導語：如何才能寫好一篇過華清宮杜牧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

中圖分類號:I207.22 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)12-0039-01

人造物象中常常包蘊著文化功能,如中國詩歌中的“怨怒文化”就會激起我們去感悟。下面的人造物象的兩首“華清宮”就寄托了作者怨恨之情。

“四郊飛雪暗云端,惟此宮中落旋干。綠樹碧簾相掩映,無人知道外邊寒?！?吳融)

“草遮回磴絕鳴鸞,云樹深深碧殿寒。明月自來還自去,更無人倚玉闌干。”(崔櫓)

一提到華清宮,人們很自然地就想到唐代詩人杜牧(公元803―約852年)的名詩《過華清宮絕句》:“長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來?！碧菩?、楊貴妃追求奢侈生活,為吃到新鮮荔枝,派使者從遙遠的四川馳馬進貢。駿馬飛馳,不是使者送國家情報,而是進貢荔枝。我們從這里看到作者鮮明的傾向性,華清宮的奢侈讓世人難以描摹,可以說華清宮是與帝王的奢侈生活聯(lián)系在一起的。唐明皇、楊貴妃這兩個歷史人物,一直是歷代文人議論的對象,則是他們奢侈生活的重要見證,成為詩人們關注的焦點。唐代李涉的《題溫泉》,寫出了盛時之象,“能使時平四十春,開元圣主得賢臣。當時姚宋并燕許,盡是驪山從駕人”。唐玄宗時太平盛世四十年,曾經(jīng)興旺一時,姚崇、宋、燕國公張說、許國公蘇都經(jīng)常跟皇帝出巡,多么熱鬧。

這里的兩首《華清宮》詩,從題目看,題材是相同的。但其題詠的角度、所用的手法、所表現(xiàn)的主題并不相同,這就使兩首詩各有特色。

從思想內容來比較鑒賞,我們會發(fā)現(xiàn)這兩首詩的不同點如下:

第一,詩歌感情基調不同。唐代詩人吳融,字子華,越州山陰(今浙江紹興)人,生卒年不詳。吳融的詩歌基本上屬于晚唐溫庭筠、李商隱一派,多流連光景、酬答之吟唱,很少觸及重大社會主題,前人評為“靡麗有余,而雅重不足”。吳融的詩諷刺意味特強,諷刺統(tǒng)治者一味沉湎于宮中之樂,只顧自己貪圖安逸的生活,不問民生疾苦,不問國家命運,以致讓安祿山們拉隊伍打進來,斷送了繁榮的朝政。詩人對這段歷史進行了思索,對統(tǒng)治者奢侈生活的丑惡現(xiàn)象進行了鮮明的譏諷,表達了詩人憤恨的感情。

崔櫓的《華清宮》流露了感傷的情調。面對眼前只見月色清輝,卻不見玉人倩影的宮殿,憂愁之感襲上心頭,正如他在另一首同題詩寫的那樣:“門橫金鎖悄無人,落月秋聲渭水濱。紅葉下山寒寂寂,濕云如夢雨如塵?！鼻锷娇占?門戶緊鎖,宮殿無人,落月悄然,秋水無聲。紅葉紛飛,烏云潮濕,雨線飄散,給人以寂寞感。再也看不到唐帝國的興盛繁榮,如那繁忙的磴道,悅耳的鳴鸞,然而白天不見,夜里也是為此,讓人深感神傷。

第二,作品取材角度不同。吳融詩歌取材于興盛之時的華清宮,在《華清宮》為我們描寫這樣的一幅畫面:郊外綿綿不斷地飄著紛紛揚揚的雪花,云端依然灰暗陰沉,這雪花只有飄落在華清宮中,馬上風干,蹤影不見,宮中與外面,似乎是兩個世界。綠樹參差,與宮室垂下的碧簾色彩相映,加上地有溫泉,熱氣騰騰,全無一絲寒意,顯現(xiàn)出一派春的氣息。華清宮宮內宮外暖寒氣息形成強烈反差。由此可見,華清宮環(huán)境多么宜人,統(tǒng)治者生活多么開心。

崔櫓詩歌取材于天寶之亂以后的華清宮。華清宮中的唐朝統(tǒng)治者因為驕奢逸,不治理國家,導致安祿山、史思明起兵造反,堂堂大唐頃刻間土崩瓦解。華清宮自然也難逃衰落厄運――昔日磴道(石頭修的登山之道)熱鬧非凡,今日御駕匿跡,磴道冷清,已雜草遮沒,更不用說聽到皇上輦車的鸞鈴聲了。此情此景,失去昔日的生機,白日夜里,物是人去,樓閣玉闌依舊,無人倚憑,給人以寒冷的氣氛。

從作品的藝術手法上看,我們發(fā)現(xiàn)它們都使用了對比修辭格。

吳融的詩在對比時,一、四句寫宮外,二、三句寫宮內,這樣構思跟常人不一樣。詩人將華清宮的宮外之況與宮內之景進行對比。寫宮外暗云壓城,雪花如卷,天寒地凍,草木枯瑟;寫宮內只見雪飄,不見雪堆,樹林蔥郁,碧簾垂地,暖意融融,統(tǒng)治者生活悠閑,毫無覺察外面的寒冷,毫無覺察安史之謀。

篇2

既然是比較鑒賞，所選的二首（浙江卷選了三首）詩歌應有可比性，具體來說有三個可比方面：題材、思想內容、表現(xiàn)手法。

一、題材相同，思想內容相同，表現(xiàn)手法不同

例1 （江西卷第14題）閱讀下面兩首詩，然后回答問題。（6分）

金陵晚望

高 蟾

曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。

世間無限丹青手，一片傷心畫不成。

金陵圖

韋 莊

誰謂傷心畫不成?畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿古城。

【注】高蟾、韋莊，均為晚唐詩人。

（1）這兩首詩都寫到了“傷心”，詩人為什么傷心?

（2）兩位詩人一位說“一片傷心畫不成”，一位說“誰謂傷心畫不成”。請結合詩歌對此作簡要分析。

解析 兩首詩都以古都金陵為題材，借金陵周遭的景色表現(xiàn)其衰敗，借以諷喻現(xiàn)實，表達自己的無限感慨。表現(xiàn)手法上，高詩觸景生情，表達傷心之情；韋詩是通過觀看金陵圖生發(fā)議論，抒發(fā)感慨。

【參考答案】（1）詩人為唐朝的衰敗而傷心。

（2）這兩首詩從不同的角度，表達了相同的思想感情。高詩通過晚望金陵，從“落日”“秋聲”等意象中，生出一片傷心之情，詩人認為這種深重的傷心，世上的畫家是看不出來的。韋詩通過觀看金陵圖，認為畫家用“老木”“寒云”等意象，足以表現(xiàn)出對國事衰敗的傷痛之情，所以說，傷心是畫得成的。

例2 （浙江卷第16題）閱讀下面三篇作品，然后回答問題。（6分）

烏衣巷

（唐）劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

人月圓

（金）吳激①

南朝千古傷心事，猶唱花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家？

恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

［中呂］山坡羊•燕子

（元）趙善慶

來時春社，去時秋社②，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫③，春風堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說。

