導(dǎo)語：如何才能寫好一篇東風(fēng)破，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我是個(gè)懶得無藥可救的人，懶得適應(yīng)新環(huán)境，懶得認(rèn)識(shí)新朋友，毋庸置疑，我是個(gè)懷舊的人。

我大部分時(shí)間都活在回憶里，讓平淡無奇的爛日子在懷念中溺死。

一

瘋子是我的初中同桌，同了三年，瘋子長(zhǎng)得象潘長(zhǎng)江，無論個(gè)頭與相貌，有段日子整天手舞足蹈，妹妹來過他的破河什么的，為此瘋子踢飛了好幾雙鞋。之所以叫瘋子是因?yàn)榀傋幼苑鉃榇竺h(yuǎn)揚(yáng)的聶風(fēng)大俠。

瘋子和我都是老班的重點(diǎn)勞改對(duì)象，初中三年公認(rèn)的優(yōu)秀“清潔工”，之所以勞改我們是因?yàn)槲覀冭铗埐获Z。其實(shí)我們只是不喜歡聽老班一節(jié)課大發(fā)100個(gè)“啊”的感嘆而明目張膽地看古龍，從不寫作業(yè)卻產(chǎn)生大量文字，夢(mèng)想發(fā)個(gè)什么表，掙些稿費(fèi)什么的，來解決窮光蛋的日子，結(jié)果把資金全投在郵資上，弄的日子越來越窮，窮到合用一只筆來寫作業(yè)。

瘋子很聰明，他的物理經(jīng)?？嫉谝?。我讀書十幾年，只得過一張獎(jiǎng)狀，剛學(xué)英語考第一那會(huì)兒，我沖那些在學(xué)生眼中寶貝般的獎(jiǎng)狀一笑，揉爛，和瘋子的物理寶貝比賽，看誰能先飛進(jìn)垃圾箱，結(jié)果瘋子的比我的飛得快些。我說，瘋子——你牛！

瘋子比我更愛睡，且比我睡得漂亮：把嘴巴張開用來深呼吸，放在桌面上，睡得天昏地暗，晝夜不分。我時(shí)常弄幾個(gè)小廢紙球什么的往瘋子的傾盆大口里發(fā)射，瘋子夢(mèng)里咂嘴，當(dāng)面包進(jìn)食，然后驚醒，揚(yáng)言此仇不報(bào)非君子什么的。瘋子睡到極致時(shí)我會(huì)及時(shí)為瘋子配音，老班就會(huì)尋酣聲而來，揪出瘋子，罰站。瘋子睡眼朦朧，云里霧里。為表示兄弟有難同當(dāng)什么的，我挺身而出，陪瘋子罰站，瘋子比我矮半頭，讓我找到自信。瘋子卻激動(dòng)地傾囊而出；“請(qǐng)你吃飯，請(qǐng)你吃飯！”

瘋子曾一度專心研究愛情高手八十招。瘋子沖班內(nèi)的“小鳥伊人”潘長(zhǎng)江似的一笑，笑得賊眉鼠眼，沖著追那只“小鳥”的一幫小賊揚(yáng)言：“烏龜?shù)?，誰笑到最后誰笑得最好！”結(jié)局是：笑了沒幾天，瘋子敗下陣來。

瘋子精神大受打擊。

而我仍義氣激昂滿懷希望地等待與我有三年之約的“零冷”，瘋子說等吧等吧等到花兒都開了好幾院子拉！

初中的最后一個(gè)春天，瘋子心血來潮，硬要游什么春。于是瘋子，我和同樣鐵的要命的魷魚（一個(gè)公認(rèn)清純無比活潑可愛絕世癡情的小女生，傳說在等待青梅竹馬兩小無猜而如今下落不明的才子），風(fēng)風(fēng)火火地去了一個(gè)離城市較遠(yuǎn)的烏煙瘴氣的田野。瘋子，我，魷魚各霸占了一棵梧桐，比賽爬樹。一溜煙工夫，瘋子騎在樹杈上，我們發(fā)現(xiàn)瘋子猴途無量。瘋子壁虎似的沖我和魷魚勝利地高呼：“上來呀！”由于我們征服不了我們的肚子，最后只有擠在一棵榆樹上，啃榆錢。瘋子說榆錢啃多了就變成富佬兒了，因?yàn)橛杏绣X，于是他啃得格外拼命，哪知一個(gè)不小心吞掉了一條蟲子，哇哇大吐。我說我們就大叫吧！于是我們狂奔亂吼，像三匹來自北方的野狼什么的，然后一頭栽倒在麥田里，仰望藍(lán)不溜球的天。當(dāng)時(shí)瘋子和我很欣賞霍林格的《麥田里的守望者》，夢(mèng)想著哪天也戴頂草帽，拿副叉子什么的守麥田去。阻擋奔向麥田盡頭的興奮而好奇的孩子們，告訴他們：前面是懸崖，是深淵！

本來說好秋天去踏秋的，可忽然就畢了業(yè)，畢業(yè)那天有種重溫1949的感覺。兄弟，還上同一所高中，一個(gè)班，用一張桌子，一只筆，吃一張大餅，我意氣激昂地對(duì)瘋子說。行。瘋子答應(yīng)的同樣意氣激昂。然后我上了該死的高一，繼續(xù)無法提前釋放的“有期徒刑”?？莎傋邮Ъs，不知蹤跡，再后來寄來了幾封信，告訴我他在流浪，和社會(huì)混混在一起，很自由，要我保重什么的，瘋子沒留地址，只說不停地搬遷。

二

沒有瘋子“來煩”，高一的生活更煩。除了遲到，睡覺還有打乒乓球外，無事可做。

大多數(shù)時(shí)間，學(xué)校那幫老得無可救藥，可惡得無德可揚(yáng)的老師們幼稚得仿佛幼稚園的“小朋友”，每周都會(huì)心血來潮，一副報(bào)效一中為校做則什么的，鐵面無私地捧個(gè)“生死簿”般的記過單查遲到。

理所當(dāng)然我是常客，我只是有癡迷沉睡的好習(xí)慣而已。胸卡發(fā)下來的第二天就不翼而飛，“幼稚園”的“小朋友”向我索要遲到罪犯身份證，我說丟了，他說：“哼！出去！”我就說噢！然后轉(zhuǎn)身推車回家，大睡一個(gè)下午，很舒服。

清晨遲到時(shí)，無家可歸，無處可去，只好騎單車滿城繞。一只狗在啃骨頭，另一只狗屁顛屁顛地跑上來，搶骨頭。于是兩只狗為一塊骨頭大打出手，打夠火候時(shí)，蹲在對(duì)面坐山觀狗斗的另一只狗殺出來，搶走骨頭。另兩只呆狗，氣急敗壞，合伙追上另一只狗，我試圖騎單車和三只狗賽跑什么的，無奈狗比我跑得快。而且狗搶骨頭的事令人煩惱，像極人生。

下個(gè)小雨，刮場(chǎng)大風(fēng)什么的，我會(huì)躲進(jìn)學(xué)校旁邊的教育書店去，煞有介事，一本正經(jīng)地?fù)ё妆緯?，打坐幾個(gè)小時(shí)。覽飽之后，伸個(gè)懶腰，送給服務(wù)員一個(gè)蒙娜麗莎般的微笑，對(duì)不起，忘帶錢。然后逃出書店。

有時(shí)上課遲到，同組幾個(gè)成員，抱著此路不通彼路通的佛門精神：跳墻。我只是抬頭呵呵笑。媽的，不爬墻來這干什么？他們沖我吼。呵呵，猴子爬山，我看著墻頭上的烏龜們笑。想起初中那會(huì)兒，和瘋子合伙在畫室偷運(yùn)畫架子，魷魚在校外接應(yīng)，以備今后遲到當(dāng)梯子爬墻之用的事。呵呵……我笑得陽光燦爛。

不多時(shí)騎墻難下的烏龜們被恭候多時(shí)的保安弄進(jìn)政教處去寫檢查，我逃之夭夭。辦公室永遠(yuǎn)是世界上最不分是非之地。瘋子一生中最有哲理的一句廢話。

無奈，我仍是高中老班的打擊對(duì)象，原因是我是班內(nèi)唯一一個(gè)在他控制之外的學(xué)生，他想操縱每一個(gè)人，但他操縱不了我，他視我為垃圾。我說，垃圾總比機(jī)器活得自由。

聽英語課只用友好的眼光看待那個(gè)胃疼也要堅(jiān)持講課的可愛中年婦女。我會(huì)寫個(gè)：“胃疼請(qǐng)假休息”之類的紙條，下面簽名：耶穌。趁她轉(zhuǎn)身時(shí)，天外飛紙球般來個(gè)神不知鬼不覺，想象著讓她激動(dòng)成個(gè)什么樣子。

我的語文成績(jī)大起大落，從不聽課卻能撈個(gè)第一什么的，然后拿起卷子，揉爛，快樂地飛出窗外，只是少了瘋子的雙宿雙飛。

和初一初二的小朋友玩乒乓球，小朋友屁顛屁顛的很可愛，像小時(shí)候的瘋子。狗屁球友說我以大欺小，我說欺個(gè)球呀。小孩比我還橫，以大欺小得很吶！我呵呵地對(duì)小孩說，小孩，不賴不賴。小孩不服，說，大孩，以后別叫我小孩！我說哦，好的小孩。結(jié)果小孩一生氣就不和我玩了。

魷魚上了中專，不過時(shí)常陪我玩球什么的，趕上陽光燦爛的日子，我倆就在草地上聽水木年華，清純的鄉(xiāng)野氣息。

聽說青梅竹馬仍無音訊。

三

無聊地過完了半個(gè)高一，元旦前夕，瘋子出乎意料來校探望我。瘋子仍是比我矮半頭，我說，兄弟，想死我了，想的都老了。瘋子滄桑地一笑。瘋子變了音，我說，瘋子青春了，呵呵。瘋子笑，笑得一臉疲憊。瘋子問我那只“鳥”過的好不好?？晌覍?duì)那只早飛走的“鳥”的后文確實(shí)一無所知。包括我的夢(mèng)中情人。

