導(dǎo)語：如何才能寫好一篇藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

晚會包括五個部分，揭曉2007藝術(shù)中國―年度影響力評選結(jié)果；頒發(fā)2007藝術(shù)特別獎；2007年度拍賣市場調(diào)查報(bào)告和2008藝術(shù)市場信心度調(diào)查結(jié)果；并由胡潤百富公布胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜。

據(jù)悉，一年一度的評選和活動，依托雅昌藝術(shù)網(wǎng)獨(dú)家的藝術(shù)品拍賣量化數(shù)據(jù)，同時納入媒體傳播和學(xué)術(shù)評定的標(biāo)準(zhǔn)，以全面、客觀的評估體系，記錄中國藝術(shù)界進(jìn)步與發(fā)展的腳印，已經(jīng)成為藝術(shù)行業(yè)里最具權(quán)威性的品牌。高速發(fā)展的中國藝術(shù)行業(yè)需要學(xué)術(shù)梳理和系統(tǒng)回顧，藝術(shù)中國年度評選活動正是在這樣的背景下誕生的。由權(quán)威藝術(shù)批評家和文化學(xué)者共同組成了評選的專家評審委員會。同時參考媒體和廣大網(wǎng)友的意見，歷時3個多月，評選結(jié)果終于揭開神秘面紗。評選方式的系統(tǒng)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，活動本身的公正性與公信力都使得“藝術(shù)中國―年度影響力”的結(jié)果和頒獎盛典成為藝術(shù)行業(yè)乃至全社會備受關(guān)注的一件大事。

、蔡國強(qiáng)首獲國內(nèi)藝術(shù)大獎

2007年，越來越多的藝術(shù)界人士成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，他們的影響力不僅體現(xiàn)在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)，更產(chǎn)生了深刻的社會影響力。他們的一言一行都備受關(guān)注。當(dāng)然，我們現(xiàn)在無法預(yù)測未來的美術(shù)史如何書寫，但可以深信不疑的是，他們是2007年最具影響力的藝術(shù)人物―艾未未、吳冠中、尤倫斯夫婦、方力鈞等獲得此獎項(xiàng)。

年度藝術(shù)家的獎項(xiàng)是國內(nèi)對于藝術(shù)家藝術(shù)成就與年度貢獻(xiàn)的最高獎項(xiàng)。在國外屢屢獲得大獎的杰出華人藝術(shù)家和蔡國強(qiáng)，首次獲得來自中國藝術(shù)界的年度獎項(xiàng)，他們、詹建俊、徐唯辛和周春芽一起當(dāng)選2007藝術(shù)中國―年度藝術(shù)家。藝術(shù)中國組委會發(fā)言人表示，中國藝術(shù)的長足進(jìn)步和中國地位的顯著提高，都使得對于藝術(shù)的評判話語權(quán)轉(zhuǎn)移。中國藝術(shù)行業(yè)對于這些藝術(shù)家的肯定與判斷必將推動藝術(shù)創(chuàng)作并產(chǎn)生更大的國際影響。

青年藝術(shù)家是擁有蓬勃生機(jī)的新生力量，2007年青年藝術(shù)家Unmask小組、王光樂、邱黯雄等走進(jìn)了我們的視野，展示了他們非凡的創(chuàng)造力。2007年藝術(shù)界的發(fā)展，也同樣離不開全社會的積極參與，這一年，有更多的其他行業(yè)機(jī)構(gòu)介入到藝術(shù)中來。在2007年里，藝術(shù)的發(fā)展受到各方的支持與推動。同時也因?yàn)槠渖鐣绊懥εc號召力為社會做出貢獻(xiàn)。為此， 2007藝術(shù)中國組委會設(shè)立藝術(shù)特別獎。民生銀行品牌管理部總經(jīng)理何炬星先生獲得此獎項(xiàng)，在他的主導(dǎo)或推動下，國內(nèi)首個藝術(shù)基金面世，給藝術(shù)品市場注入強(qiáng)心劑；資助炎黃藝術(shù)館，籌建民生現(xiàn)代美術(shù)館。在2007年嫣然天使基金慈善拍賣中做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們共同獲得了2007藝術(shù)中國年度藝術(shù)慈善獎。

第一份拍賣市場調(diào)查報(bào)告首次公開

2007年是中國藝術(shù)品市場頻頻創(chuàng)造高價的一年，海內(nèi)外各界都不約而同的投來關(guān)注的目光。然而完整數(shù)據(jù)和權(quán)威分析的缺失卻成為中國藝術(shù)品市場大發(fā)展的瓶頸。作為全球第一份中國藝術(shù)品市場調(diào)查報(bào)告，雅昌藝術(shù)網(wǎng)對其進(jìn)行了綜合的整理和編制，是在業(yè)內(nèi)知名的雅昌指數(shù)的基礎(chǔ)之上，根據(jù)2007年1月1日到2007年12月31日期間，全球范圍內(nèi)119家樣本拍賣公司的成交數(shù)據(jù)所得出的專業(yè)的分析和結(jié)論。

篇2

藝術(shù)品價格行情：低端市場占主導(dǎo)高端市場集中于英法美中

在2008年和2009年，藝術(shù)市場幾個門類的平均價格一直都處于收縮狀態(tài)，只有一小部分藝術(shù)品以極高的銷售價格提升了總體平均值，而這類藝術(shù)品成交量的下滑也反映了藝術(shù)品總體價格下降的趨勢。然而值得一提的是，某些類別的藝術(shù)品在過去幾年的表現(xiàn)還是不錯的，特別是傳統(tǒng)藝術(shù)類，例如：古典大師系列。不論是經(jīng)銷商，還是拍賣行，從全球各國的藝術(shù)品銷量上看，大部分都在低端市場成交，而高檔藝術(shù)品貿(mào)易則主要集中在英國、法國、美國和中國。

盡管藝術(shù)品經(jīng)銷商公開的價格資料寥寥無幾，但若稍加留心，在《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》經(jīng)過調(diào)研總結(jié)出的《2007―2009年經(jīng)銷商調(diào)查報(bào)告》里，還是能看出點(diǎn)端倪來。2007年，所有受訪經(jīng)銷商公開的平均價格為17550歐元――盡管平均數(shù)范圍跨越了最低的50歐元到30萬歐元的區(qū)間。在這份調(diào)查里可以發(fā)現(xiàn)，2008年，藝術(shù)品的平均價格下降了6％，跌至16465歐元。到了2009年，只有不到三分之一接受調(diào)查的經(jīng)銷商認(rèn)為，他們的平均價格將低于或明顯低于2008年。(詳見本刊2010年5月刊《歐洲藝術(shù)基金會2010年全球藝術(shù)品市場監(jiān)測系列報(bào)道之一》一文)。經(jīng)銷商對2010年藝術(shù)品市場的預(yù)期更為樂觀，盡管14％的經(jīng)銷商認(rèn)為2010年藝術(shù)品的平均價格將比2009年有所下降，但依然有85％的經(jīng)銷商表示2010年藝術(shù)品的平均價格將較2009年穩(wěn)定或更高(見圖表一)。

而在藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，從2002年到2007年年底，歐盟的藝術(shù)精品拍賣平均價格上漲了一倍有余，在美國增加了79％。

藝術(shù)品拍賣均價中，英國和美國一直都占據(jù)了相當(dāng)大的比例。然而2008年，歷史首次出現(xiàn)英國藝術(shù)品平均價格高過美國的現(xiàn)象。到了2009年，中國的平均價格也超越了美國。在歐洲，英國迄今為止依然雄踞著最高的價格，而其他擁有巨大藝術(shù)市場的國家――諸如法國、意大利等，都比英國低15％。2009年之前，法國藝術(shù)品的平均拍賣價格一直低于歐盟平均水平，這也表明法國之所以能成為歐洲三大藝術(shù)市場，主要是因?yàn)槠渌囆g(shù)品的銷量巨大。2009年，法國的藝術(shù)品均價已上升至歐盟平均水平的1.8倍，但仍比英國均價的一半還低(見圖表二)。

在2002年至2006年期間，多個門類藝術(shù)品的拍賣價格不斷攀升，年均增長幅度最大的是2006年至2007年。從2002年到2006年底，歐盟平均拍賣價格上升了14％，而到了2007年度則暴增了82％以上，整個歐洲藝術(shù)品市場無論單價還是銷售總額都有相當(dāng)大的增幅。美國的藝術(shù)品拍賣均價在2007年度也出現(xiàn)了77％的大幅上漲。

2008年是這種價格上升趨勢的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。直到2008年底，大多數(shù)國家都出現(xiàn)了價量齊跌的現(xiàn)象。藝術(shù)品交易在歐盟的價格下降了15％，而美國則重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亞洲藝術(shù)市場的表現(xiàn)則史無前例地好，盡管如此，美術(shù)類拍品的平均價格在中國也下跌了將近20％。

雖然藝術(shù)市場的走勢跡象會通過隨時間而變化的總體價格表現(xiàn)出來，但同時也會產(chǎn)生誤導(dǎo)。因?yàn)槿绻幸粌杉r格非常極端(無論高或低)的藝術(shù)品在里面，那么總體價格將會誤導(dǎo)藝術(shù)市場的走高或走低趨勢。因此，加入成交均價和中間價就是一種更準(zhǔn)確的比較方式。

另一個值得注意的特點(diǎn)是，亞洲藝術(shù)市場的拍品價格屬于高中位價格，尤其是在中國。雖然藝術(shù)精品在中國的平均拍賣價格大約是美國的四分之三，不到英國的三分之一。但中間價格卻超過英美兩國總和的3倍。中國的藝術(shù)精品市場與西方除了結(jié)構(gòu)上不同以外，還具有更大的拍賣價格空間。與平均價格一樣，大多數(shù)的中間價格在2008年和2009年下跌得特別明顯。平均價格下跌所帶來的后果不僅是少量高價值作品被拋售，還牽扯到低價值作品。

位于金字塔尖的高端市場，也就是價格超過100萬歐元的交易在全球藝術(shù)品貿(mào)易中所占份額還不到1％。平均而言，在2008年全球售出的藝術(shù)品中，價格超過100萬歐元的藝術(shù)品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端藝術(shù)品市場在過去幾年有顯著發(fā)展。2007年，價格在5千歐元以下的藝術(shù)品占全年銷售量的64％，到了2009年，銷量已占當(dāng)年總銷量的75％。

2009年，低于5萬歐元的拍品占成交量的97％，而5萬至50萬歐元之間的市場跌幅最大，其交易量減少了一半。拍賣行承認(rèn)下跌的壓力有不少是來自經(jīng)銷商，許多評論表明：自2008年年底開始，低端藝術(shù)品相對容易賣出，而高端藝術(shù)品也有富豪新貴追捧，但藝術(shù)品中的“中間”市場最為艱難。

藝術(shù)品四大板塊的價格趨勢

不同門類的藝術(shù)品在市場上表現(xiàn)出來的價格走勢也有所不同，其中包括當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、印象派藝術(shù)及古典大師系列，雖然這些門類并不能充分代表整個藝術(shù)品市場，但卻反映出在同一個市場里，不同的門類也會有不同的價格趨勢。

當(dāng)代藝術(shù)：火爆后回歸冷靜

由于價格上升而備受注目的當(dāng)代藝術(shù)在2008年的藝術(shù)品市場中最為紅火?；厥走^去，現(xiàn)代藝術(shù)及印象派藝術(shù)經(jīng)常占據(jù)大部分拍賣交易份額，至2007年，當(dāng)代藝術(shù)成為拍賣行里銷售額最大的門類，由2002年的9200萬歐元暴升至2008年的9億1500萬歐元。六年以來，當(dāng)代藝術(shù)的銷售數(shù)量上升了226％，而最高平均價格為2007年的35845歐元，比2002年高281％。

