導語：如何才能寫好一篇采薇古詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

美功市集火車經(jīng)過的菜市場

我乘坐曼谷的BTS（輕軌）到勝利紀念碑站下車，在天橋下的汽車站，買票后乘坐商務車就可以先在美功下車。美功市集是一個傳統(tǒng)的菜市場，這里的主要客人都是當?shù)厝耍麄冊谶@里購買平時的食材，在這個市場里很少有賣紀念品的攤販。不過倒是能在這里見識到曼谷各種各樣道地的食材、雜貨，真正接觸當?shù)厝说纳?。身處熱帶，曼谷的水果種類自然要比我們更為豐富，芒果、榴蓮、山竹、菠蘿等等讓人眼花繚亂。水果種類豐富，價格也非常公道，一斤山竹大約只需要38泰銖（折合人民幣約六七元），實在是喜愛熱帶水果者的天堂。除了水果，在美功市集還可以看到迷你形狀的黃瓜、茄子，非常好玩。

當然，美功市集最特別的并不在于貨品，而是低頭就能看出的乾坤——一條鐵軌。這條鋪置在市集中央的鐵軌并不是廢棄的軌道，而是正在使用中的軌道，現(xiàn)在每天都有八趟火車會經(jīng)過生意興隆的美功鐵道市場。這個號稱“最牛菜市場”的市集，每天有來自各國的游客千里迢迢而來，就為了等火車開過去，享受這份驚險。

在美功市集里一眼就能分清游客和當?shù)厝?，因為游客總是盯著鐵路兩邊的商販，而本地人則是不慌不忙地買自己的菜。當?shù)厝苏f這條鐵路其實是在市場有了之后修建的，當初政府決定在這里興建鐵路，但是當?shù)氐木用窈蜕虘舳疾豢习嶙?，賠償金問題也一直談不攏。最終雙方達成了一個協(xié)議，因為經(jīng)過這里的火車班次不多，所以政府就允許這里的商戶繼續(xù)做生意，只是火車來的時候讓一下，當然火車只能以不超過15公里的時速進出車站，最后火車開過市場的神奇畫面就出現(xiàn)了。

而想看火車經(jīng)過的同學們，請一定拿出耐心，雖然這里的車站會有時刻表，但是在泰國火車誤點那是很平常的事情。當然你能等到火車經(jīng)過，一定會覺得等待是值得的。因為你能看到火車進站前攤販神奇且迅速地收起軌道旁的遮陽棚子，然后將賣東西的架子往攤位內(nèi)拉近。不一會兒，原本陰暗、擁擠的市場忽然亮堂而空曠起來，原來因貨物堆放而被遮掩的軌道也躍然于眼前。東西剛收完，就聽見火車鳴笛的聲音，然后就是火車“哐當、哐當”進站了?；疖噺拇蠹颐媲敖?jīng)過，與地面的蔬果擦身而過，那是攤販之前來不及收拾的遺留品。然后等短短幾分鐘的火車過去后，大家就放下雨棚，該干嗎，干嗎，好像剛才什么都沒發(fā)生過。

安帕瓦腳步緩慢的水上美食市集

看完美功市集，走到市場外找一輛雙條或者是TUTU車，這種泰國才有的便宜交通工具，非常方便，只要十幾泰銖（折合人民幣約兩三元）你就可以從美功到安帕瓦了。安帕瓦這種水上市集，在泰國有兩種形式：一種是游客坐在船上穿梭在河道里，而商販也劃著小船向大家兜售商品；還有一種是商販坐在船上，將小船泊在岸邊，行人是走在河岸上和船家進行買賣。離曼谷市區(qū)較近的丹嫩沙多水上市集，還有因電影版《杜拉拉》而出名的四方水上市集，都屬于前者，這兩個地方通常都人滿為患。而安帕瓦水上市集則屬于后者，是曼谷人自己的周末度假地，從曼谷過去也就一個半小時的車程，同樣是水上市集，這里還保留著原汁原味的水上風情。

我們到達后入住了提前預定好的民宿，老板是華僑能說一點國語，民宿的客廳和走

廊就修在水面上，走廊上種滿了鮮花植物，還放有大大的沙發(fā)和木質桌椅，在這里和朋友談天說地再合適不過了。民宿位置極好，就在運河市場的開端，所有船進入水上市場都要從這里經(jīng)過。安帕瓦水上市場的開市時間是周五下午和周六、周日，平時來只能看到安靜的運河和兩邊的吊腳水屋。

我們就是在周五晚到達安帕瓦的，這樣可以有一整天時間好好地、安靜地感受這里。修建在運河兩邊的長廊，就是每一戶人家的外走廊，一直走在別人家門口的感覺很奇妙。在運河市集兩岸的民居，一些被改成了民宿，一些則被改成了飯店、商鋪，早上商鋪不開門，下午除了飲食鋪，很多店家5點就關門了。我私下問過民宿老板，為什么這么多游客過來，大家還是那么晚開門，那么早就打烊呢？老板說，因為在這里，早上家人一定要一起吃過早飯，再出門；而晚上也要一家人開心地吃完晚飯，一起看電視，這才是完整的一天。聽完老板的話，我當下內(nèi)心有些觸動，是該多分點時間陪家里人。

在泰國，我聽到頻率最高的泰語是“jai yenyen” 中文諧音“宅陰陰”，意思是慢慢來。到安帕瓦來，就是要放慢腳步，在長廊邊有很多樓梯，連接河道，商家們會把船靠在岸邊，大多數(shù)船都是賣食物的，從燒烤到水果，再到泰式炒米粉，都是地道的泰國美味。就算不是開市的時間，還是會有零星的小船出來賣東西。

如果沒遇上水上美味，也沒關系。在安帕瓦還是有陸地市集的，該有的美食一樣不少，燒烤家家味道都差不多，但是陸地市集有一種冰淇淋面包，一定要試試。雖然是最普通的餐包，但中間夾上椰子味冰淇淋，松軟的面包裹上甜而不膩的冰涼，那種口感讓人回味無窮。還有泰國地道的青木瓜沙拉和五顏六色的水果味冰糕，都是既好看又美味的食物，通通打包一份帶回民宿，慢慢享受和新朋友聚會的夜晚。

水上的晝夜螢火蟲和布施

水上市集還沒開始的安帕瓦是生活的，下午放學的學生穿著水手服一樣的漂亮校服，從長廊前一邊說笑一邊回家，還有老人直接從自家門前的樓梯下到水里洗澡。安帕瓦沒有什么夜生活，這里沒有KTV，少有酒吧，但是有一樣夜游活動格外受歡迎——看螢火蟲，在安帕瓦最暢銷的伴手禮，就是印有螢火蟲圖案的T恤和本子，現(xiàn)在還與時俱進地出了螢火蟲的手機防塵塞。在安帕瓦看螢火蟲，是60銖（折合人民幣約11元）一個人，每家商鋪都是統(tǒng)一價格。晚上和新認識的朋友在民宿走廊上享受美食啤酒，等天黑盡了，看螢火蟲的船開到民宿前，我們連鞋都沒穿，就直接從走廊的樓梯下到船里，出發(fā)，去看螢火蟲。

船的馬達聲很大，這是安靜的河面上唯一的聲音，漆黑的兩岸，只有高大的芭蕉樹和矮樹叢，明明是九月的夏天，卻有種莫名的陰森感。不過很快河邊一棵矮樹上忽明忽暗的亮光，馬上讓我們興奮了起來。這還是我第一次見到螢火蟲，有人嘗試用手機拍照，發(fā)現(xiàn)根本是徒勞的，周圍實在太黑了。最開始大家懷疑這些亮光是掛在樹上的LED燈光，因為太亮了，但是當這些光點飛起來，落在船邊時，我們終于信了，它們是真的螢火蟲。船老大，會帶著大家走好幾個地方，因為他們知道哪棵樹上螢火蟲比較多，哪里是最好的觀賞點。

最后船老大直接把我們送回民宿長廊前，我們的夜晚就伴著流水聲慢慢進入夢鄉(xiāng)。其實也沒有睡多久，因為隔天還要看水上布施，一大早就起來了。在安帕瓦，每天早上，附近的僧人都會劃著小船，到運河來。泰國是個全民信佛的國家，僧人在這里有很高的地位，幾乎每家人早上都會等候僧人的來到，然后給他們裝好食物，再虔誠地跪坐在岸邊，讓僧人為自己祈福。游客也可以參與布施，只要提前給老板說好，第二天早上老板就會叫你，然后為你準備一袋食物，等在民宿前即可。僧人在晨光中劃著長尾船，慢慢地靠近水屋的樓梯邊，如果是女生最好讓男生幫你把食物遞給僧人，因為在泰國女生是不能觸碰僧人的。

看著跪在樓梯間的當?shù)厝?，還有目光慈和的僧人，我突然覺得有信仰也是件很好的事，活得簡單、快樂，難怪大家都叫泰國“微笑的國度”，在這里隨時都能看到笑容，慢慢地自己的嘴角也就跟著上揚了。

一早目送僧人離開，周六開始了，水上市場開始熱鬧起來，越來越多的船家從門前的運河劃進水上市場，而我們要做的，只是在民宿的走廊上坐著，看中哪家的東西，叫一聲，便立刻有商品送到，比外賣還方便。而越來越多的曼谷人來到安帕瓦，屬于他們的周末要開始了……

TIPS：

交通

·曼谷—安帕瓦：從曼谷去安帕瓦和美功的車站就在獨立紀念碑附近。你可以搭乘BTS至勝利紀念碑站（victory monument），從2號出口下BTS，走2-3分鐘在suzuki巷子內(nèi)，就能搭到曼谷到安帕瓦的mini van。

·美功—安帕瓦：可以選擇泰國特有的交通工具雙條，價格在8B（泰銖）左右，這種車就像國內(nèi)的公交，不過沒有售票員，也沒有自動投幣機，下車的時候把錢給司機就好。