四

然后，一年烏龜似的慢悠悠爬過去。瘋子音信徹底全無，我的球技卻日益光宗耀祖。希望下次見到瘋子能打得天翻地覆。

初秋下午，魷魚說：“瘋子被抓了?！?/p>

我一愣，癱倒在地上，對(duì)不起，鞋帶開了。然后腦中一片空白，不可能！呵呵打球吧！烏龜?shù)?，打得她滿地找球。

“瘋子可能被槍斃?。?！”的怎么沒有反應(yīng)？！魷魚氣急敗壞。

“呵，滾！”我平靜地說。

魷魚扔下拍子，遷到她所就讀的那座城市，消失。我坐在月老似的老槐樹底下，坐了三個(gè)小時(shí)，烏龜?shù)耐浟松献粤?xí)。迷迷糊糊走進(jìn)辦公室，沒等到老班罵個(gè)盡興就丟給他一個(gè)炸彈——沒事我回去了！！之后甩門而去，行尸走肉般進(jìn)了教室，猛抬頭，走錯(cuò)班了，想哭卻哭不出來。

瘋子和一群社會(huì)混混在網(wǎng)吧搶一個(gè)10孩子的錢，后來孩子不給，致命一磚是瘋子給的，小學(xué)生死了！恰巧小學(xué)生的父親又是公安老干部！

事情鬧得滿城風(fēng)雨，我腦中只有瘋子幼稚的學(xué)子臉，我的兄弟那單純的笑容。

一連幾個(gè)星期，我都在遲到，打球，撈住一個(gè)人就開戰(zhàn)，弄得自己像頭斗牛，直到打得筋疲力盡倒床就睡，什么也不想，像頭豬什么的。

每天在教室最后一個(gè)角落，不要同桌，坐上一天，不說一句話，只剩下回憶，弄得自己在回憶里一天天變老。

同時(shí)，自己愛了幾年的人，突然讓我明白他深愛的是另一個(gè)人。另一個(gè)從來不愛他的人。

呵呵都去愛吧！我給你們牽個(gè)線什么的，過得比我好就可以了。然后我人間蒸發(fā)似的消失在他的世界，在這血肉傷口上撒把鹽的時(shí)候，我他烏龜?shù)牧飨乱坏伪锼赖难蹨I，像在滴血什么的。

此后，淚水泛濫般老是哭，自己都無法阻擋。于是拼命留長(zhǎng)發(fā)。遮住眼，這樣就不用躲在角落里掉眼淚什么的了。

五

于是潛藏在靈魂深處的所有不羈，全都暴露無遺，反正我自己一無所有。也不怕再失去！2003年冬，背起畫夾，踏上他鄉(xiāng)去學(xué)畫，失去任何語言，語言是最蒼白的一片脆弱，而人卻是理智背后更加脆弱的動(dòng)物。

每個(gè)星期都會(huì)混進(jìn)幼兒園，和小朋友們玩游戲，笑得很想哭。時(shí)常一個(gè)人外出寫生或看星空什么的，只是討厭自以為是自命藝術(shù)家的畫班里那種烏煙瘴氣的生活。回宿舍晚了宿舍老頭鎖門不讓進(jìn)，好！飛檐走壁。帶著我的狗（一只在大街上撿的流浪狗）。

大部分時(shí)間都在睡覺，討厭逛商店什么的，沉睡是最好的解脫，一夢(mèng)無痕。

六

一年以后，斷了一年聯(lián)系的魷魚來電話，說要來看我，想念老朋友了。我說，別，免得你被野人嚇著。她說，烏龜?shù)乃懔税?誰嚇著誰還說不定吶。

遷到另一所城市后生活發(fā)生很大變化，烏龜?shù)?，沒辦法，一時(shí)無法適應(yīng)，所以自由落體。我不在懷疑：是世界改變了我們，我們確實(shí)無法改變世界。她說一個(gè)個(gè)男友不定期下崗，拉大款男友狂購，不想回家，媽的，爸媽攥著那點(diǎn)小錢，不為我交學(xué)費(fèi)，好！我自己來。

魚以妖艷的姿勢(shì)就著一瓶酒訴說。烏龜?shù)奈覕喽ǎ龔氐鬃杂?，比我自由，只是變得更加陌生。酒是最好的麻醉劑，喝醉了什么也不用想。烏龜?shù)那逍咽亲钣薮赖呢i，她淚流滿面，灌自來水似的喝酒，說。這世界沒什么親情、友情、愛情，全他媽爾虞我詐，直到我七年的等待被踐踏得一文不值時(shí)，烏龜?shù)奈也琶靼祝兄皇且凰查g而已，一滴眼淚落地之后全部消失。魷魚吐著煙圈。可我他媽的就不明白我為什么還要回來!

魷魚!這是因?yàn)槟氵€記得我，我還記得瘋子。兩年來我們都沒有忘記其中的任何一個(gè)人。我平靜地說。烏龜?shù)?，因?yàn)槲覀兪鞘澜缟献畲蟮纳档啊ｔ滛~不屑地笑。

我想睡覺，很累了。我疲憊地說。

你裝什么斯文，扮什么深沉？我最討厭那種在別人面前裝得煙酒不沾的人，媽的在背后灌得比誰都狂，抽得比誰都牛B，喝一杯。魷魚把酒推過來。有些醉意。

酒吧放著周杰倫懷舊而傷感的《東風(fēng)破》，“我在門后假裝你人還沒走……”我拖過酒，第一次喝酒弄得我排山倒海，愣是沒吐。你打不打架？說實(shí)話，如果打不用警察，烏龜?shù)?，現(xiàn)在我就滅了你。我沖灌下八瓶酒的魷魚吼。呵呵……不打，放心，死不了。

然后我倆歇斯底里地醉倒。

睡夢(mèng)中出現(xiàn)：魷魚兩年前單純的笑容，堅(jiān)信已經(jīng)愛了七年的男友；我深愛的人憂郁的笑容；瘋子上課睡醒后，臉上掛著我的王八杰作，嘿嘿地傻笑的面容。然后他們的笑容變淡，一個(gè)個(gè)消失……

七

耳畔響著無可奈何的音樂：歲月在墻上剝落，看見小時(shí)侯，猶記得那年我們還都很年幼……

后來

篇2

“東風(fēng)破”是詞牌名的意思，東風(fēng)是借代，破是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律的意思。最典型的就是《攤破浣溪紗木蘭花慢》，而且東風(fēng)破還可以調(diào)節(jié)音節(jié)韻度。

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式(這些格式稱為詞譜)。詞，又稱長(zhǎng)短句。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂?，所以給它們起了一些名字。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

1.情感態(tài)度與價(jià)值觀：（1）欣賞身邊的文化，陶冶學(xué)生性情，提高審美能力；（2）弘揚(yáng)民族文化。

2.知識(shí)和能力：欣賞歌詞能力的培養(yǎng)。

3.過程與方法：體驗(yàn)品味語言、捕捉意象、體會(huì)意境的學(xué)習(xí)過程。

二、教學(xué)重點(diǎn)：通過語言的品味體會(huì)歌詞的意境。

三、教學(xué)難點(diǎn)：訓(xùn)練學(xué)生正確理解和運(yùn)用語言文字的能力。

四、教學(xué)方法：朗讀品味法、問題討論法

五、學(xué)法指導(dǎo)：抓關(guān)鍵字句運(yùn)用聯(lián)想、想象品味意境

六、教學(xué)時(shí)數(shù)：二課時(shí)

七、教學(xué)內(nèi)容及步驟

（一）導(dǎo)入

同學(xué)們，你們喜歡周杰倫嗎？喜歡什么？

今天，我們一起走近――讓經(jīng)典成為流行，讓流行成為經(jīng)典的，由周杰倫演唱，臺(tái)灣著名詞作者方文山作詞的《東風(fēng)破》。讓我們運(yùn)用語文的知識(shí)來欣賞身邊的流行文化，更深地感受身邊的生活。同時(shí)也為第一單元的詩歌學(xué)習(xí)做好鋪墊。

早在先秦時(shí)代，人們就活得非常接近大自然天性，高興了就唱，不高興也唱。中國最早的詩歌不是四平八穩(wěn)寫在紙上的，而是唱出來的，飛流直下三千尺般地跌宕起伏，珠玉落銀盤似地清脆響亮。

（二）第一環(huán)節(jié)――“讀”（語速、節(jié)奏、輕重音）

①請(qǐng)一位同學(xué)用一句話概括歌詞內(nèi)容。（落寞的游子回到惜別多年的故鄉(xiāng)，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時(shí)美好的往事歷歷在目。）

②感覺這首歌詞的感情基調(diào)是怎樣的？調(diào)子是（惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復(fù)雜而朦朧的味道。）概括得很好，本詩總體上表現(xiàn)出一種東方詩歌的特有感傷美的情韻。

③帶著這種感情基調(diào)朗誦、歌唱這首歌詞。（一般來說，激烈奔放的感情可用快讀，而憂傷凄苦的感情適合于緩讀。注意節(jié)奏、輕重音）

（三）第二環(huán)節(jié)――“品”（意象、語言、意境）

詩歌不僅要讀，還要品。品味詩歌要從意象入手，一般認(rèn)為意象是融入了主觀情意的客觀物象，意象是品詩的鑰匙。意象，簡(jiǎn)而言之，就是景與情的結(jié)合。王國維曾說過“一切景語皆情語”，現(xiàn)在請(qǐng)同學(xué)們于下列歌詞詞中出現(xiàn)的一個(gè)意象（燭火、圓月、酒、琵琶、楓葉、古道），挑一個(gè)歌詞中你最喜歡的，說說為什么喜歡？

