導(dǎo)語：如何才能寫好一篇艾青的詩歌，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：艾青;真善美;美學(xué)思想

中圖分類號：I207.25 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）09-0011-01

艾青作為中國新詩發(fā)展史上有重要地位的大詩人和詩歌理論家，他形成了自己獨特的美學(xué)風(fēng)格，其對詩的要求主要表現(xiàn)在：“樸素，有意識地避免用華麗的詞藻來掩蓋空虛;單純，以一個意象來表明一個感覺和觀念;，集中，以全部力量去完成自己所選擇的主題;明快，不含糊其詞，不寫為人費解的思想。”

一、詩是真善美的統(tǒng)一

真善美的統(tǒng)一可以說是艾青詩歌美學(xué)的核心觀點。在我國現(xiàn)代新詩理論批評史上，艾青不但第一個提出了真、善、美統(tǒng)一的觀點。而且闡明了真、善、美三者在詩中的辯證關(guān)系。艾青認為：“美只是外衣――為了用來遮蔽‘真’與‘善’的”?！耙皇自姳仨毎颜?、善、美如此和洽地融合在一起”才能成為一首好詩。艾青關(guān)于詩是真善美統(tǒng)一的詩學(xué)理論，既是他創(chuàng)作實踐的結(jié)晶，又是指導(dǎo)他詩歌創(chuàng)作的理論依據(jù)。他的成名作《大堰河―我的保姆》充分體現(xiàn)了詩是真、善、美的統(tǒng)一的詩學(xué)理論。作者賦予了大堰河那真情實感、那質(zhì)樸善良、那勞動人民所具備的美好形象。在艾青詩情爆發(fā)的第一、第二中，“光明組詩”和“北方詩草”等一系列情節(jié)中都體現(xiàn)了作者這一詩歌美學(xué)理論。艾青從現(xiàn)實生活出發(fā)，孜孜不倦的追求和向往，實踐著他革命現(xiàn)實主義的詩歌創(chuàng)作之路。同時，他的詩歌美學(xué)理論得以成熟和完善，又為其現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

二、詩的散文美

詩歌要有散文美，艾青提出追求散文美的兩條重要途徑：詩歌語言的口語化和形式的自由體化。所謂口語化，是指詩人寫詩時不使用書面語言，而必須運用從大白話里提煉出來的簡約、明朗、自然、含蓄的口語。選取口語的標準是富有暗示性和啟示性。用淺顯卻富于暗示性和啟示性的口語，達到詩歌的散文美，這是艾青的結(jié)論之一。散文的自由性給文學(xué)形象以表現(xiàn)的便利，形式的自由體是艾青詩歌臻于散文美的又一條捷徑。艾青提出“詩的散文美”，客觀上是促進新詩沿著健康的道路發(fā)展。例如艾青的《黎明》詩中句子時長時短，標點時有時無，句式的錯綜與劃一，松散與嚴謹，自然與錘煉，整齊與參差，獲得完美的統(tǒng)一。“詩的特征似乎就在回環(huán)復(fù)沓”、“復(fù)沓是詩節(jié)奏的主要成分”。艾青抓住了節(jié)奏這一本質(zhì)特征，常用反復(fù)構(gòu)成詩的節(jié)奏，使語言找到了節(jié)奏的外在形態(tài)與標志。強調(diào)詩歌應(yīng)超越形式上的韻律，著重表現(xiàn)其內(nèi)在韻味，乃是一條重要的美學(xué)原則。艾青的這種理論在我國新詩發(fā)展史上是一種突破，同時對指導(dǎo)自由詩的創(chuàng)作無疑是一個重要的貢獻。

三、詩的形象美

艾青說“形象是文學(xué)藝術(shù)的開始。”他這樣闡明形象創(chuàng)造在詩歌創(chuàng)作中的重要性：“詩人一面形象地理解著世界，一面又通過形象向人解說著世界，詩人理解世界的深度，就表現(xiàn)在他們創(chuàng)造的形象的明確度上。在詩歌創(chuàng)作中，抽象的思想感情要化作使人可感知的具體形象，再通過具體形象來顯示思想意識，這一點很重要。思想感情不借助于形象，是某種概念化的東西，而不是藝術(shù)。艾青正是在這個基礎(chǔ)上，寫出許多動人的詩章的。

文學(xué)的藝術(shù)就是語言的藝術(shù)。艾青的語言，清水芙蓉，質(zhì)樸生動。艾青的詩美觀很明朗：反對過分文飾。他主張形式服從內(nèi)容，追求自然樸素的美。艾青的這種樸素清新的審美觀念，在他的理論著作中也有所表述：“樸素是對于詞藻的奢侈的摒棄，是脫去了華服的健康的袒露;是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給空虛的技巧的寬闊的笑?！薄扒逍率窃诟杏X完全清醒的場合對于世界的一種明晰的反射。”

四、詩的意境美

意境是灌注了詩人喜怒哀樂之情的生活圖畫。艾青說：“意境是詩人對于情景的感興，是詩人的心與客觀世界的契合?！眲?chuàng)造意境的過程，實際上就是構(gòu)思的過程，作者的構(gòu)思愈奇特、新穎，就越有可能創(chuàng)造出佳美的意境。一部《艾青詩選》，我們可以清楚地看到，移情、象征等是詩人景語和情語的粘合劑。詩人曾經(jīng)說過，寫詩“不要滿足于捕捉感覺，感覺被還原為感覺，剩下來的豈不只是感覺嗎？不要成了攝影師，詩人必須是一個能把外界的感受與自己的感情思想融合起來的藝術(shù)家?！雹?/p>

1.移情。作為一個美學(xué)范疇，歸納出四個要點：（1）審美移情作為一種審美體驗，其本質(zhì)是一種對象化的自我享受;（2）審美移情的基本特征是主客消融、物我兩忘、物我同一、物我互贈;（3）審美移情發(fā)生的原因是同情感與類似聯(lián)想;（4）審美移情的功能是人的情感的自由解放。

2.運用象征的手法是艾青詩歌美學(xué)又一特點。艾青在談詩時說道，“象征是事物的影射，是事物互相間的隱喻，是真理的暗示和譬比”。運用象征手法往往是從情緒上感應(yīng)讀者，實際上也就是“隱”。其作用則是通過隱喻、聯(lián)想讓讀者去捉摸或猜測作者的主觀意圖。用象征手法去暗示情思，常常采用物的互相代替，常常把某種情緒、某種概念擬人化，常常采用和生活實體在某一點上相切的替代情景。

注釋：

①司空圖.二十四詩品[M].

參考文獻：

篇2

唯有真誠的人，才能用思想和激情奏響人類永恒的話題――愛情。

（一）

家洋有一本詩集，名為《到鄉(xiāng)下去》，從中可見家洋對鄉(xiāng)土的依戀，這已為一些論者所首肯。陳金平在《解讀王家洋及其詩歌》一文中說：“詩人們常把鄉(xiāng)土作為精神的家園或靈魂的辟難所，使心靈在鄉(xiāng)土之中得到暫時的安頓和寧靜?！钡l(xiāng)土之中是什么吸引了詩人，讓詩人會得以“安頓和寧靜”呢？這是論者還沒有充分顧及到的，也正是本文所力求探尋的一個問題。

家洋在《秋天》這首詩里寫道：“揭開來路的石板 ／ 我先是看到：星辰和父老鄉(xiāng)親 ／ 然后才看到：陽光和愛情”。父輩辛勤的耕作賦予我們身體和精神，我們得以成人；女人溫馨的愛情滋潤我們的骨骼和心靈，我們得以幸福一生。詩人在這里揭示了一個樸素卻讓許多人忽略了的真理：人是怎樣長大的和人該怎樣度過一生。這兩者令我們的詩人感動，而且在都市里難以尋覓。所以，我們的詩人要“到鄉(xiāng)下去”。“鄉(xiāng)下”是一個具有豐富內(nèi)涵的概念。從家洋的詩中體現(xiàn)出來的，就是謳歌鄉(xiāng)土上的父老鄉(xiāng)親和純真的愛情。如果說父輩的勞作教誨生養(yǎng)了我們每個人，那么純真的愛情則催生了我們的詩人，并將永遠培育著詩人得以成為詩人的氣質(zhì)和激情。

