)論高或低)的藝術(shù)品在里面，那么總體價(jià)格將會(huì)誤導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)的走高或走低趨勢(shì)。因此，加入成交均價(jià)和中間價(jià)就是一種更準(zhǔn)確的比較方式。

另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)是，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的拍品價(jià)格屬于高中位價(jià)格，尤其是在中國(guó)。雖然藝術(shù)精品在中國(guó)的平均拍賣價(jià)格大約是美國(guó)的四分之三，不到英國(guó)的三分之一。但中間價(jià)格卻超過(guò)英美兩國(guó)總和的3倍。中國(guó)的藝術(shù)精品市場(chǎng)與西方除了結(jié)構(gòu)上不同以外，還具有更大的拍賣價(jià)格空間。與平均價(jià)格一樣，大多數(shù)的中間價(jià)格在2008年和2009年下跌得特別明顯。平均價(jià)格下跌所帶來(lái)的后果不僅是少量高價(jià)值作品被拋售，還牽扯到低價(jià)值作品。

位于金字塔尖的高端市場(chǎng)，也就是價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)歐元的交易在全球藝術(shù)品貿(mào)易中所占份額還不到1％。平均而言，在2008年全球售出的藝術(shù)品中，價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)歐元的藝術(shù)品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端藝術(shù)品市場(chǎng)在過(guò)去幾年有顯著發(fā)展。2007年，價(jià)格在5千歐元以下的藝術(shù)品占全年銷售量的64％，到了2009年，銷量已占當(dāng)年總銷量的75％。

2009年，低于5萬(wàn)歐元的拍品占成交量的97％，而5萬(wàn)至50萬(wàn)歐元之間的市場(chǎng)跌幅最大，其交易量減少了一半。拍賣行承認(rèn)下跌的壓力有不少是來(lái)自經(jīng)銷商，許多評(píng)論表明：自2008年年底開(kāi)始，低端藝術(shù)品相對(duì)容易賣出，而高端藝術(shù)品也有富豪新貴追捧，但藝術(shù)品中的“中間”市場(chǎng)最為艱難。

藝術(shù)品四大板塊的價(jià)格趨勢(shì)

不同門類的藝術(shù)品在市場(chǎng)上表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)格走勢(shì)也有所不同，其中包括當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、印象派藝術(shù)及古典大師系列，雖然這些門類并不能充分代表整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，但卻反映出在同一個(gè)市場(chǎng)里，不同的門類也會(huì)有不同的價(jià)格趨勢(shì)。

當(dāng)代藝術(shù)：火爆后回歸冷靜

由于價(jià)格上升而備受注目的當(dāng)代藝術(shù)在2008年的藝術(shù)品市場(chǎng)中最為紅火?；厥走^(guò)去，現(xiàn)代藝術(shù)及印象派藝術(shù)經(jīng)常占據(jù)大部分拍賣交易份額，至2007年，當(dāng)代藝術(shù)成為拍賣行里銷售額最大的門類，由2002年的9200萬(wàn)歐元暴升至2008年的9億1500萬(wàn)歐元。六年以來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的銷售數(shù)量上升了226％，而最高平均價(jià)格為2007年的35845歐元，比2002年高281％。

自2002年初至2008年初，售價(jià)超過(guò)百萬(wàn)歐元的當(dāng)代藝術(shù)品增幅超過(guò)六倍，同時(shí)藝術(shù)家所創(chuàng)作的高價(jià)藝術(shù)品亦有所增加。2005至2006年有18件當(dāng)代藝術(shù)售價(jià)超過(guò)百萬(wàn)歐元，而2008至2009年則有72件(見(jiàn)圖表三)。

篇3

喬布斯創(chuàng)造了強(qiáng)大的蘋果產(chǎn)品力，其核心競(jìng)爭(zhēng)力正是創(chuàng)意。

前段日子，我們推出了基于蘋果平臺(tái)的多媒體化雜志應(yīng)用供讀者免費(fèi)下載。以往，我們的網(wǎng)站也提供原版電子雜志的下載和閱讀，但那只是雜志的簡(jiǎn)單電子化，除了閱讀載體不同，閱讀方式并沒(méi)有變。如今的《汽車導(dǎo)報(bào)》多媒體化雜志應(yīng)用，則是基于蘋果平臺(tái)上的成熟技術(shù)，整合編輯內(nèi)容，提供給讀者的一種全新體驗(yàn)。讀者不再只是閱讀文字與圖片，還可以使用視頻、音頻和更多多媒體形式，了解更深入的信息，順暢的互動(dòng)形式，是傳統(tǒng)平面媒體所無(wú)法提供的。

蘋果平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)在于，只有想不到，沒(méi)有做不到。對(duì)于我們的用戶來(lái)說(shuō)，讀雜志已經(jīng)不再是“閱讀”，而是“體驗(yàn)”。

目前市面上的一些雜志應(yīng)用，操作過(guò)于復(fù)雜，提供的模式太繁多，內(nèi)容反而成了配角，用戶往往需要很長(zhǎng)時(shí)間才能適應(yīng)閱讀，但翻完整個(gè)應(yīng)用，除了費(fèi)勁，幾乎一無(wú)所得。我們認(rèn)為，無(wú)論用怎樣的平臺(tái)，《汽車導(dǎo)報(bào)》首先是一個(gè)信息和觀點(diǎn)的提供者，主打產(chǎn)品永遠(yuǎn)是我們的內(nèi)容，而不是各種花樣百出的技巧模式。因此，利用好新技術(shù)，讓讀者更好地體驗(yàn)我們的內(nèi)容才是根本訴求?；谔O果平臺(tái)的《汽車導(dǎo)報(bào)》，務(wù)求簡(jiǎn)潔但不簡(jiǎn)陋。一句話：內(nèi)容是主菜，技術(shù)只是佐料。

繪畫最初是為記錄生活，攝影技術(shù)面世后，這種功能已經(jīng)大大退化，而繪畫卻沒(méi)有消失，反而更重藝術(shù)性。同樣，在多媒體的大勢(shì)下，雜志的生存空間仍存在，只是未來(lái)將更純粹化，也許變成媒體中的藝術(shù)品、

新媒體平臺(tái)的產(chǎn)品，受眾更年輕、更新銳，要求更時(shí)尚更炫的體驗(yàn)方式，所以創(chuàng)意是我們未來(lái)新媒體出品的核心。相比之下，雜志讀者需要更深度的觀點(diǎn)，更視覺(jué)化的閱讀感受，這也正是《汽車導(dǎo)報(bào)》雜志一直強(qiáng)調(diào)并堅(jiān)持“做藝術(shù)品”的思路。

篇4

近年來(lái)，在海內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣會(huì)上，常常看到中國(guó)企業(yè)家的身影。他們往往“千金一擲”，購(gòu)下天價(jià)作品，尤其在2016年，華誼兄弟傳媒股份有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)王中軍以2.07億元買下“唐宋家”之一曾鞏的《局事帖》，蘇寧集團(tuán)以3.036億元買下《五王醉歸圖卷》，寶龍集團(tuán)以1.955億元競(jìng)得齊白石《咫尺天涯――山水冊(cè)頁(yè)》，溫州商人杜圣博以約合人民幣1.6億元買回“乾隆御筆之寶”壽山石御璽等，不斷掀起熱議。

企業(yè)家那些豪擲之舉在被許多人質(zhì)疑為“炒作”的同時(shí)，不經(jīng)意間也使他們漸漸成為當(dāng)前藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的收藏主力。明顯可見(jiàn)，老一輩藏家正逐漸淡出，新一代藏家正在培養(yǎng)發(fā)展，正如有評(píng)論指出，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)正在成為民營(yíng)資本關(guān)注的新興領(lǐng)域，未來(lái)可期。

企業(yè)借助收藏打造品牌文化形象

在2016年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，王中軍、張小軍、蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)等“新藏家”亮相參與競(jìng)拍，無(wú)疑像一股“激流”，在一定程度上刺激帶動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣行情。其中，在中國(guó)嘉德2016春拍“中國(guó)書畫珍品之夜”專場(chǎng)，王中軍以2.07億元購(gòu)得“唐宋家”之一曾鞏的《局事帖》；張小軍以9200萬(wàn)元競(jìng)得宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋》；而在北京保利2016秋拍“中國(guó)古代書畫夜場(chǎng)”，清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以2.64億元落槌，成交價(jià)3.036億元，創(chuàng)造2016年度全球中國(guó)藝術(shù)品成交紀(jì)錄，據(jù)稱藏家是蘇寧集團(tuán)。寶龍集團(tuán)則在北京保利2016秋拍“中國(guó)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”中，以1.955億元競(jìng)得齊白石的《咫尺天涯――山水冊(cè)頁(yè)》以及以1.035億元競(jìng)得張大千《巨然晴峰圖》。此外，三胞集團(tuán)在北京匡時(shí)十周年秋拍“澄道――古代繪畫夜場(chǎng)”中，以1.725億元競(jìng)得吳鎮(zhèn)的《山窗聽(tīng)雨》手卷，創(chuàng)吳鎮(zhèn)拍賣作品最高紀(jì)錄。

據(jù)介紹，從先前的新疆廣匯、萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、龍美術(shù)館，到蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)、華誼兄弟、三胞集團(tuán)等企業(yè)的舉動(dòng)可以看到，大量資本正在大張旗鼓地進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，這使得中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格發(fā)生巨大的變化。與此同時(shí)，形成一股頗受社會(huì)關(guān)注的“企業(yè)家收藏”熱潮。

為何一些大型企業(yè)的身影近年來(lái)屢屢出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)？對(duì)此，中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)、知名文物鑒定專家趙榆在接受本報(bào)記者采L時(shí)表示，近年來(lái)，一些大型企業(yè)在做好主產(chǎn)業(yè)之余，拿出部分資金，轉(zhuǎn)向投資藝術(shù)品，旨在打造企業(yè)的文化形象?！叭绻皇且晃蹲⒅亟?jīng)濟(jì)效益，只是投資房地產(chǎn)等領(lǐng)域，沒(méi)有文化氣息，企業(yè)的品牌總是做不大的。換言之，沒(méi)有文化的襯托，企業(yè)就顯得蒼白無(wú)力。所以，當(dāng)涉獵藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，企業(yè)形象不經(jīng)意間也會(huì)得到重塑?！壁w榆表示，這會(huì)吸引更多企業(yè)家參與到藝術(shù)品收藏領(lǐng)域之間。

填補(bǔ)國(guó)家機(jī)構(gòu)收藏部分不足

有業(yè)界人士指出，企業(yè)對(duì)于藝術(shù)品的競(jìng)拍不僅滿足于收藏，多半是為了創(chuàng)建自身的美術(shù)館或者博物館，例如蘇寧集團(tuán)就在完善蘇寧博物館的藏品體系。趙榆也認(rèn)為，企業(yè)收藏的最高境界不是只買一件藝術(shù)品就能提高企業(yè)形象，而是必須建立自身成體系的博物館或藝術(shù)館。

早在2000年5月，保利集團(tuán)在香港拍賣會(huì)上花費(fèi)3000多萬(wàn)港元購(gòu)回圓明園流失的銅鑄的牛首、猴首和虎首，為世人矚目。尤其是保利藝術(shù)博物館自1998年開(kāi)始籌建以來(lái)，將搜集和展示具有較高歷史和藝術(shù)價(jià)值的中國(guó)古代青銅器和石刻佛教造像作為重點(diǎn)工作，其藏品絕大多數(shù)來(lái)自于海外。建成開(kāi)放以來(lái)，保利藝術(shù)博物館已先后接待各界人士40萬(wàn)余人次。值得一提的是，2000年5月至今，該館還與有關(guān)方面合作，先后在香港及北京、上海、成都、重慶、武漢、廣州、深圳、哈爾濱、西安、天津等國(guó)內(nèi)60余座中心城市，舉辦了“圓明園國(guó)寶全國(guó)巡展活動(dòng)”，現(xiàn)已接待1600余萬(wàn)人到場(chǎng)參觀。