自2002年初至2008年初，售價超過百萬歐元的當(dāng)代藝術(shù)品增幅超過六倍，同時藝術(shù)家所創(chuàng)作的高價藝術(shù)品亦有所增加。2005至2006年有18件當(dāng)代藝術(shù)售價超過百萬歐元，而2008至2009年則有72件(見圖表三)。

篇3

喬布斯創(chuàng)造了強(qiáng)大的蘋果產(chǎn)品力，其核心競爭力正是創(chuàng)意。

前段日子，我們推出了基于蘋果平臺的多媒體化雜志應(yīng)用供讀者免費(fèi)下載。以往，我們的網(wǎng)站也提供原版電子雜志的下載和閱讀，但那只是雜志的簡單電子化，除了閱讀載體不同，閱讀方式并沒有變。如今的《汽車導(dǎo)報(bào)》多媒體化雜志應(yīng)用，則是基于蘋果平臺上的成熟技術(shù)，整合編輯內(nèi)容，提供給讀者的一種全新體驗(yàn)。讀者不再只是閱讀文字與圖片，還可以使用視頻、音頻和更多多媒體形式，了解更深入的信息，順暢的互動形式，是傳統(tǒng)平面媒體所無法提供的。

蘋果平臺的優(yōu)勢在于，只有想不到，沒有做不到。對于我們的用戶來說，讀雜志已經(jīng)不再是“閱讀”，而是“體驗(yàn)”。

目前市面上的一些雜志應(yīng)用，操作過于復(fù)雜，提供的模式太繁多，內(nèi)容反而成了配角，用戶往往需要很長時間才能適應(yīng)閱讀，但翻完整個應(yīng)用，除了費(fèi)勁，幾乎一無所得。我們認(rèn)為，無論用怎樣的平臺，《汽車導(dǎo)報(bào)》首先是一個信息和觀點(diǎn)的提供者，主打產(chǎn)品永遠(yuǎn)是我們的內(nèi)容，而不是各種花樣百出的技巧模式。因此，利用好新技術(shù)，讓讀者更好地體驗(yàn)我們的內(nèi)容才是根本訴求?；谔O果平臺的《汽車導(dǎo)報(bào)》，務(wù)求簡潔但不簡陋。一句話：內(nèi)容是主菜，技術(shù)只是佐料。

繪畫最初是為記錄生活，攝影技術(shù)面世后，這種功能已經(jīng)大大退化，而繪畫卻沒有消失，反而更重藝術(shù)性。同樣，在多媒體的大勢下，雜志的生存空間仍存在，只是未來將更純粹化，也許變成媒體中的藝術(shù)品、

新媒體平臺的產(chǎn)品，受眾更年輕、更新銳，要求更時尚更炫的體驗(yàn)方式，所以創(chuàng)意是我們未來新媒體出品的核心。相比之下，雜志讀者需要更深度的觀點(diǎn)，更視覺化的閱讀感受，這也正是《汽車導(dǎo)報(bào)》雜志一直強(qiáng)調(diào)并堅(jiān)持“做藝術(shù)品”的思路。

篇4

近年來，在海內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣會上，常?？吹街袊髽I(yè)家的身影。他們往往“千金一擲”，購下天價作品，尤其在2016年，華誼兄弟傳媒股份有限公司創(chuàng)始人、董事長王中軍以2.07億元買下“唐宋家”之一曾鞏的《局事帖》，蘇寧集團(tuán)以3.036億元買下《五王醉歸圖卷》，寶龍集團(tuán)以1.955億元競得齊白石《咫尺天涯――山水冊頁》，溫州商人杜圣博以約合人民幣1.6億元買回“乾隆御筆之寶”壽山石御璽等，不斷掀起熱議。

企業(yè)家那些豪擲之舉在被許多人質(zhì)疑為“炒作”的同時，不經(jīng)意間也使他們漸漸成為當(dāng)前藝術(shù)品拍賣市場的收藏主力。明顯可見，老一輩藏家正逐漸淡出，新一代藏家正在培養(yǎng)發(fā)展，正如有評論指出，中國的藝術(shù)品市場正在成為民營資本關(guān)注的新興領(lǐng)域，未來可期。

企業(yè)借助收藏打造品牌文化形象

在2016年的藝術(shù)品拍賣市場上，王中軍、張小軍、蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)等“新藏家”亮相參與競拍，無疑像一股“激流”，在一定程度上刺激帶動了整個藝術(shù)品市場的拍賣行情。其中，在中國嘉德2016春拍“中國書畫珍品之夜”專場，王中軍以2.07億元購得“唐宋家”之一曾鞏的《局事帖》；張小軍以9200萬元競得宋克《臨〈急就章〉并諸家題跋》；而在北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”，清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以2.64億元落槌，成交價3.036億元，創(chuàng)造2016年度全球中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄，據(jù)稱藏家是蘇寧集團(tuán)。寶龍集團(tuán)則在北京保利2016秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”中，以1.955億元競得齊白石的《咫尺天涯――山水冊頁》以及以1.035億元競得張大千《巨然晴峰圖》。此外，三胞集團(tuán)在北京匡時十周年秋拍“澄道――古代繪畫夜場”中，以1.725億元競得吳鎮(zhèn)的《山窗聽雨》手卷，創(chuàng)吳鎮(zhèn)拍賣作品最高紀(jì)錄。

據(jù)介紹，從先前的新疆廣匯、萬達(dá)集團(tuán)、龍美術(shù)館，到蘇寧集團(tuán)、寶龍集團(tuán)、華誼兄弟、三胞集團(tuán)等企業(yè)的舉動可以看到，大量資本正在大張旗鼓地進(jìn)入藝術(shù)品市場，這使得中國藝術(shù)品價格發(fā)生巨大的變化。與此同時，形成一股頗受社會關(guān)注的“企業(yè)家收藏”熱潮。

為何一些大型企業(yè)的身影近年來屢屢出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場？對此，中國國家畫院原副院長、知名文物鑒定專家趙榆在接受本報(bào)記者采L時表示，近年來，一些大型企業(yè)在做好主產(chǎn)業(yè)之余，拿出部分資金，轉(zhuǎn)向投資藝術(shù)品，旨在打造企業(yè)的文化形象?！叭绻皇且晃蹲⒅亟?jīng)濟(jì)效益，只是投資房地產(chǎn)等領(lǐng)域，沒有文化氣息，企業(yè)的品牌總是做不大的。換言之，沒有文化的襯托，企業(yè)就顯得蒼白無力。所以，當(dāng)涉獵藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，企業(yè)形象不經(jīng)意間也會得到重塑?！壁w榆表示，這會吸引更多企業(yè)家參與到藝術(shù)品收藏領(lǐng)域之間。

填補(bǔ)國家機(jī)構(gòu)收藏部分不足

有業(yè)界人士指出，企業(yè)對于藝術(shù)品的競拍不僅滿足于收藏，多半是為了創(chuàng)建自身的美術(shù)館或者博物館，例如蘇寧集團(tuán)就在完善蘇寧博物館的藏品體系。趙榆也認(rèn)為，企業(yè)收藏的最高境界不是只買一件藝術(shù)品就能提高企業(yè)形象，而是必須建立自身成體系的博物館或藝術(shù)館。

早在2000年5月，保利集團(tuán)在香港拍賣會上花費(fèi)3000多萬港元購回圓明園流失的銅鑄的牛首、猴首和虎首，為世人矚目。尤其是保利藝術(shù)博物館自1998年開始籌建以來，將搜集和展示具有較高歷史和藝術(shù)價值的中國古代青銅器和石刻佛教造像作為重點(diǎn)工作，其藏品絕大多數(shù)來自于海外。建成開放以來，保利藝術(shù)博物館已先后接待各界人士40萬余人次。值得一提的是，2000年5月至今，該館還與有關(guān)方面合作，先后在香港及北京、上海、成都、重慶、武漢、廣州、深圳、哈爾濱、西安、天津等國內(nèi)60余座中心城市，舉辦了“圓明園國寶全國巡展活動”，現(xiàn)已接待1600余萬人到場參觀。

“保利集團(tuán)是一個很明顯的例子，創(chuàng)建保利藝術(shù)博物館在注重自身文化建設(shè)的同時，不僅提高了企業(yè)文化形象，還在公眾文化教育方面發(fā)揮很大的作用?！壁w榆說。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）書畫分析師楊蓉也稱：“企業(yè)攜大量資本進(jìn)入藝術(shù)品市場，不僅在影響中國藝術(shù)品市場，也影響著中國收藏的格局?？梢哉f企業(yè)收藏填補(bǔ)了國家機(jī)構(gòu)收藏的部分不足，使國外很多珍貴藝術(shù)品回到國內(nèi)，促進(jìn)了更多中國藝術(shù)品的回流。”

企業(yè)家涉足收藏影響不容小覷

根據(jù)《中國機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報(bào)告》顯示，2012年以來，國內(nèi)的企業(yè)收藏資金增幅較大，全年大約在450億元左右，涉及的領(lǐng)域也很豐富，除了傳統(tǒng)的藝術(shù)品類，當(dāng)代藝術(shù)的收藏比例明顯增加，并開始出現(xiàn)針對外國藝術(shù)品的企業(yè)收藏?；钴S在北京、上海各大拍賣場上的買家，70%以上都是企業(yè)家。機(jī)構(gòu)收藏已經(jīng)成為國內(nèi)藝術(shù)品市場的中堅(jiān)力量，特別是企業(yè)收藏，已成為一些企業(yè)資產(chǎn)的重要組成部分，其投資回報(bào)率甚至高于其主業(yè)。不得不提的是，新理益集團(tuán)董事長劉益謙這幾年來已經(jīng)買下多件億元藏品，是中國藝術(shù)品“億元”時代最不能忽略的一個企業(yè)收藏家，可謂“天下誰人不識君”。彭博曾將他稱作“中國最俗氣的億萬富翁”。

然而需要注意的是，對于中國企業(yè)家成現(xiàn)象般地進(jìn)軍藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，“砸錢”收藏“天價”藝術(shù)品的舉措，社會當(dāng)然不乏爭議之聲。比如有人認(rèn)為，在中國，藝術(shù)品越來越有資產(chǎn)化傾向，也作為企業(yè)家投資、保值的一種手段，有些企業(yè)家在拍場“砸錢”，一些藝術(shù)品價位被抬高到天價，導(dǎo)致精英階層獨(dú)享其樂。藝術(shù)品的天價也使國內(nèi)美術(shù)館、博物館都面臨收藏的困境。

篇5

最近10年，中國藝術(shù)品市場一躍成為全球三大藝術(shù)品市場之一。中國藝術(shù)品市場表現(xiàn)出的特點(diǎn)是：全民關(guān)注、藝術(shù)品成為資產(chǎn)、藝術(shù)品金融創(chuàng)新層出不窮，同時也存在藝術(shù)品市場亂象種種。