父輩的鄉(xiāng)土是詩人生長的端點，愛情的鄉(xiāng)土是詩人成熟的延長線，它一直會延續(xù)到詩人生命的終點。所以，解讀王家洋及其詩歌，只把用語停留在籠統(tǒng)的“鄉(xiāng)土詩”這個層面上是遠遠不夠的。我們須將觸角伸長，以便更深入地探尋詩人內(nèi)心的生命體驗，才能更準確地解讀詩人及其詩歌。

家洋這次所選的詩中，有一半的詩直接寫到了愛情，其他的也觸及了愛情或可以提供解讀其愛情詩的信息。這讓我們得以從愛情詩這個角度來解讀王家洋和一窺他愛情詩的魅力。

（二）

作為一個男性詩人，對愛情的萌芽最初產(chǎn)生于對女性的關(guān)注、尊重和理解。

家洋在直接以家鄉(xiāng)納雍命名的詩中寫道：“雞鳴、犬吠、水流向東 ／ 蕎花們手挽著手，在夜里趕路 ／ 納雍，我瘦形的弟兄啊”。納雍的弟兄和詩歌一起受苦，忍受著清貧的生活和生活上的歧視。但是，他們自得其樂。詩人在這里化用了陶淵明“雞鳴桑樹顛，狗吠深巷中”兩句詩，化用了李商隱“一江春水向東流”的詩句，旨在揭示弟兄們在別人眼中是受苦的，但他們身處一片寧靜和諧的生活環(huán)境，還有如蕎花們一樣善良的女人慰藉他們，給他們以生活的溫存和戰(zhàn)勝苦難的勇氣。正是這樣一些夜里仍在“趕路”的女人滋潤他們，他們才在窮荒的土地上，一代代生存繁衍，與貧窮的環(huán)境和多舛的命運進行不屈不撓的斗爭。人類也正因為有這群忍辱負重而又自得其樂的人，人類的生活才變得這樣厚重、豐滿。

家洋正是充分注意到女性帶給男人的信心、力量、做人的尊嚴感，才有了對女性的充分肯定，才對愛情傾注了那樣強烈真摯的感情。

首先是一種憧憬朦朧的愛?！兑恢惶O果》寫出了詩人對愛焦灼和向往的心情?！拔铱释丫玫奶O果……在我的手心里 ／ 它滾來滾去 ／ 自然、流暢，震撼人心 ／ 吞吃了無數(shù)果子的英雄 ／ 膽小如鼠。”這蘋果是愛的金蘋果。家洋認識到這枚蘋果或許與自己無關(guān)，或許想永遠保持那份因距離產(chǎn)生的美感，而比較理智地“沒有把它切開?！蓖隄M的人生需要通過不完滿來體認，愛情也一樣。對方是一脈豐富的金礦，而挖掘與提煉是一段漫長的艱辛的歷程。不斷地淘沙與瀝金的勞動，需要耐力與勇氣來支持。這時候的詩人對愛還懷有一種神圣呵護的感情。

其次是激越之愛。愛情本身很奇妙，當(dāng)你真正步入她的殿堂時，往往就不由自主，情難自禁，令人完全無法抗拒?！洞禾斓墓适隆穼懙溃骸拔覀冎荒茉诩埳衔談e”。這是種無奈：“我走了，不敢言語”。這是對愛的痛憐。即便這樣，詩人仍“睡不著”，仍思念懷想“小屋里的這盞燈，會不會是你”。這就是種激越之愛了。《有一些東西讓我想起蓮》：“為了她，我喝完她喝不完的酒 ／ 為了她，我流出她流不出的血，”這種愛就來得深摯猛烈，頗類郁達夫。郁達夫青衫紅粉，走馬江湖，驀然回首見到了王映霞，中年的頹唐頓時化作少年的激越。“知識我也不要，名譽我也不要，我只要一個能安慰我體貼我的心，一副白熱的心腸，從這一副心腸里生發(fā)出來的同情?！边_夫還說：“我的愛是無條件的，是可以犧牲一切的?！边@正如陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的一部影片中的臺詞所言：“愛情的激烈程度是可以向你拔槍的?！狈▏羞试娙讼奶乩麃啝枌偃苏f：“如果被死神攝走 ／ 罪魁一定是你 ／ 你用你的美麗殺死了我！”這就是激越之愛，它不計較得失利弊。正是在這偉大、忘我的愛情中，我們發(fā)現(xiàn)了人性光輝的一面。自私、軟弱、虛偽、卑劣……全都得給激越的愛情讓路。家洋以他激越的愛之詩句，申明了人類的尊嚴和信念，捍衛(wèi)著人類的理想和夢。

再次是痛苦深沉的愛。沒有激越之愛，也就沒有難以抗拒的敬畏；沒有如臨深淵的感覺，也就沒有持續(xù)的痛苦。我們的存在是脆弱的，美麗的事物與情感也一樣，這就讓激越之愛進入到痛苦深沉的愛?！督o阿麗》一詩，寫出了詩人心中美麗、高尚的愛人（“一支我小屋里尚未著火的蠟燭 ／ 潔白、高尚，而又楚楚動人”），以及自己脆弱美麗的情感（“我不想回去 ／ 我不想讓火焰重新回到 ／ 平靜的內(nèi)心”）。詩人并非不喜歡阿麗，面對現(xiàn)實，詩人已經(jīng)成熟地意識到真正的愛情要以豐碩的果實作為保證。這是一個成熟男人應(yīng)有的品格。這不追求奢華或膚淺，每個人向往過一種充裕的生活，是人性溫飽之欲的正常需求。尤其是想為自己的愛人去掙取這種利益，而不顧短暫的溫存和朝暮之歡時，這種愛情顯得更實在。當(dāng)詩人說：“我不想回去 ／ 我不想在還沒有看到秋天的模樣 ／ 的時候，就這樣，回去”，我們會忍不住為詩人這種強烈的責(zé)任感和為愛情甘受苦難，不斷奮進的精神鼓掌喝彩。

（三）

在選詩中，其他沒有直接涉及愛情的詩，可以作為家洋為何寫出以上愛情詩的注腳來解讀。

一個對愛情懷抱圣潔、熱烈、深摯感情的詩人，他肯定有一種確定不移的內(nèi)心體驗，以及這種體驗的來源?！侗А?、《鳥兒》寫出了詩人對丑惡現(xiàn)象的詛咒、蔑視；《一滴露珠》寫出了詩人對美好事物的向往，才讓詩人那樣堅強決絕地說：“將自己的骨頭一根一根抽出，然后 ／ 安裝在詩歌的窗戶？！”（《詩人，詩人！》）當(dāng)人們越來越重視物欲享受，越來越關(guān)心口袋和存折里有多少鈔票時，詩人獨立寒秋作“不合時宜”的痛呼。只有如詩人這樣的人，在這種時候才注意精神的豐盈，才會去呼喚構(gòu)筑人類不可或缺的精神家園。人品即詩品，能寫出如此擲地有聲的詩句的人，骨子里不會有媚俗的市儈氣；也只有這樣的詩人，才會寫出那些深情而純潔的愛情詩句。

家洋骨子里流淌的血液根源于那塊貧瘠而又純凈的土地?！东I給父親》道出了家洋之所以成為家洋的原因?！霸谶h方的城市，我們常常懷想糧食經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨 ／ 不亞于一場殊死的戰(zhàn)爭”。既然是嚴酷的戰(zhàn)爭，我們就得永遠保持一顆清醒的頭腦，否則，很容易喪失自我；“理解一口沉默不語的深井，成為我們義不容辭的義務(wù)”。一種很自覺的擔(dān)當(dāng)?shù)懒x的深悟；“無論我們怎樣挺直腰桿，伸出雙手 ／ 也改變不了家鄉(xiāng)的天氣！父親”。這是一份多么沉甸甸的責(zé)任！正是詩人自覺地擔(dān)負起改變貧窮落后現(xiàn)狀的重任，才讓詩人活得如此認真，愛得如此深切真摯。