·往安帕瓦的mini van票價80B（泰銖）/人，到美功的票價是70B/人，汽車環(huán)境不錯一車7人。

·從曼谷到安帕瓦水上市集需要兩個半小時車程，汽車會路過美功鐵軌市集，想?yún)⒂^的可以在這里下車，時間20分鐘。

美功火車時刻表

06：20-07：20；07：30-08：30；09：00-10：00；10：10-11：10；11：30-12：30；13：30-14：30；15：30-16：30；16：40-17：40。

泰國火車晚點是很平常的事情，如果要看火車經(jīng)過美功市集，請預留足夠時間。

住宿

安帕瓦有很多民宿，但不是所有民宿都臨河，只要不是周五、周六到，就可以不預定。民宿價格周五、周六比平時高，因為這里是曼谷人自己的周末旅行地。推薦一家華人老板的店鋪，名字叫Ban Mae Arom Homestay ，老板能說中文，老板娘會說英語。預定不需要費用，直接通過郵箱聯(lián)系確認就好，酒店位置很好，靠著水邊，還是運河市場的入口，周六所有商船都從這里進場。這家店現(xiàn)在有幾家分店，都不遠，但是只有一家靠水邊，要住靠水邊的一定要在郵件里標明。

小貼士

·回程：如果當天返回曼谷，最好在安帕瓦下車的地方買好返程汽車票，最晚一班車是19：00。安帕瓦的巴士終點站就是個小棚子，地處一個丁字路口。下車后，向與車行駛垂直的方向走，在第一路口右轉，再走兩三百米，就可以看到一座mini橋，這就到水上市場了。

篇2

何總――男，某公司經(jīng)理受教育后知錯能改 。 幕啟：（楊潔辦公室，一桌兩凳，桌上有電話、宣傳資料、文件、水杯等。楊在打電話。）

楊潔：喂，小劉啊，廣場正在舉行現(xiàn)場招聘會，有幾十家企業(yè)在那里招聘員工，這可是宣傳《勞動法》的好時機，要多帶些資料去?！瓕?！沒聽清？我說，要搞好宣傳，現(xiàn)在許多人已經(jīng)了解《勞動法》，但要讓更多的企業(yè)自覺守法經(jīng)營，讓更多的勞動者懂得怎樣維護自己的合法權益。對，我們仲裁人員應提前介入，做好雙維護。

（李秘書夾著提包，探頭探腦上。聽見楊的話。）

李秘：別人搓麻我還忙，就因這人不尋常，吃喝玩樂他不去，到這心理直打鼓！你聽聽，真是抓工作抓瘋了，雙休日她還不放過！要我說呀，這人簡直就是個大煞星！（向內(nèi)低喊）張總！張總！

（張總鬼鬼祟祟上，到了門口又擺出派頭。）

張總（悄悄地）：姓楊的在嗎？

李秘：在，在，就一個人，在里邊打電話呢！

張總（一喜）：噢？還不快進去！一會兒人多了就不方便了！

（李敲門。楊內(nèi)應。李、張進。）

楊潔：喔，張總經(jīng)理，李秘書，請坐！

李秘（抖擻精神，牛哄哄地）：楊主任，我們并未出庭，你就把這件工傷案子給裁了，按理說呢，你應該上門向我們解釋清楚，不過，看在你跑了八趟的份上，我們張總經(jīng)理在百忙之中，親自光臨···

楊潔（不軟不硬的）：您說錯了，自覺配合案件的處理是每個公民應履行的義務，你不參加庭審，我仲裁委也可進行缺席裁決，但我不去提醒你，就是我失職，對國家不負責，對勞動者不負責。你們公司成立四年多，已發(fā)生多起工傷事故，不但不主動上報，甚至對當事人不進行醫(yī)治、更不說給予相應待遇，你們這種做法簡直是泯滅良心，你們這種行為是在賤踏法律，可恥，可悲。李秘（滿不在乎）：別講這些大道理了，我們今天不是來聽課的。楊潔（不軟不硬）：我們幾次主動上門找你們進行調解，不等于說是我低三下四去求你們。你們主動來，也不說明是你屈尊，在道理上我并不欠你什么！所以還是請您坐下，我們談點實質問題，否則張總百忙之中抽出來的時間不就浪費了嗎？

李秘（尷尬地）：你！

張總（圓滑地）：楊主任，楊主任——我們今天就是特意為此來的！

李秘：是呀，我們張總的時間就是金錢，

楊潔：張總經(jīng)理，既然這樣，今后象這類事情，你只要全權委托給貴公司的勞資人員來辦就行了，我們并不想占用您寶貴的時間……不過，我猜張總今天大駕光臨，恐怕不是為了此案這么簡單吧，而是為了我們剛剛執(zhí)行的宣傳措施吧？……

張總：楊主任聰明，聰明！我，我不是……是……

李秘（蠻橫地）：我們要你說清楚，為什么要在電視臺對我們公司進行曝光，為什么要到我們公司進行勞動法的宣傳，還發(fā)放了大量的宣傳材料！你們也太過份了！你們這樣做，我們怎么經(jīng)營？拿什么錢吃飯?不要忘了我們可是民營企業(yè)喲，是被保護對象!還有，事先為什么不通知，不打招呼，不……

楊潔：張總，還記得我第八次上門調解此案時說的話嗎？我說，有再一再二，沒有再三再四，你再不履行你的義務，我們要采取措施了，到時候不要怪我們不給面子！你當時是怎么說的？你說，面子？面子值錢么？你們不就是想要錢么？請便，我沒錢！

張總（裝糊涂）：我說了嗎？不可能啊，李秘書，有這回事么？

李秘：哪一次？八次我自始至終都在呀！沒聽說！再說啦，我們張總，待人接物從來都有紳士風度，這口氣就不象！

楊潔：那么三次通知書可是您張總親自簽收過的，要求你們提供相關資料，難道也沒有發(fā)生過？三次通知書??！我們還不算人至義盡嗎？如果每一個單位都象貴公司一樣，我們的工作該怎么做。

張總（惡聲惡氣的）：那——你們是要動真格的了？

李秘（充白臉狀）：楊主任，你，你能不能和別的領導再商量一下，可不能再曝光，再宣傳了，那樣，我們公司的信譽就砸了！再說我們張總是本地人，弄得他人不人，鬼不鬼的，以后怎么抬頭？

楊潔：形成目前這種局面，完全是你們自己造成的，我們也不愿意看到。此決定是市仲裁委員會研究決定的，改變是不可能的。

張總（變臉，淌汗，發(fā)泄地）：宣傳吧，曝光吧，我張某人還是一個總經(jīng)理！姓楊的，你要是讓我過不去，我也讓你過不安生。

李秘（陰險）：你砸了我們的飯碗，我們就帶著老婆孩子到你家去吃住。

楊潔（一笑）：隨便，看在朋友面上，也許我會給你一碗飯。但本案的處理上你要一分不少的支付給當事人。我們是按《勞動法》辦事，你如果不服，可以向市人民法院提出申訴，再不行還可以上告。我們實行的是“一調一裁兩審”制度。楊潔：你這話的意思是——

（張示意李說，自己踱到一邊）

李秘：沒什么意思，人和人之間還是要講些人情的嘛！我們這20萬不能白交，咱們做個朋友好不好？（從包內(nèi)拿出個紅包放在桌上）

楊潔（抑揄地）：這一套好象行不通吧？

張總（羞怒）：姓楊的，比你官大的，我見得多了，咱們走著瞧！

（有人叫楊，楊下）李秘（悄悄地）：張總，你認識那么多人，能不能叫別人幫忙疏通一下呢，啊，我記起來,你的好朋友周勇的妻子不是勞動保障局的局長嗎？他一定可以幫忙的。張總（心花怒放）：給這姓楊的一點苦吃，有你好看。張總（遲疑）：她叫鄭直，她的作風一向很公正，她把關，誰也別想得到一點好處，你別想了。李秘：你不找，我找。喂，鄭局長嗎？（把手機交給張總）鄭直：是，請問你是誰？張總：我是你先生的好朋友，老張。鄭直：（先一頭霧水，終于理清關系）哦！原來是老張，有什么事嗎？ 張總：是這樣的，我公司有一件工傷案子正在你局里處理，讓你局里的楊主任放我一馬吧。 鄭直：（一下子緊張起來），啊，老張，關于勞動爭議方面的事，是國家定的，我們也是按規(guī)章辦事，前幾年在我們市就發(fā)生了不少工傷事故，最終都是依法進行了裁決，許多建筑商都得到沉痛的教訓?，F(xiàn)在全國都在進行勞動保障知識的宣傳，市委、市政府都十分重視。這是擺在面前的現(xiàn)實，你要三思啊!我做了這么多年的局長，凡是不依法辦事的都是沒好下場的。 張總(煩躁)：好啦，不用再說大道理了，想不到求你一點事件也那么難,還說我是你老公的哥們，看你做事也太呆板了，叫周勇聽電話吧,讓他開解一下你。周勇： 喂，是老張嗎？你說的話我也知道了，但老張，鄭直說得對，身為局長知法犯法罪加一等，而且我們是絕對不做違法的事，老張，不是我們不想幫你，而是不無能幫你，你也不要生氣了，日后有什么可以幫上的，你一句話，我們一定會幫的。你現(xiàn)在在哪兒？鄭直說要找你好好談談。張總（頹喪）：那就不必了。（關機）（這時何總提著公文包經(jīng)過仲裁委辦公室門口，看見了張總，進來）何總（吃驚）： 老張，你怎么在這兒？工地上出事了？ 張總（垂頭喪氣）：唉──是，說來話長。何總(坐下)：老張，放寬心，跟仲裁委積極配合，事情是會圓滿解決的。（何拍拍張的肩坐下，張跟著坐下，李坐下，放包）何總：你知道的，我以前也開過建筑公司，當時沒把《勞動法》當回事，不與工人簽訂勞動合同，不給工人參加保險，認為費事又花錢，后來工地上接連發(fā)生幾起事故，我想拖一拖，嚇唬嚇唬，給幾個小錢，攆走了事。張總（無奈）：哪有那么容易，都知道找我們麻煩……何總：是呀，我后來也被告上仲裁委，聽了他們的法律、法規(guī)宣傳，才知道，正確簽訂合同，積極參加保險，這是國家給人民的好政策，不僅保護勞動者的合法權益，也為企業(yè)減輕壓力。就因圖一時的眼前利益，本應享受的政策、應得的賠償也沒得到，大筆的賠償金全由自己拿，真是而得不償失。張總：唉，辦企業(yè)哪能保證平安無事……何總：我說，還是積極配合仲裁委的調解，把事故妥善處理了，拖是拖不掉的。現(xiàn)在，我依法辦企業(yè)，與員工簽訂了合同，給他們參加了保險，員工滿意，工作積極，企業(yè)發(fā)展勢頭良好，日子也過得安心。這不，我還經(jīng)常到這兒咨詢一些勞動上的問題呢，都成熟人了。我說，老張，你也不要認死理了。有國家的好政策，才有我們的今天，不能忘本啊。楊主任是個好人，聽他的沒錯，我還有事，就不陪你了。（何站起）（張、李若有所思，緩緩站起，同下）（電話鈴響，楊返回接電話。）（李返回拿忘記的提包，聽見楊的電話……）