1.“月”――月到中秋分外明，每逢佳節(jié)倍思親。一輪圓月往往會(huì)勾起人們無盡的思念之情。南朝民歌“仰頭看明月，寄情千里光”；李白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”；杜甫“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”；張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”；蘇軾“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”寫的都是對(duì)故鄉(xiāng)、親人的思念之情。

天上月圓人難再圓，卻要時(shí)時(shí)擔(dān)起那份千古不化的感傷，無語話凄涼！這年年依舊的冰冷月光，哀婉依舊，千回百轉(zhuǎn)，這千年不變的月光從古時(shí)照到了今夜，凄清長(zhǎng)夜，映照著孤寒清瘦的背影，搖曳的身影是一種刺骨的寂寞。

2.“燭火”――運(yùn)用擬人的修辭。把無生命的燭火寫得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱，心里很疼而不忍心過嚴(yán)責(zé)備我，來反襯出游子的徹夜難眠，表達(dá)了游子因思念而痛苦的心情。

“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對(duì)著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

3.“酒”――代表了落寞、憂愁、傷心、思念、憂郁的情感。

王維的“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”；

白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”；

曹操的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”、“何以解憂，唯有杜康”；

李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。

形象地描繪一個(gè)倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

4.“古道”――歷來為人們送別親人、友人的必經(jīng)之地，因此，它成了人們抒寫離愁常用的意象。馬致遠(yuǎn)的“古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯”；李叔同的“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”，寫的都是離情別緒。

回憶起古道上“溫婉的小手”，如今卻只留下古典的歌聲，表達(dá)游子的甜蜜、失落、傷感的情懷。我仿佛看到漫漫荒煙，叢叢蔓草記錄著心情的文字。讓人回到了“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的境界。

5.“琵琶”――這個(gè)意象在古詩詞中多是訴說怨恨和相思，如杜甫“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”；晏幾道“琵琶弦上說相思”；王昌齡“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情”。

琴聲幽幽，傾訴著你的痛苦，我的憂傷。仿佛是有情的東風(fēng)，蹉跎了歲月，一如從墻上落下的塊塊印記，而這一切都記錄在“琴聲幽幽”里。千萬年前，是誰鐫一把古琴琵琶，哀怨的彈奏一曲《東風(fēng)破》，落了一地細(xì)碎如珠的樂符，留下綿綿無絕期的幽怨凄婉。那琵琶聲里的哀傷是誰在哭泣？

6.“楓葉”――曾有詞人這么來解釋“愁”字，那就是――“離人心上秋”，秋天原本是豐收的季節(jié)，但在離人眼里，卻象征著蕭瑟、肅殺、萬物凋敝的死寂，如《東風(fēng)破》歌詞中的“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點(diǎn)染了生機(jī)，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺得寒意逼人。《西廂記》長(zhǎng)亭送別就有“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”作者也使用了“楓葉”這一意象并著重從色彩角度來突出感情，用一個(gè)“染”字突出楓葉紅的原因（那分明是鶯鶯用帶血的淚染紅的），這樣寫，進(jìn)一步溝通了景與情的關(guān)系，一種哀婉、凄苦神傷之情躍然紙上。

小結(jié)：以上意象詩歌表達(dá)得很美麗，同學(xué)們分析的也很感人，我發(fā)現(xiàn)我們班的同學(xué)很有文學(xué)潛力嘛！

我們也由此可知成功的意象描寫是詩歌成功的重要因素。

詩歌通過對(duì)這些意象的形象描寫表現(xiàn)出怎樣的境界和情調(diào)（意境）？意，是詩人要表達(dá)的思想感情；境，是詩人所描繪的客觀景物，主觀的思想情感與客觀景物之間的有機(jī)融合成一個(gè)統(tǒng)一體，就是詩歌的意境。孤寂凄清，沉郁憂愁。

下面我們將印象加深一層，要求挑一個(gè)你最喜歡的意象，用散文化的語言加以描述，然后用一句簡(jiǎn)練的話語概括這些景物所營造的情境的氛圍特點(diǎn)，最后根據(jù)這首詩情境氛圍的特點(diǎn)再來談詩人的思想感情。

例如：

1.漆黑的夜晚，我佇立在窗口，看著一輪明月獨(dú)自掛在天際邊，沒有星星的陪伴，再圓的月亮只會(huì)更寂寞。它象一面冰冷的鏡子，將逼人的寒光打在我單薄的身上，好冷好痛。這種孤單寂寞凄清的意境表現(xiàn)了詩人對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情。

2.楓葉似火，如翩翩的蝴蝶，它們紛飛著，越來越多越來越密，交織成了一張美麗而痛苦的網(wǎng)，我被困其中，拼命掙扎解脫，越來越緊，我無法呼吸。

3.琴聲在耳邊悠悠回響，凌絕凄絕，如泣如訴，一聲聲音律撥動(dòng)著他憂傷哀怨的心弦。

品味詩歌，還應(yīng)品味語言。在文學(xué)文體中，詩的語言最為凝練，是一切文學(xué)語言中最具藝術(shù)魅力的語言。詩人們總是在語言上精細(xì)琢磨挑選，以期生動(dòng)形象地抒情狀物，巧妙地表達(dá)旨意。正如葉圣陶老先生說：文藝鑒賞還得從透徹地了解語言文字入手。

討論：你認(rèn)為哪句最巧妙，為什么？

方法：抓關(guān)鍵句――關(guān)鍵字詞/修辭/詞語搭配/句式

思路：哪句――關(guān)鍵字詞（動(dòng)詞、形容詞、表示色彩的詞、疊詞）/修辭/詞語搭配/句式――表達(dá)效果（字義/句義+所傳達(dá)出的情感）

1.“你走之后，酒暖回憶思念瘦?！?/p>

最特別的那個(gè)字是“瘦”，它特別在與“思念”搭配在一起。說到“瘦”字，讓我聯(lián)想到李清照的名句“人比黃花瘦”。思念會(huì)讓人消瘦，反復(fù)的咀嚼思念也會(huì)令思念的內(nèi)容淡薄而消瘦。

形象地描繪一個(gè)倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

2.“水向東流，時(shí)間怎么偷?！?/p>

最形象的那個(gè)字是“偷”，它形象在將一去不復(fù)返的看不見摸不著的時(shí)間具體化了。說到這個(gè)“偷”字，讓我聯(lián)想到朱自清《匆匆》里的一句話――“是誰偷了它吧”，說的也是時(shí)光的流逝。時(shí)光易逝，歲月難再，讓人悵然若失。

而“偷”的本義是什么，“偷”將時(shí)間具體化了，這有什么好的表達(dá)效果呢？，

“偷”字里頭有一種不知不覺的含義，可以形象表達(dá)時(shí)間流逝的特點(diǎn)。

“偷”東西的人往往非常迫切想得到那件東西，所以用來說時(shí)間，可以深刻表現(xiàn)挽回流逝光陰的渴望。

3.“花開一次成熟，我卻錯(cuò)過”

運(yùn)用了比喻的修辭。形象生動(dòng)地表達(dá)了人生短暫，機(jī)會(huì)難得，卻與之失之交臂的痛苦、悔恨的心情。

是的，人們說，人生短暫如朝露，在陽光灑散之際轉(zhuǎn)瞬而逝；永恒如太陽，日復(fù)一日地東升西落。萬物生靈的全過程，對(duì)于擁有無窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時(shí)間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰又能做得到呢？曾經(jīng)當(dāng)流星劃過星空，我們錯(cuò)過了許愿；當(dāng)海浪拍打巖石，我們錯(cuò)過了祈禱；當(dāng)你講述故事，我們錯(cuò)過了聆聽……同學(xué)們當(dāng)機(jī)會(huì)來臨，請(qǐng)不要錯(cuò)過。

4.“夜半清醒的燭火，不忍苛責(zé)我”

運(yùn)用擬人的修辭。把無生命的燭火寫得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱心里很疼而不忍心過嚴(yán)責(zé)備我，來反襯出游子的徹夜難眠，表達(dá)了游子因思念而痛苦的心情。

5.“一盞離愁，孤單佇立在窗口”

點(diǎn)撥：詩詞講究押韻、聲調(diào)、節(jié)奏等音樂性，再加上詩境的創(chuàng)造的需要，這種種因素使詩詞造語時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)詞語搭配反常的常見現(xiàn)象。

詞人巧妙的將“離愁”來替代“燈”與“一盞”搭配，一是為了“愁”和“口”押韻，短句長(zhǎng)句結(jié)合，二也更好地強(qiáng)化了孤單、寂寞、惆悵的意境。

“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉”。

它巧妙在不用“酒”來搭配“一壺”，一是為了“泊”和“喉”押韻，短句長(zhǎng)句結(jié)合，卻讓我們更深刻感受到了游子漂泊異地的孤寂。孤枕獨(dú)酒難入喉，飲不下的是那浪跡天涯的無邊哀愁。

小結(jié)：很好，同學(xué)們的回答能捕捉住動(dòng)詞“偷”和形容詞“瘦”來賞析；能關(guān)注修辭、詞語搭配、句式來賞析，并能形成獨(dú)特的見解，富有創(chuàng)造性。記得，著名詩人、哲學(xué)家周國平在《度一個(gè)創(chuàng)造的人生》中說道：決定一種活動(dòng)是否具有創(chuàng)造性的關(guān)鍵在于有無靈魂的真正參與。如果你真正陶醉于一片風(fēng)景，一首詩，一段樂曲的美，如果你對(duì)某個(gè)問題形成了你獨(dú)特的見解，那么你就是在創(chuàng)造。同學(xué)們的賞析也是一個(gè)創(chuàng)造活動(dòng)。