（四）

家洋的愛情詩寫得如此動人，除了他純正的情感因素外，還得力于他樸素的詩風(fēng)。

樸素，看去似“土”，實則高妙。樸素就是不華麗，就是不假雕飾。艾青說：“樸素是對于辭藻的奢侈的擯棄，脫卻了華服的健康的袒露；是擺脫了形式的束縛的無羈的步伐；是擲給空虛技巧的寬闊笑容?！保ā对娬摗罚峦┮虼?，我們常常說，爐火純青方不見火焰，白熾的火是最高溫的。因此羅丹也說：“藝術(shù)上最大的最難的最高的境界，就是自然的樸素的描繪和寫作?！蔽覈鴥?yōu)秀的白描繪畫，不假丹青而能傳神達意，聲情畢肖；陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，謝靈運的“池塘生春草，園柳變鳴禽”，看似淡泊平易，實際上創(chuàng)造了清純高妙的境界。不少人學(xué)詩，都先崇尚雕章琢句，堆砌辭藻，而后才有省悟。所以，詩人臧克家把“雕琢了十五年，才悟出了樸素的美”作為自己的經(jīng)驗之談；而詩人艾青也認為“把你所理解，所感覺的，用樸素的形象的語言表達出來，作為寫詩的‘秘訣’”。

可見樸素的風(fēng)格是作為不少詩人的藝術(shù)追求和創(chuàng)作規(guī)律而存在著，它是應(yīng)該受到推崇的。但是現(xiàn)在許多詩作者，尤其如家洋這樣年輕的詩人們，更喜歡肢解語言的連貫性和語言內(nèi)在的依存性，進行語言藝術(shù)上的探險，追求新奇、險僻的用詞和語句。家洋自覺或者說本能的形成了樸素的風(fēng)格是難能可貴的。

家洋樸素的詩風(fēng)體現(xiàn)在他的詩的單純和簡潔。

單純，并不是單調(diào)或單薄，簡潔非簡單或簡陋。艾青說：“單純是詩人對于事物的態(tài)度的肯定、觀察的正確，與事象全體能取得統(tǒng)一的表現(xiàn)，它能引起讀者對于詩得到飽滿的感受的集中的理解”。家洋的絕大部分選詩，從主題思想到詩的構(gòu)思，甚至表現(xiàn)手法都是單純而統(tǒng)一的。如《詩人，詩人！》一詩，始終扣住“詩人”的詩性和獻祭精神，從而深刻形象地寫出了“詩人”忍受苦難，呼喚生命的崇高靈魂。

家洋詩的單純還表現(xiàn)在詩的形象的選擇和開掘方面。詩是靠形象說話的，但每個人捕捉形式的方式各有不同。家洋感受形象大多從眾人熟悉的、足富表現(xiàn)力的表象為出發(fā)點。比如《一滴露珠》中的“露珠”就是詩人常常選用的形象，還有如酒、蘋果、花朵也是家洋慣常捕捉的形象。因為有這樣一些確定的鮮明形象，使我們得以在短小的篇幅中，始終有一個飽滿而集中的感受。

單純更不是淺薄，它可以是一種厚重甚至復(fù)雜的集中表現(xiàn)。生活往往是復(fù)雜的，也是單純的。真正的詩人便能從紛繁中提取純醇。所以雨果說：“在詩歌中，泊淡就是貧乏，而單純則是偉大?！庇终f，“只要維持某一內(nèi)部的平衡，保持某一奧妙的比例”，“就連最不可想象的復(fù)雜性也能成為單純的”（《莎士比亞的天才》）。家洋的《獻給父親》，內(nèi)容相對繁復(fù)。詩中品感現(xiàn)實，俯仰人生，咀嚼痛苦與燃起希望，看去似有蕪雜之嫌，但詩始終圍繞“父親”來寫，因而能變分散為集中，化復(fù)雜為單純。由此，我們不能不佩服雨果先生論述的精辟：“豐富、充實、光芒四射都可能屬于單純。太陽就是單純的”。

家洋樸素的詩風(fēng)，還體現(xiàn)在他的語言自然、明朗以及韻律節(jié)奏的自然和諧方面，這已有論者涉及，此不贅述。

總之，家洋的詩不以華麗、詭秘和繁蕪取勝，而是以單純和簡潔見長，并由此構(gòu)成他樸素詩歌風(fēng)格的基礎(chǔ)。

（五）

篇3

導(dǎo)演：周杰倫 攝影 李賓屏

主演：周杰倫 桂綸鎂 黃秋生 蘇明明

編?。褐芙軅惞俜骄W(wǎng)站：省略/

小倫與父親相依為命，父親是淡江藝術(shù)中學(xué)的音樂老師，小倫自小在他的熏陶下，擁有非凡的音樂才華。這天是小倫轉(zhuǎn)讀淡江藝術(shù)中學(xué)的第一天，當(dāng)他跟著同學(xué)小依參觀校園時，突被一段神秘的鋼琴樂曲吸引。

小倫隨著琴音，走進一間百年琴室，發(fā)現(xiàn)彈琴者是一位清秀脫俗的女生，她叫小雨。兩人雖然沒有交談，但在四目交投之間，雙方都泛起微妙的感覺。

原來小雨是小倫的同班同學(xué)，由于冒失的小雨上課時總是遲到，故經(jīng)常被迫和坐在后排的小倫坐在一起。兩人的感情因此突飛猛進，更到達互相分享秘密的階段。但每當(dāng)小倫問及那天在百年琴室所聽到的神秘樂曲時，小雨總是模棱兩可地回答：“那是一個不能說的秘密。”

距離畢業(yè)的日子越來越近，小雨決定向小倫公開神秘樂曲的秘密，于是相約小倫在琴室相見。小倫以字條回復(fù)小雨：“今晚琴房7:30，我也告訴你一個秘密?！痹趿献謼l在陰差陽錯之下，竟落在暗戀小倫多時的小依手上。

當(dāng)晚小倫在琴室邊奏著小雨喜歡的樂章邊等待著，突然一雙溫暖的手蓋著小倫的眼睛，雙方情不自禁地擁吻起來。直至小倫張開眼睛，方知對方不是小雨而是小依。與此同時，小倫聽到小雨的哭泣聲從門外遠去，小倫瘋狂地追出去，但小雨早已芳蹤杳然。

小雨自此仿如人間蒸發(fā)，音訊全無。小倫向同學(xué)打聽小雨的下落，同學(xué)竟說從不知有小雨這個人。小倫到小雨家造訪，竟被當(dāng)成瞎撞。小倫翻看點名冊，赫然驚覺名冊上也沒有出現(xiàn)小雨的名字……

直至小倫發(fā)現(xiàn)一張父親和小雨的合照，向父親追問關(guān)于小雨的一切，小倫方知小雨的出現(xiàn)絕非偶然，一切源自一首神秘的樂曲和一個不可告人的秘密……

《太陽照常升起》四個荒誕愛情片段的交錯

導(dǎo)演：姜文

主演：姜文 黃秋生 周韻 房祖名 陳沖 孔維

友情客串：崔健

編劇：姜文 述平 過士行

攝影指導(dǎo)：趙非

官方網(wǎng)站sun.省略/

一個香格里拉式的村莊、一所南洋風(fēng)格的學(xué)校、一片色彩炫烈的新疆戈壁，把幾個荒誕幽默、浪漫迷人，同時又令人震驚的愛情故事巧妙地連接起來。

瘋

一雙性感女人的腳把我們帶進一個云山霧罩的村子。母親因為做了一個夢去買鞋。回家路上，母親樹下解手后發(fā)現(xiàn)掛在樹上的鞋消失了。此后她就成了這世界上最迷人的巫婆，她抱羊上樹，跟貓說話、刨樹、挖石頭……兒子（小隊長）在一個美麗如畫的島上發(fā)現(xiàn)母親用石頭給他蓋了一個白宮，他家丟的東西全在這兒，白宮被布置成了他的新房。最后，母親消失了，惟有她買的那雙鞋和衣服漂在河上……

戀

一所大學(xué)里，老唐與林大夫有染，但林大夫暗戀著梁老師，老唐又跟梁老師是好朋友。晚上學(xué)校在操場上放電影，梁老師因“摸”了一下女人的屁股而受到審查，在調(diào)查時發(fā)現(xiàn)有五個女人被摸了屁股，林大夫為“解救”梁老師自愿報名查找流氓。被眾人打傷的梁老師在醫(yī)院里得知林大夫愛的是他。此時，老唐想盡辦法證實梁老師是無辜的。最后，梁老師吊死在一個水塔上面，死時還帶著笑……

槍

老唐拿著梁老師給他的槍與妻子一起下放到那個云霧繚繞的村子。老唐在村里的工作就是打獵。而在一個晚上老唐發(fā)現(xiàn)自己的老婆成了小隊長的獵物，就在那座白宮里，老唐聽到老婆跟小隊長說：“我老公說我的肚子像天鵝絨?！钡诙炖咸圃谒镞吷隙酥鴺屩赶蛐￡犻L的腦袋，但是小隊長卻帶著一臉的疑惑問老唐：“什么是天鵝絨？”為了讓小隊長明白這件事，老唐遠離村子四處尋找天鵝絨，然而想通了的老唐并沒有帶天鵝絨回村，但最后槍聲還是響了。