楊潔（聽電話）：喂，陳局長，我是楊建。……什么？你單位正在解除協(xié)稅員？……哦！真的嗎？……是國家稅務局統(tǒng)一實施的清退政策?！瓍f(xié)稅員為什么還要要求支付經(jīng)濟補償金和辦理保險？……對對！是有這一條規(guī)定，我來幫你算算……加上個人所應參加的五大保險是……什么，錢太多？有點兒心疼……有協(xié)稅員要到仲裁委立案……對，是我們所管轄的范圍，……讓我?guī)兔Π?？（李敏感的注意聽。以為抓到了把柄，興沖沖跑下去喊張總……）

楊潔（為難地）：這個忙有點兒難……保險是不能少交，誰定的？國家定的唄。我？我是個執(zhí)法的。我說陳局長，你不支付這些費用是違反《勞動法》的……什么，你們是國家行政機關可不執(zhí)行勞動法？不對，機關事業(yè)單位的勞動合同人員也是《勞動法》調整的范圍……要我不受理協(xié)稅員的申訴？不向他們解答相關政策？蒙混過關？那是堅決不行的，我可沒有權力送人情！陳局長，我也不多說，你們也是執(zhí)法人員，一切依法辦事，履行好自己的義務這才是正理，對了，到時別忘了到我這兒辦理《解除勞動合同》證明書喲……

（李、張匆匆上，見楊欲放電話，李一把搶過話筒。）

李秘（譏諷地）：楊主任——沒想到吧？我倒想請教請教，不參保，不支付經(jīng)濟補償合法？（別有用心的，對著觀眾舉起話筒）

（楊平靜的笑，話筒中傳出男人的氣惱聲音——）

男（電話中）：楊主任，你真行！我無話可說……喂，你怎么不說話了？好了，我不再難為你了，我這就依法辦理去！你高興了吧？?。ㄅ荆。?/p>

篇3

故事需要具備什么要素?

當今社會，我們每個人都是一個故事講述者微博、微信朋友圈、直播等各種社交網(wǎng)站，都在分享著自己的故事。

如果一個人的故事能夠給大眾提供某些價值，不管是娛樂價值還是新聞價值，這個故事就能夠吸引大眾的視線。

哈佛大學認知心理學家霍華德加納德，他曾提出領導者講故事的核心理論。

他認為，講故事是成為領導者其中一項重要的技能。如果一個領導者不能透過故事來宣揚公司和產(chǎn)品的價值，那么他就沒辦法把自己的商業(yè)帝國做到極致。

那么什么樣的故事，才能夠給予我們積極的幫助呢?這里面包含了什么要素?

以下五個核心關鍵點，就是故事必備的要素，掌握了它們，才能夠成為一個合格的故事講述者。

01、熱情

熱情對于影響力的產(chǎn)生和傳播，是起到非常關鍵的作用。因為它不但可以激發(fā)我們心理的積極情緒，而且還能夠影響到我的判斷。

試想一下，一個憂傷陰郁的將軍帶領士兵打仗，他能打得過一個熱情激昂的將軍嗎?古代很多以少勝多的經(jīng)典戰(zhàn)役，激勵的情緒在其中起到的作用是不可忽視的。

例如項羽的破釜沉舟，就是其中一個例子。所謂戰(zhàn)前動員，就是用熱情的態(tài)度來激勵參與人員的心理，以達到可以行事的水平。

所以在說話里面，添加一些熱情的感情，就會讓對方的情緒發(fā)生相應的變化。

而好的溝通，一定缺少不了熱情。就算你講述傷感的事情，也一定要熱情地去講述，否則講不了多久，聽眾很可能就會昏昏入睡了。

02、英雄

每個故事都必須有至少一個英雄。

這個英雄當然是借喻，指的就是解決困難、化解糾紛的人。當然這個英雄可以是作者本人，也可以其他人，總之就是事情的參與者。

有了這個角色，我們的焦點就放在了這個人身上，跟隨他的腳步去經(jīng)歷他的遭遇。然后我們就從這個人的故事當中體會他的所思所想。

這就是代入感發(fā)生的條件之一。沒有英雄，我們的心靈就無從安放了。

03、惡人

有了英雄，自然就需要有相應的惡人來襯托。

惡人的意思，除了是那些帶給我們麻煩的人物之外，同樣的，這個惡人也可以是借喻，用來指代英雄遇到的困難和障礙。

因為平淡無奇的故事，很難激起我們的情感，必須要有惡人制造出難以克服的障礙和難以意料的事件，才能引申出一系列的感覺。沒有惡人的存在，英雄的形象就不會很突出。

在我們說話的過程當中，我們適當?shù)刂圃煲恍_突，讓談話的情感此起彼伏，這樣聊起天來就不會很無聊。

例如開開玩笑，反駁一下對方，甚至打情罵俏，都是這樣的惡人。

所以在我們講故事的過程當中，千萬不要忽略惡人的作用。

04、感悟

一個好的故事，肯定能夠給聽眾傳達出思想和感悟。故事是觀點的載體，故事說完了，那么你的觀點多多少少都會因此讓聽眾產(chǎn)生一些看法和想法。

有時候通過故事的感悟，可以很容易地改變對方看待人生的視角，發(fā)現(xiàn)事情的多樣性，給對方留下深刻的印象。

所以在開始談話之前，你一定要明確你要表達的觀點是什么，而你又希望從故事中得到什么樣的感悟。記住這兩點，可以讓你有目的地調整談話的內(nèi)容和表達方向。

05、變化

克服惡人制造的種種困難后，終于獲得大團圓結局，就是我們熟悉的英雄故事了。

有很多文章，都會告訴我們故事的結果，這個結果或歡喜或悲凄，都能夠引起我們情緒上的變化。無論你得到感動的心理，還是悲傷的感覺，你的思想都會因此產(chǎn)生微妙的變化。

留意一下某些雞湯文或者新聞報道下面的留言，是不是很多人留言的情緒，已經(jīng)跟著故事的節(jié)奏走呢?

故事就是有這么的效果，可以給我們的思想帶節(jié)奏。而這，也是我們在溝通中應用故事幫助我們表達的其中一個原因。

如何講述故事?

故事的六要素，就是時間、地點、人物、事件、觀點、感悟。鋪排好這六要素，就是構成故事的基本原理。

當然，這六要素在故事中占據(jù)的內(nèi)容詳略不同，但其分量都是同等重要，卻少任何一點，就稱不上是完整的故事了。

在寫作或者公眾演講這些正式的表達當中，這六要素很容易湊在一起。

在日常對話當中，這六要素會隨機分散在不同的話語之間，甚至會被忽略不說，只是由于有語境和環(huán)境等上下文的參照，我們對于故事的理解也不會有太大的問題。

例如朋友A和B兩人的對話。

A問B：你昨晚去哪里了?(時間要素)

B：我跟女朋友去XX商場逛街了。(地點和人物要素)

A：那為什么我打電話給你，你沒有聽到呢?

B：我們在看電影啊，手機調了靜音，我都聽不到有電話打來，后來看到，不過回到家又忘記了。(事件)

A：下一次你留個心眼好嗎?害得我這么久都找不到你，你真的是重色輕友

了，哪有朋友這樣子的。(觀點)

B：對不起啦，下一次我一定會注意的，肯定不會忽略你。(感悟)

這六要素就這樣被分散了，但如果一氣呵成組成一個故事，大概就是這樣子：

昨天，我和女朋友一起去逛商場，期間還去了電影院看了一場非常搞笑的電影。

但沒想到，我的朋友小B居然在這期間一連打了好幾個電話給我，由于我手機調了靜音，所以一直都發(fā)現(xiàn)不了，直到看完電影才發(fā)現(xiàn)手機上這么多未接來電。

原本打算送女朋友回家之后，打回給他，沒想到回到家，我又忘了這事。

第二天碰到小B，他就劈頭蓋臉地責罵我一番了，說我重色輕友什么什么的。

細想之下，其實我的確不對，自從談戀愛之后，對小B的事在心里缺少了裝載，這確實不是一個好朋友應該有的態(tài)度。

經(jīng)過他的責罵之后，以后我肯定不會輕易忽略友情了。我一定要學會在愛情和友情之間取得一個很好的平衡。

這跟小學生的日記是不是很相似?