［注］①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一次宴會上，偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。

②春社、秋社：古時祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個戊日，分別稱春社和秋社。

③劫劫：匆忙急切的樣子。

（1）這三篇作品均通過的意象，表達了深沉的之感。（2分）

（2）請簡要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語言特色。（4分）

解析 三首詩詞都以詠史為題材，由燕子觸發(fā)議論，表現(xiàn)對盛衰興亡的感慨。但在表現(xiàn)手法上，卻大相徑庭。

劉詩憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷，感慨滄海桑田，人生多變。寫景之中蘊含了作者無盡的感喟，含蓄深沉。

吳詞主要化用前人的詩句典故?！蔼q唱花”化用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國恨，隔江猶唱花”句，借以表現(xiàn)興亡之恨?！芭f時王謝”化用劉禹錫《烏衣巷》詩中“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句，表現(xiàn)盛衰感慨?！敖菟抉R，青衫淚濕”化用白居易《琵琶行》中“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”一句，將古人的感慨引到眼前，借歌姬曲中的詞意表達自己的亡國隱痛，溫婉悲涼。

趙曲借“山坡羊”末句格式的特點，將“興”“亡”對舉，在對舉中展開議論，直抒胸臆，點破全曲興亡主旨，明白曉暢，一覽無余。

【參考答案】（1）燕子 興亡

（2）①劉詩今昔對照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩的特色。②吳詞剪裁唐人詩句抒發(fā)亡國隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風韻。③趙曲以議論作結，點破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風味。

例3 （重慶卷第13題）閱讀下面兩首詩，然后回答問題。（6分）

海棠

（宋）蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

惜牡丹花

（唐）白居易

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。

［注］崇光：美艷的光彩。

（1）蘇軾《海棠》詩的前二句描寫了海棠花的哪些特點?后二句抒寫情感時使用了什么手法?（4分）

（2）蘇軾的《海棠》與白居易的《惜牡丹花》同樣寫夜里賞花，二者所抒發(fā)的感情有何不同?（2分）

解析 兩詩均以花為題材，均借花表達了歲月流逝的感慨。其中蘇詩用了擬人手法寫韶華的易逝，詩中寄寓了對自己的不得志的感嘆。白詩則通過細膩的心理活動與人物動作來表明自己愛花惜花，借以表現(xiàn)對青春難駐的感慨。

【參考答案】（1）前二句描寫了光彩正艷、香氣正濃的海棠花在春風中、月色下的朦朧美；后二句用了擬人手法，以花比人。

（2）蘇詩愛花之盛開，白詩惜花之將謝。

二、題材相同，思想內容不同，表現(xiàn)手法相同

例4 （湖北卷第14題）閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題。（8分）

華清宮

吳 融

四郊飛雪暗云端，惟此宮中落便干。

綠樹碧檐相掩映，無人知道外邊寒。

過華清宮

李 約

君王游樂萬機輕，一曲霓裳四海兵。

玉輦升天人已盡，故宮惟有樹長生。

（1）兩首詩描寫了不同時期的華清宮，請指出二者主要運用了哪種相同的表現(xiàn)手法，并作簡要說明。（4分）

（2）兩首詩各表達了作者什么樣的思想感情？（4分）

解析 兩詩均以華清宮為題材，均運用了對比手法：第一首通過宮內外生活的對比，批判了統(tǒng)治者醉生夢死、耽于享樂，不顧百姓生死的荒腐朽的生活；第二首則通過華清宮昔日乘著玉輦、欣賞霓裳的游樂與今日宮殿凄清，雜樹橫生的對比，生發(fā)盛衰的感慨，寄寓了對國事的憂慮。

【參考答案】（1）①兩首詩都應用了對比（或對照、映襯）手法（2分） ②第一首宮內宮外（或空間）對比：宮外飛雪陰云，分外寒冷；宮內綠樹成蔭，溫暖如春。（1分）第二首今昔（或時間）對比：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝雜樹叢生，宮殿荒涼。（1分）

（2）第一首詩通過寫景狀物，鞭撻無視人民疾苦、沉湎于享樂的統(tǒng)治者。（2分）第二首詩通過詠史抒懷，諷刺統(tǒng)治者荒誤國，感嘆王朝的興衰。（2分）

三、題材相近，思想內容不同，表現(xiàn)手法不同

例5 （遼寧卷第15題）閱讀下面兩首古詩，然后回答問題。（8分）

秋夜獨坐（節(jié)選）

（唐）王維

獨坐悲雙鬢，空堂欲二更。

雨中山果落，燈下草蟲鳴。

夜深

（宋）周弼

虛堂人靜不聞更，獨坐書床對夜燈。

門外不知春雪霽，半峰殘月一溪冰。

（1）兩詩中均寫了夜景，又有所不同。請具體說明。（4分）

（2）兩詩中均有“獨坐”，而作者心境不同。試簡要分析。（4分）

解析 兩詩均以夜景為題材，但表現(xiàn)手法與表達的思想內容均不相同。王詩的詩眼是首句的“悲”字，借秋夜山中果隨雨落、燈下草中蟲鳴的景象，表達自己悲哀孤寂的心境。周詩的詩眼是“虛”“靜”兩字，借門外春雪初霽、峰掛殘月、溪水結冰等景象，表現(xiàn)自己悠遠清靜、自得其樂的心境。王詩采用的是反襯，以動襯靜，突出內心之悲；周詩采用的是正襯，以不知變化烘托夜讀之專注，內心之虛靜。

篇3

一、詩歌類旅游文學的特征

在古代的詩歌類旅游文學當中，流傳范圍比較廣的大多都是一些名流學士留下的文化遺產(chǎn)，這些名流學士長期受到傳統(tǒng)觀念的影響，在審美觀以及休閑觀上大多比較固定。另外，因為受到古時候經(jīng)濟環(huán)境、交通條件等多方面的限制，遍游天下、旅居外鄉(xiāng)等都不是非常方便，時空受到比較嚴格的技術和信息等方面的限制。因此，在古代詩歌類旅游文學當中大多是描繪自家或者友人家周邊的景物給作者帶來的感受，比如大部分情況下，風花雪月、樓臺廟宇成為了主要的歌詠對象，在詩歌當中流露出來的思想內容也大多和社會內容有緊密的聯(lián)系，以抒發(fā)感懷，為創(chuàng)作主流的休閑詩歌。

古代的旅游詩歌是當時的時代背景下以休閑及旅游為最主要的傳播形式以及娛樂形式，強調詩歌可歌可吟的主要特征以及明快的節(jié)奏、委婉的旋律；在創(chuàng)作形式上，嚴格地堅持規(guī)范韻律和排偶對句；在創(chuàng)造意境上，大多采用意味深遠或者出其不意的方式，勾勒明麗畫境，令人有酣暢淋漓之感。而這些特征，也是現(xiàn)代旅游文學始終在追求的。