夢

戈壁灘上有兩個女人騎著駱駝在走，老唐的老婆在講述自己在南洋的時候與老唐的愛情故事。兩人在一個叉路口分開。母親來到一個沒有尸體的停尸間里，對著她男人的一堆遺物說話；另一邊，老唐在地平線盡頭抱著未來的老婆，陶醉地說：“你的肚子像天鵝絨”。

篇4

第一節(jié)

漸漸的，兔覺得龍對她沒有像以前那樣好了。兔心里想：他會像舟一樣嗎？不會的，是他親口對我說他喜歡我的，他不會背叛我的，他不是那種人！可是，事實常常是事與愿違的，你不要他這個結(jié)果，他還非要給你這個結(jié)果：像往常一樣，龍和妍一起走進了教室，他們有說有笑，像這種情況，兔已經(jīng)見得多了，她也見怪不怪了。兔正在寫作業(yè)，龍和妍好象在商量著什么：“講？”“不講？”兔催他們說：“要講什么？快說吧！”互相推辭了半天，龍才吞吞吐吐的叢牙縫里擠出幾個字“我們分手吧！我現(xiàn)在喜歡上了妍。”一個猶如轟炸機似的消息把兔的腦袋炸開了花！“啪！”的一聲，龍的臉上出現(xiàn)了五個手指印，“這幾天你好假，連你的承諾都是假的！”

就這樣，兔和龍分手了。

第二節(jié)

在一個星期天的下午，兔聽著《愛在西元前》，看著手里的《心的二分之一》，傷心的哭了，沒想到她的這兩次的戀愛這么失敗！

兔決心以后的一年不再談戀愛，她真的會做到嗎？

當(dāng)然不會?。?！

從此，兔變的消沉了，她向班主任提出了調(diào)位子，班主任答應(yīng)了，兔調(diào)到了古的后面，她幾乎對生活失去了所有的希望?？墒敲棵壳懊娴某煽儼嗌献畈畹墓哦核r，她便有一種說不出的欣慰。

不會吧?。。。?/p>

應(yīng)該不會！古對兔真的是很好，可是兔總有一種學(xué)習(xí)的念頭，告戒自己不要再談戀愛了！

阿K的出現(xiàn)是在一個風(fēng)雨交加的夜晚，兔像往常一樣站在公共汽車上，這時，車猛的一剎車，兔倒在了阿K的懷里，兔臉紅了，她看到一個超級帥男正在看著自己。事情往往就是這么巧，阿K是兔隔壁班的，兩個經(jīng)常遇到，只是沒有在意罷了。兔最后的一道心理防線被攻破了！?。。?！

第四章馬拉松愛情

從此以后，阿K就經(jīng)常找借口來兔這個班來借書。然而，潔喜歡阿K。可是阿K自從那天看到了兔以后，就再也忘不了她。不僅是他，兔也忘不了他。

篇5

1、第一階段：熱戀階段。

很多談過戀愛的都有過這種感覺，一開始的那段時間太幸福太甜蜜，恨不得每分每秒在一起，腦海里都是對方，各種決心諾言，這也是戀愛最吸引人的地方，這個熱戀階段大約是從交往開始的前三個月，這個階段很少有人會分開的。

2、第二階段：磨合階段。

磨合階段就是在熱戀階段后，熱戀階段會慢慢暴露出雙方的缺點和不合之處，但熱戀時那些都能容忍，不會在意，但熱戀期過后問題就慢慢凸顯出來了，彼此會有意見，這階段很容易吵架鬧矛盾，很多情侶因為熬不過這個階段可能因一句沖動的分手從此變?yōu)槁啡恕?/p>

3、第三階段：習(xí)慣和依賴。

篇6

有個朋友結(jié)婚十年，獨立干練，卻遭遇了婚姻的失守淪陷，丈夫犯了全天下男人都會犯的錯誤，于是身為人妻的她打了一場結(jié)結(jié)實實婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。

問她對于這場“殺得敵人片甲不留”的戰(zhàn)役的真實感受。

她卻輕描淡寫地說：其實我隨時準備著離婚。

大家不免感慨：如此大張旗鼓地贏了婚姻，卻失了愛情。

她卻說：跟愛情無關(guān)，我們是親情。

所以面對他的出軌，面對他的移情別戀，她就像處理家務(wù)事一樣幫他處理著，處理完后，面對我們這群大驚小怪的女人，她反而詫異地說：你們想多了。

我問她：你沒有半點妒忌，沒有半點怨恨嗎？

她說：沒有，對我來說他是親人，我可以允許我的父親犯錯，為什么就不能允許他犯錯呢？

婚姻和愛情真的可以劃等號嗎？其實不然，婚姻就像是一個實實在在的容器，可以填滿很多東西，而愛情就像那看不到、摸不著的空氣，你需要它來生存，卻只能靠感覺，感受到它的存在。而在現(xiàn)實生活中，我們經(jīng)常忽略了它的存在。

愛情原本就是一個復(fù)雜的命題，有人“寧愿高調(diào)地發(fā)霉，也不愿卑微地戀愛?！?；有人把固定的情侶關(guān)系看成彼此互相取暖的方式；而有人卻說“愛情原本就是需要有經(jīng)濟基礎(chǔ)承載的表現(xiàn)方式”，在這個命題里面延伸了很多的分支，關(guān)系、親情、感情、婚姻、道義、責(zé)任和人夫，人妻的身份。

篇7

——題記

當(dāng)悠遠的感情含羞的躲在煙塵中，我嘗試著把心犁開，平展的如夜幕，那一刻，琴弦上會掛滿屬于我的民謠。曾經(jīng)那些洗去塵埃的句子亮得那么璀璨，都是陳跡了，還有什么可求？只求在時光面前依然能一望到底的清澈。

如今，我依然懷念冬日的那片雪花，如今，我依然習(xí)慣做著把一些永遠也得不到或者是永遠失去某些美好淳樸的東西，以遙思懷念并試圖倒回往昔的心態(tài)表現(xiàn)出來的事情。這種虛幻的真實讓我常常獨自躲在一個人的世界中，讓自己沿著那個虛幻的真實奔跑。這種奔跑讓我突然想起了多年前，在我想象力所及的地方，冬日的雪花躲進陽光的深處，面對寒風(fēng)中殘存的果實，我聽到了寂靜中意味深遠的幽鳴。

冬日那片雪花飄落的時候，優(yōu)雅的一種靜，或者它飄落的姿態(tài)其實只是出于我的想象，我根本無法用眼睛去捕捉那份飄落。朔月緊吹，雪花飄落的時候，落滿心坎，落滿整個世界，那些感動的被歲月風(fēng)干的淚水依然不會陌生。

已經(jīng)是春天了。二月的微風(fēng)就在我的窗戶外頭。陽光擁著僅有的一絲溫暖掀開天空的顏色，蜷在一個無法醒來的夢里。我坐在房中用吉他彈著自己的歌曲，很久了，喜歡彈一首只屬于自己的歌曲，就像是二月的細雨，濕漉漉的，點點滴滴，就在我纖細的血管里頭，我是沒有辦法抗拒的。

夜深，有時候會看下自己曾經(jīng)的一些文字，那些文字禁錮在曾經(jīng)的思想中，那些文字屬于一顆美麗的水晶，躲藏在一個美麗的世界里。最開始，那些文字是從江南的第一滴雨開始，楊柳岸，不是曉風(fēng)，不是殘月，不是宋詞婉約的意境。我總是在一個溫暖的午后，想一個關(guān)于江南的故事，那里有雕花的窗欞，輕調(diào)水的和弦，這些在我的心里清晰無比。

二月的天空不是很藍，但陽光開始變得溫暖。我的目光透過窗口在二月的微風(fēng)中搖動。我常常想，西子湖夢酣的水月，那片煙雨在黃昏中的凋零，曾潮濕了多少的心。那些比落花持久，比流水情深的感情，曾是誰的留香。

