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篇1

用戶需求的“變”

目前用戶需求呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的多元化、多維化和多變。例如，不同行業(yè)的用戶對(duì)信息系統(tǒng)的要求是不一樣的;同一行業(yè)的不同用戶對(duì)信息系統(tǒng)的要求也不盡相同。而且同一用戶在不同時(shí)間、不同發(fā)展階段對(duì)軟件系統(tǒng)的要求也是變動(dòng)頻繁。

首先，中國(guó)企業(yè)信息化的不斷變化與整個(gè)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)環(huán)境有很大的關(guān)系。當(dāng)前我國(guó)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制剛剛建立不久，存在有很多變數(shù)，企業(yè)也不斷地進(jìn)行調(diào)整，才能適應(yīng)不斷變化的市場(chǎng)環(huán)境。作為幫助企業(yè)達(dá)到經(jīng)營(yíng)目標(biāo)的信息系統(tǒng)，必然會(huì)根據(jù)企業(yè)當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境做出相應(yīng)的調(diào)整。

同時(shí)，用戶本身的發(fā)展需要將產(chǎn)生更多需求的變動(dòng)。由于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷，用戶的管理和業(yè)務(wù)不斷發(fā)展，往往今天組織機(jī)構(gòu)剛進(jìn)行了調(diào)整，明天又要業(yè)務(wù)流程進(jìn)行調(diào)整。這就意味著大型復(fù)雜應(yīng)用軟件系統(tǒng)必須具備快速適應(yīng)用戶需求變化的能力。而且，信息系統(tǒng)越來(lái)越成為用戶提升競(jìng)爭(zhēng)力不可或缺的武器，用戶對(duì)信息系統(tǒng)的要求越來(lái)越高，不僅要處理日常的工作，還要具有分析，預(yù)測(cè)和決策等各種功能。

第三，技術(shù)的發(fā)展也要求用戶必須跟進(jìn)。信息技術(shù)的發(fā)展可謂“一日千里”，各種新技術(shù)、新標(biāo)準(zhǔn)、新系統(tǒng)層出不窮，對(duì)于一個(gè)復(fù)雜應(yīng)用系統(tǒng)而言，不僅要考慮到系統(tǒng)能適應(yīng)各種新技術(shù)、新標(biāo)準(zhǔn)，還要能和其他的已經(jīng)投入使用的系統(tǒng)進(jìn)行“通信”。

軟件產(chǎn)品的“不變”

與用戶需求的變化形成鮮明的對(duì)比，現(xiàn)在市場(chǎng)上的絕大部分軟件都是“通用產(chǎn)品”。因此，他們往往無(wú)法很好地滿足不同用戶的不同需求。一旦用戶選擇這樣的軟件，在其實(shí)施過(guò)程中，就必然會(huì)遇到“是為適應(yīng)軟件系統(tǒng)而改變自身，還是為適應(yīng)自身現(xiàn)狀而改變軟件系統(tǒng)”的矛盾。因?yàn)橥ㄓ密浖到y(tǒng)往往具有“相對(duì)穩(wěn)定性”，無(wú)法隨著企業(yè)的成長(zhǎng)而成長(zhǎng)，不可能隨時(shí)滿足企業(yè)不斷發(fā)展變化的需要，這些都會(huì)為軟件系統(tǒng)的成功實(shí)施與應(yīng)用埋下“失敗”的伏筆。

用戶需求的變化性可以認(rèn)為是企業(yè)管理個(gè)性化的表現(xiàn)形式，通用性管理軟件產(chǎn)品如果向個(gè)性化妥協(xié)，會(huì)很容易陷入反復(fù)修改程序的泥潭，從而極大地增加開(kāi)發(fā)成本和開(kāi)發(fā)時(shí)間，甚至造成管理軟件系統(tǒng)的崩潰。反之，豐富多彩的管理業(yè)務(wù)系統(tǒng)則永遠(yuǎn)是動(dòng)態(tài)發(fā)展的，總是要求通用性管理軟件做出讓步。所以在這個(gè)矛盾的較量中，管理軟件產(chǎn)品面對(duì)頻繁的管理變動(dòng)和客戶新需求的沖擊，經(jīng)常處于兩難的境地。

要解決這一矛盾，在原有的基礎(chǔ)上修改已經(jīng)不行了，管理軟件市場(chǎng)的增長(zhǎng)放緩已經(jīng)證明了這一點(diǎn)，必須有根本性的改變才能適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展要求。

以“不變”應(yīng)“萬(wàn)變”

用戶需求的變化和軟件產(chǎn)品之間的矛盾，促使人們考慮是否能夠產(chǎn)生一個(gè)新的軟件平臺(tái)層級(jí)，使復(fù)雜應(yīng)用軟件系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)與用戶的需求結(jié)合的更為緊密。業(yè)務(wù)架構(gòu)平臺(tái)正在不斷向成功的目標(biāo)邁進(jìn)。

對(duì)于最終用戶而言，業(yè)務(wù)架構(gòu)平臺(tái)的誕生為復(fù)雜應(yīng)用系統(tǒng)起到了以下作用:

首先，滿足個(gè)性化需求。由于業(yè)務(wù)基礎(chǔ)軟件平臺(tái)的靈活性，以及它面向業(yè)務(wù)的特點(diǎn)，用戶可通過(guò)它很容易、快速地滿足自己的個(gè)性化要求。

其次，滿足持續(xù)發(fā)展的需求。用戶是不斷成長(zhǎng)變化的，對(duì)應(yīng)用系統(tǒng)的需求也不斷變化。業(yè)務(wù)架構(gòu)平臺(tái)使應(yīng)用系統(tǒng)具有足夠的柔性，其可伸縮性、可更改性、可擴(kuò)展性都非常好，隨著用戶的成長(zhǎng)而成長(zhǎng)。

第三，業(yè)務(wù)架構(gòu)平臺(tái)把應(yīng)用與實(shí)現(xiàn)技術(shù)進(jìn)行了分離，對(duì)開(kāi)發(fā)資源提供了統(tǒng)一的管理手段，解決了用戶需求的多變性與軟件產(chǎn)品之間存在的矛盾，并對(duì)信息系統(tǒng)如何開(kāi)發(fā)、開(kāi)發(fā)成什么樣、如何集成等問(wèn)題產(chǎn)生重大的影響。

業(yè)務(wù)架構(gòu)平臺(tái)作為軟件產(chǎn)業(yè)中一個(gè)新的層級(jí)，必將對(duì)軟件產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)的影響，這種影響首先表現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)有軟件產(chǎn)業(yè)鏈的改變。隨著基于業(yè)務(wù)平臺(tái)軟件產(chǎn)品的增多，新的基于業(yè)務(wù)平臺(tái)的軟件產(chǎn)業(yè)群體會(huì)在未來(lái)幾年內(nèi)迅速形成。

篇2

受?chē)?guó)際市場(chǎng)需求不振拖累，2012年我國(guó)醫(yī)藥外貿(mào)對(duì)全國(guó)醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)率為19.8%，創(chuàng)2008年以來(lái)新低；醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)出口對(duì)外依存度15.7%，進(jìn)口對(duì)外依存度11%。2012年醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力指數(shù)為0.176，其中，中藥產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力指數(shù)為0.482，醫(yī)療器械產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力指數(shù)為0.17，西藥產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力指數(shù)為0.158。由此可見(jiàn)，中藥產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力較強(qiáng)，但中成藥長(zhǎng)期得不到國(guó)際社會(huì)認(rèn)可，發(fā)展明顯受限；西藥及醫(yī)療器械產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力依然較弱。雖然我國(guó)在原料藥、醫(yī)用敷料、保健康復(fù)用品等領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，但高附加值產(chǎn)品如西藥制劑、醫(yī)院診斷與治療器械等仍以進(jìn)口為主?？偟膩?lái)看，2012年我國(guó)醫(yī)藥外貿(mào)形勢(shì)的主要特點(diǎn)可歸納為“四個(gè)不變”和“四大變化”。

四個(gè)不變

出口產(chǎn)品的主體結(jié)構(gòu)不變 三大類出口商品中，西藥類、醫(yī)療器械類產(chǎn)品出口額分別為275.2億美元和175.9億美元，總出口占比高達(dá)94.8%，仍占據(jù)我國(guó)出口商品主流地位。其中，西藥原料出口額為227億美元，占比達(dá)47.7%，保持了其出口領(lǐng)頭羊的地位。在醫(yī)療器械類產(chǎn)品中，一次性耗材、醫(yī)院診斷與治療設(shè)備和保健康復(fù)用品出口量?jī)r(jià)齊升，特別是具有較高附加值的醫(yī)院診斷與治療設(shè)備，發(fā)展勢(shì)頭較好，出口額占到醫(yī)藥保健品出口總額的16.3%。中藥類產(chǎn)品中植物提取物出口貢獻(xiàn)最大，繼續(xù)突破10億美元大關(guān)，達(dá)到11.6億美元。值得關(guān)注的是，盡管2012年中成藥出口額同比上漲15.1%，但是受《歐盟傳統(tǒng)植物藥注冊(cè)程序指令》實(shí)施的影響，中成藥對(duì)歐盟出口額同比下降22.3%，可謂損失慘重。

傳統(tǒng)市場(chǎng)的“三足鼎立”格局不變 歐盟、美國(guó)、日韓仍是我國(guó)醫(yī)藥產(chǎn)品進(jìn)出口主要市場(chǎng)，其三足鼎立的局面繼續(xù)保持，我國(guó)對(duì)上述市場(chǎng)進(jìn)出口額比重分別高達(dá)78.2%和53.1%。

從出口目的國(guó)或地區(qū)看，我國(guó)對(duì)前10大目的地的出口額占我國(guó)出口總額的比重高達(dá)57.5%，醫(yī)藥產(chǎn)品出口市場(chǎng)依然較為集中。除德國(guó)以外，我國(guó)對(duì)前10大出口目的地的出口額均呈現(xiàn)不同程度的增長(zhǎng)。

