導語：如何才能寫好一篇西湖美景，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我們走進西湖大門，看見兩盤擺放著一盆盆各種各樣美麗的鮮花，有紅的、黃的、白的、紫的，美不勝收。

沿著湖邊走，湖邊種著一行柳樹。一陣微風吹過，她的辮子隨風舞動，美麗極了。

走上石拱橋，我看見碧綠的湖水在陽光的照耀下，波光閃動，這讓我想起了蘇軾的詩句“水光瀲滟晴方好”。湖面上有鴨子造型和天鵝造型的游船，像鴨子和天鵝一樣在水面自由自在地游著。

西湖還有精致的亭子、奇特的假山等等。

篇2

——西湖，是一首詩，一幅天然圖畫，一個美麗動人的故事，是天下文人墨客的寵兒。能與“淡妝濃抹游西湖也是有講究的。有句老話在杭州婦孺皆知：日西湖不如夜西湖，夜西湖不如雨西湖。如此看來，雨西湖在西湖該是最盛。上天眷顧，我在游湖時，便正趕上荷花，紅了雙頰。嬌艷中透著輕靈，躲藏在擠擠挨挨的荷葉中間“猶抱琵琶半遮面”，又如同怕見生人的少女般嬌羞，卻姿態(tài)萬千。 了一陣蒙蒙細雨。總相宜”傾國女子西施相映日荷花固然美，卻終究也只是美女西施的侍女，遠比不讓她們的小姐蕙心蘭質。

雨后的空氣泛著甜潤的味道，波色瀲滟的湖面籠罩著一層薄薄的水汽，宛若輕柔的面紗般，朦朧了西湖國色天香的美麗容顏。夕陽終于趕在暮色蔓延之前掙出云層，在湖面灑下一片斑駁。湖畔的垂柳掩映著在夕陽下浮光躍金的湖水。如煙般的綠色與夕陽的金色交相輝映，暈得如夢一般。

天色漸漸暗了下來。湖面上飄著淡淡的暮色，夕陽的血紅從天邊淌下，滴到深黛的湖面上。在輕輕的湖風中，柳條輕輕的搖曳著。

“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘，波光里的艷影，在我的心頭蕩漾……”

篇3

2、西湖是柔美的，是妖嬈的，有些不出格的狂野，時而也是寧靜的。沒有起風的時候，無聲的西湖“靜如處子”，淡雅，柔情似水，朦朧中，平靜的湖面，更像一面不曾打磨的鏡子，顯得那么和諧。碧藍的湖水與天空渾然一體，使我似乎感覺不出誰是天，誰是湖。在陽光照耀下，湖面有些金光閃閃，像是粘上了白娘子。飄揚的裙子上的金粉，是那么細滑，那么閃爍，釋放出耀眼的光芒。

3、雨天的西湖，山光水色懼是一片迷蒙：湖面泛起一層淡淡的銀色，山峰則仿佛蒙上一層面紗，并且在風中輕輕的搖曳，煞是迷人。梔子花的甜香這時也彌漫在空氣中，醉人心脾，我望著這一切一切：好美的山水，世上哪一個畫家能畫出如此的美，如此的奇呢?

4、西湖的花美。在西湖，一年四季都能看好花。春有艷麗的桃紅，夏有潔凈的荷花，秋有香氣撲鼻的桂花，冬有傲雪的梅花。西湖，總是以最美麗的花來迎接遠道而來的客人。西湖的樹美。湖邊那婀娜多姿的柳條，似姑娘長長的秀發(fā);那聳入云天的水杉，似英俊高大的小伙。那樹冠大大的樟樹下，是游客小憩納涼的好去處，那修剪得整齊有型的灌木叢，是游客嬉戲的好地方。

篇4

關鍵詞：月季 精細化 養(yǎng)護管理

武漢市和平公園玫瑰園位于和平公園東北區(qū)，占地16600m2，該園自1999年起經改建、擴建逐漸形成規(guī)模，于南、北西分別有三個小門，是一個封閉性的園中園。和平公園玫瑰園現有地栽月季近4萬株，品種達130個。玫瑰園內月季分為四種類型：一為大花型，以亮紅色的“絕頂”、白色的“肯尼迪”及復色的“冠軍”最為特色，“絕頂”開花時，花徑達20余公分，非常飽滿。二為小花型，以“太陽姑娘”、“神奇”、“紅牡丹”及黃色的“法爾斯黃金”為特色，花朵雖小，但花色極為鮮艷。三為豐花型，以紅色“大歐洲”、深紅“安吉拉”、復色“北京豐花”為特點，開花時一株上可有四五十朵，為了花色更鮮艷，生長更好，我園通過采取抹芽措施，特意將其控制開花十幾朵，豐花型一旦開放，顯得格外熱鬧。四為地被型，以紅色的“紅寶石”為特點。我園還引進了藍絲帶、黑夫人等珍貴品種，開出藍色、黑色月季花 以及100余株樹樁月季，形成一道獨特的風景。

由于該園是一個封閉性的園中園，同時我園又把月季定為我園“園花”，因此把玫瑰園打造成一個精品園成為我們一直努力的目標。借市、區(qū)園林局精細化養(yǎng)護大比武活動契機，我園加強養(yǎng)護管理力度，取得一定成效。已于2012年5月份成功舉辦“武漢市第七界月季展暨和平公園第一屆月季節(jié)“活動，取得良好的社會效應。現結合公園養(yǎng)護管理實際，就玫瑰園精細化養(yǎng)護做簡單探討：

1 加強班組建設

人是勞動的主體，只有充分調動每個人的主觀能動性，才能把玫瑰園的養(yǎng)護管理水平提高一個新的臺階。因此，結合我園實際，我園于今年加強了玫瑰園班組建設，組建1名專業(yè)技術人員負責，1名園林技師及4名園林高級工和2名臨時工的專業(yè)班組，并形成明確的規(guī)章制度及獎懲制度充分調動了該班組的積極性，讓他們從根本上覺得玫瑰園是我家，只有玫瑰園工作搞好了，個人才算好。

2 硬件設施維護

按照精細化養(yǎng)護管理要求，3月份已對園內硬件設施進行了維修，維護。根據需要新修小游路一條，站石修復800余米，新修汀步200 平方，不銹鋼拱門兩扇，新增樹樁月季100余株，藤本月季200余株，更新老化月季20000株，椅周邊鋪設硬覆蓋方便游客休息的同時避免了黃土現象，并根據創(chuàng)建文明單位和我市創(chuàng)建國家衛(wèi)生城市要求，對園內公廁及廣場進行了翻修，美化完善了公園環(huán)境。

3 植物養(yǎng)護

園林精細化養(yǎng)護，植物養(yǎng)護是重中之重，只有景觀檔次升起來才有可能對土建方面缺陷進行很好的包容。

3.1 地形整理

土地是園林植物的載體，只有地形出來了，園林景觀才能更好的體現出來。結合我們實際，我們主要從以下幾個方面處理。首先，降土。由于建設的長久性以及后期養(yǎng)護不到位等多方面原因，絕大地方泥土都高于站石。因此降土成了首要工作，我們本著泥土比站石低2～3cm的原則，對各游路站石邊泥土進行降土，再以邊沿為基準向里找平或斜坡達到站石比路面高的新局面。其次，對原有坡度、綠地進行細微調整，以不破壞整體為前提，對局部進行找平，修復、切邊做到綠地平整、排水暢通。

3.2 清雜

對園內枯枝、雜樹、建筑垃圾經常進行清理。尤其是對玫瑰園后區(qū)的構樹進行徹底清理，保證景觀苗木的正常生長。

3.3 養(yǎng)護措施

3.3.1 植物修剪

玫瑰園的重點精華是月季。下面對月季養(yǎng)護做主要闡述。對月季修剪尤其是重中之重，月季是在新生枝條上形成花蕾開花，尤其是健壯花枝，枝上花朵一凋謝，腋芽就開始成長成新枝，并自枝端形成，如果任其生長，就會出現枝條細弱，花小色淺，株型雜亂，影響通風透光。故每次開花后都必需進行修剪，以使植株生長健壯，開花繁茂。月季花后修剪，一般從5月中下旬頭季花開花至11月中下旬進行3～4次修剪，每次修剪側重點略有不同，主要根據月季在不同氣候下的生長特性而決定。

第一次花后修剪在5月中下旬進行，要及時剪去殘花，避免結實，以便集中營養(yǎng)萌發(fā)新枝，使第二次花開得大而美且枝條生長更加粗壯，為適當抑制其生長可輕剪，保留4～5個芽；中等發(fā)育枝條應中剪，留2～3個芽，上部應剪除；生長較弱的枝條要強剪，只留1～2個芽，以促其萌發(fā)壯枝。修剪的時候要注意剪口應在芽上方0.5cm的地方。通過以上修剪可以促使株型發(fā)育平衡，均衡植株樹勢，為6～7月開花創(chuàng)造條件。