二、學習詩歌類旅游文學的關鍵性因素――情境

（一）立足學習理論角度

從學習理論視角入手，在學習活動當中引入情境是非常有必要的。在這里，情境是說和某一事件有關聯(lián)的完整情境、環(huán)境以及背景。情境學習不但是一種將教學情境化或者是和情境產(chǎn)生密切關系的建議，更是和人類知識本質有關的理論。情境從根本上說是所有認知活動中最基礎的內容。換言之，實踐并非獨立于學習之外，意義也并非要和實踐、情境相互分離，意義需要建立在實踐以及情境當中，借助有效的協(xié)商和互動最終形成。

（二）立足詩歌特征角度

在對詩歌類旅游文學進行學習的過程中適當引入情境能夠在最大程度上令學習者充分感悟詩歌境界。每一首詩歌都憑借其自身特征形成了一種獨特的境界。不管是作者本人或者是閱讀的讀者，對一首詩歌進行心領神會的過程都需要形成畫境或者是戲景，將其生動且新鮮地展現(xiàn)在人們面前，令其神魂被勾攝，情緒當中摻雜或驚或喜的情緒，在閱讀期間無暇顧及他物，似乎在閱讀的空間當中只有讀者自身樂趣存在，除此之外的宇宙、個人生活中產(chǎn)生的情緒都已經(jīng)消失了。因此，如果能夠在詩歌學習的過程中適當引入情境，能夠幫助學生們在心中勾勒自己理想的畫境，體會和自身性格、經(jīng)驗等相互匹配的情趣，繼而贏得美感享受。針對旅游管理專業(yè)的同學，必須要保證自己先能獲得美感的享受，之后才能夠在進行導游的過程當中借助詩歌來引導游客體會這種美感。

三、如何在詩歌類旅游文學的教學過程中引入情境

1.重現(xiàn)景色

詩歌類的旅游文學作品大多和作者自身游歷有一定的聯(lián)系，它細致地刻畫作者在游歷過程當中所見到的景象。老師可以在上課的時候使用一些圖片并輔以口頭解說的形式來還原對應的景色，令學生們能夠勾勒心中理想的畫境。根據(jù)心理學的調查研究可以了解到，人類進行信息獲取的途徑有八成左右是依靠視覺、一成左右是依靠聽覺，其余一成為嗅覺、觸覺以及味覺，由此我們確定，視覺和聽覺聯(lián)合的效果會比老師進行單純講解效果更好。

比方說，對楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》進行學習的時候，老師可以借助多媒體課件來展示“西湖六月”和“四時”的景象對比，令學生們感受到六月西湖獨特的魅力，繼而令其能夠將詩歌描述的“蓮葉”、“荷花”和現(xiàn)實場景相互融合起來，形成對于西湖美感的體會。在以后的帶團過程中，學生對游客進行景色描述的時候，就可以引入“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”這首詩歌了，不但加深游客的印象，而且還傳遞了西湖的美感。

2.寫作背景

進行詩歌類旅游文學教學的過程當中，除了教學情境的引入，同時還需要更加詳細地介紹詩歌寫作的大背景。比方說，對杜牧《過華清宮》進行學習的時候，如果老師僅僅直觀地使用圖片和解說的方式并不能令學生們充分地體會其內涵，因為和西湖的自然風光不同，華清宮所包含的除了表面上的華美之外，更多的是它背后的歷史內涵。因此，老師可以通過一些歷史資料來描述唐玄宗以及楊貴妃在當時的時代背景下所度過的奢侈的生活，以及最終唐玄宗因沉迷享樂忽略朝政（另可以引入“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”等其他詩歌一并學習，以此來烘托當時的時代背景）而引發(fā)安史之亂，并直接導致唐朝迅速由盛轉衰。在了解其背景之后，學生能夠更加直觀地感受到《過華清宮》的情境。在這樣的環(huán)境下，學生在日后的工作當中，就可以自然而然的引入“一騎紅塵妃子笑”，令游客體會到華清宮所蘊含的沉重的歷史感。

3 教學方式

從建構主義學習基礎理論角度來看，學習屬于主動建構意義的過程，同時也是一個個體和外界相互影響、作用的過程，憑借特定的社會文化背景，立足現(xiàn)有經(jīng)驗以及已經(jīng)具備的知識基礎之上，構建起新的知識以及新的理解方式的一個過程，同時也是增長知識、生成意義的過程。作為一名老師，M行詩歌類的旅游文學教學，適當?shù)匾肭榫?，需要充分地去理解并尊重學生們在課堂中的主置，指引學生們立足自身已經(jīng)具備的生活經(jīng)驗以及理論知識，形成自己獨特的新知識和新理解。作為就讀高職院校旅游管理專業(yè)的同學，有一部分詩歌是在中學已經(jīng)掌握的，在這樣的情況下，假如詩歌教學依然采取傳統(tǒng)的知識重復，不但不能調動學生們的學習積極性，更加無法強調在教學當中的旅游特征；即使是對于沒有學習過的旅游詩歌，進行教學的時候也需要格外強調其中有關旅游的內容。因此，在進行授課的過程當中，老師更多的應該是在扮演一名引導者，充分發(fā)揮出學生們的主體性，指引他們勇敢地闡述自己的理解，之后結合上面兩點，將教學引入到情境式教學的模式當中，借助旅游景色的再現(xiàn)、詩歌創(chuàng)作背景的描述，指引學生們站在作品的角度來理解詩歌，之后設定好一個旅游情境，令學生們能夠對特定的旅游景點進行適當?shù)闹v解，同時在講解的過程當中適當?shù)貞蒙婕暗降脑姼?。在這一過程當中，老師僅僅作為一名引導者存在，引導學生在理解詩歌的基礎上，對其進行靈活的運用。

比方說，在學習楊周《蘇堤春曉》的時候，老師可以先鼓勵學生針對這首詩歌進行自行理解，之后借助上文第一點的教學方式來令學生們形成西湖美景的想象情境，體會西湖獨特的美感，之后再讓學生們針對西湖展開整體介紹，在介紹的過程當中引用詩歌當中的句子。

除此之外，學生在建構新知識形成新理解的過程當中，老師還需要加強學生和周圍環(huán)境之間的互動性。這種互動性對于理解學習內容有非常重要的影響，在老師的組織引導下，學生進行有效的討論和溝通，從而形成一個良好的氛圍。在這樣的氛圍當中，每個個體的思維以及智慧都能夠得以共享，并最終形成新知識或者新理解，這對于教學是非常有益的。

四、結束語

從整體上來看，進行詩歌旅游文學的教學，適當?shù)匾肭榫常瑫r輔以有效教學方式，能夠在較大程度上幫助學生們體會詩歌類旅游文學的美感。作為就讀于旅游管理專業(yè)的同學，可以把這樣的美感分享給游客，令游客能夠在旅途中了解到景物內涵。

參考文獻：

[1]陳哲.在情境中感受美，分享美――詩歌類旅游文學教學探討[J].時代教育（教育教學）.2011，（06）.