人世間有很多事情是無法猜透的，這時間，塵土，睡夢和疼痛的布局。這一切也許永遠沒有答案，就像幻想接近的兩個生命，當(dāng)你看到一片樹葉從樹的一側(cè)飄落下來，當(dāng)你看到另一片樹葉在樹的另一側(cè)飄落下來，這種無法相遇，其中肯定隱藏著什么，比筆跡稍重，但是一定輕于最后寫就的文字。

有段時間常常想這樣一句話，用一首詩歌的時間演繹一場愛情，僅僅只是這句話便將我吸卷，淹溺。許多熟悉的場景在夜的深處默默潛泳。我時常望著天空，辨認一片云及深處的雨滴。那些被時光照耀的雨滴折射出一場愛情的演繹，閃著光澤的愛情，在一首詩歌中醒來。

花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如幾多時，去似朝云無覓處。生之謎夢。許多細節(jié)早已一片模糊了，只記得，那片冬日的雪花飄落在我寂寞華年的時候，我知道，一種欲說還休的守護，不在是站成一排排無人翻閱的線裝書。

篇8

你的微笑，靜悄悄地占領(lǐng)我的心，在夜深人靜之中，靜靜品味你留下的傷痕，腦海中零零碎碎的閃過你微笑的畫面，一顆漂流的心始終在等待你的回音，在夜空的映襯下，心，就在漂流的瞬間，撕成兩片。

想念是會呼吸的痛，占據(jù)整個身軀，心碎麻痹，痛徹心扉，你給我的，只有這么多。不斷呼吸，逐漸膨脹，思念時刻音繞。愛情就是個錯誤，在里面，我錯的離譜，而你在里面的角色，你對待它就像對待你根本沒興趣的事，進進出出，從不保留你的一絲完整的痕跡。

我開始相信，愛情，只是我一個人的事。

只有我那么賤，始終在搜集殘缺的愛情的碎片，努力的在拼湊，只不過，始終沒有你的身影，就像一顆缺角的心。這殘缺不全的愛情，只有我默默的在守候，只是在想你時，抬起頭對著天空慘慘的笑著，陽光好刺眼，呵呵，她一定是在笑我傻，傻到自己傻了都不知道。

想起你對我的包容，的確讓我心痛，你對我那算包容嗎？你簡直是在嘲笑我，對我一切的一切表現(xiàn)出無所謂的態(tài)度。我說我想你，你會說想嘛，我們之間有什么關(guān)系嗎？我說有些事是我的錯，你不要生氣，你會說我沒必要為了你生氣。是，你的確沒必要為我生氣，我算什么?我對你說很多，就差沒把那三個字說出來，因為我好怕，我怕你會傷我更深，到最后，連守護你的力氣都沒有了，就算你說我自私我也無所謂。

人，不是就該為自己著想嗎？可是我沒有，我一直在為你著想，我生來就是被你嘲笑的賤命。

好吧，那我就違心說一次，我不愛你?？墒钦f的再多，我還是想你。

篇9

果然！

當(dāng)皇家隊伍出現(xiàn)在溫泉公園時，正遇上貝多芬！天氣那么好，貝多芬也想散散步，去哪兒散？溫泉公園，那兒美。和誰一塊兒散步？和歌德。偏偏和歌德?；始谊犖閺暮竺骈_來，歌德立刻松開貝多芬的手臂退到路邊，脫帽躬身，尊嚴不足，謙卑有余。比他小一輩的貝多芬，還沒明白過來咋回事，難怪，他不是耳背嘛。往后一瞧，嘿，反而將雙臂放到背后，大搖大擺地慢慢前行。結(jié)果還是人家皇后先和他打招呼：“Hi， Nice to meet you.”這個故事流傳廣泛，童叟皆知，可惜沒有考證，唯一找得到的記載是一位女作家的信，其真實性十分可疑。作家，想象力豐富，出版社愿意為杜撰付稿酬。要知道，貝多芬能與歌德見面，恰恰是這位女作家牽的線搭的橋。

有一點是肯定的：貝多芬喜歡泡溫泉。兩百年前的一個七月，貝多芬下榻特普利茨橡樹旅館，每日泡溫泉，飲酒食魚，散步作曲。他7月5日入住，有旅館登記簿簽名為證。7月15日，歌德的名字出現(xiàn)在金舫大飯店的116房間。也就是說，貝多芬已經(jīng)在此恭候十天，他盼望著與這位“詩王”見面，他心懷敬畏，忐忑不安。

激動人心的這一天終于來到，7月19日，波希米亞的溫泉小鎮(zhèn)，歌德在金舫大飯店接見了比自己小二十一歲的貝多芬。第二天，歌德又主動約貝多芬一起去鄰鎮(zhèn)畢林（Bilin）散步。如果傲慢的歌德讓貝多芬來彈他的作品只是出于禮貌，那么他大可不必再花時間與他周旋，而且偏偏是去畢林。貝多芬可是畢林的?？?，是羅布科維茨大公（Franz Joseph Maximilian Lobkowitz）那座巴洛克風(fēng)格宮殿的座上賓。貝多芬還在勞德尼茲宮、特普利茨與畢林兩地之間的屬于羅大家族的另一座府邸彩排了他的《英雄交響曲》，而且連演三次——為啥？據(jù)說這是貝多芬的粉絲、普魯士王子費迪南（Louis Ferdinand）的愿望。因此小貝走在老歌身旁，踏著熟悉的土地，動作瀟灑、神情自若，除了聽不清周圍的聲音之外，沒什么可抱怨的。兩位天才肩并肩地默默散步，此時無聲勝有聲。

1812年，歐洲大陸動蕩不安，徘徊不前，拿破侖在俄羅斯幾乎全軍覆沒，歐洲人迷茫低落，是繼續(xù)革命還是保守復(fù)辟？這給藝術(shù)家們提供了創(chuàng)作的沃土。哪里有苦悶，哪里有彷徨，哪里就有藝術(shù)。人們對藝術(shù)家的尊敬和崇拜前所未有，尤其對作曲家，他們不再是為宗教服務(wù)或供人消遣逗樂的譜曲手，對他們的稱呼也從“排音師”上升到“音符藝人”或“音符詩人”。（德語中有一個詞“Tonsetzer”也可譯為作曲家，Seztzer 其實是用于排字工人，也是寫曲子“音符安排”的意思，中文譯成作曲。但沒有與Komponist [作曲家] 區(qū)分開）早期浪漫派作曲家視音樂為純粹藝術(shù)，不再是其他藝術(shù)形式的附屬，貝多芬更是一生致力于“唯音樂”事業(yè)，是第一位“唯我作曲家”。再看歌德：這位詩賦天才擅長用眼睛感受世界，而他的聽覺很不發(fā)達，他的聽覺審美也相對落后。他抵觸復(fù)雜的和聲，拒絕渾厚的音響，在他的描繪中，浪漫派音樂像一道燒砸了的菜，煎的蒸的烏糟糟一團，吃在嘴里是折磨不是享受。因此，他堅持稱作曲家為“排音師”，不愿賦予他們和詩人同等的地位。“藝術(shù)家？音符詩人？音樂是不能與詩歌相提并論的”，他說。然而，一見到貝多芬，歌德立刻被他深深地吸引，那晚貝多芬一離開，歌德就給在卡爾斯溫泉療養(yǎng)的妻子克麗絲蒂娜寫信匯報：“晚上與貝多芬在一起……狂暴又節(jié)制、外在力量與內(nèi)心溫柔，我還從未遇見過這樣一位藝術(shù)家。不難想象，他在與整個世俗世界抗衡……”在歌德的日記中還有這么一行：“七月二十一日：……聽貝多芬演奏，太迷人了?！?/p>

