導(dǎo)語：如何才能寫好一篇黑夜里的光，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

也比我更輝煌。

我還是一閃一閃地飛行，

盡管我只有這么一點(diǎn)點(diǎn)光。

——《螢火蟲》

初讀這首詩時(shí)，便愛上了它，不是因?yàn)樗卸嗝赖难哉Z，多華麗的辭藻，也非純粹的喜歡他的韻腳，只是從內(nèi)心深處，莫名的傳來一種聲音，向我訴說著一分堅(jiān)強(qiáng)，一分執(zhí)著與一分堅(jiān)強(qiáng)。

“人，并不是生來注定要被打敗的，你可以消滅他，可就是不能打敗他。”這是我從前對(duì)于“堅(jiān)強(qiáng)”這兩個(gè)字的認(rèn)識(shí)，只是現(xiàn)在，發(fā)現(xiàn)他有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，不過還好，這只小小的螢火蟲卻告訴了我另一種堅(jiān)強(qiáng)——黑夜里的堅(jiān)強(qiáng)。

這種黑夜，這種堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于每個(gè)同齡人來說都應(yīng)該是不陌生的。在這黑色的夜里，似乎有前進(jìn)的荊棘坎坷，有沉重的心情，有脆弱的難以扛起尋夢(mèng)之翅的雙肩，那些月光皎潔，星光璀璨似乎早已成了人世生活的主色調(diào)，但眼前的這只螢火蟲，這片黑夜，卻意義更深。

晚上，我倚著微弱的臺(tái)燈光，咀嚼著黑夜帶來的孤獨(dú)與沉默，再一次讀《螢火蟲》。

其實(shí)《螢火蟲》只是一首再也普通不過的詩了，他并不是人人皆知，或許說很少有人知道。它沒有徐志摩的那句“輕輕的，我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招收，作別西天的云彩！”那樣的寂靜輕靈，也沒有郭沫若“我為我心愛的人兒，燃到了這般模樣！”那么熱情奔放，更沒有戴望舒的“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。”這樣傳神的讓人憂傷迷茫。他講述的，只是一只螢火蟲不滅的信念。僅此而已。

眨著有些迷茫的眼睛，我又重讀這短短的文字，忽然間，我似乎讀到了這只螢火蟲的魅力，深味其中的堅(jiān)強(qiáng)，尋求人生的點(diǎn)點(diǎn)哲思。

就像海子說的“黑夜，給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。”或許他，就是那只黑夜里的眼睛，用它為弱的光芒去尋找自己的光明。不在乎別人怎么說怎么想，永遠(yuǎn)的堅(jiān)持自己的信念。這就叫自信吧——我仔細(xì)思考著，忽然覺得可悲。我身邊有太多人被人生中的絆腳石絆倒后就再也爬不起來了，從此便蝸居在專屬失敗者的角落，一蹶不振，就這樣保持沉默。我懂得“不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡”的道理，既然他們不再爆發(fā)，那等待他們的就只是死亡，這真得很恐怖。于是，螢火蟲，似乎成了我人生的榜樣。

“并非不知道，最暗的星也比我輝煌。”是的，小小的螢火蟲發(fā)出的那一點(diǎn)光，是無論如何也比不了星月的光芒。從古到今，有多少文人墨客贊揚(yáng)過潔白的皓月，燦爛的星光，只是他們忘了，忽視了世間竟還有比那些光還要美麗，還值得贊賞的光。有人說，那是他們太微小了，根本沒人會(huì)去注意，可我認(rèn)為，就因?yàn)檫@樣，才更值得贊揚(yáng)。

“我還是這么一閃一閃的飛行，盡管我只有這么一點(diǎn)點(diǎn)光”——這是讓人震驚的堅(jiān)強(qiáng)毅力——堅(jiān)持并不意味著勝利，但不堅(jiān)持決不會(huì)成功。或許可以這么說“精神上的勝利遠(yuǎn)大于物質(zhì)上的獲得”它深知這個(gè)道理！何其偉大，有何其崇高。

篇2

[關(guān)鍵詞]影視改編；美化；烏托邦

[中圖分類號(hào)]J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009 — 2234（2014）01 — 0120 — 02