第二次和第三次花后修剪在7月上旬，氣溫快要升到最高峰之前。此時生長勢弱，應適當輕剪，一般以剪除枯花病枝為主，剪口面積不應過大，避免高溫灼害，增加植株通透性，減少病蟲滋生條件。

最后一次花后修剪，也就是習慣性的冬季修剪。一般在11月下旬至12月份進行，氣溫開始驟降，植株進入休眠期。此時修剪應根據植株生長習性及生長用途進行重剪，普通色塊苗木一般選擇當年生粗壯花枝，從基部往上2～3個芽，長約10cm左右，剪去病弱枝、枯老枝、交叉枝、重疊枝、砧木萌蘗枝都應盡量剪除。修剪的同時要根據苗木行政特征做到弱枝強剪，強枝弱剪的原則促使來年春季發(fā)芽后，高度更一致，開花更整齊美觀。月季重剪后，可準備過冬，直到來年春季發(fā)芽時待芽長2～3cm時開始剝芽，主要是抹掉副芽，往內長的芽，促使第一次芽健壯發(fā)育，一般粗壯枝條留1～3個外芽，剝芽至關重要，因為它決定今年苗木長勢以及病蟲害的發(fā)生率。

3.3.2 肥的管理

月季俗稱月月紅，顧名思義只要管理得當氣候允許月季在武漢地區(qū)可以從5月份開花到12月份冬季修剪期間。俗話說得好“莊稼一枝花，全靠肥當家”。月季對肥的要求更為嚴格。施肥過少，月季長勢不良，花色不正，如果肥料過多易導致徒長。因此，月季施肥要以施底肥和生長季施肥相結合。在每年的冬季修剪后或者來年開春發(fā)芽前給月季施足摻和硫酸亞鐵腐爛的餅肥（一般得發(fā)酵5～6個月往上）。生長季可以結合除草松土撒點復合肥或尿素之類，做到薄肥勤施。

3.3.3 雜草控制

生長季雜草一般7～10天清除一次，冬季雜草結合冬翻進行?？傊s草控制要勤，只有雜草控制住了，月季才能獲得更多養(yǎng)分和更好的生長空間。

3.3.4 病蟲害防治

武漢地處長江中下游，高濕高熱，降雨量豐沛。因此特別要注意病害防治，生長季一般下一場雨要對月季消毒一次，并且要巡回防治，可用50%多菌靈可濕性粉劑1000倍液、50%代森胺1000倍、甲基托布津可濕性粉劑消毒巡回噴灑。并且結合人工對病葉枯枝進行摘除并集中銷毀，從根本上消滅發(fā)病源。其它病蟲害因當年氣候條件不同發(fā)病率也不同也應做出相應處置。

3.3.5 其它

玫瑰園設計風格以歐式風格為主加以東方園林的點綴。因此，其它植物配置、修剪養(yǎng)護不僅要根據苗木自身生長習性，更應考慮生長環(huán)境，尤其是歐式園林中的綠籬、色塊等規(guī)則式養(yǎng)護更應是精益求精。

4 資料收集

加強玫瑰園養(yǎng)護施工日志記錄工作，為今后養(yǎng)護以及其它地方養(yǎng)護提供依據。目前，該處檔案資料已著手準備，還有很多不足，在今后的工作中仍需加以完善，真正做到環(huán)境得到認可的同時，資料也整理的有條不紊。

5 現狀及遠期規(guī)劃

篇5

【關鍵詞】 煤礦 巷道 頂板支護

對于煤礦的井下巷道掘進過程而言，只有對頂板進行合理的管理，才可以保障安全生產工作的順利執(zhí)行。這是由于在煤礦井下巷道掘進之后，重新分布生產應力，此時，如果沒有盡快進行支護，巷道的圍巖極其容易出現位移、變形或者損壞。對于煤礦企業(yè)而言，巷道掘進工作作為非常繁瑣的系統(tǒng)工程，在這個過程里，不僅要對掘進的速度和礦區(qū)地質結構以及掘進設施和施工工藝進行抉擇，對施工組織管理和職工總體素質的提高給予重視，也要通過先進的地質探測技術和持續(xù)的掘進設施進行革新，提升巷道的掘進速度，來確保巷道的迅速掘進。

1 代表性的巷道掘進頂板支護形式

（1）通過礦用支護型鋼的支護方式。礦用支護型鋼通常包含U型鋼以及工字鋼等等，此類鋼的特殊形狀以及力學機械性能，讓它們在圓形、半圓形甚至橢圓拱形的巷道里獲得了普遍的應用，因為巷道頂板支護的需求承受了過大的動載荷的沖擊以及疲勞磨損，所以礦用巷道支護鋼對韌性、抗拉能力、抗剪切能力、抗壓能力的要求非常高。并且，巷道在實際的應用當中，因為礦層地質結構產生了變化，并且掘進切面的改變令巷道在兩個方向上的位移很大，這就需要支護架自身具有非常良好的承載能力。礦用鋼的抗彎截面模量一定要達標，并且考量到巷道支護總體滑移以及定位的需求，對于礦用鋼在鎖緊以及滑移的詳細性能參數方面也要進行規(guī)定，頂板支護模塊相互間要確保有較大的接觸面積，并且要具備平整且受力均勻的接觸面。

（2）使用伸縮性能明顯的支架。金屬支架比其他材質的支架更具備承載能力，而這樣的承載能力又大多表現在工作承載以及極限承載的能力方面，因為巷道中的具體構造以及礦層地質活動，令巷道頂板支護里時常出現應力集中的問題，此時只要支護板件模塊的彈性出現問題，就會形成局部承載過大，甚至還會發(fā)生支護板件坍塌的問題。所以，支護支架的伸縮性能優(yōu)良，就具備了較好的使用前景，透過支護支架的伸縮，能夠將局部地區(qū)以及頂板支護總體應變能力進行吸收，在這個過程里，體現出來的承載能力就是支架實際的承載能力。通常來講，極限承載能力一旦超出實際承載能力，可是二者不可差別過大，就會對支架材質形成較為嚴重的疲勞磨損風險，同時降低了支架的使用效率[1]。

（3）使用預設煤柱的頂板支護形式。在以往的采煤作業(yè)里，巷道自身一定要兼具以下三種能力：坑道支撐保護、人員行進通道以及煤炭運輸通道，并且還要包含礦區(qū)里的通風及瓦斯收集管理，所以，在巷道頂板支護的鋪設中，通常會先埋設下有一定寬度的煤柱，讓巷道上方的運輸層以及巷道下方的通風層相互具有一定距離，以免二者直接產生應力傳遞。這個技術的使用已經具有較長的歷史，它的作用更加體現在通風及排水方面。

（4）通過錨桿支護的形式。這樣的形式作為最普遍的煤礦巷道頂板支護方法，透過錨桿支護能夠較大程度的確保巷道總體的承載能力，確保巷道總體安全，并且能夠更加快捷的設置運輸巷道層。常見的錨桿支護需要使用錨桿體、加固凝劑、托板、鋼帶及保護網，將螺釘緊固，把錨桿承載壓力分攤在構建體全身，從而擴散到所有巖層，提高錨桿的承載力，由于托板的影響，可以讓巖層的變形最小，實現預防巖層破裂坍塌的作用。

2 煤礦井下巷道掘進頂板支護控制技術管理的措施

2.1 做好技術準備，提高巷道頂板承載能力

將巷道掘進施工之前的技術準備工作做好。通過煤礦礦壓觀察材料、實際的地質結構和巷道圍巖力學性質等相關狀況，選取同煤礦井下巷道施工現場最相符的支護型式，并且對于重點施工位置，必須提前制定相關的安全技術方案。加強巷道掘進施工設計，明確支設型式、臨時支護方式和材料數量以及尺寸等，嚴格進行掘進作業(yè)規(guī)程。

煤礦巷道掘進施工時，必須保證開掘巷道要最大限度的平整光滑，所以，選擇的爆破型式通常為光面爆破，并借助錨噴支護型式，進而令圍巖的完整性以及穩(wěn)定性獲得保護，并讓煤巖層的松動程度有所降低，加強頂板本身承受的負荷能力，讓支護體構造同圍巖共同形成承載能力[2]。