“保利集團(tuán)是一個(gè)很明顯的例子，創(chuàng)建保利藝術(shù)博物館在注重自身文化建設(shè)的同時(shí)，不僅提高了企業(yè)文化形象，還在公眾文化教育方面發(fā)揮很大的作用。”趙榆說(shuō)。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）書畫分析師楊蓉也稱：“企業(yè)攜大量資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，不僅在影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，也影響著中國(guó)收藏的格局?？梢哉f(shuō)企業(yè)收藏填補(bǔ)了國(guó)家機(jī)構(gòu)收藏的部分不足，使國(guó)外很多珍貴藝術(shù)品回到國(guó)內(nèi)，促進(jìn)了更多中國(guó)藝術(shù)品的回流?！?/p>

企業(yè)家涉足收藏影響不容小覷

根據(jù)《中國(guó)機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報(bào)告》顯示，2012年以來(lái)，國(guó)內(nèi)的企業(yè)收藏資金增幅較大，全年大約在450億元左右，涉及的領(lǐng)域也很豐富，除了傳統(tǒng)的藝術(shù)品類，當(dāng)代藝術(shù)的收藏比例明顯增加，并開(kāi)始出現(xiàn)針對(duì)外國(guó)藝術(shù)品的企業(yè)收藏?；钴S在北京、上海各大拍賣場(chǎng)上的買家，70%以上都是企業(yè)家。機(jī)構(gòu)收藏已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，特別是企業(yè)收藏，已成為一些企業(yè)資產(chǎn)的重要組成部分，其投資回報(bào)率甚至高于其主業(yè)。不得不提的是，新理益集團(tuán)董事長(zhǎng)劉益謙這幾年來(lái)已經(jīng)買下多件億元藏品，是中國(guó)藝術(shù)品“億元”時(shí)代最不能忽略的一個(gè)企業(yè)收藏家，可謂“天下誰(shuí)人不識(shí)君”。彭博曾將他稱作“中國(guó)最俗氣的億萬(wàn)富翁”。

然而需要注意的是，對(duì)于中國(guó)企業(yè)家成現(xiàn)象般地進(jìn)軍藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，“砸錢”收藏“天價(jià)”藝術(shù)品的舉措，社會(huì)當(dāng)然不乏爭(zhēng)議之聲。比如有人認(rèn)為，在中國(guó)，藝術(shù)品越來(lái)越有資產(chǎn)化傾向，也作為企業(yè)家投資、保值的一種手段，有些企業(yè)家在拍場(chǎng)“砸錢”，一些藝術(shù)品價(jià)位被抬高到天價(jià)，導(dǎo)致精英階層獨(dú)享其樂(lè)。藝術(shù)品的天價(jià)也使國(guó)內(nèi)美術(shù)館、博物館都面臨收藏的困境。

篇5

最近10年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一躍成為全球三大藝術(shù)品市場(chǎng)之一。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出的特點(diǎn)是：全民關(guān)注、藝術(shù)品成為資產(chǎn)、藝術(shù)品金融創(chuàng)新層出不窮，同時(shí)也存在藝術(shù)品市場(chǎng)亂象種種。

全球視野下的藝術(shù)品市場(chǎng)

最近10年，由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的快速崛起，成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模最主要的向上拉動(dòng)力量，全球藝術(shù)品市場(chǎng)異?；钴S。

在2014年全球藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模后，《TEFAF2016全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》的報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，伴隨著世界經(jīng)濟(jì)的蕭條和下行壓力的增大，2015年全球藝術(shù)品市場(chǎng)銷售規(guī)?？傮w下滑7%，由682億美元跌至638億美元。在美國(guó)、中國(guó)、英國(guó)三大市場(chǎng)中，唯有美國(guó)市場(chǎng)逆市上揚(yáng)，交易規(guī)模創(chuàng)歷史新高，進(jìn)一步穩(wěn)固了美國(guó)在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的霸主地位。2015年全球三大藝術(shù)品市場(chǎng)交易規(guī)模的排序?yàn)槊绹?guó)、英國(guó)和中國(guó)。

拍賣市場(chǎng)是藝術(shù)品市場(chǎng)重要的風(fēng)向標(biāo)和指示器，在藝術(shù)品市場(chǎng)上具有重要的地位和影響力。中國(guó)藝術(shù)品的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)與歐美國(guó)家有顯著不同，歐美國(guó)家藝術(shù)品的銷售以私洽和零售為主，而中國(guó)拍賣銷售額占到藝術(shù)品和古董總成交額的近70%。很多中國(guó)人了解和關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)，是從新聞中不斷報(bào)出的高價(jià)拍品中開(kāi)始的。

在拍賣市場(chǎng)上，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心和Artprice《2015年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，2015年度全球純藝術(shù)拍賣總額（含傭金）為160.95億美元，同比2014年減少10.31%。美國(guó)以38.38%的市場(chǎng)份額躍居全球第一，中國(guó)退居全球第二，市場(chǎng)份額為30.19%，英國(guó)以18.58%市場(chǎng)份額位居第三。從拍賣數(shù)據(jù)來(lái)看，2015年，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，美國(guó)、中國(guó)和英國(guó)前三甲占據(jù)了87.15%的市場(chǎng)份額。其余國(guó)家市場(chǎng)只分享剩余較小的市場(chǎng)份額。

世界藝術(shù)品市場(chǎng)有以下特點(diǎn)：

第一、藝術(shù)品市場(chǎng)高度集中。三大市場(chǎng)――美國(guó)、中國(guó)和英國(guó)無(wú)論是整個(gè)藝術(shù)品還是拍賣市場(chǎng)都獨(dú)占鰲頭，集中度超過(guò)80%。2014年主要的藝術(shù)市場(chǎng)之都紐約和倫敦合計(jì)75億美元的銷售額占據(jù)了全球市場(chǎng)的一半。不僅地域集中度高，而且知名拍賣行具有明顯的聚集效應(yīng)，集中度同樣很高。按照貝恩對(duì)壟斷和競(jìng)爭(zhēng)的劃分方法，藝術(shù)品市場(chǎng)處于中上集中寡占型的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)。從表面上看，藝術(shù)品拍賣準(zhǔn)入門檻和技術(shù)含量不高。在這種偏寡頭型的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中，如果沒(méi)有精耕細(xì)分市場(chǎng)和專業(yè)特色，新進(jìn)入的小拍賣行很難生存。

第二、藝術(shù)品市場(chǎng)主要集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。紐約、倫敦、中國(guó)香港、北京等等全球藝術(shù)品中心的形成由多方面的因素綜合促成。藝術(shù)品市場(chǎng)是中高凈值人群的小眾舞臺(tái)。當(dāng)代藝術(shù)源于歐美國(guó)家，其敢于打破傳統(tǒng)，自由創(chuàng)新，開(kāi)放超前，在藝術(shù)領(lǐng)域起著領(lǐng)引先鋒和時(shí)尚的作用，很容易得到年輕人的認(rèn)可和追隨。藝術(shù)品流通聚集了大量資金，全球藝術(shù)品重鎮(zhèn)、時(shí)尚之都和金融中心三者高度重合。紐約是優(yōu)秀藝術(shù)品最多的寶地，紐約和倫敦這樣的國(guó)際藝術(shù)中心可以提供成熟、專業(yè)、優(yōu)質(zhì)的配套服務(wù)，資金流動(dòng)便利，能夠吸引和聚集來(lái)自全球大量的收藏家和富豪買家，成為世界藝術(shù)品交易的核心市場(chǎng)。

藝術(shù)品市場(chǎng)的新動(dòng)向

在2000～2015年期間，全球新建的博物館超過(guò)整個(gè)19世紀(jì)和20世紀(jì)，幾乎每天都有一家博物館誕生。根據(jù)國(guó)家文物局年度博物館年檢備案情況，截至2014年底我國(guó)博物館總數(shù)達(dá)到了4510家，比2013年度增加了345家，繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。而中小型新美術(shù)館更如雨后春筍，遍地開(kāi)花。

一家名副其實(shí)博物館需要若干鎮(zhèn)館之作和足夠數(shù)量的優(yōu)秀藏品。博物館則需要通過(guò)購(gòu)買作品來(lái)建立館藏，而且不會(huì)出售購(gòu)入的作品，所以未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)需求強(qiáng)烈，保持增長(zhǎng)沒(méi)有懸念。博物館產(chǎn)業(yè)促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)穩(wěn)步增長(zhǎng)，博物館越來(lái)越親民，成為旅游產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

最近幾年，伴隨著技術(shù)進(jìn)步和觀念革新，世界各大美術(shù)館相繼推出顛覆傳統(tǒng)的展覽，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式和觀看方式等方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新，加入了很多體驗(yàn)、先鋒和時(shí)尚的元素，以吸引更多的年輕人參與進(jìn)來(lái)。

例如，2015年8月，北京的今日美術(shù)館開(kāi)啟了“未來(lái)館”展覽，以實(shí)體+虛擬+互動(dòng)的創(chuàng)意讓藝術(shù)飛上了未來(lái)的云端。展覽以參觀者本地化的視角，呈現(xiàn)對(duì)全新生存環(huán)境，即網(wǎng)絡(luò)化社會(huì)的思考，數(shù)十位中外藝術(shù)家基于實(shí)體、虛擬和增進(jìn)現(xiàn)實(shí)觀念創(chuàng)作的嶄新作品，共同探索藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的可能性。觀眾可以在移動(dòng)端上觀看到作品的第三維景觀，實(shí)體大鐵球與宇宙空間進(jìn)行了疊加，產(chǎn)生新的視覺(jué)和感官內(nèi)容。

又如，2015年8月，在英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)名為“感官”的展覽，展覽調(diào)動(dòng)五大感官，展品可聽(tīng)、可聞、可觸、可“吃”，帶給觀眾超前的觀展體驗(yàn)。2015年9月，繼2012年在倫敦巴比肯中心及2013年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出后，《雨屋》在上海西岸的余德耀美術(shù)館舉辦。《雨屋》是一個(gè)大型藝術(shù)裝置，它激發(fā)觀眾成為陌生舞臺(tái)上的參與者，同時(shí)又營(yíng)造了表演者與觀看者之間的微妙互動(dòng)。觀者與藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)和人類創(chuàng)新精神的有機(jī)融合，共同完成影響生態(tài)平衡的冒險(xiǎn)之旅。展覽讓觀眾自由出入雨中而不用擔(dān)心被淋濕，讓人們?cè)谡箯d內(nèi)享受雨中漫步或嬉戲，展覽新奇的體驗(yàn)方式讓觀展場(chǎng)面和影響達(dá)到火爆的程度。當(dāng)代藝術(shù)的先鋒、科技、體驗(yàn)、時(shí)尚等特點(diǎn)的呈現(xiàn)，契合了年輕人的喜好，促進(jìn)了藝術(shù)走進(jìn)大眾生活。

