導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇網(wǎng)絡(luò)媽媽電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部電影講述的是一個(gè)真實(shí)的故事，感人的故事，一個(gè)虛擬世界真實(shí)人物無(wú)私奉獻(xiàn)的故事！本文寫(xiě)了一位上了網(wǎng)隱的青年，被一位“網(wǎng)絡(luò)媽媽”所幫助，為了借除網(wǎng)隱的艱辛，它讓人們?cè)跓釡I盈眶中體會(huì)生命的真諦，體會(huì)世界上的真情真愛(ài)！所以面對(duì)這樣的電影，我們除了鼓掌、流淚，也再?zèng)]有別的什么辦法了。

這樣的電影確實(shí)能讓人體會(huì)到很多，領(lǐng)悟到很多，至少，它讓我這顆沉溺網(wǎng)絡(luò)麻木已久的心靈受到了久違的洗禮！

時(shí)代在發(fā)展，科技在發(fā)展，現(xiàn)在像我們這樣年紀(jì)的青少年感情空虛，生活空虛，終日沉迷上網(wǎng)、聊天、玩游戲，耗費(fèi)時(shí)間，虛度年華，不了解父母，叛逆獨(dú)行！而《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部影片切中當(dāng)今社會(huì)家庭教育問(wèn)題，令人深思，容易引起觀眾共鳴，真實(shí)的故事，感人肺腑的情節(jié)，演員樸實(shí)本色的演出，真實(shí)真切，深深打動(dòng)了每個(gè)人的心，使人奮發(fā)，催人上進(jìn)！

篇2

關(guān)鍵詞：數(shù)字視音；計(jì)算機(jī)技術(shù)；傳輸技術(shù)；壓縮技術(shù)

就當(dāng)前而言，視頻節(jié)目正逐步趨向現(xiàn)代化，而且各方面的技術(shù)水平也有所提高，尤其是多媒體技術(shù)，隨著時(shí)代的進(jìn)步得到了不斷的發(fā)展。近幾年來(lái)，社會(huì)上不斷涌現(xiàn)出了數(shù)字壓縮技術(shù)、計(jì)算技術(shù)、微電子技術(shù)、顯示技術(shù)、固體攝像技術(shù)、傳輸技術(shù)、記錄技術(shù)等高新技術(shù)。這些技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)于數(shù)字視頻的傳輸以及電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用都有著十分重要的意義，使數(shù)字化傳輸最終得以實(shí)現(xiàn)。

1數(shù)字視音頻編解碼技術(shù)分析

信源編碼是指動(dòng)畫(huà)、符號(hào)、音頻等各種帶有編碼的數(shù)據(jù)的處理過(guò)程，其是現(xiàn)代數(shù)字傳媒的基礎(chǔ)。一切事物都是依據(jù)基礎(chǔ)而存在的，所以不論是什么數(shù)據(jù)的傳輸處理，都要遵循這個(gè)原則，包括藍(lán)色激光磁盤機(jī)等一系列視聽(tīng)消費(fèi)類電子產(chǎn)品和多媒體通信產(chǎn)品。音頻和視頻的編碼與解碼不同于文本符號(hào)，二者的主要任務(wù)不一樣。以音頻數(shù)據(jù)和數(shù)字視頻為例，其對(duì)內(nèi)存的要求很高，例如，4∶4∶4抽樣PAL彩的傳輸速度要求是普通傳輸?shù)?0倍，而一些藍(lán)光視頻的傳輸速度要求甚至達(dá)到了1GB/s。常規(guī)的內(nèi)存?zhèn)鬏攲拵遣豢赡芡瓿蛇@種任務(wù)的。數(shù)字音頻和視頻信息主要用于消費(fèi)電子產(chǎn)品，這就要求我們掌握更多的先進(jìn)壓縮技術(shù)。同時(shí)，還要考慮如何在保證質(zhì)量的同時(shí)，高效地壓縮這些文件。由于音頻數(shù)據(jù)量小于視頻數(shù)據(jù)量，所以壓縮對(duì)于整個(gè)文件來(lái)說(shuō)都是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。就目前而言，為了保證壓縮的質(zhì)量和效率，市場(chǎng)上主要采用以下幾種壓縮技術(shù)：①無(wú)失真壓縮技術(shù)。這種壓縮算法主要是基于統(tǒng)計(jì)分析的最優(yōu)熵編碼，主要用于長(zhǎng)碼和可變長(zhǎng)度編碼技術(shù)。②有損壓縮技術(shù)。這種有損壓縮算法可以消除視頻信號(hào)的空間冗余和時(shí)間冗余，主要用于自適應(yīng)量化、幀插值、運(yùn)動(dòng)估計(jì)和補(bǔ)償以及“Z”字形排序技術(shù)與DCT的變換。③頻帶壓縮技術(shù)。該技術(shù)主要是根據(jù)人眼對(duì)色彩敏感度高，但難以區(qū)分色差這一原理，對(duì)全分辨率Y像素值進(jìn)行采樣，形成CB和CR像素采樣的像素值的圖像編碼，以有效控制傳輸速度。利用視頻編碼技術(shù)將100Mbps的圖像數(shù)據(jù)壓縮到2Mbps，甚至更低水平，也可以正常使用。值得一提的是，最近幾年，半導(dǎo)體技術(shù)得到了很大的發(fā)展，ITU-T和MPEG音頻和視頻編解碼技術(shù)成為當(dāng)前市場(chǎng)上較為通用的兩種編解碼技術(shù)。ITU系列的優(yōu)勢(shì)在于可以較好地傳輸語(yǔ)音影評(píng)，有利于個(gè)人之間的交流，但流傳不是特別廣；MPEG系列標(biāo)準(zhǔn)是目前市場(chǎng)上比較通用的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它的主要工作就是負(fù)責(zé)視頻和語(yǔ)音的傳輸、壓縮，功能比較全面。MPEG-2標(biāo)準(zhǔn)與263標(biāo)準(zhǔn)是該類標(biāo)準(zhǔn)中的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)，也是最低要求。為了滿足先進(jìn)視頻壓縮技術(shù)的多樣化需求，2001ISO和ITU形成了聯(lián)合視頻組（JVT），且在H.26L的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)出新的視頻編碼標(biāo)準(zhǔn)——H.264。JVT標(biāo)準(zhǔn)與之前的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)最大的區(qū)別就在于JVT標(biāo)準(zhǔn)加入了正交變換等效果、4×4整數(shù)多方向空間預(yù)測(cè)技術(shù)以及其他一些操作手段。這有利于提高壓縮的速度和效率。就目前的情況來(lái)看，JVT標(biāo)準(zhǔn)能在保障視頻質(zhì)量的同時(shí)，使壓縮速度達(dá)到原來(lái)的2倍；同時(shí)，該標(biāo)準(zhǔn)操作相對(duì)簡(jiǎn)單，適用人群較廣。

2數(shù)字電視傳輸網(wǎng)絡(luò)

