導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇婉約派，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：婉約;興盛;衰落;影響

1、婉約派概念的提出

婉約派，是宋詞的風(fēng)格流派之一。明代張f認(rèn)為是明確提出把宋詞分為婉約、豪放兩派的人。張f在《花草蒙拾》中提出：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！蓖跤秩A在《古今詞論》引用了張f這一觀點(diǎn)。明代的徐師曾，在《文體明辨序說》中也說：“至論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質(zhì)，而詞貴感人，要當(dāng)以婉約為正?！笨梢姀坒是歷史上最早較正式提出婉約派的人了。

2、婉約派的特點(diǎn)

鑒于婉約派的特點(diǎn)，前人多用“婉美”（如《苕溪漁隱叢話》后集），或是“軟媚”（如《詞源》），或是“綢繆宛轉(zhuǎn)”（如《酒邊詞序》），又或是“曲折委婉”（《樂府馀論》）等詞語(yǔ)，來形容這些作品的風(fēng)格。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，人們形成了以婉約為正的觀念，明人以“婉約派”來概括這一類型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間斟酌的。

3、婉約派的發(fā)展趨勢(shì)

婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄，詞一般合樂而歌，用以愉悅賓客和表達(dá)興致，內(nèi)容多為離愁別緒，閨情綺怨。簡(jiǎn)單概括為詞興起于晚唐，發(fā)展于五代，繁榮于北宋，派生于南宋。從五代的《花間集》到南唐后主李煜的詞作，多為香軟詞風(fēng);北宋詞家李清照、晏殊、周邦彥、歐陽(yáng)修、柳永等，繼承前人詞風(fēng)并在內(nèi)容上不斷創(chuàng)新，運(yùn)筆更精妙，各具風(fēng)韻，柔軟旖麗的詞作不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)水平越來高，成為宋詞的主要流派。南宋時(shí)期由于種種原因，開始漸漸衰落。但到明清時(shí)，由于一批詞人追求李清照的風(fēng)格開始婉約詞有一次小輝煌。

3.1 婉約派盛于宋的歷史背景

詞在宋時(shí)達(dá)到空前繁榮，是中華民族燦爛文化的明珠。婉約派無疑在宋取得了重要成就，其輝煌的原因是什么呢？

3.1.1國(guó)家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮是婉約派興盛的社會(huì)原因

北宋的建立打破了五代十國(guó)分裂的局面，統(tǒng)一的國(guó)家，使社會(huì)生產(chǎn)力迅速恢復(fù)和發(fā)展。礦業(yè)、紡織業(yè)、造船業(yè)、煮鹽業(yè)、采茶業(yè)和釀酒業(yè)的發(fā)展日益興盛，促進(jìn)了商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮;而雕板及活字印刷術(shù)的發(fā)明使用，對(duì)文化的傳播更是有著直接的影響。國(guó)家繁榮，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人們悠閑舒適，整個(gè)社會(huì)享樂之風(fēng)濃厚，婉約派無疑有了豐厚的生存土壤。

3.1.2統(tǒng)治階級(jí)的推崇又為婉約派的發(fā)展起到極大推動(dòng)作用

宋王朝為了鞏固封建統(tǒng)治，用禮樂來維持帝王的尊嚴(yán)。與此同時(shí)利用娛樂來消減人民的反抗意識(shí)，對(duì)民間流行的“俗樂”只是留意搜羅，卻不予阻礙。宋太宗本人不僅愛聽，而且還自制“新聲”。宋代，可以說是封建倫理得以強(qiáng)化的朝代，是君臣享樂、安逸成風(fēng)的朝代。當(dāng)時(shí)的民間娛樂，可謂是形式多樣，勾欄瓦肆，演繹各種技藝;茶樓酒坊，競(jìng)唱各種新聲。宋初在削平各割據(jù)小國(guó)后，獲得了大批技藝高超的樂工歌妓。他們來到京師，帶來了各地精湛的民間技藝，并且與汴京本地的藝人交流切磋，這種地域間的交流，對(duì)樂曲的創(chuàng)新、提高和傳播都起著很重要的影響。新作樂曲和原有舊曲都需要有新詞，于是為此類樂曲填詞的詞人便應(yīng)勢(shì)而出。《避暑錄話》中記載了柳永“善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)?！盵1]婉約派就是在這種社會(huì)條件下迅速發(fā)展起來的。

3.1.3南宋特殊歷史階段繼續(xù)豐富著婉約派的內(nèi)容

北宋末年，戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了和平安定的生活，給人民帶來了巨大的災(zāi)難。到了南宋，靖康之恥成為漢民族心中的傷疤，人們渴望恢復(fù)成為時(shí)代的主旋律。這時(shí)婉約派一改北宋時(shí)的風(fēng)花雪月，國(guó)破家亡之恨、生離死別之情，不斷在婉約詞中反映出來。“漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難”[2]，將被金人虜離故土和失去國(guó)家的無限痛苦，表達(dá)得淋漓盡致，就是改變?cè)~風(fēng)后的婉約派典型作品;但與此同時(shí)，宋金對(duì)峙達(dá)到平衡，大宋尚殘留半壁河山，江南一帶物產(chǎn)豐富，水陸交通十分發(fā)達(dá)，臨安成為了都城，經(jīng)濟(jì)慢慢發(fā)展起來，達(dá)官貴人、文人雅士都沉醉于表面的升平之中，“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州”[3]。婉約派的兒女情長(zhǎng)之風(fēng)又卷土重來。

此外，宋代城市不斷發(fā)展，著名畫作《清明上河圖》就反映了當(dāng)時(shí)繁華的城市生活。城市生活出現(xiàn)，市民階層興起，人們把興趣從欣賞唐代工整雅致的詩(shī)文轉(zhuǎn)移到詞這個(gè)俗文學(xué)中來。柳永是把詞引向市民階層的杰出作家。因此，市民階層的出現(xiàn)，也是婉約派詞繁榮的原因之一。

3.2.婉約派在宋興盛的輝煌狀況

婉約派詞體作為宋詞的重要流派，輝煌時(shí)一時(shí)無二，表現(xiàn)在以下幾方面：

3.2.1 創(chuàng)作成果繁榮豐碩

首先表現(xiàn)為作品數(shù)量空前。宋代詞人和作品的數(shù)量是非常多的，現(xiàn)存宋代有姓氏可考的詞人共1493人，詞作共21055首，婉約派詞人和作品占其中一大部分?！度莆宕~》記錄的只有170余人，2500余首作品。從數(shù)量上看，宋代詞人詞作的數(shù)量已在唐五代詞人詞作的基礎(chǔ)上翻了十倍有余，顯示出宋詞創(chuàng)作的空前盛況，也反映出婉約派的空前盛況;其次表現(xiàn)為宋詞別集的大量涌現(xiàn)。別集即為作家的個(gè)人專集，它是檢驗(yàn)一名作家創(chuàng)作成就大小的標(biāo)志，也是衡量一種文體繁榮與否的指標(biāo)。婉約派代表人物柳永的《樂章集》、周邦彥的《清真集》等，就是婉約派別集的代表作。別集的產(chǎn)生和流傳，成為婉約派創(chuàng)作豐碩成果的集中體現(xiàn)和重要標(biāo)志。