篇4

一、引用詩文開篇,培養(yǎng)激發(fā)學生興趣。

講授白居易的《荔枝圖序》一文時,就可以這樣導入:先把杜牧的《過華清宮》和蘇軾的《惠州一絕》詩句抄到黑板上,然后讓學生明白,杜牧用“長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”這些詩句,描述了長途送荔枝這一典型事件,鞭撻了唐玄宗和楊貴妃驕奢逸的生活,也讓我們從側面了解到,荔枝是一種不耐儲存的上等佳果。坡的“日啖荔枝三百顆,不辭常作嶺南人”的詩句,也極力稱贊了荔枝的妙處。那么,在詩詞大家白居易的眼中,荔枝又會是什么樣子的呢?請大家把書翻到白居易的《荔枝圖序》這篇課文。

二、講述相關故事,培養(yǎng)學生興趣。

講述張繼的《楓橋夜泊》時,老師可以先講述這么一個故事:唐朝時有一位書生進京趕考,在他落第回鄉(xiāng)途中,夜泊姑蘇城(即現(xiàn)在蘇州),因沮喪羞慚而愁腸百結,難以入睡。書生看到了月色之下姑蘇城外的霜天、江楓、漁火,聽到了烏啼、鐘聲……雖然此時景色如畫,但因科考場上的失意,這些美景反而增添了書生的鄉(xiāng)愁和憂傷:月落烏啼引發(fā)了書生心中的無限惆悵,他覺得自己是一個被世間遺棄的人;寒山寺的夜半鐘聲,一下一下都撞擊在他的心坎上,使他的心隱隱作痛。這些景物觸動了書生的愁情,于是他揮筆寫下了一首不朽的詩篇──《楓橋夜泊》?，F(xiàn)在,我們就一齊來體會書生張繼當時的心情,一同來欣賞詩中所描寫的意境吧!

三、介紹有關知識,培養(yǎng)學生興趣。

講授《威尼斯商人》一文之前,老師可以先向學生提出這么一個問題:世界文學寶庫中有四大著名的吝嗇鬼形象,你們知道他們是誰嗎?學生們的興趣一下子就被調動起來了,有的說有夏洛克,有的說有葛朗臺,還有的說有我國清代小說家吳敬梓筆下的那個因多點了一根燈芯而不肯咽下最后一口氣的嚴監(jiān)生……眾說紛紜,莫衷一是。這時老師可以把他們的名字寫在黑板上:

俄國 果戈理的《死魂靈》中的潑留希金

法國 莫里哀的《慳吝人》中的阿巴貢

法國 巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺》中的葛朗臺

英國 莎士比亞的《威尼斯商人》中的夏洛克

然后,導入課文《威尼斯商人》(節(jié)選)的教學――

我們現(xiàn)在就一同來欣賞文藝復興時英國大戲劇家、詩人莎士比亞的劇作《威尼斯商人》(節(jié)選),看看劇中塑造的夏洛克是怎樣的一個吝嗇鬼。

四、借助多媒體手段,培養(yǎng)興趣。

講授《十里長街送總理》一文時,老師可以這么導入:先用投影再現(xiàn)當年天安門廣場百萬民眾悼念的悲壯場面,隨同播放在那極其沉重的哀樂聲中朗誦全詩的錄音,從而讓學生身臨其境般體味《十里長街送總理》所描述的送別時那種沉痛的哀悼、懷念之情。

五、巧出問題,激發(fā)興趣。

講授《田忌賽馬》一文時,老師可以首先這么設問:假如給你們每位同學三匹不同等級的馬去參加賽馬比賽,你們將會采用什么策略以保證去戰(zhàn)勝對方,贏得勝利呢?同學們的興趣就會一下子被調動起來,這時導入新課的話,教學效果不言而喻。

篇5

一、 以文引詩，拓寬視野

中學語文課本中許多文章都有詩句的引用，借以描繪事物，說明觀點，拓展內容，增添情趣，還有助于對課文的理解。如教學《雨中登泰山》一文時，文中引用杜甫《望岳》一詩中的四句，借以說明泰山之高，云海變化之莫測。我把這首詩補充完整，“岱宗夫如何？齊魯青未了，造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小?！蓖ㄟ^對整首詩的學習，可以使學生得到比較，在比較中促進對詩文的理解，進一步領略泰山的神奇壯觀，增強學生對祖國大好河山的熱愛。在教學《南州六月荔枝丹》一文時，引用蘇軾的《嶺南一絕》“羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百棵，不辭長作嶺南人?！眮砑ぐl(fā)學生的閱讀興趣，表現(xiàn)人們對荔枝的喜愛。用杜牧的《過華清宮》“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！北憩F(xiàn)統(tǒng)治階級為了吃鮮荔枝而不顧人民的苦難，不惜勞民傷財?shù)淖镄小?/p>

二、 以詩歌來映照課文

記敘文中的一些描寫，倘能恰當好處地用一些詩句來描述，無疑可以激發(fā)學生的興趣、引起共鳴，使學生得到更高層次的審美享受。如《長江三峽》的第一段提到“我像在一支雄偉而瑰麗的交響樂中飛翔。”它體現(xiàn)出作者那種興奮、激動，以致神采飛揚的興致。為了激發(fā)學生的興趣，我讓他們背誦李白的《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！睂ξ闹杏嘘P兩山對峙的描寫，用李白的《望天門山》加以映照，“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！泵枥L了三峽雄奇瑰麗的景色，給人留下深刻的印象。在教學《荷塘月色》一文時，先引用宋代詩人楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》的詩句“接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅”來激發(fā)學生對荷塘景色的想象，更好地體味作者對荷塘月色美景的描繪。

三、 以詩歌來延伸課堂內容

《鴻門宴》一文刻畫出項羽妄自尊大，目光短淺，胸無城府，優(yōu)柔寡斷的性格特點，導致他以后在烏江自殺，結合此事，我引用了幾首詩供學生分析、評議、延伸內容，鍛煉學生的文筆。李清照的《絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東?！倍拍恋摹额}烏江亭》“勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知?！钡摹镀呗?人民占領南京》“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江，虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷，宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王，天若有情天亦老，人間正道是蒼桑?！边@三首詩各有各的意旨，學生可以依據(jù)自己的是非觀、價值觀從不同的角度出發(fā)，可以更清晰地看楚漢爭霸，認識楚霸王，從而寫出一些不錯的評論文章，這就把對課文的理解，對歷史的理解，作文的訓練三者有機地結合起來，可謂一石三鳥。

四、 以詩歌為主搞活動課

定期舉辦詩歌朗誦活動，開展活動課要有主題，可以是“愛國名言”、“寫景之句”、“佳句對接”、“思鄉(xiāng)集景”、“詠月情結”，當然搞活動課應注意競賽機制，以提高興趣、活躍氣氛，并要給學生較長的時間準備，有了較長的準備時間，學生就能在準備的過程中接觸大量的詩歌，在閱讀中理解詩句，選擇詩句。讓學生在靜思、感悟中受到感染，提高審美情趣。其鑒賞水平就會在不知不覺中逐漸提高。鼓勵學生嘗試寫作詩歌，通過寫作深化詩歌閱讀，更深刻地領悟詩歌內涵。