地面、有線和衛(wèi)星是我們通俗意義上的數(shù)字電視傳輸網(wǎng)絡(luò)。其中，地面數(shù)字操作較為簡(jiǎn)單，就是在地面上建設(shè)高臺(tái)，發(fā)射信號(hào)。這樣，使用地面網(wǎng)絡(luò)的人們就可以接收到信號(hào)觀看視頻節(jié)目。這是最原始，也是最基礎(chǔ)的方式。有線電視傳播網(wǎng)絡(luò)則是利用光纖和其他枝干電纜為傳輸途徑來(lái)傳輸信息，這種技術(shù)在城市范圍內(nèi)得到了廣泛的應(yīng)用，逐漸取代了地面數(shù)字的地位。由于其方便操作、穩(wěn)定性較好，一般的用戶都會(huì)在電視機(jī)上安裝一個(gè)機(jī)頂盒用來(lái)接收信號(hào)。衛(wèi)星數(shù)字電視廣播網(wǎng)絡(luò)就是我們平時(shí)常說(shuō)的衛(wèi)星電視，通過(guò)地面發(fā)射塔，將信號(hào)發(fā)射到幾萬(wàn)米的高空衛(wèi)星中，再利用同步衛(wèi)星將其發(fā)射到地面。這樣，地面用戶利用一個(gè)俗稱“鍋蓋”的東西，就可以有效接收信號(hào)了。

3我國(guó)數(shù)字電視地面?zhèn)鬏敿夹g(shù)

我國(guó)數(shù)字電視地面?zhèn)鬏敿夹g(shù)主要有：①保護(hù)間隔的-A填充技術(shù)。為了防止一些信息的紊亂，可在數(shù)字電視地面?zhèn)鬏斶^(guò)程中加入保護(hù)間隔。這樣，就能有效避免傳輸過(guò)程中發(fā)生錯(cuò)誤，提高傳輸?shù)姆€(wěn)定性。②聯(lián)合視頻組。③前向糾錯(cuò)編碼與相位映射相結(jié)合的糾錯(cuò)技術(shù)。由于多載波技術(shù)相對(duì)于單載波技術(shù)來(lái)說(shuō)信噪較大，所以開(kāi)發(fā)出了這種系統(tǒng)內(nèi)聯(lián)合處理信噪的技術(shù)，以有效減少多載波技術(shù)的系統(tǒng)信噪。

4結(jié)束語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，各種信息傳輸技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，多媒體音頻技術(shù)也得到了很大的發(fā)展。隨著電子計(jì)算機(jī)技術(shù)和傳輸技術(shù)等的高速發(fā)展，數(shù)字視音編解碼與電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)逐漸變得成熟起來(lái)，所以，我們要對(duì)數(shù)字視音編解碼與電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行深入研究，促進(jìn)這些技術(shù)在數(shù)字視頻傳輸中的應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

［1］戴瓊海.寬帶接入網(wǎng)的技術(shù)發(fā)展［J］.計(jì)算機(jī)世界，2013（2）：15-16.

［2］楊知行.數(shù)字電視傳輸技術(shù)與標(biāo)準(zhǔn)［J］.計(jì)算機(jī)世界，2014（4）：21-22.

篇3

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》的觀后感

今天，我和媽媽看了一部電影，這部電影叫《網(wǎng)絡(luò)媽媽》。我和媽媽看了這部電影很感動(dòng)。

這部電影講的是網(wǎng)絡(luò)媽媽小時(shí)候被大火燒傷了，他做了六次植皮手術(shù)，還幫助了那么多沉溺在網(wǎng)絡(luò)游戲的孩子和家庭。電影里有一個(gè)孩子，他特別愛(ài)打網(wǎng)絡(luò)游戲，經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)媽媽的一次次教育，終于不愛(ài)打網(wǎng)絡(luò)游戲了，學(xué)習(xí)成績(jī)也趕了上來(lái)。

我們要學(xué)網(wǎng)絡(luò)媽媽，學(xué)習(xí)她的堅(jiān)強(qiáng)，善良、愛(ài)幫助別人。我們要少打網(wǎng)絡(luò)游戲，不要讓爸爸媽媽傷心，難過(guò)，要做一個(gè)愛(ài)學(xué)習(xí)的好孩子。

歡迎同學(xué)們投稿

篇4

看完《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部電影，我的心頭猛然一震，久久未能平靜……這部電影講述的是“網(wǎng)絡(luò)媽媽”自強(qiáng)不息、身殘志不殘的精神，她無(wú)私奉獻(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)播撒真情的高尚行為，深深觸動(dòng)了我，影片情感豐富，催人奮進(jìn)！

被人稱作“網(wǎng)絡(luò)媽媽”的劉煥榮，是一個(gè)有著悲慘身世的人，在一次意外的大火中，她被燒成嚴(yán)重殘疾，全身只剩下一根手指，她就用她最后的一根手指創(chuàng)造了一個(gè)奇跡——學(xué)會(huì)了上網(wǎng)，學(xué)會(huì)了打字。而后，她用母親般的溫情，幫助一個(gè)個(gè)沉迷于“網(wǎng)絡(luò)魔爪”的學(xué)生拉了回來(lái)，讓他們走上正途，令人敬佩！

這部電影是我們值得深刻思考的。老師家長(zhǎng)經(jīng)常強(qiáng)調(diào)：網(wǎng)絡(luò)是把“雙刃劍”，就看你怎么利用這把“雙刃劍”。玩游戲的誘惑是我們小學(xué)生難以抵擋的，一旦沉迷于其中，就會(huì)玩物喪志，耗費(fèi)我們美好的青春，是不會(huì)得到任何好處的。作為“90”后的小學(xué)生，我們又該怎樣正確利用網(wǎng)絡(luò)呢？我們應(yīng)該利用網(wǎng)絡(luò)查資料、看新聞、閱作文，這才是我們“90” 后應(yīng)該做的事！

“大海不會(huì)介意繞過(guò)彎路的小溪！”我告誡所有沉迷于網(wǎng)絡(luò)的學(xué)生們：你們是在消磨自己美好的童年時(shí)光，虛度年華?？禳c(diǎn)醒悟吧！及早回頭，遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)的危害，做一個(gè)健康成長(zhǎng)的青少年。

篇5

第26屆香港電影金像獎(jiǎng)15日晚在香港揭曉，鞏俐憑借《滿城盡帶黃金甲》中皇后一角獲得最佳女主角獎(jiǎng)。這是繼章子怡、周迅之后，內(nèi)地女演員連續(xù)第三年問(wèn)鼎這一獎(jiǎng)項(xiàng)。在《父子》中扮演兒子的9歲小演員吳景滔則是最大的贏家，抱回最佳男配角和最佳新演員兩座金像獎(jiǎng)。譚家明的《父子》沖出重圍，獲得最佳影片獎(jiǎng)。曾5次獲得金像獎(jiǎng)影帝提名的劉青云擊敗梁朝偉、郭富城、周潤(rùn)發(fā)和李連杰，首次捧得最佳男主角獎(jiǎng)。譚家明還憑《父子》，擊敗杜琪峰、張藝謀、張之亮，獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

以下是獲獎(jiǎng)名單：

最佳影片獎(jiǎng)：《父子》

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：譚家明（《父子》）

最佳女主角獎(jiǎng):鞏俐（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳男主角獎(jiǎng)：劉青云（《我要成名》）