3.2.2 作家隊(duì)伍的整齊壯大

A.名家輩出，群星璀璨，是宋詞繁榮昌盛的又一個(gè)重要標(biāo)志?？胺Q“大家”和“名家”的詞人排名前30位者，李清照、柳永、秦觀、周邦彥、歐陽(yáng)修等婉約派詞人皆位居前列。這些詞人分布于北宋、南北宋之交、南宋各個(gè)歷史時(shí)期，無論從其創(chuàng)作力、表現(xiàn)力，還是從其作品的藝術(shù)性來看，都可以堪稱是達(dá)到巔峰狀態(tài)的詞人，也代表了婉約派的最高成就。除此之外，更為壯觀的是婉約派詞的作品中，還包括著一代代、一群群、一個(gè)個(gè)的業(yè)余詞人，帝王將相、樂工歌妓、才子佳人、釣叟蓮?fù)?、販夫走卒等等，他們都能?chuàng)作一二。

B.婉約派著名代表人物研究

婉約派的興盛就是有一些著名代表人物經(jīng)久不衰的詞作來佐證的，婉約派的流行給這些代表人物提供了舞臺(tái)，他們的創(chuàng)作無意為婉約派的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。是婉約派選擇了他們，其的人生背景也促使他們選擇了婉約派。

a亡主李煜是婉約派開起時(shí)代的代表人物。作為亡國(guó)之君，其凝郁的性格，感傷的情懷，婉約派無可選擇的成為他的歸宿，他創(chuàng)作的詞作委婉傳情、凄惻動(dòng)人，反映故國(guó)之思和感傷之情的詞篇是主流。李煜用凝煉摯樸的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法，抒發(fā)自己的靈魂、表現(xiàn)沒落王族的悲哀。如《虞美人》中“春花秋月何時(shí)了”，追憶了帝王生活的沉醉豪奢，江山依舊而人事全非。這就是婉約派的風(fēng)格。

b“浪子”柳永（987？～1053？）北宋婉約派詞人，名永，字耆卿，崇安人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，打破了唐五代以來小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞和小令平分秋色，齊頭并進(jìn)。在兩宋，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他的現(xiàn)存作品213首，用詞調(diào)133種。宋代八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。柳永對(duì)于婉約詞派的發(fā)展居功至偉。

我們來看看柳永的性格、生活態(tài)度。柳永是一個(gè)多情的詞人，為人放蕩不羈，一生流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲。特殊的生活經(jīng)歷以及他對(duì)社會(huì)生活的廣泛接觸，特別是對(duì)都市生活、歌女和市民階層相當(dāng)熟悉，自然就寫出了兒女情長(zhǎng)的婉約派了。

c女詞人李清照（公元1084～1151？）號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人。她出身書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書能文。在家庭環(huán)境的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。她的詞作有著鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在詞壇中獨(dú)樹一幟，被稱為"易安體"。她居婉約派之首，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

李清照的詞清新、婉轉(zhuǎn)，感情細(xì)膩。多描寫小情調(diào)的婦女生活，常抒發(fā)閨情。后期的作品，悲嘆身世，流露出對(duì)中原的懷念之情。李青照之所以能成為婉約派之首，與其早期富裕舒適的生活，以及女性性別不無關(guān)系。

她的作品《如夢(mèng)令》，描述自己少女時(shí)代的歡樂生活：“常記溪亭日暮……”，這樣的生活只能用婉約風(fēng)格來“歌之”了。

一個(gè)亡主、一名“浪子”、一位女性成就了婉約派。

3.2.3 婉約派詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成熟完備

文學(xué)形式規(guī)則的成熟完備是一種文體繁榮的標(biāo)志。在宋代之前，唐詩(shī)光芒掩蓋了其它文體。宋代，音樂文化開始繁榮，也有了新的風(fēng)采。在繼承前朝燕樂曲調(diào)的基礎(chǔ)上，宋代的燕樂新聲不斷涌現(xiàn)。特別是公元十世紀(jì)后一百年的時(shí)期里，城市文化的興盛和市民階級(jí)的壯大，市井新聲噴薄競(jìng)起，與時(shí)俱進(jìn)地推動(dòng)了婉約派迅速走向繁榮發(fā)達(dá);另外，宋代教育全面普及，能度曲制譜的文人越來越多，像柳永這類的熱愛音樂藝術(shù)的專業(yè)詞人大量涌現(xiàn)，他們傾力創(chuàng)造，使婉約派有了重要發(fā)展。宋代燕樂曲調(diào)不僅在總數(shù)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前代，而且曲調(diào)的體制更加豐富多樣，慢、令、引，大小長(zhǎng)短，各具特色;傳統(tǒng)的小令在唐五代的基礎(chǔ)上更加精美嫻熟，新興的長(zhǎng)調(diào)和慢曲也尤為新穎多姿;音樂曲調(diào)的表現(xiàn)功能更加全面，音韻格律和方法技巧等形式規(guī)范也更加穩(wěn)定嚴(yán)謹(jǐn)。只柳永一人就用調(diào)133種，詞調(diào)興盛，眾體兼?zhèn)洹?/p>

3.3婉約派的衰落

婉約派在宋達(dá)到p峰，后開始衰落，其原因我們初探如下：

3.3.1社會(huì)環(huán)境的變化

宋亡后，蒙古元朝統(tǒng)治中原。蒙族人是馬背上的民族，在遼闊的草原上馳騁。風(fēng)吹草低顯牛羊，開闊的游牧生活形成蒙古民族豪放的性格，他們的歌唱是高昂的，很明顯婉約派的淺吟低唱不符合其本性。統(tǒng)治階級(jí)上層社會(huì)慢慢疏遠(yuǎn)了婉約派，婉約派的生存環(huán)境不復(fù)存在。

3.3.2 婉約派本身的局限

婉約派詞作雖多，但內(nèi)容狹窄，除了言情、離別、失意、愁苦之外，幾乎再無其他。內(nèi)容的單調(diào)，不能隨時(shí)代而發(fā)展，不能表達(dá)日益豐富而多變的生活，自然就淡出人們的視野。

3.3.3正統(tǒng)文人的介入

婉約派之所以流行，很大程度是因?yàn)槠浯蟊娀奶攸c(diǎn)，代表詞人柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且在創(chuàng)作方式上改“雅”為“俗”，用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活，表現(xiàn)了婉約派面向市民大眾的特點(diǎn)。用大眾容易理解的語(yǔ)言、易于接受的表現(xiàn)形式，著力刻畫他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事，滿足了大眾的審美需求，造就了婉約派的流行。因?yàn)橥窦s詞風(fēng)的流行，包括王安石在內(nèi)的一些正統(tǒng)文人也禁不住步入其中。他們的生活閱歷又不具有婉約的情感，婉約派不可避免地有了正統(tǒng)化的傾向，因而其青春活力也日趨漸減少最終衰老。

4、婉約派的影響

4.1婉約派對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響

宋朝時(shí)它極大地影響了人們生活，上至皇帝下至黎民，無不“吟之”。它的影響力，甚至影響到了帝王，宋太宗、宋徽宗都有詞作流傳后世。還有很多豪放派的詞人也有婉約詞傳世。如居豪放派之首位的蘇軾，也有《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。” 這樣的凄婉之句;而強(qiáng)如岳飛這樣的猛將，也有《小重山》“欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽。”這樣的惆悵之思;賢如范仲淹這樣的名相，有《蘇幕遮》“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠……明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！?， 這樣的婉約之詞。這些都是由于婉約風(fēng)格側(cè)重兒女、男女風(fēng)情，這是每個(gè)人心中都有的細(xì)膩與軟弱，觸景生情進(jìn)而才能寫出婉約風(fēng)格的詞作

4.2婉約派對(duì)后世的影響

婉約派長(zhǎng)期支配詞壇，它與人民的生活息息相關(guān)，表達(dá)了人民的情感。婉約派對(duì)后世影響巨大，直至清代還有中興之狀。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”、“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，以豈在朝朝暮暮?！?、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@樣優(yōu)美的詞句我們現(xiàn)在還在吟誦。

我們發(fā)現(xiàn)中學(xué)第二冊(cè)歷史書“燦爛的宋元文化”一章，對(duì)詞的介紹共有440字左右，其中有132字就是對(duì)婉約派女詞人李清照的介紹;《中國(guó)少年百科全書》中對(duì)婉約詞的介紹也比較全面，可見婉約派的歷史文化地位。

婉約派弘揚(yáng)了中華民族特有的時(shí)代特色鮮明的文化，通過了它看到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)和文學(xué)發(fā)展，對(duì)我們繼承和學(xué)習(xí)中國(guó)古典文化有很大的幫助和提高。

注釋：

[1]宋代，葉夢(mèng)得，《避暑錄話》.