全球視野下的藝術(shù)品市場

最近10年，由于中國藝術(shù)品市場的快速崛起，成為全球藝術(shù)品市場規(guī)模最主要的向上拉動力量，全球藝術(shù)品市場異?；钴S。

在2014年全球藝術(shù)品市場達(dá)到了前所未有的規(guī)模后，《TEFAF2016全球藝術(shù)品市場報(bào)告》的報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，伴隨著世界經(jīng)濟(jì)的蕭條和下行壓力的增大，2015年全球藝術(shù)品市場銷售規(guī)模總體下滑7%，由682億美元跌至638億美元。在美國、中國、英國三大市場中，唯有美國市場逆市上揚(yáng)，交易規(guī)模創(chuàng)歷史新高，進(jìn)一步穩(wěn)固了美國在全球藝術(shù)品市場的霸主地位。2015年全球三大藝術(shù)品市場交易規(guī)模的排序?yàn)槊绹?、英國和中國?/p>

拍賣市場是藝術(shù)品市場重要的風(fēng)向標(biāo)和指示器，在藝術(shù)品市場上具有重要的地位和影響力。中國藝術(shù)品的市場結(jié)構(gòu)與歐美國家有顯著不同，歐美國家藝術(shù)品的銷售以私洽和零售為主，而中國拍賣銷售額占到藝術(shù)品和古董總成交額的近70%。很多中國人了解和關(guān)注藝術(shù)品市場，是從新聞中不斷報(bào)出的高價拍品中開始的。

在拍賣市場上，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心和Artprice《2015年度藝術(shù)市場報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，2015年度全球純藝術(shù)拍賣總額（含傭金）為160.95億美元，同比2014年減少10.31%。美國以38.38%的市場份額躍居全球第一，中國退居全球第二，市場份額為30.19%，英國以18.58%市場份額位居第三。從拍賣數(shù)據(jù)來看，2015年，在藝術(shù)品拍賣市場，美國、中國和英國前三甲占據(jù)了87.15%的市場份額。其余國家市場只分享剩余較小的市場份額。

世界藝術(shù)品市場有以下特點(diǎn)：

第一、藝術(shù)品市場高度集中。三大市場――美國、中國和英國無論是整個藝術(shù)品還是拍賣市場都獨(dú)占鰲頭，集中度超過80%。2014年主要的藝術(shù)市場之都紐約和倫敦合計(jì)75億美元的銷售額占據(jù)了全球市場的一半。不僅地域集中度高，而且知名拍賣行具有明顯的聚集效應(yīng)，集中度同樣很高。按照貝恩對壟斷和競爭的劃分方法，藝術(shù)品市場處于中上集中寡占型的市場結(jié)構(gòu)。從表面上看，藝術(shù)品拍賣準(zhǔn)入門檻和技術(shù)含量不高。在這種偏寡頭型的市場結(jié)構(gòu)中，如果沒有精耕細(xì)分市場和專業(yè)特色，新進(jìn)入的小拍賣行很難生存。

第二、藝術(shù)品市場主要集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)。紐約、倫敦、中國香港、北京等等全球藝術(shù)品中心的形成由多方面的因素綜合促成。藝術(shù)品市場是中高凈值人群的小眾舞臺。當(dāng)代藝術(shù)源于歐美國家，其敢于打破傳統(tǒng)，自由創(chuàng)新，開放超前，在藝術(shù)領(lǐng)域起著領(lǐng)引先鋒和時尚的作用，很容易得到年輕人的認(rèn)可和追隨。藝術(shù)品流通聚集了大量資金，全球藝術(shù)品重鎮(zhèn)、時尚之都和金融中心三者高度重合。紐約是優(yōu)秀藝術(shù)品最多的寶地，紐約和倫敦這樣的國際藝術(shù)中心可以提供成熟、專業(yè)、優(yōu)質(zhì)的配套服務(wù)，資金流動便利，能夠吸引和聚集來自全球大量的收藏家和富豪買家，成為世界藝術(shù)品交易的核心市場。

藝術(shù)品市場的新動向

在2000～2015年期間，全球新建的博物館超過整個19世紀(jì)和20世紀(jì)，幾乎每天都有一家博物館誕生。根據(jù)國家文物局年度博物館年檢備案情況，截至2014年底我國博物館總數(shù)達(dá)到了4510家，比2013年度增加了345家，繼續(xù)保持高速增長態(tài)勢。而中小型新美術(shù)館更如雨后春筍，遍地開花。

一家名副其實(shí)博物館需要若干鎮(zhèn)館之作和足夠數(shù)量的優(yōu)秀藏品。博物館則需要通過購買作品來建立館藏，而且不會出售購入的作品，所以未來藝術(shù)市場需求強(qiáng)烈，保持增長沒有懸念。博物館產(chǎn)業(yè)促進(jìn)了藝術(shù)市場穩(wěn)步增長，博物館越來越親民，成為旅游產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

最近幾年，伴隨著技術(shù)進(jìn)步和觀念革新，世界各大美術(shù)館相繼推出顛覆傳統(tǒng)的展覽，在藝術(shù)的表現(xiàn)形式和觀看方式等方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新，加入了很多體驗(yàn)、先鋒和時尚的元素，以吸引更多的年輕人參與進(jìn)來。

例如，2015年8月，北京的今日美術(shù)館開啟了“未來館”展覽，以實(shí)體+虛擬+互動的創(chuàng)意讓藝術(shù)飛上了未來的云端。展覽以參觀者本地化的視角，呈現(xiàn)對全新生存環(huán)境，即網(wǎng)絡(luò)化社會的思考，數(shù)十位中外藝術(shù)家基于實(shí)體、虛擬和增進(jìn)現(xiàn)實(shí)觀念創(chuàng)作的嶄新作品，共同探索藝術(shù)未來發(fā)展的可能性。觀眾可以在移動端上觀看到作品的第三維景觀，實(shí)體大鐵球與宇宙空間進(jìn)行了疊加，產(chǎn)生新的視覺和感官內(nèi)容。

又如，2015年8月，在英國倫敦泰特美術(shù)館舉辦了一場名為“感官”的展覽，展覽調(diào)動五大感官，展品可聽、可聞、可觸、可“吃”，帶給觀眾超前的觀展體驗(yàn)。2015年9月，繼2012年在倫敦巴比肯中心及2013年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出后，《雨屋》在上海西岸的余德耀美術(shù)館舉辦。《雨屋》是一個大型藝術(shù)裝置，它激發(fā)觀眾成為陌生舞臺上的參與者，同時又營造了表演者與觀看者之間的微妙互動。觀者與藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)和人類創(chuàng)新精神的有機(jī)融合，共同完成影響生態(tài)平衡的冒險(xiǎn)之旅。展覽讓觀眾自由出入雨中而不用擔(dān)心被淋濕，讓人們在展廳內(nèi)享受雨中漫步或嬉戲，展覽新奇的體驗(yàn)方式讓觀展場面和影響達(dá)到火爆的程度。當(dāng)代藝術(shù)的先鋒、科技、體驗(yàn)、時尚等特點(diǎn)的呈現(xiàn)，契合了年輕人的喜好，促進(jìn)了藝術(shù)走進(jìn)大眾生活。

互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的深入人心，使藝術(shù)品市場跨越了時間和空間的限制，擴(kuò)展到全球的每個角落?；ヂ?lián)網(wǎng)使藝術(shù)品的教育和推廣得到前所未有的拓展，市場的透明度大幅提高。藝術(shù)市場與金融的結(jié)合、寬松貨幣政策下的超低利率、通貨膨脹的強(qiáng)烈預(yù)期、巨額流動性的避險(xiǎn)資金、貧富差距的擴(kuò)大、高凈值人群財(cái)富的快速增長等因素，使大量的資金開始涌入藝術(shù)品市場。

中國藝術(shù)品市場的結(jié)構(gòu)

按藝術(shù)品的表現(xiàn)形式分類，藝術(shù)品可分繪畫、書法、篆刻、雕刻、雕塑、攝影、陶瓷、玉器等。在中國藝術(shù)品拍賣市場成交數(shù)據(jù)中，占總成交份額80%以上的藝術(shù)品有三大類：中國書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)。

北京地區(qū)作為中國藝術(shù)品拍賣市場的交易重鎮(zhèn)，與中國香港、上海共同支撐了中國近 80%的拍賣總額。北京地區(qū)純藝術(shù)總成交規(guī)模占中國市場近半壁江山，高居榜首。北京作為全國的政治中心、文化中心、國際交往中心、科技創(chuàng)新中心，政府把文化創(chuàng)新、科技創(chuàng)新“雙輪驅(qū)動”作為發(fā)展的總體戰(zhàn)略，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上占盡天時、地利、人和。北京市政府投入幾百億元人民幣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、基金、設(shè)立保稅區(qū)等，在政策上支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

北京濃厚的文化歷史氛圍在全國首屈一指，長期積累形成了優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)學(xué)術(shù)和市場資源以及完善的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。北京不僅畫廊數(shù)量屬全國之最，還擁有眾多的展館和藝術(shù)園區(qū)。在名揚(yáng)海內(nèi)外的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)意聚集區(qū)――798、宋莊、草場地、酒廠等，畫廊、畫店、藝術(shù)家工作室或展示中心鱗次櫛比，頗具規(guī)模。北京擁有眾多全國最好的高校和研究機(jī)構(gòu)，地域人文優(yōu)勢顯著。北京作為移民城市海納百川，吸引了全國最優(yōu)秀的批評家、藝術(shù)家、收藏家在此集聚。在北京的博物館、美術(shù)館和博覽會，常年世界級的展覽不斷。同時，北京也是金融中心，不僅有大量的銀行、證券、信托、保險(xiǎn)、基金等金融機(jī)構(gòu)，還聚集了全國最多的高凈值人群和資金量。

中國藝術(shù)品市場開始成熟

伴隨著中國改革開放，中國藝術(shù)品市場20余年來從無到有，迅速崛起，總體市場規(guī)模已居世界第二。從全球來看，中國是近10年來增長最快的藝術(shù)品市場，2003年到2013年，中國藝術(shù)品市場銷售額增長了9倍，年均增長率超過了40%。中國藝術(shù)品市場在2011年達(dá)到了市場頂峰，成為全球最大的藝術(shù)品市場。接著就是急劇下降，重新跌回全球第二的份額。近兩年買家的行為更加謹(jǐn)慎，拍賣價格更加溫和。大多數(shù)專家認(rèn)為整個市場進(jìn)入了成熟期，所以價格不會有太大的波動。雖然近3年整個中國藝術(shù)品市場的表現(xiàn)比較低迷，但過去10年的增長仍然是一個奇跡。

業(yè)內(nèi)普遍對中國的拍賣市場還是持樂觀態(tài)度，但同時，藝術(shù)品市場還是存在某些問題――我國藝術(shù)品市場的流拍率高達(dá)57%，也就是說，在100件拍品中有57件是賣不掉的。在過去10年中，拍品數(shù)量增加了338%，但是整個成交數(shù)量只增加了187%。

藝術(shù)品市場分為一級市場和二級市場。一級市場以畫廊業(yè)、藝術(shù)品博覽業(yè)為代表；二級市場就是拍賣業(yè)。這些年來，中國這兩個市場總體來說都蓬勃發(fā)展，特別是藝術(shù)品拍賣市場，屢創(chuàng)天價，引人注目。中國藝術(shù)品市場持續(xù)發(fā)展的直接動力，來自高凈值人群的增長，得益于中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的藝術(shù)品需求的增長。按照美國10年期投資回報(bào)率統(tǒng)計(jì)，房產(chǎn)的投資回報(bào)率是4.5%，股票是13%，藝術(shù)品則是24.5%的投資回報(bào)率。從這點(diǎn)看，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸富裕起來的中國人包括塔尖的百萬富豪，會把自己相當(dāng)部分的資產(chǎn)配置投向藝術(shù)品。事實(shí)上，近年來，中國百萬富豪們將17%的資產(chǎn)用于珠寶、奢侈品、藝術(shù)品等領(lǐng)域，其中18.2%的資金投向藝術(shù)品。