最佳女配角獎(jiǎng)：周迅（《夜宴》）

最佳男配角獎(jiǎng)：吳景滔（《父子》）

最佳編劇獎(jiǎng)：譚家明、田開(kāi)良（《父子》）

最佳攝影獎(jiǎng)：劉偉強(qiáng)、黎耀輝（《傷城》）

最佳剪接獎(jiǎng)：鄺志良（《墨攻》）

最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng):霍廷霄（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)：袁和平（《霍元甲》）

最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)：奚仲文（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳音響效果獎(jiǎng)：《鬼域》

最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)：《鬼域》

最佳原創(chuàng)電影歌曲獎(jiǎng)：《臺(tái)》（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng):金達(dá)培（《伊莎貝拉》）

最佳新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)：吳彥祖（《四大天王》）

最佳新演員獎(jiǎng)：吳景滔（《父子》）

最佳亞洲電影獎(jiǎng)：《千里走單騎》

專業(yè)精神獎(jiǎng)：授予資深化裝師文潤(rùn)玲。

本屆香港電影金像獎(jiǎng)增設(shè)了一個(gè)“世紀(jì)影壇成就大獎(jiǎng)”，得獎(jiǎng)?wù)呤墙衲?00歲的香港娛樂(lè)界前輩邵逸夫。

特型演員柴云清逝世

在《末代皇帝》等20多部影視劇中成功扮演“”，曾榮獲第三屆優(yōu)秀電視劇優(yōu)秀演員獎(jiǎng)并受到鄧穎超同志接見(jiàn)的八一電影制片廠特型演員柴云清，于4月21日去世，享年76歲。柴云清兒子柴博決定給他穿上演戲時(shí)的中山裝告別：“父親這輩子努力鉆研的相關(guān)知識(shí)、人格，他長(zhǎng)得太像了，演戲時(shí)從來(lái)不化裝，把中山裝什么的一穿上就行了，而且他本人的性格也跟很像，吃穿儉樸，與人無(wú)爭(zhēng)，善良正直。”

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》江西開(kāi)機(jī)

4月22日，根據(jù)、全國(guó)婦聯(lián)等單位推出的人物典型，獲“全國(guó)十大杰出母親”等榮譽(yù)稱號(hào)的平凡女性――網(wǎng)絡(luò)媽媽劉煥榮把愛(ài)心奉獻(xiàn)給網(wǎng)上孩子們的真情事跡改編的勵(lì)志故事片《網(wǎng)絡(luò)媽媽》在外景地江西弋陽(yáng)志敏中學(xué)舉行了隆重的開(kāi)機(jī)儀式。影片切中了在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青少年健康成長(zhǎng)的社會(huì)和人性熱點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題。導(dǎo)演周勇坦言，《網(wǎng)絡(luò)媽媽》將打破主旋律電影以往的模式，以平民的視角把影片拍成故事性強(qiáng)、地域色彩濃郁、具有鮮明時(shí)代特征的主旋律藝術(shù)影片。

《九連環(huán)》火熱拍攝

4月21日，電影《九連環(huán)》劇組從昌平移師國(guó)防大學(xué)劇場(chǎng)，在那里拍攝戲中戲的最后一場(chǎng)，李成儒飾演的男主角在媒體面前公開(kāi)已經(jīng)自殺的女友的照片和遺書(shū)?！毒胚B環(huán)》的女主角由青年演員孔維扮演，該片涉及的人物并不多，但在四位主角當(dāng)中，陰謀卻環(huán)環(huán)相扣，直到影片的最后結(jié)局才將謎底一一揭曉。導(dǎo)演劉礴解釋說(shuō)，這部電影不會(huì)像一般國(guó)內(nèi)驚悚片那樣，靠玄虛的光影，一把匕首或者一段恐怖的音樂(lè)來(lái)營(yíng)造氣氛，而是完全靠主人公的思想游戲來(lái)表現(xiàn)驚悚和懸疑。

鄔君梅夫妻檔影片《紅美麗》舉行首映

4月22日，由鄔君梅夫婦攜手打造的電影《紅美麗》在京舉辦首映式，導(dǎo)演奧斯卡?路易?科思多以及葛優(yōu)、孫紅雷等主演悉數(shù)出席。影片中，鄔君梅飾演的朱美麗逼丈夫去外地談生意，結(jié)果丈夫被殺害。她背負(fù)著內(nèi)疚，陷入為夫復(fù)仇的困境不能自拔，最后成為死刑犯。葛優(yōu)用眼神將反面人物演得淋漓盡致。孫紅雷透露他想趁機(jī)偷師葛優(yōu)，苦于沒(méi)有對(duì)手戲而作罷。他稱該片是他入戲最深、最動(dòng)心的影片。導(dǎo)演用西方人的視角，講述他眼中的中國(guó)、女人、情感。

《雙飛燕》研討會(huì)在京舉行

4月22日，被國(guó)家教育部、廣電總局、文化部聯(lián)合推薦給全國(guó)中小學(xué)生的故事片《雙飛燕》在京舉行了媒體和專家的聯(lián)合觀摩、研討活動(dòng)。影片講述孿生姐妹大燕和小燕，因父親去世，母親患病，沒(méi)法同時(shí)上學(xué)，姐姐讓妹妹上學(xué)，自己則撿破爛和照顧媽媽。后來(lái)，姐妹倆想到了輪流去上學(xué)的辦法，但最終被發(fā)現(xiàn)。人們沒(méi)有拆穿姐妹倆，反而極盡所能幫助她們雙雙走進(jìn)課堂。與會(huì)專家認(rèn)為片中體現(xiàn)出的“孝”文化，在現(xiàn)今這個(gè)年代，顯得尤其珍貴，也更值得青少年去學(xué)習(xí)。

篇6

我喜歡網(wǎng)絡(luò)，它能滿足我的需求，雖然它不是神通廣大，更不能說(shuō)是無(wú)所不能，可它總能帶給我樂(lè)趣。它是一個(gè)影音天地，又是一個(gè)游戲天堂，更是一個(gè)知識(shí)的海洋。雖說(shuō)大海撈針難如登天，但在網(wǎng)絡(luò)中的知識(shí)海洋里，哪怕是一粒沙子，也能輕而易舉地找到。

我在學(xué)習(xí)中往往會(huì)遇到許多困難，我家的電腦沒(méi)接通網(wǎng)絡(luò)時(shí)，遇到課外不懂的問(wèn)題只能干著急，一切思考都是徒勞，可自從上網(wǎng)以后就方便多了，它好比是“家中的圖書(shū)館”，隨時(shí)可以向它求助，只需要輕輕點(diǎn)擊一下，你需要的信息便會(huì)立刻呈現(xiàn)在眼前，一切都會(huì)迎刃而解，多厲害呀！

我是個(gè)影迷，特別是科幻電影，I like it very much，可老天總是不近人意，電影頻道都在十點(diǎn)多播放，而我又得早睡早起，根本看不到，幸好有了網(wǎng)絡(luò)，我才能好好地過(guò)把癮，它網(wǎng)羅了世界上所有的電影，恐怖片，科幻片………都有,變形金剛(真人版),蜘蛛俠3……一上市,我就上網(wǎng)把它們?nèi)o盡收眼底,爽呀!