蘇童無數(shù)的文學(xué)作品問世后不久就被改編成電影，蘇童的小說《妻妾成群》拍成電影《大紅燈籠高高掛》成功之后，更多的讀者開始了解蘇童和他的小說?！盾岳蚧ㄩ_》改自蘇童的《婦女生活》。蘇童很慷慨的把小說的版權(quán)交給對(duì)自己作品仰慕已久的侯詠，他對(duì)自己的作品被改編成電影的態(tài)度很是豁達(dá)。

“把小說托付他人，改成電影，看成是我的小說的一種再生產(chǎn)的形式。改編成電影之后，就和我沒關(guān)系?！薄?〕雖然他認(rèn)為小說一旦被改編成電影了，就和他沒關(guān)系，但事實(shí)并非如此。下面我將通過電影《茉莉花開》的分析，探討電影是通過怎樣的方式為我們營(yíng)造出一個(gè)唯真唯善的烏托邦影視世界的。

一、嚴(yán)肅性主題的簡(jiǎn)化

小說《婦女生活》中復(fù)雜的主題在改編為影視作品《茉莉花開》時(shí)變得簡(jiǎn)單化。在《婦女生活》中，女性的命運(yùn)是一代又一代的循環(huán)重復(fù)，她們不幸的原因各有各的不同，但是悲劇性的命運(yùn)是一致的。正如蘇童自言：“我對(duì)這個(gè)世界人生的看法確實(shí)有一種循環(huán)色彩，從遠(yuǎn)處看，世界一茬接一茬、生命一茬接一茬、死亡一茬接一茬，并沒有多少新的東西產(chǎn)生”〔2〕 。

而在改編后的電影《茉莉花開》中則完全將深刻的小說主題進(jìn)行了通俗性的簡(jiǎn)化。電影所表達(dá)的主題正如電影名字所帶給人的浪漫遐想一樣，茉莉花最后還是美麗開放了的，《茉莉花開》柔美的歌曲使影片始終保持輕松的格調(diào)。侯詠在改編時(shí)就提出，不能照著小說給大家呈現(xiàn)出一個(gè)太灰暗的世界，“我認(rèn)為這不是一部寫實(shí)電影，而是一個(gè)帶有象征意義的，在表象之外有一些寓言風(fēng)格的電影。我想這個(gè)影片不僅僅是表現(xiàn)三代女性的傳奇故事，或者簡(jiǎn)單地去表現(xiàn)三代女性的悲慘命運(yùn)，我是更想在里面探索一些女性的生存狀態(tài)，和對(duì)她們生存狀態(tài)的思考?！薄?〕以他的理解，女性的命運(yùn)不是悲劇輪回，而是一代一代走向光明大道，所以他對(duì)每個(gè)角色的改編都進(jìn)行了美化處理，嫻被改編成了慈愛的茉，蕭被改編成了樂觀開朗的阿花，鄒杰由一個(gè)欺凌養(yǎng)女的變態(tài)改編成了慈父。

女性心思細(xì)膩，對(duì)異性更依賴，在感情的世界容易受傷，唯有擁有一個(gè)獨(dú)立于兩性之外的自我的世界，才能擁有女性的春天。但是，就如蘇童在《另一種婦女生活》中所探討的，僅僅排除男性的獨(dú)立世界也是不健康不和諧的，女性和男性的磨合過程是痛苦的，所以對(duì)女性悲劇性命運(yùn)的探討也將永無止境。阿花獨(dú)自帶著女兒搬入新家的場(chǎng)景并沒有給觀眾帶來安慰，阿花雖然樂觀開朗，但是她以后的命運(yùn)還是籠罩著一層悲劇色彩，她比她的外婆和母親更理性，她不會(huì)做外婆那樣不切實(shí)際的明星夢(mèng)，不會(huì)像母親一樣缺少安全感，她自強(qiáng)自立，靠自己養(yǎng)活自己，她對(duì)丈夫百般寬容，即使這樣完美的女性最后還是被丈夫拋棄了。

影片中的三代女性，茉單純，莉癡情，阿花樂觀，他們沒有小說中三代女性的性格缺陷，卻最后還是生活不幸，茉單純卻被拋棄，莉癡情卻變相誤殺了自己的丈夫，阿花勤勞、善良、堅(jiān)強(qiáng)卻不得不面對(duì)孤單的生活。侯詠看似在美化電影的悲劇性，其實(shí)卻增添了電影的悲劇色彩，小說中，三代女性的悲劇人生大多是他們自己造成的，嫻是主動(dòng)出賣肉體求得上位，最后被玩弄以至于被拋棄。芝是由于其神經(jīng)太脆弱，忘不了變態(tài)丈夫以至于精神失常。蕭是對(duì)親人太苛刻以至于生活找不到未來。