中國藝術(shù)品市場在未來10年前景可期，除了“塔尖”人群持續(xù)擴(kuò)大外，數(shù)量更為龐大的中國中產(chǎn)階層隊(duì)伍也在不斷壯大。按照中國社科院統(tǒng)計(jì)，在總的就業(yè)人口中，中國中產(chǎn)階層正以每年1%的速度增長，意味著每年凈增700多萬人，而據(jù)調(diào)查顯示，90%的中國中產(chǎn)階層有收藏購置藝術(shù)品的意愿。

這兩部分人群絕對數(shù)量的持續(xù)增長，必然帶來藝術(shù)品需求的不斷增加，推動藝術(shù)品市場在可預(yù)見的未來保持強(qiáng)勁增長態(tài)勢。另外一個趨勢是，由于藝術(shù)品的唯一性、稀缺性帶來的高回報(bào)以及無形價值，藝術(shù)品收藏與投資正由以往的個人愛好擴(kuò)大為機(jī)構(gòu)行為。機(jī)構(gòu)收藏既有增加企業(yè)文化的考量，也是一種重要的投資行為。目前，機(jī)構(gòu)收藏在中國藝術(shù)品消費(fèi)中的權(quán)重越來越大，這一趨勢符合國際藝術(shù)品收藏規(guī)律。據(jù)中國機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報(bào)告，2012年以來，企業(yè)收藏資金大約每年在450億元人民幣左右。企業(yè)藏家購買力占整個藝術(shù)品市場60%以上，藝術(shù)品拍賣買家70%以上是企業(yè)家。機(jī)構(gòu)收藏已經(jīng)成為藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。

在中國，北京文化優(yōu)勢無其他城市可及，而中國香港營商環(huán)境優(yōu)勢同樣明顯。中國香港作為繼紐約、倫敦、北京后世界第四大純藝術(shù)品交易中心，有著蘇富比、佳士得這樣世界頂級的拍賣行，還有亞洲最好的藝術(shù)品博覽會。中國香港作為國際著名離岸金融中心具有獨(dú)特的優(yōu)勢，與美元掛鉤的聯(lián)系匯率制度，使大額的藝術(shù)品交易在很大程度上降低了交易的匯率風(fēng)險(xiǎn)，有利于締結(jié)長期合約，貨幣環(huán)境穩(wěn)定。中國香港是國際自由貿(mào)易港，各項(xiàng)稅率也相對較低，其金融中心能24小時的與倫敦、紐約等地的公司進(jìn)行交易，對藏家和企業(yè)的財(cái)務(wù)安排便利。中國香港全球化程度較高，聚集了大量的資金和人才，訊息發(fā)達(dá)，更有成熟規(guī)范的法制結(jié)構(gòu)、商業(yè)體系和職業(yè)操守。

京津地區(qū)、港澳臺地區(qū)、長三角和珠三角地區(qū)是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平最快和最富裕的地區(qū)，也是中國藝術(shù)品市場的四大重點(diǎn)區(qū)域。藝術(shù)品市場與財(cái)富狀況和受教育程度有著明顯的正相關(guān)關(guān)系。這幾個地區(qū)是中國藝術(shù)品創(chuàng)作、展示和交易的集中區(qū)域，藝術(shù)品鑒賞和收藏、藝術(shù)品投資等需求較為旺盛。

藝術(shù)品市場的富人消費(fèi)

藝術(shù)品市場需要富有人群的消費(fèi)來助力成長。北美市場高凈值人士占有最多的比例。高凈值人士集中的第二大區(qū)域是亞太地區(qū)，歐洲位列第三。美國和亞太地區(qū)的份額數(shù)量都是400多萬，亞太地區(qū)增長速度最快，去年的增長率是7%。

全世界大概有3000多萬高凈值人士。這些高凈值人群如果有消費(fèi)意愿，一般首選購買首飾、珠寶等有價物品；第二大消費(fèi)是汽車、船只、游艇、飛機(jī)等；第三大消費(fèi)就是藝術(shù)品收藏，通常高凈值人群會把凈資產(chǎn)的10%投入到這一領(lǐng)域，但這個比例在不同人和不同國家之間的差異較大。

2014年的藝術(shù)品市場，多次出現(xiàn)中國買家的高調(diào)亮相。中國藏家開始在國境之外產(chǎn)生更大的影響力。其中，中國女商人張?zhí)m在佳士得拍賣行紐約分行以1050萬美元的價格，拍下一件安迪?沃霍爾的作品，以創(chuàng)紀(jì)錄的1860萬美元的價格拍下一件馬丁?基彭伯格的作品。傳媒大亨王中軍在紐約蘇富比拍賣行以6180萬美元拍下一幅梵?高的畫作，據(jù)悉這也是中國收藏者在海外為西方藝術(shù)品支付的最高價。

此外，在蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行，有幾件高價印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品都賣給了亞洲的買家，大部分的銷售額是中國買家貢獻(xiàn)的。其中包括佳士得拍賣行以2700萬美元賣出的莫奈《睡蓮》，該拍賣行在其全球范圍內(nèi)的亞洲客戶，在所有藝術(shù)品門類上的花費(fèi)年增長率為18%，占其全球總銷售額的27%。

篇6

臺燈的分類：

1、使用功能分類有：閱讀臺燈、裝飾臺燈。閱讀臺燈，燈體外形簡潔輕便，是指專門用來看書寫字的臺燈，這種臺燈一般可以調(diào)整燈桿的高度、光照的方向和亮度，主要是照明閱讀功能；裝飾臺燈外觀豪華，材質(zhì)與款式多樣，燈體結(jié)構(gòu)復(fù)雜，用于點(diǎn)綴空間效果，裝飾功能與照明功能同等重要。

2、根據(jù)風(fēng)格分類有：現(xiàn)代臺燈、仿古臺燈、歐式臺燈、中式臺燈。

3、根據(jù)材質(zhì)分類有：五金臺燈、樹脂臺燈、玻璃臺燈、水晶臺燈、實(shí)木臺燈、陶瓷臺燈等等。

臺燈樣式的設(shè)計(jì)

由于臺燈的多樣性，所以對于使用場所不同，選用的臺燈大小尺寸、風(fēng)格、材質(zhì)也略有區(qū)別。比如酒店用的臺燈就比家居裝飾臺燈的尺寸大很多，特別是用于酒店大堂的臺燈，外形尺寸更大、厚重豪華。歐式仿古臺燈經(jīng)久耐看，配套歐式建筑風(fēng)格，有錦上添花的效果?，F(xiàn)代商務(wù)酒店套房，則配套一些現(xiàn)代簡約臺燈，清爽簡潔，不拖泥帶水，也會令人耳目一新。豪華高檔次的臺燈，與適合的環(huán)境相搭配，點(diǎn)綴空間效果好情況下，無論燈是亮的，還是關(guān)著的，都是一件藝術(shù)品！所以對于設(shè)計(jì)者來說一定要考慮好你設(shè)計(jì)的臺燈的樣式，風(fēng)格，價位等是否滿足此類需求。

書寫臺燈的設(shè)計(jì)要求：

由于書寫臺燈在使用過程中對于人的眼睛很重要，所以對它的設(shè)計(jì)有特別的要求：

書寫臺燈的光源一般有三大類：白熾燈鹵鎢燈和熒光燈。三類光源各有利弊，不同的人可能喜歡不同光源的光色和亮度，應(yīng)因人而宜。為了能將大部份的光線投射到桌面，書寫臺燈的光源安裝位置通常是水平或向下。

書寫臺燈處于正常工作位置時，主要的光學(xué)性能要求有三點(diǎn)：

（1）遮光性：人處于正常坐姿的情況下，眼睛向水平方向看，應(yīng)看不到燈罩的內(nèi)壁及光源；

（2）桌面照度要求：臺燈照射的工作區(qū)域內(nèi)應(yīng)≥250lx，最低照度≥120lx；

（3）照度均勻度要求：應(yīng)確保受臺燈照射的工作區(qū)域內(nèi)，照度相對均勻，不能產(chǎn)生特別亮或暗的光斑只有確保這三點(diǎn)基本的光學(xué)性能要求，才能減緩眼睛的疲勞，才能稱得上是臺書寫臺燈。

LED照明臺燈的發(fā)展前景

傳統(tǒng)的光源主要有白熾燈和熒光燈管：

白熾橙燈一般用40w～60w，可以保證工作面上有足夠的照度，而螢光橙燈多用不透明而且能反光的金屬罩，表面噴漆，放射光線能增加工作的照度，金屬罩應(yīng)有一定的遮光角度，這樣既使工作面上的照度比較均勻，又能使燈管發(fā)出的光線不致直接刺激眼睛。但是，白熾燈的缺點(diǎn)是發(fā)熱量大、耗電、發(fā)光效率低、使用壽命短。而螢光橙管的缺點(diǎn)是顯色性較差（光譜是斷續(xù)的）特別是它的頻閃效應(yīng)，容易使人眼產(chǎn)生錯覺，需要在設(shè)計(jì)上采取措施消除頻閃效應(yīng)，另外燈管記憶在著有毒的汞蒸氣，不環(huán)保

一、LED照明橙燈的發(fā)展?jié)摿?/p>

以半導(dǎo)體發(fā)光二極體（LED）為光源橙燈，其光源具有低壓直流驅(qū)動、無屏閃、極低功耗、光線集中、環(huán)保、使用壽命長、易于控制等諸多優(yōu)點(diǎn)。

具體的說LED環(huán)保節(jié)能橙燈的優(yōu)點(diǎn)主要有：

1、LED是綠色照明理想的光源

與傳統(tǒng)的照明工具相比，LED照明工具，特別是GaN基白光LED照明，在功耗及壽命方面均有不可比擬的優(yōu)越性。傳統(tǒng)白熾燈採用熱發(fā)光技術(shù)，浪費(fèi)了90％的能源，而發(fā)光二極體的效能轉(zhuǎn)換率卻非常高。由于半導(dǎo)體照明具有節(jié)能、長壽命、免維護(hù)、環(huán)保等優(yōu)點(diǎn)，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，如同電晶體替代電子管一樣，半導(dǎo)體燈替代傳統(tǒng)的白熾燈和銀光燈也是大勢所趨；半導(dǎo)體LED越來越被認(rèn)同是綠色照明的理想光源。

2、LED環(huán)保節(jié)能吸引點(diǎn)眾多

市場對于檯燈的要求可以從兩個方面分化：一是追求個性化，由于書桌在居住環(huán)境中的地位越來越重要，因此，書桌上的重要擺放也成為主人個性及愛好的體現(xiàn)；二是多功能性及保健性，無頻閃。LED環(huán)保節(jié)能檯燈將充分體現(xiàn)上述兩大賣點(diǎn)。

3、符合節(jié)能省電的理念

我們知道電力供應(yīng)緊張趨勢造成電價的提高及節(jié)能電器產(chǎn)品的熱銷。LED環(huán)保節(jié)能檯燈最重要的一個特點(diǎn)，促成熱銷的一項(xiàng)便是其低耗省電性能。