游戲,當(dāng)然是每個(gè)男孩子的最愛(ài),網(wǎng)絡(luò)中有數(shù)不盡的時(shí)尚游戲,什么紅色警戒,魔獸爭(zhēng)霸,跑跑卡丁車……都給我玩了個(gè)夠,可我也不是一天到晚沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲中,只是偶然舒展一下心情,每次勝利時(shí)那種自豪感和成就感都是難以言表的。

我從小就練電子琴，現(xiàn)在鋼琴也已彈到了八級(jí)，每次上完鋼琴課，只能在家自己練，多虧網(wǎng)絡(luò)幫了我大忙，在蟲(chóng)蟲(chóng)鋼琴網(wǎng)上只要鍵入曲名就能聽(tīng)到范曲，我的水平提高了不少，真得好好地感謝它。當(dāng)看見(jiàn)別人一邊走路一邊唱歌那瀟灑的樣子，我就羨慕不已，因?yàn)槲易约翰粫?huì)唱，只會(huì)哼調(diào)子，歌詞我一無(wú)所知，我仿佛成了個(gè)鄉(xiāng)巴佬，網(wǎng)絡(luò)讓我不再自卑，我能在網(wǎng)上學(xué)歌，歌詞全都映入我的眼簾，真令人興奮。

我愛(ài)網(wǎng)絡(luò)世界，它給了我一個(gè)快樂(lè)的生活空間，我們班的同學(xué)一起建立了一個(gè)QQ群：六一班一族。我們之間可以經(jīng)常聊天，發(fā)送有趣的圖片，傾訴自己的喜怒哀樂(lè)，互相幫助。最最令我高興的是我爸爸媽媽不喜歡養(yǎng)寵物，而我卻恰恰相反，網(wǎng)絡(luò)圓了我的夢(mèng)，我免費(fèi)領(lǐng)養(yǎng)一只QQ企鵝MM，每逢星期天我會(huì)帶它去游樂(lè)場(chǎng)玩，打網(wǎng)球，踢世界杯；還給它喂食物，洗澡；讓它去打工賺錢養(yǎng)活自己，精心呵護(hù)它，這多么有趣呀！

篇7

網(wǎng)絡(luò)給我們帶來(lái)了許許多多的方便，但是使用不當(dāng)時(shí)就會(huì)深深地陷下去，甚至傾家蕩產(chǎn)、家破人亡。下面就是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的電影，名叫《網(wǎng)》。

電影講的是一個(gè)叫“肖兵”的高中生，整天沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲，以至連他媽媽的最后一面也沒(méi)見(jiàn)到。悲痛欲絕的他，封了自己的游戲號(hào)，刪了自己的游戲，發(fā)誓以后再也不玩網(wǎng)絡(luò)游戲，從此以后，他就不再玩了。但是他經(jīng)不住網(wǎng)吧老板女兒的誘惑從新迷上了游戲，并且報(bào)名參加了“仙境RO傳說(shuō)”游戲大賽，拿了第一名?；丶液螅职职阉碾娔X砸了。他就離家出走。后來(lái)，老師找到了他。并且給他講了老師自己向他這么大時(shí)暴風(fēng)雨般的游戲歷程。

網(wǎng)絡(luò)就象一張無(wú)形的網(wǎng)，網(wǎng)住了許多“小魚(yú)”。所以我們要記?。和嬗螒蛞惨m可而止。

篇8

[論文摘要]　“地下電影”的出現(xiàn)是二十世紀(jì)九十年代中國(guó)影壇的一個(gè)特殊現(xiàn)象，本文圍繞中國(guó)“地下電影”的傳播方式問(wèn)題進(jìn)行研究，主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：首先是對(duì)“地下電影”的傳播情況和傳播方式的考察，主要分析了“地下電影”的受眾群及其在國(guó)內(nèi)外的主要傳播方式；其次是以“地下電影”在國(guó)內(nèi)的傳播方式為主要研究對(duì)象，對(duì)其個(gè)體傳播、人際傳播、群體傳播、網(wǎng)絡(luò)傳播等方式進(jìn)行分析和比較。

研究的背景和意義

從20世紀(jì)90年代初到2000年前后，在國(guó)際電影節(jié)上經(jīng)常能看到中國(guó)電影的身影，其中很多都獲了國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)。從早期的《媽媽》(張?jiān)?、《北京雜種》(張?jiān)?、《活著》(張藝謀)，到后來(lái)的《小武》(賈樟柯)、《十七歲的單車》(王小帥)、《鬼子來(lái)了》(姜文)等，它們分別在或大或小的國(guó)際電影節(jié)上以“中國(guó)電影”的身份獲獎(jiǎng)，然而等待它們的共同命運(yùn)卻是在國(guó)內(nèi)(大陸)的禁映，即不能進(jìn)入國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)而獲得公開(kāi)放映的權(quán)利，有的導(dǎo)演還被處以禁止拍片的懲罰。對(duì)于處罰的理由，多是因?yàn)檫@些影片在送出國(guó)外參賽之前沒(méi)有交給國(guó)家電影局審查，因此沒(méi)有獲得中國(guó)官方的合法身份就自作主張的行為。

從整個(gè)1990年代到2003年前后，由于這些影片在國(guó)內(nèi)遭到禁映，在各種主流大眾媒體上都幾乎看不到任何關(guān)于導(dǎo)演和作品的介紹或者評(píng)論，但值得注意的是，從1990年代末期開(kāi)始，特別是最近幾年，在全國(guó)大中城市的青年人、特別是各大高校學(xué)生中間，這些作品在短短幾年時(shí)間內(nèi)卻擁有了一批堅(jiān)定的受眾群體，作品的知名度和影響力還在隨著時(shí)間不斷擴(kuò)大。這些現(xiàn)象一方面說(shuō)明了“地下電影”的藝術(shù)價(jià)值和生命力，另一方面，也表明其傳播速度和傳播效果都是令人矚目的。那么，中國(guó)的“地下電影”具體是通過(guò)什么方式和渠道、依靠何種媒介、按照怎樣的過(guò)程傳播開(kāi)來(lái)的，“地下電影”在“地下”廣泛傳播的實(shí)現(xiàn)條件和受眾基礎(chǔ)是什么，其在海外的傳播方式與國(guó)內(nèi)傳播的區(qū)別與聯(lián)系，以及對(duì)今后電影傳播方式的影響等，都是值得關(guān)注和研究的問(wèn)題。

電影體制之外的“地下電影”產(chǎn)生的背景

中國(guó)的“地下電影”是二十世紀(jì)九十年代才開(kāi)始出現(xiàn)的。這主要是因?yàn)殡S著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)化的深入發(fā)展，海外藝術(shù)電影的制片人與投資者開(kāi)始把目光投向大陸年輕一代的電影人的結(jié)果。從內(nèi)部看，隨著中國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面轉(zhuǎn)軌，國(guó)家對(duì)于電影生產(chǎn)只能重點(diǎn)支持，而不可能全面承包。相比藝術(shù)電影、商業(yè)電影，主旋律影片更吸引著國(guó)家始終不渝的興趣，再加上主旋律影片在市場(chǎng)面前的脆弱性(無(wú)法收回成本)，更加強(qiáng)了國(guó)家對(duì)其投資的力度。這樣就為海外資本投資大陸電影市場(chǎng)提供了歷史的契機(jī)。同時(shí)這也是一種“內(nèi)在需要”，因?yàn)樽鳛樽载?fù)盈虧的制片廠除了完成國(guó)家定購(gòu)的主旋律影片之外，還有大量閑置的時(shí)間和精力來(lái)自謀生路或創(chuàng)收，顯然也需要資本的注入。相比昂貴的好萊塢制作，投資中國(guó)大陸電影要?jiǎng)澦愕亩啵撼渥愕膶?shí)景、廉價(jià)的演員和工作人員等條件，都是吸引歐洲資本、港臺(tái)資本和少量的大陸民間資本的好選擇。