[2]宋代，蔣氏女，《減字木蘭花?題雄州驛》.

[3]宋代，林升，《題臨安邸》.

參考文獻(xiàn)：

[1]《宋詞的昌盛氣象及其繁榮原因》劉尊明 陳鑫，湖北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)-2001-12-30.

[2]《宋代詞調(diào)及用調(diào)的統(tǒng)計(jì)分析》劉尊明 范曉燕，齊魯學(xué)刊-2012-07-15.

篇2

她打工的這家化妝品店主推蘭蔻系列，在工作中，方小兮發(fā)現(xiàn)一件事，讓人疑惑。廠家經(jīng)常會(huì)不定期地發(fā)一些化妝品小樣，隨小樣一起的還有一大摞客戶調(diào)查表。這些小樣和調(diào)查表本該贈(zèng)送給那些進(jìn)店購(gòu)物的顧客，可不管是店主還是店員，對(duì)廠家這一舉措表現(xiàn)得十分冷淡，調(diào)查表被扔在一角，小樣成了店主和店員的“福利”，瓜分殆盡。

店主在她詢問后耐心解釋：“廠家每年都會(huì)推出幾款新品，在推出前，會(huì)先派發(fā)一些樣品，讓顧客先期體驗(yàn)一下。可我們靠賣產(chǎn)品賺錢，小樣只能送不能賣，私賣小樣會(huì)被罰款，而顧客本打算進(jìn)店買化妝品送小樣，對(duì)方一看新貨快到了，而且還添加了一些新功能，就先不買了。另外，小樣調(diào)查表的回收也是一個(gè)問題。一件小樣附帶一張調(diào)查表，每個(gè)月底，都必須把調(diào)查表轉(zhuǎn)交回去。而顧客只有在用過小樣之后，才能填寫調(diào)查表，你總不能為了一張表，天天上門催收吧。所以之后我們就沒有送小樣了。”

店員都要加班加點(diǎn)填調(diào)查表！這不是欺詐嗎？從這以后，方小兮開始格外留意店內(nèi)的小樣情況，也和其他化妝品牌的導(dǎo)購(gòu)交上了朋友。果然，幾乎每個(gè)化妝品牌的銷售人員都將小樣打入冷宮。

之后，方小兮突然忙起來，不停尋找著各個(gè)化妝品廠家駐上海辦事機(jī)構(gòu)的聯(lián)系方式。然后，揣著一疊聯(lián)系地址找上門去，見面第一句話就說：“只給我一元錢，我?guī)湍銈冏鍪袌?chǎng)調(diào)查，你們?cè)敢鈫?？?/p>

駐上海的倩碧首先被說動(dòng)，接著，SK-Ⅱ、雅詩(shī)蘭黛、絲芙蘭、蘭蔻、美寶蓮、歐萊雅等品牌都被說動(dòng)。

2010年的7月，在上海浦東新區(qū)繁華的社區(qū)內(nèi)，一家30平方米的小店開業(yè)了。

“花一元錢就能獲得3款知名化妝品！店內(nèi)數(shù)十個(gè)知名品牌的上千種化妝品，蘭蔻、美寶蓮、歐萊雅、卡姿蘭、DHC、HR、SK-Ⅱ，雅詩(shī)蘭黛……統(tǒng)統(tǒng)沒有標(biāo)價(jià)，只要走進(jìn)去，大膽地隨意挑選，然后花一元錢就可以心滿意足地將它們裝入購(gòu)物袋，拎回家！”

這就是方小兮的“異想天開”：除了幾千元的門面租金以及店面裝修，其余一分未花，店名非常顯眼：一元名牌店。當(dāng)然了，顧客花一元錢買走3樣名牌化妝品的同時(shí)，帶走的還有3張調(diào)查表，并繳納30元保證金，等到來店交調(diào)查表的時(shí)候，保證金再還給顧客。

廠家很滿意：在一個(gè)大型的成熟社區(qū)，面對(duì)數(shù)萬(wàn)的常住家庭，這就是一個(gè)天然的調(diào)查市場(chǎng)，能獲得這款化妝品數(shù)以千計(jì)的翔實(shí)調(diào)查資料。

方小兮的一元名牌專賣店每個(gè)月的純利潤(rùn)都在2萬(wàn)元以上！

2011年1月，方小兮的一元名牌店生意越來越紅火，廠家的反饋也讓人驚喜，但她發(fā)現(xiàn)，自己開始陷入了“一元”的苦惱中。

由于買3樣只需一元錢，這就意味著方小兮必須準(zhǔn)備大量的零鈔來找補(bǔ)顧客。于是，方小兮決定在店內(nèi)推行會(huì)員制：顧客只需要一次性繳納一年會(huì)費(fèi)365元或者半年會(huì)費(fèi)183元，就可以每天領(lǐng)取3樣化妝品了。為了提高顧客入會(huì)的積極性，方小兮取消了保證金。會(huì)員的數(shù)量一下子成倍增長(zhǎng)，零錢找補(bǔ)問題得到了緩解。

篇3

出身香港電影世家的黃岳泰并不是“學(xué)院派”，他的攝影技術(shù)來自于40年間在片場(chǎng)的摸索。香港早期高強(qiáng)度的電影拍攝環(huán)境，曾經(jīng)催生出一大批優(yōu)秀的攝影指導(dǎo)、武術(shù)指導(dǎo)等影視制作人才，在實(shí)踐大于理論的環(huán)境下學(xué)習(xí)成長(zhǎng)起來的他們工作的風(fēng)格就是“實(shí)干”，黃岳泰正是這樣。他并沒有固定的攝影風(fēng)格，比起用絢爛的鏡頭引人注目，他更在意如何用最準(zhǔn)確的鏡頭配合演員的對(duì)白節(jié)奏和心理節(jié)奏，正因?yàn)檫@樣，他才能跟不同風(fēng)格的導(dǎo)演合作時(shí)幫助導(dǎo)演表達(dá)不同的意境。他參與攝影的作品，不管票房如何、口碑如何，畫面卻一直被人稱道。

對(duì)黃岳泰來說，和眾多優(yōu)秀導(dǎo)演的合作，也是學(xué)習(xí)的過程。他們講故事的手法、對(duì)情感的理解和表達(dá)都不相同，在片場(chǎng)，一邊做攝影指導(dǎo)，黃岳泰一邊用心觀察。默默“偷師”，默默積累40年后，黃岳泰終于厚積薄發(fā)，跨界導(dǎo)演，籌劃并拍攝了這部《別有動(dòng)機(jī)》。

在“金牌攝影”的盛名之下，黃岳泰對(duì)待自己首部執(zhí)導(dǎo)的作品非常審慎。光劇本的打磨就花了2年多的時(shí)間，反反復(fù)復(fù)修改了17稿。為了保持劇本的創(chuàng)作理念，他固執(zhí)地推掉了很多理念不合的投資人。這部作品寄予了他太多期望和心血，他希望這部精心制作的電影能讓觀眾看到自己的誠(chéng)意。