討論二：你認(rèn)為哪句最富畫面感，為什么？

點(diǎn)撥：這里所說的畫面感，并非用繪畫、雕塑手段，而是借助語言這一媒介。歌詞的創(chuàng)作要給讀者以形象、生動(dòng)的可感的立體感覺，能調(diào)動(dòng)讀者的視覺、聽覺、觸覺等等感覺器官，使讀者有如聞其聲、如見其人、如觸其物、如臨其境的可感性。

歌詞語言的可感性具體表現(xiàn)為：

有色彩（注意：非顏色的字，而事物本身有色彩，能使讀者產(chǎn)生顏色的感覺）；

有音樂性（疊字/押韻）等方面。

色彩：白居易“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”調(diào)動(dòng)語言的色彩感來創(chuàng)造意向。加強(qiáng)詩境的創(chuàng)造。另外，張繼《楓橋夜泊》的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”雖沒有用表色彩的詞，但因?yàn)椤霸隆薄八薄皸鳌薄盎稹钡确穷伾淖帜茏屪x者產(chǎn)生顏色的感覺，也就有了色彩，大量詩作運(yùn)用無色之色來寫意向，使讀者的視覺有色彩感。

疊字：李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，一個(gè)重復(fù)一個(gè)的音響，鮮明地暗示出一種單調(diào)和枯燥，而這種單調(diào)枯燥的音樂性恰如其分地傳達(dá)了詩人因國破家亡而感到孤獨(dú)與寂寞的心情。

1.最富畫面感的那一句是“歲月在墻上剝落，看見小時(shí)侯”。

從色彩、視覺―――墻壁的斑白、灰暗，表現(xiàn)歲月的流逝，表達(dá)游子內(nèi)心的落寞、惆悵。令人仿佛看到落寞的游子回到惜別多年的故鄉(xiāng)，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時(shí)美好的往事歷歷在目。

2.最富畫面感的那一句是“楓葉將故事染色，結(jié)局我看透”。

從色彩――“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點(diǎn)染了生機(jī)，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺得寒意逼人?！笆耪呷缢狗颉?，每年楓葉變色的時(shí)候，又經(jīng)歷了一個(gè)蕩氣回腸的故事，所以“楓葉將故事染色”了。仿佛感受到了在那蕭瑟的秋天，如火的楓葉并沒給漂泊的游子帶來溫馨，卻如冷冷的爝焰，讓人不寒而栗。

3.最富畫面感的那一句是“夜半清醒的燭火，不忍苛責(zé)我”。

從色彩――“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對(duì)著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

……

小結(jié)：字句中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴我們拾擷品味了一番，原來沒讀懂的同學(xué)有沒有一種醍醐灌頂?shù)拇髲卮笪蜓剑磥碇挥杏眯木捉啦拍芷穱L出味道。無論是字、句還是語言的畫面感都是一種惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復(fù)雜而朦朧的味道。

（四）三個(gè)環(huán)節(jié)――“悟”（意蘊(yùn)）

大家能不能開動(dòng)自己睿智的頭腦，用敏感的心去想象凄美言語背后的故事。（60字左右），或許會(huì)有新的體驗(yàn)，新的感受，請(qǐng)你說一說，好嗎？

1.想象是一位男子因一個(gè)不可抗拒的原因離開了他的家鄉(xiāng)，離開了他依依不舍的兒時(shí)伙伴。在外的日子苦難孤獨(dú)，他想念著故鄉(xiāng)的一切，尤其是他的伙伴。若干年后，返回故土，一切都不復(fù)重來而百感交集。

2.想象是一位男子迫于無奈離開了故鄉(xiāng)離開了青梅竹馬的女孩，異地漂泊的日子令他飽受相思之苦，好不容易返鄉(xiāng)時(shí)，看見日夜思念的故鄉(xiāng)，卻不見心愛女孩的身影，或許她已出嫁了吧。

感悟：是的，人們說，人生短暫如朝露，在陽光灑散之際轉(zhuǎn)瞬而逝；永恒如太陽，日復(fù)一日地東升西落。萬物生靈的全過程，對(duì)于擁有無窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時(shí)間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰又能做得到呢？曾經(jīng)當(dāng)流星劃過星空，我們錯(cuò)過了許愿；當(dāng)海浪拍打巖石，我們錯(cuò)過了祈禱；當(dāng)你講述故事，我們錯(cuò)過了聆聽……同學(xué)們，當(dāng)機(jī)會(huì)來臨，請(qǐng)不要錯(cuò)過。

補(bǔ)疑：從這首詩中，我們可以感受到，詞作者方文山有深厚的古詩詞底蘊(yùn)?！皷|風(fēng)破”原是古琵琶曲，詞作者藉由白居易古詩詞《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》中的意境入歌的想法，讓古詩詞令與現(xiàn)代流行音樂融合，打破現(xiàn)今新詩與歌詞分家的模式。在方文山的特別經(jīng)營下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺，《東風(fēng)破》就是代表這首歌曲的新名詞。

一個(gè)民族的傳統(tǒng)并非某些不變的無生命的典籍，而是始終處在生成之中的活的有機(jī)體，當(dāng)然，傳統(tǒng)不僅是文化傳承，更是一代人對(duì)人類永恒精神價(jià)值的不息追求，凡是不擁有傳統(tǒng)的人，同時(shí)也就不擁有創(chuàng)新的憑借和可能。希望同學(xué)們，在今后的學(xué)習(xí)中古詩文的閱讀應(yīng)顯示這方面的眼光和覺悟，為今后的創(chuàng)新夯實(shí)基礎(chǔ)。

（五）總結(jié)

語文課的一個(gè)目的就是讓同生們能夠運(yùn)用課上的知識(shí)，來擴(kuò)展自己欣賞的范圍，從而更好地理解原來不能理解的藝術(shù)樣式，更好地欣賞身邊的文化，更深地感受身邊的生活。其實(shí)，無論一個(gè)人，還是一種藝術(shù)的存在，文化積累構(gòu)成了其血肉，精神內(nèi)涵構(gòu)成了其靈魂。這也是周杰倫、方文山成功的所在。

篇4

乘風(fēng)破浪是“龍”動(dòng)物，因?yàn)辇堄袕?qiáng)壯的體魄和高尚的理想，能起先鋒作用。

乘風(fēng)破浪意思指船只乘著風(fēng)勢(shì)破浪前進(jìn)。比喻志向遠(yuǎn)大，不畏艱險(xiǎn)，勇往直前，反義詞為裹足不前、垂頭喪氣。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

1、云中戲

【云中戲】因?yàn)樘烊A是沒有解控的，云中戲自帶解控和免傷，對(duì)于彌補(bǔ)天華的短板是最好的選擇。

2、瓊花盡

【瓊花盡】雪花對(duì)于群體敵人的控制效果顯著，天華想要音域蹭到敵人，瓊花盡是不錯(cuò)的選擇。

3、花非花

【花非花】由于天華在三大輔助職業(yè)中最為脆皮，帶花可以顯著提升其生存能力。

4、東風(fēng)破

【東風(fēng)破】帶東風(fēng)破配合十面埋伏傷害加深，超長(zhǎng)控制時(shí)間。

5、蒼靈羽

【蒼靈羽】羽毛在跨服中的作用不言而喻。

6、紫芒刃

【紫芒刃】紫芒配合音域增傷，最大限度集火目標(biāo)。

7、照玉寒

【照玉寒】PK用抽藍(lán)流時(shí)有效防止對(duì)面互抽。

8、天華法寶搭配:

推薦忘憂茶，配合鏡花水月有兩次保命效果，忘憂茶的技能是解控+打斷目標(biāo)施法。

9、天華玩法：

天華缺少解控技能。

篇6

一、解構(gòu)經(jīng)典辭賦文本，構(gòu)建古韻唯美歌詞

中國風(fēng)流行歌曲的盛行，首先要?dú)w功于其歌詞的古風(fēng)古韻、清新脫俗。通常一首歌曲所描繪出的藝術(shù)形象，是由旋律描繪出來的音樂形象與歌詞描繪出來的文學(xué)形象相結(jié)合的產(chǎn)物，在大眾藝術(shù)接受過程中，歌詞形象的鮮明性與通俗性遠(yuǎn)勝于音樂形象，因此，一首歌曲的好與壞、能否為大眾所接受，首先就要看歌詞文本的質(zhì)量與吸引力了。而中國風(fēng)流行歌曲的歌詞恰好吻合了這一特點(diǎn)，古色古香、除去旋律其本身就是一首很好的詩詞了，比如方文山為周杰倫所寫的系列中國風(fēng)歌詞《青花瓷》《蘭亭序》《東風(fēng)破》等。

分析典型的中國風(fēng)流行歌曲的歌詞，我們可以發(fā)現(xiàn)，很多的歌詞都是有一些來源出處的，比如方文山為周杰倫所作的《發(fā)如雪》中，“發(fā)如雪”的歌名本身便化用自唐朝著名詩人李白的《將進(jìn)酒》中的經(jīng)典句子“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”。在接下來的歌詞中“是誰打翻前世柜，惹塵埃是非”中的“惹塵埃”源自于南北朝禪宗慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”。又如方文山創(chuàng)作的《東風(fēng)破》，其歌詞名本身是取東風(fēng)破的曲牌名，而其中的“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”，讓人想到白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的經(jīng)典詩句。從這個(gè)意義上來說，將中國傳統(tǒng)辭賦中的經(jīng)典文本進(jìn)行解構(gòu)，然后再與詞作者的情意表達(dá)相結(jié)合，創(chuàng)作出格調(diào)清新淡雅的新律歌詞是中國風(fēng)歌詞創(chuàng)作比較常用的手法。除了對(duì)于經(jīng)典詩詞文本的解構(gòu)，中國風(fēng)歌詞中還經(jīng)常使用拆散經(jīng)典文本的結(jié)構(gòu)習(xí)慣，進(jìn)而構(gòu)筑非常規(guī)詞句搭配，這一點(diǎn)連方文山自己本人也是認(rèn)同的，在其新浪博客的介紹頁中，引用百度百科中對(duì)他的描述“擅長(zhǎng)拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質(zhì)地，建構(gòu)后現(xiàn)代新詞風(fēng)。”