另外不容忽視的是，相對(duì)電影工業(yè)生產(chǎn)的市場(chǎng)化運(yùn)作，在消費(fèi)渠道卻保持計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的作風(fēng)。雖然在1995年，中國(guó)大陸首次允許每年進(jìn)口10部好萊塢大片，但卻沒(méi)有改革已經(jīng)成為電影工業(yè)不可或缺的影院制度。從體制上來(lái)說(shuō)，中國(guó)沒(méi)有院線放映的機(jī)制，只有一個(gè)電影管理總局，下屬16個(gè)合法的電影制片廠，電影的放映權(quán)以及電影的院線依然為國(guó)家所壟斷。這樣，對(duì)比廣闊的海外藝術(shù)電影市場(chǎng)和日漸萎縮的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)以及壟斷的營(yíng)銷策略，呈現(xiàn)在這些合資片和與國(guó)內(nèi)沒(méi)有資金關(guān)系的“外資片”往往走向“地下電影”的命運(yùn)，這最終導(dǎo)致在二十世紀(jì)九十年代的中國(guó)電影圖景中呈現(xiàn)出一條獨(dú)特的電影之路。

“地下電影”的制作和發(fā)行方式

前面已經(jīng)提到，“地下電影”的拍攝方式主要是靠脫離官方的制片體系與電影審查制度、以個(gè)人集資或憑借歐洲文化基金會(huì)資助即依靠海外投資人得到拍攝資金進(jìn)行制作。如前面提到的“第五代”導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、田壯壯的三部片子(《活著》、《霸王別姬》、《藍(lán)風(fēng)箏》)無(wú)一例外都是海外投資，而且都分別在當(dāng)年的重要電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)之后這些影片無(wú)一例外地被打入“禁片”的行列，一些導(dǎo)演還因此受到禁止拍片的處罰。這些影片由于海外資金的介入，電影市場(chǎng)已經(jīng)由國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)向了國(guó)外，所以他們不用擔(dān)心市場(chǎng)以及是否能在本地上映等問(wèn)題，進(jìn)而也不用在乎影片的主題是否涉及禁區(qū)，因?yàn)橛捌灰趪?guó)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)就可以打開(kāi)海外的藝術(shù)電影市場(chǎng)。但對(duì)于那些獨(dú)立制片人來(lái)說(shuō)，他們不像張藝謀那樣擁有一個(gè)穩(wěn)定的海外市場(chǎng)和持久的國(guó)際聲譽(yù)的優(yōu)越條件，因而需要面對(duì)更多的尷尬和特殊境遇。最早進(jìn)行獨(dú)立制作的是張?jiān)?，然后出現(xiàn)了王小帥、賈樟柯等人。一般來(lái)說(shuō)，他們通常冒著背負(fù)債務(wù)的壓力或在極其拮據(jù)的情況下拍攝第一部作品，現(xiàn)實(shí)不可能允許他們進(jìn)行多次嘗試。王小帥的《冬春的日子》只花費(fèi)了10萬(wàn)元人民幣，資金來(lái)自于幾個(gè)朋友的拼湊；賈樟柯的《小武》花了30多萬(wàn)元，主要來(lái)自于香港的投資。然后，這些作品在國(guó)際電影節(jié)上出現(xiàn)并獲獎(jiǎng)，從而他們可以擁有充分的資金來(lái)繼續(xù)自己“獨(dú)立”制作的藝術(shù)生涯。幾乎所有的“地下電影”都是小成本制作，一般來(lái)說(shuō)，只要通過(guò)參加國(guó)際電影節(jié)得獎(jiǎng)后進(jìn)入歐洲藝術(shù)電影市場(chǎng)，就可以收回成本。可以說(shuō)“地下電影”的市場(chǎng)訴求并不在國(guó)內(nèi)，這樣他們也就不必把重心放在能否在國(guó)內(nèi)放映的問(wèn)題上。

“地下電影”的受眾群分析

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，有將近三分二的調(diào)查對(duì)象接觸過(guò)“地下電影”，而且網(wǎng)絡(luò)調(diào)查的結(jié)果從總體上證明了之前根據(jù)現(xiàn)有資料提出的各項(xiàng)假設(shè)是基本正確的，從中可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)“地下電影”的受眾群體有以下幾個(gè)明顯的特點(diǎn)：

1　“地下電影”的受眾群以受過(guò)高等教育的都市青年人為主。在接受調(diào)查的人群中，年齡在18—35歲之間的人占到95％以上，其中18—25歲的年輕人高達(dá)63.5％，在校學(xué)生和非在校學(xué)生的比例大約為2:3，教育程度在本科及本科以上的占到75％以上，可見(jiàn)“地下電影”的受眾基本上是由在校大學(xué)生或者剛離開(kāi)校門不久的青年人組成的。有31.8％的人生活在北京、上海等直轄市，38.6％的人生活在省會(huì)或大型城市，28.8％的人在中小型城市，而身在農(nóng)村的比例則只有0.8％，可見(jiàn)有機(jī)會(huì)接觸到網(wǎng)絡(luò)的幾乎都是居住或生活在城市里的人群。根據(jù)“地下電影”的主要傳播方式可以推測(cè)，觀看“地下電影”的群體同樣是以生活在大城市的年輕人為主?？赡苷怯捎谑鼙娨阅贻p人占主體的原因，所以其收入普遍不高，其中有將近60％的人月收入在2000元人民幣以下，有30％左右的人月收入在2000—5000元人民幣，而月收入超過(guò)5000元人民幣的人的比例不到10％。

在隨后觀看的方式選擇上，由于收入的限制和上網(wǎng)便利等原因，在觀影方式和渠道調(diào)查中，通過(guò)院線看電影的比例也比較低，更多的人選擇了通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和盜版音像制品的方式。

2　“地下電影”的受眾以網(wǎng)絡(luò)為主要媒介。在接受調(diào)查的人群中，看過(guò)或經(jīng)?？础暗叵码娪啊钡娜苏嫉?0％以上，但其中80％以上的人都是在2000年以后看的，而“地下電影”出現(xiàn)數(shù)量最多獲獎(jiǎng)最頻繁的時(shí)期則是二十世紀(jì)九十年代中后期。這一方面表明“地下電影”的影響力從海外傳播到國(guó)內(nèi)需要一定時(shí)間，另一方面可能也與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)媒介興起和普及的時(shí)間有關(guān)。但從二十世紀(jì)末到本世紀(jì)初的短短幾年中，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展和普及，網(wǎng)民數(shù)量猛增，網(wǎng)絡(luò)資源開(kāi)始爆炸式地涌入網(wǎng)民的視野，其中電影作為最普遍的娛樂(lè)形式之一逐漸成為流通速度較高、傳播范圍較廣、共享性較強(qiáng)的信息資源?？梢?jiàn)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為接觸和觀看“地下電影”的首要媒介。