貝多芬久仰歌德，有曲為證：鋼琴變奏曲《我思念你》，而后又為它譜曲，分別收錄于《歌曲集》作品52號、75號和作品83號。1809年他作《艾格蒙特序曲》，說它是從詩人那里獲取了靈感而作也好，說它是表達作曲家對詩人的崇敬也好，說兩者皆有也沒錯，總之，這位音樂家一直追隨和關(guān)注著詩人，這一點毫無疑問。貝多芬喜歡喝酒，容易墜入愛河，他也是個非常勤奮好學(xué)的人，他讀古希臘哲學(xué)，讀康德，讀席勒，讀歌德。因此，當(dāng)他獲知歌德有意見他一面時激動萬分，三個月前就寫信給歌德，署名“閣下忠誠的崇拜者貝多芬”，他告訴詩人：“您筆下的英雄艾格蒙特，我在閱讀時被他感動，被您感動，您的詩句激發(fā)起我的音樂沖動……”信發(fā)出后不久他就請好友奧利瓦（Franz Oliva）親自將出版了的總譜送到歌德手中。歌大師雖然擅長擺弄字母，對音符可沒多大造詣，不過家中鋼琴倒是有一臺，讓奧利瓦當(dāng)場彈給他聽。詩人禮貌地聽，認真地看——這位奧利瓦是個瘦小的矮個子，穿一身黑——歌德目光犀利，可惜耳朵卻不怎么敏銳，他聽著鋼琴發(fā)出的音樂聲，心想，嘖嘖嘖，這用音樂表達思想就是比詩歌差一截，現(xiàn)今居然有人將音樂與詩歌提到同一個高度來談?wù)摚f音樂是創(chuàng)造性藝術(shù)，嘖嘖嘖。這些全是后人的揣測、推斷，誰也沒有親耳聽見他說過這樣的話。四年之后，在他收到舒伯特寄來的《魔王》樂譜后，仍然保持著這種思維定勢，認為音樂只能當(dāng)配角，充其量是詩歌的背景，歌老前輩對自己的《魔王》被小舒強加上鋼琴音符甚是不以為然，他裝聾作啞，連“收到了，謝謝”這幾個字都認為沒必要勞動自己去寫，就讓那個十九歲的大男孩繼續(xù)擺弄音符去吧。1823年，當(dāng)年輕的李斯特拿著自己的譜子上門請教貝多芬時，貝老師以同樣的態(tài)度對待他，說自己正為弟弟的事情煩著呢，沒空。

言歸正傳。

貝多芬為了7月的接見作了一番準備。他先請自己的摯友、作家兼外交官范哈根（Karl August Varnhagen von Ense）告訴歌德自己的聽力不好，好讓歌德有個思想準備。范哈根，同是他們兩人的粉絲，自然很愿意辦這件事。他于是坐上四匹馬拉的“大奔”去拜訪歌德，說貝多芬要去溫泉療養(yǎng)，主要寄希望于地?zé)岷退男Я頊p緩耳疾，這個人天性狂野，火一般的熱情，雷也似的動靜，憤世嫉俗，這類人醫(yī)學(xué)上認為最容易變聾……鼓膜是不靈了，不過再輕微的音樂聲響都逃不過他的耳朵，他的創(chuàng)造力依然旺盛……貝多芬聽人說話字句分辨不清，只能感受語調(diào)旋律高低…… 范哈根當(dāng)完說客剛回到自己家，又接到貝多芬的急件，請他把歌德《威廉·邁斯特的學(xué)徒生涯》第三部分快遞給他。

歌德與比自己小二十一歲的貝多芬在特普利茨見過三次面，要不是歌德第三次邀請貝多芬去溫泉公園去散步，恐怕后人就沒有“貝多芬藐視皇權(quán)、歌德卑躬屈膝”的談料了。這個“流言”是蓓蒂娜·馮·阿爾尼姆（Bettina von Arnim）散布的，這位“沙龍女獅”、才華橫溢的女作家、歌德的（柏拉圖）情人在給匹克勒-穆思高（Pückler-Muskau）大公的一封信中寫道：“……本來他倆手勾著手，歌德立刻松開手脫帽欠身站到了路邊，這個舉動讓貝多芬好一頓譏諷，貝多芬說他大沒必要為他們讓道，還說很失望，自己那么崇敬歌德，沒想到歌德對權(quán)貴那么謙卑，太缺乏詩人的傲骨了……對了，他倆在散步時，不斷有人脫帽鞠躬，歌德嫌這些人討厭，貝多芬則說，您不用煩惱，他們是向我致敬……”寫得有鼻子有眼，十分可信。我們都知道，貝多芬早已是上流社會爭相結(jié)識的音樂家，請貝多芬到家里來是件時髦事兒，就像今天誰都想與章子怡共進晚餐一樣。而貝多芬可不是誰請都去，誰給的錢多就上誰那兒去，盡管他手頭拮據(jù)，生活艱難。不，他非常自愛，他對聽眾的挑選是很嚴格的，他自己雖然不屬于貴族階級，但他堅持每個人的精神是平等的。因此，溫泉公園發(fā)生的事聽上去似乎很合乎邏輯。但是，除了阿爾尼姆的信以外，其他任何記載全無。

謠言重復(fù)一百遍就變成了事實。阿爾尼姆在這件事上的貢獻是巨大的，以至她的芳容與克拉拉·舒曼一起，被印上了西德馬克紙幣，貝多芬與歌德都沒有這份榮譽。

歌德與貝多芬遇見皇帝時她又不在場，這個場景很有點臆造的味道。

讓我們來看一看這位比歌德小三十六歲的女作家蓓蒂娜（1807年時未婚，姓布列塔諾，Bettina Bretano，海德堡浪漫派詩人、作家克萊門茲·布列塔諾的妹妹）。她是歌德狂熱的崇拜者，曾給詩人寫過無數(shù)熱情洋溢的信（注意：這位女子愛寫信！），歌德從信中感受到年輕女孩的癡迷追求，不便理會。既然無法直中取，就嘗試曲中求——蓓蒂娜便去花老歌德夫人，這一老一少都住法蘭克福，串門并不費事，把老太太哄好了，想見她兒子不就憑老太太一句話嗎？終于，一年后，歌德正式邀請蓓蒂娜去自己魏瑪?shù)脑⑺骺?。從此，一場轟轟烈烈的（柏拉圖）戀愛開始了，一老一少，她攻他守，半推半就。蓓蒂娜與歌德的通信集在詩人辭世后出版，名為《歌德與小女孩》（注意：其中有兩封署名歌德的信，經(jīng)紙張專家和筆記學(xué)家的分析化驗，證明它們不是出自詩人之手筆，不得不承認小女孩的模仿能力驚人）?？上?，詩人與小女孩的忘年交并不長久，1811年，在參觀歌德好友邁耶（Johann Heinrich Meyer）畫展時，歌德夫人克麗絲蒂娜聽到身后蓓蒂娜用輕蔑的口氣評論畫家，不尊重丈夫的朋友就等于不尊重丈夫，她氣不打一處來（也許還夾雜著另一股氣），轉(zhuǎn)過身一把揪掉蓓蒂娜鼻子上的眼鏡。蓓蒂娜也不示弱，面帶微笑地稱歌夫人為“神經(jīng)質(zhì)的豬血香腸”。好，一句話毀掉了小女孩與大詩人的友情，從此，歌德禁止她再上他家來玩，中斷了與她的通信。1812年，在特普利茨溫泉小鎮(zhèn)，歌德與她狹路相逢，他對她視而不見，并馬上寫信向老太太匯報：“我真高興，總算甩掉了這個小瘋子?！睋?jù)說，后來蓓蒂娜多次寫信給歌德，絕望地試圖挽回兩人關(guān)系，都未得到回復(fù)。不難猜想，蓓蒂娜編故事的動機不是不存在的。

我們不妨再來看一看她與貝多芬的關(guān)系。有一段時期老貝與小蓓走得很近，1810年5月，蓓蒂娜在維也納聽到貝多芬的演奏，立刻迷上了這位衣冠不整、其貌不揚的藝術(shù)家。她在給嫂子（克萊門茲·布列塔諾的太太）的一封信中寫道：“……我完完全全被一股強大的力量征服了，這個人太吸引我了……”將思想付諸行動，蓓蒂娜設(shè)法接近并結(jié)識貝多芬。這位女孩子是大膽的，不愧為“女獅”，她毅然敲開了貝多芬住所的大門。貝多芬很高興她的來訪（對聰明美麗、愛好音樂的年輕女孩貝老師永遠有空），請她進來讓到沙發(fā)上，彈琴給她聽，“好像我們已經(jīng)認識很久”（蓓蒂娜信）。第二天晚上蓓蒂娜又來找貝多芬，聽他演奏自己的作品；第三天晚上貝多芬拿著自己為歌德詩《再愛，再生》創(chuàng)作的音樂去了蓓蒂娜那里，希望她有機會把它轉(zhuǎn)交給詩人。就這樣，他倆在維也納度過了三個晚上，蓓蒂娜在一封給好友的信中寫道：“你相信嗎？他簡直穿得破爛不堪……我已經(jīng)無可救藥地愛上他了?！?810年5月，蓓蒂娜有四個候選情人：海德堡浪漫派作家馮·阿爾尼姆、法律系大學(xué)生馮 ·弗雷伯格男爵、歌德和貝多芬。前兩位追著她不放，后兩位讓她發(fā)狂。一年后，“豬血香腸”一詞斷送了她自己與大詩人的感情前程，蓓蒂娜嫁給了馮·阿爾尼姆，成了馮·阿爾尼姆夫人。