這種寫作方法與解構(gòu)主義的理論是不謀而合的，解構(gòu)主義的理論認(rèn)為，文字先于語言，基于文字的差異性可以說明文化和文學(xué)的開放性、邊緣性、多重性和多義性，從而否定結(jié)構(gòu)主義的語言、語音中心論、文本的封閉論、語義的簡(jiǎn)單論（蔡亞洲《淺談方文山中國風(fēng)歌詞中的解構(gòu)主義及解構(gòu)意義》，《青年文學(xué)家》2011年第6期）。比如，方文山為周杰倫所寫的《東風(fēng)破》中的一句歌詞“歲月在墻上剝落看見小時(shí)候”，就是非常典型的對(duì)傳統(tǒng)語言結(jié)構(gòu)、邏輯的解構(gòu)，這句歌詞按照通常的語言結(jié)構(gòu)來分析，可以將其細(xì)化成幾個(gè)小短句，如“歲月如流，涂在墻壁上的油漆經(jīng)過多年的風(fēng)吹雨打已經(jīng)開始剝落，透過油漆剝落的斑痕，我仿佛看見小時(shí)候的光景。”方文山用庖丁解牛般的手法拆解傳統(tǒng)的語言結(jié)構(gòu)習(xí)慣，以“油漆在墻上剝落”作為句子的結(jié)構(gòu)核心，大膽將歲月比擬成斑駁的油漆直接替換為主語，然后將主人公的“我”舍去后，用“看見小時(shí)候”作為句子的補(bǔ)語，這樣，一個(gè)具有多重結(jié)構(gòu)性、多重意義的句子就創(chuàng)作出來了，意境深遠(yuǎn)而耐人尋味?？傊?，不管是基于傳統(tǒng)音樂辭賦內(nèi)容本身的解構(gòu)，還是對(duì)于文本結(jié)構(gòu)、邏輯、搭配習(xí)慣的解構(gòu)，一首好的中國風(fēng)流行歌曲，必然會(huì)有一首極具古風(fēng)古韻的歌詞。

二、解構(gòu)傳統(tǒng)音樂體系，建構(gòu)現(xiàn)代流行音律

從音樂的本體來說，中國風(fēng)流行歌曲在音階、調(diào)式、音色等方面均有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，這些特征是其區(qū)別于其它流行歌曲的主要因素。從解構(gòu)主義的角度來看，這些特征是基于對(duì)中國傳統(tǒng)音樂體系的解構(gòu)之上，而與當(dāng)代流行音樂元素重新構(gòu)建而成的。

首先，在調(diào)式、音階的使用上，中國傳統(tǒng)音樂中的音階視音級(jí)的多少而進(jìn)行歸類，比如包含有五個(gè)音級(jí)的稱為五聲音階，包含有六個(gè)音級(jí)的稱為六聲音階，以及包含七個(gè)音級(jí)的七聲音階。從調(diào)式的角度劃分，五聲音階也稱為五聲調(diào)式，其基本的音級(jí)為宮、商、角、徵、羽，由這五個(gè)音級(jí)分別作為主音就可以構(gòu)成最基本的五個(gè)傳統(tǒng)調(diào)式，在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，如果添加任何一個(gè)偏音，比如清角、變徵、變宮、閏，就可以構(gòu)成六聲調(diào)式，而如果是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上添加兩個(gè)偏音，那么就構(gòu)成七聲調(diào)式，最基礎(chǔ)的七聲調(diào)式分三大類，一共十五種基本調(diào)式，這三大類分別是添加變徵、變宮的雅樂音階，添加清角、變宮的清樂音階，以及添加清角、閏的燕樂音階?？梢哉f，中國傳統(tǒng)音樂中的調(diào)式音階非常的繁多復(fù)雜。中國風(fēng)流行歌曲在眾多的傳統(tǒng)調(diào)式音階中，去繁存精，大部分都采用五聲調(diào)式來進(jìn)行旋律的寫作，自然而然，音樂中就充滿了古色古香的韻味。

其次，在編曲配器上，論文格式中國風(fēng)流行歌曲揉合了很多的中國傳統(tǒng)樂器音色來作為情感表達(dá)、彰顯風(fēng)格的重要手段。如果站在解構(gòu)的立場(chǎng)上，換句話就可以說，這是對(duì)中國傳統(tǒng)音樂音色體系的解構(gòu)，之后與當(dāng)代電子、電聲樂器音色相結(jié)合而重新構(gòu)建了中國風(fēng)流行歌曲的編配體系。

中國傳統(tǒng)音樂的音色體系自古以來就有一些比較科學(xué)的分類，在西周時(shí)期，依照樂器制作材料的不同，將樂器分為八類，也稱“八音”，即金、石、土、革、絲、木、匏、竹。在各個(gè)不同的發(fā)展歷史時(shí)期，音樂的表演與演奏都有各自不同的音色體系，比如先秦時(shí)期的鐘鼓之樂，就是以編鐘與建鼓為主要樂器，輔以編磬、笙、排簫、瑟等樂器的大型管弦樂隊(duì)；再如唐代大曲中使用的清樂樂隊(duì)主要由編鐘、編磬、琴、瑟、擊琴、琵琶、箜篌、筑、箏、節(jié)鼓、笙、笛、簫等十多種樂器組成，絲竹、打擊、吹管樂器成為該樂隊(duì)編制的主要樂器；再如元雜劇使用的伴奏樂隊(duì)，以笛、鼓、板為主，有時(shí)也加笙、琵琶、三弦、鑼等樂器；等等?？梢哉f，中國傳統(tǒng)音樂中不同時(shí)期，不同風(fēng)格種類的音樂都均有其相對(duì)應(yīng)的樂器編制，中國風(fēng)流行歌曲并不是要承襲這些傳統(tǒng)樂隊(duì)編制體系，而是選取最具古韻代表性的樂器，比如《青花瓷》中使用的古箏、竹笛，《千里之外》中使用的鐘、古箏、二胡等，與現(xiàn)代流行的電子、電聲樂器相結(jié)合，重構(gòu)了中國風(fēng)的音色使用體系。

當(dāng)然，傳統(tǒng)音色的使用并不完全籍由演奏人員實(shí)施演奏，中國風(fēng)歌曲中使用的傳統(tǒng)樂器音色有很大部分直接用的是該樂器的采樣音色，比如《霍元甲》《忍者》《七里香》中使用的笛子，《龍拳》中使用的古箏、琵琶等等，這些音色的制作，首先解構(gòu)該傳統(tǒng)樂器的單音彈奏，進(jìn)而分解該樂器的演奏力度，再拆開各種演奏法，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行采樣，然后在采樣器中進(jìn)行重構(gòu)并合成該音色，這也是具有非常典型意義的解構(gòu)主義。

最后，在有些中國風(fēng)歌曲里，會(huì)直接截取傳統(tǒng)音樂中的某些旋律元素用于歌曲的前奏或間奏中，有的甚至直接在主旋律中與其它樂句進(jìn)行融合，創(chuàng)作出極富古典韻味的音樂旋律。比如周杰倫的歌曲《雙刀》《黃金甲》在前奏中引用了兩首中國傳統(tǒng)民歌的片段，而李玉剛演唱的歌曲《新貴妃醉酒》則是將傳統(tǒng)京劇的元素融入到旋律當(dāng)中。這些都是中國風(fēng)流行歌曲直接汲取中國傳統(tǒng)音樂養(yǎng)分的典型例子。

三、解構(gòu)傳統(tǒng)審美意象，傳遞當(dāng)代人文精神

中國傳統(tǒng)文化是一種和的文化，中國傳統(tǒng)音樂文化是傳統(tǒng)和文化的分支與組成，其結(jié)構(gòu)的核心是“同中求異”，不論是句式結(jié)構(gòu)、主題材料的發(fā)展變化，還是節(jié)奏的變化處理、曲式安排，都是在統(tǒng)一性的原則下追求些微的差異性。在音樂的審美上，講究朦朧含蓄的意境美，強(qiáng)調(diào)作品的氣韻生動(dòng)、傳神風(fēng)骨，注重人與自然的交流與統(tǒng)一、即天人合一，追求人際關(guān)系的和諧圓滿，并追求藝術(shù)表現(xiàn)中情感與倫理道德的滲透與融合，推崇藝術(shù)表現(xiàn)手法的蘊(yùn)蓄婉曲、動(dòng)靜相成、虛實(shí)相生，喜好藝術(shù)形態(tài)簡(jiǎn)約質(zhì)樸、協(xié)調(diào)適度，以中庸平和為最高審美理想。