互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的深入人心，使藝術(shù)品市場(chǎng)跨越了時(shí)間和空間的限制，擴(kuò)展到全球的每個(gè)角落?；ヂ?lián)網(wǎng)使藝術(shù)品的教育和推廣得到前所未有的拓展，市場(chǎng)的透明度大幅提高。藝術(shù)市場(chǎng)與金融的結(jié)合、寬松貨幣政策下的超低利率、通貨膨脹的強(qiáng)烈預(yù)期、巨額流動(dòng)性的避險(xiǎn)資金、貧富差距的擴(kuò)大、高凈值人群財(cái)富的快速增長(zhǎng)等因素，使大量的資金開(kāi)始涌入藝術(shù)品市場(chǎng)。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)

按藝術(shù)品的表現(xiàn)形式分類，藝術(shù)品可分繪畫、書法、篆刻、雕刻、雕塑、攝影、陶瓷、玉器等。在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交數(shù)據(jù)中，占總成交份額80%以上的藝術(shù)品有三大類：中國(guó)書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)。

北京地區(qū)作為中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的交易重鎮(zhèn)，與中國(guó)香港、上海共同支撐了中國(guó)近 80%的拍賣總額。北京地區(qū)純藝術(shù)總成交規(guī)模占中國(guó)市場(chǎng)近半壁江山，高居榜首。北京作為全國(guó)的政治中心、文化中心、國(guó)際交往中心、科技創(chuàng)新中心，政府把文化創(chuàng)新、科技創(chuàng)新“雙輪驅(qū)動(dòng)”作為發(fā)展的總體戰(zhàn)略，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上占盡天時(shí)、地利、人和。北京市政府投入幾百億元人民幣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、基金、設(shè)立保稅區(qū)等，在政策上支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

北京濃厚的文化歷史氛圍在全國(guó)首屈一指，長(zhǎng)期積累形成了優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)學(xué)術(shù)和市場(chǎng)資源以及完善的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。北京不僅畫廊數(shù)量屬全國(guó)之最，還擁有眾多的展館和藝術(shù)園區(qū)。在名揚(yáng)海內(nèi)外的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)意聚集區(qū)――798、宋莊、草場(chǎng)地、酒廠等，畫廊、畫店、藝術(shù)家工作室或展示中心鱗次櫛比，頗具規(guī)模。北京擁有眾多全國(guó)最好的高校和研究機(jī)構(gòu)，地域人文優(yōu)勢(shì)顯著。北京作為移民城市海納百川，吸引了全國(guó)最優(yōu)秀的批評(píng)家、藝術(shù)家、收藏家在此集聚。在北京的博物館、美術(shù)館和博覽會(huì)，常年世界級(jí)的展覽不斷。同時(shí)，北京也是金融中心，不僅有大量的銀行、證券、信托、保險(xiǎn)、基金等金融機(jī)構(gòu)，還聚集了全國(guó)最多的高凈值人群和資金量。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始成熟

伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)20余年來(lái)從無(wú)到有，迅速崛起，總體市場(chǎng)規(guī)模已居世界第二。從全球來(lái)看，中國(guó)是近10年來(lái)增長(zhǎng)最快的藝術(shù)品市場(chǎng)，2003年到2013年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)銷售額增長(zhǎng)了9倍，年均增長(zhǎng)率超過(guò)了40%。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2011年達(dá)到了市場(chǎng)頂峰，成為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)。接著就是急劇下降，重新跌回全球第二的份額。近兩年買家的行為更加謹(jǐn)慎，拍賣價(jià)格更加溫和。大多數(shù)專家認(rèn)為整個(gè)市場(chǎng)進(jìn)入了成熟期，所以價(jià)格不會(huì)有太大的波動(dòng)。雖然近3年整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)比較低迷，但過(guò)去10年的增長(zhǎng)仍然是一個(gè)奇跡。

業(yè)內(nèi)普遍對(duì)中國(guó)的拍賣市場(chǎng)還是持樂(lè)觀態(tài)度，但同時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)還是存在某些問(wèn)題――我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的流拍率高達(dá)57%，也就是說(shuō)，在100件拍品中有57件是賣不掉的。在過(guò)去10年中，拍品數(shù)量增加了338%，但是整個(gè)成交數(shù)量只增加了187%。

藝術(shù)品市場(chǎng)分為一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)。一級(jí)市場(chǎng)以畫廊業(yè)、藝術(shù)品博覽業(yè)為代表；二級(jí)市場(chǎng)就是拍賣業(yè)。這些年來(lái)，中國(guó)這兩個(gè)市場(chǎng)總體來(lái)說(shuō)都蓬勃發(fā)展，特別是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，屢創(chuàng)天價(jià)，引人注目。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)發(fā)展的直接動(dòng)力，來(lái)自高凈值人群的增長(zhǎng)，得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)的藝術(shù)品需求的增長(zhǎng)。按照美國(guó)10年期投資回報(bào)率統(tǒng)計(jì)，房產(chǎn)的投資回報(bào)率是4.5%，股票是13%，藝術(shù)品則是24.5%的投資回報(bào)率。從這點(diǎn)看，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸富裕起來(lái)的中國(guó)人包括塔尖的百萬(wàn)富豪，會(huì)把自己相當(dāng)部分的資產(chǎn)配置投向藝術(shù)品。事實(shí)上，近年來(lái)，中國(guó)百萬(wàn)富豪們將17%的資產(chǎn)用于珠寶、奢侈品、藝術(shù)品等領(lǐng)域，其中18.2%的資金投向藝術(shù)品。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在未來(lái)10年前景可期，除了“塔尖”人群持續(xù)擴(kuò)大外，數(shù)量更為龐大的中國(guó)中產(chǎn)階層隊(duì)伍也在不斷壯大。按照中國(guó)社科院統(tǒng)計(jì)，在總的就業(yè)人口中，中國(guó)中產(chǎn)階層正以每年1%的速度增長(zhǎng)，意味著每年凈增700多萬(wàn)人，而據(jù)調(diào)查顯示，90%的中國(guó)中產(chǎn)階層有收藏購(gòu)置藝術(shù)品的意愿。

這兩部分人群絕對(duì)數(shù)量的持續(xù)增長(zhǎng)，必然帶來(lái)藝術(shù)品需求的不斷增加，推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)保持強(qiáng)勁增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。另外一個(gè)趨勢(shì)是，由于藝術(shù)品的唯一性、稀缺性帶來(lái)的高回報(bào)以及無(wú)形價(jià)值，藝術(shù)品收藏與投資正由以往的個(gè)人愛(ài)好擴(kuò)大為機(jī)構(gòu)行為。機(jī)構(gòu)收藏既有增加企業(yè)文化的考量，也是一種重要的投資行為。目前，機(jī)構(gòu)收藏在中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)中的權(quán)重越來(lái)越大，這一趨勢(shì)符合國(guó)際藝術(shù)品收藏規(guī)律。據(jù)中國(guó)機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報(bào)告，2012年以來(lái)，企業(yè)收藏資金大約每年在450億元人民幣左右。企業(yè)藏家購(gòu)買力占整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)60%以上，藝術(shù)品拍賣買家70%以上是企業(yè)家。機(jī)構(gòu)收藏已經(jīng)成為藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。

在中國(guó)，北京文化優(yōu)勢(shì)無(wú)其他城市可及，而中國(guó)香港營(yíng)商環(huán)境優(yōu)勢(shì)同樣明顯。中國(guó)香港作為繼紐約、倫敦、北京后世界第四大純藝術(shù)品交易中心，有著蘇富比、佳士得這樣世界頂級(jí)的拍賣行，還有亞洲最好的藝術(shù)品博覽會(huì)。中國(guó)香港作為國(guó)際著名離岸金融中心具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，與美元掛鉤的聯(lián)系匯率制度，使大額的藝術(shù)品交易在很大程度上降低了交易的匯率風(fēng)險(xiǎn)，有利于締結(jié)長(zhǎng)期合約，貨幣環(huán)境穩(wěn)定。中國(guó)香港是國(guó)際自由貿(mào)易港，各項(xiàng)稅率也相對(duì)較低，其金融中心能24小時(shí)的與倫敦、紐約等地的公司進(jìn)行交易，對(duì)藏家和企業(yè)的財(cái)務(wù)安排便利。中國(guó)香港全球化程度較高，聚集了大量的資金和人才，訊息發(fā)達(dá)，更有成熟規(guī)范的法制結(jié)構(gòu)、商業(yè)體系和職業(yè)操守。

京津地區(qū)、港澳臺(tái)地區(qū)、長(zhǎng)三角和珠三角地區(qū)是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平最快和最富裕的地區(qū)，也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的四大重點(diǎn)區(qū)域。藝術(shù)品市場(chǎng)與財(cái)富狀況和受教育程度有著明顯的正相關(guān)關(guān)系。這幾個(gè)地區(qū)是中國(guó)藝術(shù)品創(chuàng)作、展示和交易的集中區(qū)域，藝術(shù)品鑒賞和收藏、藝術(shù)品投資等需求較為旺盛。

藝術(shù)品市場(chǎng)的富人消費(fèi)

藝術(shù)品市場(chǎng)需要富有人群的消費(fèi)來(lái)助力成長(zhǎng)。北美市場(chǎng)高凈值人士占有最多的比例。高凈值人士集中的第二大區(qū)域是亞太地區(qū)，歐洲位列第三。美國(guó)和亞太地區(qū)的份額數(shù)量都是400多萬(wàn)，亞太地區(qū)增長(zhǎng)速度最快，去年的增長(zhǎng)率是7%。

全世界大概有3000多萬(wàn)高凈值人士。這些高凈值人群如果有消費(fèi)意愿，一般首選購(gòu)買首飾、珠寶等有價(jià)物品；第二大消費(fèi)是汽車、船只、游艇、飛機(jī)等；第三大消費(fèi)就是藝術(shù)品收藏，通常高凈值人群會(huì)把凈資產(chǎn)的10%投入到這一領(lǐng)域，但這個(gè)比例在不同人和不同國(guó)家之間的差異較大。

2014年的藝術(shù)品市場(chǎng)，多次出現(xiàn)中國(guó)買家的高調(diào)亮相。中國(guó)藏家開(kāi)始在國(guó)境之外產(chǎn)生更大的影響力。其中，中國(guó)女商人張?zhí)m在佳士得拍賣行紐約分行以1050萬(wàn)美元的價(jià)格，拍下一件安迪?沃霍爾的作品，以創(chuàng)紀(jì)錄的1860萬(wàn)美元的價(jià)格拍下一件馬丁?基彭伯格的作品。傳媒大亨王中軍在紐約蘇富比拍賣行以6180萬(wàn)美元拍下一幅梵?高的畫作，據(jù)悉這也是中國(guó)收藏者在海外為西方藝術(shù)品支付的最高價(jià)。

此外，在蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行，有幾件高價(jià)印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品都賣給了亞洲的買家，大部分的銷售額是中國(guó)買家貢獻(xiàn)的。其中包括佳士得拍賣行以2700萬(wàn)美元賣出的莫奈《睡蓮》，該拍賣行在其全球范圍內(nèi)的亞洲客戶，在所有藝術(shù)品門類上的花費(fèi)年增長(zhǎng)率為18%，占其全球總銷售額的27%。

篇6

臺(tái)燈的分類：

1、使用功能分類有：閱讀臺(tái)燈、裝飾臺(tái)燈。閱讀臺(tái)燈，燈體外形簡(jiǎn)潔輕便，是指專門用來(lái)看書寫字的臺(tái)燈，這種臺(tái)燈一般可以調(diào)整燈桿的高度、光照的方向和亮度，主要是照明閱讀功能；裝飾臺(tái)燈外觀豪華，材質(zhì)與款式多樣，燈體結(jié)構(gòu)復(fù)雜，用于點(diǎn)綴空間效果，裝飾功能與照明功能同等重要。