五、 以詩歌進行思想教育

篇6

關鍵詞：旅游者；旅游者心理；好奇心理

Abstract:Thetravelingisspecialcomprehensivetoursightseeing,thepeopletoachievetakevacation,goalsandsoonrecreation,entertainment,exploration,seekingknowledge,goestotravelinthelocalcountryandintercontinentalbetween.Chinaisthemajortouristdestination,inrecentyears,inthereformandopenpolicyandundermarketeconomy''''snewsituation,theforeignerwhoandthedomestictouristtravelledtoChinaincreasesdayafterday,studiedtourist''''spsychologicalcharacteristicandthedemandearnestly,toimprovedthetouristservicequality,thedevelopmenttourismtohavetheveryvitalsignificance.

keyword:Tourist;Touristpsychology;Curiouspsychology

一、旅游者的好奇心理

在旅游過程中，旅游者見到一些新異的刺激物，如街上有人敲鑼打鼓送老工人退休；農村小伙子娶新娘，壯漢抬著轎子，一隊鎖吶樂隊在前面開路，十分熱鬧；還有農民吊在竹桿上車水灌溉；婦女搖著紡線車；從蛇肚內取出蛇膽和酒喝，等等現(xiàn)象，都能使游客產(chǎn)生好奇心理。

一次，港臺旅游團在廣西桂林旅游，中午山區(qū)小飯店供應烏黑的墨米飯，吃慣了白米飯的游客，見此米飯既好奇又膽怯，不知此為何物？熱情的導游說：大家吃吧，這叫墨米，是廣西河池地區(qū)東蘭縣的特產(chǎn)，為什么呈黑色呢？據(jù)民間傳說：有一年天大旱，東蘭附近的紅水河也斷流了，方圓數(shù)百里田地龜裂，禾苗枯死，有一位老漢的地里僥幸剩下一蔸禾苗活著。為救活這蔸禾苗，老漢爬了九重山，走過十六個村莊，還是不見水的蹤影，沒辦法，只好忍痛割斷自己的手指，用鮮血澆灌禾苗。說來也奇怪，禾苗得了血的滋潤，居然長得很茁壯，結出一串顆粒飽滿的稻穗，老漢因流血過多而死去。鄉(xiāng)親們把這唯一的稻穗保存下來，翌年春天用它播種，得到的稻米顏色竟然是墨黑色，用墨米煮成的飯，香氣撲鼻。常吃墨米，可治療慢性肝炎，胃炎，貧血，故有“藥米”之稱。通過導游介紹了墨米的神話故事，頓時使游客情緒活躍起來，團內幾位港臺老太太紛紛要求購買帶回去，讓家人共享口福。

二、旅游者的懷舊心理

探古訪幽乃是旅游者懷舊心理的反應。游過的山水名勝，有機會重游，會感到十分親切，遐想萬千。西安是中國古都，絲綢之路起點。想當年，盛極一時。公元1375年，明朝皇帝朱元璋的次子秦王朱shuǎng＠①在原城墻基礎上修建了規(guī)模宏大的明城墻。游人見到象巨龍一樣的城墻，靜臥在八百里秦川之上，數(shù)百年前的古城風貌，商賈云集，市場繁榮，古時的盛況，一一浮現(xiàn)在游人心中。朝代興衰，歷史滄桑，留給后人無限遐想。位于古城西安郊區(qū)的秦嶺支脈驪山，西周時期，周幽王曾與褒姒在此建驪宮行樂，并點燃烽火，戲弄四方諸侯，后被犬戎殺于驪山腳下。人們游此，不禁想起秦始皇暴虐，唐玄宗昏庸，唐玄宗與楊貴妃在華清池尋歡作樂，皇帝國威在驪山大修華清宮。唐杜牧《過華清宮絕句》：“長安四望繡成堆，山頂千門次第開”。使人遙想當年驪山變成達官貴人的享樂之地。誰料結果發(fā)生了安史之亂，楊貴妃被縊死于馬嵬坡。李隆基和楊玉環(huán)的愛情悲劇，正是唐玄宗晚年在政治上腐敗的必然結果。人們驅車來到驪山腳下，仰望長空，撫今追昔，想當年華清池水洗凝脂，一派燈紅酒綠度時光，廣大的老百姓怨聲載道，悲憤交加。詩人杜甫寫道：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。長期以來成為人們控訴封建統(tǒng)治階級的罪惡名句。

三、旅游者的求新求知心理

中華文化博大精深，飲食文化更是豐富多采，許多外國游客品嘗中國菜，見了色、香、味、形俱佳的菜肴，贊不絕口，胃口大開。在餐桌上看到這些菜，就象是見到了一件件精美的工藝品，不忍心把它吃掉，有的用照相機拍照留念，有的請主人介紹它的名稱、來歷、制作方法、特色等，他們聽得出奇、神采奕奕。的確，中國菜融實用性、知識性、藝術性于一體，不僅味美營養(yǎng)豐富，而且菜名頗具詩意。首先令人耳目一新的是一道“金錢遍地”，這菜名豪華氣派，實則是金黃的冬菇擺在翠綠的青菜上；粵菜“龍鳳呈祥”，多么喜慶吉祥的名字，原來是雞、蛇一塊燒煮而成；用母雞燉甲魚，真是逗趣諧謔，美其名曰“霸王別姬”，令人大飽口眼之福。服務員小姐又捧來一盆清香四溢的釀豆腐，已有飽意的客人一箸未動，服務員小姐笑迷迷地說：這道菜是明朝開國皇帝朱元璋最愛吃的御膳宮食。一聽說皇帝吃的御膳，幾位外國朋友頓時雀躍，筷勺齊上，一盆釀豆腐一掃而光。說實話，這道菜用料平常，就是用豆腐裹夾瑪瑙肉糜精工烹調而成。其特點是過油而不膩，湯濃而不沾，外脆內嫩，甜中透鮮，汁若琥珀，形似金元，營養(yǎng)豐富，延年益壽。初次品嘗這道菜，飽享口福，獲取知識，實是受益非淺。

參觀蕪湖鐵畫，是一大藝術享受，工人們以錘，以鐵當墨，巧制出一幅幅精美的鐵畫來，來廠參觀的日本友人也贊不絕口：“真了不起，中國的文化太偉大了”。工人師傅手中的錘簡直比畫家的筆還要來得自如。

鐵畫原名鐵花，為明末湯鵬所創(chuàng)制。它酷似國畫、水墨畫，然而，卻是采鐵作畫，以錘鍛制而成。它使爐錘之巧同畫理相通，將繪畫與工藝相結合，構成黑白分明、虛實相對、蒼勁凝重、豪放瀟灑、有強烈立體感的獨特藝術風格，是我國傳統(tǒng)工藝美術的一枝奇葩。改革開放以來，鐵畫一直銷往國外，深受國際友人青睞。日本朋友親眼目睹之后，認為這是世界上僅有的產(chǎn)地，對異國文化求新求知心理，在旅游活動中得到充分的滿足。許多游客觀后感慨地說：此次中國旅游真是不虛此行。