今年的暑期檔，幾部國(guó)產(chǎn)電影大放光彩，我們期待這部充滿“誠(chéng)意”的《別有動(dòng)機(jī)》在9月再次為國(guó)產(chǎn)電影揚(yáng)眉吐氣一把。

Q：入行近40年，做攝影師時(shí)拍攝了很多大片，是不是從這部《別有動(dòng)機(jī)》后會(huì)轉(zhuǎn)做導(dǎo)演？

A：一直以來我就有個(gè)心愿，希望60歲之前能拍一部自己的電影。這次是圓我一個(gè)夢(mèng)想。這部作品對(duì)我來說很重要，如果反響好我肯定還會(huì)再繼續(xù)拍下去。

Q：跟很多著名導(dǎo)演都合作過，這次他們有沒有提供一些建議？

A：我拍過上百部電影，和很多導(dǎo)演合作過各種不同風(fēng)格的作品，跟他們每一次的合作都會(huì)“偷師”一點(diǎn)，這次我會(huì)把厲害的“招數(shù)”都用出來（笑）。很多導(dǎo)演知道我這次要自己導(dǎo)演電影，都主動(dòng)說想幫我，但都被我謝絕了。第一是因?yàn)椴幌肼闊﹦e人，第二是因?yàn)橥粋€(gè)劇本不同的導(dǎo)演拍出來也會(huì)不同，如果人家真給我提了建議，用不用都不太好。后來一想，就自己拍吧，有什么后果就自己擔(dān)著。

Q：從攝影指導(dǎo)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，在拍攝時(shí)的視角有什么不一樣的地方？

A：導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)是不一樣的，片場(chǎng)的每一件事導(dǎo)演都要管，所以我實(shí)際上沒有太多精力去操心攝影的事，只要達(dá)到8分滿意就過了，這是沒有辦法的事。如果太計(jì)較可能就沒法按時(shí)完工，會(huì)超出預(yù)算。

Q：從海報(bào)和提前的預(yù)告片來看，《別有動(dòng)機(jī)》是一部懸疑動(dòng)作大片，很有香港動(dòng)作片的風(fēng)格，這部作品最終會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格，能提前透露一點(diǎn)嗎？

A：香港商業(yè)電影可能給人的感覺就是打打殺殺，節(jié)奏很快。其實(shí)我們這部電影并不是這樣，這不光是一部有追車、有槍戰(zhàn)的香港動(dòng)作片，更是有人性、有情感思考的片子。我之所以花了2年時(shí)間打磨劇本，就是想把每一個(gè)人物背后的情感、遺憾都表現(xiàn)出來。正因?yàn)檫@并不是從頭打到尾結(jié)果壞蛋死掉的簡(jiǎn)單的電影，前期給很多投資人看的時(shí)候都不被看好，他們覺得太過復(fù)雜。我希望在邏輯嚴(yán)密的綁架案件之外，角色之間的愛恨情仇、恩怨也能完整呈現(xiàn)出來，所以，我刻意保留了很多細(xì)膩的情感枝節(jié)。

在香港和內(nèi)地我都拍過很多電影，港片一般對(duì)情感的表現(xiàn)沒有內(nèi)地導(dǎo)演那么強(qiáng)，對(duì)主線沒有關(guān)聯(lián)的人物往往會(huì)被剪掉。我們這部戲里林家棟演的男主角有一個(gè)女朋友，看起來好像對(duì)劇情沒有那么大幫助，如果按照一般港片的思路來拍這個(gè)人物會(huì)被剪掉，但是她的存在是林家棟情感缺陷的證明，讓林家棟更有人情味，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。當(dāng)年《無間道》之所以受到觀眾喜歡，是因?yàn)樗皇莻鹘y(tǒng)意義上的間諜片、警匪片，它有情感、有遺憾、有無奈，正是因?yàn)樗鼜貜氐椎装堰@些糾葛拍了出來，才能成為一部感人的成功警匪片。我也希望這部電影不僅有“犯罪”“懸疑”的元素，也有“情感”的張力。

Q：聽說這部戲里有很多下雨的場(chǎng)景？

A：沒錯(cuò)，8成的戲都在下雨。之所以拍這么多的下雨戲，也是想襯托貫穿影片始終的憂郁、緊張、神秘的氣氛。比如說，我們有一場(chǎng)等船來的戲，有很多人撐著不同顏色的傘站在那里，不仔細(xì)去看，不知道是誰(shuí)，看起來有神秘感。如果不是在下雨，一群人在那兒站著干等，觀眾看起來就會(huì)很悶。一下雨氣氛馬上就不一樣了。其實(shí)拍下雨戲需要用很多專業(yè)的器材，高的、低的，噴頭是怎么噴的，有很多講究，是很難拍的。但我是攝影出身，營(yíng)造氣氛是我的長(zhǎng)項(xiàng)，希望大家從中能看出我的誠(chéng)意。

Q：做攝影指導(dǎo)時(shí)你強(qiáng)調(diào)過“不能有太過強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格”，現(xiàn)在做導(dǎo)演也是持這一觀念嗎？

A：我之所以反對(duì)攝影師有太強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，因?yàn)橐粋€(gè)作品的風(fēng)格是導(dǎo)演決定的，輪不到攝影師來決定。而且如果個(gè)人風(fēng)格太過強(qiáng)烈，等于把自己裝進(jìn)框子里，路子越來越窄，所以這么多年我選擇跟不同的導(dǎo)演合作來提升我自己。現(xiàn)在能像王家衛(wèi)這樣每部戲都保持一種風(fēng)格的導(dǎo)演很少，我做導(dǎo)演的資歷很淺，還談不上表現(xiàn)風(fēng)格。這部電影我首先想把故事明明白白講清楚，沒有余力玩風(fēng)格。我的注意力放在演員的表演上，用感覺不到攝影機(jī)存在的方式展示演員的情緒，讓觀眾看明白故事就很好了。

篇4

考試時(shí)間：6月12日至14日 試題難度與去年一致

據(jù)介紹，今年中考時(shí)間為6月12日-14日，考試科目、計(jì)分辦法和試題難易度與去年一致，仍實(shí)行網(wǎng)上閱卷。據(jù)悉，2017年初中應(yīng)屆畢業(yè)生必須參加“初中畢業(yè)生綜合素質(zhì)評(píng)價(jià)”和學(xué)業(yè)水平考試。據(jù)了解，考試?yán)^續(xù)實(shí)行學(xué)業(yè)水平考試(畢業(yè))與普通高中招生考試“兩考合一”，全市統(tǒng)一命題、統(tǒng)一考試?？荚嚳颇吭O(shè)置為：語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、外語(yǔ)、物理、化學(xué)、思想品德、歷史七科，其中物理與化學(xué)、思想品德與歷史分別實(shí)行合堂分卷。思想品德與歷史實(shí)行開卷考試，其余科目為閉卷考試。

各學(xué)科考試范圍以重慶市教科院編制、重慶市教育委員會(huì)審定的《重慶市2017年初中畢業(yè)生學(xué)業(yè)暨高中招生考試說明》為準(zhǔn)。各科試題難度維持以往規(guī)定，語(yǔ)、數(shù)、外、理、化試題2/3按水平考試要求命題、1/3按選拔考試要求命題;思想品德、歷史按水平考試要求命題;不出偏題、怪題。