2、根據(jù)風(fēng)格分類有：現(xiàn)代臺(tái)燈、仿古臺(tái)燈、歐式臺(tái)燈、中式臺(tái)燈。

3、根據(jù)材質(zhì)分類有：五金臺(tái)燈、樹(shù)脂臺(tái)燈、玻璃臺(tái)燈、水晶臺(tái)燈、實(shí)木臺(tái)燈、陶瓷臺(tái)燈等等。

臺(tái)燈樣式的設(shè)計(jì)

由于臺(tái)燈的多樣性，所以對(duì)于使用場(chǎng)所不同，選用的臺(tái)燈大小尺寸、風(fēng)格、材質(zhì)也略有區(qū)別。比如酒店用的臺(tái)燈就比家居裝飾臺(tái)燈的尺寸大很多，特別是用于酒店大堂的臺(tái)燈，外形尺寸更大、厚重豪華。歐式仿古臺(tái)燈經(jīng)久耐看，配套歐式建筑風(fēng)格，有錦上添花的效果?，F(xiàn)代商務(wù)酒店套房，則配套一些現(xiàn)代簡(jiǎn)約臺(tái)燈，清爽簡(jiǎn)潔，不拖泥帶水，也會(huì)令人耳目一新。豪華高檔次的臺(tái)燈，與適合的環(huán)境相搭配，點(diǎn)綴空間效果好情況下，無(wú)論燈是亮的，還是關(guān)著的，都是一件藝術(shù)品！所以對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)一定要考慮好你設(shè)計(jì)的臺(tái)燈的樣式，風(fēng)格，價(jià)位等是否滿足此類需求。

書寫臺(tái)燈的設(shè)計(jì)要求：

由于書寫臺(tái)燈在使用過(guò)程中對(duì)于人的眼睛很重要，所以對(duì)它的設(shè)計(jì)有特別的要求：

書寫臺(tái)燈的光源一般有三大類：白熾燈鹵鎢燈和熒光燈。三類光源各有利弊，不同的人可能喜歡不同光源的光色和亮度，應(yīng)因人而宜。為了能將大部份的光線投射到桌面，書寫臺(tái)燈的光源安裝位置通常是水平或向下。

書寫臺(tái)燈處于正常工作位置時(shí)，主要的光學(xué)性能要求有三點(diǎn)：

（1）遮光性：人處于正常坐姿的情況下，眼睛向水平方向看，應(yīng)看不到燈罩的內(nèi)壁及光源；

（2）桌面照度要求：臺(tái)燈照射的工作區(qū)域內(nèi)應(yīng)≥250lx，最低照度≥120lx；

（3）照度均勻度要求：應(yīng)確保受臺(tái)燈照射的工作區(qū)域內(nèi)，照度相對(duì)均勻，不能產(chǎn)生特別亮或暗的光斑只有確保這三點(diǎn)基本的光學(xué)性能要求，才能減緩眼睛的疲勞，才能稱得上是臺(tái)書寫臺(tái)燈。

LED照明臺(tái)燈的發(fā)展前景

傳統(tǒng)的光源主要有白熾燈和熒光燈管：

白熾橙燈一般用40w～60w，可以保證工作面上有足夠的照度，而螢光橙燈多用不透明而且能反光的金屬罩，表面噴漆，放射光線能增加工作的照度，金屬罩應(yīng)有一定的遮光角度，這樣既使工作面上的照度比較均勻，又能使燈管發(fā)出的光線不致直接刺激眼睛。但是，白熾燈的缺點(diǎn)是發(fā)熱量大、耗電、發(fā)光效率低、使用壽命短。而螢光橙管的缺點(diǎn)是顯色性較差（光譜是斷續(xù)的）特別是它的頻閃效應(yīng)，容易使人眼產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，需要在設(shè)計(jì)上采取措施消除頻閃效應(yīng)，另外燈管記憶在著有毒的汞蒸氣，不環(huán)保

一、LED照明橙燈的發(fā)展?jié)摿?/p>

以半導(dǎo)體發(fā)光二極體（LED）為光源橙燈，其光源具有低壓直流驅(qū)動(dòng)、無(wú)屏閃、極低功耗、光線集中、環(huán)保、使用壽命長(zhǎng)、易于控制等諸多優(yōu)點(diǎn)。

具體的說(shuō)LED環(huán)保節(jié)能橙燈的優(yōu)點(diǎn)主要有：

1、LED是綠色照明理想的光源

與傳統(tǒng)的照明工具相比，LED照明工具，特別是GaN基白光LED照明，在功耗及壽命方面均有不可比擬的優(yōu)越性。傳統(tǒng)白熾燈採(cǎi)用熱發(fā)光技術(shù)，浪費(fèi)了90％的能源，而發(fā)光二極體的效能轉(zhuǎn)換率卻非常高。由于半導(dǎo)體照明具有節(jié)能、長(zhǎng)壽命、免維護(hù)、環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，如同電晶體替代電子管一樣，半導(dǎo)體燈替代傳統(tǒng)的白熾燈和銀光燈也是大勢(shì)所趨；半導(dǎo)體LED越來(lái)越被認(rèn)同是綠色照明的理想光源。

2、LED環(huán)保節(jié)能吸引點(diǎn)眾多

市場(chǎng)對(duì)于檯燈的要求可以從兩個(gè)方面分化：一是追求個(gè)性化，由于書桌在居住環(huán)境中的地位越來(lái)越重要，因此，書桌上的重要擺放也成為主人個(gè)性及愛(ài)好的體現(xiàn)；二是多功能性及保健性，無(wú)頻閃。LED環(huán)保節(jié)能檯燈將充分體現(xiàn)上述兩大賣點(diǎn)。

3、符合節(jié)能省電的理念

我們知道電力供應(yīng)緊張趨勢(shì)造成電價(jià)的提高及節(jié)能電器產(chǎn)品的熱銷。LED環(huán)保節(jié)能檯燈最重要的一個(gè)特點(diǎn)，促成熱銷的一項(xiàng)便是其低耗省電性能。

綠色環(huán)保，節(jié)能減排是當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的主題，所以將來(lái)燈飾行業(yè)一定是LED燈的天下。

臺(tái)燈市場(chǎng)調(diào)研報(bào)告（二）

這次的燈具市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告所看到的燈飾是各形各異、數(shù)不勝數(shù)。有的燈具設(shè)計(jì)的造型都很漂亮，在給人帶來(lái)光明的同時(shí)又可以欣賞一番裝飾性非常強(qiáng)。采用的都是些節(jié)能的理念像節(jié)能燈管、LED燈等這些比較節(jié)能的燈具這正好也符合了我國(guó)提倡的“節(jié)能減排”的要求。

一、吊燈

吊燈一般都裝在客廳。吊燈的花樣最多常用的有歐式燭臺(tái)吊燈、中式吊燈、建材市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告、水晶吊燈、羊皮紙吊燈、時(shí)尚吊燈、錐形罩花燈、尖扁罩花燈、束腰罩花燈、五叉圓球吊燈、玉蘭罩花燈、橄欖吊燈等。用于居室的分單頭吊燈和多頭吊燈兩種前者多用于臥室、餐廳后者宜裝在客廳里。吊燈的安裝高度其最低點(diǎn)應(yīng)離地面不小于2、2米。

①歐式燭臺(tái)吊燈

歐式風(fēng)格的燭臺(tái)吊燈一般都是金屬支架結(jié)構(gòu)，燈泡像一根蠟燭由六個(gè)或六個(gè)以上燈頭組成。有的也設(shè)計(jì)成燈罩的形狀，像上圖右邊兩個(gè)吊燈一樣這種設(shè)計(jì)，可以將燈光匯集在一個(gè)小范圍內(nèi)，燈光更集中更亮這樣就很好的滿足了我們生活所需要的燈光亮度。這種燈具裝在家中會(huì)增添許多古典的氛圍，但是燈頭有點(diǎn)多不太符合節(jié)能的理念。

②水晶吊燈

上圖左圖是屬于天然水晶切磨造型吊燈，天然水晶是經(jīng)過(guò)高科技技術(shù)切割打磨而成的，裝飾材料市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告光澤非常好。這是一個(gè)三層的水晶吊燈，經(jīng)過(guò)燈光照射水晶會(huì)閃閃發(fā)光非常耀眼奪目。右圖則是重鉛水晶吹塑吊燈相比之下光澤要暗淡得多，但在造型上與天然水晶不相上下，裝飾效果也很好。目前市場(chǎng)上的水晶燈大多由仿水晶制成，但仿水晶所使用的材質(zhì)不同質(zhì)量?jī)?yōu)良的水晶燈是由高科技材料制成而一些以次充好的水晶燈，甚至以塑料充當(dāng)仿水晶的材料光影效果自然很差。我認(rèn)為像這些水晶吊燈，雖然裝飾性強(qiáng)可是不太方便清洗，反射的光線太強(qiáng)不利于人的眼睛保護(hù)。

③中式吊燈

這是兩款以木質(zhì)材料為主的中式吊燈外形古典但明亮利落適合裝在門廳區(qū)。在進(jìn)門處明亮的光感給人以熱情愉悅的氣氛而中式圖案又會(huì)告訴那些張揚(yáng)浮躁的客人這是個(gè)傳統(tǒng)的家庭。要注意的是燈具的規(guī)格、風(fēng)格應(yīng)與客廳配套。

④時(shí)尚吊燈

大多數(shù)人家也許并不想裝修成古典風(fēng)格而現(xiàn)代風(fēng)格的吊燈往往更加受到歡迎。特別是受到年輕人追捧。家具市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告例如上面四款時(shí)尚吊燈它們?cè)O(shè)計(jì)的造型很唯美大多以曲線為主第一個(gè)燈具采用了不同顏色的透明狀材料不光透光性好就算是在白天沒(méi)開(kāi)燈的情況下也是一個(gè)不錯(cuò)的裝飾品第二個(gè)燈具看上去就顯得浪漫許多像美少女的碎裙第三個(gè)的造型猶如海底的小魚吐出的泡泡一個(gè)個(gè)往上飄動(dòng)著波光粼粼最后一個(gè)則采用了白色的棉質(zhì)材料在寒冷的冬天會(huì)給人帶來(lái)幾分溫暖。

1、桿式吊燈是點(diǎn)線組合燈具吊桿有長(zhǎng)短之分長(zhǎng)吊桿突出了桿和燈的點(diǎn)線對(duì)比給人一種挺拔之感短桿則突出燈具本身的造型和質(zhì)感

2、鏈?zhǔn)降鯚羰怯涉湕l代替直桿作吊具這種燈具突出了整個(gè)房間的富麗華貴吊燈一般離天花板5001000毫米光源中心距離開(kāi)花板以750毫米為宜。也可根據(jù)具體需要或高或低。

二、頂燈

三、吸頂燈

這是幾款比較簡(jiǎn)單的吸頂燈。燈的顏色有的是三基色、有的偏黃等。這種燈主要裝飾在臥室、廚房以及廊道里光源有白熾，燈吸頂和熒光燈，吸頂燈特點(diǎn)是可使頂棚較亮，構(gòu)成全房間的明亮感。缺點(diǎn)是易產(chǎn)生眩光。

上圖的幾款燈具采用的都是圓形外面用透光性較好的塑料紙有的還用水晶做裝飾這種燈具的實(shí)用性很強(qiáng)而且價(jià)格也比較低廉。這種吸頂燈可直接裝在天花板上安裝簡(jiǎn)易款式簡(jiǎn)單大方賦予空間清朗明快的感覺(jué)。