流行歌曲作為俗文化的一種，通俗易懂、便于傳唱是其標(biāo)志性的文化特點(diǎn)，而飽含藝術(shù)蘊(yùn)味與深遠(yuǎn)意象則不可避免的成為缺憾，著名作曲家施光南在描繪理想的歌曲創(chuàng)作時(shí)憧憬“讓藝術(shù)歌曲通俗化，讓通俗歌曲藝術(shù)化”，中國風(fēng)流行歌曲可以說正在踐行著這一理想。它通過對(duì)中國傳統(tǒng)音樂文化的解構(gòu)，分解傳統(tǒng)藝術(shù)審美趣味，攫取典型意象，融合現(xiàn)代俗文化的元素，從而重構(gòu)出當(dāng)今主流文化的意識(shí)形態(tài)，并傳遞著當(dāng)代的人文精神，在制造流行的趨勢(shì)上提升了流行文化的藝術(shù)品位。具體說來，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，在主題、內(nèi)容上，中國風(fēng)流行歌曲破解傳統(tǒng)音樂朦朧含蓄的形象，籍由更細(xì)化、并兼具視聽色彩的具象，來塑造新時(shí)代的人物情感。比如有崇尚武學(xué)、充滿英雄主義色彩的《雙截棍》《龍拳》《霍元甲》《曹操》《蓋世英雄》《十八般武藝》等，有如山水素描般唯美意境的《青花瓷》《發(fā)如雪》《蘭亭序》《東風(fēng)破》等，有娓娓道來、細(xì)說故事般的《娘子》《斗?！贰稜敔斉莸牟琛贰栋雿u鐵盒》《最后的戰(zhàn)役》等。

在單個(gè)歌曲中，也會(huì)具有多重典型的傳統(tǒng)音樂意象，比如《東風(fēng)破》中歌詞寫到“一壺漂泊浪跡天涯難入喉/你走之后酒暖回憶思念瘦/水向東流時(shí)間怎么偷/花開就一次成熟我卻錯(cuò)過/誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/歲月在墻上剝落看見小時(shí)候”，“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/楓葉將故事染色結(jié)局我看透/籬笆外的古道我牽著你走過/荒煙漫草的年頭/就連分手都很沉默”，入木三分的刻畫了離愁別恨和尋舊感懷兩種典型的藝術(shù)意象。

其次，突破傳統(tǒng)音樂中的結(jié)構(gòu)核心原則，敢于求異，勇于對(duì)比。在速度較快的歌曲中，段落的對(duì)比、音色的對(duì)比、織體的對(duì)比、力度的對(duì)比，無不體現(xiàn)異中求同，比如《半獸人》等；而在速度偏慢、比較抒情的歌曲中，音區(qū)的對(duì)比、織體的薄厚、音型的構(gòu)成，又無不體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂同中求異的特征，比如《臺(tái)》等。

篇7

查看城市商業(yè)銀行的“家族譜系”就可以知道，城市商業(yè)銀行是1995年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，在城市信用社的基礎(chǔ)上重組設(shè)立的，成立之初的城市商業(yè)銀行只是城市信用社的變形。20世紀(jì)90年代中期，中央以城市信用社為基礎(chǔ)，組建城市商業(yè)銀行。城市商業(yè)銀行是在中國特殊歷史條件下形成的，是中央金融主管部門整肅城市信用社，化解地方金融風(fēng)險(xiǎn)的產(chǎn)物。

通過數(shù)年資產(chǎn)轉(zhuǎn)換、剝離不良資產(chǎn)及政府注資等途徑，城市商業(yè)銀行抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力進(jìn)一步增強(qiáng)，其佼佼者顯露出積極的活力與優(yōu)質(zhì)的潛質(zhì)。2003年，銀監(jiān)會(huì)成立后，明顯加大了對(duì)城市商業(yè)銀行的監(jiān)管力度。自2005年起，銀監(jiān)會(huì)在摸清了城市商業(yè)銀行底子和確定了其戰(zhàn)略方向后，開始大力支持各城市商業(yè)銀行在當(dāng)?shù)卣鲗?dǎo)下實(shí)施重組改造、增資擴(kuò)股和資產(chǎn)置換，并引進(jìn)戰(zhàn)略投資者，城市商業(yè)銀行呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭。

截至 2011年年底，城市商業(yè)銀行總資產(chǎn)為9.98萬億元，同比增長(zhǎng)27.1%，增幅居銀行機(jī)構(gòu)之首，比銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)的增長(zhǎng)率18.3%高出8.8個(gè)百分點(diǎn)。

然而，在城市商業(yè)銀行高速發(fā)展的同時(shí)，其管理能力和控制風(fēng)險(xiǎn)水平跟不上規(guī)模擴(kuò)張的步伐，許多潛在風(fēng)險(xiǎn)開始暴露。比如，大多數(shù)城市商業(yè)銀行由于資產(chǎn)結(jié)構(gòu)不合理、收入來源單一、缺乏新的利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)等，同時(shí)也缺乏足夠的內(nèi)源融資能力，在資產(chǎn)急劇擴(kuò)張的情況下，城市商業(yè)銀行普遍面臨確保資本充足率持續(xù)達(dá)標(biāo)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

為了補(bǔ)充資本金，2011年，城市商業(yè)銀行在上市閘門尚未打開的情況下，只能通過增資擴(kuò)股、發(fā)行次級(jí)債等手段來緩解資本“饑渴”情況。當(dāng)年共有16家城市商業(yè)銀行加入次級(jí)債融資大軍，其中僅在12月份就有8家如此而為，而2010年全年發(fā)行次級(jí)債的銀行僅有6家。由于次級(jí)債的大量發(fā)行，造成融資成本顯著上升。特別是去年，有關(guān)部門叫停了城市商業(yè)銀行在異地的擴(kuò)張，通過異地“取水”的道路已然封閉。如此一來，上市融資就成為“蓄水”的主渠道。有測(cè)算表明，今明兩年銀行業(yè)總資本缺口可能超過5000億元。

被監(jiān)管部門定義為“第四梯隊(duì)”的城市商業(yè)銀行，其主要角色定位于服務(wù)地方區(qū)域經(jīng)濟(jì)，尤其是在小微企業(yè)融資方面，承擔(dān)著更為重要的任務(wù)。隨著國家對(duì)中小企業(yè)融資問題的聚焦，城市商業(yè)銀行獲得了中小企業(yè)信貸政策的傾斜，也希望借著上市加快發(fā)展步伐。監(jiān)管部門認(rèn)為，補(bǔ)充城市商業(yè)銀行資本將促進(jìn)城市商業(yè)銀行在服務(wù)中小企業(yè)融資方面發(fā)揮更大的作用。

可市場(chǎng)的疑問接踵而來：一旦城市商業(yè)銀行上市拿到了錢，會(huì)不會(huì)重走銀行“做大――上市――融資――再做大”的老路，而把上市之初“扶持中小企業(yè)”的承諾置于腦后？這就意味著，如果僅僅把資本市場(chǎng)當(dāng)成融資通道、套現(xiàn)工具，就不能實(shí)現(xiàn)銀行上市的真正目的。

此外，各地融資平臺(tái)貸款的潛在風(fēng)險(xiǎn)也是當(dāng)前不能貿(mào)然“開閘”的重要原因。不少城市商業(yè)銀行的實(shí)際控制人或重要股東均是地方政府，如徽商銀行、重慶銀行、哈爾濱銀行和上海銀行的地方政府持股比例均超過了30%。未來2-3年后，地方融資平臺(tái)貸款會(huì)否出現(xiàn)大規(guī)模壞賬依然待解。東方資產(chǎn)的報(bào)告就認(rèn)為，對(duì)于地方融資平臺(tái)不良貸款率的預(yù)測(cè)，均值為15%，如果地方融資平臺(tái)貸款規(guī)模為8萬億元，那么不良貸款規(guī)模均值為12216億元。數(shù)額驚人而透明度又欠佳的地方融資平臺(tái)貸款將成為城市商業(yè)銀行新的緊箍咒。

因此，如果大量放行城市商業(yè)銀行步入資本市場(chǎng)，勢(shì)必會(huì)催生城市商業(yè)銀行跨區(qū)域經(jīng)營的沖動(dòng)，這顯然與當(dāng)前的監(jiān)管意愿相違背。同時(shí)，一旦地方融資平臺(tái)的貸款風(fēng)險(xiǎn)爆發(fā)，上市后的城市商業(yè)銀行所產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)如擴(kuò)大至相對(duì)市場(chǎng)化的資本市場(chǎng)，隨后引發(fā)的金融風(fēng)險(xiǎn)和金融壓力更難以管控。

其實(shí)，城市商業(yè)銀行與其從外部融資，不如加強(qiáng)內(nèi)部資本管理。從資本籌措角度看，資本補(bǔ)充可以通過市場(chǎng)再融資和內(nèi)生利潤(rùn)留存兩種途徑解決。一般情況下，市場(chǎng)再融資主要適用于應(yīng)急性的資本補(bǔ)充。

篇8

挑選吳彥祖來主演該美劇，制作方無疑是看準(zhǔn)了越來越紅火的華人市場(chǎng)，無論是海外華人市場(chǎng)還是內(nèi)地版權(quán)引進(jìn)或許都是一塊大蛋糕?！痘脑纷蚤_播以來，目前播放量已超4000萬。對(duì)于之前AMC是否繼續(xù)續(xù)訂《荒原》第二季的疑問，吳彥祖給出了肯定的答案：目前《荒原》已被續(xù)訂第二季，將于今年8月在歐洲開拍，預(yù)計(jì)明年2月在美國上映。而獨(dú)家購買該劇版權(quán)的樂視視頻總裁、樂視體育董事長(zhǎng)高飛現(xiàn)場(chǎng)表示該劇第二季將繼續(xù)由樂視視頻播出。AMC電視臺(tái)此前曾出品過《行尸走肉》《絕命毒師》等熱門美劇。去年《荒原》跳過“試播集”直接與AMC簽訂播出協(xié)議，在美播出取得不俗收視。據(jù)悉，《荒原》還未上映前便有西方影評(píng)人質(zhì)疑，在末世題材如此走紅的市場(chǎng)上，《荒原》恐難再有創(chuàng)新。但無論是創(chuàng)作之初還是選擇主演，制片方都以“東方風(fēng)骨”作為影片設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)，無論是角色形象、美術(shù)化妝、武打設(shè)計(jì)，都做出了類似于少年漫畫般的質(zhì)感，對(duì)于制作了《行尸走肉》等由20～35歲男性觀眾占多數(shù)觀眾群的AMC，此舉算是一次冒險(xiǎn)。