繼續(xù)實(shí)行網(wǎng)上閱卷考試模式，試卷格式仍分為試題卷和答題卡，學(xué)生只在答題卡上答題，試題答在試題卷上視為無效。

篇5

2014重慶車展規(guī)模創(chuàng)歷史之最

“本屆車展各大品牌的展位預(yù)訂高燒不退，目前國(guó)博中心8個(gè)展館已被預(yù)售8成以上?！苯M委會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，本屆車展，上汽、一汽、東風(fēng)、長(zhǎng)安國(guó)內(nèi)第一梯隊(duì)的汽車集團(tuán)相繼攜旗下品牌規(guī)模亮相，其中長(zhǎng)安旗下鈴木、福特、乘用車、長(zhǎng)安轎車面積均同比有較大增幅；一汽集團(tuán)更首度集結(jié)旗下三大自主品牌森雅、夏利、奔騰閃亮入駐，并在室外廣場(chǎng)開辟過萬(wàn)平米試駕區(qū)，屆時(shí)三大自有品牌10余款暢銷車將廣邀愛好者免費(fèi)試駕；第一梯隊(duì)的上汽、東風(fēng)旗下的各大品牌傾巢出動(dòng)，配合廠家運(yùn)抵絢麗展具，必將為廣大車迷帶來一場(chǎng)頗具視覺沖擊力的汽車盛宴。

展會(huì)上，向來吸引觀眾眼球的各大豪車品牌也不甘落后。據(jù)了解，目前賓利、勞斯萊斯、法拉利等頂級(jí)豪車陣容初步敲定了展位，其中不少豪車品牌還將帶來拉風(fēng)新車力作，“犒賞”廣大好“攝”之徒。

據(jù)了解，本屆展會(huì)伴隨著展館硬件的全面改善及展會(huì)影響力的擴(kuò)大，各大品牌在展位面積擴(kuò)容的同時(shí)，對(duì)汽車品牌的吸引力也顯著提升。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，本屆車展展會(huì)規(guī)模從2013年的14萬(wàn)平米擴(kuò)大至2014年的16萬(wàn)平米，整車參展品牌從98個(gè)增加至100多個(gè)。

重慶本土商用車品牌重磅亮相

重慶車展不僅成為各大乘用車品牌的盛宴，各大商用車品牌也欲紛紛加盟這場(chǎng)一年一度的汽車盛會(huì)。目前慶鈴初步確定展位，五洲龍、依維柯紅巖等商用車品牌正與組委會(huì)積極接洽中。據(jù)了解，重慶五洲龍目前是西南地區(qū)目前最大年產(chǎn)能的客車制造企業(yè)，其混合動(dòng)力客車曾出口澳門，開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)混合動(dòng)力大巴出口的先河。

“車展上，企業(yè)已初步預(yù)定了1000平米的展位面積?！弊鳛槲覈?guó)汽車行業(yè)重點(diǎn)骨干企業(yè)的重慶慶鈴再度大陣仗亮相本屆車展，相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，位于N1館的慶鈴將與一汽豐田、廣汽豐田、北京現(xiàn)代、比亞迪等合資及自主品牌爭(zhēng)奇斗艷，并將推出慶鈴、五十鈴共同開發(fā)的新一代重型商用車――VC46等亮點(diǎn)車型。據(jù)了解，慶鈴已先后攜手重慶車展走過十余年，上屆重裝亮相的該品牌展位面積達(dá)950平米，并展出了慶鈴研發(fā)新型重卡，及具有動(dòng)力強(qiáng)勁、綠色環(huán)保、高效節(jié)能慶鈴汽車五十鈴發(fā)動(dòng)機(jī)等多款精彩展品。

篇6

排水管網(wǎng)建設(shè)欠賬太多

最近幾年“城市看?！鳖l頻上演，國(guó)內(nèi)很多城市出現(xiàn)一下雨就一片的現(xiàn)象，交通大面積癱瘓，甚至有些大城市排水系統(tǒng)落后，暴雨內(nèi)澇造成大量傷亡。有媒體報(bào)道，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近兩個(gè)月我國(guó)有12個(gè)城市遭雨水淹灌，飽受內(nèi)澇之困。最近的一次，是7月19日云南昆明主城區(qū)局部淹水，春城一夜之間變“水城”。而2012年7月一場(chǎng)大暴雨突襲北京，不但使北京交通全面癱瘓，并導(dǎo)致77人死亡。

中國(guó)的排水管主要是以混凝土管為主，當(dāng)前市場(chǎng)占比為80%。但是從混凝土管的產(chǎn)量可以看出，從2004年以來的近10年來產(chǎn)量大幅下降，甚至10年產(chǎn)量的累積總和也達(dá)不到以前1年的產(chǎn)量。像1997年年產(chǎn)量高達(dá)1384萬(wàn)公里，而2003年到2012年十年的產(chǎn)量總和僅為438 萬(wàn)公里。

雖然有塑料管材等其它管材對(duì)于混凝土管的替代，但是從占比可以看出替代幅度不大。這些反映出近10年以來，城鎮(zhèn)化高速發(fā)展，但是地下的排水管網(wǎng)建設(shè)欠賬太多。

很多城市建設(shè)規(guī)劃中存在“重地表，輕地下”的弊病。排水管網(wǎng)等看不見、摸不著的地下隱蔽工程很難讓有關(guān)部門用心。相當(dāng)多城市的地下排水管道口徑小，管道老化，形成嚴(yán)重的“腸梗阻”。目前我國(guó)642 座有防洪任務(wù)的城市中還有59%未達(dá)到國(guó)家防洪標(biāo)準(zhǔn)，排澇標(biāo)準(zhǔn)不高，每年汛期均有大量城市進(jìn)水受淹、內(nèi)澇積水，嚴(yán)重影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活。

當(dāng)前的城市地下排水管網(wǎng)已經(jīng)不能夠適應(yīng)城市規(guī)模的快速擴(kuò)張，排水管網(wǎng)負(fù)荷能力迫切需要得到改善和提升。同時(shí)縣鎮(zhèn)等規(guī)模的擴(kuò)大，人口的聚居，地下管網(wǎng)的鋪設(shè)需求也進(jìn)一步加大。

市政管網(wǎng)類上市公司有望受益

在城市管網(wǎng)應(yīng)用中，塑料管道因彈性過大不宜在承壓地面使用，一般用于居民區(qū)、工業(yè)園區(qū)。大型的市政排水管道主要使用PCCP、RCP、HDPE三種管材。PCCP（預(yù)應(yīng)力鋼筒混凝土管）管道可用于在需要承壓的路面埋設(shè)供水管道。RCP（鋼筋混凝土排水管）管道抗外壓好但內(nèi)壓較弱，不可用于供水，多用于城市排水。HDPE塑料纏繞增強(qiáng)型排水管作為新一代埋地大口徑排水管性能優(yōu)勢(shì)突出，雖然產(chǎn)品成本有些高，但是施工方便。如果考慮到施工成本和混凝土管差距不大。

PCCP行業(yè)集中度較高，根據(jù)CCPA 統(tǒng)計(jì)2009 年國(guó)內(nèi)8家PCCP 主要生產(chǎn)企業(yè)生產(chǎn)總量約占PCCP 行業(yè)市場(chǎng)的56%。由于運(yùn)輸半徑限制區(qū)域內(nèi)小項(xiàng)目則各大企業(yè)各自為政，沒有正面競(jìng)爭(zhēng)；PCCP 生產(chǎn)企業(yè)同時(shí)也能生產(chǎn)RCP。上市的國(guó)統(tǒng)股份、青龍管業(yè)、龍泉股份和巨龍管業(yè)是行業(yè)內(nèi)前8大公司，長(zhǎng)期受益于城市管網(wǎng)建設(shè)帶來行業(yè)旺盛需求。