二、批判性人物的弱化

蘇童的《婦女生活》，為我們呈現(xiàn)了一家三代女性的悲劇命運(yùn)，在他的筆下，女性身上籠罩著宿命的陰影?！叭绻獑枺降资鞘裁磽p害她們，就可以說是男權(quán)社會(huì)、國(guó)家機(jī)器或者傳統(tǒng)文化。然而大家在談?wù)撨@個(gè)問題時(shí)，常常忽略了女性對(duì)自身的損害，在很多時(shí)候她們會(huì)有作繭自縛的選擇?！薄?〕

嫻，做著明星夢(mèng)，是三十年代許許多多的追夢(mèng)人之一，她為了成名，不惜出賣自己的身體，她是一個(gè)十分有心機(jī)的女性。雖然她知道孟老板是有家室的人，知道她自己處于什么地位，但她無法顧忌這些，那時(shí)候她想得最多的是角色問題，怎樣與頭牌明星爭(zhēng)奪主角，怎么疏通攝影師，使自己略嫌瘦長(zhǎng)的臉在銀幕上光彩照人。同時(shí)她也是一個(gè)毫無親情的母親，她對(duì)自己的孩子冷酷的打罵，對(duì)母親更是惡言相向，最終在孫子的埋怨中死去。而《茉莉花開》中對(duì)應(yīng)的茉，是一個(gè)天真無邪的女孩，她涉世不深而無知，最后被孟老板拋棄。但是她對(duì)女兒和孫子是帶有無限的愛的，她關(guān)心女兒的婚事，在女兒出走后獨(dú)自一人把孫女拉扯大，和孫女的關(guān)系更是親若姐妹，最后在孫女的陪伴中幸福的度過晚年。

芝，一個(gè)在母親的漠視中成長(zhǎng)起來的女人，內(nèi)心極度缺乏安全感，她認(rèn)為母親有變態(tài)的窺視欲，不育加重了她生活的悲劇性，她因?yàn)椴挥纯嗖豢?，差點(diǎn)自殺身亡，領(lǐng)養(yǎng)養(yǎng)女后也沒有改善她的生活。丈夫欺凌養(yǎng)女被她發(fā)現(xiàn)，她的抓狂使她的丈夫選擇臥軌自殺，同時(shí)她也瘋了，以至于被女兒送進(jìn)精神病院?！盾岳蚧ㄩ_》中的莉，雖然沒有得到母親更多的疼愛，卻不會(huì)受母親打罵，母親暗地里其實(shí)是很疼愛她的，莉有一個(gè)好丈夫，對(duì)她百般遷就，她本來應(yīng)該從此幸福下去，但是，她對(duì)丈夫不放心，污蔑丈夫欺負(fù)了養(yǎng)女，以至于丈夫以死證清白，她也懷著對(duì)丈夫的愛迷失在世界里，她出走了，再也沒有回來，她的出走為我們帶來了想象的空間，也許她在某天，醒了，開始了另一種生活。她的出走是一種生的希望。而不是像芝被女兒送進(jìn)精神病院。

蕭，為了遠(yuǎn)離母親和外婆，選擇到蘇北荒涼的鹽堿地，最后卻忍受不了生活的艱苦，用冰塊摩擦膝蓋，如愿病退回城賣豬肉，她對(duì)母親和外婆滿是抱怨和恨，她認(rèn)為自己的命比誰都苦，她克扣外婆得生活費(fèi)，克扣丈夫煙錢，吃發(fā)霉的食物，一步步的極端和無情使丈夫出軌，當(dāng)她準(zhǔn)備用殺豬刀和丈夫同歸于盡時(shí)，孩子出生了，最后她無奈的給丈夫放了句狠話，走著瞧吧，我不會(huì)放過你的。阿花在外婆的呵護(hù)中長(zhǎng)大，她對(duì)外婆百般照顧，對(duì)男友更是貼心，她沒日沒夜的做零工供男友讀大學(xué)，出國(guó)留學(xué)，留學(xué)歸來的丈夫卻提出了離婚，這讓阿花痛苦不堪，她也差點(diǎn)和丈夫同歸于盡，但是她最后明白了，她也可以靠自己生下小孩，她也可以好好的活下去，靠自己活下去。阿花為孩子的出世做好了充分準(zhǔn)備，卻還是把小孩生在了雨中的大街上。