綠色環(huán)保，節(jié)能減排是當(dāng)今社會發(fā)展的主題，所以將來燈飾行業(yè)一定是LED燈的天下。

臺燈市場調(diào)研報(bào)告（二）

這次的燈具市場調(diào)查報(bào)告所看到的燈飾是各形各異、數(shù)不勝數(shù)。有的燈具設(shè)計(jì)的造型都很漂亮，在給人帶來光明的同時又可以欣賞一番裝飾性非常強(qiáng)。采用的都是些節(jié)能的理念像節(jié)能燈管、LED燈等這些比較節(jié)能的燈具這正好也符合了我國提倡的“節(jié)能減排”的要求。

一、吊燈

吊燈一般都裝在客廳。吊燈的花樣最多常用的有歐式燭臺吊燈、中式吊燈、建材市場調(diào)查報(bào)告、水晶吊燈、羊皮紙吊燈、時尚吊燈、錐形罩花燈、尖扁罩花燈、束腰罩花燈、五叉圓球吊燈、玉蘭罩花燈、橄欖吊燈等。用于居室的分單頭吊燈和多頭吊燈兩種前者多用于臥室、餐廳后者宜裝在客廳里。吊燈的安裝高度其最低點(diǎn)應(yīng)離地面不小于2、2米。

①歐式燭臺吊燈

歐式風(fēng)格的燭臺吊燈一般都是金屬支架結(jié)構(gòu)，燈泡像一根蠟燭由六個或六個以上燈頭組成。有的也設(shè)計(jì)成燈罩的形狀，像上圖右邊兩個吊燈一樣這種設(shè)計(jì)，可以將燈光匯集在一個小范圍內(nèi)，燈光更集中更亮這樣就很好的滿足了我們生活所需要的燈光亮度。這種燈具裝在家中會增添許多古典的氛圍，但是燈頭有點(diǎn)多不太符合節(jié)能的理念。

②水晶吊燈

上圖左圖是屬于天然水晶切磨造型吊燈，天然水晶是經(jīng)過高科技技術(shù)切割打磨而成的，裝飾材料市場調(diào)查報(bào)告光澤非常好。這是一個三層的水晶吊燈，經(jīng)過燈光照射水晶會閃閃發(fā)光非常耀眼奪目。右圖則是重鉛水晶吹塑吊燈相比之下光澤要暗淡得多，但在造型上與天然水晶不相上下，裝飾效果也很好。目前市場上的水晶燈大多由仿水晶制成，但仿水晶所使用的材質(zhì)不同質(zhì)量優(yōu)良的水晶燈是由高科技材料制成而一些以次充好的水晶燈，甚至以塑料充當(dāng)仿水晶的材料光影效果自然很差。我認(rèn)為像這些水晶吊燈，雖然裝飾性強(qiáng)可是不太方便清洗，反射的光線太強(qiáng)不利于人的眼睛保護(hù)。

③中式吊燈

這是兩款以木質(zhì)材料為主的中式吊燈外形古典但明亮利落適合裝在門廳區(qū)。在進(jìn)門處明亮的光感給人以熱情愉悅的氣氛而中式圖案又會告訴那些張揚(yáng)浮躁的客人這是個傳統(tǒng)的家庭。要注意的是燈具的規(guī)格、風(fēng)格應(yīng)與客廳配套。

④時尚吊燈

大多數(shù)人家也許并不想裝修成古典風(fēng)格而現(xiàn)代風(fēng)格的吊燈往往更加受到歡迎。特別是受到年輕人追捧。家具市場調(diào)查報(bào)告例如上面四款時尚吊燈它們設(shè)計(jì)的造型很唯美大多以曲線為主第一個燈具采用了不同顏色的透明狀材料不光透光性好就算是在白天沒開燈的情況下也是一個不錯的裝飾品第二個燈具看上去就顯得浪漫許多像美少女的碎裙第三個的造型猶如海底的小魚吐出的泡泡一個個往上飄動著波光粼粼最后一個則采用了白色的棉質(zhì)材料在寒冷的冬天會給人帶來幾分溫暖。

1、桿式吊燈是點(diǎn)線組合燈具吊桿有長短之分長吊桿突出了桿和燈的點(diǎn)線對比給人一種挺拔之感短桿則突出燈具本身的造型和質(zhì)感

2、鏈?zhǔn)降鯚羰怯涉湕l代替直桿作吊具這種燈具突出了整個房間的富麗華貴吊燈一般離天花板5001000毫米光源中心距離開花板以750毫米為宜。也可根據(jù)具體需要或高或低。

二、頂燈

三、吸頂燈

這是幾款比較簡單的吸頂燈。燈的顏色有的是三基色、有的偏黃等。這種燈主要裝飾在臥室、廚房以及廊道里光源有白熾，燈吸頂和熒光燈，吸頂燈特點(diǎn)是可使頂棚較亮，構(gòu)成全房間的明亮感。缺點(diǎn)是易產(chǎn)生眩光。

上圖的幾款燈具采用的都是圓形外面用透光性較好的塑料紙有的還用水晶做裝飾這種燈具的實(shí)用性很強(qiáng)而且價格也比較低廉。這種吸頂燈可直接裝在天花板上安裝簡易款式簡單大方賦予空間清朗明快的感覺。

上面兩款吸頂燈相對就要華麗點(diǎn)燈具上的花案很美觀很祥和而右側(cè)吸頂燈采用了金黃色加上水晶裝飾給人奢華的感覺顯得很富貴。吸頂燈內(nèi)一般有鎮(zhèn)流器和環(huán)行燈管鎮(zhèn)流器有電感鎮(zhèn)流器和電子鎮(zhèn)流器兩種與電感鎮(zhèn)流器相比電子鎮(zhèn)流器能提高燈和系統(tǒng)的光效能瞬時啟動延長燈的壽命。化妝品市場調(diào)查報(bào)告與此同時它溫升小、無噪音、體積小、重量輕耗電量僅為電感鎮(zhèn)流器的1/3至1/4所以消費(fèi)者要選擇電子鎮(zhèn)流器吸頂燈。吸頂燈的環(huán)行燈管有鹵粉和三基色粉的三基色粉燈管顯色性好、發(fā)光度高、光衰慢鹵粉燈管顯色性差、發(fā)光度低、光衰快。區(qū)分鹵粉和三基色粉燈管可同時點(diǎn)亮兩燈管把雙手放在兩燈管附近能發(fā)現(xiàn)鹵粉燈管光下手色發(fā)白、失真三基色粉燈管光下手色是皮膚本色。吸頂燈有帶遙控和不帶遙控兩種帶遙控的吸頂燈開關(guān)方便適合用于臥室中。旅游市場調(diào)查報(bào)告吸頂燈的燈罩材質(zhì)一般是塑料、有機(jī)玻璃的玻璃燈罩的現(xiàn)在很少了。

四、壁燈

五、落地?zé)?/p>

篇7

一、創(chuàng)設(shè)問題情境，將學(xué)生自主學(xué)習(xí)意識激發(fā)出來

《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》中明確的提出：“學(xué)生是語文學(xué)習(xí)的主人，實(shí)際教學(xué)過程中，應(yīng)全面激發(fā)出學(xué)生們的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)他們形成良好的自主學(xué)習(xí)習(xí)慣以及意識，營造一個良好氛圍的自主學(xué)習(xí)情境，對學(xué)生的個體差異表示尊重，積極的鼓勵他們選擇適合自己的學(xué)習(xí)方式”。教育者不應(yīng)將知識的傳授作為主要目的，而是要將激發(fā)學(xué)生問題、加深問題的深度、尋求解決問題的方法為主要目的。唯有如此，才能激發(fā)出學(xué)生潛在的問題意識、求知欲、表現(xiàn)欲，進(jìn)而調(diào)動他們的學(xué)習(xí)積極性，培養(yǎng)良好的自主學(xué)習(xí)能力。比如，筆者在上《愚公移山》一課時，教科書中對“雜然相許”的注解是：異口同聲表示贊成；雜然是紛紛的意思，許則是贊同。筆者覺得這一解釋缺乏一定的合理性，應(yīng)是“紛紛表示贊同”更加的符合文意。而現(xiàn)在不便直接地告訴學(xué)生，所以，應(yīng)創(chuàng)設(shè)這樣的問題情境：文中兩處所提到的“以君之力，曾不能損魁父之丘，如太行、王屋何？且焉置土石？”在語氣上是否一樣？愚公的妻子是不是一開始就毫無任何異議？整個家庭成員是否都異口同聲的表示贊同？這時發(fā)現(xiàn)課堂氣氛頓時變得活躍起來，同學(xué)們都紛紛發(fā)表自己的看法，有的說：“愚公妻子和智臾的語氣不同，妻子是關(guān)切，而智臾是嘲諷；由于愚公家庭成員數(shù)量多，所以，發(fā)表意見的人也較多，并且，愚公妻子最開始就提出了疑問，紛紛贊同并不等同于異口同聲的同意，通過激烈的討論之后，學(xué)生們逐漸地意識到了文本中的注解不夠合理，覺得紛紛表示贊同與文意更相符。通過這一方式，使得學(xué)生們懂得了批判地接受知識，在問題探究過程中將其自主學(xué)習(xí)意識全面激發(fā)，提高了自主學(xué)習(xí)能力。

二、充分把握導(dǎo)讀藝術(shù)，引導(dǎo)質(zhì)疑、解疑

實(shí)際上，語文教學(xué)屬于一門藝術(shù)，它的藝術(shù)真諦主要體現(xiàn)在一個“導(dǎo)“字上，所以，語文教育者應(yīng)科學(xué)合理的設(shè)計(jì)開篇導(dǎo)語和導(dǎo)讀提綱。一個好的導(dǎo)語，能夠營造出一個輕松的良好教學(xué)氛圍，能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、動機(jī)，為其積極主動參與做好情感上的準(zhǔn)備。比如，教育者在上《藝術(shù)品》一文時，首先進(jìn)行了導(dǎo)語的設(shè)計(jì)：課前已經(jīng)將維納斯的半裸雕像展示給同學(xué)們看，然后在課堂教學(xué)中提出問題：“同學(xué)們喜歡嗎？由于初中生生理、心理方面的原因，往往是勉強(qiáng)說喜歡。但筆者又繼續(xù)追問：“假如老師將其當(dāng)做禮物送給你們，你們會愿意擺到書桌上嗎？結(jié)果有部分學(xué)生回答不愿意，主要是怕家長責(zé)罵以及周圍人說閑話。通過這一方式不僅營造了一個輕松的良好教學(xué)氛圍，同時還很好的抓住了文中人物的心理——用一種世俗的眼光去看待藝術(shù)品，十分的虛偽。起到了較好的成效。再如，筆者在上《世間最美的墳?zāi)埂芬徽n時，結(jié)合學(xué)生的提問，共總結(jié)、歸納了下列幾點(diǎn)導(dǎo)讀問題：為何文中作者覺得托爾斯泰墓是世界上最美的墳?zāi)梗克f的美是怎么產(chǎn)生的？是什么原因讓他如此的呢？通過層層深入，將文本的重點(diǎn)與難點(diǎn)有效的解決了，充分地把握了文章的主旨。

三、不斷拓寬學(xué)習(xí)視野培養(yǎng)學(xué)生的主體意識

篇8

驚訝之一：都說德國人做派嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)矩嚴(yán)整，可我們一到校門口卻看到有幾百輛學(xué)生用的自行車橫七豎八地堆放著，實(shí)在有礙觀瞻。難道他們不懂校門就是窗口，就是臉面么？

驚訝之二：在樓梯口，高個子的女校長指著墻上一條長長的木牌說：“這上面的德語是孔子的語錄‘有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎？’”還說她讀過《論語》，以后有條件還想辦中文班呢！