3　“地下電影”的受眾以愛(ài)文藝和追求新奇時(shí)尚的青年居多，對(duì)中國(guó)藝術(shù)電影充滿熱情和期待，但大多數(shù)并不真正了解“地下電影”。顯而易見(jiàn)的是受眾對(duì)于“地下電影”的肯定和積極的態(tài)度。可見(jiàn)在不少受眾心目中，“地下電影”仍然是一種帶有“禁片”色彩和“實(shí)驗(yàn)”色彩的作品，“地下電影”作為中國(guó)藝術(shù)電影的組成部分，是文藝青年和時(shí)尚小資們追求“藝術(shù)”的一個(gè)重要方面。對(duì)于電影的主題或內(nèi)涵，大部分受眾都表示能理解。而對(duì)于“地下電影”的存在，大多數(shù)人都認(rèn)為“有必要”并支持其在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，而且有超過(guò)80％的人認(rèn)為“地下電影”在中國(guó)影壇和中國(guó)電影史上的地位“非常重要”或“比較重要”。但盡管受眾們對(duì)“地下電影”是如此熱情和充滿期待，但真正了解“地下電影”的卻并不是很多。實(shí)際上，大部分受眾并不真正明白“地下電影”的定義和范疇，也不能清楚地區(qū)分“地下電影”與其他藝術(shù)電影在資金來(lái)源和制作方式等方面的區(qū)別，甚至?xí)岩呀?jīng)在院線公映過(guò)的體制內(nèi)文藝影片當(dāng)作“地下電影”(比如婁燁的《紫蝴蝶》和王小帥的《青紅》)?？梢?jiàn)受眾主要關(guān)注的是“地下電影”的題材風(fēng)格和內(nèi)容等，對(duì)于電影本身以外的拍攝、制作和發(fā)行方式等情況并不了解。

我們可以發(fā)現(xiàn)，目前也存在著一個(gè)“無(wú)形”的受眾群，這一人群有著比較明顯的整體特征，在對(duì)電影的選擇上也有比較一致的標(biāo)準(zhǔn)和偏好，基本上構(gòu)成了中國(guó)“地下電影”的忠實(shí)受眾群，而中國(guó)“地下電影”得以傳播和擴(kuò)散的過(guò)程就是通過(guò)以“地下電影”投資人和制作者為信源、以一大批“地下電影”作品為信息、以群體性觀影者為主要受眾，以相對(duì)“隱蔽”、“自由”和“非主流”但傳播效果強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)媒體為主要傳播渠道，以可批量復(fù)制的盜版音像制品為次要渠道(網(wǎng)絡(luò)媒體普及之前則是主要渠道)而進(jìn)行的，而反饋和互動(dòng)則來(lái)源于各種各樣的網(wǎng)絡(luò)論壇上的評(píng)論貼和討論貼等。

篇9

一、 選取通俗化題材

微電影作為新時(shí)代的產(chǎn)物，其內(nèi)容相對(duì)較為廣泛，類型也較為復(fù)雜，有針對(duì)商業(yè)的，也有針對(duì)公益的，還有的是關(guān)于人們生活的，基于此，下面就選取貼近人們生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一類微電影進(jìn)行分析。

（一）親情友情愛(ài)情主題

家在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念里是一個(gè)非常重要的概念，親情占據(jù)著人們感情生活的重要位置，也是維系社會(huì)關(guān)系的重要紐帶。因此，文藝作品演繹的主題始終是親情。[1]短小精悍、通俗易懂是微電影的特點(diǎn)，它的這個(gè)特點(diǎn)更能挖掘和表現(xiàn)出普通人之間的人倫親情。微電影主要是圍繞現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的親情，使故事情節(jié)平民化，讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生一種樸素的情感張力。而不是依靠傳奇的故事背景、跌宕起伏的劇情設(shè)置、激烈尖銳的矛盾沖突讓觀眾喜愛(ài)。如微電影《來(lái)信》中，生動(dòng)描述了空巢老人艱難的現(xiàn)實(shí)生活處境，讓人們認(rèn)識(shí)到我們對(duì)家中年邁父母缺少關(guān)愛(ài)和漠視，告誡人們“時(shí)間不停留，珍惜身邊人”。《生活相對(duì)論?舍》微電影中，講述了發(fā)生在我們身邊深深打動(dòng)觀眾的故事。由于父母偏愛(ài)有音樂(lè)天賦的弟弟，遭到姐姐的嫉妒，因?yàn)榻憬隳昙o(jì)小不能理解父母的愛(ài)而摔壞了弟弟的琴，父母為了給弟弟買琴死于工廠。父母死后，姐姐承擔(dān)了養(yǎng)育弟弟的責(zé)任，姐姐為了弟弟能夠成功傾盡所有一切。生活中的一件小事、一個(gè)感情點(diǎn)，帶給觀眾親歷其境的情感體驗(yàn)和無(wú)限擴(kuò)大的情感張力。一個(gè)古老的話題愛(ài)情，微電影以愛(ài)情為主題滿足觀眾的需求，成為微電影的主要舞臺(tái)，但與傳統(tǒng)的、高大上的愛(ài)情電影不同，它主要描述我們周圍普通人的愛(ài)情故事，折射出普通愛(ài)情的觀點(diǎn)、向往、追求、難言之隱的苦楚和困惑，可見(jiàn)，微電影演繹得愛(ài)情主題更適合廣大觀眾，突出其特點(diǎn)：生活化、大眾化、通俗化。[2]如微電影《我愿意》中，講述即將大學(xué)畢業(yè)走出校園步入社會(huì)的情侶，面對(duì)現(xiàn)實(shí)和堅(jiān)貞的愛(ài)情，他們左右為難，最后選擇裸婚，讓人們感受到愛(ài)情的力量和守護(hù)愛(ài)情的動(dòng)力。

（二）青想的主題

我們每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)青春，都懷著自己與眾不同的夢(mèng)想，但隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，青春和夢(mèng)想也發(fā)生著巨大的變化，青春就像經(jīng)典一樣，不會(huì)隨時(shí)間變遷而褪色，反而越說(shuō)越新、不斷變化，成為更受關(guān)注的話題。如經(jīng)典微電影《老男孩》，一時(shí)席卷了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，主要講述里了兩個(gè)失去青春的普通男人， 在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前執(zhí)著追求自己夢(mèng)想的感人故事，以青春和夢(mèng)想為切入點(diǎn)，抓住了觀眾的情感軟肋，激起觀眾緬懷和追憶青春與夢(mèng)想之情。影片中聚集了很多，如蛤蟆鏡、老式錄音機(jī)、傳唱于大街小巷的流行歌曲《小芳》、83版《射雕英雄傳》貼畫(huà)等具有時(shí)代氣息的符號(hào)，喚起了70后、80后的觀眾對(duì)自己青春和夢(mèng)想的回憶，青春逝去，夢(mèng)想依存，致使《老男孩》上映以來(lái)就引起了巨大的轟動(dòng)，成為觀眾撫慰心靈的良藥。我們?cè)谏倌陼r(shí)代規(guī)劃自己的青春和夢(mèng)想；青年時(shí)期抓住青春，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想；黃昏的時(shí)候追憶青春，感悟夢(mèng)想。青春總會(huì)凋零，只要我們活著，追逐夢(mèng)想的腳步就永不停止。