上面兩款吸頂燈相對(duì)就要華麗點(diǎn)燈具上的花案很美觀很祥和而右側(cè)吸頂燈采用了金黃色加上水晶裝飾給人奢華的感覺(jué)顯得很富貴。吸頂燈內(nèi)一般有鎮(zhèn)流器和環(huán)行燈管鎮(zhèn)流器有電感鎮(zhèn)流器和電子鎮(zhèn)流器兩種與電感鎮(zhèn)流器相比電子鎮(zhèn)流器能提高燈和系統(tǒng)的光效能瞬時(shí)啟動(dòng)延長(zhǎng)燈的壽命。化妝品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告與此同時(shí)它溫升小、無(wú)噪音、體積小、重量輕耗電量?jī)H為電感鎮(zhèn)流器的1/3至1/4所以消費(fèi)者要選擇電子鎮(zhèn)流器吸頂燈。吸頂燈的環(huán)行燈管有鹵粉和三基色粉的三基色粉燈管顯色性好、發(fā)光度高、光衰慢鹵粉燈管顯色性差、發(fā)光度低、光衰快。區(qū)分鹵粉和三基色粉燈管可同時(shí)點(diǎn)亮兩燈管把雙手放在兩燈管附近能發(fā)現(xiàn)鹵粉燈管光下手色發(fā)白、失真三基色粉燈管光下手色是皮膚本色。吸頂燈有帶遙控和不帶遙控兩種帶遙控的吸頂燈開(kāi)關(guān)方便適合用于臥室中。旅游市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告吸頂燈的燈罩材質(zhì)一般是塑料、有機(jī)玻璃的玻璃燈罩的現(xiàn)在很少了。

四、壁燈

五、落地?zé)?/p>

篇7

一、創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情境，將學(xué)生自主學(xué)習(xí)意識(shí)激發(fā)出來(lái)

《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》中明確的提出：“學(xué)生是語(yǔ)文學(xué)習(xí)的主人，實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)全面激發(fā)出學(xué)生們的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)他們形成良好的自主學(xué)習(xí)習(xí)慣以及意識(shí)，營(yíng)造一個(gè)良好氛圍的自主學(xué)習(xí)情境，對(duì)學(xué)生的個(gè)體差異表示尊重，積極的鼓勵(lì)他們選擇適合自己的學(xué)習(xí)方式”。教育者不應(yīng)將知識(shí)的傳授作為主要目的，而是要將激發(fā)學(xué)生問(wèn)題、加深問(wèn)題的深度、尋求解決問(wèn)題的方法為主要目的。唯有如此，才能激發(fā)出學(xué)生潛在的問(wèn)題意識(shí)、求知欲、表現(xiàn)欲，進(jìn)而調(diào)動(dòng)他們的學(xué)習(xí)積極性，培養(yǎng)良好的自主學(xué)習(xí)能力。比如，筆者在上《愚公移山》一課時(shí)，教科書中對(duì)“雜然相許”的注解是：異口同聲表示贊成；雜然是紛紛的意思，許則是贊同。筆者覺(jué)得這一解釋缺乏一定的合理性，應(yīng)是“紛紛表示贊同”更加的符合文意。而現(xiàn)在不便直接地告訴學(xué)生，所以，應(yīng)創(chuàng)設(shè)這樣的問(wèn)題情境：文中兩處所提到的“以君之力，曾不能損魁父之丘，如太行、王屋何？且焉置土石？”在語(yǔ)氣上是否一樣？愚公的妻子是不是一開(kāi)始就毫無(wú)任何異議？整個(gè)家庭成員是否都異口同聲的表示贊同？這時(shí)發(fā)現(xiàn)課堂氣氛頓時(shí)變得活躍起來(lái)，同學(xué)們都紛紛發(fā)表自己的看法，有的說(shuō)：“愚公妻子和智臾的語(yǔ)氣不同，妻子是關(guān)切，而智臾是嘲諷；由于愚公家庭成員數(shù)量多，所以，發(fā)表意見(jiàn)的人也較多，并且，愚公妻子最開(kāi)始就提出了疑問(wèn)，紛紛贊同并不等同于異口同聲的同意，通過(guò)激烈的討論之后，學(xué)生們逐漸地意識(shí)到了文本中的注解不夠合理，覺(jué)得紛紛表示贊同與文意更相符。通過(guò)這一方式，使得學(xué)生們懂得了批判地接受知識(shí)，在問(wèn)題探究過(guò)程中將其自主學(xué)習(xí)意識(shí)全面激發(fā)，提高了自主學(xué)習(xí)能力。

二、充分把握導(dǎo)讀藝術(shù)，引導(dǎo)質(zhì)疑、解疑

實(shí)際上，語(yǔ)文教學(xué)屬于一門藝術(shù)，它的藝術(shù)真諦主要體現(xiàn)在一個(gè)“導(dǎo)“字上，所以，語(yǔ)文教育者應(yīng)科學(xué)合理的設(shè)計(jì)開(kāi)篇導(dǎo)語(yǔ)和導(dǎo)讀提綱。一個(gè)好的導(dǎo)語(yǔ)，能夠營(yíng)造出一個(gè)輕松的良好教學(xué)氛圍，能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、動(dòng)機(jī)，為其積極主動(dòng)參與做好情感上的準(zhǔn)備。比如，教育者在上《藝術(shù)品》一文時(shí)，首先進(jìn)行了導(dǎo)語(yǔ)的設(shè)計(jì)：課前已經(jīng)將維納斯的半裸雕像展示給同學(xué)們看，然后在課堂教學(xué)中提出問(wèn)題：“同學(xué)們喜歡嗎？由于初中生生理、心理方面的原因，往往是勉強(qiáng)說(shuō)喜歡。但筆者又繼續(xù)追問(wèn)：“假如老師將其當(dāng)做禮物送給你們，你們會(huì)愿意擺到書桌上嗎？結(jié)果有部分學(xué)生回答不愿意，主要是怕家長(zhǎng)責(zé)罵以及周圍人說(shuō)閑話。通過(guò)這一方式不僅營(yíng)造了一個(gè)輕松的良好教學(xué)氛圍，同時(shí)還很好的抓住了文中人物的心理——用一種世俗的眼光去看待藝術(shù)品，十分的虛偽。起到了較好的成效。再如，筆者在上《世間最美的墳?zāi)埂芬徽n時(shí)，結(jié)合學(xué)生的提問(wèn)，共總結(jié)、歸納了下列幾點(diǎn)導(dǎo)讀問(wèn)題：為何文中作者覺(jué)得托爾斯泰墓是世界上最美的墳?zāi)梗克f(shuō)的美是怎么產(chǎn)生的？是什么原因讓他如此的呢？通過(guò)層層深入，將文本的重點(diǎn)與難點(diǎn)有效的解決了，充分地把握了文章的主旨。

三、不斷拓寬學(xué)習(xí)視野培養(yǎng)學(xué)生的主體意識(shí)

篇8

驚訝之一：都說(shuō)德國(guó)人做派嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)矩嚴(yán)整，可我們一到校門口卻看到有幾百輛學(xué)生用的自行車橫七豎八地堆放著，實(shí)在有礙觀瞻。難道他們不懂校門就是窗口，就是臉面么？

驚訝之二：在樓梯口，高個(gè)子的女校長(zhǎng)指著墻上一條長(zhǎng)長(zhǎng)的木牌說(shuō)：“這上面的德語(yǔ)是孔子的語(yǔ)錄‘有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎？’”還說(shuō)她讀過(guò)《論語(yǔ)》，以后有條件還想辦中文班呢！

驚訝之三：學(xué)校的大廳、走廊、廁所等都陳設(shè)簡(jiǎn)潔，不事修飾，墻壁未經(jīng)粉刷，簡(jiǎn)直就像毛坯房。三、四層的教學(xué)樓里沒(méi)有一部電梯。德國(guó)是世界上最重視教育的經(jīng)濟(jì)大國(guó)之一，這么低調(diào)辦學(xué)好像有點(diǎn)“寒磣”吧？

驚訝之四：校長(zhǎng)帶我們參觀了幾個(gè)正在上課的教室。同學(xué)們一看到我們這些“外賓”，立馬就自發(fā)地招手拍手以示歡迎。學(xué)生們還隨意地與前排后座說(shuō)話，老師毫不在意，始終笑容可掬，循循善誘。這課真有點(diǎn)亂，沒(méi)法與我們公開(kāi)課上的“精彩表演”PK；也看不到一點(diǎn)兒“師道尊嚴(yán)”。

驚訝之五：我看到有的學(xué)生戴著首飾，有一男一女兩個(gè)學(xué)生還染了紅頭發(fā)。這種“另類”“前衛(wèi)”的打扮如果出現(xiàn)在我們學(xué)校，一定會(huì)“被修理”。

驚訝之六：這所中學(xué)有九個(gè)年級(jí)、二十來(lái)個(gè)班，行政領(lǐng)導(dǎo)只有兩三個(gè)人。

驚訝之七：中午，校長(zhǎng)帶我們?nèi)ジ浇男【萍蚁碛昧艘活D簡(jiǎn)單的工作餐。沒(méi)有敬酒勸菜，更沒(méi)有暴殄“食”物——據(jù)說(shuō)在德國(guó)，無(wú)論公家還是私人，剩菜過(guò)多是要被上告甚至罰款的。

驚訝之余，最吸引我眼球的是：教學(xué)樓的大廳里掛著學(xué)生制作的各種神姿夸張的面具和布娃娃等“藝術(shù)品”，走廊的墻上貼滿了他們的創(chuàng)意畫作和攝影習(xí)作。學(xué)生們還在小電窯里燒制陶土工藝品，小制作既有天趣，又獨(dú)具創(chuàng)意。我還看到好多五彩繽紛的海報(bào)，原來(lái)每天放學(xué)后校園里都有學(xué)生自編自導(dǎo)自演的各種藝術(shù)派對(duì)，其間還供應(yīng)學(xué)生制作的精美蛋糕。這就奇了。這所文理中學(xué)的教學(xué)目標(biāo)是為大學(xué)輸送人才，可給我的印象簡(jiǎn)直就像藝術(shù)學(xué)校。校長(zhǎng)說(shuō)她的天職就是鼓勵(lì)學(xué)生動(dòng)手動(dòng)腦，培養(yǎng)他們的藝術(shù)細(xì)胞、創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新能力，讓他們有成就感。我想起不久前看到的一項(xiàng)對(duì)全球二十一個(gè)國(guó)家的調(diào)查報(bào)告，說(shuō)中國(guó)孩子的計(jì)算能力排名第一，想像力卻倒數(shù)第一……

學(xué)校每天都有體育課。校方要求老師絕不能拖堂，鼓勵(lì)學(xué)生下了課就到綠地去玩耍。我們?cè)谡n間去操場(chǎng)游觀?？吹轿覀?cè)谂恼?，一群瘋姑娘和小帥哥都?zhēng)先恐后地“搶鏡頭”。對(duì)面的學(xué)生看過(guò)來(lái)，我發(fā)現(xiàn)戴眼鏡的學(xué)子不到十分之一，很難找到胖墩，學(xué)生們的臉上都泛著青春的紅暈。

篇9

自我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制確立以來(lái),藝術(shù)的外部制約環(huán)境逐漸向經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)型轉(zhuǎn)向。以市場(chǎng)為代表的經(jīng)濟(jì)權(quán)力體系加速影響著藝術(shù)的走勢(shì)與表現(xiàn)。那么在紛繁復(fù)雜市場(chǎng)體系中,誰(shuí)又是藝術(shù)市場(chǎng)中權(quán)力的承載者與體現(xiàn)者呢?我們不妨從被稱為當(dāng)代藝術(shù)世界的年度“總結(jié)報(bào)告”的全球藝術(shù)權(quán)力榜中來(lái)探尋究竟。