阿花比起蕭有更多的愛，無論是對(duì)外婆還是對(duì)丈夫，雖然他們最后都不得不帶著小孩一個(gè)人生活下去。從整個(gè)小說的影視改編來看，《茉莉花開》展現(xiàn)出了更多的愛，各個(gè)主人公都不再是冷若冰霜的冷血?jiǎng)游?。電影就像一個(gè)在黑夜里那尋找光明的眼睛，即便是在悲劇性人物身上，也能發(fā)現(xiàn)詩意的人性美。

三、影視改編對(duì)小說美化的反思

影視改編的美化對(duì)小說的積極影響是無疑的，影視由于具有更大的受眾群，很多觀眾會(huì)在看完輕松的電影后去關(guān)注作品，這樣間接擴(kuò)大了作家的影響力和關(guān)注度。里昂在《純文學(xué)將成為電影改編的“救星”嗎？》曾談到：“我們只有借助電影這一媒介的傳播才能了解某一文學(xué)作品，文學(xué)本身在一定程度上淪為電影的‘腳注’，電影的熱點(diǎn)反過來成為促銷文學(xué)的一種手段?！薄?〕電影呈現(xiàn)出的只是一個(gè)編劇一個(gè)人的認(rèn)識(shí)，不能代表大眾的審美想象，但是觀眾看電影《茉莉花開》后再看文學(xué)作品《婦女生活》，就會(huì)或多或少受其影響，甚至電影的思維定勢(shì)會(huì)弱化小說的想象延伸。小說一旦被改編成電影，兩者必將形成互文的關(guān)系。同時(shí)，作家也可以從出售版權(quán)中獲得很大的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，在當(dāng)下文學(xué)逐漸邊緣化的趨勢(shì)下，能從經(jīng)濟(jì)上解決作家的后顧之憂也是對(duì)文學(xué)健康發(fā)展的支持。獲得豐厚收入的作家會(huì)更靜心的潛下來去創(chuàng)作自己的文學(xué)世界，不菲的收入也會(huì)吸引更多的創(chuàng)作人才加入文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍。

當(dāng)然，當(dāng)小說向影視美化改編的過程中，由于兩種藝術(shù)本體的顯著差異，時(shí)代、語境、與目標(biāo)受眾等各種因素的顯著變化，小說家不得不在某種層度上做出妥協(xié)與退讓，影視感官大宴的精彩讓文學(xué)的許多嚴(yán)肅主題探討變質(zhì)。改編中的修改、誤讀與背離等會(huì)不同程度的改編也給原著的傳播帶來了消極的影響。小說被改編成電影，不得不考慮影片的商業(yè)利益，市場(chǎng)效應(yīng)，影片會(huì)增加一些小說里沒有的喜劇元素，甚至給影片加上光明的尾巴和大團(tuán)圓結(jié)局。這無疑對(duì)小說是一種傷害。

正如《茉莉花開》的結(jié)尾，阿花領(lǐng)著女兒搬入新家，阿花和女兒擁有了一個(gè)全新的生活環(huán)境，她們告別了破舊的照相館樓住進(jìn)了新樓，這新房子象征了她們?cè)谄D難行走之后的美好的歸宿。阿花在搬進(jìn)新房前，看見了自己曾經(jīng)有過的快樂童年，看到了慈愛的父親和母親，阿花與“童年的阿花”相視而笑，她開始淡忘生活留下的不幸和傷痕。影視作品改編時(shí)對(duì)作品的美化，在很多影片中我們可以看到，比如高群書導(dǎo)演的《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》，小說中的結(jié)局是呂月月帶著潘小偉的遺腹子去了香港，沒過幾年，就被槍殺于香港街頭，母子兩人雙雙斃命。而電影的結(jié)尾是呂月月拒絕了去香港過少奶奶的生活，準(zhǔn)備一個(gè)人在山區(qū)把小孩撫養(yǎng)大。張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》是根據(jù)余華同名小說改編，通過小說和電影的對(duì)比，我們可以看到，無論是人物的遭遇或是結(jié)局，電影表現(xiàn)的更樂觀，電影把悲劇的原因更多的歸結(jié)于不能預(yù)測(cè)的意外，如把有慶的死因由替縣長(zhǎng)夫人輸血過多而死改為交通意外，意外是無法掌控的。