蓓蒂娜·阿爾尼姆是一個調(diào)皮活潑、熱情奔放的女才子，她傾心于歌德，被貝多芬的桀驁不羈吸引，兩位老前輩稱她為“可愛的女孩兒”，她丈夫卻說她是自作多情，其實根本沒有“那么回事兒”。他說，一個不愿搭理她，另一個根本聽不見她在說什么。蓓蒂娜是否自作多情？她拿出貝多芬給她的信給朋友看，上面寫著，“請允許我吻您的額頭，它代表我對您無限的思念，”但她沒有給人看第二段：“……請轉(zhuǎn)告歌德我對他的崇敬與景仰，我想親自寫信給他，并將《艾格蒙特》獻給他……”不難看出，貝多芬更多的是想讓蓓蒂娜把自己引薦給詩王，與當(dāng)時蓓蒂娜走“歌德母親”路線是一回事。另外一個重要細節(jié)：1812年7月3日貝多芬本來約好與范哈根在布拉格見面，但他沒有出現(xiàn)，而是讓郵差傳遞信息，為什么？因為貝多芬與“不朽的情人”不期而遇，便把男友擱在了一邊。有信為證：“對于我的失約，親愛的V.，我非常抱歉。沒能在布拉格如期赴約非常不禮貌，這是因為一件事先沒有料到的事阻礙了我……”雖然蓓蒂娜7月3日也恰巧在布拉格，但她與丈夫同行，日夜相伴，有“不在場證明”，因此不可能是“不朽的情人”“永遠的愛人”。兩百年過去了，“貝學(xué)研究”幾乎是以警察追蹤罪犯的不懈精神反復(fù)考察、密集搜索，推測出與貝多芬幽會的“她”是單身，是沒有丈夫陪伴的女子。7月16日，貝多芬在特普利茨曾寫過兩封信給這位神秘情人，稱她作“我的天使，我的一切，我的生命，”“我流著淚思念你、思念你、思念你，我的天使，我的一切，我的生命……”并與她約定，7月底在“K”會面——卡爾斯溫泉。兩封信卻沒有發(fā)出。根據(jù)橡樹旅館記載，貝多芬27日離店。28日，卡爾斯溫泉的神目旅館出現(xiàn)了貝多芬的名字，同時還有“她”的名字。貝多芬沒有在信上寫她的名字，連開頭的字母都沒有寫，是不是有先見之明，料到好奇的人們會在他死后翻他的東西，窺探他的內(nèi)心，多嘴多舌，沒完沒了呢？既然如此，我們難道不應(yīng)該尊重他，不去點破呢？

篇10

快速調(diào)查：是什么攔住了你的愛情？

針對我們曾經(jīng)歷過失戀或正在愛情中掙扎的年輕讀者，調(diào)查訪問結(jié)果顯示，41%的人認為是“性格不合”，37%的人認為是“對方不專一”，16%的人認為是“經(jīng)濟或工作問題”，6%的讀者認為是“自己或?qū)Ψ降募彝ブ杏腥俗钃稀?。可見，“性格不合”是愛情最難跨過的那一欄障礙。

那么，愛情里那些包容、互諒的關(guān)系哪兒去了？與其坐以待斃地哀嘆，不如身體力行。其實，進一步說，叫做性格不合，退一步不就是性格差異而已，級別再高一點的，把性格差異看做是互補關(guān)系，只有互補了，才能打造重質(zhì)互惠有未來的愛情。

愛情法則：請不要埋怨性格不合。

1. 你找到怎樣性格的人，和你擁有怎樣的“性格吸引力”有關(guān)。

2. 如果你迷戀浪子性格，就不要怪他不會過日子。

3. 如果你抱著現(xiàn)實的心態(tài)去戀愛，就莫怪他比你還現(xiàn)實。

4. 如果你逼他爬到塵埃里追你，就別怪他的性格死皮白賴，有點厚臉皮。

5. 你要他的性格溫順，對你百般依賴，除非你自己魅力無窮。

6. 如果他是個紳士，那他會對每個女孩都充滿殷勤。

7. 如果你是缺乏自信的性格，怎么樣看，他都不會是個有安全感的人。

8. 如果你性格歇斯底里，那他一定不是酒鬼，就是個神經(jīng)病。

9. 如果大事兒你不容他，小事兒他怎會容你。

10.如果你自己都重色輕友，重男輕女，他又怎會看重你。

戀人密語：為什么放著好好的愛情，你要破壞？

女朋友：那個舍得為我花錢的他，為什么無法給我足夠的寵愛，為什么會為一場球賽的輸贏，忘記了我們的約會？為什么會因為一只股票的虧損，拒絕我準備了三個小時的晚餐？難道，我們的性格不合嗎？為什么放著好好的愛情，他要破壞？

男朋友：為什么我一個人負擔(dān)房貸，把工資交給她，她還不滿足？總要和我冷戰(zhàn)、嘮叨，難道陪她逛街就那么有意思？和朋友喝酒，不陪她看韓劇，對她就那么重要？也許，是我們性格不合吧。

故事：趙樸樸的改變

談戀愛不久，趙樸樸就發(fā)現(xiàn)，他并不是當(dāng)初她所想的那樣，只最近裝修一件事兒，就能將他渾身的毛病顯露無遺：缺乏審美卻又極其固執(zhí)，太過自我；遇事兒總是女人扮完惡人，他來做老好人；花錢缺乏計劃性，完全缺乏理財能力……這些處事風(fēng)格，顯然與趙樸樸相去甚遠。但是她不想說，都要準備結(jié)婚了，她怕他失了面子，不說又堵得慌，總想找事兒。

有一天，男朋友在樸樸那里上過網(wǎng)后就有事兒回家了，趙樸樸無意在他留下的新浪同學(xué)會的網(wǎng)頁里看見了他的博客鏈接，他們才好了不到兩年，還沒有結(jié)婚，他居然就和所有已婚男人一樣，在博客里抒發(fā)了對夢中情人的幻想：她不能像樸樸一樣總是周末不在身邊；不把妝化那么濃，菜做那么淡；能干也能撒嬌耍賴，獨立也嬌嗲可愛……

趙樸樸委屈得憨憨實實地哭了一鼻子。本來準備奔去未來婆婆家，讓他交代個清楚，卻接到客戶的緊急電話，要送一份傳真到領(lǐng)導(dǎo)家。

聽公司里的前輩說，女上司的老公是絕對的大男人，不欣賞太過強勢的女人，因此他們在婚姻初期出現(xiàn)過好幾次危機。趙樸樸有點忐忑地往女上司家趕，卻正好碰見在自家門口菜場里討價還價的女上司。她提著幾個菜袋子，頭發(fā)柔然地箍在腦后，手里拿著的都是最家常的菜品，那挑挑揀揀熟練的姿態(tài)，完全不是公司里那個雷厲風(fēng)行的女人。

還紅著眼眶的趙樸樸有些尷尬，領(lǐng)導(dǎo)卻似乎看懂了她的心思。于是，她邊走邊和趙樸樸聊了起來：起初，在一起談戀愛時，她也無法轉(zhuǎn)換性格，總覺得兩個強硬派壓根不合，誰都不甘示弱。他們總是吵架，可吵架的內(nèi)容無非是“ 要不是我愛你，我早就離開你”“不如，我們分手吧?！薄@樣的話，乍一聽傷感情，可是靜下來一想，“要不是、不如”這樣的字眼，明明就是在告訴對方不想分開的，明明就是我還是不能沒有你。

趙樸樸回到家后，剛還準備在博客里惡語相向的她，寫下了這樣一段留言：如果不是這篇博客，我可能不會知道，我也有許多缺點。雖然我們性格不合，卻有愛，希望我們一起改變，好好相愛……趙樸樸下定決心改變，她想，當(dāng)他看到留言的時候，也一定會為她的善解人意而感激。

后來，這個博客，成了兩個人施行投訴制度的愛情平臺，成了一個想要吵架時的發(fā)泄點，讓彼此看到不和諧的地方。原來，不改變和不分享一樣，會讓感情變成死水，讓兩個人無法真正的交融。

然而，對于那天他從她那里走掉，出門是否真的是無意忘記關(guān)機，趙樸樸想讓自己傻一點，就讓它變成一個謎吧。

如何將性格“異質(zhì)整合”?