基本上都是一回事。當你跟另一個朋友談起這件事時候，故事就可以開始講述了。

當然，故事的內(nèi)容和思想，會隨著我們年紀的增長，會變得越來越深邃，我們閱讀起來也就不會覺得故事幼稚。對于問題的發(fā)現(xiàn)和解決，都慢慢滲透出深刻的感覺。

而這些變化，都離不開我們的學識和閱歷。

值得注意的是，上面這個故事，只是順敘講述。

除此之外，還有倒敘和插敘，都是根據(jù)事情的前因后果，或者交際目的來調動內(nèi)容。

而最好的故事，必須具有三個特點，就是懸念、沖突和意外。

懸念，就是能讓人感到胃口被吊起來的心理傾向。

很多能夠引起我們好奇心的東西，都有懸念的特質。不少小說的開頭，第一句話就充滿懸念了。

例如：外星人預計六天毀滅地球，它們對人類連續(xù)發(fā)動了五天的致命攻擊，導致死傷無數(shù)。今天，是第六天，而我們?nèi)祟?，卻依然還有小部分人活著。

用在上面小A的故事上，他可以這樣制造懸念：昨天我見到小B，他狠狠罵了我一遍，那一刻我忽然發(fā)現(xiàn)，我們的友情已經(jīng)受到了考驗。

這樣引起別人的好奇心，對方自然就會把注意力放在你上面了。

沖突，就是目標遇到障礙的結果，就是英雄遇到惡人后會發(fā)生的事情。

例如你的目標是幫助父親湊錢治病，但遇到各種障礙，朋友的遠離，親人的躲避，讓你在跟這些人的周旋當中，不斷出現(xiàn)麻煩，于是沖突就出現(xiàn)了。

這個沖突，可以是內(nèi)心世界，也可以是外部環(huán)境。好萊塢的電影，往往是沖突不斷，對每個沖突的出現(xiàn)，都算好時間。

想一想?yún)蔷┑拇笞鳌稇?zhàn)狼2》，是不是每隔幾分鐘就出現(xiàn)一個沖突呢?不論劇情好壞，但這些沖突的出現(xiàn)，會保持住我們的注意力。

意外，就是情理之中，意料之外的意思了。

如果一個故事，平淡如水，很難引起我們的情感。不過如果在發(fā)生的過程當中，能一次又一次讓我們對故事感到意外的驚喜，我們就會被故事牽著走。

例如經(jīng)常照顧你的朋友，突然背叛你，你憤憤不平。但后來發(fā)現(xiàn)，原來他這樣做，是希望自卑你，能夠獨立面對這個世界。這樣就意外了。

綜合故事這三個特質，就是先用懸念引起聽眾的好奇心，接著在講述的過程中給出一個又一個沖突，最后結果卻讓人感到意外，那么這個故事就非常引人入勝了。運用到溝通之后，自然能夠影響對方的情緒了。

想一想，很多情感訴苦的節(jié)目，是不是都這樣做?

怎么講故事才有效果?

我們在日常對話當中，很少有時間留給我們長篇大論地講故事，所以在稍縱即逝的語境當中，講述的故事一定要長短適宜，剪裁得當，要懂的根據(jù)實際情況來取舍故事的內(nèi)容。

但是，你的講述方式也很重要。如果你的講述不到位，聽眾的感覺也很難被調動起來。

那怎么做才能夠講好故事呢?

首先，你的肢體語言一定要到位。

講到傷心處，你的眉目表情也要有傷心的感覺;講到高興處，你也要表現(xiàn)出手舞足蹈的感覺。所以這就要求你一定要對故事傾注相應的情感，以此來潤色故事。

否則，干澀的講述方式，只會讓人厭煩。

其次，節(jié)奏一定要掌控好。

篇4

成長中的難忘故事　曉晴

(題目是文章的眼睛，這個題目太寬泛。)

那天是政治早讀課，教室是嗡嗡的讀書聲。穆珠珠最討厭政治早讀了，這讀書聲像一首首催眠曲，他趴在桌上睡著了。

他的伙伴瘦猴搞了惡作劇，畫了一頭胖得有些夸張的肥豬，用透明膠粘在他的后背上。同學們哄地大笑起來，此時已見周公的他哪里知道?正在批改作業(yè)的政治老師“眼鏡蛇”很快走過來，扯下那張糟糕的豬畫與同學們一起笑起來。她要拉他罰站，大家笑得喘不過氣來。待他明白他與那個肥豬的聯(lián)系時，他扒拉掉了她的大眼鏡。

自然，班主任那國字臉氣得變了形：“你小子好大膽子，睡覺不說還弄掉政治老師的眼鏡!”穆珠珠也是頭驢，一陣莫名其妙的沖動聚在了腦門：“我是穆珠珠，我不是穆豬豬!”穆珠珠吼起來。他為自己找個理由，盡管我成績不好，但不是那又肥又蠢的懶豬!于是他朝著室外走去。

看門老頭兒攔他的時候，他臉漲得通紅。他動了拳頭，砸在老頭兒肚子上，老頭兒捂肚子的間隙他才得以逃脫。

他就這樣到了一個網(wǎng)吧。網(wǎng)吧主人是個染過頭發(fā)但褪了顏色、讓人一看就生厭的女人。但穆珠珠顧不了這些，他打開“飛龍”游戲，很快忘記了剛才發(fā)生的一切。

(這個細節(jié)與文章主旨聯(lián)系不大，應刪去。)

就這樣到了第二天清晨。從網(wǎng)吧一出來，穆珠殊腫著眼睛。天還未大亮，在經(jīng)過長臉九叔的炸鍋時，他拿了兩個韭菜餅后便朝學校走去。

(此處對穆珠珠“腫著眼睛”的細節(jié)描述不夠生動。)

本來。他就不想輟學。他恨一去打工就是好幾年的爸爸，恨因為爸爸同一個“狐貍精”在一起就拋下他去找爸爸的媽媽，他恨政治老師，恨班主任，他恨瘦猴，恨看門老頭兒，恨班上的同學……

路邊樹枝上的幾只烏鴉又朝著他“喳喳”地叫起來。好多次，他和瘦猴用路邊的石塊攻擊烏鴉窩。穆珠珠把剩下的餅子撕成小塊兒扔在敞亮的路面上，烏鴉們在樹枝上跳來跳去。

(此段很有生趣，可以寫得更生動點兒。)

到校門口，大肚皮老頭兒躺在藤椅上正打瞌睡。他有些猶豫，昨天他沖出門口的時候，一拳砸在老頭兒的啤酒肚上。正是趁他捂肚子的間隙才得以逃脫。

正當他猶豫之時，老頭兒突然醒了，跳過來一把扯住穆珠珠：“你小子真夠損的，快進來，快進來，你們班主任、政治老師一夜沒合眼找你呢!”隨即他又講了好多與老師頂撞是壞孩子及其受到的懲罰，教育他要聽老師的話，好好讀書。這讓穆珠珠聽得有些心煩。

(寫“老頭兒”語言可更細致些，“教育他”的敘寫流于說教，太空泛。)

當他走進教室時，正上旱讀課，教室里“嗡嗡”聲一片。瘦猴最先跑過來，討好地說：“穆珠珠，開個玩笑，用得著那樣嗎?要不你畫個大肥豬讓我背著……”他還要說下去，門“吱呀”開了，他趕緊溜回座位。班主任來了，他鐵著那國字臉，在教室里“巡視”了一圈，但并未發(fā)脾氣，更沒有找他談話。政治老師也進了教室，戴著眼鏡，停在穆珠珠面前一會兒，又到講臺上批改作業(yè)了。

那一天的事好像沒發(fā)生過一樣。只是他不明白老師們?yōu)槭裁床缓莺莸嘏u他呢?在他心中一直是個謎。

(結尾的“謎”使主旨不明，此為文章之忌，應用含有哲理的詞句點出來。)

原文點評：

此文最大的問題是結構上平鋪直敘，不吸引人。我們可梳理本文情節(jié)為：早課打瞌睡一瘦猴惡作劇―反叛倆老師一沖撞老門衛(wèi)一一夜泡網(wǎng)吧―再回上學路一回校得諒解。若我們以穆珠珠從網(wǎng)吧出來寫起，把主人公置身于上學路上，然后把已發(fā)生的故事穿來，再到校門口門衛(wèi)老頭的叮囑、老師們的“冷處理”，最后點題，文章就會深刻、生動得多。同時，文中對給老師起的不雅稱號也使文章失色不少，大大降低了文章的品味，同學們在寫作時應該注意這方面。

修改后

沒有不長疤的樹　曉晴

(用文尾點明題旨的語句作題目，含蓄而又吸引讀者。)

從網(wǎng)吧一出來，穆珠珠趕緊把眼睛閉上，好一陣子，他那單薄的眼皮才把紅腫的眼球放出來。

(一個“放”字寫出泡一夜網(wǎng)吧的穆珠珠的情態(tài)，形象逼真。)

天還未大亮。長臉九叔炸鍋的灶膛已舔著火苗。穆珠珠拿了兩個韭菜餅懶懶地朝學校走去。

本來，他今天是不準備上學的，只是那兩條腿不聽使喚倔強地要走他多年所走的路。他恨爸爸，一去打工就是好幾年；他恨媽媽，她怕爸爸與“狐貍精”在一起就狠心拋下他去了爸爸那兒；他恨政治老師，恨她眼鏡邊那鄙夷嘲笑的冷光；他恨班主任，恨那木著的“國字臉”，仿佛馬上在那黑黑的臉膛上長出綠苔來；他恨那倆門牙像開山大斧的“瘦猴”，恨那個挺著脾酒肚的看門老頭兒，恨班上的同學……總之，他恨所有人!