這種影視改編的樂觀化，不僅顯示出電影編劇的真誠與天真，也暴露出他們思想的平庸面，小說嚴(yán)肅主題的深刻探討，到小說結(jié)局都未能給出的答案，而編劇們?cè)陔娪案木帟r(shí)給出了答案，不能不說這些編劇是在畫蛇添足，是在把嚴(yán)肅性主題的簡(jiǎn)化，電影的這種趨于樂觀的通俗化敘事，是電影本身的藝術(shù)形式所決定了的，電影不以觸及靈魂為主要目的，他很難像小說一樣深入的探討那些沉甸甸的困惑與悲劇。同時(shí)，這種文學(xué)作品的通俗化影視改編是男性話語霸權(quán)的“紳士”理想，就如侯詠對(duì)《婦女生活》的影視改編，《茉莉花開》是侯詠不忍直視女性悲劇的事實(shí)的表現(xiàn)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)悲劇的逃避，他努力給女性營(yíng)造一個(gè)烏托邦的世界，去迎合大眾的詩意想象，卻失去了小說能呈現(xiàn)給我們的深刻性。

〔參 考 文 獻(xiàn)〕

〔1〕汪政，何平. 蘇童研究資料〔M〕. 天津人民出版社，2007（216）.

〔2〕汪政，何平. 蘇童研究資料〔M〕. 天津人民出版社，2007（103）.

〔3〕陳寶光. 《茉莉花開》真誠關(guān)注女性〔J〕. 電影藝術(shù)，2004，5（24）.

篇3

黑夜里的白天

今天我和我爸還有老五叔叔 大江叔叔 還有兩個(gè)阿姨和一個(gè)小妹妹,我不知道她是誰.可是她好像很喜歡我,我一走,她就找我,她才2歲就會(huì)走路了.我們玩了一會(huì)兒.

該放炮了,我們看著那一個(gè)又一個(gè)彈出來的煙花.那煙花亮著閃爍的光,在空中爆開,就在爆開的那一瞬間黑天好像變成了白天,可是我在陶醉在美麗的夜晚的時(shí)候,小妹妹來找我玩,我的美夢(mèng)只好放一邊了.

12:00的時(shí)候該吃餃子了.我沒吃多少.我一上樓就躺在床上換想著"黑夜里的白天".雖然這是個(gè)好事,可是好事總是會(huì)在眨眼的瞬間消失.這不,我剛睡外邊就碰碰的響了.我想我又睡不著又沒事那我就去給朋友們拜年吧!于是我飛奔朋友家,拜完年我就睡著了.

就這樣"黑夜里的白天"這個(gè)美好的夜晚就變成了我美妙的記憶

篇4

深夜中，一位儒生懶懶地望景著；

夜晚里，一輪孤月蒙蒙地暗亮著；

黑暗中，一只螢蟲徐徐地幽綠著；

心靈里，一縷陽光悄悄地閃現(xiàn)著；

黑夜中，一顆烈日默默地等待著。——題記

夏日的悶熱還未完全散去。我在床上翻來覆去睡不著覺，走到窗前閑暇地望著黑夜里一片黑黑的景物……

此刻，在這深夜里，房屋與山群的界限早就已經(jīng)看不見了。其實(shí)，不僅僅是這一條界線，夜里的房屋、山群、天空已然渾然一體了，沒有了界限的夜景就如同這黑暗一般的漫無邊界。此夜的天空中，一閃一閃的星星不見了，唯有那一輪孤月在黑色的天空中，倚襯在烏云的后面朦朦朧朧地散出幽幽清光，猶如羞澀的阿拉伯少女披著面紗般神秘，這朦朧月色真令我陶醉。