2.2 加強支架強度和圍巖釋壓同讓壓的協(xié)調能力

煤礦井下巷道執(zhí)行初掘以后，很容易令巷道出現位移和變形，這就需要在對支護型式進行選擇時，盡量選擇初具柔性后具鋼性的支護夠構造，將巷道位移和變形問題進行緩和，并且還對巷道空間完整度十分有利，較大降低了返修量和返修次數。因此，只有強化支架強度和圍巖釋壓與讓壓之間的協(xié)調能力，提高巷道支護體的強度，并令圍巖在適宜的范疇里變形，提高頂板支護效果[3]。

2.3 強化對掘進工藝以及設施的投放力度

使用先進的巷道掘進施工技術。面對地質構造同基礎條件相對較好的煤礦巷道施工來講，能夠選擇總機構造緊湊、中心相對過低、機身過矮、破巖能力過大的巷道綜合機械化掘進施工技術。此掘進施工技術主要通過懸臂式掘進機、單體錨桿鉆機和供電設施等結合而成，生產能力較強，且對各類地質環(huán)境都非常適應。而對大斷面的煤層來講，可以選用連續(xù)采煤機掘進施工技術。在多巷快捷煤礦掘進施工和矩形斷面雙巷掘進施工里，此掘進施工技術的應用相對廣泛。

提高對掘進施工設施的投入。盡可能使用錨索和錨網等可縮性支架進行支護，并通過機械化方式操作。并且，在小斷面煤礦巷道的掘進施工里，可以采用鑿巖臺車，讓鉆孔開孔、換纖返纖、定位等可以實現自動化。對于大斷面煤礦巷道掘進施工來講，可以提高綜掘機、TBM掘進機、盾構機的使用，從而提高掘進速度以及施工質量，來進行一次成巷。

3 結語

煤礦井下巷道掘進頂板支護是施工中一個主要內容，如果可以正確及時支護，巷道掘進工作才能夠順利進行。因此，選擇相對合理的支護方式有著十分重要的意義。

參考文獻：

[1]翟黨帥.井下巷道掘進時的頂板管理研究[J].科技資訊，2012.（02）.

篇6

關鍵詞 數字戶外；LED；互動傳播

中圖分類號G206.2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2014）122-0042-02

數字戶外LED彩屏作為一種換代的媒介傳播方式，從2005年6月開始進入中國市場，就顯現出非凡的戶外傳播力量，近年來越來越多的傳媒公司相繼推出戶外LED彩屏媒體，逐步覆蓋都市中心商業(yè)區(qū)，呈現出蓬勃發(fā)展之態(tài)勢。根據中國傳媒大學廣告主研究所的數據顯示，在接受調查的廣告主中，66.7%的被訪廣告主表示，將保持或增加戶外媒體的廣告投放； 49.5%的被訪廣告主表示，將保持或增加在新興戶外媒體的廣告投放[1]?，F今的中國成為世界上擁有戶外LED最多的國家，LED因其自身面積及媒置的優(yōu)勢，加之投放靈活、受到政府政策干預較少等特點，這種數字戶外的形式已成為戶外廣告的一個主流趨勢。

早期快速規(guī)模的發(fā)展也讓LED市場競爭顯得更加激烈，此時的戶外市場到了一個重新洗牌的時刻。外資企業(yè)利用自身資本優(yōu)勢搶占戶外媒體資源、客戶資源和市場份額；新興的數字戶外媒體公司也利用只要有資金投入就可以升級，這樣的低門檻入門的慣性，紛紛引進LED彩屏。兩年間，國內的LED市場，在數量和速度上已經跟上國際的步伐，有些甚至已經優(yōu)于國外媒體了。但當大量的LED戶外媒體發(fā)展異常迅速的數年內，逐漸凸顯出了一些問題如行業(yè)邊際利潤降低、LED傳媒生態(tài)等思考，標示了我國的戶外LED媒體漸入了發(fā)展的瓶頸期階段。

1我國戶外LED媒體發(fā)展表象：

1.1總體市場開始呈現增長緩慢趨勢

對于一級城市來說，傳統(tǒng)戶外媒體公司已占據大量都市商業(yè)圈位置，但近年關于成本方面壓力逐漸顯現，陣地成本、屏體成本及運營成本的增加，使得數字戶外LED媒體增速緩慢，獲利率也有了明顯的下降。2月27日，昌榮傳播對外的《2011中國廣告市場與媒體研究述說》也用數據證明了這一點。述說指出，2011年中國廣告市場繼續(xù)連結平穩(wěn)增長，以刊例價計算，廣告投放總額為6693億元，比2010年增長14.5%。具體而言，在各媒介形式中，戶外是所有媒體增幅中最低的，僅為3.7%[2]。面對越來越熱鬧的LED市場，發(fā)展不均和地區(qū)泛濫的現象也已是公認，數字戶外LED媒體業(yè)態(tài)的相對飽和也隨之到來。

1.2廣告主徘徊

一直以來戶外廣告媒體效果評估數字戶外都是廣告主較為困惑的，關于對LED分段投放的效果方面，目前仍存有爭議，這便導致了廣告主在LED媒體選擇的猶豫。針對戶外媒體選擇，廣告主和公司從廣義和基本的角度來看，都是在追求所謂“有效性”。學界也早有一批學者研究出一系列戶外媒體評估考評的應用指標，傳統(tǒng)的做法，是對單一媒體進行一些“量化”的“環(huán)境衡量”， 包括環(huán)境、位置、視角度光照、能見時間、人流量和人流特征、價格、合約期限、維修及保險等。雖然指標分類巨細，但業(yè)界仍然指出了其中的不足，具體集中在監(jiān)測方式、抽樣方式的選擇以及考量人流量等方面。但隨著戶外環(huán)境與市場的轉變，消費者生活形態(tài)與行為的改變，戶外廣告的效果評估，已開始出現從“量”走到“質“的變化。或者我們可以說，基本的數字計算已不能有效說明個別位置的實際有效性。

再有，對于現今數字戶外LED，大部分的爭議來自于廣告主在靜態(tài)傳統(tǒng)戶外與數字戶外之間對于廣告?zhèn)鞑バЧ馁|疑。這一切都源于廣告主一般情況下是從第三方來索取數字戶外LED媒體運營商的報告與分析材料，LED媒體行業(yè)依然缺乏比較科學完善的，便于協(xié)助媒體策劃的監(jiān)測和評估數據，對LED分段投放的效果評估在精準方面還有待于加強。

1.3廣告公司創(chuàng)意乏力

相比西方三大陣營廣告，我國廣告沿襲美國的實效廣告，但過于注重形式和執(zhí)行，一味的追求大場面、大制作，創(chuàng)意的嚴重缺乏最為凸顯。戶外LED媒體更是在拼面積大、拼產品升級，完全忽略了本身媒介的優(yōu)勢。從廣告形式上講，在戶外LED媒體上投放的廣告以單向傳播為多數，在消費者眼中仍舊是“大電視”，高密度廣告投放面對市場競爭的殘酷終究沒有帶來很好的營銷回報；廣告內容方面，單純及一面地介紹產品，或鋪天蓋地的效仿、克隆，生硬與山寨都容易造成消費者反感，在被高頻率播放換得消費者識別的同時，帶來反面效果不言而喻；另以制作水平來說，大部分廣告制作粗糙，劣質的畫面自然會影響到傳達質量，由此看來技術方面暴露出的問題同樣不少，致使大量的財力浪費在毫無意義的告知行為上。

1.4社會方面問題重重

眾所周知，因為LED屏幕的高亮度、大面積等特性，給城市帶來一定程度的視覺污染是民意調查中投訴較多的一項。在國內，可口可樂的廣告統(tǒng)一采用鮮紅的標準色，醒目張揚，而可口可樂在日本東京的戶外廣告，底色一律是并不張揚的白色。同樣，麥當勞在法國巴黎店招牌的底色，也絕不是我們觸目所及的紅色，而是低調的灰色。這都是國外強制性的保護城市色彩的法律帶來的城市和諧景象。[3]除了視覺污染，從城市規(guī)劃方面來看，過多不當的LED也會對城市景觀造成一定程度上的破壞。眾所周知，城市建筑是城市的一張名片，它要保證建筑本身的造型與功能，也要兼顧建筑與城市的風格、周圍環(huán)境、以及戶外廣告之間的關系。這些指標相輔共存、和諧統(tǒng)一是一種完美的呈現方式，但不乏有那些肆無忌憚地破壞建筑立面的LED戶外廣告，掩蓋了城市的原貌，甚至損壞到了城市景觀。由于沒有整體性規(guī)劃或不能很好地貫徹整體規(guī)劃，LED廣告在哈爾濱的一些地區(qū)變得雜亂無章。受到中小經營者青睞的LED條形屏充斥著很多街頭門面商店，雖然具備了吸引人群關注的功效，但造成了視覺上的混亂，從影響建筑和街道的美觀性、整體性方面，著實是弊大于利。