我們還是把時間的輪子拉回到昨天的這個時候。伴隨著教室里“嗡嗡”的讀書聲，他懨懨欲睡，特別是歐朝朝那一遍又一遍的“公民權利指的是由憲法和法律確認并賦予公民享有的某種權益”簡直就是一條條瞌睡蟲，穆珠珠再也忍不住了，站在桌上的課本疲憊地倒在臉上。

如果不是“瘦猴”讓他身上背上那張胖得有些夸張的肥豬，同學們肯定不會注意到在墻角處見周公的他：如果同學們不停止讀書，那埋頭批改作業(yè)的“眼鏡蛇”也就不會發(fā)現(xiàn)他背著“肥豬”睡覺；如果她未發(fā)現(xiàn)他睡覺，她就不會拿著那張糟糕的豬畫與同學們一起發(fā)笑；如果她不笑他，他也就不會在她拉他罰站的瞬間扒拉掉她的眼鏡……

穆珠珠就這樣猜想。

(此處用主人公的“猜想”將所發(fā)生的細節(jié)故事點出來，且合乎人物心理，很有韻味。)

自然。班主任老人家那“國字臉”上的青苔泛了綠。“我是穆珠珠，我不是穆豬豬!”穆珠珠吼起來。他為自己找個理由，盡管我成績不好，但也不是那又肥又蠢的懶豬，既然你們?nèi)⌒Ρ旧贍?，我也就拼?于是他把書包瀟灑地搭在背上，朝著教室外走去……

陣陣涼風讓他有些愜意。路邊樹枝上的幾只烏鴉又朝著他喳喳地叫起來。他知道這些烏鴉記著仇呢，好多次，他和“瘦猴”用路邊的石塊攻擊烏鴉窩，這些家伙就不服軟地與他們吵架。穆珠珠把剩下的餅子撕成小塊扔在敞亮的路面上，烏鴉們警惕地在樹枝上跳來跳去。

這些聲音聽起來雖然似吵架卻又有一顆敏感的心呢，穆珠珠覺得。

(把烏鴉寫成“不服軟地與他們吵架”，符合兒童心理。“穆珠珠覺得”一段，正是主人公內(nèi)心的寫照與暗示。)

到校門口，大肚皮老頭兒正躺在藤椅上打瞌睡。他有些猶豫，昨天他沖出門口的時候，一拳砸在老頭兒的啤酒肚上，正是趁他捂肚子的間隙才得以逃脫。

正當他猶豫之時，老頭兒神奇地醒了，跳過來一把扯住穆珠珠的胳膊：“你小子真夠損的，快進來，快進來，你們班主任、政治老師一夜沒合眼找你呢!”他朝教室走的時候，背后還傳來老頭兒的喊聲：“孩子，給老師認個錯，可要聽話呀!”

(“老頭兒”的神態(tài)與語言寫得比較真切。)

正上早讀，教室里“嗡嗡”聲一片?！笆莺铩睖愡^來，兩個門牙閃著白光：“兄弟，開個玩笑，用得著像個爆筒嗎?要不你畫個大肥豬讓我背著……”他還要說下去，門“吱呀”開了，他趕緊溜回座位。班主任來了，他有些疲憊，仍背著手，鐵著那“國字臉”，在教室里“巡視”。政治老師也進了教室，鏡片上仿佛凝著水氣，停在穆珠珠面前片刻，就又回到講臺上批改作業(yè)。

那一天的事仿佛是一場夢，穆珠珠也變成了一個好孩子。偶爾同學們也調侃他“我是穆珠珠，不是穆豬豬”，他有些羞赧。只是他不明白老師們?yōu)槭裁床缓莺莸嘏u他呢?所以有一天他趁政治老師批改作業(yè)時開了口。政治老師好像心不在焉，生生地來了一句：

哪棵樹沒有疤呢!

(“生生地”說出的這句話揭示了深刻的主題，讓人怦然心動。)

篇5

公子光是吳王諸樊的兒子，諸樊死后卻沒有傳位給公子光，而是傳給了自己的弟弟。

這讓公子光大為不滿。

吳王僚深知公子光對自己的不滿，自然處處嚴加防范，沒有給公子光任何機會。然而，防范再嚴密也難免有疏漏之處，公子光也非等閑之人，很快就瞧出了一個大破綻――這破綻就出在僚的饞嘴上。

僚是一個愛吃的人，他最喜歡的一道菜是炙魚，也就是今天所說的烤魚。

抓住吳王僚的饞嘴這個破綻的，是伍子胥和專諸。

當伍子胥得知公子光有意刺殺吳王僚，就找到了自己的哥們兒專諸，將其推薦給公子光，并出主意說：讓專諸到太湖找太和公學炙魚，以做美食的名義尋機接近吳王僚。

3個月后，專諸學成歸來，見時機成熟，公子光就請吳王僚到家中赴宴，并以“我這里的炙魚比太和公做的還好吃”相誘，貪吃的吳王僚聽了難免直咽口水，雖然知道其中可能有詐，為了吃魚居然還真去赴宴了。

赴宴時，吳王僚做了充分的防范工作：從王宮到公子光家的途中布滿了衛(wèi)士，宴會上所有人均不能攜帶兵器等危險物品，連上菜的人也要了外衣，只穿內(nèi)衣半裸著跪地而行，上菜時也得在兩名衛(wèi)士的監(jiān)視陪伴下提供服務。即便如此，吳王僚還是不放心，身邊還站著兩名持長鈹?shù)男l(wèi)士，隨時防范有人行刺。

宴至，眼看炙魚就要上桌，此時，公子光借口腿疼離開了。就在這個當口，炙魚的香味兒已經(jīng)彌漫到廳里，撩撥得吳王僚口水直流，一時也顧不上懷疑公子光的異常行為。

這時，只見專諸光著膀子，跪地而行，一步一步把炙魚送到僚面前。就在僚俯下身子聞香味的時候，專諸突然從魚腹里抽出一把劍直刺向吳王僚的胸口。幾乎是與此同時，僚的兩個衛(wèi)士手中的鈹也插向了專諸的兩肋。僚應聲倒下，專諸也一命嗚呼，公子光的衛(wèi)士趁亂全部沖上去消滅了僚的衛(wèi)兵。公子光成功奪取了王位，史稱吳王闔閭。

拋開王位爭奪、朝代更迭的政治因素不談，吳王僚能為一道炙魚喪命丟位，足見這道菜的魅力之大。

單就這道菜本身來說，做法也是非常考究。

吳王僚那個時候吃的炙魚是白魚做的，這種魚生活在太湖邊上，肉質肥美，鮮嫩異常。炙魚的做法是先用鹽、姜、蔥、酒等調料將魚腌制一兩個小時，然后在魚身上裹上豬網(wǎng)油，再將鮮豬肉、筍和蘑菇剁細后，做成餡裝在魚腹里，最后用木炭烤。

這樣烤出來的魚肉中有一種木炭的清香在其中，遠比現(xiàn)在常用的電烤魚味道好。

魚藏劍所依托的這一特殊菜式，不僅改變了吳王僚和公子光、伍子胥、專諸等人的命運，其做法也深刻地影響了后世的美食家們，特別是塞餡這一方法，直接啟發(fā)了后世釀菜的形成。

如今，這種塞餡的方式已經(jīng)是中華美食中常用的方法。我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常能看到的豆腐箱子，其實就是釀菜的一種，是把豆腐切成小箱子或者三角形（中間掏空），把肉餡塞在里面然后拿來做菜。

魚藏劍從春秋戰(zhàn)國傳承到現(xiàn)在，更多是使用鱖魚，因而這道菜又叫作叉燒鱖魚，在蘇州一帶仍然很流行。其做法和古時還是很相像，只不過現(xiàn)在還在所塞的餡料里加了火腿。另外，炙烤的方式也更多了，除了炭火，有的會把調料撒在魚身上直接在鍋里煎，但就這道菜而言，還是炭烤的味道最好。

受魚藏劍的影響，到了秦漢時期還發(fā)展了一道菜，叫作胡炮肉。這胡炮肉的做法是：選用一歲大的羊，將羊肉剁碎，加調料腌制，然后將羊肚的里面翻出來洗干凈，把餡塞在羊肚里面，再用針縫好，不用炭火烤，而是找一塊比較肥沃的土地挖一個坑，在坑里燒一堆柴火，木柴燒盡之后土會發(fā)熱，這個時候再將羊肚埋進坑里，再在土上面燒一把火，如此上下加熱，一堆柴燒完之后，把羊肚取出來切成片上桌，味道也是非常鮮美。

《紅樓夢》的作者曹雪芹也創(chuàng)新過一道釀菜，叫作老蚌懷珠，其具體做法是：用香料將煮熟的雀蛋剝殼后裝入鱖魚腹中，將鱖魚煎成深黃色，再加調料燒制而成。食用時“輕啟魚腹”，則明珠“燦然在目”。

我曾經(jīng)創(chuàng)造過一道文化菜，也是受到魚藏劍的啟示。

篇6

《一人食》開始只是蔡雅妮記錄一個人烹飪和吃飯的過程的微電影，教你做一道菜，介紹一位有情趣的人，展現(xiàn)一種獨立的生活方式。她想告訴大家，一人食，即使食物簡單，也可以吃得很開心。

只有一個人吃飯，也不能馬虎

蔡雅妮大學畢業(yè)后，去過廣州、北京，轉了一大圈，最后還是回到了上海，這一路走來，她都是一個人。

生活中會有那么一兩個尷尬的時刻。例如吃飯。有一天，蔡雅妮走進一家精致的中餐廳，服務員得知是一位后，她點的那個菜久久沒有端上桌，反而是后來成群結隊的幾個人先吃完了。

她默默地等到最后，吃飯的興致低落到極點，難道一個人吃飯，一定是一件凄涼的事嗎？

喜愛美食的人一定是熱愛生活的人，那些一個人做飯吃的男女就更是積極面對生活的人，正是在這樣的思考中，《一人食》安靜地誕生了?！兑蝗耸场废氡磉_的則是，就算只有一個人吃飯，也不能馬虎，不能將就。

蔡雅妮帶著玩樂和分享的想法，試圖去用攝像機呈現(xiàn)她認識的人們靈性、熱情的一面。

美食微電影，戳中文藝心

第七集的“麻婆豆腐”的主人公是插畫家寧遠。寧遠是成都人，現(xiàn)在定居上海。雖然曾經(jīng)在家也是被嬌慣長大的孩子，但在后來獨自一人的生活中，什么事都要自己動手。無論走到哪兒，她都會帶著奶奶做的辣椒粉，并且成功地把所有菜發(fā)展成了“麻婆一切”。

若谷在《一人食》中出現(xiàn)過兩次，一次是制作上海蛋餃，一次是制作麥麗素湯圓。拍攝之前，若谷的母親剛去世，所以這兩道菜都包含了若谷對母親的思念。上海蛋餃是母親在世時常做的，湯圓在和面時用的是粥而不是水，也是若谷跟媽媽學的。雖然這些情節(jié)短片沒說，但觀眾都會被其中包含的情緒感染。