驚訝之三：學(xué)校的大廳、走廊、廁所等都陳設(shè)簡潔，不事修飾，墻壁未經(jīng)粉刷，簡直就像毛坯房。三、四層的教學(xué)樓里沒有一部電梯。德國是世界上最重視教育的經(jīng)濟(jì)大國之一，這么低調(diào)辦學(xué)好像有點(diǎn)“寒磣”吧？

驚訝之四：校長帶我們參觀了幾個正在上課的教室。同學(xué)們一看到我們這些“外賓”，立馬就自發(fā)地招手拍手以示歡迎。學(xué)生們還隨意地與前排后座說話，老師毫不在意，始終笑容可掬，循循善誘。這課真有點(diǎn)亂，沒法與我們公開課上的“精彩表演”PK；也看不到一點(diǎn)兒“師道尊嚴(yán)”。

驚訝之五：我看到有的學(xué)生戴著首飾，有一男一女兩個學(xué)生還染了紅頭發(fā)。這種“另類”“前衛(wèi)”的打扮如果出現(xiàn)在我們學(xué)校，一定會“被修理”。

驚訝之六：這所中學(xué)有九個年級、二十來個班，行政領(lǐng)導(dǎo)只有兩三個人。

驚訝之七：中午，校長帶我們?nèi)ジ浇男【萍蚁碛昧艘活D簡單的工作餐。沒有敬酒勸菜，更沒有暴殄“食”物——據(jù)說在德國，無論公家還是私人，剩菜過多是要被上告甚至罰款的。

驚訝之余，最吸引我眼球的是：教學(xué)樓的大廳里掛著學(xué)生制作的各種神姿夸張的面具和布娃娃等“藝術(shù)品”，走廊的墻上貼滿了他們的創(chuàng)意畫作和攝影習(xí)作。學(xué)生們還在小電窯里燒制陶土工藝品，小制作既有天趣，又獨(dú)具創(chuàng)意。我還看到好多五彩繽紛的海報(bào)，原來每天放學(xué)后校園里都有學(xué)生自編自導(dǎo)自演的各種藝術(shù)派對，其間還供應(yīng)學(xué)生制作的精美蛋糕。這就奇了。這所文理中學(xué)的教學(xué)目標(biāo)是為大學(xué)輸送人才，可給我的印象簡直就像藝術(shù)學(xué)校。校長說她的天職就是鼓勵學(xué)生動手動腦，培養(yǎng)他們的藝術(shù)細(xì)胞、創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新能力，讓他們有成就感。我想起不久前看到的一項(xiàng)對全球二十一個國家的調(diào)查報(bào)告，說中國孩子的計(jì)算能力排名第一，想像力卻倒數(shù)第一……

學(xué)校每天都有體育課。校方要求老師絕不能拖堂，鼓勵學(xué)生下了課就到綠地去玩耍。我們在課間去操場游觀?？吹轿覀冊谂恼眨蝗函偣媚锖托浉缍紶幭瓤趾蟮亍皳岀R頭”。對面的學(xué)生看過來，我發(fā)現(xiàn)戴眼鏡的學(xué)子不到十分之一，很難找到胖墩，學(xué)生們的臉上都泛著青春的紅暈。

篇9

自我國市場經(jīng)濟(jì)體制確立以來,藝術(shù)的外部制約環(huán)境逐漸向經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)型轉(zhuǎn)向。以市場為代表的經(jīng)濟(jì)權(quán)力體系加速影響著藝術(shù)的走勢與表現(xiàn)。那么在紛繁復(fù)雜市場體系中,誰又是藝術(shù)市場中權(quán)力的承載者與體現(xiàn)者呢?我們不妨從被稱為當(dāng)代藝術(shù)世界的年度“總結(jié)報(bào)告”的全球藝術(shù)權(quán)力榜中來探尋究竟。

全球藝術(shù)權(quán)力榜(power100),是享有盛譽(yù)的英國藝術(shù)雜志《Art Review》定期推出的專業(yè)藝術(shù)調(diào)查報(bào)告,以認(rèn)知度和公信力著稱于藝術(shù)界。歷界全球藝術(shù)權(quán)力(power100)榜單會囊括進(jìn)藝術(shù)家、館長、策展人、評論家、收藏家、等藝術(shù)生態(tài)中不同層次、身份的各色人物,而且還呈現(xiàn)了全球藝術(shù)權(quán)力格局與影響力的走勢變化與更替與消漲態(tài)勢,從而十分具有參考價值。我們對藝術(shù)市場最具有代表性也最為火爆的2007年的這份榜單進(jìn)行一番分析。2007年度藝術(shù)權(quán)力榜前五位依次為佳士得拍賣公司擁有者法國人皮諾(Francois Pinault);高古軒畫廊主人高古軒(Larry Gagosian);倫敦泰特美術(shù)館長尼古拉?賽羅塔(Nicholas Serota);紐約現(xiàn)代美術(shù)館長格倫迪?勞瑞(Glenn D Lowry)。排名第五是來自美國洛杉磯的頂級藏家艾力?布朗(Eli Broad)。從前五位我們可以清晰地看到,基本上是藝術(shù)市場中的重量級人物主宰了當(dāng)今藝術(shù)界的權(quán)力。按照入選人物的職業(yè)劃分:收藏家31人,策展人21人,藝術(shù)家19人,評論家2人。從這份比例我們可以直觀地看到,收藏家也就是市場買家所占的比例最高達(dá)到31%,而且聯(lián)系以往的榜單我們發(fā)現(xiàn)這個人群有明顯的上升趨勢(依次為:02年19%;03年17%;04年19%;05年20%;06年21%)。數(shù)據(jù)化的現(xiàn)狀表明,近年收藏系統(tǒng)在整體增容,在整個藝術(shù)權(quán)力榜上呈支配狀態(tài),這表明在全球藝術(shù)交易持續(xù)升溫與不斷擴(kuò)容的情況下,作為市場買家的藏家支配作用得到高度確認(rèn),資本力量成為藝術(shù)場域中多元勢力的主導(dǎo)者。不言而喻,作為藝術(shù)市場的買家的收藏者是藝術(shù)權(quán)力的最高擁有者。而掌握批評話語的批評家只有少數(shù)人,在市場化的當(dāng)下愈發(fā)呈勢弱之勢,我們似乎看到隨著經(jīng)濟(jì)一體化的到來,藝術(shù)的權(quán)力擁有者已逐漸完成了有學(xué)術(shù)角度向經(jīng)濟(jì)角度的轉(zhuǎn)換。另一個值得關(guān)注的現(xiàn)象是瑞銀華寶(UBS)和德意志銀行(Deutsche Bank)等為代表的金融資本介入藝術(shù)市場投資,成為新的市場買家板塊,這是一個新的趨向,這既說明藝術(shù)市場向著更加成熟的資金市場邁進(jìn),同時也說明經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的結(jié)合更趨緊密,這勢必對藝術(shù)市場產(chǎn)生支持與影響。按國家份額統(tǒng)計(jì),經(jīng)濟(jì)上最為強(qiáng)大的美國占56人位居榜首,而傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)中心法國僅有3人上榜,再次驗(yàn)證了美國從經(jīng)濟(jì)角度對全球藝術(shù)資源的掌控的現(xiàn)實(shí)。這一現(xiàn)象得以產(chǎn)生的主要原因恰恰是在市場中最具號召力的收藏家比例的攀升。

從上述分析我們可以得出這樣一個結(jié)論:當(dāng)前藝術(shù)權(quán)力榜所呈現(xiàn)出的梯級排次為:經(jīng)濟(jì)權(quán)力――市場權(quán)力――藏家權(quán)力。

二

隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入,收藏者的群體與日俱增已是一個不爭的事實(shí)。在2006年的福布斯世界富豪排名榜上,億萬富豪的數(shù)量達(dá)到了前所未有的946名,其中有176人是首度進(jìn)入全球頂尖藝術(shù)品藏家200強(qiáng)這個榜單。在每年的世界重要拍賣會上,總會看到一些新的身影,他們在藝術(shù)品交易上出手不凡。據(jù)2007年2月美國蘇富比拍賣行的一項(xiàng)紀(jì)錄顯示,全部參與競拍的人當(dāng)中有20%是首次進(jìn)入藝術(shù)品拍賣場,這也描述了收藏群體發(fā)展的國際趨勢。

金融海嘯爆發(fā)前,全球藝術(shù)品交易浪潮持續(xù)高漲,美國有105年歷史的資深藝術(shù)類雜志《Art News》(《藝術(shù)新聞》),評選出每一年度全球頂級收藏家200強(qiáng)(The Art News 200 Top Collectors),標(biāo)志著新一批世界級藏家的誕生。這些世界級買家的存在,充分顯示了個人力量對于整個世界的藝術(shù)市場的巨大影響。

我們以較具代表性的2007年為例。2007年的全球收藏家200強(qiáng)共來自22個國家和地區(qū)。美國人依舊占據(jù)著半壁江山,以107位入選收藏家的強(qiáng)大陣容向世界昭示著美國人無論從經(jīng)濟(jì)上還是在藝術(shù)品市場上的絕對優(yōu)勢與控制力。余下的不足50%的席位主要被實(shí)力同樣不容小覷的歐洲人占去,共有68人之多。如此算來,僅歐美藏家就占去了全部200個席位的87.5%,而剩余的席位則主要被南美洲及加拿大收藏家所分享。顯然,全球的藝術(shù)品收藏市場正被經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)的收藏家們所操縱。與上年的榜單相比,該年亞洲區(qū)入選的收藏家由3人增加至5人,分別是2名日本人、1名韓國人以及中國香港收藏家劉鑾雄和臺灣收藏家黃崇仁。

那么這些市場上的“世界級”買家都在買什么樣的藝術(shù)品呢?榜單上收藏家的前10個席位中,美國占據(jù)7位。第一位的Broad夫婦長期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。名列第二位的是美國人Steven Cohen,主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。第三名是美國的Griffin夫婦,主要收藏印象派及后印象派藝術(shù),第四名和第五名也都是來自美國,前者主要收藏早期大師素描繪畫、印象派藝術(shù)、20世紀(jì)藝術(shù)以及法國家具藝術(shù),后者主要收藏早期大師和19至20世紀(jì)澳大利亞藝術(shù)。第六名Sammy Ofer來自英國,主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。第七名是法國的F. Pinault,主要收藏當(dāng)代藝術(shù)。第八名到第十名同樣來自美國,他們的收藏趣味主要都是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主。這樣我們似乎可以理解為什么在拍賣市場上當(dāng)代藝術(shù)的年成交額已經(jīng)超越印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品成交額的原因了,也正是來自于世界各地(主要是歐美地區(qū))的超級富豪的加入,使得高端藝術(shù)品市場成交活躍。

縱觀整張榜單我們發(fā)現(xiàn),雖各大洲地域收藏家因個人趣味而體系各異,但印象派繪畫、本土及民族(主要是歐美的)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),可謂是全球收藏界的焦點(diǎn)。 這可以看作是西方人面對藝術(shù)市場時將藝術(shù)品作為一種投資工具的一種逐利心理的體現(xiàn),但我們也不能將這樣的結(jié)果僅僅看作是收藏家的市場行為,而忽略了似乎更加重要的文化因素。社會學(xué)者傾向于相信文化的行為準(zhǔn)則遍布經(jīng)濟(jì)生活,并且離開了文化就不能理解經(jīng)濟(jì)生活。大衛(wèi)?S?蘭德斯(Landers David S)和伊恩?布魯納(Buruna Ian)認(rèn)為文化對經(jīng)濟(jì)績效有顯著的影響。大衛(wèi)?S?蘭德斯甚至認(rèn)為,“如果我們從經(jīng)濟(jì)發(fā)展史中學(xué)到了什么的話,那就是文化幾乎總是很重要的” 。

收藏是藝術(shù)家和作品進(jìn)入歷史的重要途徑。國際藝術(shù)市場絕大部分是被西方的收藏家、批評家和策展人所引導(dǎo)。在中國,當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步之時完全沒有市場,只有部分有長遠(yuǎn)眼光的海外收藏家用低價大批購進(jìn)作品,如今較完整的收藏品留存在他們手中。這些按照西方人的評價標(biāo)準(zhǔn)來梳理和推介的中國當(dāng)代藝術(shù),隨著價格提升被不斷推向市場。這種價值標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了影響。這便是在經(jīng)濟(jì)活動中存在的文化所起到的作用,在此我們似乎感覺到文化也像一只看不見的手在經(jīng)濟(jì)的背后推動。在當(dāng)代藝術(shù)市場上呈現(xiàn)出主流姿態(tài)并具有話語權(quán)力的顯然是以西方文化價值判斷為中心的文化形態(tài)。在經(jīng)濟(jì)與文化二者中,反倒經(jīng)濟(jì)毫無遮掩其贏利的最終目標(biāo),呈現(xiàn)出一種顯性姿態(tài)。

三

在藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展的當(dāng)下,日趨全球化的國際市場是如何看待與認(rèn)同中國藝術(shù)的尤其是傳統(tǒng)藝術(shù)的呢?