2我國戶外LED媒體發(fā)展對策

針對上述問題，對于戶外LED媒體的發(fā)展，必須考慮媒體條件、特性以及受眾的反應，進行與媒體環(huán)境和屬性有針對性的創(chuàng)意新。這種創(chuàng)新不僅有形式上的創(chuàng)新還要有內容的創(chuàng)新，才能實現媒體的持續(xù)發(fā)展。

2.1技術創(chuàng)新，加快數字化升級

目前國內絕大部分數字戶外LED廣告，從技術的層面，深層次的科技參與依舊達不到，技術開發(fā)、產品應用還比較表層。近年來，在國外的數字戶外媒介群已經看到3D顯示器的質量顯著增加，這與技術成本下降的相結合，意味著它在當下是一種不僅可行而且賺人眼球的戶外廣告媒介。3D顯示技術為廣告商提供一種新的方式接觸并打動廣告的受眾，就比如Real 3D格式?！癛eal3D”完全環(huán)繞視覺效果的達成并沒有使用3D眼鏡，而是通過在高清顯示器上添加了一個專用濾光片來實現的。顯示的圖像被分解為許多復雜的重疊片段，通過人的雙眼視覺的解析而成為像真實3D那樣栩栩如生的畫面效果。英國的Clear Channel Outdoor公司在推廣“實時三維”的廣告運動的時候，宣稱是在運行世界上第一個真正的3D戶外廣告運動。消費者通過倫敦牛津街、白金漢宮路、肯辛頓大街的公交站臺上的42英寸顯示器，可以接觸到所定制的3D預告影片。就比如電影《波西?杰克遜與神火之盜》的原預告片是一個2D影片，通過在裝置上添加和重制多項元素，該2D影片就被轉化為3D，從而使影片的推廣達到了另一個維度?？梢詳嘌?，在將來數年之久，3D圖形技術將帶領戶外廣告進入一個全新的深度。

2.2嘗試與社交媒體互動

從數字戶外LED媒體自身優(yōu)勢的來講，它是突破傳統(tǒng)的一種兼顧動靜的全能載體，從播放方式來講已經包含三種模式：純TVC視頻播放、電子雜志式播放、FLASH創(chuàng)意方式播放。這就使數字戶外LED成為現今用途最靈活、配合度最高的戶外媒體形式，同時還能完成對現場活動的直播及對現場活動支持分時段密集播放，成為廣告主高度關注的投放媒體。其實，就技術而言，數字戶外媒體完全可以做到非常多元化，更多可以通過互動實現多向的傳播，拓展更大的發(fā)展空間；有兩個方面可以發(fā)展，一個是互動，就是戶外媒體和消費者之間的互動，還有就是戶外媒體的成本效應，在戶外被用戶接受之后，尤其現在社區(qū)類媒體蓬勃發(fā)展以后，社區(qū)媒體產生的口碑效應使得戶外媒體有很大的發(fā)展。

2.3關注數字戶外的創(chuàng)意挖掘

考慮創(chuàng)意挖掘實際上就是一個怎樣用LED，怎樣用好LED的思考。YouTube去年在倫敦著名的Carnady大街做的一次主題互動，動用了8臺高清LED顯示屏，并且能提供觸摸式互動服務，更多的調動了用戶們的主動性，使人們可以任意的選擇視頻來觀看。經過數據統(tǒng)計，活動開始后的5周內，這些LED顯示屏制造了1萬多次的互動，同時提高了YouTube及Flicker、Twitter的使用點擊率。從龐大的LED屏和超高的點擊率方面評價此次活動可謂之成功，但這樣的策劃活動同質性也很顯性。因此，更多要做得是從互動的本源來創(chuàng)意，必須從消費者的角度出發(fā)，以消費者為中心的理念為指導。特步的嘗試就已經預示著中國的數字戶外的方向，凱倫傳媒為其策劃并執(zhí)行了廣州天河和北京王府井兩座一線城市的“世界杯雙城體驗”活動。兩個現場同時設立戶外體驗器和巨型足球，互動活動包括顛球游戲、FIFA足球電游、藍牙照相等項目，最亮點的是這次互動的核心：“雙城射門PK”，現場觀眾可以對著LED來踢球，使廣州與北京兩個城市互動起來，這樣的形式突破了以往的消費者與屏幕之間的互動形式，讓數字戶外向前推進了一大步。也就是說媒介應該配合內容。廣告主最終是想讓受眾接受內容，誘發(fā)購買力。而不是讓受眾單純地看到信息。互動應該成為LED大屏幕的亮點，廣告主可以用錢買來更大屏幕，是想獲得更多的關注。而關注度與購買欲望之間的轉換才是LED大屏幕終極功能，廣告主應該明白投放LED大屏幕的作用是用尺寸贏得眼球，以互動贏得市場。

3結論

我們的國家已經融入全球化之中，全球化趨勢影響著中國的各行各業(yè)，外資客戶的營銷創(chuàng)意觀念影響著本土客戶外，也著實的影響著我國的戶外廣告業(yè)。數字戶外LED媒體在這樣的大背景下，在技術不斷創(chuàng)新的推動進程中，用先進的營銷觀念來指導其科學的發(fā)展，用全媒體的整合的思路，增進與廣播電視、互聯(lián)網、手機等的融合；繼續(xù)深入研究消費者的戶外行為來指導傳播策略，與數字媒體、移動媒體的體驗式互動相聯(lián)動，數字戶外LED的未來將迎來更偉大的變革。

注釋

[1]邵華冬，陳曉鷗，展望2011年中國戶外媒體發(fā)展趨勢與面臨的挑戰(zhàn)[N].中華工商報，2011-01-11.

[2]昌榮傳播.2011中國廣告市場與媒體研究報告，2012，2.

[3]湯筠冰.LED廣告的視覺傳播形態(tài)、特征及趨勢.現代傳播，2008（1）：114.

參考文獻

[1]杜國清，邵華東著.中國戶外媒體發(fā)展趨勢研究報告：戶外營銷實戰(zhàn)手冊[M].北京：社會科學文獻出版社，2008.

篇7

巖居更幽絕，澗戶相隱映。過此即神宮，虛堂愜云性。

四軒盡疏達，一榻何清零。仿佛聞玉笙，鼓鏗動涼磬。

風凝古松粒，露壓修荷柄。萬籟既無聲，澄明但心聽。

希微辨真語，若授虛皇命。尺宅按來平，華池漱余凈。

篇8

[關鍵詞]《臥虎藏龍》；音樂藝術；電影；李安

《臥虎藏龍》是由臺灣著名導演李安2000年執(zhí)導的一部電影武俠影片，這部電影獲得了第73屆奧斯卡金像獎的十項提名。《臥虎藏龍》具有濃郁的中國古典文化韻味，影片通過展示一段古代的江湖恩怨，表現出了中國傳統(tǒng)文化中固有的江南風情以及武俠電影的全部成功要素，影片具有東方特色的唯美藝術品質。這部電影的音樂尤其令人感動，它是東西方音樂藝術的完美融合創(chuàng)造出來的藝術佳品，并因此獲得奧斯卡“最佳原創(chuàng)音樂獎”和“最佳主題曲獎”的提名。

一、電影《臥虎藏龍》概述及其音樂藝術的表現力

（一）電影《臥虎藏龍》簡述

武俠片《臥虎藏龍》在中國的動作影片史乃至中國的電影史上都是一部劃時代的影片，影片制作精良，表演細膩流暢，體現了中國傳統(tǒng)文化中的古樸、厚重和大氣的特點，同時又具有唯美藝術品質，自播放以來便為影迷們所喜愛。影片的導演李安在這部電影中第一次運用了好萊塢式的藝術創(chuàng)作手法，并向國際審美標準看齊，制作出一部具有國際水準和影響力的動作影片?！杜P虎藏龍》的成功是全方位的，其中的音樂也具有獨特的藝術美感。無論是主題曲還是背景音樂，從創(chuàng)作至運用影視音樂手法都獨具藝術匠心，達到了音樂同電影的畫面、情節(jié)乃至影片的深層寓意的完美結合，《臥虎藏龍》堪稱是動作片中電影音樂運用的成功典范。

（二）電影《臥虎藏龍》中音樂藝術的表現力及作用

1.影片的主題音樂貫徹整個劇情，昭示影片主題。該片的主題音樂是由國際著名作曲家譚盾所創(chuàng)作，音樂的主奏樂器為吉他等弦樂，采用的是西方式的音樂結構與音樂創(chuàng)作手法，這段主題曲充滿東方韻味和中國傳統(tǒng)音樂藝術美感。其中的點睛之筆是大提琴的運用，大提琴所具有的低沉而優(yōu)雅的音樂凸顯出東方文化的故事演繹中獨特的厚重感，使觀眾享受到“娓娓道來”的藝術魅力，并與影片具有的悲劇性色彩有機融合，起到有效的襯托作用。《臥虎藏龍》的主題音樂完美地體現出了音樂創(chuàng)作者對中國文化和影片故事內涵的深刻理解，作者通過中西方音樂相互融合的手法將中國音樂的元素潛移默化地融入到主題曲中，賦予了這部動作片以更為深刻的寓意和更大的文化價值。