從進(jìn)口國(guó)家或地區(qū)看，我國(guó)從前10國(guó)的進(jìn)口額占進(jìn)口總額的比重高達(dá)74%，除日本、瑞士外，我國(guó)從前10國(guó)的進(jìn)口額均有10%以上的增長(zhǎng)，反映出我國(guó)醫(yī)藥產(chǎn)品進(jìn)口來(lái)源地集中度較高，主要來(lái)自發(fā)達(dá)國(guó)家的格局保持穩(wěn)定。

與此同時(shí)，我國(guó)醫(yī)藥出口市場(chǎng)多元化局面正在形成。2012年，我國(guó)對(duì)非洲、東盟、俄羅斯等新興市場(chǎng)的出口分別增長(zhǎng)13%、11.6%和23.6%，明顯高于傳統(tǒng)市場(chǎng)增速，顯示出新興市場(chǎng)的旺盛活力。其中，俄羅斯作為一匹“黑馬”，一躍成為我國(guó)醫(yī)藥產(chǎn)品10大出口目的地之一，這與其成功加入世貿(mào)組織、提高貿(mào)易便利化水平不無(wú)關(guān)系。

醫(yī)藥貿(mào)易更趨平衡的勢(shì)頭不變 隨著外貿(mào)政策取向由鼓勵(lì)出口向擴(kuò)大進(jìn)口轉(zhuǎn)變，我國(guó)醫(yī)藥外貿(mào)更加趨于平衡。2012年，我國(guó)醫(yī)藥產(chǎn)品進(jìn)口額為333.5億美元，同比增長(zhǎng)15.9%；對(duì)外貿(mào)易順差142.5億美元，同比減少9.5%。三大類商品進(jìn)口持續(xù)增長(zhǎng)，其中，中藥類產(chǎn)品進(jìn)口額漲幅最大，達(dá)22.04%，延續(xù)了近年來(lái)年均20%～30%的漲幅。西藥類和醫(yī)療器械類商品是我國(guó)進(jìn)口的主要產(chǎn)品，占比高達(dá)97.4%。

企業(yè)加快國(guó)際注冊(cè)認(rèn)證的進(jìn)程不變 企業(yè)國(guó)際注冊(cè)認(rèn)證步伐的加快，是我國(guó)醫(yī)藥企業(yè)提高藥品生產(chǎn)管理意識(shí)的結(jié)果，也體現(xiàn)出我國(guó)醫(yī)藥企業(yè)提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的積極性普遍增強(qiáng)。2012年，我國(guó)醫(yī)藥企業(yè)共向美國(guó)食品藥品管理局（FDA）提交DMF申請(qǐng)201份，較2011年同比增長(zhǎng)33.1%，申請(qǐng)總數(shù)達(dá)到1259份；向歐洲藥品質(zhì)量管理局（EDQM）提交CEP申請(qǐng)173份，較2011年同比增長(zhǎng)34.1%，有效證書(shū)總數(shù)達(dá)到393份。制劑國(guó)際注冊(cè)方面，截至2012年底，獲得美國(guó)FDA、歐盟、日本厚生省和WHOGMP認(rèn)證的企業(yè)數(shù)量為37個(gè)。華北制藥、珠海聯(lián)邦等企業(yè)成為新一批通過(guò)國(guó)際高端認(rèn)證的企業(yè)。隨著國(guó)內(nèi)企業(yè)國(guó)際化戰(zhàn)略越發(fā)明確，自主品牌醫(yī)藥制劑出口已成為企業(yè)戰(zhàn)略規(guī)劃的核心，在2012年的制劑出口中有一大批企業(yè)實(shí)現(xiàn)零突破，其未來(lái)發(fā)展?jié)摿薮蟆?/p>

四大變化

優(yōu)勢(shì)產(chǎn)品地位之變 我國(guó)傳統(tǒng)的大宗原料藥出口強(qiáng)勢(shì)品種在2012年普遍表現(xiàn)不盡如人意。統(tǒng)計(jì)顯示，出口額排名前25位的西藥原料出口額總計(jì)為41.2億美元，較2011年同比下降18.9%。其中，6-APA、撲熱息痛、維生素C等產(chǎn)品，長(zhǎng)期持續(xù)低迷的運(yùn)行態(tài)勢(shì)尚未逆轉(zhuǎn)；硫氰酸紅霉素、4-AA等近兩年快速崛起的創(chuàng)匯新秀，也逐漸步入了大宗品種“產(chǎn)能過(guò)?！蛢r(jià)出口”的尷尬境地；而肝素鈉等產(chǎn)品，盡管抓住了原研產(chǎn)品專利過(guò)期后，仿制藥大量興起而對(duì)原料需求大增的機(jī)遇，但在前期超高的價(jià)格紅線壓力下，價(jià)格也有所回落，從未來(lái)市場(chǎng)需求及產(chǎn)能來(lái)看，如何不重蹈維生素C的覆轍，需要業(yè)界共同努力。2012年，另一優(yōu)勢(shì)品種維生素E受需求和庫(kù)存兩方面影響，出口均價(jià)較上年下降6.1%，全年出口額同比下降5.7%，目前來(lái)看，企業(yè)產(chǎn)能已足以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)需求，盲目擴(kuò)大產(chǎn)能不會(huì)為企業(yè)帶來(lái)更多的經(jīng)濟(jì)效益。此外，具有傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的中成藥，進(jìn)出口重現(xiàn)逆差，逆差額達(dá)到300多萬(wàn)美元，值得關(guān)注。

區(qū)位主體的增勢(shì)之變 2012年，我國(guó)醫(yī)藥大省出口放緩，江蘇、山東和廣東醫(yī)藥出口分別增長(zhǎng)4.7%、-0.2%和2.5%，低于全國(guó)平均水平。中西部的、貴州、山西、青海的出口則分別增長(zhǎng)422.8%、150.7%、51%和50.2%。但中西部地區(qū)出口基數(shù)小，對(duì)出口的貢獻(xiàn)度不大，尚難以從根本上改變醫(yī)藥外貿(mào)的整體走勢(shì)。

制劑出口快速增長(zhǎng)的勢(shì)頭之變 長(zhǎng)期以來(lái)，西藥制劑一直不是主力出口產(chǎn)品，但這一局面正在逐步轉(zhuǎn)變。2012年，西藥制劑出口高速增長(zhǎng)，出口額增幅高達(dá)17.9%，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。我國(guó)對(duì)歐美日等規(guī)范市場(chǎng)的制劑出口額首次超過(guò)新興醫(yī)藥市場(chǎng)，成為我國(guó)制劑出口主流目標(biāo)市場(chǎng)。其中，對(duì)歐美日澳出口額達(dá)13.6億美元，增長(zhǎng)34.3%。此外，內(nèi)資醫(yī)藥企業(yè)對(duì)歐美市場(chǎng)出口大幅增長(zhǎng)，首次超過(guò)在華三資醫(yī)藥企業(yè)。內(nèi)資企業(yè)制劑出口占到出口發(fā)達(dá)醫(yī)藥市場(chǎng)60.6%的份額，增速達(dá)到121.7%。而同期外資跨國(guó)醫(yī)藥集團(tuán)出口首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，同比下降17.2%。

造成這些變化的直接原因是跨國(guó)制藥集團(tuán)面對(duì)全球性醫(yī)療開(kāi)支縮減及專利藥保護(hù)集中到期等因素，為進(jìn)一步降低成本，對(duì)我國(guó)醫(yī)藥市場(chǎng)的投資有了實(shí)質(zhì)性的升級(jí)。從原料藥級(jí)生產(chǎn)外包逐步過(guò)渡到研發(fā)外包及設(shè)立研發(fā)中心，從合資、獨(dú)資建廠過(guò)渡到戰(zhàn)略合作、并購(gòu)，從落后產(chǎn)品的技術(shù)轉(zhuǎn)讓過(guò)渡到全面的新藥研發(fā)和工藝合作，國(guó)際制藥巨頭的戰(zhàn)略調(diào)整，將推動(dòng)我國(guó)制藥產(chǎn)業(yè)的全面升級(jí)。

企業(yè)進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的模式之變 多年來(lái)，我國(guó)藥企被國(guó)外藥企控股或收購(gòu)的案例頻仍，但從2011年的情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)藥企在全球化布局的戰(zhàn)略思維已在悄然發(fā)生變化，內(nèi)資企業(yè)更多地與國(guó)外藥企展開(kāi)合作甚至收購(gòu)國(guó)外藥企，不但 “走出去”，還要“走進(jìn)去”，更要“走上去”。2012年，一系列并購(gòu)案例的出現(xiàn)，印證了中國(guó)醫(yī)藥企業(yè)正逐漸以強(qiáng)者姿態(tài)躋身國(guó)際市場(chǎng)。

2012年，華大基因收購(gòu)美國(guó)Complete Genomics測(cè)序公司，該項(xiàng)交易使得華大基因能夠沿用Complete Genomics的技術(shù)和服務(wù)，加速其向美國(guó)的擴(kuò)張，并對(duì)其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手構(gòu)成一定的壓力；爾康制藥在印尼開(kāi)設(shè)子公司，在充分利用東南亞地區(qū)廉價(jià)勞動(dòng)力的同時(shí)，確保原材料供應(yīng)和未來(lái)產(chǎn)品成本控制；海普瑞認(rèn)購(gòu)加拿大藥企Prometic Life Sciences Inc. 10%的股權(quán)，吸收該公司原創(chuàng)的產(chǎn)品研發(fā)儲(chǔ)備及其在蛋白質(zhì)技術(shù)和設(shè)備領(lǐng)域上具有的優(yōu)勢(shì)，以拓展海普瑞在生物制藥領(lǐng)域的業(yè)務(wù)；沃森生物與俄羅斯Biomed公司簽訂疫苗產(chǎn)品合作協(xié)議，借助其在市政機(jī)構(gòu)具有的優(yōu)勢(shì)，將疫苗產(chǎn)品迅速切入俄羅斯市場(chǎng)。