總之，不同類型的旅游者有著不同的心理特點。

近幾年來，外國旅游者來華旅游的人數(shù)與日俱增，尤其是日本人和美國人更多，就客觀情況分析，他們均是經(jīng)濟發(fā)達的國家，個人收入較高，加上與中國有悠久的歷史淵源。在五十、六十年代由于實行閉關自守政策，與世隔絕長達三十年之久。76年以后，中國實行對外開放對內搞活的政策，92年又推行社會主義市場經(jīng)濟，對國外的吸引力非常巨大，故而紛紛組團來華參觀訪問，親眼看看中國改革開放帶來的市場繁榮、社會安定、政治開放的良好局面。有的人一踏上中國的土地感到中國是個神秘的國家，什么都要看，什么都新奇，一度中國熱在世界上持續(xù)好久。另外，這類人有一定的社會地位，花錢多少不在乎，只要吃、住、行、游、購、娛滿意，便事事稱心，件件如意，樂于來中國旅游。日本是中國近鄰，素有一衣帶水之睦鄰友好關系。日本旅游者來華旅游交通方便，費用低廉，況且中日文化和習俗又有許多相似之處，這些均成為日本旅游者來華旅游的強大驅動力。我們旅游業(yè)者若以一流服務質量一流設備去服務于每一個外賓，就能在當今旅游市場競爭強烈的形勢下，贏得勝利。

篇7

在近幾年的教學實踐中，我們學校，我們語文組逐步探索出一整套的教學方案，我們堅持“以生為本”，在課堂上讓學生充分參與，改變了原來的教師“一言堂”的現(xiàn)象，學生由原來的被動“聽背記”變成課堂的主講人，講給對桌聽，講給同組聽，講給全班聽。

（一）制定課堂的參與標準

新課標的要求，一學期結束有學分認定，如果平時各項表現(xiàn)均是優(yōu)秀，學分認定為優(yōu)。在課堂中采用得分制來記錄平時的表現(xiàn)，調動學生參與課堂的積極性。

1、按照回答問題的難易梯度，給予2---10分的獎勵。

2、如果進行黑板展示，給予5分獎勵。

3、如果進行點評講解，給予10分的獎勵。

個人的得分計入小組的總得分中。個人得分和小組得分上墻公示，每天按時填寫，由學生在最后一節(jié)課后進行班級巡查檢查記得分，納入班級量化考核。最后按照小組的總得分排出名次，每個班的前三甲得到獎勵。學校獎勵、班級獎勵、任課老師獎勵，總之，各種各樣的獎勵機制。

（二）高效的小組合作課堂模式，“學、展、評”課上三環(huán)節(jié)充分調動學生參與課堂，學生動口、動手、動腦

學：在學習本課之前，安排學生進行預習，印好預習導學案下發(fā)，舉人教版必修三李商隱詩詞為例。學生課下必須進行自主學習了，這樣他們就會先去查閱相關資料，誦讀文章，進行思考，上課的時候，他們就能夠進行生生互動，師生互動。課前預習，提高課堂上的自信心，慢慢地，學生們養(yǎng)成良好的預習習慣，由被動變樂學，課上參與度大大提高。

附：《馬嵬》預習導學案

一、【資料卡】

背景：本詩是李商隱詠史詩中的佳作，以史為鑒，多抒發(fā)興亡之慨。安史之亂爆發(fā)，次年，玄宗逃往四川，至馬嵬，隨行將士不前，殺了楊國忠（宰相），并堅決要求處死楊貴妃，玄宗不得已令其自縊而死，史稱“馬嵬之變”。

二、【自主學習】

1、思維熱身

杜牧《過華清宮》絕句：長安回望繡城堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。一代帝王被幾顆“妃子笑”迷倒，那才是歷史的真正悲哀?。?/p>

美人，三千寵愛集于一生，衣袂飄動，暗影浮光，《霓掌羽衣曲》的旋律，淹沒歷史的鐘鼓。

天寶中年，范陽節(jié)度使安祿山立過邊功，深得玄宗寵信，令楊氏姐妹與祿山結為兄妹，楊貴妃則認祿山為干兒子。祿山以入宮謁見干娘為名，竟明目張膽地調戲起楊貴妃來。這些是為安祿山后來造反奠定了基礎，755年11月，安祿山反，玄宗倉皇入川，次年途經(jīng)馬嵬驛（今陜西省興平縣西），軍隊嘩變，逼玄宗誅楊國忠，賜楊貴妃自盡，時年38歲。

2、獨學，主要內容，原句回答。

（1）自由誦讀，體悟節(jié)奏和情感，把握詩作內容。

（2）馬嵬之變中玄宗為六軍所逼，賜楊妃之死為主要事件，哪幾句是寫了馬嵬之變？

（3）楊妃被賜死后，玄宗異常悲傷，哪些詩句寫出了玄宗之悲。

展：我們的課堂是小組合作學習開放式課堂，全班學生按照總成績一條龍式進行分組，每個組實力相當，均有A1、A2、B1、B2、C1、C2六個人。

課堂上，學生們就本課重點問題展開探討，可以有各種方式，A1對A2，B1對B2，C1對C2，然后不能解決的問題，大家在組長的帶領下齊心協(xié)力，碰撞出睿智的火花，達成一致意見后，派出代表到黑板進行展示；或者在組長的帶領下，大家逐一發(fā)言，組長匯總發(fā)言結果，一會班級里進行交流分享。

學生們喜歡這樣的課堂，在組內，每個人都會積極表達出自己的看法，為了小組的榮譽而踴躍參與討論、展示。這樣就調動了他們的內驅力，課堂嚴謹又不失活潑，學生都在參與。

附《馬嵬》合作探究案

1、合作探究，精句賞析

空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。

點撥：這兩聯(lián)采用的相同手法來寫的李楊愛情悲劇，具體分析。

2、重點難點

倒敘的手法，你能具體分析一下嗎？

3、鑒賞手法

本詩主要運用了什么表現(xiàn)手法？分析說明。

評：對于評的環(huán)節(jié)，是培養(yǎng)尖子生的有效措施，在課前5分鐘，每組選擇一個主評的學生，語文老師對他們幾個進行培訓點撥，然后在展示環(huán)節(jié)結束后，由這幾個被培訓的尖子生給全班同學講解點評。這樣調動被培養(yǎng)的同學在課下認真自學，有意識地從多方面鍛煉自己的能力，課上更是精神百倍地參與。

三、有效的獎罰機制

篇8

【關鍵詞】歌曲法；詩詞法；謎語法；典故法；故事法；圖示法；設問法；鄉(xiāng)土法

俗話說：“好的開端是成功的一半?！睂雽σ惶谜n的成功起著重要的作用。一堂課，如果有個好的開端，就能抓住學生求知的心理，激發(fā)學生學習歷史的興趣，從而激活學生的思維，調動其高度的學習熱情和責任感，使其精力高度集中，減輕乃至消除無興趣的學習帶來的思想壓力和負擔，從而進入學習的最佳狀態(tài)，為學生積極主動地參與教學打好基礎。所以，精心設計歷史課的導入是歷史教學中不可忽視的一個重要環(huán)節(jié)，它將直接影響教學效果。