可是，好景不常，烏云遮掩了月亮。淡淡的幽光就此掩埋在無限的黑暗之中，我灰心極了。望著這單調(diào)的黑色世界，我已無法再陶醉于其中——遙望的是黑色的，俯視的也是黑色的，細(xì)望的仍是黑色的，巡視的還是黑色的，這般景色會(huì)有什么看頭呢？漆黑的夜晚，既沒有了燈光的點(diǎn)綴，也沒有了群星的閃爍，更沒有了皓月的幽光，如此的黑夜又有什么值得留戀的呢？環(huán)視周圍，除了黑色還是黑色，除了黑暗還是黑暗，我心中頓生茫然，我也終于參悟了人為什么總是在黑夜中睡覺——畢竟，夢(mèng)境是美妙的，黑夜是乏味的；即使是噩夢(mèng)那也是虛驚一場(chǎng)，可這黑夜卻是殘酷的現(xiàn)實(shí)！我們只能在夢(mèng)鄉(xiāng)中度過，才能熬過如此漫漫的孤獨(dú)的黑夜?。?/p>

我已無心再繼續(xù)觀望。沮喪回返之際，忽然，一個(gè)東西一閃而過。我被嚇了一跳，仔細(xì)一瞧，哦！原來是只螢火蟲。我心頭猛然一動(dòng)，小小的螢火蟲發(fā)著淡淡的綠光，光點(diǎn)很在茫茫黑夜中顯得很渺小卻是如此的顯眼，這是令我著迷?？晌乙惨蓱]頓生，小小的螢火蟲如何就能熬過這漫長(zhǎng)的黑夜呢？就在我沉思時(shí)，月亮的幽光又破云而出，折射出比剛才更加迷人的清光來。望著圓月兒，看著螢火蟲，我心中如亂麻般凌亂不堪。我被混亂的思緒捆住了步伐，我又再一次往回走，走到了這黑夜。思緒萬千的我本想起來散散心，沒想到得不償失，換來如此雜亂的情緒。

我望著那只螢火蟲慢慢地飛向月亮，望著幽幽月色下地淡淡綠光，我心中不知為何竟想到了陽光。陽光??！多么美好的啊！月光是冷的，陽光是熱的。我是個(gè)熱血男兒，陽光便是我的最愛。可此番的光卻是月光，幽幽月光雖是美妙之物，但卻無法媲美陽光的熱烈，此番又是烈日當(dāng)空的夏季，月光只能躲藏，只能隱蔽在黑夜之中，此時(shí)的月光要是陽光那該多好?。【湍苷樟琳麄€(gè)黑夜，不用再害怕被黑暗所掩埋了——然而，黑暗真的就是如此嗎？

不！我猛地想起，月亮不是發(fā)光源，它本身是不會(huì)發(fā)光的，那么幽幽月光到底是什么呢？噢！對(duì)了！月光其實(shí)就是太陽的折射光，幽幽月光其實(shí)原本就是熱烈陽光?。】晌覅s又陷入深思，陽光在黑夜為何成了月光這般深邃冰涼呢？就在這時(shí)，那只螢火蟲又飛回來，我的目光被轉(zhuǎn)移在它的身上，可我心中仍舊在疑慮著……

忽然！我的眼前一亮，我被眼前的景象所震驚——那只螢火蟲之后竟隱藏著更多只的螢火蟲，小小的淡綠色的幽光霎時(shí)間竟凝聚出驚人的深綠色的幻光，原本的渺小瞬間驚人地蛻變成了龐大。我心中茅塞頓開，原來陽光隱變成月光是希望我們不要在黑暗中孤獨(dú)度過，這也許更是為了黎明時(shí)，當(dāng)那太陽從東方緩緩升起的那一刻的華麗開場(chǎng)。原來，黑夜里，并只是一味的黑暗，哪怕月光被黑暗所掩埋，它也會(huì)用陽光般的堅(jiān)韌毅力破開。其實(shí)，黑夜并不只有黑暗，還有那化作蒙蒙月光的陽光??！

篇5

窗外的樹，在這沒有月亮的晚上，孤單單的站在那里，像是失了魂似的，一副失魂落魄的樣子。沒有蟲鳴，沒有花香，有的只是如潮水般的惆悵。

民主湖，已歸沉寂，在這寂靜的晚上，沒有了白天那噴泉嘩啦啦的水聲，也沒有那湖中心亭子里小孩子們嘰嘰喳喳的歡笑聲，仿佛黑夜吞沒了一切，一切歸于死寂。靜，太靜了，在這漆黑的夜里，仿佛黑夜本該如此，誰，都不愿意去打破，去打破這奪人心魄，掏人心肺的殘忍的夜。