2.影片的背景音樂烘托現場場景，營造現場氛圍。此片的背景音樂大都出現于影片男主人公與女主人公進行感情碰撞的時機，音樂有效突出了電影中的愛情主旋律，片中的背景音樂旋律總體表現出一種唯美和凄婉的藝術美感。音樂中大量運用笛子和二胡等樂器，再配合以柔和的女聲，使得音樂顯得空靈和纏綿，更加突出了影片中的情感主題。該片的場景音樂的運用也十分獨到，由于影片的故事在空間上存在著大跨度，使得片中的場景音樂可以通過多種風格加以表現。在玉嬌龍同羅小虎于新疆相遇時，運用的場景音樂中充溢有極其強烈的民族音樂特征，西域音樂元素被巧妙融入場景音樂之中，使觀眾有了身臨其境的感覺，使場景音樂達到了有效烘托電影情節(jié)的效果。

3.聲畫合一的音樂藝術表現手法，展現人物場景。電影的第一段動作鏡頭是片中的兩個女主角進行打斗的情節(jié)，在這段打斗戲中，打斗與追逐的藝術情節(jié)展現為動作片樹立起了一個典范性的鏡頭，而背景音樂采用的是聲畫同步的藝術手法，音樂由中國傳統(tǒng)藝術樂器打擊樂所組成，密集與緊促的音樂鼓點節(jié)奏同兩位女主人公的打斗動作有效融合，并通過恰到好處的剪輯，使得緊張、激烈的情節(jié)變得愈加使人繃緊神經，觀眾通過這扣人心弦的鏡頭獲得了一種特殊的藝術感官體驗。這段充滿藝術性的打斗戲與行云流水的音樂相配合，為影片貢獻了一個經典片段。

二、電影《臥虎藏龍》中的精美音樂分析

（一）主題音樂：映射故事的情節(jié)及發(fā)展軌跡

所謂主題音樂指的是電影中表現其主旋律的音樂，主題音樂貫穿于整部影片之中，主題音樂因影片的不同表現出不同的形式和特點，有的電影采用流行音樂或名曲作為主題音樂的原聲。在一部影片中，主題音樂對烘托電影的主題起著極為重要的作用。一個成功設計的主題音樂可以使觀眾的思緒進入到影片的情境之中，使觀眾的情緒同影片中主人公的命運緊緊糾纏在一起，或壯懷激烈，或扼腕嘆息。成功的主題音樂風格應與影片的背景相得益彰，以襯托出影片的主題。

在《臥虎藏龍》中，音樂創(chuàng)作者譚盾一改以往的古典拉丁式的華麗風格，主題音樂采用三段式，并配之以吉他和弦同提琴的協(xié)奏的清新樂曲，為觀眾構筑起一個既有刀光劍影，又有纏綿愛情，同時配有無際大漠的風光完美音樂境界?！杜P虎藏龍》的情節(jié)以及感情糾葛都發(fā)生在美麗的大自然背景當中。該片的主題音樂采用二胡主奏，而樂隊起到為主題旋律作背景襯墊的作用。主題音樂給人的感覺是蕩氣回腸和催人淚下，達到了應有的藝術感染力。尤其是主旋律對愛情戲的襯托更是達到了藝術的至臻境界。

（二）背景音樂：渲染影片中的故事現場氛圍

該片的背景音樂出現于李慕白與俞秀蓮和玉嬌龍與羅小虎之間的幾場感情戲中，此時的背景音樂以唯美的藝術風格有力地表現出愛情元素，音樂聽起來動人心弦，由低沉的二胡曲調開始，隨后是弦樂與管樂相配合。這時，原本低沉韻律的銅管樂器出現一個上滑音。當背景音樂進行至一半時，一只二胡出現二度滑音，有如揚琴推弦，凄婉的柔情氛圍被立刻烘托出來。直至結束，這段背景音樂的節(jié)奏全部被太鼓與鍤所固定。而定音鼓成為渲染情緒色彩的一個點綴。樂器中除管弦和失真的吉他外，配合以柔風細雨的女聲吟唱，鏡頭在音樂的襯托下產生了強烈的藝術效果。而主奏樂器仍是一種電子合成的音色，有如吹笛子發(fā)出的氣流聲，充滿了質感。

（三）場景音樂：表達人物內心的心理變化

場景音樂是影片中不可或缺的音樂，不同場景音樂用以烘托影片的不同場景。所以，任何一段場景音樂都是專門為特殊場景所設計的。場景音樂又與背景音樂存在一些差別，背景音樂具有相同的曲風和基調，背景音樂一定要同影片的主題與情感基調協(xié)調一致，場景音樂可以在一部影片中存在較大變化，它完全出于烘托影片的情節(jié)與內容的需要，以有利于表現情感為標準。

《臥虎藏龍》中場景音樂出現的變化全部由于影片的不同內容和不同場景的需要，例如李慕白同俞秀蓮進行深情對望的時候，響起了柔意悠長的場景音樂，玉嬌龍與羅小虎在表達刻骨銘心的愛情主題時又是一種意境的場景音樂，眾人同碧眼狐貍進行打斗的時候，出現的是具有緊張刺激感的音樂。總之，電影中的場景音樂是為烘托影片情節(jié)而設計的，它起到的是渲染氣氛、彰顯主題的作用。而 《臥虎藏龍》中的場景音樂恰如其分地達到了它的效果。

三、電影《臥虎藏龍》中唯美音樂的美學分析

《臥虎藏龍》中的音樂風格具有古典浪漫主義色彩，其主要演奏樂器為中國傳統(tǒng)的樂器二胡，并配合以其他的電子樂器，音樂彰顯出影片的愛情主題：執(zhí)著的追求卻無法達到永結連理的感嘆。作曲家譚盾創(chuàng)作該片音樂時，為了有力表現出東方音樂藝術的永恒魅力，將常用的歌劇音樂表現手法創(chuàng)造性地引入至二胡的演奏過程，將東方音樂精華與西方音樂精華有機結合起來，使影片中的音樂極具藝術感染力。采用b小調四四拍這種古典浪漫主義曲調的演奏，極大地渲染了影片男女主人公的悲劇命運以及追求執(zhí)著愛情的情感。

（一）影視劇中的音樂美學范疇

音樂在電影中的作用是彰顯和烘托影片的主題、內容和情節(jié)以及主人公內心深處的情感世界，所以，電影音樂具有什么樣的美學特質對于觀眾欣賞電影以及提升其審美情趣起著至關重要的作用。電影音樂不同于普通音樂作品，它不能脫離影片的主題思想和具體的情節(jié)展示和人物刻畫，也就是說，電影音樂的創(chuàng)作嚴格被影片的情節(jié)與場面所約束，故此，延伸性是電影音樂的一種美學特征。一部成功的電影給觀眾帶來的美學方面的思考，除影片的主題和情節(jié)之外，影片中的音樂表現出的張力對片中傳達出的情感、矛盾糾葛與主題思想也具有獨特的美學意義。

（二）電影《臥虎藏龍》中的音樂美學賞析

對電影音樂的美學特質分析離不開電影的內容情節(jié)和主題思想，電影音樂具有的美學特質取決于電影的主題、情節(jié)和內容。所以，分析電影中的音樂美學特質，要著眼于電影音樂具有的文化背景、所要傳達的影片信息、音樂具有的風格與特點、創(chuàng)作音樂運用的表現方法等角度。電影音樂具有的美學特質不僅表現在多元的創(chuàng)作手法，多種樂器組合的表現方法，音色與曲調等，尤其重要的是要同影片的內容與情節(jié)相結合，用音樂來對影片具有的主題和文化做出詮釋，電影音樂之所以具有美學欣賞價值和藝術魅力，原因就在于此。

分析電影音樂的美學特質，要從影片的主題和內容相結合的角度出發(fā)，看其音樂的語言是否詮釋出影片的主題與感情?！杜P虎藏龍》中的音樂創(chuàng)作達到了這個高度，影片中的主題音樂、背景音樂和場景音樂都運用了東方式的古典樂器表現手法，通過古典曲風與西方大提琴、管弦和電子樂器相配合，演奏出了扣人心弦的東方古典音樂中的浪漫主義效果?！杜P虎藏龍》中的音樂具有強烈的生命力與透徹力，在于音樂創(chuàng)作當中，作曲家在以不影響至古典音樂的內涵為前提，進行適當改編，將東方文化的精華與西方文化精髓有機融合，使得再創(chuàng)作后東方古典音樂滿足了現代觀眾的欣賞情趣。

《臥虎藏龍》作為一部商業(yè)片，在美學價值上也獲得了成功。它的成功不僅在于藝術地表現了東方的功夫，還在于東方具有的獨特文化魅力，而影片中的電影音樂同樣是電影取得成功的關鍵所在，電影音樂將東方的古典音樂具有的美學特質進行了淋漓盡致的表現，為電影情節(jié)的展開起到了烘托與渲染作用。

[參考文獻]

[1] 林麗.電影音樂的美學特征及其多元化創(chuàng)作[J].當代文壇，2004（02）.