納川股份作為塑料管材HDPE纏繞型埋地排水管的主要供應(yīng)商，未來市場(chǎng)需求空間巨大。因?yàn)楫?dāng)前HDPE纏繞型增強(qiáng)管的市場(chǎng)占有率僅為1-2%，公司作為該產(chǎn)品的國(guó)內(nèi)龍頭企業(yè)，HDPE纏繞增強(qiáng)型排水管的市場(chǎng)占有率為60-70%。即使公司的市場(chǎng)占有率不變，HDPE纏繞型增強(qiáng)管的市場(chǎng)空間也有27億元，每提高一個(gè)百分點(diǎn)的市場(chǎng)占有率，市場(chǎng)空間將擴(kuò)大20億元。

永高股份是一家大型塑料管道綜合供應(yīng)商，經(jīng)過近20年開拓經(jīng)營(yíng)，已成為一家品牌化經(jīng)營(yíng)的大型塑管制造銷售企業(yè)、規(guī)模、實(shí)力居行業(yè)第二。公司現(xiàn)有PVC-U、PPR、PE、PVC-C四大系列管材管件，品種多，應(yīng)用領(lǐng)域覆蓋了建筑，市政排水排污等。生產(chǎn)基地分布在浙江、上海、深圳、廣州、天津等地，銷售輻射全國(guó)大部分省市。

篇7

[關(guān)鍵詞]婉約；納蘭性德；克里斯蒂娜?喬治娜?羅塞蒂；異同

[中圖分類號(hào)]1106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2016）13-0186-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.13.089 [本刊網(wǎng)址]http：∥

一、引言

縱觀古今中外的文學(xué)史，不得不說詩(shī)歌是文學(xué)史上最為璀璨的明珠。從古至今，詩(shī)歌便能體現(xiàn)作者的情緒和藝術(shù)精神。在婉約派的詩(shī)歌作品中，則重點(diǎn)突出了兒女風(fēng)情，婉約派詩(shī)詞的特點(diǎn)便是以男女情感為主體，采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的節(jié)奏韻律、清雅綺麗的用詞，表現(xiàn)出兒女風(fēng)情中的婉轉(zhuǎn)柔美、哀怨傷感。而近代的納蘭詞具有典型的婉約派特點(diǎn)，尤其是悼念亡妻的悼亡詞，更是其作品中的頂峰。納蘭性德的愛情詞表達(dá)的感情真摯深刻、纏綿動(dòng)人，邊塞詞則多有蒼涼之感，悼亡詞情真意切，痛徹肺腑，令人讀之泣淚，他的詞風(fēng)格幽怨婉轉(zhuǎn)，使人不忍醉讀?？死锼沟倌?喬治娜?羅塞蒂的詩(shī)歌清麗精致，節(jié)奏明快，其詩(shī)中蘊(yùn)含的傷感、沖淡、含蓄以及朦朧的美感具有婉約派詩(shī)詞的特點(diǎn)。兩者之間的比較最容易看出中外詩(shī)歌作品中婉約之美的異同。

二、納蘭詞的凄婉幽怨

納蘭性德，清朝權(quán)臣納蘭明珠的長(zhǎng)子，生于鐘鳴鼎盛之家，深受康熙皇帝的器重。他的詩(shī)詞卻以凄婉、哀怨為主，是婉約派的代表之作。納蘭詞雖然具有典型的婉約風(fēng)格，但是卻沒有浮艷頹靡的用詞，以清麗超逸的詞風(fēng)，有微風(fēng)拂面之舒適。曾獲“北宋以來，一人而已”的盛譽(yù)。

（一）善用意象之關(guān)。意象是指在客觀存在物象中添入主觀的情意。當(dāng)詩(shī)人將客觀存在的意象重新構(gòu)思，那么就是在賦予物象美學(xué)的理想和趣味，從而形成具有詩(shī)人主觀情意的意象。詩(shī)人可以將生活中常見的物象，通過重組構(gòu)思，組成獨(dú)特的意象群體。在納蘭詞中，意象構(gòu)詞信手拈來。自然景觀中的夕陽(yáng)、月亮、風(fēng)雨、樹與花以及生活場(chǎng)景中的燈、燭等，都被納蘭賦予了他的獨(dú)特情感，在他的詞中構(gòu)成了獨(dú)特的意象。納蘭性德出生在貴族之家，但是短短的30年卻體會(huì)了人生的悲苦，他曾說“予生未三十，憂愁居其半。心事如落花，春風(fēng)吹已斷?！保捎趽磹鄣钠拮釉缡?，納蘭對(duì)于世間萬(wàn)物終將消逝充滿憂愁，加之生于富貴之家淡泊功名的心性，使他內(nèi)心郁結(jié)，他將這些離愁別緒揉進(jìn)他的每一首詞中，使他的詞縈繞著難以消散的悲戚傷感。在納蘭詞中，無論是悼亡詞還是邊塞詞，富有悲愴之意的意象之語(yǔ)遍布字里行間?！罢l(shuí)翻樂府凄涼曲，風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢(mèng)也何曾到謝橋?！边@首《采桑子》中，雨夜蕭蕭，孤燈難眠，只有凄涼的曲調(diào)吟唱著愁腸百結(jié)。這些意象在納蘭的筆下組合成悲涼的意境，將對(duì)妻子的思念之情與內(nèi)心的憂愁表達(dá)得淋漓盡致?！吧揭怀蹋怀?，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲?！边@首《長(zhǎng)相思》是納蘭詞中邊塞曲的代表之作。邊塞的風(fēng)雪中宿營(yíng)搭帳，山高水長(zhǎng)，唯余千帳燈下，對(duì)家鄉(xiāng)的無盡思念。寥寥數(shù)語(yǔ)，只賴白描，無半點(diǎn)修飾，意象的組合，描繪出一幅邊塞將士思鄉(xiāng)的壯闊場(chǎng)景，更是寫出自己對(duì)這種扈從生活的厭惡之意。

（二）納蘭詞的藝術(shù)關(guān)感。納蘭詞的美感在于其詞中所帶著的凄婉幽怨，在納蘭詞中，極少出現(xiàn)明亮炫麗的詞句，常常蘊(yùn)含著凄涼、落寞和感傷。即使在他的詩(shī)詞中，選擇的意象本身也具有積極的一面，如“雨”，給生命帶來生機(jī)和潤(rùn)澤，“月”代表團(tuán)圓和喜慶，“燈”能夠帶給人們光明和溫暖，但是這些具有活力生機(jī)的一面在他的詩(shī)詞中鮮少出現(xiàn)?！靶略虏趴罢摘?dú)愁，卻又照梨花落”梨花本是生機(jī)勃勃，卻在此述說愁苦?！傲荷涎?，輕羅扇，好風(fēng)又落桃花片”燕輕飛，桃花盛開，卻依然被用來敘說離愁凄苦。在納蘭詞中，似乎所有的生命都浸染了對(duì)生命消逝的憂愁和無盡的感傷。至于那些自古以來就被賦予了傷感的“黃昏”、“殘秋”、“暮春”、“落花”等意象，更是屢見不鮮。“落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西”。夕陽(yáng)與落花，描述了一幅閨中傷春的景象?！罢l(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)?！秉S葉與殘陽(yáng)，用一片蕭條冷落的景象訴說著對(duì)逝者的追念和生者獨(dú)留的悲涼。納蘭詞中滿眼寂寥與悲涼，一眼望去，無不表達(dá)著對(duì)逝者的眷戀以及對(duì)生者的哀怨。這也是納蘭詞的動(dòng)人之處，字字泣淚，句句錐心。