靜靜的，惆悵的心情，孤單的思念，再有一個(gè)人呆呆地望著窗外，幽長(zhǎng)的影子被昏暗的燈光拉得老長(zhǎng)老長(zhǎng)，那會(huì)是一副怎樣惹人痛，惹人淚的場(chǎng)景呢。窗外，遠(yuǎn)處的燈光忽明忽暗，靜悄悄的，到處都是黑夜的影子，思緒被拉長(zhǎng)，回憶從悠長(zhǎng)的沉睡中蘇醒，思念在心頭發(fā)芽，故鄉(xiāng)趁著思緒飄飛的時(shí)候，亟不可待的偷偷溜進(jìn)人的心里，種下憂愁的種子。我知道在這個(gè)靜靜的夜里，思念注定逃避不了，惆悵注定是這主題的唯一色彩。彩色的畫面漸漸暗淡，黑白的底片一張張浮現(xiàn)，漸漸清晰，讓我去尋找回家的路。

遠(yuǎn)方，有誰是否也在這寂靜的黑夜里，靜靜的思念抑或惆悵？遠(yuǎn)方，有誰是否也在這寂靜的黑夜里，裝下我的影子？遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，是我思念的地方，家里的人啊，是我惆悵的根源，落寞的神傷。我欲攜一把古箏，彈一支思念的曲子，寄給遠(yuǎn)方的我的家鄉(xiāng)。可是，我沒有古箏，也沒有琴瑟，所以，一切注定憂傷。

篇6

密密的濃陰下，走著我和你。我知道你害怕夜的黑色，所以總是緩緩的，像一支梳，撫摸著紛亂的思緒。

不覺間，眼前是一條小溪的盡頭，你說要折上一只蝴蝶，讓所有的煩惱都飛遠(yuǎn)。于是，月光下，有一百只，一千只，一萬只銀色的蝴蝶，在我們微笑的眼眸中飛揚(yáng)。今晚，這些美麗的煩惱被夢(mèng)系上了淡綠色的蝴蝶結(jié)，躺在夜的禮服上，仿佛淡雅的徽章，真的，融化……

四周真的是靜謐的，那是奶油的顏色，無論多么的美，卻總是一個(gè)姿勢(shì)。我們?nèi)耘f是手拉著手，聆聽大地的鼾聲，心中無限的煩惱被蝴蝶那淡蘭色、濕漉漉的眼神所吸引，心情分明開朗，因?yàn)?，我們的目光，是溪水延伸的方向，我們的友誼，是彼此生活的力量！

橋，終于重新架起，那是我們相挽的手臂，在這無盡的黑夜里，蝴蝶兒撒下了希望，未來又有了支點(diǎn)，我和你，兩只蛻皮的蝴蝶，將揮灑明天的欣喜！路，永遠(yuǎn)敞開……