全球藝術(shù)權(quán)力榜(power100),是享有盛譽(yù)的英國(guó)藝術(shù)雜志《Art Review》定期推出的專業(yè)藝術(shù)調(diào)查報(bào)告,以認(rèn)知度和公信力著稱于藝術(shù)界。歷界全球藝術(shù)權(quán)力(power100)榜單會(huì)囊括進(jìn)藝術(shù)家、館長(zhǎng)、策展人、評(píng)論家、收藏家、等藝術(shù)生態(tài)中不同層次、身份的各色人物,而且還呈現(xiàn)了全球藝術(shù)權(quán)力格局與影響力的走勢(shì)變化與更替與消漲態(tài)勢(shì),從而十分具有參考價(jià)值。我們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)最具有代表性也最為火爆的2007年的這份榜單進(jìn)行一番分析。2007年度藝術(shù)權(quán)力榜前五位依次為佳士得拍賣公司擁有者法國(guó)人皮諾(Francois Pinault);高古軒畫廊主人高古軒(Larry Gagosian);倫敦泰特美術(shù)館長(zhǎng)尼古拉?賽羅塔(Nicholas Serota);紐約現(xiàn)代美術(shù)館長(zhǎng)格倫迪?勞瑞(Glenn D Lowry)。排名第五是來(lái)自美國(guó)洛杉磯的頂級(jí)藏家艾力?布朗(Eli Broad)。從前五位我們可以清晰地看到,基本上是藝術(shù)市場(chǎng)中的重量級(jí)人物主宰了當(dāng)今藝術(shù)界的權(quán)力。按照入選人物的職業(yè)劃分:收藏家31人,策展人21人,藝術(shù)家19人,評(píng)論家2人。從這份比例我們可以直觀地看到,收藏家也就是市場(chǎng)買家所占的比例最高達(dá)到31%,而且聯(lián)系以往的榜單我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)人群有明顯的上升趨勢(shì)(依次為:02年19%;03年17%;04年19%;05年20%;06年21%)。數(shù)據(jù)化的現(xiàn)狀表明,近年收藏系統(tǒng)在整體增容,在整個(gè)藝術(shù)權(quán)力榜上呈支配狀態(tài),這表明在全球藝術(shù)交易持續(xù)升溫與不斷擴(kuò)容的情況下,作為市場(chǎng)買家的藏家支配作用得到高度確認(rèn),資本力量成為藝術(shù)場(chǎng)域中多元?jiǎng)萘Φ闹鲗?dǎo)者。不言而喻,作為藝術(shù)市場(chǎng)的買家的收藏者是藝術(shù)權(quán)力的最高擁有者。而掌握批評(píng)話語(yǔ)的批評(píng)家只有少數(shù)人,在市場(chǎng)化的當(dāng)下愈發(fā)呈勢(shì)弱之勢(shì),我們似乎看到隨著經(jīng)濟(jì)一體化的到來(lái),藝術(shù)的權(quán)力擁有者已逐漸完成了有學(xué)術(shù)角度向經(jīng)濟(jì)角度的轉(zhuǎn)換。另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是瑞銀華寶(UBS)和德意志銀行(Deutsche Bank)等為代表的金融資本介入藝術(shù)市場(chǎng)投資,成為新的市場(chǎng)買家板塊,這是一個(gè)新的趨向,這既說(shuō)明藝術(shù)市場(chǎng)向著更加成熟的資金市場(chǎng)邁進(jìn),同時(shí)也說(shuō)明經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的結(jié)合更趨緊密,這勢(shì)必對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生支持與影響。按國(guó)家份額統(tǒng)計(jì),經(jīng)濟(jì)上最為強(qiáng)大的美國(guó)占56人位居榜首,而傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)中心法國(guó)僅有3人上榜,再次驗(yàn)證了美國(guó)從經(jīng)濟(jì)角度對(duì)全球藝術(shù)資源的掌控的現(xiàn)實(shí)。這一現(xiàn)象得以產(chǎn)生的主要原因恰恰是在市場(chǎng)中最具號(hào)召力的收藏家比例的攀升。

從上述分析我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論:當(dāng)前藝術(shù)權(quán)力榜所呈現(xiàn)出的梯級(jí)排次為:經(jīng)濟(jì)權(quán)力――市場(chǎng)權(quán)力――藏家權(quán)力。

二

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入,收藏者的群體與日俱增已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。在2006年的福布斯世界富豪排名榜上,億萬(wàn)富豪的數(shù)量達(dá)到了前所未有的946名,其中有176人是首度進(jìn)入全球頂尖藝術(shù)品藏家200強(qiáng)這個(gè)榜單。在每年的世界重要拍賣會(huì)上,總會(huì)看到一些新的身影,他們?cè)谒囆g(shù)品交易上出手不凡。據(jù)2007年2月美國(guó)蘇富比拍賣行的一項(xiàng)紀(jì)錄顯示,全部參與競(jìng)拍的人當(dāng)中有20%是首次進(jìn)入藝術(shù)品拍賣場(chǎng),這也描述了收藏群體發(fā)展的國(guó)際趨勢(shì)。

金融海嘯爆發(fā)前,全球藝術(shù)品交易浪潮持續(xù)高漲,美國(guó)有105年歷史的資深藝術(shù)類雜志《Art News》(《藝術(shù)新聞》),評(píng)選出每一年度全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)(The Art News 200 Top Collectors),標(biāo)志著新一批世界級(jí)藏家的誕生。這些世界級(jí)買家的存在,充分顯示了個(gè)人力量對(duì)于整個(gè)世界的藝術(shù)市場(chǎng)的巨大影響。

我們以較具代表性的2007年為例。2007年的全球收藏家200強(qiáng)共來(lái)自22個(gè)國(guó)家和地區(qū)。美國(guó)人依舊占據(jù)著半壁江山,以107位入選收藏家的強(qiáng)大陣容向世界昭示著美國(guó)人無(wú)論從經(jīng)濟(jì)上還是在藝術(shù)品市場(chǎng)上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)與控制力。余下的不足50%的席位主要被實(shí)力同樣不容小覷的歐洲人占去,共有68人之多。如此算來(lái),僅歐美藏家就占去了全部200個(gè)席位的87.5%,而剩余的席位則主要被南美洲及加拿大收藏家所分享。顯然,全球的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)正被經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)的收藏家們所操縱。與上年的榜單相比,該年亞洲區(qū)入選的收藏家由3人增加至5人,分別是2名日本人、1名韓國(guó)人以及中國(guó)香港收藏家劉鑾雄和臺(tái)灣收藏家黃崇仁。

那么這些市場(chǎng)上的“世界級(jí)”買家都在買什么樣的藝術(shù)品呢?榜單上收藏家的前10個(gè)席位中,美國(guó)占據(jù)7位。第一位的Broad夫婦長(zhǎng)期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。名列第二位的是美國(guó)人Steven Cohen,主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。第三名是美國(guó)的Griffin夫婦,主要收藏印象派及后印象派藝術(shù),第四名和第五名也都是來(lái)自美國(guó),前者主要收藏早期大師素描繪畫、印象派藝術(shù)、20世紀(jì)藝術(shù)以及法國(guó)家具藝術(shù),后者主要收藏早期大師和19至20世紀(jì)澳大利亞藝術(shù)。第六名Sammy Ofer來(lái)自英國(guó),主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。第七名是法國(guó)的F. Pinault,主要收藏當(dāng)代藝術(shù)。第八名到第十名同樣來(lái)自美國(guó),他們的收藏趣味主要都是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主。這樣我們似乎可以理解為什么在拍賣市場(chǎng)上當(dāng)代藝術(shù)的年成交額已經(jīng)超越印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品成交額的原因了,也正是來(lái)自于世界各地(主要是歐美地區(qū))的超級(jí)富豪的加入,使得高端藝術(shù)品市場(chǎng)成交活躍。

縱觀整張榜單我們發(fā)現(xiàn),雖各大洲地域收藏家因個(gè)人趣味而體系各異,但印象派繪畫、本土及民族(主要是歐美的)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),可謂是全球收藏界的焦點(diǎn)。 這可以看作是西方人面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)將藝術(shù)品作為一種投資工具的一種逐利心理的體現(xiàn),但我們也不能將這樣的結(jié)果僅僅看作是收藏家的市場(chǎng)行為,而忽略了似乎更加重要的文化因素。社會(huì)學(xué)者傾向于相信文化的行為準(zhǔn)則遍布經(jīng)濟(jì)生活,并且離開(kāi)了文化就不能理解經(jīng)濟(jì)生活。大衛(wèi)?S?蘭德斯(Landers David S)和伊恩?布魯納(Buruna Ian)認(rèn)為文化對(duì)經(jīng)濟(jì)績(jī)效有顯著的影響。大衛(wèi)?S?蘭德斯甚至認(rèn)為,“如果我們從經(jīng)濟(jì)發(fā)展史中學(xué)到了什么的話,那就是文化幾乎總是很重要的” 。

收藏是藝術(shù)家和作品進(jìn)入歷史的重要途徑。國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)絕大部分是被西方的收藏家、批評(píng)家和策展人所引導(dǎo)。在中國(guó),當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步之時(shí)完全沒(méi)有市場(chǎng),只有部分有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光的海外收藏家用低價(jià)大批購(gòu)進(jìn)作品,如今較完整的收藏品留存在他們手中。這些按照西方人的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)梳理和推介的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),隨著價(jià)格提升被不斷推向市場(chǎng)。這種價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了影響。這便是在經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中存在的文化所起到的作用,在此我們似乎感覺(jué)到文化也像一只看不見(jiàn)的手在經(jīng)濟(jì)的背后推動(dòng)。在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上呈現(xiàn)出主流姿態(tài)并具有話語(yǔ)權(quán)力的顯然是以西方文化價(jià)值判斷為中心的文化形態(tài)。在經(jīng)濟(jì)與文化二者中,反倒經(jīng)濟(jì)毫無(wú)遮掩其贏利的最終目標(biāo),呈現(xiàn)出一種顯性姿態(tài)。

三

在藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下,日趨全球化的國(guó)際市場(chǎng)是如何看待與認(rèn)同中國(guó)藝術(shù)的尤其是傳統(tǒng)藝術(shù)的呢?