《荒原》采用架空設(shè)定，背景置于虛構(gòu)的未來世界，人類重回冷兵器時(shí)代，在這樣一個(gè)蠻荒之地權(quán)力、欲望、信念得到最極致的放大彰顯，人物情感關(guān)系在殘酷末世環(huán)境中也變得撲朔迷離，劇情懸念叢生?！八m然講的是未來，在情感、人性方面卻能引起現(xiàn)代人共鳴?！眳菑┳嬲f。不同于以往美劇，劇中首次將中國的元素與西方文明相結(jié)合，營造出的跨文化奇觀景象只能在觀看過程里一探究竟了。除了架空世界的復(fù)雜主題，夸張的人物服裝造型，作為一部美劇，該劇加入的是生猛的中式佐料，劇中對(duì)武打場(chǎng)面精工細(xì)作，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，從第一集雨中打戲的部分，能看得出創(chuàng)作者對(duì)《一代宗師》的狂熱致敬；打穿商鋪、燈影幢幢中《功夫》的痕跡忽隱忽現(xiàn)；甚至能在最后一個(gè)雨中空翻、刀痕破空的慢動(dòng)作中看出點(diǎn)《英雄》的影子。從類型片的影視節(jié)目策劃的角度上來說，該劇可圈可點(diǎn)，創(chuàng)意非凡。自然環(huán)境的惡化與世界局勢(shì)的持續(xù)動(dòng)蕩，使得末世生存題材這幾年成為備受歡迎的熱點(diǎn)。時(shí)代所需，華裔演員的表演和語言能力都具備一定的水準(zhǔn)，東方元素和中國功夫也成為美國各大制作公司吸引眼球、擴(kuò)大市場(chǎng)的不二法門。

中國市場(chǎng)之于好萊塢的吸引力，絕不僅僅是塑造一個(gè)長(zhǎng)著黃皮膚、黑眼睛的超級(jí)英雄這么簡(jiǎn)單， 但是從《荒原》開始，華人主演的歐美影視作品或許會(huì)越來越多。有媒體評(píng)價(jià)：那時(shí)候再看《荒原》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是好萊塢工業(yè)體系乃至一個(gè)影視時(shí)代的延伸。

劇中的英雄Sunny（吳彥祖飾演）原本是一個(gè)冷血?dú)⑹?，?dāng)他遇到了愛情后，為了愛人和愛的結(jié)晶，他開始質(zhì)疑身處的蠻荒之地，重拾信仰，為了找到心中的自由， Sunny勇闖惡土，踏上一段未知的冒險(xiǎn)之路。劇中有很多關(guān)于類似叢林戰(zhàn)、雨戰(zhàn)的精彩視頻片段，激烈緊張的打斗場(chǎng)面扣人心弦，吳彥祖一招一式盡顯中國功夫神韻。為呈現(xiàn)正宗的功夫動(dòng)作，吳彥祖辛苦訓(xùn)練了好幾個(gè)月，拍攝過程中更是多次受傷。甚至在女兒來劇組探班時(shí)，曾誤以為吳彥祖并非演員，而是一個(gè)專業(yè)的打手，足見該劇武術(shù)場(chǎng)面之龐大，武打戲份之繁多。拍攝期間，《荒原》劇組還在美國新奧爾良專門設(shè)置了一個(gè)訓(xùn)練營，馮德倫作為制片人，為本劇提供了香港最棒的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)，曾為《殺死比爾》《臥虎藏龍》《黑客帝國》等大作創(chuàng)作過經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)面的迪迪大師擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。阿拉米斯?奈特談及此次與東方團(tuán)隊(duì)合作的感受時(shí)表示，戲里戲外吳彥祖都對(duì)他照顧有加，在武打動(dòng)作場(chǎng)面給了他不少指點(diǎn)和幫助，并表示，此次合作開啟了自己的“武術(shù)之路”，未來期望能與成龍合作。

吳彥祖影視文化應(yīng)是全球化的

Q：你11歲就學(xué)習(xí)武術(shù)了，接這部戲需要很多動(dòng)作戲，與阿拉米斯?奈特是怎樣的緣分加入這個(gè)劇的？

A：我一開始加入這部劇是做監(jiān)制的，因?yàn)檫@部劇的另一個(gè)監(jiān)制是我在美國的一個(gè)好朋友，他說他們要拍一部武打的戲，問我能不能加入進(jìn)來？我答應(yīng)了他。電視劇的節(jié)奏非?？?，我告訴他們要找中國的武術(shù)指導(dǎo)和武行加入進(jìn)來，才能拍出來好的效果?；I備期間找演員的時(shí)候，電視臺(tái)希望劇中的主角Sunny是亞洲人，希望他會(huì)講英文，戲好，打得好，有一點(diǎn)名氣。他們找了很多人，有幾個(gè)選擇，但都不是很適合，打得很好，但是演戲的經(jīng)驗(yàn)不夠，最后選定了我。其實(shí)我覺得應(yīng)該找一個(gè)年輕一點(diǎn)的，因?yàn)檫@個(gè)電視劇成功的話，可能會(huì)拍個(gè)5、6年，我都40歲了，靠近30歲的年輕人會(huì)比較適合。因?yàn)橹笆苓^傷，我有5、6年沒有演過打戲。那時(shí)候我們的導(dǎo)演就打電話給我，他說你真的考慮一下吧，這個(gè)角色真的非常適合你來演。我后來看劇本認(rèn)真地想一想，大概還有半年的時(shí)間準(zhǔn)備，所以我就開始訓(xùn)練，等到我們真正開拍的時(shí)候我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。我喜歡拍武打的東西了，因?yàn)槟挲g的問題我以為拍不了，但是后來還行，拍完整部劇之后我還能動(dòng)。

Q：第一集就有兩場(chǎng)特別帥的打戲，打的時(shí)候自己覺得過癮嗎？

A：很過癮很好玩，但是很辛苦。第一個(gè)原因是年齡的問題，第二是環(huán)境的問題，因?yàn)槲覀冊(cè)诿绹哪喜?，特別熱，那時(shí)候是夏天，我還要穿個(gè)皮衣打。所以一直換衣服，汗太多了，特別辛苦。所以每天起碼要換4、5次的衣服。

Q：整部美劇當(dāng)中有哪些武術(shù)元素展示？

A：很多。我們用了傳統(tǒng)武術(shù)的技術(shù)，也有用現(xiàn)在的方法。因?yàn)槲覀兿Ｍ欠N打的場(chǎng)面，不只是我們?cè)谌A人電影里能看到的武術(shù)。所以用了MAV的方法，也用了引士力（音）的方法，還有截拳道，用了很多不同的味道放在一起，才找到我們自己這個(gè)美劇里面的味道。

Q：開拍前所有演員集訓(xùn)了六周，特別苦？

A：特別苦。因?yàn)樗麄兌际峭耆珱]有練過武術(shù)的，有一些是30多歲都沒有運(yùn)動(dòng)過，這6個(gè)禮拜要練出來，所以我們先是訓(xùn)練一些基本的東西，然后就做武術(shù)的基本功。我們其實(shí)看每個(gè)演員的能力是在哪兒，比如那個(gè)孩子的運(yùn)動(dòng)細(xì)胞很厲害，我們就促使他做更多比較復(fù)雜的動(dòng)作和有難度的動(dòng)作。

Q：我們?cè)谄又锌吹揭恍┲袊湫g(shù)的精神，這些方面劇方是怎么考慮的？

A：什么叫努力什么叫苦，沒有練過武術(shù)的人都不知道。我從11歲開始練，我以為在美國已經(jīng)很厲害，但是1994年我來到北京，跟北京武術(shù)隊(duì)練，他們真的很專業(yè)，早上9點(diǎn)鐘一直到晚上10點(diǎn)都一直在練。最重要的是要堅(jiān)持，練功夫的人都能堅(jiān)持。

Q：大家知道你在棍、刀方面都比較擅長(zhǎng)。

A：刀是練過的，我在這6周里面也在學(xué)，我會(huì)針對(duì)性地練一些我不會(huì)的東西，主要是雙刀。

Q：拍攝時(shí)據(jù)說你受了傷，當(dāng)時(shí)是什么樣的場(chǎng)景？

A：其實(shí)是一個(gè)很簡(jiǎn)單的鏡頭，不是打的場(chǎng)面的戲，要吊一個(gè)很高的威亞，我踢到威亞，我整個(gè)重量這樣碰了一下，拍了4、5次才拍完，這才感覺到痛，我沒理它，繼續(xù)拍。到了第三天還在疼，就去看了醫(yī)生，檢查完說我的骨頭裂了，需要兩三個(gè)禮拜恢復(fù)，盡量不觸碰它。我說那我要拍打戲怎么辦？沒辦法還是得拍。我們拍這部劇最大的挑戰(zhàn)是時(shí)間不夠，我不能停下來休息，所以要堅(jiān)持。

Q：這次跟老搭檔一起合作，是不是感覺非常的默契？

A：對(duì)。從1997年到現(xiàn)在一直很熟悉。我的美國監(jiān)制朋友對(duì)于鏡頭的東西還是蠻厲害的，他有多年當(dāng)導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，所以他負(fù)責(zé)鏡頭、畫面。

Q：這次你的角色名字叫Sunny，是不是暗示了個(gè)角色也是很陽光的？

A：其實(shí)是在黑暗的世界里面想找光和電的人，但是他知道自己是一個(gè)殺手，殺了很多人。開始的時(shí)候是一個(gè)很冷漠的殺手，也不會(huì)那么Sunny的一個(gè)人。所以這個(gè)名字也有這個(gè)意義。這個(gè)故事跟《西游記》有點(diǎn)關(guān)系，所以Sunny這個(gè)名字對(duì)應(yīng)的是孫悟空。