風(fēng)，朗誦著悄悄話，此時(shí)的黑夜里，有兩只新生的蝴蝶，正在為希望點(diǎn)燈。

未來，真的悠長(zhǎng)……

篇7

一片，兩片……

如同白衣天使一樣，

在夜空里飛翔。

微弱的光，

照在雪的身上。

雪，

顫抖了一下。

這是一束生命之光，

因?yàn)椋?/p>

它代表，

永遠(yuǎn)的閃耀。

雪，

光，雪。

雪依舊飛翔，

只是，

陪伴的沒有光。

*晶*

一閃一閃亮晶晶，

晶，

遇上了雪。

晶閃耀的光芒，

讓雪綻放出更加美麗的光。

雪笑了，

黑夜里，

她再也不曾迷失方向……

*菱*

菱，

無語的菱。

在沒有月光的夜里，

迷失了靈魂。

什么叫做生命？

她問。

沒人回答……

*雪·晶·菱*

雪，晶，菱。

發(fā)誓，

我們，

永遠(yuǎn)，

是，

篇8

我不想?yún)R入游人中——

沿光潔的瞻仰園形，

將一束驚嘆的目光，

繞在這擎天大柱上。

--

我能象蚯蚓入地層……

就會(huì)沿著松的根部，

探一探千年的松根——

它們?cè)诼谝估铮?/p>

是目光難留的地方。

--

我該送去一次詢問——

黑暗的根與土磨蹭，

必會(huì)遇石塊的堅(jiān)硬，

它們可會(huì)擦出火花？

替自己把黑夜照亮……

--

可我不能變做蚯蚓，

也摸不到地下的根，

更看不到根的行程；

篇9

一顰一笑一投足，盡顯優(yōu)雅。

在這骯臟凌亂的小巷里行走。高跟鞋在地面發(fā)出清脆的聲響。在寧靜的夜里，奏出美妙的音樂。每一步，都有著輕快的節(jié)奏。

她走在昏暗的小巷里，燈光讓她的影子變得瘦瘦長(zhǎng)長(zhǎng)。這空曠的小巷里，只有她一個(gè)人。黑暗中透露出絲絲詭秘。她，還是邁著輕快的步伐。細(xì)碎的腳步聲，響起。

在那樣一個(gè)黑夜里。

天空沒有羅列的星辰，窄如指甲的月斜斜的掛在天邊。散發(fā)著從太陽升上反射過來的光。這光華黯淡，在厚厚云層的遮蓋下，若隱若現(xiàn)。

她的影子依舊瘦瘦長(zhǎng)長(zhǎng)?；璋档臒艄庀?，她著著一襲白衣，黑色的長(zhǎng)褲，身形優(yōu)美。

她是一個(gè)宛如蓮花的女子。

在黑夜中，散發(fā)出淡淡光華，圣潔的光芒圍繞在她四方。

篇10

窗外的星星好像在嘲笑我的無能，肆意的在閃爍，緩緩閉上雙眼，一串透明的液體從眼角滑落，也許是被那過分璀璨的星光刺傷了吧！要是能就這樣站著，站一個(gè)世紀(jì)多好？就不用再想起那個(gè)晚上……

那是個(gè)透明的夜晚，透明的能看見碎了一地的心。

“為什麼？這是為什麼？”小沫突如其來的話像顆重磅炸彈，在我的心里揚(yáng)起萬丈狂瀾，我驚訝的喊聲打破了夜原有的寧靜。

“對(duì)不起，我也不想，爸爸說不論如何也要走……”小沫怯怯的望著一臉驚訝的我，開口呢喃道。眼中越積越多的淚在月光下折射出一道道慘淡的白光。

“那，可以晚一點(diǎn)再走嗎？”呆呆地望著月光中的小沫，此刻的她，就像個(gè)折了翅膀的天使，美得不切實(shí)際，仿佛下一秒就會(huì)消失在黑夜里。

“對(duì)不起，我……”小沫的眼淚終於決堤，劈劈啪啪地落到地上，像一顆顆跳動(dòng)的音符，唱著離別之歌。

“我明白了，你，一定要快樂！”說完，我便轉(zhuǎn)身跑向另一片黑夜，一個(gè)在也沒有小沫的黑夜。小沫看著我越跑越遠(yuǎn)的背影，好像突然想起了什么，沖著我喊“明年的今天，那棵大樹下，我會(huì)一直等著你！”

耳邊傳來小沫稀疏的聲音，眼中驟然一亮，隨即又暗淡了下去，明年嗎？還要好久呢！她，還會(huì)記得我嗎？心中不禁涌起一陣酸潮。

“明年的今天，明年的今天……”小沫的聲音在耳邊飄蕩著……可真快??！一晃這一年就過去了，不知不覺中已經(jīng)習(xí)慣了沒有小沫的日子，那個(gè)天使般的女孩，真的在那棵樹下等著我嗎？

“嘀嘀……嘀嘀……”時(shí)鐘驟然想起，將我的思緒拉回現(xiàn)實(shí)，下意識(shí)地看向時(shí)鐘，眼前突然閃過黑夜中小沫固執(zhí)地說“我會(huì)一直等著你”的畫面，我失去理智般地奪門而出，在茫茫黑夜里向著那棵大樹跑去，原來小沫在我的心里，還是那么地重要！

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地我看見了那棵樹，那棵載滿了我和小沫歡聲笑語的大樹。樹下站著一個(gè)女孩，一臉的平靜與堅(jiān)定。月光將她的身影拉地好長(zhǎng)，她依舊像天使那么美麗，良久，天使回過頭，與我久久對(duì)視，笑著對(duì)我說“我說過，我會(huì)一直等著你……”