[2] 秦婉麗.淺談《臥虎藏龍》的電影音樂[J].電影文學，2010（13）.

[3] 葛姝亞.中國電影音樂的民族性及其發(fā)展走向探析[J].時代文學（下半月），2011（07）.

[4] 侯燕.音畫統(tǒng)一與視聽合一――電影音樂特性研究[J].中國音樂學，2007（01）.

篇9

[關鍵詞]煤礦高壓供電系統(tǒng)，漏電保護，故障選擇裝置

中圖分類號：T11 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）13-0384-01

近年來，針對礦井電網運行的經驗來看，無論是礦井高壓供電還是低壓供電，電氣故障發(fā)生機率最高的就是單相漏電接地故障。因此，我國的《煤礦安全規(guī)程》第434條明文規(guī)定，“……必須裝設能自動切斷漏電電源的檢漏裝置?！痹谖覈昂细竦穆╇姳Ｗo器+接地（接零）保護+正確的接線”的雙重保護方式，是一種比較理想的電氣安全保護方式，可以避免因故障電流引起火災，避免人身觸電，大大降低了漏電電流引起瓦斯爆炸或煤塵爆炸，是一種行之有效的保護措施。在我國主要產業(yè)企業(yè)系統(tǒng)的死亡事故中，煤礦生產行業(yè)始終是排在前面的。為了把煤礦安全生產的重點放在防患于未然的基礎上，我們必須把安全生產提高到足夠的高度來抓，把全世界的最先進的檢漏技術引入到礦山高壓供電系統(tǒng)的漏電保護中是必須的。

一、礦井的高壓供電系統(tǒng)模型

漏電保護是保證煤礦井下安全供電的三大保護（過流保護、漏電保護和保護接地）之一，是防止人身觸電的重要措施。我國煤礦的工作環(huán)境較復雜，比較潮濕，相對濕度往往都很大，因此，我國煤礦對其使用的電氣設備和電纜的絕緣都提出了很高的要求。盡管如此，我們在實際運行中的電氣設備和供電電纜，由于工作環(huán)境惡劣，漏電現象時有發(fā)生。正是這樣，裝設漏電保護裝置對礦井安全生產尤為重要。主要體現在以下幾個方面：

1、防止人身觸電傷亡事故。

2、防止漏電電流引爆電氣雷管，造成重大傷亡事故。

3、防止漏電電流引燃瓦斯和煤塵，當空氣中的瓦斯?jié)舛仍?5%-16%，氧氣濃度適當，在加上高溫火源時，就會引起爆炸。

4、防止漏電電流燒損電氣設備，對于高壓電路，電網分布電容大、電壓大、漏電電流大。漏電電流如果長期存在就可能燒毀電氣設備。如果單相漏電故障不及時處理，漏電電流可能會使電纜的絕緣性受損而引起兩相短路或三相短路，使事故擴大化，造成大面積停電，影響生產。

我礦的高壓供電系統(tǒng)模型為：水電公司變電所―我礦的地面配電所―井下中央變電所―采區(qū)變電所―變壓器―用電設備。

由于三相電源的中性點沒有接地，所以在電網發(fā)生各種漏電故障中，電網的線電壓都將不會發(fā)生變化，仍是三相對稱的。單相漏電和兩相漏電都屬于不對稱故障，故障發(fā)生后，電網的各相對地電壓不再對稱，而且變壓器的中性點也將發(fā)生移位（零點漂移），產出對地電壓。

二、煤礦高壓供電系統(tǒng)產生漏電的原因分析

1、電纜在井下被壓、砸、穿刺、過分彎曲電纜使電纜外皮出現開裂等，導致電纜發(fā)熱，絕緣老化，絕緣性降低。

2、電氣設備與電纜選擇不合適，造成長期過載而發(fā)熱，使其絕緣下降。

3、對電氣設備、電纜的日常檢查維護不到位、不細致，操作使用的不好造成的漏電。

4、變壓器并聯(lián)運行、電纜線路太長、開關及電機等設備的數量過多，使電網的總絕緣水平下降。

5、開關、電機等處有淋水造成潮濕或設備進水，使絕緣降低。

6、電纜與設備在連接時，接線工藝不合格，接頭不牢固，密封不嚴及進線嘴壓線板不緊固的原因，使接頭在運行中產生松動、脫落而與外殼相連，或接頭發(fā)熱使絕緣受損。

7、電纜或開關電器超過額定電壓運行，導致絕緣水平下降或被擊穿。

8、設備和電纜閑置不用時不定期升井檢修或干燥，就又繼續(xù)投入使用，導致設備和電纜受潮，絕緣降低。

三、對煤礦高壓供電系統(tǒng)中加裝選擇性漏電保護裝置的基本要求

選擇性漏電保護是指當電網的某一支路發(fā)生漏電故障時，漏電保護系統(tǒng)能有選擇的使開關切斷漏電部分的電源，并保證非故障的部分正常供電。這大大減小了由漏電故障引起的停電范圍，提高了供電的可靠性。選擇性漏電保護有助于尋找漏電故障，便于馬上處理，有利于提高生產效率。選擇性漏電保護裝置的基本要求有以下四個方面：

1、選擇性

選擇性是指發(fā)生單相接地故障時，漏電保護裝置能判斷出故障部分，并切斷故障部分電源，同時，保證非故障部分繼續(xù)工作，這樣就可以減少停電范圍。

2、速動性

當發(fā)生單相接地故障時，漏電保護裝置能快速的采集到故障信號，并快速驅動斷路器來完成保護動作，以提高礦山高壓供電系統(tǒng)的穩(wěn)定運行，減小故障對電網的損壞，縮小影響范圍。

3、可靠性

保護裝置的可靠性是指，對任何一個保護系統(tǒng)，在為其規(guī)定的保護范圍內發(fā)生它應該動作的故障時，它必須動作，而不應該拒絕動作。而在其它任何情況下，包括系統(tǒng)正常運行狀態(tài)下或發(fā)生了該保護不應該動作的故障時，則不應該錯誤的動作?？煽啃允轻槍ΡＷo裝置本身的質量和運行維護水平而言的。

4、靈敏性

漏電保護的靈敏性是指，對于其保護范圍內發(fā)生故障或不正常運行狀態(tài)的反應能力。靈敏性可以用靈敏系數來衡量，它主要取決于被保護元件和供電系統(tǒng)的各項參數和運行方式。

以上這幾點要求是分析研究漏電保護的基礎，它們既有矛盾的一面，也有統(tǒng)一的一面。

四、經濟效益分析

目前我國煤礦的6KV高壓供電系統(tǒng)的中性點通常是經消弧線圈接地的，單相接地故障占電氣故障的80%以上。當發(fā)生單相接地故障時，為了更加迅速的選擇出故障部分，可以在供電系統(tǒng)中加裝選擇性漏電保護裝置。這樣可以取得以下幾個方面的益處：

1、可以使故障率大大的降低，同時，也可以避免一些不可預見的事故的發(fā)生。

2、大大減小了停電范圍。

3、縮短了停電時間，

4、提高了煤礦高壓供電的可靠性。

5、提高了生產效率。

在煤礦的高壓供電系統(tǒng)中加裝選擇性漏電保護裝置可以降低故障率，減小停電范圍，提高生產效率，這樣就可以產生可觀的經濟效益。同時，也減少了設備的損壞，就減少了設備的投入，使設備的投入資金也減少了很多，這樣也是可以節(jié)省很大一筆資金的。

五、結束語

漏電保護是煤礦供電系統(tǒng)的重要保護之一，在煤礦的高壓供電系統(tǒng)中加裝選擇性漏電保護裝置，能快速的選擇和判斷出單相接地故障，便于處理故障和日常維修，提高了生產效率。因此，為提高生產效率和安全生產，將一些高新技術應用的煤礦行業(yè)勢在必行，迫在眉睫。

篇10

 

1 環(huán)境影響評價制度

 