（三）貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題

目前，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)許多關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的微電影，這些話題雖然緊扣時(shí)代脈搏，能及時(shí)關(guān)注社會(huì)性的話題，但受能力和條件的限制，其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)分析和挖掘程度不夠，較為淺薄，他們注重了時(shí)效性，使該類作品給觀眾呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單通俗的特點(diǎn)，最終導(dǎo)致影片的質(zhì)量下降。不過(guò)，微電影緊跟時(shí)代的腳步，通過(guò)每一個(gè)鏡頭展示出復(fù)雜多變的人性、現(xiàn)實(shí)生活的圖景和現(xiàn)代人的內(nèi)心世界，為觀眾帶來(lái)了新的思路和想法，更加直觀的認(rèn)識(shí)自己。如微電影《干爹》中，講述了拜金女腐化墮落的過(guò)程，揭示了現(xiàn)代社會(huì)人們內(nèi)心世界的空虛和扭曲的價(jià)值觀，呼吁大家重新思考和審視自己的人生價(jià)值觀。

二、 后現(xiàn)代化的敘事特色

不論是什么類型的微電影，其內(nèi)容敘事的特點(diǎn)都是相似的，相對(duì)于商業(yè)和工藝的微電影，關(guān)于人們生活的微電影更為碎片化、細(xì)節(jié)化，其故事情節(jié)更為生動(dòng)并貼近人們的日常生活，卻又十分有創(chuàng)意，不顯得那么庸俗。

（一）碎片化的敘事風(fēng)格

首先，微電影的這種碎片化主要體現(xiàn)在“短”。“短”主要是指“時(shí)間容量”。百度百科說(shuō)明，微電影時(shí)長(zhǎng)通常在30秒到300秒之間（當(dāng)然，有的微電影已經(jīng)超出這個(gè)上限，幾十分鐘的也有，但和傳統(tǒng)電影相比，在時(shí)長(zhǎng)上還是“短小精悍”）。因?yàn)槲㈦娪白層^眾在較短的時(shí)間內(nèi)對(duì)影片產(chǎn)生濃厚興趣，還要為一些廣告宣傳提供服務(wù)，從而達(dá)到營(yíng)銷上的病毒式傳播。[3]這就給微電影提出了更高的要求，在選題上切入點(diǎn)要小、故事格局相對(duì)簡(jiǎn)單易懂以及巧設(shè)懸念、增加幽默元素和渲染情緒。

其次，微電影采用碎片化的剪輯手段。如：微電影《指甲刀人魔》，導(dǎo)演曾國(guó)祥采用快切鏡頭在影片開(kāi)始的時(shí)候讓觀眾產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，誤認(rèn)為兇手就是“指甲刀人魔”，這就是導(dǎo)演在剪輯過(guò)程中故意設(shè)計(jì)的懸念。給觀眾設(shè)計(jì)這樣的錯(cuò)覺(jué)，其目的是引起觀眾的好奇心，形成觀影的興趣。另外，很多微電影在拍攝過(guò)程中經(jīng)費(fèi)和劇本選擇沒(méi)有傳統(tǒng)電影寬裕，所以常常以實(shí)景拍攝為主，但畫(huà)面精美程度就存在很多不足。如微電影《李雷和韓梅梅》拍攝過(guò)程中，就是因?yàn)轭A(yù)算少，有很多場(chǎng)景都發(fā)生在小食雜店里。導(dǎo)演為了避免出現(xiàn)太多重復(fù)畫(huà)面造成單調(diào)乏味，所以充分調(diào)動(dòng)機(jī)位，使用多個(gè)機(jī)位進(jìn)行拍攝，用技術(shù)手段來(lái)回避預(yù)算不足造成的缺陷。

（二）細(xì)節(jié)化拍攝

微電影在拍攝過(guò)程中由于預(yù)算少，不能和傳統(tǒng)電影預(yù)算相比較，所以微電影和傳統(tǒng)電影在攝制器材也不相同。135膠片在傳統(tǒng)電影拍攝中最常見(jiàn)，但在微電影拍攝中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。大部分微電影在拍攝過(guò)程中，多考慮一些便攜易用、租賃成本、后期采集上的器材，選擇性價(jià)比相對(duì)較高的DSLR。

微電影在攝影風(fēng)格上與傳統(tǒng)電影的拍攝也存在很多區(qū)別。在構(gòu)圖上，因?yàn)槲㈦娪暗牟コ鍪艿浇K端的影響，微電影的播出終端，通常是手機(jī)、平板電腦等小屏幕可移動(dòng)載體。所以攝影師一般會(huì)選擇比電影更小的景區(qū)取景。從觀影體驗(yàn)上說(shuō)，也需要用更小的景區(qū)，才能更好的看清演員的表演和場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。所以，微電影在創(chuàng)作過(guò)程中，使用大量的特寫(xiě)和近景的鏡頭，往往比傳統(tǒng)電影使用的高。其目的是注重細(xì)節(jié)的傳達(dá)，使觀眾能更好的接受和閱讀影片，也是微電影中重要的美學(xué)特征。

（三）有創(chuàng)意性的故事情節(jié)

在微電影《一觸即發(fā)》拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演為了體現(xiàn)轎車的優(yōu)越性能設(shè)計(jì)了一場(chǎng)特工竊密和逃離的精彩橋段，影片的視效和故事架構(gòu)上來(lái)說(shuō)，不輸給任何一部商業(yè)電影，影片上線后很快獲得大量觀眾的積極轉(zhuǎn)發(fā)。因?yàn)閷?dǎo)演的優(yōu)秀創(chuàng)意，才使這部影片受到觀眾的喜愛(ài)，從而就了這部?jī)?yōu)秀的微電影。從這個(gè)角度來(lái)講，一個(gè)好的創(chuàng)意，基本決定了微電影的傳播效果和點(diǎn)擊率。

由此可見(jiàn)，微電影的“微美學(xué)”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：敘事的碎片化、攝影的細(xì)節(jié)化、故事的創(chuàng)意性等。在細(xì)節(jié)中放大真實(shí)的生活，在故事中傳達(dá)真情所在，微電影以小見(jiàn)大，以“淡墨”畫(huà)“濃意”，這是微電影“不微”的美學(xué)所在。