三、克里斯蒂娜羅塞蒂詩(shī)歌的清麗精致

克里斯蒂娜?羅塞蒂是19世紀(jì)英國(guó)論壇上最杰出的女詩(shī)人之一，她的家庭中，父親是英國(guó)的意大利流亡者，是倫敦大學(xué)國(guó)王學(xué)院意大利語(yǔ)教授，母親則是拜倫的醫(yī)生和秘書，并且發(fā)表了哥特式小說《瓦姆普瑞》，兩個(gè)哥哥和一個(gè)姐姐也都是杰出的人物?？死锼沟倌?羅塞蒂的創(chuàng)作才能來源于母親的培養(yǎng)，而且也正是由于家庭的影響，她也是一名虔誠(chéng)的英國(guó)圣公會(huì)教徒，但是她的愛情卻因?yàn)槎鴥啥蓉舱??？死锼沟倌?羅塞蒂的抒情詩(shī)清麗婉約、柔美精致，有中國(guó)詩(shī)詞中的婉約派之風(fēng)，曾有人說她的詩(shī)讓人的眼淚含在眼中卻不能滴落，讓人想要嘆息卻又不能嘆息。讀她的詩(shī)仿佛一陣馥郁的清風(fēng)穿透心靈，帶著感傷、沖淡、含蓄和朦朧的美感深深震撼我們的靈魂。

（一）感傷之關(guān)。感傷之美是一種獨(dú)特的美感，通常以憂郁、纏綿、凄美、哀怨、悲涼等情緒散發(fā)出一種動(dòng)人心弦的婉約之美。在這種獨(dú)特的美感之下，常常隱藏著真摯的情感，且這種情感多來源于失去。詩(shī)中的感傷之美縈繞著詩(shī)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深刻感悟和對(duì)于未來的無限神往。在克里斯蒂娜的詩(shī)中，死亡是一個(gè)常見的字眼，或者也正因如此，她的詩(shī)中永遠(yuǎn)彌漫著哀傷的曲調(diào)。克里斯蒂娜用死亡來祭奠她幻滅的愛情，但同時(shí)，她的詩(shī)中也流露出愛與希望。或許是因?yàn)樗诖劳隹梢詭椭龜[脫宗教的束縛，與愛人在一起?？死锼沟倌仍谒脑?shī)中將愛和死亡相互融合，這或許也是向世人傳達(dá)著愛是具有兩面性的，不僅是明媚美好的，也有著失落和無奈；死亡也不只是冰冷的，也夾雜著溫暖和希望。正如在她的詩(shī)《歌》中，第一部分仿佛向愛人交代后事，不必唱悲傷的歌曲，不必種植松柏和玫瑰，愿意就記得，甘心就忘記；第二部分開始述說自己將感受不到風(fēng)雨，聽不到夜鶯歌唱，也許記得也許也會(huì)忘記。這簡(jiǎn)單的詩(shī)句中隱藏著淡淡的哀傷和期望。這首詩(shī)用死亡來哀悼逝去的愛情，既含有死亡帶來的冰冷的感傷和絕望，也充斥著愛情的明麗與憧憬。

（二）沖淡之關(guān)。沖淡之美代表著質(zhì)樸、清麗、淡泊和空靈的美感。其中有著對(duì)自然、世界和人生的感悟。這種美感使文學(xué)作品余音繞梁，回味悠長(zhǎng)?？死锼沟倌鹊脑?shī)將這種美感表達(dá)的恰如其分。在她的詩(shī)中，總是能夠看到在炫麗平靜的表面下，若有若無的沖淡之美。使她的詩(shī)表達(dá)出對(duì)自然的無限熱愛和感悟。在《妖精的集市》中，具有大量的描寫自然的詩(shī)句，晴朗的夏夜，甜美的水果，這械斗表達(dá)出詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛。在克里斯蒂娜的詩(shī)中，很大一部分都是為宗教而創(chuàng)作的，受宗教影響，在她的詩(shī)中努力表現(xiàn)出對(duì)自然的無限熱愛和宗教所賦予自然的道德標(biāo)準(zhǔn)之間的微妙平衡，在她的詩(shī)中，自然界絢麗多彩的背后總是隱藏著神的啟示?？死锼沟倌仍?0歲的時(shí)候，患上了格雷夫斯氏病，病痛的折磨讓她對(duì)于人世間的美與歡樂總是帶有疑問，她覺得這時(shí)間的美好終將逝去，美好的事物總是充滿了虛幻。因此，在她的詩(shī)中，一方面表達(dá)著世間的美好和情感的哀傷；另一方面又用宗教的思想否定這些美好，遠(yuǎn)離這些哀傷。她的詩(shī)將世界描繪的絢麗美好，對(duì)未來也充滿熱切的希望，但是表達(dá)出的意境卻總是寧?kù)o悠遠(yuǎn)，情感淡泊空靈，如鏡中月、水中花。

（三）含蓄之關(guān)。含蓄之美，顧名思義，指的是含而不露，仿佛“一切盡在不言中”，引人深思，耐人尋味。在克里斯蒂娜的詩(shī)作中，不可言說的就是她對(duì)于世間的愛與不舍。幾乎她所有的詩(shī)作中都隱含著這一含義。由于，克里斯蒂娜總是要克制自己的情感，所以在她的詩(shī)中，對(duì)于自然的熱愛和對(duì)于情感的向往總是委婉而含蓄的。她的詩(shī)中，幾乎從沒有直接地表露出對(duì)于愛情幻滅的哀傷和對(duì)于人世的留戀，而是通過情緒氣氛的渲染傳遞給讀者。雖然沒有直白的表達(dá)，但是我們依舊感受到了她心中的無奈和傷感。的不同，讓克里斯蒂娜兩段戀愛都無疾而終，因此，在她的作品中，這種無法得到的愛、不能宣之于口的苦被痛苦的壓抑著，但是一直存在。在她的詩(shī)中，淡泊里有著哀怨，明麗里掩著傷感，讀她的詩(shī)，總是使我們感到一種“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。

（四）朦朧之關(guān)。朦朧之美一般是指在作品中具有某些不確定的、模糊的意蘊(yùn)，使詩(shī)歌讀來韻味無窮?？死锼沟倌葘?duì)于生命和死亡充滿了矛盾，她醉心于大自然的美好，但是又覺得這美好的大自然是虛幻的。感官的美好和的矛盾讓她徘徊在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，讓克里斯蒂娜的思想飄忽不定，所以她的詩(shī)中充滿了這種矛盾。含蓄的表達(dá)，優(yōu)美的詩(shī)句，讓她的詩(shī)具有一種獨(dú)特的百轉(zhuǎn)千回?fù)渌访噪x的朦朧美感。19實(shí)際中期開始，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，極大的動(dòng)搖了人們的?？死锼沟倌纫采钤谶@一時(shí)期，這也導(dǎo)致了她對(duì)自己所信奉的信仰有了一些不確定，這些不確定也體現(xiàn)在她的作品中，如《妖精的集市》中，是勞拉的墮落還是世界的墮落？這些都表現(xiàn)出對(duì)某些宗教觀點(diǎn)的不確定性。宗教是克里斯蒂娜的精神依靠，但是這些不確定讓她的信仰變得模糊搖擺，卻給她的詩(shī)籠罩了一層神秘的色彩。

篇8

關(guān)鍵詞 李清照 愁緒 時(shí)代色彩

中圖分類號(hào)：GI207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我國(guó)宋代成就卓著的女詞人，也是我國(guó)古代最著名的女作家之一。就文學(xué)史而言，她的婉約詞創(chuàng)作可謂是獨(dú)領(lǐng)，前無古人，后無來者。《四庫(kù)全書總目提要》中贊譽(yù)其為“詞家一大宗”。綜觀其詞作，絕大部分都是抒發(fā)愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17處之多。可見，愁情無疑是李詞抒寫的主要內(nèi)容，愁緒的確貫穿在作者的現(xiàn)實(shí)生活中。