在教學實踐中，筆者主要嘗試了以下幾種導入的方法。

一、歌曲法

歌曲法就是由歌曲引入新課的方法。如：在教學九年級上冊《巴黎公社》一課時，先放一段《國際歌》；在教學八年級上冊《難忘九?一八》一課時，放一段《松花江上》。由此入手，引入新課。

歌曲法最大的優(yōu)點是能渲染氣氛，復現(xiàn)情景，調動學生情感，有利于思想教育。

二、詩詞法

此法可分為兩類：

1.由學生已學過的詩詞引入新課。如：教學八年級上冊第13課“不怕遠征難”時，先集體背一首所作的《》。然后教師指出：“詩中概括了的艱難，贊揚了大無畏的革命英雄主義精神。不過，要想理解這首詩，還須學習的歷史?！庇纱藢胄抡n。

2.引用學生在課內沒有學過的詩詞。如：教學七年級下冊“安史之亂”―課時，可引用杜牧《過華清宮絕句》和白居易《長恨歌》中的詩句：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”“春宵苦短日高起，從此君王不早朝?！薄皾O陽鼙鼓動起來，驚破霓裳羽衣曲。”由詩句談起安史之亂的原因，再轉入課文分析。這樣也比較自然、貼切、生動。

三、謎語法

如：教學七年級上冊“西漢和匈奴的戰(zhàn)爭”時，教師先展示兩條謎語：“保護莊稼”、“忽然病愈”（打中國古代名將各一人）。學生很快猜出是“衛(wèi)青”、“霍去病”二人，教師趁機引入新課。猜謎語不僅有利于引起學生的興趣，而且也鍛煉了思維能力，加深了學生對歷史知識的記憶。

四、典故法

用典故法引入新課，較多地運用是在中國古代史的教學中。如：教學七年級上冊“商鞅變法”一文時，可由學生講“立木賞金”的典故引入；教學“淝水之戰(zhàn)”時，教師可從“投鞭斷流”“ 草木皆兵”、“風聲鶴唳”等成語典故導入。

典故法引入新課能有效地利用學生的知識遷移，較快地轉移注意力，激發(fā)學生的興趣。

五、故事法

用真實、生動而簡短的故事引入新課，讓學生專心致志地聽教師講故事。教師抓住這個有利時機，把學生的無意注意及時轉換到有意注意上來，而故事僅是起到牽線搭橋的作用。如：教學八年級上冊第4課“”時，可講鄧世昌壯烈殉國的故事；教學九年級上冊“第一次世界大戰(zhàn)”時，可先講“塞爾維亞青年刺殺斐迪南大公夫婦”的故事，從而導入新課教學。

六、圖示法

圖示法可分為兩類：

1.利用插圖引入新課。如：教學八年級上冊第2課“第二次期間列強侵華罪行”時，可由學生先觀察課本上“被焚燒后圓明園遠瀛觀和大水法的殘跡圖”，從講這張圖的情景入手導入新課。

2.從教師手繪示意圖引入。如：教學七年級上冊第8課“三國鼎立”，教師可先用幻燈片展示已畫好的一只三足鼎，鼎足下標有魏、蜀、吳，配有地圖輪廓線，再解釋“鼎立”的含意，由此引入新課。

七、設問法

可由學生熟悉的或感興趣的事物入手，提出問題，探究它的由來。

如：教學七年級上冊第1課“人類的起源”時，我這樣設問：“你們知道人是怎么來的嗎？中國古代有女媧造人的傳說，西方有上帝造人的神話，也有人認為人是由猴子變來的，這些都是不科學的。那么人到底是怎么產(chǎn)生的呢？”

又如：教學九年級上冊“古代羅馬”一課時，我是這樣設問的：“你們在小學學過《狼和小羊》、《農夫和蛇》的寓言，但你是否知道它出自于哪個國家、誰之手？你們都知道奧運會，但是否知道它的發(fā)源地在哪里？我國亞運會開幕式的場館可坐十萬人，但你是否知道在19OO多年前的古羅馬劇場可以容納多少觀眾呢？”

通過寥寥數(shù)語，造成懸念，使學生產(chǎn)生一種渴求答案的強烈愿望，從而產(chǎn)生自覺的、主動的學習要求。

八、鄉(xiāng)土法

鄉(xiāng)土法，就是運用鄉(xiāng)土材料引入新課的方法。

例如：教學七年級上冊第23課“西晉和東晉”時，我介紹了謝安、謝玄等人祖籍都是我們太康縣人，并引入一些謝氏的典故，以此為背景引入新課，學生倍感自豪和興奮。

篇9

【關鍵詞】創(chuàng)設 情境 地理 新課導入

新課導入是課堂教學整體的有機組成部分，導語是教學過程的重要環(huán)節(jié)，將直接影響到整個課堂教學的成敗。作為一線的地理教師，深知深感初中地理教學的難度之大。教師巧妙地導入新課，是創(chuàng)造良好教學情境的基礎。好的導入是打開學生興趣之門的鑰匙，并且為一堂好課奠定了堅實的基調。在地理課堂教學中，導入新課的方式多種多樣，本文結合自己在長期的地理課堂教學實踐中摸索出的地理課堂創(chuàng)設情境導入新課的方法進行探討。

一、引用故事導入法

巧用地理故事，增強課本內容的趣味性，活躍教學氣氛，給學生以美的享受，加深對知識的記憶和理解。例如講中國地理下冊《北方地區(qū)和南方地區(qū)》第二節(jié)時我是這樣導入的：生活中很多同學聽過一種叫妃子笑的荔枝，據(jù)說是唐朝時期楊貴妃為了能吃到新鮮的荔枝，派專人騎快馬，日夜不停地趕路，從南方送到北方，杜牧對此很有感觸，就作了一首絕句《過華清宮》“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”來針砭這件事。于是人們把這種被送給楊貴妃的荔枝叫作妃子笑。這時好多學生都提出，為什么要這么費事在北方種植荔枝不就解決問題了嗎？我告訴大家：人們早就嘗試過把南方的荔枝拿到北方大面積的栽種，但一直都難以成功。大家想一想，為什么？大部分學生一下子就聯(lián)系到這是我國北方地區(qū)和南方地區(qū)的氣候、地形、土壤條件有差異，南方地區(qū)的荔枝不適應北方的自然環(huán)境，所以就難以栽種成功了。水到渠成地自然激發(fā)起學生求知的欲望和興趣。此故事對于理解南北方的農作物分布、耕作制度上的差異很有幫助。這樣學生很容易理解橘生淮南為橘，生于淮北則為枳的道理了。