篇3

[摘 要]油畫(huà)與中國(guó)水墨寫(xiě)意在即時(shí)表現(xiàn)和畫(huà)法方面存在很多共通之處，二者融匯創(chuàng)新，最終生成一種新的藝術(shù)形式——中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)。中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)面貌多樣、各具特色，但作品中或多或少都具有傳統(tǒng)思維與寫(xiě)意語(yǔ)言的特征和關(guān)于本土化語(yǔ)境的描述。隨著對(duì)中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)探索的不斷深化，人們已從最初對(duì)技巧的關(guān)注轉(zhuǎn)向了對(duì)作品內(nèi)涵的深度挖掘，使寫(xiě)意油畫(huà)越來(lái)越具有傳統(tǒng)文化的韻味。應(yīng)當(dāng)敢于打破畫(huà)種界限和藝術(shù)觀念上的窠臼，在傳承與變異的基礎(chǔ)上建立屬于自己的藝術(shù)話語(yǔ)和藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)當(dāng)下中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]油畫(huà)直接畫(huà)法；中國(guó)水墨寫(xiě)意；中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)

[中圖分類號(hào)]J213 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [DOI]10.3969/j.issn.1009-3729.2012.05.019

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油畫(huà)直接畫(huà)法與中國(guó)水墨寫(xiě)意所共同具有的即時(shí)表現(xiàn)特點(diǎn)，為我們探尋一種適合中國(guó)傳統(tǒng)審美習(xí)慣的油畫(huà)形式，即西方油畫(huà)的本土化轉(zhuǎn)換，提供了機(jī)緣。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意的文化淵源與傳承，以及將寫(xiě)意筆墨作為中國(guó)油畫(huà)本土化的一個(gè)重要元素，在國(guó)內(nèi)理論界已有研究，如中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱教授就明確把寫(xiě)意性作為未來(lái)中國(guó)油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)接點(diǎn)，提出寫(xiě)意性是推進(jìn)中國(guó)油畫(huà)深入發(fā)展和本土化演進(jìn)的一條重要思路，從理論上點(diǎn)明了寫(xiě)意性是中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)形成的核心內(nèi)涵。[1]本文擬從中西繪畫(huà)相互融合、交匯的技法層面上探究中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的形成，并對(duì)當(dāng)下寫(xiě)意油畫(huà)的表現(xiàn)形式與內(nèi)涵等進(jìn)行梳理，以期有助于中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)進(jìn)一步的深化與發(fā)展。

一、中西繪畫(huà)技法的融合與變異

不同藝術(shù)之間的相互借鑒與滲透十分重要，西方藝術(shù)就曾經(jīng)受到東方藝術(shù)特別是中國(guó)繪畫(huà)和書(shū)法的影響，如畢加索和馬蒂斯等諸多藝術(shù)大師，都從東方藝術(shù)中得到過(guò)啟示。從印象派的油畫(huà)作品中，我們可以看到很多尤如中國(guó)繪畫(huà)的用筆和線條，如印象派著名畫(huà)家德加能根據(jù)形體的起伏畫(huà)出不同粗細(xì)變化的線條，不乏中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)筆法那樣的簡(jiǎn)練和流暢。

在西方油畫(huà)傳入中國(guó)的百余年中，中國(guó)油畫(huà)家就一直不間斷地進(jìn)行著中西繪畫(huà)融合的探索與實(shí)踐，以期實(shí)現(xiàn)油畫(huà)本土化的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。由于中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)是由畫(huà)家用畫(huà)筆直抒胸臆，運(yùn)筆與用色均要求快速、準(zhǔn)確而直指心靈，而西方油畫(huà)直接畫(huà)法具有現(xiàn)場(chǎng)快速揮灑、表現(xiàn)自由的特點(diǎn)，使許多喜歡用色彩宣泄情感的中國(guó)油畫(huà)家找到了共鳴，于是，在崇尚寫(xiě)意的中國(guó)，油畫(huà)直接畫(huà)法的即時(shí)表現(xiàn)性備受推崇，遂成為中國(guó)油畫(huà)家抒感的主要表現(xiàn)方式。同時(shí)，在其油彩的揮灑中不斷嘗試把傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意語(yǔ)言和表現(xiàn)方法融于其中。正是這種表現(xiàn)方式上的契合，使西方油畫(huà)與中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)融匯一體，并最終催生出一種新的藝術(shù)形式——中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)。

從技法上看，油畫(huà)直接畫(huà)法與中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)的確存在某些共通之處：（1）即時(shí)性表現(xiàn)，這是中西繪畫(huà)最重要的共同點(diǎn)，兩種畫(huà)法都具有直接揮灑、抒感的表現(xiàn)特性。（2）油畫(huà)直接畫(huà)法的濕畫(huà)法，其油色流動(dòng)產(chǎn)生的墨色淋漓與水墨效果接近。（3）擦、干筆法產(chǎn)生的枯筆和飛白，如同水墨皴法。（4）散涂法可以使色彩產(chǎn)生類似暈化的筆墨效果。這些共通之處使兩種畫(huà)法具備了互相融合和轉(zhuǎn)化的條件。

兩繪畫(huà)技法之間也有互補(bǔ)性，如擦和干筆法可增強(qiáng)筆墨的書(shū)寫(xiě)趣味和寫(xiě)意性；色塊法可強(qiáng)化色彩豐富的表現(xiàn)力和油畫(huà)的語(yǔ)言特性，避免因簡(jiǎn)單模仿筆墨效果而造成的色彩貧瘠；平涂法簡(jiǎn)化明暗層次，平涂的色彩恰好用于表現(xiàn)畫(huà)面的空白部位。空白和簡(jiǎn)約是中國(guó)畫(huà)非常重要的一種圖式，故在寫(xiě)意油畫(huà)中經(jīng)常平涂出大面積的色塊，既有空白，也有色彩；厚涂法利用油畫(huà)顏料堆積成凹凸不平的肌理，因厚重的色層使筆觸顯得厚實(shí)而稚拙，就像使用毛筆側(cè)峰和干墨畫(huà)出的蒼勁線條；而用畫(huà)刀或筆桿劃出不同粗細(xì)線條，也與畫(huà)面的寫(xiě)意性筆調(diào)相得益彰，別有情趣。

中國(guó)繪畫(huà)獨(dú)具韻味的寫(xiě)意筆墨與極具魅力的油畫(huà)色彩，分別代表中西方繪畫(huà)藝術(shù)的精華，故應(yīng)融合各自特長(zhǎng)，將其有機(jī)糅合在一起，使之成為寫(xiě)意油畫(huà)中最動(dòng)人心魄和最具藝術(shù)魅力的元素組合，這樣才能促進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。畢竟油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)不同，如果過(guò)于削弱色彩而強(qiáng)化筆墨，不但導(dǎo)致畫(huà)面色彩單調(diào)，缺乏生機(jī)，而且容易出現(xiàn)一種因過(guò)于清淡而產(chǎn)生的陰柔之氣；反之，如果只注重色彩而缺乏筆墨表現(xiàn)，也難以體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的詩(shī)情與意境及水墨特有的清雅與莊重。只有做到色彩和筆墨的融合表現(xiàn)，在畫(huà)面中發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，方可相得益彰，這樣的融合才具有真正的意義和價(jià)值。中國(guó)式寫(xiě)意油畫(huà)的形成便是這種融合的結(jié)果。

此外，中國(guó)本土民間藝術(shù)也可為中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。民間美術(shù)中獨(dú)特的圖式、造型和艷麗的色彩及其中所蘊(yùn)含的氣韻、意境等具有鮮明的中國(guó)本土文化精神內(nèi)涵，可為中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的形成與發(fā)展提供豐富的資源。

二、中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)模式探討的實(shí)踐

中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)有著屬于自己的藝術(shù)模式，但不是一種樣式或面貌。就內(nèi)涵而言，不管什么油畫(huà)樣式，只要能夠體現(xiàn)中國(guó)寫(xiě)意的精神內(nèi)涵，都屬于中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的范疇。這樣，對(duì)于各種傳統(tǒng)美學(xué)的追求，如氣韻生動(dòng)、計(jì)白當(dāng)黑、意境營(yíng)造和筆墨趣味等民族特有的審美追求如何在當(dāng)代油畫(huà)表現(xiàn)中融會(huì)貫通，就顯得十分重要。

氣韻生動(dòng)是中國(guó)藝術(shù)精神的審美核心，代表中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美品評(píng)的最高標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也是衡量寫(xiě)意油畫(huà)藝術(shù)價(jià)值的最高標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)大多屬于具象范疇，需要“形”作為表達(dá)媒介，并融合主觀精神，在塑造形象和景物的過(guò)程中，以“不似之似”的客觀表現(xiàn)，達(dá)到抒發(fā)感情的目的。這類作品因?qū)⒕呦笈c寫(xiě)意表現(xiàn)融為一體而深受人們的喜愛(ài)，擁有眾多的油畫(huà)家隊(duì)伍和廣泛的欣賞者群體，代表了當(dāng)今中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的主流。如著名油畫(huà)家吳冠中、蘇天賜、張欽若等，他們對(duì)油畫(huà)色彩和筆墨的融合表現(xiàn)均十分成功，既有傳統(tǒng)寫(xiě)意的筆墨韻味，又具有油畫(huà)語(yǔ)言特性的藝術(shù)魅力，很多畫(huà)面表現(xiàn)了山水情懷和如詩(shī)一般的意境。

有的畫(huà)家著重追求色彩表現(xiàn)，色彩變化豐富、亮麗、明快，對(duì)比強(qiáng)烈，充分發(fā)揮油畫(huà)色彩的藝術(shù)魅力。但因畫(huà)家在油畫(huà)中融入了傳統(tǒng)寫(xiě)意的理念和表現(xiàn)方法，故用筆極其灑脫，隨意生動(dòng)，厚涂的筆觸蒼勁厚重，并加以線條勾勒，所以畫(huà)面也具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性和視覺(jué)沖擊力。其中最具代表性的有女畫(huà)家閆平等。

也有許多畫(huà)家借鑒傳統(tǒng)的山水圖式與符號(hào)，勾皴、點(diǎn)染并用，色彩淡雅而不失豐富，將西方風(fēng)景與中國(guó)山水意境結(jié)合得天衣無(wú)縫，具有濃郁的中國(guó)風(fēng)格。如張冬峰等畫(huà)家的風(fēng)景油畫(huà)。