從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的這十幾年歷程來(lái)看,在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上最吸引西方注意力的是中國(guó)古董雜項(xiàng)的拍賣。相對(duì)于其它的藝術(shù)種類市場(chǎng)該市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)高且走勢(shì)穩(wěn)定。中國(guó)藝術(shù)品中最貴的就是瓷器,好的可上億(如2.2億創(chuàng)天價(jià)的元青花罐“鬼谷下山”;清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶成交價(jià):人民幣122,408,800元),尤其在國(guó)際市場(chǎng)上賣座。而最能體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)精神與文化含量的中國(guó)書畫市場(chǎng)難與其望其項(xiàng)背,其中偶有不俗表現(xiàn)的書畫作品基本上是古代書畫作品,大多帶有“文物”的性質(zhì)于其中,在國(guó)際上真正將中國(guó)藝術(shù)品推向新高的還是瓷器而不是書畫。佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁曉惠在接受采訪時(shí)是這樣描述的:外國(guó)人對(duì)中國(guó)瓷器的收藏不是現(xiàn)在才有的,是有歷史淵源的。外國(guó)人對(duì)中國(guó)瓷器的仰慕和收藏已經(jīng)是幾百年來(lái)一個(gè)歷史的定位和認(rèn)知。中國(guó)畫在國(guó)際上流通比較困難一點(diǎn),是因?yàn)樗暮飧纳疃缺容^獨(dú)特。因此,書畫方面的收藏基本上是屬于華人的市場(chǎng),并沒(méi)有像瓷器一樣在幾百年前就變成一個(gè)國(guó)際流通的市場(chǎng)。近期,世界權(quán)威藝術(shù)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)――歐洲美術(shù)基金會(huì)(TEFAF)了題為《全球化和藝術(shù)市場(chǎng)》的2008年新興經(jīng)濟(jì)體和藝術(shù)交易報(bào)告,報(bào)告以大篇幅關(guān)注了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展,尤其是對(duì)中國(guó)古董市場(chǎng)近年來(lái)的強(qiáng)勁走勢(shì)給予高度評(píng)價(jià)。同比2007年春季拍賣,2008年當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)份額由29%降至24%,而古董珍玩部分卻由28%升至34%。在2007年春季拍賣會(huì)成交前100件的作品中,有54個(gè)是古董珍玩,占此前100名作品總成交額的11%,其中有香港蘇富比拍賣公司以1000萬(wàn)歐元拍出的明代三腳金爐等?？梢?jiàn)古董市場(chǎng)顯示出了更強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力,在當(dāng)前的形勢(shì)下具有更大的潛力。

2005年拍賣價(jià)格最高的十件中國(guó)藝術(shù)品極具當(dāng)前市場(chǎng)代表性。十件藝術(shù)品中古玩瓷器占八件,書畫僅三件分列七、八、十位。中國(guó)書畫的最高價(jià)為2007年中國(guó)嘉德推出的仇英《赤壁圖》以7952萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交,創(chuàng)下了中國(guó)書畫作品的拍賣記錄,可見(jiàn)難與古玩雜項(xiàng)抗衡(以上數(shù)據(jù)來(lái)自雅昌)。我們并不是說(shuō)以古玩雜項(xiàng)為代表的傳統(tǒng)工藝品不能代表中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),恰恰它們是傳統(tǒng)藝術(shù)的一朵奇葩,但并不能代表傳統(tǒng)的全部,尤其是傳統(tǒng)文化思想的精髓部分的文化精神,另外其不可再生性,使之成為一種歷史價(jià)值的瞬間凝固,已不能顯現(xiàn)中華文化連綿不息的創(chuàng)造力,而延續(xù)兩千年的中國(guó)書畫可以說(shuō)是中國(guó)文化藝術(shù)傳承的活化石,其在當(dāng)今市場(chǎng)的境遇與表現(xiàn)的差強(qiáng)人意的確令人嘆息與憂慮。按投資學(xué)的角度,一種商品(或產(chǎn)品)要贏得市場(chǎng),除了市場(chǎng)要達(dá)到一定規(guī)模,也需要一些該產(chǎn)品的“莊家”來(lái)注入資金以堅(jiān)定各層面購(gòu)買者的信心。中國(guó)傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)也需要資金持續(xù)注入,從而帶動(dòng)其他的、市場(chǎng)低端的書畫行情。比如任伯年的價(jià)格上去了,就帶動(dòng)海派的行情。由此可見(jiàn)中國(guó)書畫為代表的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)十分缺少大資金的注入,尤其國(guó)際資金的流入,從而顯得勢(shì)單力薄,從資金的流向來(lái)看中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品的市場(chǎng)流通性顯然還很局限與滯緩,距離國(guó)際化的影響也就必然顯得力不從心。

四

我們?cè)侔涯抗夥诺絿?guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)。在現(xiàn)代意義上的藝術(shù)市場(chǎng)興起之前,中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的前身只是諸如榮寶齋、朵云軒等為數(shù)不多的傳統(tǒng)書畫店鋪和國(guó)家文物商店。直到上個(gè)世紀(jì)90年代中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)才真正啟動(dòng)。中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)恰恰是從中國(guó)書畫的單一拍賣門類開(kāi)始起步的。即便此后的拍賣活動(dòng)逐漸增加了瓷器、油畫雕塑、西方藝術(shù)、珠寶翡翠、古籍、家具、郵品、錢幣以及玉器等古玩雜項(xiàng),在結(jié)構(gòu)相對(duì)豐富的今天,我們?nèi)匀豢梢钥闯?在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)中中國(guó)書畫市場(chǎng)始終是占據(jù)主要的位置的。可放眼國(guó)際市場(chǎng)時(shí),瓷器雜項(xiàng)卻是主流,中國(guó)書畫多以文物古玩姿態(tài)出現(xiàn),現(xiàn)當(dāng)代書畫作品更是淪為一種陪襯。這種反差是值得我們思考的。

我們來(lái)考察一下國(guó)際藝術(shù)二級(jí)市場(chǎng)中的情形。在包括倫敦、紐約在內(nèi)的國(guó)際市場(chǎng)中,蘇富比、佳士得這樣的大牌國(guó)際拍賣公司從2005年起就再?zèng)]推出過(guò)中國(guó)古代書畫的相關(guān)專場(chǎng),而以瓷器工藝品和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為國(guó)際市場(chǎng)中中國(guó)藝術(shù)品的重頭。究其原因除了古代書畫資源的日趨減少外,更多的因素則在于傳統(tǒng)文化的隔閡以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際市場(chǎng)的迅猛崛起,中國(guó)書畫在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的購(gòu)買力漸趨弱勢(shì)。以具有拍賣市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)之稱的佳士得拍賣公司對(duì)中國(guó)書畫拍賣為例。就佳士得公司而言,中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)在20余年來(lái)經(jīng)歷了三級(jí)跳。在上個(gè)世紀(jì)80年代,佳士得涉水中國(guó)書畫拍賣時(shí),每年成交額只有幾百萬(wàn)美元。從1997年至2000年,中國(guó)書畫每年拍賣成交額保持在3000萬(wàn)美元左右,而從2003年起則出現(xiàn)了較大增幅,從2005年至今更是每年保持著兩億美元的拍賣成交紀(jì)錄,個(gè)別畫家的作品價(jià)格在這些年里甚至有了數(shù)十倍的增長(zhǎng)。而在2008年的佳士得秋拍上董其昌《書畫小冊(cè)》4848萬(wàn)港元、山人《山青水碧鳥(niǎo)語(yǔ)花香》冊(cè)頁(yè)3426萬(wàn)港元成為了全場(chǎng)矚目的焦點(diǎn)。然而,《山青水碧鳥(niǎo)語(yǔ)花香》被美國(guó)加州一家藝術(shù)基金所購(gòu)買的天價(jià)作品在8年前卻曾流拍過(guò),而當(dāng)時(shí)的報(bào)價(jià)只是現(xiàn)在成交價(jià)的十分之一?？梢钥闯鲋袊?guó)書畫的國(guó)際市場(chǎng)呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定攀升的狀態(tài),這似乎給人們一種自信的感覺(jué),可仔細(xì)分析這種攀升的背后的買家可能就不會(huì)這么樂(lè)觀了。

佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁曉惠認(rèn)為:中國(guó)的收藏家99%都是收藏中國(guó)的東西,以收藏中國(guó)的藝術(shù)品為主;國(guó)際上的收藏家,他們是收集了國(guó)際的藝術(shù)品,他不只是收藏自己國(guó)家的那個(gè)板塊,他是對(duì)整個(gè)國(guó)際的藝術(shù)品都有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知。最近這幾年來(lái),尤其是對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)非常感興趣,所以你可以看到很多歐美人士來(lái)購(gòu)買中國(guó)的藝術(shù)品,他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的看好也是領(lǐng)先國(guó)內(nèi)藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展,全球產(chǎn)生了中國(guó)熱,外國(guó)人對(duì)中國(guó)的文化都非常感興趣,相對(duì)來(lái)說(shuō),這些當(dāng)代藝術(shù)的一些代表作或者他們表達(dá)的方式、作品美感很容易被歐美人士所接受和肯定,所以他們就一窩蜂的進(jìn)來(lái),覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不管是美觀藝術(shù)的角度還是投資的角度都是一個(gè)新的項(xiàng)目。

在全球頂級(jí)的佳士得拍賣公司從事中國(guó)書畫拍賣20余年的專家,江炳強(qiáng)對(duì)中國(guó)書畫市場(chǎng)的跌宕起伏有著自己的了解:“中國(guó)書畫作品一向是以華人為中心定價(jià)的。民族的東西最終還是民族來(lái)消費(fèi),佳士得中國(guó)書畫有90%的作品都是由華人購(gòu)買。中國(guó)書畫在全球拍賣市場(chǎng)上價(jià)格之所以猛漲,是國(guó)內(nèi)實(shí)力買家愿出重金將國(guó)寶收回所致?！?中國(guó)書畫的市場(chǎng)行情逐年穩(wěn)定的攀升趨勢(shì)在江炳強(qiáng)看來(lái)主要因?yàn)閲?guó)內(nèi)收藏人口迅猛增長(zhǎng),導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)品的需求量大增。由此可見(jiàn),由佳士得所代表的國(guó)際買家面對(duì)中國(guó)市場(chǎng)時(shí)的態(tài)度很明顯,他們選擇的基本上以當(dāng)代藝術(shù)為主,而即便是走上國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)書畫作品,最終買單的還是中國(guó)人,或者說(shuō)以華人為主。

從佳士得中國(guó)書畫90%作品為華人購(gòu)買這個(gè)數(shù)據(jù)估算,我們可以清晰地看到這樣一個(gè)事實(shí):以中國(guó)書畫為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)主要在國(guó)內(nèi),以華人為消費(fèi)主體,在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上并未得到廣泛的認(rèn)同,我們要有清醒的認(rèn)識(shí)切不可盲目自大。從國(guó)內(nèi)外兩種截然不同的市場(chǎng)表現(xiàn),我們至少可以得出以下結(jié)論:一、國(guó)內(nèi)國(guó)際市場(chǎng)不對(duì)接,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)國(guó)際化程度有限,二、國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)尤其書畫的認(rèn)同度不夠,中國(guó)書畫消費(fèi)處于自產(chǎn)自銷狀態(tài),三、由于國(guó)際關(guān)注度不高,書畫市場(chǎng)資金短缺,價(jià)格偏低,從而導(dǎo)致市場(chǎng)影響力偏弱。

結(jié)語(yǔ)

前幾年國(guó)際上的佳士得、蘇富比等幾家大的拍賣公司取消中國(guó)古代書畫賣以及當(dāng)代藝術(shù)品的走勢(shì)唯西方馬首是瞻,明顯地反映出中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的喪失。作為藝術(shù)品,民族性與世界性的有效統(tǒng)一顯得尤為重要,孤芳自賞的民族藝術(shù)最終將失去國(guó)際市場(chǎng)從而淹沒(méi)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的大潮中。目前在國(guó)際市場(chǎng)范圍內(nèi)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)處于一種亟待認(rèn)識(shí)與開(kāi)發(fā)的狀態(tài),尤其是具有國(guó)粹之譽(yù)的傳統(tǒng)繪畫與書法,它們是區(qū)別于西方獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)表現(xiàn)形式,承載了中國(guó)文化精髓的重要載體;但也恰恰因?yàn)槠洫?dú)特的民族與地域特征造成一種文化隔閡與壁壘,導(dǎo)致西方文化視野下的不理解導(dǎo)致的冷遇。另外中國(guó)書畫市場(chǎng)本身的諸多問(wèn)題如造假、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等使得其在世界市場(chǎng)的境況雪上加霜,西方對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的需求與接收大多還停留在獵奇與把玩的層面,這也是古董雜項(xiàng)熱過(guò)書畫的原因之一,市場(chǎng)的傾向直接影響具有全球性特征,這將對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的形象與影響力造成直接的影響。如何全面地打造與弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)品,這應(yīng)該是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)考慮的問(wèn)題。中國(guó)嘉德、保利、北京榮寶、杭州西泠等拍賣公司,都已具有了一定的品牌影響力,應(yīng)該珍惜和擴(kuò)展。短期的急功近利、朝秦暮楚的跟風(fēng)行為最容易失去自主行為的能力?？梢哉f(shuō)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)的建立需各方清晰地認(rèn)識(shí)與不懈努力。