從中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場發(fā)展的這十幾年歷程來看,在國際藝術(shù)市場上最吸引西方注意力的是中國古董雜項(xiàng)的拍賣。相對于其它的藝術(shù)種類市場該市場價格相對高且走勢穩(wěn)定。中國藝術(shù)品中最貴的就是瓷器,好的可上億(如2.2億創(chuàng)天價的元青花罐“鬼谷下山”;清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶成交價:人民幣122,408,800元),尤其在國際市場上賣座。而最能體現(xiàn)中國藝術(shù)精神與文化含量的中國書畫市場難與其望其項(xiàng)背,其中偶有不俗表現(xiàn)的書畫作品基本上是古代書畫作品,大多帶有“文物”的性質(zhì)于其中,在國際上真正將中國藝術(shù)品推向新高的還是瓷器而不是書畫。佳士得中國區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁曉惠在接受采訪時是這樣描述的:外國人對中國瓷器的收藏不是現(xiàn)在才有的,是有歷史淵源的。外國人對中國瓷器的仰慕和收藏已經(jīng)是幾百年來一個歷史的定位和認(rèn)知。中國畫在國際上流通比較困難一點(diǎn),是因?yàn)樗暮飧纳疃缺容^獨(dú)特。因此,書畫方面的收藏基本上是屬于華人的市場,并沒有像瓷器一樣在幾百年前就變成一個國際流通的市場。近期,世界權(quán)威藝術(shù)市場研究機(jī)構(gòu)――歐洲美術(shù)基金會(TEFAF)了題為《全球化和藝術(shù)市場》的2008年新興經(jīng)濟(jì)體和藝術(shù)交易報(bào)告,報(bào)告以大篇幅關(guān)注了中國藝術(shù)市場的發(fā)展,尤其是對中國古董市場近年來的強(qiáng)勁走勢給予高度評價。同比2007年春季拍賣,2008年當(dāng)代藝術(shù)的市場份額由29%降至24%,而古董珍玩部分卻由28%升至34%。在2007年春季拍賣會成交前100件的作品中,有54個是古董珍玩,占此前100名作品總成交額的11%,其中有香港蘇富比拍賣公司以1000萬歐元拍出的明代三腳金爐等?？梢姽哦袌鲲@示出了更強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力,在當(dāng)前的形勢下具有更大的潛力。

2005年拍賣價格最高的十件中國藝術(shù)品極具當(dāng)前市場代表性。十件藝術(shù)品中古玩瓷器占八件,書畫僅三件分列七、八、十位。中國書畫的最高價為2007年中國嘉德推出的仇英《赤壁圖》以7952萬元人民幣的價格成交,創(chuàng)下了中國書畫作品的拍賣記錄,可見難與古玩雜項(xiàng)抗衡(以上數(shù)據(jù)來自雅昌)。我們并不是說以古玩雜項(xiàng)為代表的傳統(tǒng)工藝品不能代表中國傳統(tǒng)藝術(shù),恰恰它們是傳統(tǒng)藝術(shù)的一朵奇葩,但并不能代表傳統(tǒng)的全部,尤其是傳統(tǒng)文化思想的精髓部分的文化精神,另外其不可再生性,使之成為一種歷史價值的瞬間凝固,已不能顯現(xiàn)中華文化連綿不息的創(chuàng)造力,而延續(xù)兩千年的中國書畫可以說是中國文化藝術(shù)傳承的活化石,其在當(dāng)今市場的境遇與表現(xiàn)的差強(qiáng)人意的確令人嘆息與憂慮。按投資學(xué)的角度,一種商品(或產(chǎn)品)要贏得市場,除了市場要達(dá)到一定規(guī)模,也需要一些該產(chǎn)品的“莊家”來注入資金以堅(jiān)定各層面購買者的信心。中國傳統(tǒng)書畫市場也需要資金持續(xù)注入,從而帶動其他的、市場低端的書畫行情。比如任伯年的價格上去了,就帶動海派的行情。由此可見中國書畫為代表的中國傳統(tǒng)藝術(shù)市場十分缺少大資金的注入,尤其國際資金的流入,從而顯得勢單力薄,從資金的流向來看中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的市場流通性顯然還很局限與滯緩,距離國際化的影響也就必然顯得力不從心。

四

我們再把目光放到國內(nèi)的藝術(shù)市場。在現(xiàn)代意義上的藝術(shù)市場興起之前,中國藝術(shù)市場的前身只是諸如榮寶齋、朵云軒等為數(shù)不多的傳統(tǒng)書畫店鋪和國家文物商店。直到上個世紀(jì)90年代中國文物與藝術(shù)品市場才真正啟動。中國藝術(shù)品拍賣市場恰恰是從中國書畫的單一拍賣門類開始起步的。即便此后的拍賣活動逐漸增加了瓷器、油畫雕塑、西方藝術(shù)、珠寶翡翠、古籍、家具、郵品、錢幣以及玉器等古玩雜項(xiàng),在結(jié)構(gòu)相對豐富的今天,我們?nèi)匀豢梢钥闯?在國內(nèi)的藝術(shù)市場中中國書畫市場始終是占據(jù)主要的位置的。可放眼國際市場時,瓷器雜項(xiàng)卻是主流,中國書畫多以文物古玩姿態(tài)出現(xiàn),現(xiàn)當(dāng)代書畫作品更是淪為一種陪襯。這種反差是值得我們思考的。

我們來考察一下國際藝術(shù)二級市場中的情形。在包括倫敦、紐約在內(nèi)的國際市場中,蘇富比、佳士得這樣的大牌國際拍賣公司從2005年起就再沒推出過中國古代書畫的相關(guān)專場,而以瓷器工藝品和中國當(dāng)代藝術(shù)為國際市場中中國藝術(shù)品的重頭。究其原因除了古代書畫資源的日趨減少外,更多的因素則在于傳統(tǒng)文化的隔閡以及中國當(dāng)代藝術(shù)在國際市場的迅猛崛起,中國書畫在國際藝術(shù)品市場上的購買力漸趨弱勢。以具有拍賣市場風(fēng)向標(biāo)之稱的佳士得拍賣公司對中國書畫拍賣為例。就佳士得公司而言,中國書畫拍賣市場在20余年來經(jīng)歷了三級跳。在上個世紀(jì)80年代,佳士得涉水中國書畫拍賣時,每年成交額只有幾百萬美元。從1997年至2000年,中國書畫每年拍賣成交額保持在3000萬美元左右,而從2003年起則出現(xiàn)了較大增幅,從2005年至今更是每年保持著兩億美元的拍賣成交紀(jì)錄,個別畫家的作品價格在這些年里甚至有了數(shù)十倍的增長。而在2008年的佳士得秋拍上董其昌《書畫小冊》4848萬港元、山人《山青水碧鳥語花香》冊頁3426萬港元成為了全場矚目的焦點(diǎn)。然而,《山青水碧鳥語花香》被美國加州一家藝術(shù)基金所購買的天價作品在8年前卻曾流拍過,而當(dāng)時的報(bào)價只是現(xiàn)在成交價的十分之一。可以看出中國書畫的國際市場呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定攀升的狀態(tài),這似乎給人們一種自信的感覺,可仔細(xì)分析這種攀升的背后的買家可能就不會這么樂觀了。

佳士得中國區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁曉惠認(rèn)為:中國的收藏家99%都是收藏中國的東西,以收藏中國的藝術(shù)品為主;國際上的收藏家,他們是收集了國際的藝術(shù)品,他不只是收藏自己國家的那個板塊,他是對整個國際的藝術(shù)品都有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知。最近這幾年來,尤其是對中國的當(dāng)代藝術(shù)非常感興趣,所以你可以看到很多歐美人士來購買中國的藝術(shù)品,他們對中國當(dāng)代藝術(shù)的看好也是領(lǐng)先國內(nèi)藏家對當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度。中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展,全球產(chǎn)生了中國熱,外國人對中國的文化都非常感興趣,相對來說,這些當(dāng)代藝術(shù)的一些代表作或者他們表達(dá)的方式、作品美感很容易被歐美人士所接受和肯定,所以他們就一窩蜂的進(jìn)來,覺得中國當(dāng)代藝術(shù)不管是美觀藝術(shù)的角度還是投資的角度都是一個新的項(xiàng)目。

在全球頂級的佳士得拍賣公司從事中國書畫拍賣20余年的專家,江炳強(qiáng)對中國書畫市場的跌宕起伏有著自己的了解:“中國書畫作品一向是以華人為中心定價的。民族的東西最終還是民族來消費(fèi),佳士得中國書畫有90%的作品都是由華人購買。中國書畫在全球拍賣市場上價格之所以猛漲,是國內(nèi)實(shí)力買家愿出重金將國寶收回所致。” 中國書畫的市場行情逐年穩(wěn)定的攀升趨勢在江炳強(qiáng)看來主要因?yàn)閲鴥?nèi)收藏人口迅猛增長,導(dǎo)致對藝術(shù)品的需求量大增。由此可見,由佳士得所代表的國際買家面對中國市場時的態(tài)度很明顯,他們選擇的基本上以當(dāng)代藝術(shù)為主,而即便是走上國際市場的中國書畫作品,最終買單的還是中國人,或者說以華人為主。

從佳士得中國書畫90%作品為華人購買這個數(shù)據(jù)估算,我們可以清晰地看到這樣一個事實(shí):以中國書畫為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)品市場主要在國內(nèi),以華人為消費(fèi)主體,在國際藝術(shù)市場上并未得到廣泛的認(rèn)同,我們要有清醒的認(rèn)識切不可盲目自大。從國內(nèi)外兩種截然不同的市場表現(xiàn),我們至少可以得出以下結(jié)論:一、國內(nèi)國際市場不對接,國內(nèi)市場國際化程度有限,二、國際市場對中國傳統(tǒng)藝術(shù)尤其書畫的認(rèn)同度不夠,中國書畫消費(fèi)處于自產(chǎn)自銷狀態(tài),三、由于國際關(guān)注度不高,書畫市場資金短缺,價格偏低,從而導(dǎo)致市場影響力偏弱。