并不是所有的短片主人公都是單身。Samuele有家庭，但并不意味著結婚以后就沒有個人空間了。一天中他效率最高的時間段是早晨6點到9點，他會趁整個城市還很安靜的時候逛逛菜市場，做一頓煲仔飯當早餐。在短片的結尾，Samuele吃完早飯，推著單車出門的時候，妻子還在熟睡。

一個人吃飯的好處是，你可以完全專注于食物，你盡可按照自己的口味來。不用顧及吃了蔥姜蒜遭人鄙夷，龍蝦也好，鹵煮也好，再也不用裝，大蒜和咖啡只要你想，完全可以一起享用。

《一人食》里，做飯是一道儀式。主人公穿著最舒適的衣服，拿出最漂亮的鍋碗瓢盆，一絲不茍地對待手中的每一種食材和調味料。擅長做飯的人，也一定是很會安排生活的人。他們邏輯清晰，做事有條理。把胃口調理好，才能把生活調理好?！兑蝗耸场返臉苏Z是：不孤獨的食物美學。配上可愛的美術字和跳動的音樂，這更像是一本生活美學雜志。正是這樣的生活美學標簽，戳中了文藝青年的心。在優(yōu)酷平臺上，《一人食》點擊量多的有50多萬，少的也有10多萬。

3分鐘微電影，粉絲創(chuàng)造機會

“一人食”系列視頻的長度都在3分鐘左右。3分鐘是個合理的時長：一個簡單的、能讓自己一個人愿意去嘗試的菜式，步驟被分解和拍成視頻時，不應該復雜過3分鐘。

隨著越來越多人喜愛，它變成了文化品牌，小米手機邀請她為其拍攝視頻廣告；iTaxi愿意提供3分多鐘的時段給《一人食》播放，目前《一人食》已經(jīng)被稱作“出租車上最好看的節(jié)目”了！更多的廣告商聞風而動，希望植入廣告。

篇7

一.創(chuàng)設情境，激發(fā)興趣

美國教育家布魯諾說：“學習的最大動力乃是對所學材料的最大興趣?！币驗榕d趣可以使同學們對自己將要學習與探究的學習內(nèi)容產(chǎn)生極大的內(nèi)驅動力。高中學生對語文教材中的古典詩詞的學習亦然。同學們只有對古典詩詞產(chǎn)生了極大的學習、探究興趣，才會以自覺的、主動的、積極的、快樂的心情去學習、去探究古典詩詞，最終在對古典詩詞極其濃厚的興趣的導引下，培養(yǎng)終身熱愛古典詩詞、鑒賞古典詩詞、甚至二度創(chuàng)作古典詩詞的良好素養(yǎng)。

比如，教學李白的《夢游天姥吟留別》時，上課伊始，我利用多媒體電教設施將中央電視臺制作的名家配樂音畫朗誦《夢游天姥吟留別》視頻播放給同學們欣賞。當《夢游天姥吟留別》的音畫視頻中傳遞出來的雄厚高亢、飄渺夢幻般的誦讀之聲回蕩在整個教室、飄蕩在每個同學的耳際的時候，同學們學習、探究這首古典詩詞的興趣被大大地激發(fā)了起來，隨之也情不自禁地合著《夢游天姥吟留別》音畫誦讀視頻中傳達出來的抑揚頓挫的聲調和深沉感慨的情感基調，大聲誦讀起了李白這首內(nèi)涵豐富迷離、形象輝煌流麗、富有浪漫主義色彩的游仙詩：“?？驼勫?，煙濤微茫信難求……”不用說，在《夢游天姥吟留別》音畫視頻與同學們抑揚頓挫的誦讀情境的感染下，我也情不自禁地加入了高聲誦讀我們中華民族古典詩詞文化歷史星空中最閃爍、最奪目的那顆亙古璀璨的巨星――李白的絕世名作《夢游天姥吟留別》的洪流中。

二.鑒賞意境，再度創(chuàng)作

文學作品中的意境指作者在藝術創(chuàng)作中通過對自然界的風花雪月等自然景物的描寫所表現(xiàn)出來的情感和境界。古典詩詞亦然。比如唐代詩人李白的《夢游天姥吟留別》通過圍繞著一場游仙的夢幻來構思全詩的意蘊，營造了令人眼花繚亂的、驚心動魄的、勝似仙境的藝術情境，表現(xiàn)出作者“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”的不卑不屈的高貴品質。教學時，如果我們能夠引導同學們反復誦讀、品鑒、探究、感悟這首詩中蘊含的審美特質，就不僅可以引導同學們在李白《夢游天姥吟留別》中描繪的一幅一幅瑰麗變幻的奇景中深刻品鑒到作者精心營造的雄偉瑰麗、變幻莫測的優(yōu)美意境，還可以引導同學們在此過程中品味到《夢游天姥吟留別》中蘊含著的濃濃的藝術魅力。

三.品析形象，美化心靈

古典詩詞中的形象，既指作者運用比喻、夸張、象征、襯托等藝術手法在作品中塑造的詩人自我形象，比如李白在《夢游天姥吟留別》中塑造的“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”的不卑不屈的詩人自我形象，也指作品中的主人公形象，比如《詩經(jīng)?邶風?靜女》中的主人公“靜女”形象等。教學時，引導同學們反復品析、多維感知上述古典詩歌中的藝術形象，可以借此熏陶同學們美好的情感，美化同學們的心靈。

教學李白的《夢游天姥吟留別》這首古典詩詞時，在引導同學們反復誦讀和充分感知這首詩歌大意的基礎上，我曾有意“留白”十分鐘，引導同學們討論下列兩個問題：

1，李白的《夢游天姥吟留別》是在怎樣的逆境之中寫下的絕世名篇？表現(xiàn)了作者怎樣的美麗情懷和高貴品質？

2，作者在《夢游天姥吟留別》中表現(xiàn)出的“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”的傲岸之氣，在今天對我們的青少年否還具有一定的現(xiàn)實教育意義？請說說你的感想與理由。

一石激起千層浪。同學們通過獨立思考或者小組談論后，紛紛爭先恐后地舉手闡述自己具有一定深度又極具個性化的深刻感悟。

篇8

關鍵詞：財富效應；消費；行為金融；心理預期

中圖分類號：F830.99 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3198(2009)06-0159-01

2006年以來股票市場發(fā)展迅速，股票投資成為除房地產(chǎn)以外居民最熱衷的投資渠道，一時間全國刮起炒股熱。而隨著國內(nèi)緊縮的宏觀政策效果的逐漸顯現(xiàn)，加上外部次貸危機引發(fā)的全球金融動蕩，股指在一年時間暴跌超過60%!從最近公布的宏觀經(jīng)濟數(shù)據(jù)可以看出隨著金融危機影響的深入，實體經(jīng)濟已經(jīng)受到了巨大的沖擊，其中就包括社會消費增長速度的下降。本文主要研究中國股票市場股票價格波動通過財富效應對居民消費的影響，主要對財富效應的不對稱性進行實證分析，結合行為金融相關理論對中國居民消費-儲蓄行為，投資行為進行分析并解釋這種不對稱性。

1 國內(nèi)外股市財富效應研究綜述

財富效應又稱為貨幣余額效應或者庇古效應，指在其他條件不變的情況下，貨幣余額的變化將會引起總消費開支的變化。西方學者用股市的漲跌來解釋歷史不同時期消費水平的劇烈變動獲得了成功。國外學者用微觀的家庭調研法如Starr-McCluer； Maki and Palumbo(200和宏觀時間序列和面板數(shù)據(jù)回歸分析法如Ludvigson and Stendel；Mehra，Y.P.對股票資產(chǎn)的邊際消費傾向研究得出的結論認為財富效應是存在的，盡管其效應的大小并不統(tǒng)一。當然，股市漲跌并不一定能解釋消費的波動，許多學者認為財富效應的發(fā)揮需要某些特定的條件。

我國內(nèi)需疲弱的現(xiàn)象長期存在。國內(nèi)學者試圖論證發(fā)展股市是否能夠幫助提升內(nèi)需上也進行了財富效應的實證研究。雖然目前對財富效應是否存在尚無統(tǒng)一的結論，但一致認為我國由于股市規(guī)模較小，投資者參與不深，上市公司質量不高等因素導致中國股市弱財富效應對中國股市的弱財富效應的解釋有多種：如以股票市值占GDP比重以及股票資產(chǎn)占居民總資產(chǎn)比重為指標衡量的股市規(guī)模有限，李學峰、徐輝提出上市公司的質量是股市財富效應正常發(fā)揮的根基性條件。

2 研究假設和模型闡述

通過對個人投資行為及消費行為進行分析，假設期初個體擁有資產(chǎn)為At-1，該資產(chǎn)組合中包含實物資產(chǎn)(如住房)，金融資產(chǎn)，如儲蓄和股票(暫不考慮人力資本和債券等其他金融工具)；當期獲得勞動收入Yt 和其他收益，其中包括股票紅利派發(fā)DIVt及資本增值Pt*n，由于儲蓄的主要目的是保值且我國存款利率較低暫不考慮儲蓄的利息收入。根據(jù)永久收入假說及生命周期理論，個人對下一期的消費規(guī)劃取決于其一生的財富水平，除非財富水平永久性的增加，否則不會改變長期的邊際消費傾向。由于現(xiàn)實中存在流動性約束和消費者的短視行為的存在使得跨期消費安排受到限制。綜合考慮以上因素，我們假定個人的消費行為受到當期的收入波動及資本收益的影響，對收入的安排主要用于消費(C)和儲蓄(S)，儲蓄在這里指其廣義的儲蓄，只要不用于消費的資金和資產(chǎn)稱為儲蓄，包括對金融資產(chǎn)的投資。股票投資的資金直接來源于儲蓄。

生命周期-永久收入模型(LC-PIH)假說雖然在西方經(jīng)濟中得到了較好的驗證，然而在資本市場不完善，消費信貸發(fā)展緩慢的中國經(jīng)濟中，該模型不能完全解釋中國居民的消費行為。本文在修正后的消費方程的基礎上建立財富效應的檢驗模型。