有的作品則游離于具象、抽象與構(gòu)成之間，在具象之中融入了抽象的元素，并且極為注重塊面之間外形的構(gòu)成美感，中國(guó)與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、具象與抽象等因素都結(jié)合得十分完美，因此在寫(xiě)意性表現(xiàn)中具有唯美情調(diào)的傾向。如俞曉夫、黃菁等畫(huà)家的油畫(huà)作品。

還有一些作品完全脫離對(duì)形的描繪，走向了純主觀的抽象表現(xiàn)，如趙無(wú)極和群等大師的抽象畫(huà)作品。盡管他們采用的是抽象語(yǔ)言，作品卻一樣具有濃郁的中國(guó)情調(diào)和寫(xiě)意韻味。

總之，寫(xiě)意油畫(huà)可謂面貌多樣，各具特色。盡管畫(huà)家各自選擇的切入點(diǎn)和表現(xiàn)風(fēng)格迥異，卻有一個(gè)共同點(diǎn)，就是作品中或多或少都具有傳統(tǒng)思維與寫(xiě)意性語(yǔ)言，亦即有關(guān)于中國(guó)本土化語(yǔ)境的描述，因此都同屬于中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)藝術(shù)范疇。

三、中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)發(fā)展的文化基因

中國(guó)文化具有一種寫(xiě)意情結(jié)，因而具有悠久文化傳統(tǒng)的寫(xiě)意理念早已深入人心，有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)，這正是油畫(huà)為什么在中國(guó)會(huì)走上寫(xiě)意表現(xiàn)的重要原因?！皩?xiě)意”，是在中國(guó)古代哲學(xué)奧義影響下逐漸形成的一種審美理念。由于先民們受原始宗教中靈魂不死觀的影響，在審美觀上形成了重神輕形、重質(zhì)輕文的審美追求。特別是東漢末年，佛教傳入中國(guó)，形神論中的“形盡神不滅”的觀念對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生了很大影響，也滲透到藝術(shù)領(lǐng)域。此后，“中晚唐禪宗的興盛，又一次深刻地影響了審美理論向‘離形得似’的推進(jìn)，使審美理論普遍地追求‘寫(xiě)意’和‘傳神’，即不注重對(duì)象的外在形貌、聲色的逼真描繪，而是力求把隱藏在形貌、聲色中的內(nèi)在精神、氣韻等本質(zhì)的東西呈現(xiàn)出來(lái)”[2]。在這種文化背景之下，中國(guó)各種傳統(tǒng)藝術(shù)作品都不太注重對(duì)象外在形貌的逼真描繪，而是著力于對(duì)象內(nèi)在的精神表現(xiàn)，如繪畫(huà)、雕塑、園林、戲曲、詩(shī)歌等，無(wú)不傾向于“寫(xiě)意”的審美追求。這種審美理念在漫長(zhǎng)的歷史演變中早已凝結(jié)為一種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)具風(fēng)貌的主要特征和文化情結(jié)。

油畫(huà)直接畫(huà)法雖然具有表現(xiàn)性，但其表現(xiàn)性與中國(guó)寫(xiě)意理念卻有很大不同。中國(guó)文化追求“天人合一”的哲學(xué)思想，故傳統(tǒng)藝術(shù)也傾向于含蓄和委婉，完全有別于西方表現(xiàn)主義激情、沖動(dòng)和吶喊的表達(dá)方式。這是由于中西方文化傳統(tǒng)和人生觀的巨大差異形成的，反映在作品中的內(nèi)涵自然也存在很大差別。因此，我們?cè)谌诤衔鞣剿囆g(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，需要不斷加強(qiáng)自身傳統(tǒng)文化的積淀，深刻領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化和寫(xiě)意精神的深層內(nèi)涵，才能在作品中凸顯本土文化的特征，使作品真正具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)；否則，即使擁有很高的表現(xiàn)技藝，甚至畫(huà)面也具有很強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)性，也很難從其作品中散發(fā)出一種中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓里特有的清韻與詩(shī)性，這樣的作品自然不能算是真正意義上的中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)。

任何門(mén)類的藝術(shù)都不應(yīng)否認(rèn)表現(xiàn)技巧的重要性，因?yàn)樗囆g(shù)語(yǔ)言所呈現(xiàn)的技藝之美，是提高作品藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的主要因素，其重要作用不言而喻。技巧雖然重要，但終究也只是形而下的“器”，技巧如果不能體現(xiàn)特定文化的內(nèi)涵與深度，而只是流于程式和表象，那么最多只能給人帶來(lái)視覺(jué)上的愉悅而已。因此，寫(xiě)意油畫(huà)如果不具備中國(guó)傳統(tǒng)文化的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵形而上之“道”，而只是表面的技法融合，那么就不能使作品產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)變。由此可見(jiàn)，寫(xiě)意油畫(huà)的形成和發(fā)展，除了需要嫻熟高超的表現(xiàn)技藝之外，更重要的是畫(huà)家要有豐厚的文化內(nèi)涵。因此藝術(shù)家要對(duì)本土傳統(tǒng)文化精神有深刻的理解與感悟，才能有針對(duì)性地在油畫(huà)中把握傳統(tǒng)寫(xiě)意語(yǔ)言的融入，成就真正具有本土化特征與內(nèi)涵的寫(xiě)意油畫(huà)。對(duì)此，著名美術(shù)評(píng)論家尚輝認(rèn)為：“意象油畫(huà)的寫(xiě)意精神已無(wú)關(guān)乎語(yǔ)言和技巧，而是藝術(shù)主體才情與學(xué)識(shí)的影射?！盵3]美術(shù)史論家曹星原也主張中國(guó)油畫(huà)應(yīng)成為“有識(shí)之畫(huà)”，認(rèn)為藝術(shù)作品應(yīng)能體現(xiàn)“中國(guó)傳統(tǒng)審美觀中所強(qiáng)調(diào)的超越對(duì)物象的辨認(rèn)，尋求畫(huà)外之意的作畫(huà)主旨”。[4]

隨著對(duì)中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)探索的不斷深化，人們已從最初對(duì)技巧和形式的關(guān)注更多地轉(zhuǎn)向了對(duì)作品內(nèi)涵深度的挖掘和重視，從而促使寫(xiě)意油畫(huà)越來(lái)越具有傳統(tǒng)文化的本土韻味。只有讓人的主觀意識(shí)和個(gè)人感情在作品中充分發(fā)揮，創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品才能真正地溝通人們的心靈，而這些都是藝術(shù)家自身學(xué)識(shí)在作品中的自然顯現(xiàn)。具有獨(dú)特本土文化內(nèi)涵的作品方可屹立于世界藝術(shù)之林，成為人類共享的精神財(cái)富。因此，在程式技法的融合與表現(xiàn)中，關(guān)于文化身份的認(rèn)同和對(duì)傳統(tǒng)文化應(yīng)有的關(guān)注，都將促使畫(huà)家在技法表現(xiàn)中融入更多本土文化的內(nèi)涵與基因，使“器”能夠真正地承載中國(guó)傳統(tǒng)文化的寫(xiě)意之“道”，這是形成寫(xiě)意油畫(huà)模式的重要因素。

此外，還應(yīng)當(dāng)敢于打破畫(huà)種界限和藝術(shù)觀念上的窠臼，在傳承與變異的基礎(chǔ)上建立屬于自己的藝術(shù)話語(yǔ)和藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)當(dāng)下中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展具有重要意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 潘公凱.寫(xiě)意性：未來(lái)中國(guó)油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)接點(diǎn)[J].中國(guó)油畫(huà)，2005（1）：37.

[2] 何莊.尚清審美趣味與傳統(tǒng)文化[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2007：41.

篇4

那是曼哈頓的一個(gè)冬日下午，我在一家法國(guó)小餐館等人。我的情緒極其低落，失敗感占據(jù)了整個(gè)大腦。由于我的幾個(gè)小小的誤算，一個(gè)對(duì)我的生活將產(chǎn)生至關(guān)重要影響的項(xiàng)目徹底落空了。我皺著眉頭，呆呆地看著圖案豐富的桌布，咀嚼著懊悔這種苦澀的滋味。

我的老朋友終于出現(xiàn)在馬路的對(duì)面，裹著他那件早已過(guò)時(shí)的舊外套，高高的衣領(lǐng)被他很隨意地扯了下來(lái)，露出了謝了大半個(gè)頂?shù)墓夤饽X袋，使得他看起來(lái)更像一個(gè)精力充沛的小老頭，而不是一個(gè)聲名遠(yuǎn)播的杰出的心理學(xué)家。他的辦公室就在附近，我知道，他一定是剛剛送走今天的最后一個(gè)患者。他已經(jīng)年近花甲，但仍然全天工作，仍然擔(dān)當(dāng)著一家大醫(yī)療機(jī)構(gòu)的主管，仍然盡可能避開(kāi)他鐘愛(ài)的高爾夫運(yùn)動(dòng)。

等到老先生走到我面前，在我旁邊坐穩(wěn)，服務(wù)員為他端上了常年不變的一杯淡色啤酒。我已經(jīng)有幾個(gè)月沒(méi)有見(jiàn)到他了，但他仍然像往常一樣讓人對(duì)他充滿信賴?！澳愫冒?，年輕人，”他不加客套地直接問(wèn)道，“又遇到了什么麻煩?”

我早已經(jīng)習(xí)慣于他的超強(qiáng)洞察力，因此，我沒(méi)有絲毫遮掩，盡可能詳細(xì)地告訴了他令我煩惱不已的糟糕事情。在陳述中，我沒(méi)有責(zé)怨任何人，除了我自己!我分析了整個(gè)事情經(jīng)過(guò)：錯(cuò)誤的判斷，失誤的行動(dòng)。我講了大約15分鐘，老先生一直邊喝著他的啤酒，邊靜靜地聽(tīng)著。

當(dāng)我說(shuō)完，老先生一飲而盡，“走吧，”他站起身對(duì)我說(shuō)道，“到我辦公室去。”

“你辦公室?你把什么重要的東西落在辦公室了嗎?”