結(jié)語

前幾年國際上的佳士得、蘇富比等幾家大的拍賣公司取消中國古代書畫賣以及當(dāng)代藝術(shù)品的走勢唯西方馬首是瞻,明顯地反映出中國藝術(shù)品市場話語權(quán)的喪失。作為藝術(shù)品,民族性與世界性的有效統(tǒng)一顯得尤為重要,孤芳自賞的民族藝術(shù)最終將失去國際市場從而淹沒于市場經(jīng)濟(jì)社會的大潮中。目前在國際市場范圍內(nèi)中國傳統(tǒng)藝術(shù)處于一種亟待認(rèn)識與開發(fā)的狀態(tài),尤其是具有國粹之譽(yù)的傳統(tǒng)繪畫與書法,它們是區(qū)別于西方獨(dú)一無二的藝術(shù)表現(xiàn)形式,承載了中國文化精髓的重要載體;但也恰恰因?yàn)槠洫?dú)特的民族與地域特征造成一種文化隔閡與壁壘,導(dǎo)致西方文化視野下的不理解導(dǎo)致的冷遇。另外中國書畫市場本身的諸多問題如造假、評判標(biāo)準(zhǔn)等使得其在世界市場的境況雪上加霜,西方對中國藝術(shù)品的需求與接收大多還停留在獵奇與把玩的層面,這也是古董雜項(xiàng)熱過書畫的原因之一,市場的傾向直接影響具有全球性特征,這將對我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的形象與影響力造成直接的影響。如何全面地打造與弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)品,這應(yīng)該是中國藝術(shù)市場考慮的問題。中國嘉德、保利、北京榮寶、杭州西泠等拍賣公司,都已具有了一定的品牌影響力,應(yīng)該珍惜和擴(kuò)展。短期的急功近利、朝秦暮楚的跟風(fēng)行為最容易失去自主行為的能力?？梢哉f中國藝術(shù)品市場的話語權(quán)的建立需各方清晰地認(rèn)識與不懈努力。

誠然,藝術(shù)市場不能絕對代表一種藝術(shù)的價值,但藝術(shù)進(jìn)入市場流通環(huán)節(jié)確是在當(dāng)今全球化時期一種普遍的并且行之有效的傳播與影響手段,市場是一把雙刃劍,但在傳播領(lǐng)域卻有著不可替代得天獨(dú)厚的條件與優(yōu)勢。在經(jīng)濟(jì)一體化的今天,誰失去市場,就意味著某種失敗。我們當(dāng)然不能說我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)與西方相比處于劣勢,但是我們也不能否認(rèn),在藝術(shù)市場全球化的現(xiàn)狀下,以中國書畫為代表的民族藝術(shù)在很大程度上存在自產(chǎn)自銷的現(xiàn)象,這樣的市場覆蓋率所體現(xiàn)出來的影響力的確遜色于西方。如何擴(kuò)大具有悠久傳統(tǒng)的民族藝術(shù)的國際影響,顯然是一個時代話題,也將是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程,如何培育與發(fā)展我國的藝術(shù)市場是其中的一個重要的方面,這在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天顯得尤為重要。

參考文獻(xiàn)

1. 《經(jīng)濟(jì)全球化與文化全球化――歷史的思考與求證》王述祖著 中國財(cái)政經(jīng)濟(jì)出版社2006.7 第24頁

2. 《佳士得中國首席代表江炳強(qiáng)訪談錄》――《成都商報(bào)》

3.陶大珉《大佬登場!2007年度全球頂尖藝術(shù)品藏家200強(qiáng)榜單及透析》,載《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》

篇10

7月4日，美銀美林宣布將通過其“全球藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目”贊助北京石刻藝術(shù)博物館，以保護(hù)14件重要石刻文物。這是美銀美林2013年在全球16個國家開展的24個藝術(shù)保護(hù)項(xiàng)目之一。

北京石刻藝術(shù)博物館位于北京市海淀區(qū)真覺寺內(nèi)。此次受資助的14件石刻文物是從博物館的千余件藏品中篩選出來的。其創(chuàng)作年代從公元二世紀(jì)到十九世紀(jì)不等，包括帶有浮雕童子戲蓮門框、守墓石人等，這些石質(zhì)文物均歷經(jīng)千余年已顯露種種老化殘損狀況：風(fēng)化、斷裂、缺失、斑駁等等。另外，有些藝術(shù)文物表層已經(jīng)粉化、空鼓、剝落或者修復(fù)不當(dāng)。這些損壞需要艱苦和細(xì)心的修復(fù)工作，以有效地推遲石質(zhì)文物的風(fēng)化破壞速度，最大限度地將石碑石刻主體及其所賦存的歷史信息留給后人，使中國文化遺產(chǎn)得以傳承。北京石刻藝術(shù)博物館館長表示：“此次美銀美林的資助使我們能夠開展一系列關(guān)鍵的保護(hù)工作和研究活動，讓世界各地的游客未來能夠繼續(xù)欣賞這些珍貴的石刻藝術(shù)品?！?/p>

烹飪教材傳播中華文化

7月9日，全球中式醬料領(lǐng)導(dǎo)品牌李錦記聯(lián)合孔子學(xué)院總部/國家漢辦，在北京師范大學(xué)正式孔子學(xué)院中國烹飪教材。該教材采用中、英、法、西班牙四種語言編寫，孔子學(xué)院志愿者可在教學(xué)中自由選用，孔子學(xué)院的學(xué)生也能對照閱讀，學(xué)習(xí)漢語。

李錦記和孔子學(xué)院總部/國家漢辦的合作始于2012年5月，雙方共同關(guān)注志愿者、全球范圍內(nèi)推廣中國烹飪、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀飲食文化等，本次的中國烹飪教材是雙方合作的重要成果之一。2013年該合作計(jì)劃向全球孔子學(xué)院志愿者發(fā)放一萬套教材，幫助志愿者提高烹飪技藝并完善豐富全球孔子學(xué)院教學(xué)課程。儀式上，李錦記和孔子學(xué)院總部/國家漢辦還簽署了2013年合作備忘錄，將持續(xù)關(guān)懷志愿者和為中華文化的海外傳播貢獻(xiàn)力量。

藏區(qū)最大規(guī)模先心病兒篩查首批抵京

7月21日，中國紅十字基金會“天使之旅——合生元行動”首批20名地區(qū)先天性心臟病患兒抵京，他們將在武警總醫(yī)院免費(fèi)接受手術(shù)治療。是先心病高發(fā)地區(qū)，此次行動計(jì)劃通過篩查資助100名確診患兒免費(fèi)進(jìn)京手術(shù)。這是迄今為止在藏區(qū)進(jìn)行的最大規(guī)模先心病兒童篩查活動，已在篩查6000多個孩子，確診38人。

2011年以來，中國紅基會先后3次組織“天使陽光救心行”，分別在新疆、青海、云南等先心病高發(fā)地區(qū)，進(jìn)行先心病患兒篩查和救治行動。此次先心病患兒救助行動的資金分別來自中國紅基會合生元母嬰救助基金和國家彩票公益金，雙方各提供100萬元資金，用于100個患兒的手術(shù)治療費(fèi)用。這是首次有捐贈企業(yè)全程參與的“天使之旅”行動。經(jīng)過六年來的不懈努力，該基金募集善款總額已超過800萬元，累計(jì)救助貧困重癥孕產(chǎn)婦及兒童200多名。

政府、NGO無縫對接解大病救助之困

7月10日，由中國紅十字基金會、中國公益研究院、中國青年政治學(xué)院青少年研究院聯(lián)合主辦的首屆中國兒童大病救助論壇在京舉行。此次論壇通過深入解讀中國紅會與中國青年政治學(xué)院青少年研究院、中國公益研究院聯(lián)合的《中國貧困白血病兒童生存狀況調(diào)查報(bào)告》和《中國兒童大病救助現(xiàn)狀與慈善組織參與報(bào)告》，在多家公益機(jī)構(gòu)大病救助項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)交流的基礎(chǔ)上，嘗試打造中國公益組織兒童大病救助協(xié)作平臺，進(jìn)而建立政府、公益慈善組織的兒童大病救助事業(yè)中的無縫對接機(jī)制。

中國紅基會已針對大病救助推出“紅十字天使計(jì)劃”，8年來累計(jì)投入資金約9.23億元，為白血病、先心病、唇腭裂等大病貧困患者和貧困家庭的嬰幼兒提供救助。特別是2009年后得到國家彩票公益金的定向資助，成為政府購買社會組織公共服務(wù)的一個樣本。但面對大量貧困患兒，這些救助還是不夠，需要搭建政府機(jī)構(gòu)與公益組織無縫對接的合作平臺，建立公益行動與社會調(diào)研無縫對接的樣本，開啟中國貧困大病救助事業(yè)的新里程。

親子慈善夏令營完善唇腭裂序列治療

7月21日，首屆唇腭裂患兒家庭親子慈善夏令營在京開營。在6天的活動中，發(fā)起方嫣然天使基金教育團(tuán)隊(duì)聯(lián)合教育專家、知名藝術(shù)家、青少年領(lǐng)導(dǎo)力培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及唇腭裂治療領(lǐng)域?qū)＜业龋瑸樾I員創(chuàng)造一個多維環(huán)境，構(gòu)建他們與外界溝通的橋梁，為他們切實(shí)提供身心并舉的關(guān)懷。這亦是嫣然天使基金嘗試探索唇腭裂序列治療的試水性活動。嫣然天使基金不僅致力于改善出生缺陷兒童的身體狀況和生存環(huán)境，也關(guān)注與保護(hù)他們的心理健康，努力為他們創(chuàng)造和諧快樂的童年，良好的家庭關(guān)系，使他們自信、樂觀、智慧地面對未來。

我國汽車行業(yè)首份CSR報(bào)告

2013年7月26日，由中國汽車文化促進(jìn)會牽頭組建的包括國務(wù)院發(fā)展研究中心、中國紡織工業(yè)聯(lián)合會社會責(zé)任辦公室、中國公益研究院、中國社會責(zé)任研究院和日本汽車工業(yè)協(xié)會北京代表處等國內(nèi)外企業(yè)社會責(zé)任領(lǐng)域頂尖學(xué)術(shù)單位的專家團(tuán)隊(duì)，共同編制的《2013中國汽車行業(yè)企業(yè)社會責(zé)任報(bào)告》正式。會暨首屆中國汽車行業(yè)企業(yè)社會責(zé)任論壇在北京國家會議中心舉行?！?013中國汽車行業(yè)企業(yè)社會責(zé)任報(bào)告》顯示，我國汽車行業(yè)履行企業(yè)社會責(zé)任還處于初始階段，無論從認(rèn)識程度、重視程度、參與程度等方面與國際先進(jìn)企業(yè)相比、與國內(nèi)其他行業(yè)相比都存在差距。而另一方面，國內(nèi)眾車企也在企業(yè)社會責(zé)任領(lǐng)域積極開展工作并進(jìn)行有益探索與嘗試，2010年以來，汽車企業(yè)履行社會責(zé)任普及程度顯著提高，由過去只有整車制造企業(yè)企業(yè)社會責(zé)任報(bào)告逐步向發(fā)動機(jī)、變速箱等部件制造企業(yè)延伸，由外企、央企向民營企業(yè)延伸。