她作為婉約派的代表詞人，自稱“愁人”，“愁”自然是李清照詞的靈魂和精華，但在不同時(shí)期的詞作中詞人“愁”的內(nèi)涵與深淺又有所不同。

李清照在《好事近》中寫道：“常記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)?！弊髡咭院Ｌ牡摹熬G肥紅瘦”，落紅滿地，海棠零落，曲折地表達(dá)了她的傷春情緒。

在李清照的另一首詞《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起?！边@是一首詠梅詞。上闋重在詠花。先寫紅梅開放的景象，用了“紅酥”來描繪已開的紅梅那色澤光潔細(xì)膩的特色，用了“瓊苞碎”來描繪待開的紅梅那似開未開的神態(tài)。一下子就在讀者面前推出了一幅鮮艷奪目且十分惹人喜愛的梅花圖案。下闋寫的是詩(shī)人在賞花之余的感慨和由梅花所包藏的“無限意”牽動(dòng)起來的愁腸?！暗廊算俱泊捍暗?，悶損闌干愁不起”兩句所寫的便是詩(shī)人的這種愁緒；而“要來小酌便來休”一句則是寫這種愁緒的進(jìn)一步發(fā)展：詩(shī)人想用飲酒來驅(qū)愁。結(jié)尾一句“未必明朝風(fēng)不起”聯(lián)系全詩(shī)，似乎還有更深的意思，那就是：以一種過來人的心情，為花的未來感傷。它的意蘊(yùn)在于：這些紅梅，眼前是這般嬌媚、鮮艷，但這樣的嫵媚、鮮艷又能有多長(zhǎng)久呢？明朝一起風(fēng)，不全都會(huì)凋零嗎？這種感傷正是詩(shī)人心底的聲音，觸景生情，借眼前梅花的明艷和將來會(huì)有的凋零，生出要珍惜盛開的花期，莫待它凋落再來的惜花心情。

李清照出身于書香仕宦之家，衣食無憂、天真爛漫，在她早期的詞作中就抒發(fā)了少女無憂無慮的歡樂情懷，如她曾經(jīng)在“沉醉不知?dú)w路”的情況下，仍然是“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。但同時(shí)，作為花季年華的女子，李清照也抒發(fā)了少女特有的那種莫可名狀的青春的惆悵，傷春惜花，感嘆似水流年，表現(xiàn)了閨房少女對(duì)時(shí)光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁，如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！北驹~采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應(yīng)綠肥紅瘦”的愁緒。這更鮮明地映射出女詞人心中對(duì)風(fēng)雨無情，百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對(duì)時(shí)光易逝、青春短暫的詠嘆。這可稱得上是閨房少女惜時(shí)傷春表達(dá)閑愁的典范之作。

篇9

回首過去

置身于記憶城堡之中

吾進(jìn)入此門后

其主便將吾靜困于內(nèi)

吾苦苦掙扎

試以逃脫其主之束縛

周圍的氣氛此刻好壓抑

難堪步步逼近

終于

淚滲出

該是應(yīng)了

悲歡只在主觀的心

而不在客觀的事吧

明知斯乃死胡同

卻硬往里撞

明知往后將放棄

卻硬云不后悔

熟能懂

一奇者

身纏怪事

日不接紗

好奇心甚強(qiáng)者將

相信、會(huì)懂

真假混為一談

以倦矣

何苦

既已成往事

又何泣兮

此皆吾夢(mèng)吾幻

恰

過往云煙

不懈一提

累了

棲息便是

何難于己

婉約派，李清照

篇10

中國(guó)古代作家作品

1.先秦作家作品

（1）詩(shī)歌——《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》

《詩(shī)經(jīng)》：“詩(shī)三百”，第一部詩(shī)歌總集，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的源頭，“六義”。與《書經(jīng)》、《禮》（《周禮》、《儀禮》、《禮記》）、《易經(jīng)》、《春秋》合稱“五經(jīng)”。

《楚辭》：收錄屈原等人的作品，“楚辭體”又名“騷體”。代表作《離騷》，第一首長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)，浪漫主義文學(xué)的源頭。

（2）散文——諸子散文和歷史散文

諸子散文：《論語(yǔ)》（后人記錄孔子及其弟子言行的語(yǔ)錄體專集，與《大學(xué)》、《中庸》、《孟子》合稱“四書”）、《墨子》、《孟子》、《荀子》、《韓非子》等。

歷史散文：《春秋》（第一部編年體）、《左傳》（第一部敘事詳備的編年體）、《國(guó)語(yǔ)》（第一部國(guó)別體）、《戰(zhàn)國(guó)策》（《國(guó)策》）等。

2.漢代作家作品

（1）賦文——賈誼的《過秦論》

（2）史書——《史記》（開紀(jì)傳體之先河，“二十四史”“前四史”）和《漢書》（第一部紀(jì)傳體斷代史）

3．魏晉南北朝作家作品

（1）詩(shī)歌——“三曹”、陶淵明（東晉，第一位田園詩(shī)人）和樂府詩(shī)雙璧

（2）史書——《三國(guó)志》（西晉陳壽）和《后漢書》（南朝范曄）

（3）文學(xué)理論——《文心雕龍》（劉勰，第一部文學(xué)理論專著）

（4）小說——《世說新語(yǔ)》（劉義慶，第一部筆記體小說集）

4．唐代作家作品

（1）散文——古文運(yùn)動(dòng)（“韓柳”）、劉禹錫（字夢(mèng)得，《陋室銘》）、杜牧（《阿房宮賦》）

（2）詩(shī)歌——初唐、盛唐、中唐和晚唐四階段

初唐：“初唐四杰”和陳子昂。

盛唐：兩個(gè)流派（“王孟”為代表田園詩(shī)派和高適、岑參、王昌齡等為代表的邊塞詩(shī)派。蘇軾贊王維“味摩詰詩(shī)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”）和兩大詩(shī)人（李白、杜甫。杜甫組詩(shī)“三吏”、“三別”），另有自號(hào)“四明狂客”的賀知章。

中唐：新樂府運(yùn)動(dòng)（“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”），元稹和白居易“元白”，白居易“敘事詩(shī)雙璧”（《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》）

晚唐：“小李杜”（杜牧《樊川文集》）。

5．宋代作家作品

（1）散文——唐宋家（歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》，“三蘇”中蘇洵《六國(guó)論》）、范仲淹和沈括（《夢(mèng)溪筆談》，我國(guó)第一部科學(xué)作品）

（2）詞——婉約派和豪放派

婉約派：北宋有柳永（北宋第一個(gè)專業(yè)詞人，《樂章集》）、歐陽(yáng)修、秦觀，南宋有李清照（易安居士，《漱玉詞》）和姜夔。

豪放派：北宋有蘇軾（開豪放一派）、范仲淹，南宋有辛棄疾（號(hào)稼軒，《稼軒長(zhǎng)短句》）、陸游和文天祥。

（3）史書——司馬光（我國(guó)最大的一部編年體通史《資治通鑒》，與《史記》一起被譽(yù)為“史學(xué)雙璧”）

6．元明清作家作品

（1）戲曲——元代有關(guān)漢卿（我國(guó)戲劇史上最偉大的戲劇家，《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會(huì)》）、王實(shí)甫（《西廂記》，張生和崔鶯鶯）、馬致遠(yuǎn)（雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》），明代有湯顯祖（《牡丹亭》，又稱《還魂記》），清代有孔尚任（《桃花扇》）。