“不是。”他溫和地說(shuō)道，“我想讓你聽(tīng)一些東西。”

外面不知道什么時(shí)候開(kāi)始下起了冰冷的雨，但他的辦公室卻溫暖如春，舒適而又熟悉。一排排書(shū)墻，長(zhǎng)長(zhǎng)的皮革沙發(fā)，巨幅的西格蒙德?弗洛伊德的簽名照片，放在窗邊的磁帶錄音機(jī)。他的秘書(shū)已經(jīng)下班回家了，辦公室里只有我們兩個(gè)人。

老先生從一個(gè)平整的紙盒里拿出一盤(pán)磁帶裝進(jìn)錄音機(jī)里，“在這盤(pán)磁帶上，”他說(shuō)道，“有三位尋求我的幫助的病人的簡(jiǎn)短講述，當(dāng)然，他們的遭遇各不相同，我希望你仔細(xì)聽(tīng)聽(tīng)，看你是否能從中找出這三個(gè)人都用過(guò)的兩個(gè)字的短語(yǔ)?！彼⑿Φ溃皠e一臉困惑啊，我有我的道理?！?/p>

磁帶上的聲音引起我的共鳴，它像是我的聲音，充滿了苦悶。第一個(gè)聲音是個(gè)男人的，很顯然，他遭受了生意上的重創(chuàng)，他痛恨自己沒(méi)有更加努力地工作，以致未來(lái)是那么的暗淡無(wú)望。接下來(lái)的是一位女士，為了陪伴她寡居的母親一直未婚，她充滿苦澀地回憶道，所有的姻緣都被她錯(cuò)過(guò)了。第三個(gè)人是一位母親，她13歲的兒子被警察帶走了。這位母親一直在不停地責(zé)怪著自己。

老先生關(guān)掉錄音機(jī)，靠在他的椅子背上?！耙粋€(gè)兩字短語(yǔ)在這盤(pán)錄音帶上出現(xiàn)了六次，它簡(jiǎn)直是一劑沒(méi)有引起人們注意的毒藥。你聽(tīng)出來(lái)了嗎?沒(méi)有，這也難怪，剛才在餐館里。你自己也用了三次?！彼〕瞿潜P(pán)磁帶，將它拋向我，“我在磁帶的標(biāo)簽上寫(xiě)著呢，無(wú)論是哪種語(yǔ)言，它都是最悲哀的字眼?！?/p>

我低頭看了看磁帶，上面以紅色墨水清晰地寫(xiě)著兩個(gè)大字：假如!

“你一定很奇怪，”老先生說(shuō)，“如果你知道，我坐在這張椅子上，聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)人成千上萬(wàn)次地以這個(gè)字眼開(kāi)頭的可悲話語(yǔ)，你就不會(huì)感到奇怪了?！偃?，’他們對(duì)我說(shuō)，‘假如我那時(shí)控制住了我的脾氣；假如我沒(méi)有撒那個(gè)謊；假如我實(shí)實(shí)在在地去做；假如我再聰明一點(diǎn)；假如我不那么自私；假如我更克制一點(diǎn)……’在我沒(méi)有阻止他們以前，他們一直都在這樣敘說(shuō)，有時(shí)，我也常常聽(tīng)你剛才聽(tīng)的那盤(pán)錄音，‘假如，’我對(duì)他們說(shuō)道，‘你能停止說(shuō)假如，我們或許會(huì)得到一些進(jìn)展?！薄?/p>

老先生伸展了一下他的雙腿，“‘假如’的問(wèn)題在于，它不能改變?nèi)魏问虑?。它讓人們的眼光集中在過(guò)去的糟糕的事情上，它讓人向后看，而不是向前看。它只能白白地浪費(fèi)人們的時(shí)間。一句話，如果你讓它成為習(xí)慣，它就變成了一個(gè)真正的障礙物，成為人們不再做任何嘗試的借口?！?/p>

“就拿你的例子來(lái)說(shuō)，你的項(xiàng)目沒(méi)有成功，為什么呢?因?yàn)槟惴噶藥讉€(gè)錯(cuò)誤。每個(gè)人都會(huì)犯錯(cuò)誤，而錯(cuò)誤是供我們借鑒和汲取教訓(xùn)的。但是，當(dāng)你告訴我這些事情，為之痛心，悔之不迭，這表明你根本沒(méi)有從中汲取到任何有益的東西?！?/p>

“你怎么能如此肯定?”我強(qiáng)辯道。

“因?yàn)椋崩舷壬痪o不慢地解釋道，“你根本沒(méi)有從過(guò)去的事情走出來(lái)。你沒(méi)有一次提到過(guò)將來(lái)，坦白說(shuō)，直到現(xiàn)在，你還在咂磨著過(guò)去。很多人都習(xí)慣于一而再地考慮過(guò)去的失誤。當(dāng)你在講述你的失敗、你的失望的時(shí)候，就已經(jīng)清晰地表明，你還站在過(guò)去的舞臺(tái)上?！?/p>

我悲傷地?fù)u了搖頭：“我承認(rèn)你說(shuō)得有道理，那么矯正的藥方呢?”

“轉(zhuǎn)變焦點(diǎn)，”老先生快捷地回答道，“更換一個(gè)關(guān)鍵詞?！?/p>

“你有這樣的關(guān)鍵詞推薦給我嗎?”我迫不及待地問(wèn)道。 “當(dāng)然有。把‘假如’這個(gè)短語(yǔ)永遠(yuǎn)地扔掉吧，代之以‘下次’?！?/p>

“下次?”

“不錯(cuò)。就在這個(gè)房間，我就見(jiàn)證了它的奇跡。只要患者還在不停地對(duì)我說(shuō)‘假如’，他一定還處在困境中；但當(dāng)他看著我的眼睛，說(shuō)‘下次’的時(shí)候，我就知道他已經(jīng)擺脫了他的麻煩，從他的挫敗中得到了啟迪，無(wú)論他的挫敗是多么殘酷和痛苦。它意味著。他正在將悔恨這個(gè)障礙物推向一邊，轉(zhuǎn)而昂首向前行進(jìn)，重新采取行動(dòng)，開(kāi)始新的生活。你自己嘗試一下，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很快，一切都將會(huì)改變了?！?/p>

篇5

我把它放在心上，花刺傷了我。

日光漸暗，我發(fā)現(xiàn)花兒凋謝了，痛苦卻存留著。

——題記

窗外，夜未安靜，熱鬧的街頭巷尾人們穿梭如魚(yú)。

夜空，五億顆星星有沒(méi)有一瞬間變成了五億朵淚花？！我想不會(huì)，小王子會(huì)看好那只綿羊，玫瑰也會(huì)得到他無(wú)微不至的愛(ài)與呵護(hù)。

白晝的陽(yáng)光，肆無(wú)忌憚地溜進(jìn)記憶的指縫，挾著不能言明的秘密，輕輕飄落。如白雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，完美六角形的尖兒挑染上絲絲涼意，大片日光任它微笑可掬地侵略，占據(jù)。

我不相信命中注定（至少目前是這樣），也不愛(ài)說(shuō)緣分。一切就這樣不動(dòng)聲色的發(fā)生著，醞釀著的情緒慢慢沉到流年深處，慢慢匯聚成為暗流，然后在某天猝不及防的洶涌侵襲。

昔時(shí)年少輕狂的模樣，若無(wú)其事的語(yǔ)氣，和曾經(jīng)用“不以為意”遮掩的秘密，都是不敢坦誠(chéng)的證據(jù)。

“我渴望靜默地坐在你的身旁，我不敢，怕我的心會(huì)跳到唇上。

因此我輕松地說(shuō)東道西，把心藏在語(yǔ)言后面。

……

我渴望從你身邊走開(kāi)，我不敢，怕你看出我的怯懦。

因此我隨隨便便地昂首走到你的面前。

……”

泰戈?duì)柕倪@節(jié)小詩(shī)，是否足以回答？！原諒吧，我們都曾在朦朧情愫里糾結(jié)過(guò)，都曾在彷徨迷茫里成長(zhǎng)過(guò)。

那樣無(wú)雨無(wú)風(fēng)，無(wú)星無(wú)月的夜晚，平凡得隨手?jǐn)S入時(shí)光之流也不見(jiàn)泛起漣漪?？捎洃浘褪沁@樣，常常會(huì)記住那些并不驚心動(dòng)魄的瞬間，奇怪得無(wú)法解釋。循著記憶的繩索慢慢回溯，文字也一個(gè)一個(gè)飛上屏幕記錄下那樣不興微瀾的情緒。那晚坐在至今仍連名字也記不清的休閑吧里，恬恬屋或者是甜甜屋，聽(tīng)著雨桐姐的絮絮輕語(yǔ)，偶爾附和，然后神游九天。游離在人事之外，成為了我外出聚會(huì)時(shí)常常出現(xiàn)在情理之外的意料之中。此時(shí)此刻，恍若驚覺(jué)，仿佛站在高山之巔吶喊，隔了好久，才聽(tīng)到余音回響從那夜傳來(lái)。

一個(gè)月前喜歡上侃侃的歌，純凈的聲音，蒼涼的旋律，輕易就感覺(jué)自己好似飛翔在西北大漠上的孤鳥(niǎo)。

其實(shí)有人說(shuō)過(guò)，只是，或許也有人不曾發(fā)覺(jué)。我和他，又該怎樣來(lái)說(shuō)明 ？

那天的云，不知是否已經(jīng)料到，所以腳步才那么輕悄？它不想打擾到我們的時(shí)光，因?yàn)樽⒍敲瓷佟?/p>

王少時(shí)的故事編錯(cuò)了嗎？可我執(zhí)著地相信，那并不是一場(chǎng)沒(méi)有任何告別之語(yǔ)的離別。而張愛(ài)玲一貫的大俗大雅，也總是于不經(jīng)意中戳破現(xiàn)實(shí)的謊言?！盁o(wú)條件的愛(ài)是可欽佩的——唯一的危險(xiǎn)就是：遲早理想要撞著了現(xiàn)實(shí)，每每使他們倒抽一口涼氣，把心漸漸冷了?！惫伦⒁粩S地喜歡一場(chǎng)，然后百轉(zhuǎn)千腸。