1． 遷就。就像《圣經(jīng)》說的那樣，愛是恒久忍耐。愛人之間，有各種各樣分野，比如一方要咸一方要淡；一方愛藝術(shù)一方愛球賽；一方是司機一方做護士；一方急躁一方沉著……有了分野，彼此難免產(chǎn)生不習(xí)慣。所以，首先要做的，就是面對現(xiàn)實，接受現(xiàn)實。

2．接納。就是遷就的習(xí)慣化。如果說遷就就是克己妥協(xié)和讓步的勉強過程，那么，接納就是勉強的解除，并漸趨自覺的過程。遷就時間久了，也就習(xí)慣了，起初你們像兩個齒輪一樣磕磕碰碰，等打磨久了沒有了棱角，就能天衣無縫地咬合在一起。

3.應(yīng)心。就是得心應(yīng)手。對于未婚的戀人來說，達到這個級別比較困難，經(jīng)過接納，性格、習(xí)慣、氣質(zhì)、作風(fēng)等全面適應(yīng)，互相熟悉，配合默契，臻于高度的和諧。

八卦：娛樂圈里的異質(zhì)整合

整合失?。?/p>

竇唯與高原：不能說王菲的戀情對于高原沒有陰影。但在性格上，高原開朗愛交朋友，而竇唯則低調(diào)喜研究宗教，一身仙風(fēng)道骨。兩人最終無法相處，離婚后高原在博客中寫道：“接著你的神秘，玩兒去吧！”

林憶蓮李宗盛：林李配一時成了歌壇喜事，然而世事難料，結(jié)婚僅一年，李大哥則發(fā)表了一紙離婚聲明。聲明說：離婚源于生活中的瑣事，源于性格的不合，但愿我們彼此沒有白白受苦。

合不來就分開代表：洪晃與陳凱歌、梅婷與鄢頗、伊能靜與哈林……

整合成功：

李安與林惠嘉：當(dāng)年，性格靦腆安靜的李安愛上了開朗大方的林惠嘉。這個女人卻不曾想，此后這個男人干脆吃了7年的“軟飯”，等到了丈夫破繭而出的那一天，她已成為了一個懂得經(jīng)營生活的太太，而李安也練就了一身好才情一手好廚藝。

梁朝偉與劉嘉玲：一個沉默寡語、自我封閉；一個生性活潑、敢于斗爭，顯然兩個極端。他們之間就如 “宅男”與“夜店女”，兩人幾乎沒有交集。然而歷盡20年愛情長跑，這對合不來又分不開的戀人終于在去年劃上一個讓人滿意的句號。

合不來分不開代表：成龍與林鳳嬌、王菲與李亞鵬

快速測試：讓性格不合變成互補互益

讓我們來做一個了解對方，增進感情的小游戲。兩個人各拿一張白紙，一支筆，回答以下的問題，其中不能交流，不能互相看答案。在回答之后，再一一解決那些攔在你們面前的性格矛盾。

1.富士山、夏維夷、紐約或布拉格，這四個地方，你最想和我去哪里呢？

2.當(dāng)你們遇到危險時，你的第一反應(yīng)是什么？

3.你眼中的對方是什么樣子的?

4.你認為對方眼中的自己是什么樣子？

5.非常高興時最想做什么？

6.今年有沒有你們兩個的共同計劃，如果有，是什么？

7.覺得辛苦的事兒都有哪些?

8.最懷念對方丟失的什么特質(zhì)？

9.現(xiàn)在最想得到的卻還沒有得到的東西是什么？

檢閱愛情：

1題.富士山代表成熟穩(wěn)重，夏威夷則是活潑開朗，紐約相對比較物質(zhì)現(xiàn)實，布拉格有浪漫情結(jié)。你們兩個有怎樣的差異呢？2題.即使對方的第一反應(yīng)不是保護你，也不要覺得傷感情，請原諒對方的坦白，其實懂得保護自己的人更不忍摧毀愛情。3和4題直接反映了你們相互了解的程度。5題.今后，你可以嘗試與對方共同分享喜悅。6題.問自己，你們是否保持一個步伐，并且一起努力？7題.請在心里給他的壞脾氣或暴躁找個合理的原因。8題.知道人的性格不是不可以變化的。9題.暗自努力幫對方得到這樣?xùn)|西。

怎樣愛怎樣做

女友篇

1.不要相信星座命理，什么星座搭配不搭配，命運在自己手中。

2.請記得，性格不合不是理由，但若是男人對不起你，請堅決與他分手。你還得記住，要溫柔地分手。若發(fā)脾氣，你們分手的理由會定位于性格不合。若溫柔地分手，讓他失去你，比你失去他要在心理上占優(yōu)勢。

3.讓他把你帶入他的世界、他的生活當(dāng)中，讓你們擁有共同的朋友和重疊的生活方式。

4.不用時時、事事都好，只要在他生病時照顧他就行了。千萬不能太慣男人了，不要讓他習(xí)以為常，以為這是你該做的、喜歡做的。

5.相信他說的。就像愿意相信世界和平會到來，雖然你也知道，現(xiàn)在世界戰(zhàn)爭不斷。

6.千萬不要翻看他的手機短信，不要查崗不要跟蹤追擊，即便你們將要結(jié)婚也是。要讓他在乎你關(guān)注你才對。

7.千萬不要相信別人告訴你的關(guān)于男友的緋聞，除非當(dāng)場抓住。

8.不要說他前女友的是非。

9.告訴他，你喜歡他并不結(jié)實的身材，喜歡聽他的打鼾聲……如果你愛他，就告訴他，你欣賞他的一切，他的缺點就是他的特點。他不必為了和你成親而需要改變。

10.他的狐朋狗友大口喝酒，大聲嚼肉，事業(yè)無成卻依然高談闊論，不復(fù)是少年仍舊指點江山。這些臭男人你看不順眼，可是對他卻很重要。學(xué)著喜歡他們吧，至少也要假裝喜歡他們。

11.你的男友和你談天論地的時候總是喜歡爭論，而且一定要分個高下，就哄哄他“你是對的，說得蠻有道理的?！睍簳r的退讓只是為了日后更好地取用，智者云：男人是頭，女人是頸，頸將決定著頭的旋轉(zhuǎn)方向。

12.愛人就是愛人，只要去愛，不要拿來比較，不要老說別人的男人如何如何好，別數(shù)落他沒出息，贊賞和鼓勵比辱罵更能讓他有奮斗的力量。

13.不要擺臉色給對方看，一個生氣的女人是很丑陋的。

男友篇

1.愛她，但別怕她，你們是戀人，也是朋友，她要的不是寵物，這樣的感情，走不長遠。

2.她害怕時，找個人少的地方抱著她，給她勇氣，放下你那所謂的面子，周圍人只會向你們投來羨慕的眼光，不會對你說三道四。

3.別把兩個人的生活攪在一起。不要經(jīng)常吃醋，誰都有異性朋友，該吃的時候才吃，并且讓她知道。

4.即使好朋友的女朋友比她漂亮10倍，也不要想著換一個，請嚴肅地告訴你的朋友們，你有女朋友！

5.她開始管你的生活、你的錢，對你嘮叨，別擔(dān)心，她只是害怕失去你。

6.帶她去你從前常去的地方，她內(nèi)心會無比快樂，你失意時，她會在第一時間找到你。

7.發(fā)生口角后，別關(guān)機，也別約其她女孩聊天閑逛，那只能使矛盾激化。

8.把她介紹給你最好的朋友，包括異性朋友。

9.別總是讓她打電話來，她也需要被重視的感覺。

10.衣著盡量和她的品位搭調(diào)，即使你要提升品質(zhì)，請帶上她一起。

11.如果她要跟你吵，盡量克制，不能避免時，吵架是最好的交流方式。你們互相可以得到心里渴望已久的答案，但別帶臟字。

12.幫她做家務(wù)，雖然她并不奢望。

13.空閑時間不要全拿去泡BAR，讀點文學(xué)作品，學(xué)習(xí)一些經(jīng)營流程、管理規(guī)范、國際時事、法律常識。這能保證你在任何聚會都有談資，也保證了你的吸引力。

編后語：

一枚錢幣的兩面