ΔCt=θ+β1ΔYdt+β2ΔIndext+∈t(1)

其中：ΔC居民消費變動；

ΔYd表示可支配收入變動；

Δ股票市場指數(shù)變動。

3 實證檢驗及分析

本文采用最小二乘法進行回歸分析時上述模型因變量為社會消費品零售總額(C)，自變量為上證指數(shù)(Index)，考查兩者之間的關系。數(shù)據(jù)根據(jù)國家中國統(tǒng)計局網(wǎng)站及證券交易軟件數(shù)據(jù)整理得到。本文選取樣本區(qū)間為2005年1月至2008年11月的月度數(shù)據(jù)，每個變量取47個樣本值。對經(jīng)濟變量取其對數(shù)值。輸出結果來自Eviews 3.1 版本。

Logcon=7.024+0.236Logindex (2)

(25.9)* (6.45)*

R2=0.4807 F=41.66

注：*表示在5%顯著水平，括號內(nèi)為t值。

由上述回歸方程可見，β=0.236，消費與股票指數(shù)變動之間存在正相關關系，與股票市場財富效應假設一致。可見，2005年后中國股市波動幅度增大，對消費的影響朝縱深方向發(fā)展可能是β值較大的原因。

對金融危機前后中國股市和消費的關系分階段分析后可以發(fā)現(xiàn)中國股市財富效應具有不對稱性。

2005年上證指數(shù)處于橫幅盤整時期，消費與股票價格波動呈現(xiàn)負相關，與財富效應的假設想悖。早期大量實證研究發(fā)現(xiàn)股市對居民的影響是根據(jù)股市周期波動會發(fā)生反轉的。特別是2006年以前股票投資者人數(shù)增長緩慢、股票

市值占GDP 的比例逐步跌至谷底、個人金融服務系統(tǒng)不發(fā)達，而作為影響消費的主要因素城鎮(zhèn)居民可支配收入持續(xù)快速增長的合力影響下， 股市下跌時居民消費支出反而增加。

2006年牛市行情開始爆發(fā)。隨著我國證券化率進一步提高，上市公司質量不斷提高，一時間掀起全民炒股熱潮，股市上漲顯著地刺激了居民消費， 這一時期股市財富效應增強，體現(xiàn)在消費與股指之間正向相關關系的斜率上。

隨著外部金融危機的爆發(fā)以及國內(nèi)緊縮宏觀調控政策的逐漸起效，中國股市從2007年末其進入調整期。在全球經(jīng)濟下滑和國內(nèi)大小非解禁等因素交織作用下，一年內(nèi)上證指數(shù)下挫超過60%，負財富效應顯現(xiàn)。然而，剔除通貨膨脹因素后，消費并沒有出現(xiàn)很大的下滑，體現(xiàn)在上圖中消費與指數(shù)變動的斜率相比圖3大大削弱。

4 結語

我國股市呈現(xiàn)明顯的資金推動型特征，股市與儲蓄之間存在顯著的負相關關系。股價波動，影響居民金融資產(chǎn)的選擇。如果股市下跌，原來在消費方面顯得保守的中國百姓寧愿把錢存在銀行里去獲得低利率的年收益，而不愿在股票上擴大投資份額，即便利率水平持續(xù)走低。在儲蓄-股票投資的流動模式下，如果股票價格上升，一方面居民儲蓄加速流入股市，獲得的財富用于追加投資或者投機，會造成對金融資產(chǎn)的需求高于供給，其缺口將導致資產(chǎn)價格呈現(xiàn)螺旋系上升，沒有外部干擾下很容易產(chǎn)生資產(chǎn)價格泡沫。在泡沫經(jīng)濟下，居民對未來預期過度樂觀，財富幻覺刺激消費上升。當泡沫開始破滅時，股市資金回流將加速價格下挫造成股市恐慌，惡性循環(huán)導致股市信心匱乏。其次，雖然股價上漲以及分紅使得投資者金融財富增加，但是在股票投資收益在分配過程中，存在被儲蓄分流渠道，即回到銀行存款和用于再投資。在投機目的驅動下，我國股市財富并不直接用于消費。由此可見，股市財富效應主要是通過投資者心理預期起作用。而在股價下跌時，虧損的資金部分回歸儲蓄，并不影響日常消費的正常開支資金，同時，在相對收入消費，示范效應作用下，起初負財富效應并不顯著，但不排除隨著實體經(jīng)濟的惡化，居民調整預期而縮減消費，負財富效應加大的可能。

參考文獻

[1]李學峰，徐輝. 中國股票市場財富效應微弱研究[J].南開經(jīng)濟研究，2003，(3).

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關鍵詞：三維本質 股權激勵 財富效應

一、引言

股權激勵產(chǎn)生于20世紀50年代，且已被國外理論和實踐證實是一種行之有效的長期激勵機制。股權激勵的實施可使管理者個人利益與公司股東的長遠利益趨同，使管理者更加關注公司長遠發(fā)展，而非短期財務指標。財富效應是現(xiàn)代社會發(fā)展過程中的新理念，是指某種財富累積到一定規(guī)模后，對相關領域的傳導或控制效應，體現(xiàn)在企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營活動的方方面面。股權激勵的作用最終要落實到企業(yè)財富的增長上。對于股權激勵的本質，學術界有不同的認識，其研究視角主要集中于委托關系、人力資本和產(chǎn)權等層面。從已有文獻看，大體上可歸納為以下觀點：股權激勵是一種內(nèi)在激勵約束機制；股權激勵是一種延期薪酬支付方式；股權激勵是一種剩余索取權配置機制。為方便問題的研究，本文以績效的大小作為衡量企業(yè)財富的基本標準，從股權激勵的三維本質出發(fā)，利用實證方法驗證股權激勵對我國上市公司績效的作用，并依據(jù)研究結論提出相應建議。

二、文獻綜述

（一）股權激勵是一種內(nèi)在激勵約束機制 激勵在委托理論中處于核心地位。實踐證明，激勵能降低人的道德風險、增加公司績效。最早從“激勵約束機制”視角研究股權激勵與公司績效關系的西方學者是詹森和麥克林（Jensen & Mocking，1976）。他們認為，股權激勵作為一種內(nèi)在激勵約束機制，讓更多的管理者持股，會產(chǎn)生利益趨同效應，達到降低企業(yè)成本、實現(xiàn)企業(yè)價值提升的目標。哈比卜和克維斯特（Habib & Ljungvist，2005）研究了管理層激勵對公司效率和企業(yè)價值的影響，發(fā)現(xiàn)股權激勵對公司效益有顯著的促進效應。我國學者宋增基、蒲海泉（2003）的研究發(fā)現(xiàn)，管理者持股的激勵方式有助于公司績效的提高。

（二）股權激勵是一種延期薪酬支付方式 很多學者贊同股權激勵的實質是一種薪酬政策的觀點，并以此為基準，研究了股權激勵與公司績效的關系。最早的研究者是托辛斯和巴克爾（Taussings & Baker，1925），他們研究發(fā)現(xiàn)，企業(yè)高管報酬與企業(yè)業(yè)績之間存在微弱相關關系。墨菲（Murghy，1985）的實證研究表明，管理層平均報酬與公司績效之間存在著正相關性關系。莫克、施雷弗、維施尼（Morck，Shleifer & Vishny，1988）的研究發(fā)現(xiàn)，企業(yè)通過提高管理者持股水平，增加經(jīng)理人員薪酬，可以推動企業(yè)價值的提升。楊和帕干（Young & Pagan，2003）在控制產(chǎn)業(yè)和企業(yè)規(guī)模等條件下，發(fā)現(xiàn)管理層的總報酬與企業(yè)效益正相關。葛文雷，荊虹瑋（2008）從股權激勵實施效果和公司薪酬激勵機制入手進行研究，得出了管理層股權激勵水平與公司業(yè)績在統(tǒng)計上具有顯著正相關關系的結論。

（三）股權激勵是一項剩余索取權配置機制 通常意義上講，股東擁有的所有權一般表現(xiàn)為收益權（索取權），管理者掌握著現(xiàn)代企業(yè)的實際控制權。為解決管理者與公司股東行為目標上的差異，可通過股權激勵方式，使管理者也能享有剩余索取權，實現(xiàn)股權結構的合理配置，公司績效的有力提升。最早研究股權結構的是貝利和米恩斯（Berle & Means，1932），他們認為股權分散意味著對管理層約束力的下降，管理層在經(jīng)營中損害股東利益和公司價值的可能性會增大。拉波爾塔和舍勒菲等（La Porta & Shleifer，2008）驗證了股權集中度與公司績效的關系存在正相關關系。國內(nèi)學者吳淑琨（2002）的研究表明，股權集中度、國家股、法人股、流通股比例均與公司業(yè)績呈非線性關系。蘇武康（2003）的實證研究表明，股權集中度與公司業(yè)績呈正相關關系。舒紅、何凡（2009）運用滯后模型對我國已實施股權激勵的上市公司進行全樣本動態(tài)研究后發(fā)現(xiàn)，實施股權激勵后的公司績效與內(nèi)部人持股比例呈現(xiàn)顯著正相關關系。

綜上，國內(nèi)外研究多從 “一維本質”或“二維本質”展開對股權激勵與公司績效關系的研究。本文試圖在借鑒相關研究成果的基礎上，從“三維本質”的視角對股權激勵的財富效應進行較為系統(tǒng)全面的理論和實證分析，以求獲取對我國上市公司股權激勵機制構建有實際意義的結論。

三、研究設計

（一）研究假設 鑒于企業(yè)的營利性特質，本文以公司績效這一具體概念表示財富效應。為更好地反映股權激勵的“三維本質”，本文選取高管持股比例、高管薪酬和股權集中度作為股權激勵的內(nèi)在激勵本質、延期薪酬支付本質和剩余索取權配置本質的替代變量。詹森和麥克林（Jensen & Mocking，1976）提到問題是在經(jīng)理人員只擁有較少公司股權的情況下產(chǎn)生的，并指出當管理層持股比例越高，則公司價值從理論上講也就越高。我國學者于東智、谷立日（2001）的研究結果也說明，高級管理層持股比例總體上與公司績效呈正相關關系。因此，本文提出假設：