其實(shí)有時(shí)只是人們看錯(cuò)了世界，卻反說(shuō)他欺騙了我們。他多無(wú)奈，卻始終沉默，不愿解釋一語(yǔ)。

高考之后，每個(gè)人都將踏上各自的漫漫征程，高中這趟列車(chē)，不可避免的是我們學(xué)生先走。可愛(ài)的老師，我能留下些什么？老師是幸福的，輕易就能讓許多人記得一輩子?？墒悄骋惶炷憧吹侥骋粡堉赡鄣哪橗?，會(huì)不會(huì)忽然跌入回憶的河流，忽然想起曾經(jīng)稚嫩的我們？寫(xiě)到這里忽然想起了《挪威的森林》，想起了直子希望被“我”記住的心情。

忽然惦念起黃昏來(lái)，好久好久都沒(méi)有獨(dú)自一人看日出，再獨(dú)自一人看日落。這讓我想起住在B612號(hào)行星上的小王子，想起他看四十四次落日的那個(gè)憂傷的傍晚。黃昏的天空，在泰戈?duì)柨磥?lái)，是一扇窗戶，一盞燈火，是燈火背后的一次等待。每每讀到這樣美麗的句子，就不禁想要悄悄靠近詩(shī)人那浪漫的靈魂。

我一直有一個(gè)奢侈的愿望，那便是能有一場(chǎng)足夠長(zhǎng)、足夠豐富的旅行。長(zhǎng)到能遇見(jiàn)所有的風(fēng)景，豐富到能收藏所有的人和事。沒(méi)有親身經(jīng)歷的時(shí)候，我喜歡用想象去體驗(yàn)一本書(shū)，而阿蘭-德波頓的《旅行的藝術(shù)》，我始終沒(méi)有看完。每一次把這本書(shū)拿在手里，看不了多久思想就會(huì)飛到像西北大漠那樣的地方去，很奇妙的體驗(yàn)。它不是一本游記散文，而是一場(chǎng)場(chǎng)與獨(dú)行在人生旅途上的先哲靈魂的扺掌而談。

我固執(zhí)地?cái)嗾氯×x，認(rèn)同張愛(ài)玲：“好的作品，在于它是以人生的安穩(wěn)做底子來(lái)描寫(xiě)人生的飛揚(yáng)的。”這是她《論自己的文章》里的話，卻不僅僅適用于文章的評(píng)論。所謂做底子的安穩(wěn)，在我腦海里形成的印象是一份屬于靈魂的沉靜。旅行，讀書(shū)；身體，靈魂，總有一個(gè)必須走在路上，且是帶著一份沉靜去走。

偶然旅行到我的世界里的異客們，我無(wú)法留住你們，抱歉你們終究都會(huì)成為記憶古堡里那斑駁城墻上婆娑的暗影。

篇6

他為之辯護(hù)的是一條22磅重的梭子魚(yú)。這條魚(yú)在掙扎了10分鐘后被漁夫捕獲。哥切爾辯護(hù)的核心在于，漁夫?qū)⒁с^的梭子魚(yú)釣上水面所花時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，致使梭子魚(yú)遭受過(guò)度的痛苦。

疼痛，是人無(wú)法忍受的。同樣，梭子魚(yú)和其他許許多多的動(dòng)物，也無(wú)法忍受疼痛。如果動(dòng)物過(guò)度的疼痛，是由人帶來(lái)的，那么，人就應(yīng)該對(duì)動(dòng)物的疼痛承擔(dān)責(zé)任，為動(dòng)物的疼痛埋單。這是哥切爾的司法理念，同時(shí)也是他博愛(ài)的宣言。

這事還得從某天上午說(shuō)起。這天，哥切爾來(lái)到他的律師事務(wù)所，當(dāng)他拿起一份報(bào)紙，一幅圖片映入眼簾，他震驚了。一條足足4英尺長(zhǎng)的梭子魚(yú)，在一只魚(yú)鉤上苦苦掙扎。他仿佛聽(tīng)到了魚(yú)的聲，魚(yú)說(shuō)，我很痛。旋即，哥切爾的內(nèi)心也感到了疼痛，突然，他的內(nèi)心比魚(yú)疼得更厲害。

哥切爾是個(gè)有趣的人，他在23歲時(shí)開(kāi)始對(duì)動(dòng)物權(quán)利產(chǎn)生興趣，當(dāng)時(shí)的一場(chǎng)事故讓他10天說(shuō)不出話，使他有機(jī)會(huì)了解無(wú)法表達(dá)自己感受的動(dòng)物所受的苦楚。

回到眼前的這幅畫(huà)面，哥切爾說(shuō)，此情此景，讓他想到了另一幅畫(huà)面：一位非洲狩獵人，將一只大腳踩在鮮血淋漓的獅子頭上……哥切爾感覺(jué)自己的心里也仿佛中了一槍，疼痛彌漫開(kāi)來(lái)。眼前梭子魚(yú)的疼痛折磨著他，他想到必須有人為這條魚(yú)10分鐘的煎熬和痛苦埋單。

于是，他幫著動(dòng)物保護(hù)組織作為被告的業(yè)余垂釣者，涉嫌殘害動(dòng)物。他要告訴人們，動(dòng)物，必須以人道的方式捕獲。

瑞士，是一個(gè)對(duì)生命高度尊重的國(guó)家，無(wú)論是對(duì)動(dòng)物，還是對(duì)植物。法律甚至規(guī)定，科學(xué)家在對(duì)植物進(jìn)行試驗(yàn)之前必須考慮植物的尊嚴(yán)。還有些有趣的規(guī)定，比如，養(yǎng)狗的人在購(gòu)買(mǎi)寵物狗之前必須先修四小時(shí)的課程。養(yǎng)群居動(dòng)物，包括鳥(niǎo)類、魚(yú)類必須有伙伴。鳥(niǎo)籠和魚(yú)缸必須至少有一面是不透明的，以使里面的鳥(niǎo)和魚(yú)有安全感。

即便如此，哥切爾還是敗訴了。原因是，那條不幸的梭子魚(yú)，早已成了饕餮者盤(pán)中的美餐。

很明顯，哥切爾缺乏物證。不過(guò)，哥切爾表示還將選擇上訴，只是他覺(jué)得，任何進(jìn)一步的判決，對(duì)于這條梭子魚(yú)來(lái)說(shuō)都太遲了。

篇7

①青春發(fā)育提前是世界性的趨勢(shì)

②早發(fā)育與性早熟不同，早發(fā)育可長(zhǎng)高，性早熟則會(huì)變矮。

③家長(zhǎng)要正確對(duì)待早發(fā)育，同時(shí)應(yīng)警惕性早熟。

有個(gè)朋友拿著報(bào)紙問(wèn)我：“早發(fā)育一年，少長(zhǎng)5厘米，真的嗎?”我看了也有點(diǎn)詫異。平時(shí)不少父母也問(wèn)到，女兒才剛過(guò)8周歲，她的怎么就開(kāi)始發(fā)育了?兒子才9歲，為什么他那“小蛋蛋”的大小就有變化了呢?他們不約而同地提出了一個(gè)疑問(wèn)：孩子是不是性早熟?

可憐天下父母心啊!對(duì)孩子的憂慮可以說(shuō)是永無(wú)止境的。早發(fā)育，究竟是否容易變矮呢?

發(fā)育提前是趨勢(shì)

事實(shí)上，由于當(dāng)今社會(huì)環(huán)境的變化、生活水平的提高，以及氣候日益變暖等因素影響，孩子們的青春期提前已是世界性的趨勢(shì)。上一代的女孩一般十五六歲才月經(jīng)來(lái)潮，而現(xiàn)在呢，十一二歲就月經(jīng)來(lái)潮的已見(jiàn)慣不怪了。廣州最新調(diào)查顯示，大約25％的孩子，在8-9歲時(shí)已經(jīng)開(kāi)始發(fā)育，而到了10歲，這個(gè)比例接近90％。同時(shí)，初潮的年齡也逐年提前，平均初潮年齡為12.35歲，比10年前提早了近半年。

早發(fā)育會(huì)增高

不過(guò)，大家可能還沒(méi)有搞清楚：早發(fā)育和性早熟并非一回事。其實(shí)，早發(fā)育僅僅是青春發(fā)育的啟動(dòng)時(shí)間偏早。這主要與遺傳、體質(zhì)和營(yíng)養(yǎng)有關(guān)，如父母青春發(fā)育較早的，孩子也會(huì)相應(yīng)地提早；身體健壯、新陳代謝旺盛、營(yíng)養(yǎng)好的孩子，青春發(fā)育也可能會(huì)早一些。

早發(fā)育的孩子在青春期來(lái)臨前，他們的身高就偏高，整個(gè)青春期的發(fā)育進(jìn)程都是正常的；而且，他們身體生長(zhǎng)的加快，代償了發(fā)育的提前，即生長(zhǎng)與發(fā)育是平衡的，所以，最終的身高不但不矮，甚至還會(huì)稍有提高。全國(guó)的趨勢(shì)是，雖然兒童發(fā)育年齡提前了，但成年后的平均身高還是每10年就增高1厘米。

性早熟才易矮

醫(yī)學(xué)上，女孩在8歲以前，男孩在9歲以前，出現(xiàn)與年齡不相應(yīng)的第二性征，如周期性陰道流血、增大、腋毛生長(zhǎng)等，并伴有體格發(fā)育，如身高、體重、骨骼的增長(zhǎng)等現(xiàn)象，稱之為性早熟。

性早熟的孩子多是由于受到某些因素的影響而出現(xiàn)性發(fā)育，往往伴有青春期來(lái)臨前的身高不高、發(fā)育勢(shì)頭過(guò)猛、青春發(fā)育及青春期身高增長(zhǎng)的時(shí)間較短等，這樣就會(huì)造成骨骼提前閉合，結(jié)果，成年以后個(gè)子就變得矮小了。整個(gè)青春期大約歷時(shí)3-5年，女孩初潮后身高只能再長(zhǎng)5厘米左右，而男孩在變聲后，身高就幾乎不再增長(zhǎng)了。