誠(chéng)然,藝術(shù)市場(chǎng)不能絕對(duì)代表一種藝術(shù)的價(jià)值,但藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)流通環(huán)節(jié)確是在當(dāng)今全球化時(shí)期一種普遍的并且行之有效的傳播與影響手段,市場(chǎng)是一把雙刃劍,但在傳播領(lǐng)域卻有著不可替代得天獨(dú)厚的條件與優(yōu)勢(shì)。在經(jīng)濟(jì)一體化的今天,誰(shuí)失去市場(chǎng),就意味著某種失敗。我們當(dāng)然不能說(shuō)我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)與西方相比處于劣勢(shì),但是我們也不能否認(rèn),在藝術(shù)市場(chǎng)全球化的現(xiàn)狀下,以中國(guó)書畫為代表的民族藝術(shù)在很大程度上存在自產(chǎn)自銷的現(xiàn)象,這樣的市場(chǎng)覆蓋率所體現(xiàn)出來(lái)的影響力的確遜色于西方。如何擴(kuò)大具有悠久傳統(tǒng)的民族藝術(shù)的國(guó)際影響,顯然是一個(gè)時(shí)代話題,也將是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程,如何培育與發(fā)展我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)是其中的一個(gè)重要的方面,這在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天顯得尤為重要。

參考文獻(xiàn)

1. 《經(jīng)濟(jì)全球化與文化全球化――歷史的思考與求證》王述祖著 中國(guó)財(cái)政經(jīng)濟(jì)出版社2006.7 第24頁(yè)

2. 《佳士得中國(guó)首席代表江炳強(qiáng)訪談錄》――《成都商報(bào)》

3.陶大珉《大佬登場(chǎng)!2007年度全球頂尖藝術(shù)品藏家200強(qiáng)榜單及透析》,載《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》

篇10

7月4日，美銀美林宣布將通過(guò)其“全球藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目”贊助北京石刻藝術(shù)博物館，以保護(hù)14件重要石刻文物。這是美銀美林2013年在全球16個(gè)國(guó)家開(kāi)展的24個(gè)藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目之一。

北京石刻藝術(shù)博物館位于北京市海淀區(qū)真覺(jué)寺內(nèi)。此次受資助的14件石刻文物是從博物館的千余件藏品中篩選出來(lái)的。其創(chuàng)作年代從公元二世紀(jì)到十九世紀(jì)不等，包括帶有浮雕童子戲蓮門框、守墓石人等，這些石質(zhì)文物均歷經(jīng)千余年已顯露種種老化殘損狀況：風(fēng)化、斷裂、缺失、斑駁等等。另外，有些藝術(shù)文物表層已經(jīng)粉化、空鼓、剝落或者修復(fù)不當(dāng)。這些損壞需要艱苦和細(xì)心的修復(fù)工作，以有效地推遲石質(zhì)文物的風(fēng)化破壞速度，最大限度地將石碑石刻主體及其所賦存的歷史信息留給后人，使中國(guó)文化遺產(chǎn)得以傳承。北京石刻藝術(shù)博物館館長(zhǎng)表示：“此次美銀美林的資助使我們能夠開(kāi)展一系列關(guān)鍵的保護(hù)工作和研究活動(dòng)，讓世界各地的游客未來(lái)能夠繼續(xù)欣賞這些珍貴的石刻藝術(shù)品?！?/p>

烹飪教材傳播中華文化

7月9日，全球中式醬料領(lǐng)導(dǎo)品牌李錦記聯(lián)合孔子學(xué)院總部/國(guó)家漢辦，在北京師范大學(xué)正式孔子學(xué)院中國(guó)烹飪教材。該教材采用中、英、法、西班牙四種語(yǔ)言編寫，孔子學(xué)院志愿者可在教學(xué)中自由選用，孔子學(xué)院的學(xué)生也能對(duì)照閱讀，學(xué)習(xí)漢語(yǔ)。

李錦記和孔子學(xué)院總部/國(guó)家漢辦的合作始于2012年5月，雙方共同關(guān)注志愿者、全球范圍內(nèi)推廣中國(guó)烹飪、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀飲食文化等，本次的中國(guó)烹飪教材是雙方合作的重要成果之一。2013年該合作計(jì)劃向全球孔子學(xué)院志愿者發(fā)放一萬(wàn)套教材，幫助志愿者提高烹飪技藝并完善豐富全球孔子學(xué)院教學(xué)課程。儀式上，李錦記和孔子學(xué)院總部/國(guó)家漢辦還簽署了2013年合作備忘錄，將持續(xù)關(guān)懷志愿者和為中華文化的海外傳播貢獻(xiàn)力量。

藏區(qū)最大規(guī)模先心病兒篩查首批抵京

7月21日，中國(guó)紅十字基金會(huì)“天使之旅——合生元行動(dòng)”首批20名地區(qū)先天性心臟病患兒抵京，他們將在武警總醫(yī)院免費(fèi)接受手術(shù)治療。是先心病高發(fā)地區(qū)，此次行動(dòng)計(jì)劃通過(guò)篩查資助100名確診患兒免費(fèi)進(jìn)京手術(shù)。這是迄今為止在藏區(qū)進(jìn)行的最大規(guī)模先心病兒童篩查活動(dòng)，已在篩查6000多個(gè)孩子，確診38人。

2011年以來(lái)，中國(guó)紅基會(huì)先后3次組織“天使陽(yáng)光救心行”，分別在新疆、青海、云南等先心病高發(fā)地區(qū)，進(jìn)行先心病患兒篩查和救治行動(dòng)。此次先心病患兒救助行動(dòng)的資金分別來(lái)自中國(guó)紅基會(huì)合生元母嬰救助基金和國(guó)家彩票公益金，雙方各提供100萬(wàn)元資金，用于100個(gè)患兒的手術(shù)治療費(fèi)用。這是首次有捐贈(zèng)企業(yè)全程參與的“天使之旅”行動(dòng)。經(jīng)過(guò)六年來(lái)的不懈努力，該基金募集善款總額已超過(guò)800萬(wàn)元，累計(jì)救助貧困重癥孕產(chǎn)婦及兒童200多名。

政府、NGO無(wú)縫對(duì)接解大病救助之困

7月10日，由中國(guó)紅十字基金會(huì)、中國(guó)公益研究院、中國(guó)青年政治學(xué)院青少年研究院聯(lián)合主辦的首屆中國(guó)兒童大病救助論壇在京舉行。此次論壇通過(guò)深入解讀中國(guó)紅會(huì)與中國(guó)青年政治學(xué)院青少年研究院、中國(guó)公益研究院聯(lián)合的《中國(guó)貧困白血病兒童生存狀況調(diào)查報(bào)告》和《中國(guó)兒童大病救助現(xiàn)狀與慈善組織參與報(bào)告》，在多家公益機(jī)構(gòu)大病救助項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)交流的基礎(chǔ)上，嘗試打造中國(guó)公益組織兒童大病救助協(xié)作平臺(tái)，進(jìn)而建立政府、公益慈善組織的兒童大病救助事業(yè)中的無(wú)縫對(duì)接機(jī)制。

中國(guó)紅基會(huì)已針對(duì)大病救助推出“紅十字天使計(jì)劃”，8年來(lái)累計(jì)投入資金約9.23億元，為白血病、先心病、唇腭裂等大病貧困患者和貧困家庭的嬰幼兒提供救助。特別是2009年后得到國(guó)家彩票公益金的定向資助，成為政府購(gòu)買社會(huì)組織公共服務(wù)的一個(gè)樣本。但面對(duì)大量貧困患兒，這些救助還是不夠，需要搭建政府機(jī)構(gòu)與公益組織無(wú)縫對(duì)接的合作平臺(tái)，建立公益行動(dòng)與社會(huì)調(diào)研無(wú)縫對(duì)接的樣本，開(kāi)啟中國(guó)貧困大病救助事業(yè)的新里程。

親子慈善夏令營(yíng)完善唇腭裂序列治療

7月21日，首屆唇腭裂患兒家庭親子慈善夏令營(yíng)在京開(kāi)營(yíng)。在6天的活動(dòng)中，發(fā)起方嫣然天使基金教育團(tuán)隊(duì)聯(lián)合教育專家、知名藝術(shù)家、青少年領(lǐng)導(dǎo)力培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及唇腭裂治療領(lǐng)域?qū)＜业?，為小營(yíng)員創(chuàng)造一個(gè)多維環(huán)境，構(gòu)建他們與外界溝通的橋梁，為他們切實(shí)提供身心并舉的關(guān)懷。這亦是嫣然天使基金嘗試探索唇腭裂序列治療的試水性活動(dòng)。嫣然天使基金不僅致力于改善出生缺陷兒童的身體狀況和生存環(huán)境，也關(guān)注與保護(hù)他們的心理健康，努力為他們創(chuàng)造和諧快樂(lè)的童年，良好的家庭關(guān)系，使他們自信、樂(lè)觀、智慧地面對(duì)未來(lái)。

我國(guó)汽車行業(yè)首份CSR報(bào)告

2013年7月26日，由中國(guó)汽車文化促進(jìn)會(huì)牽頭組建的包括國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心、中國(guó)紡織工業(yè)聯(lián)合會(huì)社會(huì)責(zé)任辦公室、中國(guó)公益研究院、中國(guó)社會(huì)責(zé)任研究院和日本汽車工業(yè)協(xié)會(huì)北京代表處等國(guó)內(nèi)外企業(yè)社會(huì)責(zé)任領(lǐng)域頂尖學(xué)術(shù)單位的專家團(tuán)隊(duì)，共同編制的《2013中國(guó)汽車行業(yè)企業(yè)社會(huì)責(zé)任報(bào)告》正式。會(huì)暨首屆中國(guó)汽車行業(yè)企業(yè)社會(huì)責(zé)任論壇在北京國(guó)家會(huì)議中心舉行。《2013中國(guó)汽車行業(yè)企業(yè)社會(huì)責(zé)任報(bào)告》顯示，我國(guó)汽車行業(yè)履行企業(yè)社會(huì)責(zé)任還處于初始階段，無(wú)論從認(rèn)識(shí)程度、重視程度、參與程度等方面與國(guó)際先進(jìn)企業(yè)相比、與國(guó)內(nèi)其他行業(yè)相比都存在差距。而另一方面，國(guó)內(nèi)眾車企也在企業(yè)社會(huì)責(zé)任領(lǐng)域積極開(kāi)展工作并進(jìn)行有益探索與嘗試，2010年以來(lái)，汽車企業(yè)履行社會(huì)責(zé)任普及程度顯著提高，由過(guò)去只有整車制造企業(yè)企業(yè)社會(huì)責(zé)任報(bào)告逐步向發(fā)動(dòng)機(jī)、變速箱等部件制造企業(yè)延伸，由外企、央企向民營(yíng)企業(yè)延伸。