Q：如果讓你跟《西游記》的人物做一個(gè)結(jié)合的話你會(huì)是……

A：其實(shí)不完全是《西游記》的東西，我們只是拿《西游記》的靈魂出來，孫悟空有一個(gè)變化，最初他很頑皮，后來慢慢成長(zhǎng)。Sunny的過程會(huì)有一個(gè)像孫悟空的變化。這也是我接這個(gè)片子最大的原因，如果角色沒有變化的話我會(huì)覺得有點(diǎn)無聊，一個(gè)壞人，慢慢想變成一個(gè)好人，而他要做這個(gè)變化不是那么簡(jiǎn)單，能不能離開他以前的環(huán)境，也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

Q：涉及東西方文化的內(nèi)涵，會(huì)不會(huì)有一些挑戰(zhàn)？

A：有難度，要美國人懂這種東西也不那么容易，所以你要慢慢挑戰(zhàn)。我們的編劇很厲害，他們對(duì)我們的文化很了解，他們也了解自己的文化，所以他們能把東方和西方的風(fēng)格糅在一起。很多合拍片就是這樣做的，但是沒有太多是成功的，《荒原》我覺得是比較成功的，因?yàn)檫@個(gè)環(huán)境是300年后美國的一個(gè)荒廢的世界，你往里面裝什么都可以。

Q：Sunny有一個(gè)非?？岬奈纳?，這個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)是怎么商量出來的？

A：這個(gè)本來是劇本有的，故事一開始的時(shí)候，他殺了404個(gè)人，這個(gè)代表Sunny的歷史，所以他一直背著那個(gè)壓力，也是代表他的黑暗的一面。

Q：你和MK（劇中的少年阿拉米斯?奈特）在劇中的關(guān)系如父如兄，生活中呢？

A：對(duì)的，也是因?yàn)樗种槐任掖笠粴q而已，所以我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)或者在訓(xùn)練的時(shí)候，他當(dāng)我真的是他父親或者師父。我入行的時(shí)候都有很多人幫我，所以我覺得我要幫助這些新人，而且他是非常努力的一個(gè)小孩。我們拍的時(shí)候他才15歲，但是特別成熟。他很有自信，我很喜歡他。逼著訓(xùn)練時(shí)他不會(huì)抗拒，對(duì)自己要求很高。

Q：美劇當(dāng)中華人做男一號(hào)相對(duì)來說比較少。

A：我拍的時(shí)候沒有想到這個(gè)，是拍完之后很多人都說，原來是第一次有一個(gè)ABC做男主角，很多美國的亞洲人都覺得這是一個(gè)好機(jī)會(huì)什么的，這是代表轉(zhuǎn)變，其實(shí)電影或者電視劇，是全球的東西。會(huì)有越來越多中國人參與美國的制作，也會(huì)有越來越多美國人參與華人的制作，變成全球化的。

Q：現(xiàn)在已經(jīng)當(dāng)爸爸了，接戲的時(shí)候會(huì)不會(huì)有一些精挑細(xì)選？

A：拍了那么多年電影，我覺得沒有必要一年拍5、6部了，現(xiàn)在需要慢下來找一些適合我的電視劇、電影，休息的時(shí)間也是很重要，因?yàn)樵谛菹⒌臅r(shí)間跟家里人一起，演戲需要有人生的經(jīng)驗(yàn)，所以需要慢慢來，我不會(huì)那么急。我真的特別喜歡我女兒，享受跟她在一起的時(shí)間，如果不拍戲的話我不會(huì)無聊，每天在家里都有很多事要做。

篇9

東風(fēng)的吐息是誰的突破素材原神手游中，【東風(fēng)的吐息】是北斗、重云、安柏、風(fēng)天賦旅行者角色天賦突破所需的材料，主要用于天賦6級(jí)到10級(jí)的突破。

每個(gè)角色6級(jí)和7級(jí)突破各需要1個(gè)，8級(jí)、9級(jí)突破各需要2個(gè)，因此天賦升滿共需要6個(gè)東風(fēng)的吐息素材。

玩家可以通過擊敗70級(jí)以上風(fēng)魔龍獲得該素材。

以上就是東風(fēng)的吐息是誰的突破素材的相關(guān)內(nèi)容。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

[關(guān)鍵詞] 中西醫(yī) 治療 馬 破傷風(fēng)

[中圖分類號(hào)] S858.21 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1003-1650 （2014）02-0248-01

一、病原：本病的病原體為破傷風(fēng)梭菌，該菌是一種厭氣性菌，能形成芽胞。芽胞在細(xì)菌的一端，狀如鼓槌。菌體能被一般染料染色、革蘭氏染色陽性，該菌能分泌強(qiáng)力的毒素，痙攣毒素引起該病特征癥狀芽胞抵抗力很強(qiáng)，能耐煮沸1-3小時(shí)，芽胞在陰暗處能保持活力10年以上，破傷風(fēng)梭菌和芽胞存在土壤里，特別是施肥的土壤中較多，其他在低濕地、塵土中，糞便中均有存在。

二、流行病學(xué)：各種家畜均有易感染性，馬屬動(dòng)物易感，牛、羊、豬、狗最少，人對(duì)破傷風(fēng)也能感染。本病主要通過創(chuàng)傷感染，芽胞在創(chuàng)傷內(nèi)生長(zhǎng)發(fā)育并產(chǎn)生毒素而致病。狹小而深的創(chuàng)傷處最易引起本病。、斷臍、斷尾、分娩產(chǎn)道破損或其他創(chuàng)傷等感染。、斷臍、斷尾、分娩產(chǎn)道破損，以上中獸醫(yī)稱血液傷風(fēng)，因風(fēng)毒傷賢，由賢至肝、其他一般的均由創(chuàng)口隨著血液循環(huán)直接傷肝、因肝主筋，賢主骨、故四肢發(fā)生僵硬。本病不能由病畜直接傳染給健康畜。在易感動(dòng)物中，不分品種、年齡、性別均可發(fā)生，無季節(jié)，通常表現(xiàn)零星散發(fā)。

三、臨床癥狀：各種家畜臨床癥狀基本相同，但輕重稍有差異，這就取決于毒素的毒力和機(jī)體的抵抗力以及其他因素。

1. 潛伏期：一般1-2周，長(zhǎng)的可達(dá)40天以上。馬屬動(dòng)物患破傷風(fēng)時(shí)，外觀特別典型。

2. 初期：表現(xiàn)全身溫?zé)?，行走遲緩，四肢抬舉不自如、耳、頭頸、背腰等不靈活，口唇發(fā)緊、咀嚼、吞咽緩慢，眼神緊張，但心跳正常。

3. 中期：強(qiáng)直加重，癥狀明顯，伸頭直頸，腰背僵硬，行走轉(zhuǎn)彎后退都十分困難，四肢開張，耳緊尾揭，采食、咀嚼、咽下都困難。

4.后期：形如木馬，牙關(guān)緊閉，不能吃進(jìn)水草食物、肌肉緊板，不能行走，腹部卷縮，體溫正常，臨死前體溫開始升高到40℃-43℃。

5. 剖檢變化：剖檢破傷風(fēng)畜尸體時(shí)，肉眼看不到特征性的變化。

四、臨床診斷：根據(jù)破傷風(fēng)特殊癥狀，如耳豎立，瞬膜外露，牙關(guān)緊閉、四肢強(qiáng)直、行動(dòng)困難，肌肉緊板，反射性興奮性，增高等，同時(shí)還有創(chuàng)傷病史，可以確診。

五、預(yù)防：對(duì)于一切創(chuàng)傷及手術(shù)必須嚴(yán)格進(jìn)行消毒處理，注射破傷風(fēng)抗毒素是有效的預(yù)防措施，凡動(dòng)物發(fā)生污染的創(chuàng)傷或不清潔的手術(shù)后，都應(yīng)注射破傷風(fēng)抗毒素預(yù)防。

六、治療：治療原則是消除病原，中和毒素、中醫(yī)是活血祛風(fēng)，對(duì)癥治療及加強(qiáng)護(hù)理。

清除病原，仔細(xì)查找染毒創(chuàng)傷，若傷口已化膿，應(yīng)進(jìn)行清理創(chuàng)傷和擴(kuò)大創(chuàng)傷徹底排除膿汁、清除異物和壞死組織，用3%雙氧水，1%高錳酸鉀溶液沖洗傷口，然后注入或涂布5%碘酊，或用青霉素料倒入創(chuàng)口。

1. 處方1：

秦歸25g 黨參25g 桂枝25g 防風(fēng)30g 白芷30g 溝藤25g 僵蠶30g 蟲退30g 銀花25g 生地25g 射香1g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風(fēng)2ml ×4支（靜注）

二組：

安乃近10ml×4支

地塞米松5 ml×4支

青霉素80萬×4支（點(diǎn)注肌肉）

2. 處方2：

羌活30g 獨(dú)活30g 桑寄參25g 桂枝25g 荊芥30g 溝30g 蔓荊30g 蟲退30g 苦參30g 僵蠶30g 甘草5g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

水楊酸鈉10ml ×5支（靜注）

二組：

破傷風(fēng)抗毒素2ml ×10支（肌肉注射）

3. 處方3：

溝25g 獨(dú)活25g 羌活25g 蔓荊30g 防風(fēng)25g 茯苓25g 秦歸30g 川芎30g 黨參30g 口芪30g 蒼術(shù)25g 荊芥25g 蟲退30g 桑寄參30g 白芷30g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風(fēng)抗毒素2ml ×6支

水楊酸鈉10ml ×10支（靜注）

二組：

地塞米松5 ml×3支

安乃近10ml×2支（肌注）

以上針?biāo)巹┝扛鶕?jù)病畜大小和病情的輕重來決定。

七、護(hù)理