學(xué)習(xí)繁重與性早熟

導(dǎo)致兒童性早熟的原因有許多，除了一些疾病之外，還與兒童誤服避孕藥，父母長(zhǎng)期給孩子食用含有激素的食物、給孩子濫用保健品，以及電視、電影中激情戲太多等因素有關(guān)。

另外，值得關(guān)注的是，兒童繁重的學(xué)習(xí)也是誘發(fā)性早熟的原因之一。孩子夜晚長(zhǎng)時(shí)間在人工光源下學(xué)習(xí)，會(huì)嚴(yán)重干擾人體褪黑激素的分泌，這不但影響身高的增長(zhǎng)，還會(huì)導(dǎo)致性發(fā)育提前。

警惕性早熟

對(duì)于發(fā)育偏早的孩子，家長(zhǎng)首先應(yīng)持平靜的態(tài)度，不要大驚小怪，以免激起孩子的好奇心；同時(shí)，還應(yīng)把孩子的精力轉(zhuǎn)移到學(xué)習(xí)和運(yùn)動(dòng)上，讓孩子明白，也許自己是比同齡的孩子長(zhǎng)得高大，但這只是在發(fā)育上比別人早走了一小步，不是什么壞事，更不能算是性早熟。

當(dāng)然，家長(zhǎng)也不能盲目樂(lè)觀。如果發(fā)現(xiàn)孩子早發(fā)育，還是要多個(gè)心眼，注意觀察孩子第二性征發(fā)育的進(jìn)展，如女孩10歲以前發(fā)育特別迅速，甚至月經(jīng)來(lái)潮，這往往是性早熟的一個(gè)信號(hào)，家長(zhǎng)應(yīng)及時(shí)帶孩子去小兒內(nèi)分泌?？谱稍兙驮\。

如果孩子真的被確診為性早熟，家長(zhǎng)就應(yīng)積極配合治療。因?yàn)榘l(fā)育提早一年，往往會(huì)損失5厘米左右的身高。女孩月經(jīng)來(lái)潮1～2年或男孩遺精后，就基本上喪失了再增高的機(jī)會(huì)，千萬(wàn)不可大意。

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篇8

“沁”字可解釋為吸收或滲入的意思,玉的沁色是因玉器埋入土中,經(jīng)千百年受底層各種不同性質(zhì)的礦物質(zhì)作用以及各種不同化學(xué)成分浸擾,表皮的一層保護(hù)膜被破壞而產(chǎn)生的顏色變化。沁色主要與玉材、玉質(zhì)、埋藏土、介質(zhì)環(huán)境、埋藏時(shí)間等因素有關(guān),地區(qū)環(huán)境不同,沁色也就不同。

所謂沁是非原生玉質(zhì)本身所有的次生變化。由于玉是一種礦物集合體,本身就存在著密度、硬度的差異,又受人工琢制過(guò)程中工藝的影響以及玉料本身存在的一些肉眼難見(jiàn)的綹裂和玉質(zhì)的老化,再加上玉在年深日久的自然環(huán)境中或被緩慢氧化,或被周?chē)渌镔|(zhì)的滲透侵蝕,外觀上發(fā)生色變甚至質(zhì)變,又因生坑、熟坑、干坑、濕坑的差別,使得玉變得五顏六色。沁實(shí)際上是玉的一種瑕疵缺陷,但卻是鑒別古玉真?zhèn)蔚囊罁?jù),成為古玉的重要特征之一,歷來(lái)人們對(duì)玉的沁色不厭不棄,沉迷其中,自宋代仿古作沁始,歷來(lái)花樣不斷翻新,沁是美色,被愛(ài)玉嗜古者賦予了種種美名。

沁 名

玉沁的研究由來(lái)已久,唐代詩(shī)人仲之元的《玉賦》應(yīng)該是中國(guó)藝術(shù)史上最早描寫(xiě)沁色的作品,“五色相宜,千名竟出。振鶴羽以益鮮(白),聳雞冠而增煥(紅)。匪蒸栗之足侔(黃),何純漆之能亂(黑)……騰虹于白氣(孩兒面),或見(jiàn)女以青衣(天青)。山林孕之而含郁,川讀育之而漣漪?！庇脙?yōu)美的文字寫(xiě)出玉的白、紅、黃、黑等沁色。

從宋始起人們對(duì)古玉沁色的關(guān)注和研究就更多了,明代曹昭《格古要論》中說(shuō)“有紅如血者謂之血玉,古人又謂之尸古……有黑漆古,有渠古,有甄古者價(jià)低,嘗見(jiàn)菜玉連環(huán)上儼然黃土一重,并洗不去,此古土也?！鼻迥┟癯跏枪庞裱芯渴飞系闹匾獣r(shí)期,也是古玉沁色研究的繁榮期,一大批研究玉器的專著先后問(wèn)世,如吳大澂的《古玉圖考》、陳性的《玉紀(jì)》、陳壽基的《玉譜類編》、呂美璟的《玉紀(jì)補(bǔ)》、李鳳廷的《玉記正誤》、章鴻釗的《石雅》、劉子芬的《古玉考》、李宜與人合著的《玉說(shuō)》、錢(qián)啟同的《玉說(shuō)薈刊》、劉大同的《古玉辨》等等。這些古籍中常有“爛石豉、雨過(guò)天青、峨眉黛、美人髻、金貂須、魚(yú)腦凍、玉帶纏腰、長(zhǎng)虹貫日、孤雁宿灘、紅日東升、蒼龍?jiān)『?、桃花流水、澄潭水蒼”等形容詞,讓人看了浪漫美妙,充滿遐想。

古人對(duì)玉沁色的命名和形容確已達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn),如,色如干栗,名曰“甘黃”;色如蜜蠟,名曰“老甘黃”;受水銀沁而色黑的稱為“黑漆古”;受血沁深者為“醬紫斑”,淺者名“棗皮紅”等等。古代有沁色“十三彩”之說(shuō),十三并不是一個(gè)確定的數(shù)字,只是表示沁色的變化詭秘和色彩繁復(fù)而已。沁名歸納起來(lái)如下:

按物性命名

黃土沁-色如干栗,俗稱“玵黃”;

松香沁-色比干栗略深,盤(pán)后猶如蜜蠟,俗稱“老玵黃”;

靛青沁-色如天青,俗稱“玵青”,深如藍(lán)寶石色的又稱“老玵青”;

石灰沁-重沁,白如雞骨,俗稱“雞骨白”,輕沁色如碧桃,綠中透紅,盤(pán)后猶如碧霞玉璽,俗稱“孩兒面”;

水銀沁-色黑,盤(pán)后色如烏金紙,俗稱“純漆黑”,又稱“黑漆古”;

血沁-色赤,色有濃淡,淡者稱“棗皮紅”,濃者稱“醬紫斑”;

銅沁-色綠如翠,盤(pán)后脆嫩綠潤(rùn),俗稱“鸚哥綠”。

按色彩比喻

紅-鶴頂紅、雞血紅、朱砂紅、燕支斑紅;

綠-松花綠、蘋(píng)果綠、焦芽綠、瓜皮綠;

黃-蜜蠟黃、雞蛋黃、秋葵黃、粟色黃、黃楊黃、老酒黃;

青-鐵蓮青、竹葉青、蝦青、膽青;

紫-茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、檀紫、靈芝紫;

黑-烏云片、淡墨光、黑漆古;

白-雞骨白、象牙白、魚(yú)肚白、米白、梨花白。

按沁色數(shù)量形容

一色沁-“純一不雜”;

二色沁-“黑白分明”或“天地玄黃”;

三色沁-“三光普照”或“狀元及第”、“桃園結(jié)義”;

四色沁-“四維生輝”或“福祿壽喜”;

五色沁-“五星魁聚”或“五福呈祥”,曰“青五彩”;

多于五色沁稱為“群仙上壽”或“萬(wàn)福攸同”,曰“渾五彩”。

古籍有關(guān)沁色之說(shuō)不過(guò)是用吉祥語(yǔ)分辨沁色的多寡而已,還有形容沁色紋理的名詞,如“蛤蟆皮、牛毛紋、魚(yú)籽斑、冰裂紋、亂柴紋、螞蟻腳、唐爛斑、灑朱點(diǎn),尚有些專用名詞,如脫胎、寶漿(包漿)、蛀孔、蝕斑、靈泉、玉璞、玉筋、玻璃光、地漲足等等。沁色多變,真幻莫測(cè),雖然如此,判斷沁色仍舊遵照“以透為貴”的原則,沁色深入玉肌越沉越好,沁色奇俏被稱為“巧沁”,巧沁也歷來(lái)被尊為沁中上品。古人命名和形容玉沁色今天看來(lái)曼妙有趣,富有詩(shī)意,可以發(fā)揮人的審美想象力,但畢竟有些不嚴(yán)謹(jǐn),有些尚可理解,有些還是缺乏科學(xué)的實(shí)證,更不能憑借有些飄忽不定的形容詞來(lái)準(zhǔn)確判斷,正因如此,才使得人們不斷探究奧秘而樂(lè)此不疲。

成 因

玉之所以受沁總的來(lái)說(shuō)是與玉質(zhì)、地?zé)帷穸?、壓力和不同地區(qū)所存在的化學(xué)物質(zhì)與礦物質(zhì)等因素有關(guān)。就玉本身而言屬于非均質(zhì)結(jié)晶體,密度、硬度分布不均,有些部位肌理致密、硬度高、耐腐蝕性強(qiáng),色物質(zhì)就較難沁入;玉有些部位相對(duì)疏松,硬度低,分子顆粒較粗,而就較易使色物質(zhì)沁入。因?yàn)橛褓|(zhì)本身質(zhì)地不均,在長(zhǎng)期內(nèi)應(yīng)力作用下就會(huì)發(fā)生解理現(xiàn)象,產(chǎn)生綹裂,相對(duì)就容易被浸染侵蝕。