早在19世紀，恩格斯在《自然辯證法》中就曾經誠懇的奉勸世人：“我們不要過分陶醉于我們對自然的勝利。對于每一次這樣的勝利，自然界都報復了我們?！?恩格斯在警醒人們辯證的看待人類與自然的關系，不要醉心于對大自然無止境的征服的同時，還不忘提醒人們用發(fā)展的眼光看待環(huán)境污染，他認為，由于環(huán)境污染具有延遲性和持續(xù)性，因而必須在實施行為之前進行審慎思考。事實上，那種“先污染、后治理”的觀念已經讓人們嘗盡了苦楚，正是由于大部分環(huán)境資源不可再生才促使人們開始越來越多的思考環(huán)境污染和可持續(xù)發(fā)展之間的微妙關系。在這樣的大背景下，環(huán)境影響評價制度應運而生。

 

1964年，在加拿大召開的國際環(huán)境質量評價會議上，美國教授柯德威爾提出了環(huán)境影響評價的概念。1969年，美國《國家環(huán)境政策法》首次將環(huán)境影響評價納入其中并對其做了如下規(guī)定：“在對人類環(huán)境質量具有重大影響的每一項建議或立法建議報告和其他重大聯(lián)邦行動中，提出議案的機構均需與相關主管部門協(xié)商后提供一份詳細報告，其中應該包括擬議行為將會對自然資源產生的不可避免的不良影響、面對這些影響采取的相應措施及替代方案等，該報告將被提交環(huán)境質量委員會，按照法定程序進行審查并依法向社會公布?！?1978年，美國環(huán)境質量委員會根據《國家環(huán)境政策法》了《國家環(huán)境政策法實施條例》，其中對環(huán)境影響評價的程序進行了全面詳細的規(guī)定。目前，美國的環(huán)境影響評價制度已成為各國環(huán)境影響評價的立法藍本。概括而言，美國環(huán)境影響評價制度的主要內容包括：美國的環(huán)境影響評價制度包括環(huán)境評價和編制環(huán)境影響報告書兩個階段，只有先進行了環(huán)境評價后才可編制環(huán)境影響報告書。當通過環(huán)境影響評價進行基礎判斷后才能確定是否繼續(xù)編制環(huán)境影響報告書;如果認定不需要編制的，必須發(fā)表“無重大影響認定書”;如果認定需編制的，則必須公布后接受公眾、私人團體等的審查。編制環(huán)境影響報告書的過程包括項目審查、范圍界定、環(huán)境影響報告書草案和環(huán)境影響報告書最終文本四個階段。法律規(guī)定，編制環(huán)境影響報告書的全過程都必須充分聽取公眾的意見，接受公眾的監(jiān)督。如在項目審查階段，主管部門必須通過意思公告向公眾提供一個聯(lián)系方式，以備將來公眾方便聯(lián)絡。同時，公眾可以對主管部門提出自己的意見;在范圍界定的階段，在確定評價的范圍時，須邀請公眾和受影響的機構一起參與討論，主管部門將環(huán)境評價程序與確定評價范圍相結合，通過舉辦討論會與公眾一起討論環(huán)境影響報告書的范圍;在編制草案時，經辦的官員必須提供一份說明，包括擬議行為對環(huán)境的影響、提案行為實施對環(huán)境的損害、提案行為的各種替代方案和提案行為實施后可能對環(huán)境或資源造成無法恢復的影響。同時要求報告書必須對主要問題進行清晰的說明，并需要有充分的依據來佐證問題。從美國的環(huán)境影響評價的法條可以看出，即使在編制草案階段，也要求所編制的內容全面、細致的說明主要問題，并通過召開公眾聽證會等方式向公眾征求意見。對于公眾意見也將加入環(huán)境影響評價報告書中。而在環(huán)境影響評價制度的文本最后階段，根據美國法律規(guī)定，負責文本編寫的部門須在最終文本中列出關于公眾意見以及該部門對公眾意見的反饋的章節(jié)，以及關于公眾參與意見的補充、改進或修正，即使是沒有被采納的公眾意見，也必須列舉出來，附錄到環(huán)境影響報告書之后。在環(huán)境影響報告書編制完畢后，負責編寫的部門還需要再次征求公眾意見，只有在三十天的征求意見期內沒有意見，該環(huán)境影響報告書才能最終確定。從環(huán)境影響評價的整個過程中可以看出，公眾參與貫穿始終，負責環(huán)境影響評價的部門在不同的階段都必須通過各種手段來征求公眾的意見。同時，由于編寫環(huán)境影響報告書的部門并不是環(huán)境行政主管機關，不可能因為行政權力而忽略公眾意見，相反必須接受公眾的監(jiān)督和審查。在整個過程中，各個利益階級都能通過不同的方式表達自己的訴求，達到經濟利益和環(huán)境利益的最佳平衡點，避免政府為追求自身的政治利益而忽視公眾利益。由此可見，“美國對公眾參與環(huán)境影響評價的規(guī)定并不是做表面文章，而是真正尊重公眾的意見，再加上美國具有司法審查制度的保障，使得美國環(huán)境影響評價制度中的公眾參與機制更加完備?！?/p>

 

2 環(huán)境信息公開制度

 

公民知情權是公眾參與的前提。美國作為世界上政府信息公開制度比較完備的國家，以《信息自由法》為核心的美國政府信息公開制度已成為世界各國效仿的對象。1946年誕生的《聯(lián)邦行政程序法》明確規(guī)定了公眾有權獲得政府信息，但政府如果為了公共利益或其他正當理由，仍有權拒絕向公眾公開信息。1967年頒行的《信息自由法》為信息公開制度的最終確立提供了立法依據，該法不但規(guī)定了聯(lián)邦政府各機構公開信息的具體程序，還明確提出“政府信息面前人人平等”和“政府信息公開為原則，不公開為例外”的基本原則?！缎畔⒆杂煞ā返念C行，是美國關于信息公開制度的立法突破，至此，公眾有權向政府機關索取任何材料或信息，政府機關須依公眾的請求作出決定。即使拒絕向公眾提供信息或材料，也必須說明理由。公眾可以對政府拒絕提供的決定提起復議或者司法審查。從此以后，美國政府的信息公開工作逐步駛入了快車道。1976年頒行的《陽光政府法》規(guī)定了除靜態(tài)的文件必須公開以外，動態(tài)的行政決策過程也必須公開，這使公眾參與環(huán)境決策過程有了法律依據。到了九十年代，為適應電子技術和網絡的發(fā)展，美國頒布了關于禁止政府機關對公共信息的流通和傳播進行限制或規(guī)制。1996年美國關于信息自由法修正案規(guī)定每一個政府機關為了方便公眾提供信息申請，須以電子數據的方式向公眾提供索引材料及有關本機關的指南。

 

通常情況下，當一個機構知曉有人在監(jiān)督其行為時，就會改變或改善自己的行為。這一觀點在之后得到世界許多國家的認可。在環(huán)境保護領域，美國從上世紀70年代開始就開始關注信息公開，美國國會在環(huán)保領域也作出了許多創(chuàng)新，其中最著名的便是創(chuàng)立了環(huán)境信息監(jiān)管制度。該制度不但為環(huán)境信息創(chuàng)設了多種利用渠道，而且通過設置參考標準為企業(yè)行為提供一個改進創(chuàng)新的平臺。通過信息監(jiān)管促進企業(yè)自我完善，完善政府、社區(qū)、公民與其他利益相關人的消減污染的能力。

 

除環(huán)境信息監(jiān)管制度外，環(huán)境信息公開制度體系還包括大量規(guī)定社會監(jiān)督的法律規(guī)定。嚴格來說，任何制度的構建和發(fā)展都無法脫離有效的社會監(jiān)督，尤其是在大力提倡公眾參與的環(huán)境保護和治理領域，社會監(jiān)督更是確保環(huán)境信息公開和公眾有效參與必不可少的核心條件。美國通過《信息自由法》確保公開與公眾最密切的環(huán)境信息，使公民和媒體可以利用公開的信息來發(fā)現各種環(huán)境問題，如公開各類環(huán)境數據，能提供給公眾所需的信息，可以更快的鎖定可能造成公眾人身、健康和財產風險的重污染源，方便公眾和其他社會組織采取積極措施進行防治。在水污染防治中，通過公布環(huán)境信息，可有效提高環(huán)境執(zhí)法力度，同時公眾也能了解污染情況和政府部門的執(zhí)法狀況。各類環(huán)境保護組織也可以通過《信息自由法》從環(huán)?？偸鸬臄祿熘腥〉梦募蛿祿?，在對數據研究的過程中，可以發(fā)現存在違規(guī)排污的企業(yè)和單位，從中可以積極的參與到環(huán)境保護的過程中來，甚至可以采用訴訟等積極方式對環(huán)境進行保護?？梢?，環(huán)境信息公開為環(huán)境保護提供了重要的數據支持，而社會監(jiān)督則為環(huán)境保護提供最堅實的防線?！缎畔⒆杂煞ā?、《隱私權法》等法律的頒布解決了行政機關與民眾之間信息的關系，這同樣適用于環(huán)境保護領域。通過完善的立法確保信息公開和有效的社會監(jiān)督，使公眾通過對信息的獲取積極參與到環(huán)境保護中去，是環(huán)境保護公眾參與制度體系得以良好運轉的基礎和前提。