假設1：高管持股比例與公司績效存在正相關關系

法瑪（Fama，1980）提出，通過報酬安排以及經(jīng)理市場可以減緩問題，增加企業(yè)績效。米蘭和哈邁德（Mehran & Hamid，1995）的研究結果指出，企業(yè)業(yè)績與經(jīng)理其他形式的報酬比例呈正相關關系。我國學者張俊瑞等（2003）的研究結果表明，高管的薪金報酬與公司經(jīng)營績效呈現(xiàn)顯著的、穩(wěn)定的正相關關系。因此，本文提出假設：

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新疆哈密師范學校    王處耘

新版《九年義務教育全日制初級中學語文教學大綱》（試用修訂版）的“教學目的”明確提出了“……注重培養(yǎng)創(chuàng)新精神，提高文化品位和審美情趣……”的素質培養(yǎng)新要求。感知古詩中蘊藏的色彩美，深入探討古代文人色彩運用的深層文化內(nèi)涵，不但有利于我們加深理解古詩中的寫景題材作品的獨特題材特點，還有助于在古詩教學中，走進傳統(tǒng)文人雅士的心靈深處，以色彩的感知為突破口，不斷提高傳統(tǒng)文化的審美品位。

近代實驗心理學認為：色彩的經(jīng)驗類似感動或情緒的經(jīng)驗，詩人對色彩的把握不亞于畫家，雖然反映形式不同，但通過語言的描寫，可以喚起讀者相應的色彩聯(lián)想和與之密切相關的情緒體驗。由此可見，色彩的感知在詩畫欣賞中的主要意義。蘇軾稱贊王維十說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！敝袊旁娕c國畫的這種親密關系，具有中國傳統(tǒng)文化最深厚的歷史根源，是一種共同的文化品位在兩種不同的藝術形式方面的典型體現(xiàn)。“丹青”是兩種色彩，但一度成為中國國畫的別稱，古代畫家特別重視顏色的點化運用。因此，克服孤立學詩的慣性審美模式，以一種頗具創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意識的非常態(tài)視野，由畫及詩地培養(yǎng)學生對古詩中色彩美的審美感知能力，則有望把初中寫景題材的古詩教學，帶入更加廣闊的傳統(tǒng)文化領域?，F(xiàn)在以初中語文課本中的相關古詩為例，試分析詮釋中國古典寫景題材詩歌獨特的調色技巧，以及由此反映出的審美情趣和審美趨向如下：

從民眾的受教育程度的角度看，中國古代的傳統(tǒng)文化的本質就是封建知識分子階層的精英文化；從文化的歷史沿革審視，則打上了深深的儒家學說印記。表現(xiàn)在寫景題材古詩的創(chuàng)作方面，詩人對色彩的把握與調動，其審美心態(tài)具有明確的文化排他性，與一般的民間審美情趣差異非常明顯。“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊?！保ㄒ姳背窀琛峨防崭琛罚┦且环N對生活中自然色的客觀把握，體現(xiàn)出民間對色彩的樸素把握與認識，明顯有別于文人雅士的審美趨向和思維定式?！拔魅角鞍橈w，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸?！保◤堉竞偷摹稘O歌子》）雖然是一首唐末文人創(chuàng)作的曲子詞，但純粹是客觀勞作圖景的真實寫照，毫無些許傳統(tǒng)文人山水詩“詩言志”的跡象，色彩斑斕，反映了作者對色彩的自然取舍。與同題材的作品柳宗元的《江雪》和關漢卿的《大德歌·冬景》，差異迥然。對景物色彩的自然把握，是民間創(chuàng)作或客觀再現(xiàn)民間生活內(nèi)容的山水詩，最典型的有別于文人創(chuàng)作詩的獨特的色彩選擇方式和審美趨向。

有別于對色彩的自然把握，文人雅士對于寫景題材古詩中的色彩運用和取舍，都鮮明地反映著傳統(tǒng)文人的具有文化排他性的審美情趣和審美趨向，體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、對特殊色彩的巧妙攝取。古代文人生活范圍有限，基本自絕于日常勞作，往往通過很敏銳的攝取生活中最曼妙的單一色調，以增強詩作的生活性內(nèi)涵和詩情畫趣?！皟和弊咦伏S蝶，飛入菜花無處尋?！保钊f里的《宿新市徐公店》）以黃色的相容，通過動靜、隱露辯證詮釋生活的瞬間情景，讓人忍俊不禁，富有詩情、詩趣和詩理?！巴＼囎鴲蹢髁滞?，霜葉紅于二月花?！保ǘ拍恋摹渡叫小罚徱暽钋飾魅~的獨特色調，體現(xiàn)出作者對秋色、秋味、秋韻的抽象思索。“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”（韓愈的《早春呈水部十八員外》作者通過對煙年里最美妙的柳色和草色的獨到把握，寫出了自然綠色最特別的時令特色，表現(xiàn)了對正處蓬勃茁壯期的春景及其生命力的熱情贊頌。

《虞書》云：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲?！敝袊诺渖剿娨灿醒灾臼闱榈膭?chuàng)作傳統(tǒng)，獨特色調濃縮形成的詩畫景象，往往會使人和景之間構成情緒的映襯或沖突，從而為抒情言志提供了可能?！肮嗜宋鬓o黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！保ɡ畎椎摹饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》）“煙花三月”四字濃縮了無限的色調風物，超越了空間限制，于有限的語詞中包含了無盡的生活內(nèi)涵，涵蓋了作者對游人的綿綿情思。同樣是對獨特色調的濃縮把握，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！保ǘ拍恋摹恫辞鼗础罚┯脙蓚€“籠”字，將相近的三份色調揉為一體，彼此難分，從色調方面勾畫出“秦淮”、“酒家”紙醉金迷、忘憂無恥的墮落情狀，為作者的詠史言志提供了色調基礎。景物與情緒的協(xié)調一致如此，而景物和人物行為的激烈沖突，同樣也會有精妙的表達效果?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白為基本色調，冷色的雪，凄清的氣候特點，都顯示出釣魚人與周圍環(huán)境的極不協(xié)調與高強度的沖突，詩作以此表現(xiàn)了作者的孤傲人格和政治生活感喟。

二、調色及其所反映的審美內(nèi)涵?？鬃釉唬骸半[惡而揚善，執(zhí)其兩端，而其中于民?！惫啪霸娫谏蔬\用方面，特別看重不同自然色的協(xié)調與對比，明確體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化中的“中庸之道”的影響。暖色讓人感覺華麗，橙色是最暖色，紅、黃是暖色，紅紫、黃綠是中性微暖色；而冷色給人感覺樸素，紫、綠是中性微冷色，藍紫、藍綠是冷色，藍是冷極。詩人習慣調動的色彩，基本沒有冷暖兩極，主要是中性色調之間的協(xié)調與對比，這是“中庸之道”影響詩人色彩審美趨向的最好印證。

紅、綠是一對高純度的互補色，互補色構成的對比效果最強烈、最刺激，如果正確處理面積比例關系，往往會取得既對比強烈，又豐富調和的良好效果?！按荷珴M園關不住，一枝紅杏出墻來。”（葉紹翁的《游園不值》）示紅隱綠，既顯示了紅的突出與奪目，以及由此表現(xiàn)出的世故人情，也隱含著紅綠的和諧搭配與襯托，相得益彰。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！保钊f里的《曉出凈慈寺送林子方》）中性微冷色的綠的大面積的陪襯高亮度的紅色，色調豐富調和，在這首送別詩中給人以充分的熱烈和熱情的審美體驗。

包括紅綠色在內(nèi)，兩種對比色的冷暖調和，會對比強烈，但調色也明朗寧靜，給人以充分的美的享受?！叭粘鼋t勝火，春來江水綠如藍?！?白居易的《憶江南》）紅藍兩色的冷暖對比強烈，使畫面明鏡，讀者對江南美景也有了一個高度凝練的體驗機會?！耙坏罋堦栦佀校虢虢t?！保ò拙右椎摹赌航鳌罚┭t的殘陽對碧綠的江水，顯示出同一位詩人對同一種調色方法的純熟使用?！昂谠品凑谏剑子晏閬y入船?！保ㄌK軾的《六月二十七日望湖樓醉書》）雖然寫自然界瞬間的天氣突變，但通過色調的對比，以及動靜的調動，使詩句間跳躍出一種畫境的“氣韻生動”。

兩種類似色彩的調和與搭配，會營造出平靜安詳?shù)纳钋檎{?！熬G樹村邊合，青山郭外斜。”（孟浩然的《過故人莊》）與“客路青山外，行舟綠水前?！保ㄍ鯙车摹洞伪惫躺较隆罚┩瑢懲局兴?，波瀾不驚，呈現(xiàn)出一派祥和氣氛?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！保ǘ鸥Φ摹督^句》）兩個詩句中同時存有類似色調的協(xié)調與陪襯，動靜增趣，色調明麗，意境和諧，富含生機。都從中體現(xiàn)出詩人對生活的深情投入，以及對美好生活情趣的苦苦追求。

類似色彩的調和與對比，也能渲染出一種特別的情緒氛圍，并進而取得情景交融的詩情畫趣?！耙皬皆凭愫?，江船火獨明。”（杜甫的《春夜喜雨》）兩種不同明度的暖色的對比與調和，既使畫面色調對比強烈，也在單純的雨景層面上顯示出作者對這種祥和溫馨的雨趣的獨到把握。“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛?！保ǜ哌m的《別董大》），高明度的冷暖色調進行對比與調和，于對比的抑揚褒貶中表現(xiàn)了作者對友人遠行前途的擔憂，各句中冷暖色調的調和又沒有使感情基調過于低沉，從而為“莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！钡母甙簞裎刻峁┝饲疤徜亯|。