篇9

一、從班級(jí)到年級(jí)到全園到社會(huì)――“生活經(jīng)歷課程”建設(shè)模式在改變

“生活經(jīng)歷課程”即在幼兒園教育活動(dòng)中，把教育活動(dòng)和幼兒生活結(jié)合起來(lái)，教育目標(biāo)上以幼兒積極適應(yīng)生活的態(tài)度和能力為導(dǎo)向，教育內(nèi)容貼近幼兒的生活，教育活動(dòng)過(guò)程和方式成為幼兒真實(shí)參與、經(jīng)歷、體驗(yàn)生活的課程。

以往我們的生活經(jīng)歷課程總是局限于幼兒的年齡特點(diǎn)、能力范圍，幼兒所經(jīng)歷的活動(dòng)在自己班級(jí)或年級(jí)組開(kāi)展，在《我是小小綠V客》的課程實(shí)施中，我們改變了課程建設(shè)的模式，全園師幼共同參與到這一活動(dòng)中，范圍甚至擴(kuò)展到家庭、社會(huì)，大家共同來(lái)為地球的環(huán)保事業(yè)貢獻(xiàn)力量。

首先，我們通過(guò)全園的課程審議來(lái)確定活動(dòng)的主題、模式、宣言及目標(biāo)。

其次，課程實(shí)施中，把“整個(gè)的生活，整個(gè)的教育，都統(tǒng)一到整個(gè)社會(huì)中去”，最大化發(fā)揮家庭、社會(huì)的優(yōu)勢(shì)。一方面，家庭教育具有幼兒園教育所無(wú)法比擬的隨機(jī)性和個(gè)別性；另一方面，我們也希望借助幼兒園教育以點(diǎn)帶面，激發(fā)社區(qū)內(nèi)的家庭也參與到環(huán)保事業(yè)中來(lái)。因此教師努力加強(qiáng)與家長(zhǎng)的交流與指導(dǎo)，讓家長(zhǎng)了解幼兒園教育對(duì)孩子的要求，取得家長(zhǎng)的支持和配合。

二、解放，課程發(fā)展的動(dòng)力――“生活經(jīng)歷課程”實(shí)施過(guò)程在改變

陶行知提出了“六大解放”：解放兒童的雙眼，解放兒童的大腦，解放兒童的雙手，解放兒童的嘴，解放兒童的空間，解放兒童的時(shí)間。也就是說(shuō)要尊重兒童權(quán)益，以幼兒為主體，充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮幼兒的主動(dòng)性，老師應(yīng)堅(jiān)持以“幼兒為主體，幼兒為本”的兒童觀，讓幼兒真正成為活動(dòng)的主人。

對(duì)幼兒進(jìn)行環(huán)保教育，一個(gè)重要的環(huán)節(jié)就是讓幼兒在大量的觀察、比較、動(dòng)手操作的實(shí)踐活動(dòng)中，獲得關(guān)于環(huán)境保護(hù)的科學(xué)知識(shí)和行動(dòng)，使之成為一種習(xí)慣。因此，我們?cè)谟變阂丫邆湟欢ǖ沫h(huán)保知識(shí)和較強(qiáng)的環(huán)保意識(shí)的基礎(chǔ)上，不失時(shí)機(jī)地引導(dǎo)幼兒將認(rèn)識(shí)和愿望付之于實(shí)際行動(dòng)。如星期六，孩子和家長(zhǎng)開(kāi)始了“周六不宅家”的活動(dòng)。家長(zhǎng)們騎自行車(chē)帶著小孩進(jìn)行宣傳“綠V客”，并給行人發(fā)制作的小海報(bào)及“綠V客”標(biāo)記。

為了讓孩子參與活動(dòng)的自主性和主動(dòng)性有進(jìn)一步的發(fā)展，在實(shí)施過(guò)程中，老師時(shí)刻把探尋“綠V客”秘密的任務(wù)交給孩子，一方面讓孩子尋找“綠V客”的秘密，對(duì)“綠V客”有更深刻的了解；另一方面，通過(guò)孩子的手，讓家長(zhǎng)也來(lái)了解“綠V客”的內(nèi)涵，從而更便于家長(zhǎng)協(xié)助我們開(kāi)展課程。如在活動(dòng)中，老師還發(fā)現(xiàn)原來(lái)的設(shè)想是想拓展孩子的經(jīng)驗(yàn)，分享別人的“綠V客”行動(dòng)，但孩子的想法卻很獨(dú)特，他們能從老師看不到的點(diǎn)去想、去說(shuō)、去做。如孩子會(huì)追問(wèn)：怎樣用行動(dòng)讓別人知道“綠V客”行動(dòng)，這一問(wèn)題激起了孩子又一次探索的火花。作為老師，我們?cè)谡n程實(shí)施中及時(shí)抓住孩子們的好奇心，和孩子共同來(lái)挖掘教育力量。這時(shí)老師放手讓孩子來(lái)想宣傳的好方法，孩子們自主探索、熱烈討論，想出了許多宣傳的好辦法，如：貼“綠V客”標(biāo)記、發(fā)小海報(bào)、貼標(biāo)語(yǔ)、設(shè)立百寶箱等。孩子的好建議當(dāng)然應(yīng)該采納，于是“做標(biāo)記、制作海報(bào)、宣傳海報(bào)”等一系列活動(dòng)都隨即融入了課程。可見(jiàn)，作為教師應(yīng)把幼兒經(jīng)驗(yàn)中最重要的因素，用幼兒能夠接受的方式加以整合與提升，以滿足幼兒的需求，引起幼兒進(jìn)一步探索與學(xué)習(xí)的愿望。

三、觀察，課程提升的抓手――“生活經(jīng)歷課程”研究質(zhì)量在改變

為幼兒的探究活動(dòng)創(chuàng)造寬松的環(huán)境，讓每個(gè)幼兒都有機(jī)會(huì)參與嘗試，支持、鼓勵(lì)他們大膽提出問(wèn)題，發(fā)表不同意見(jiàn)，學(xué)會(huì)尊重別人的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)。實(shí)踐證明，寬松自由的氛圍是幼兒進(jìn)行探索活動(dòng)的基礎(chǔ)。因此，在所有的經(jīng)歷活動(dòng)中我們不為孩子事先設(shè)計(jì)、規(guī)劃好所有的活動(dòng)細(xì)節(jié)，更不嘲笑孩子在某些活動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的稚嫩，不為孩子在活動(dòng)過(guò)程中出現(xiàn)的暫時(shí)停頓或停止而焦慮，也不在孩子玩得興高采烈時(shí)生硬地打斷他們。而是讓孩子們通過(guò)充分的活動(dòng)一起尋找答案，當(dāng)孩子在活動(dòng)中表現(xiàn)退縮時(shí)，我們也不為了追求高效率和活動(dòng)的完整性而強(qiáng)迫孩子勉強(qiáng)完成，而是尊重孩子的意愿調(diào)整活動(dòng)進(jìn)程。

對(duì)幼兒來(lái)說(shuō)，生活就是他們每天所要做的事。因此，我們把經(jīng)歷活動(dòng)更多地在一日生活中隨機(jī)生成。這就要求教師要敏銳地覺(jué)察到幼兒隨時(shí)出現(xiàn)的探究興趣和關(guān)注的事物，生成不斷深入的探究活動(dòng)。在每一次活動(dòng)中，老師們首先記錄下他們的探究和發(fā)現(xiàn)，同時(shí)還用親子作業(yè)單、記錄表等形式鼓勵(lì)孩子們自己記錄每次活動(dòng)的發(fā)現(xiàn)和感受，這是他們得出結(jié)論、分享和交流的基礎(chǔ)。由于幼兒的年齡特點(diǎn)所限，他們只能用繪畫(huà)、表格、符號(hào)、口語(yǔ)等方式來(lái)表現(xiàn)和交流。在活動(dòng)中，老師經(jīng)常讓孩子在小組中探究和討論，幼兒為了更好地表達(dá)自己并讓別人理解，便主動(dòng)地組織和使用語(yǔ)言，這是一個(gè)語(yǔ)言學(xué)習(xí)和建構(gòu)的機(jī)會(huì)。

篇10

肝氣郁結(jié)多與氣、血、火相關(guān)，而食、濕、痰主要關(guān)系與膊，心則多表現(xiàn)為虛證，如心神失養(yǎng)、心血不足、心陰虧虛等；也有一些屬于正虛邪實(shí)、虛實(shí)夾雜的癥候。抑郁癥初病在氣，久病及血，故氣滯血淤的癥候在臨床上十分多見(jiàn)。此癥日久不愈，往往損及脾腎，造成陽(yáng)氣不振、精神衰退癥候。中醫(yī)認(rèn)為，抑郁癥主要由喜、怒、憂、思、悲、恐、驚七情致病。綜上所述，辨證可為以下四種致病因素：

情感所傷

中醫(yī)認(rèn)為，情感所傷可使肝失條達(dá)，氣郁不舒，郁而化火，火性炎上，而憂動(dòng)心神，神不得安則不寐。

方用：柴胡疏肝散

陳皮10克、柴胡12克、川芎15克、香附10克、枳殼6克、芍藥15克、甘草6克。

體虛久病

表現(xiàn)為身體虛弱，腎陰耗傷，不能引水于心，水火不濟(jì)，心腎不支而使神志不寧，因而不寐。

方用：交泰丸加減

黃連5克、肉桂3克、遠(yuǎn)志12克、生地12克、熟地12克、澤瀉15克。

思慮太過(guò)

傷于心則血暗耗，傷于脾則納少，二者導(dǎo)致血虧虛，不能營(yíng)養(yǎng)于心，心所失養(yǎng)，則心神不安，夜不能寐。

方用：歸脾湯加減

白術(shù)12先、茯神15克、黃芪15克、龍眼肉12克、酸棗仁12克、人參12克、木香廠6克、甘草6克、當(dāng)歸15克、遠(yuǎn)志10克。

飲食無(wú)規(guī)律

過(guò)食、少食使腸胃受傷，胃氣不和，表現(xiàn)為臥不能安，夜不能寐。

方用：保和丸合四君子湯加減