三、 現(xiàn)實(shí)主義的人文精神

微電影傳播于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，更貼合時(shí)代語(yǔ)境，由于其制作周期短、靈活機(jī)動(dòng)，能夠快速出現(xiàn)在觀眾的視野中，從一個(gè)小切口入手對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行探究，引起觀眾對(duì)時(shí)下社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注與思考，顯示現(xiàn)實(shí)主義人文精神。比如微電影《微博有鬼》中，它是以微博中發(fā)生的真實(shí)故事為素材進(jìn)行創(chuàng)作，主要以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、平民化的視角、犀利的鏡頭，多角度地揭示了當(dāng)今社會(huì)網(wǎng)絡(luò)關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)話題和大眾復(fù)雜多變的心態(tài)，時(shí)刻觸動(dòng)著現(xiàn)代人己經(jīng)神經(jīng)系統(tǒng)，呼喚人們思想意識(shí)、尋找丟失的精神家園。[4]《微博有鬼之私信》主要通過(guò)描繪現(xiàn)代女性在職場(chǎng)中面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)、權(quán)力與金錢的誘惑以及她們的努力、無(wú)奈與悲涼等現(xiàn)實(shí)情況，真實(shí)還原了她們光鮮亮麗的外包裝下孤獨(dú)落寞的內(nèi)心，《微博有鬼之可以在一起》從當(dāng)下社會(huì)的小角度切入，講述一對(duì)正在鬧離婚的夫妻，孩子為了阻止父母離婚讓他們?nèi)⒓訉W(xué)?；顒?dòng)而引發(fā)的故事，引起了人們對(duì)中國(guó)式教育、父母離異等問(wèn)題的關(guān)注和思考。

微電影擅長(zhǎng)敘述微小故事的形態(tài)來(lái)展現(xiàn)真實(shí)的故事，挖掘平凡人現(xiàn)實(shí)生活中的責(zé)任、情感和命運(yùn)，揭示他們內(nèi)心精神世界的價(jià)值。微電影篇幅短小，很難在有限的時(shí)間像傳統(tǒng)電影那樣詳細(xì)地描繪故事情節(jié)，但微電影以一個(gè)微小的角度為切入口關(guān)注普通人的平凡生活，詳細(xì)描繪出現(xiàn)實(shí)生活中普通人的感情生活。如微電影《交易》中，講述了這樣一個(gè)真實(shí)的故事：媽媽病重住院，家中貧困，為了給媽媽籌錢治病，小女孩請(qǐng)求剛刑滿釋放的人販子把她賣了，這部電影以簡(jiǎn)短的故事情節(jié)刻畫(huà)出難能可貴的親情，同時(shí)表達(dá)了生活在社會(huì)底層人們生活的艱辛與無(wú)奈。微電影《大雨》也是根據(jù)真實(shí)生活故事改編而成的，面對(duì)大雨給人們生活造成的困境，現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，用真誠(chéng)語(yǔ)言和行動(dòng)解釋著簡(jiǎn)單的愛(ài)和無(wú)私的奉獻(xiàn)精神。在微電影《老男孩》中的兩個(gè)老男孩、《灰機(jī)灰機(jī)》中的“小美”，《泡芙小姐》中的“泡芙”等都將敘事視角轉(zhuǎn)向沒(méi)有太多話語(yǔ)權(quán)的小人物描寫(xiě)，以細(xì)膩的筆觸描繪了一幅現(xiàn)代社會(huì)普通人真實(shí)的生活畫(huà)卷，展示出一種樸素而真誠(chéng)的人文關(guān)懷。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，微電影作為網(wǎng)絡(luò)和電影的衍生物，它不但具有傳統(tǒng)電影的美學(xué)共性和敘事方式，而且適應(yīng)了新的傳播媒介和碎片化的觀賞需求，體現(xiàn)出題材選取通俗化、敘事策略后現(xiàn)代化、創(chuàng)作傾向現(xiàn)實(shí)主義等獨(dú)特的美學(xué)特征。微時(shí)代的到來(lái)，微電影，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法和播出渠道，對(duì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新、電影藝術(shù)的發(fā)展以及電影美學(xué)觀念的改變都有著重大影響。隨著微電影商業(yè)模式的逐漸成熟和藝術(shù)手段的不斷創(chuàng)新，微電影將為影視界開(kāi)啟一個(gè)嶄新的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

[1]王芳芳.“微文化”背景下微電影話語(yǔ)權(quán)力研究[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（12）：58-59.

[2]龔軍輝.中國(guó)微電影現(xiàn)有傳播機(jī)制優(yōu)劣分析[J].出版廣角，2015（2）：73-75.

篇10

女孩下肢殘疾上學(xué)困難

殘疾小女孩名叫蔡金言，背她上學(xué)的人不是她爸爸，而是同學(xué)的爸爸，也是她家鄰居。

“她下肢殘疾后，上學(xué)成了問(wèn)題?！辈探鹧缘膵寢審埧饲逭f(shuō)，女兒在5歲時(shí)練習(xí)跳舞扭傷了腰，導(dǎo)致下肢殘疾，只能靠腿部矯正器走路，出門只能靠抱或背。2011年9月，蔡金言要念一年級(jí)了，上學(xué)成了大問(wèn)題。

蔡金言的爸爸因工作在全國(guó)各地到處跑，還經(jīng)常出國(guó)，常常幾個(gè)月回不了一次家。“我們家離巴蜀小學(xué)要走十幾分鐘，全是坡路?！睆埧饲逭f(shuō)，她自己患有比較嚴(yán)重的支氣管炎，背孩子爬坡上坎相當(dāng)吃力。

張克清也曾嘗試雇工每天早上背孩子上學(xué)，可找了幾個(gè)人，都因有時(shí)間限制并且嫌掙錢少，不愿意接這活。無(wú)奈之下，張克清只好自己背著孩子上學(xué)，十來(lái)分鐘的路程她往往要走半個(gè)多小時(shí)。

鄰居每天準(zhǔn)時(shí)背她上學(xué)

2011年10月的一天，蔡金言同桌黃熠宸的爸爸黃偉了解此事后，主動(dòng)找到張克清說(shuō)：“金言媽媽，我們都住在同一個(gè)小區(qū)，你背孩子上學(xué)放學(xué)不容易。反正我每天都要送兒子上學(xué)，以后每天早上就由我來(lái)背金言吧！”

張克清介紹，黃偉家和自己家都住在雙鋼路社區(qū)巴教村，黃偉約定每早8點(diǎn)來(lái)接蔡金言。剛開(kāi)始，張克清很不好意思，頭天晚上也沒(méi)有給黃偉打電話，誰(shuí)知，第二天早上8點(diǎn)，黃偉準(zhǔn)時(shí)來(lái)到家門口，背蔡金言去上學(xué)。

從那以后直到現(xiàn)在，黃偉每天早上8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)帶著兒子來(lái)到蔡金言家門口，背她去上學(xué)，然后自己去上班，寒冬酷暑風(fēng)雨無(wú)阻。張克清說(shuō)，如果黃偉要出差或有事不能來(lái)接孩子，都會(huì)委托妻子來(lái)幫自己提包。在黃偉的關(guān)懷下，蔡金言臉上的笑容越來(lái)越多，還成了班上的少先隊(duì)中隊(duì)長(zhǎng)。

感人故事被拍成微電影

2012年秋天，蔡金言上小學(xué)二年級(jí)了，長(zhǎng)高了也變重了，教室也從一樓搬到了二樓。張克清感到過(guò)意不去，新學(xué)期開(kāi)學(xué)前晚沒(méi)有給黃偉打電話。誰(shuí)知開(kāi)學(xué)那天早晨，黃偉又準(zhǔn)時(shí)來(lái)背蔡金言。