 

3 環(huán)境公民訴訟制度

 

環(huán)境公民訴訟從20世紀70年代開始在美國出現，作為現代環(huán)境公益訴訟制度的代表性國家，美國關于環(huán)境公民訴訟的條款最早出現在1970年的《清潔空氣法》中：該法案賦予公民借助聯(lián)邦法院督促執(zhí)法的權力。在接下來頒布的各項環(huán)境保護法律中，也紛紛規(guī)定了公民訴訟的相關條款。

 

美國環(huán)境法的公民訴訟與團體訴訟均屬于公益訴訟的范疇，但二者的實質卻有一定的區(qū)別：第一，提起訴訟的理由不同，公民訴訟提起訴訟的理由是環(huán)境管理機關、各企事業(yè)單位違反了法定的污染防治義務，而團體訴訟提起的理由范圍就要寬泛得多，一般而言大多是已經發(fā)生的民事權利侵害，而很少能調整還未發(fā)生的民事權利侵害，除非有證據可以證明此種侵害的存在。第二，公民訴訟設立的目的在于保護公眾的環(huán)境利益，而團體訴訟的目的是在于提高辦事效率和質量，同時兼顧訴訟經濟。雖然團體訴訟可能會蘊含著公眾利益，但并不以此為訴訟的目的或者條件，同時，公民訴訟的目的在于公益，當事人雖主張的是與其相關事件有一定利益關系，但訴訟的最終目的往往不局限于個案的救濟，而是督促企事業(yè)單位積極采取能促進環(huán)境保護，維護公民環(huán)境利益的行為。其生效判決的效力也不僅僅局限于訴訟的當事人，而是對環(huán)境過去、現在、和將來的全程保護。第三，在適用范圍方面，公民訴訟是適用于環(huán)境保護法及其相關法律的，被告只可分為兩類：一類是作出污染行為、違反法定污染防治義務的企事業(yè)單位;二是疏于執(zhí)法的環(huán)境保護署署長。而團體訴訟則是可以適用所有的民事訴訟，范圍自然比公民訴訟寬泛得多。即使在公民訴訟適用的領域也可以適用團體訴訟，即當受害者眾多時，受害者就可以推選代表來進行訴訟。通過對公民訴訟與團體訴訟的比較，可以將環(huán)境公民訴訟的基本內涵概括為：公民訴訟適用于環(huán)境污染防治領域，是以保護公眾環(huán)境利益為目的，以違反法定污染防治義務為企事業(yè)單位或疏于執(zhí)法義務的環(huán)境保護署署長為被告提起的訴訟，主要涉及三方利益主體分別是行政機關、各企事業(yè)單位以及被害者。

 

3.1 原告資格

 

對某一訴訟類型的認識必須首先從辯明其訴訟主體開始。環(huán)境公民訴訟的關鍵問題是原告能否獲得起訴資格，但這個問題的解決需要要由立法來進行認定。首先，在司法實踐方面，美國判例法在長期的司法實踐中形成了侵犯和妨害兩種傳統(tǒng)的環(huán)境侵權救濟方式。侵犯是指“施害者通過環(huán)境要素對他人人身、財產或其他權利的直接侵犯，一般分為三類，對人身的侵犯、對動產的侵犯和對不動產的侵犯”;而妨害則“泛指對他人土地利用或享有等權益的各種間接、非排他性的干擾現象，包括煤煙、灰塵、臭氣、噪聲、高熱、阻礙陽光、污水、電流以及對土地利用造成不便的其他類似侵擾等。” 傳統(tǒng)意義上的這兩種環(huán)境侵權救濟方式具有一個共同特點，即無論是直接侵犯還是間接妨害，都主要針對特定利益，也就是說，當受損之利益屬于不特定主體的公共利益時，判例法則難以給予充分的救濟。 其次，在環(huán)境思想方面，面對20世紀60年代逐漸興起的新左派和反正統(tǒng)文化的觀點，在全美范圍內反對核試驗、關注城市和工業(yè)環(huán)境問題、對科技和工業(yè)發(fā)展對環(huán)境的污染等問題的反思和批判的呼聲越發(fā)高漲。以1970年的《國家環(huán)境政策法》為開端，聯(lián)邦政府開始著手構建環(huán)境法律體系，在此過程中，聯(lián)邦政府以立法的方式明確公民訴訟的原告設定為“任何人”，例如，《清潔空氣法》規(guī)定：“任何人可以以自己的名義提起民事訴訟”。在《資源保護與再生法》中，“人”被界定為“個人、信托基金機構、商號、合股公司、公司、法人(包括政府法人)、合伙、社團、州政府、市、鎮(zhèn)等市政當局、州委員會、州政府機構、任何洲際法律實體(包括所有的部門和機構)和美國聯(lián)邦政府的任何機構?！?但在司法實踐中，法院認為“任何人”的原告規(guī)定過于寬泛，因而在司法實踐中確立了“訴訟資格”的法律屏障，如在《清潔水法》中就將能夠提起環(huán)境公民訴訟的“公民”明確限定為“利益已受或可能遭受不利影響的個人或人們”。美國法院最初認為：除非原告能積極證明其法律上保障的權利已經或正在遭受侵害，否則認定無原告資格。通過在實踐中的不斷的總結后，法院認為“法律上的權利”過于嚴苛，不足以滿足日益增加的公益爭執(zhí)。因此將“法律上的權利”改為“實際上的損害”，而不再以法律保證作為要件。在實踐的環(huán)境案例中，只要求原告提出非法行為與原告的環(huán)境所蒙受的損害之間的因果關系。而不需證明是人身方面還是經濟方面的損失。只需證明有損害或者存在實質上的通過司法解決后對違法行為的危害有減輕的可能性即可。

 

3.2 限制條件

 

環(huán)境公民訴訟雖能滿足環(huán)境公益目的，但如果太過于寬松將可能會對政府主管機關執(zhí)法上資源調配帶來不利影響，同時也可能造成司法資源的浪費。因此，美國對環(huán)境公民訴訟也規(guī)定了限定條件，主要包括以下三個方面：

 

第一，環(huán)境公民訴訟的被告如果是環(huán)境保護署署長，那只能針對環(huán)境保護署署長的非屬裁定行為或義務。只有在這種情形下，法院才認定主管機關的執(zhí)法過于松散，訴訟的前提在于有濫用裁定的可能性。

 

第二，環(huán)境公民訴訟提起的前提是州政府或者環(huán)境保護署署長疏于執(zhí)法，當其積極開始向聯(lián)邦或者州法院提起訴訟要求污染者承擔民刑事責任或遵行法定義務時，受害者就不可再提起公民訴訟。

 

第三，在訴訟提起前，應告知即將成為被告的當事人，經過六十日后，才能提起訴訟。但對于這個限制條件也是有例外，緊急事件和毒性污染物就可以免除告知義務。在公民訴訟的過程中，法院在解決相關爭議時都會站在有利于當事人的立場。如參加人只要符合公民訴訟條款以及聯(lián)邦訴訟規(guī)則后，就不以六十日前告知為要件。

 

3.3 救濟措施

 

環(huán)境公民訴訟的救濟措施主要有兩種，一是禁制令，二是罰金。

 

作為環(huán)境公民訴訟的主要救濟手段，禁制令幾乎是所有公民訴訟條款都有所規(guī)定的內容，它是指法庭命令當事人做或者不得做某一個特定的行為，以避免司法不公或者解決貨幣賠償無法彌補的損害。 禁制令可以分為命令性禁制令、禁止性禁制令、初步性禁制令和終局性禁制令等形式。

 

除禁制令外，部分法律還特別規(guī)定了以設立專項懲罰基金的方式來規(guī)范罰金的使用。如《清潔空氣法》就規(guī)定，依據法院作出的民事懲罰而收到的罰款應該存入美國財政部的一項特殊基金，用以辦法許可證和其他事項。該基金的撥付以及具體使用則由環(huán)保局局長依據特定規(guī)定處置，環(huán)保局局長應當每年向國會匯報該基金的使用和維系狀況，以確保該基金被用于促進環(huán)境正義之事業(yè)。