二、運用圖像投影導入法

運用圖像投影引入新課，能夠迅速引起學生的注意，激勵學習動機。如在“地形的變化”一節(jié)中，運用投影展示“喜馬拉雅山及其海生生物化石”示意圖，提問學生：你了解這座山脈嗎 ？學生紛紛回答：這是世界上最高的喜馬拉雅山山脈。接著教師提出：海洋生物化石出現(xiàn)在該山的地層中，可能嗎？為什么？這樣促使學生產(chǎn)生認知矛盾沖突，從而激發(fā)學生通過學習新知識，解決認知矛盾的動機。利用投影圖片，使學生產(chǎn)生疑問，進而激發(fā)探求的欲望。在“五帶的劃分”一節(jié)教學時，展示景觀投影片《熱帶、寒帶景觀》，然后引導學生觀察對比，思考兩幅景觀圖中兒童的衣著、房屋有什么不同，引發(fā)學生的興趣。接著問：熱帶與寒帶的陽光照射有什么不同？住在熱帶的兒童為什么將籮筐頂在頭上？激發(fā)學生進一步探索的欲望，導入新知識的學習。

三、設置懸念導入法

在新課的開始，提出與新知識密切相關的新穎奇異的問題，緊緊抓住學生的心理，激發(fā)學生的學習興趣。如講授“中國的疆域”時說：為什么同樣是在冬季，北國的哈爾濱的人們冒著 -28℃的嚴寒，觀賞“冰燈游園會”，而在南國廣州正舉辦“迎春花展”。又為什么在夏季的時候我國東部美麗的烏蘇里江上到處灑滿晨輝、漁歌陣陣，人們已開始一天的勞作；而遠在西部的帕米爾高原上卻是星斗滿天、明月高懸，人們還在沉睡之中。懸念一出學生的注意集中到教師的提問上，學習積極性調動起來，課堂氣氛頓時活躍起來。教師總結：這是因為我國幅員遼闊，地域寬廣的緣故，今天我們就來學習第一節(jié)中國的疆域。又如在講授“黃土高原”時，可以這樣導入：同學們都知道，由于地殼的抬升，形成了高原和山脈，但是也有“風吹來的高原”，你們知道是哪個高原嗎？――這就是我們今天要學習的我國的黃土高原。巧妙設置懸念，可以一下子吸引學生的注意力，勾起學生濃厚的學習興趣，使其直接進入一節(jié)課的最佳求知狀態(tài)。

四、講述問題導入法

根據(jù)授課內容設計的問題能吸引學生的注意力，激發(fā)學生的思維。如講到地球的運動這一章節(jié)時，上課一開始，我便問：同學們，日月星辰每天東升西落，周而復始，這究竟是天在轉還是地在轉？從而引出地球的運動，讓學生自覺地從課文中探尋出問題的答案，變學生被動學習為主動學習。根據(jù)教材內容和學生實際，提出富有思考性和啟發(fā)性的問題，做到精心設問，巧于提問，盡量讓學生多思，使之入境。這不僅符合學生好奇、探求的心理特征，也是使課堂產(chǎn)生的最基本方法。再比如在學習氣溫的日變化和年變化時，我設計的問題：一日之內氣溫有什么變化？ 最高值和最低值及差值是多少？新疆的最大日較差是多少？陸地月均溫最高值？陸地月均溫最低值？年較差的大小如何？該地氣溫年變化規(guī)律如何？南北半球的氣溫曲線分別是哪個，為什么？這些問題的討論和分析，能使課堂處于活躍的思維之中，能使學生在愉快的氣氛中既學到地理知識，又促進了他們智能的發(fā)展。

五、多媒體導入法

篇10

1針對成人教育現(xiàn)狀，加強人文素養(yǎng)提升

南開大學古典文學研究所所長葉嘉瑩說：“在我們中華民族的思想精髓中，品格最好的一面都保存在古典文學中?！笔堑?，電大語文課本中涵蓋了豐富的古代文化，既可以豐富學生的文化修養(yǎng)，還可以培養(yǎng)學生的高尚人格。但很多人認為電大的成人教育是以市場為導向的人才培養(yǎng)模式，應把提高學生的實踐能力與職業(yè)技能放在突出的位置。因此，現(xiàn)在的教育忽視了對學生進行人文素質教育，無視教育過程中的價值與意義。電大教育中的學生來自各行各業(yè)，他們有一定的社會閱歷與生活經(jīng)驗，受各種非主流文化的影響比其他類型的學生大。而語文則是成人教育中提升人文素質的主要途徑之一，它傳承了中華民族幾千年來的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，直接影響著學生的思想品質、職業(yè)道德、價值取向、心理素質與思維方式等。語文不僅以其工具性、實用性為基礎，也以其人文性與藝術性為基礎，更以道德性為核心開展教育，具有潛移默化的教育功能。語文教學中應引導學生不斷地進行人生的目的、意義和價值的思考，讓學生在人與自然和睦共處的文化大背景中陶冶情操、儒化道德、完善人格。

2科學定位語文課程，彰顯人文

語文教育教學不僅承擔著人文教育的功能，同時還承擔著提升學生綜合素養(yǎng)的任務，因為個體的語言水平不僅決定其對外界事物的敏感度，同時還影響其心靈世界的豐富性與深刻性。語文的工具性與實用，就是培養(yǎng)學生的口語交際能力與書面表達能力。語言表達能力對于學生今后的發(fā)展起著十分重要的作用。很多社會學家通過長期的調查與分析后認為：一個口才好，并且其他方面也不是太差的人常常能較快地獲得一份收入豐厚的理想工作，并且職位能得到迅速的提升。心理學研究者屠錦紅與徐梅等綜合加涅和布盧姆的觀點，用知識性目標、技能性目標以及情感性目標來概括學校教育情境下語文教學的基本目標，提出了語文教育中的三類課程要素，即語文知識、語文技能與語文情感。語文能力其實就包括四個基本方面，即讀、聽、寫、說。其中，讀與寫指向的是書面的言語活動，聽和說指向的是口頭的言語活動。而語言情感則是指社會性、精神性層面的情感。

3感受傳統(tǒng)文化魅力，培養(yǎng)健全的人格

高等教育語文課本中集中了大量的傳統(tǒng)學說中的精華，特別是關于人格與思想境界的論述，無不充滿了理性的光輝，是中華民族的先哲留給子孫后代的無價之寶。如孔子的“人而無信，不知其可也”、孟子的“富貴不能，貧賤不能移，威武不能屈”，這是“大丈夫”的高風亮節(jié)與剛正不阿的真實寫照。大學語文課本中所選的作品，具有生動的形象、優(yōu)美的語言、高遠的意境、真摯的情感。如《詩經(jīng)》的古樸與典雅；先秦百家思想的睿智與博大；唐詩的和諧典雅；宋詞的豪放與飄逸。不僅有“采菊東籬下，悠然見南山”的無我之境，又有“明月松間照，清泉石上流”的空靈之美；更有“大江東去浪淘盡”的豪壯，又有“尋尋覓覓，冷冷清清”的委婉。這些作品可讓學生在閱讀過程中受到美的熏陶，從而提升學生的精神境界，激勵學生更加的熱愛今天的幸福生活。正是傳統(tǒng)文化的藝術魅力，激勵了一代又一代的中國人，也為構建和諧社會作出了貢獻。

4培養(yǎng)學生創(chuàng)新思維，提高學生實踐能力