導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇浣溪沙，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

蘇軾〔宋代〕

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。(蕭蕭 一作：瀟瀟)

誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。

2、譯文

游玩蘄水的清泉寺，寺廟在蘭溪的旁邊，溪水向西流淌。

山腳下蘭草新抽的幼芽浸潤(rùn)在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗得一塵不染，傍晚時(shí)分，細(xì)雨蕭蕭，布谷聲聲。

篇2

原文如下：

攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤

作者：李璟（五代）

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。

青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

注釋：

1、依前：依然，依舊。

2、春恨：猶春愁，春怨。

3、鎖：這里形容春恨籠罩。

4、悠悠：形容憂思不盡。

篇3

——題記

一曲新詞酒一杯

可否記得，在我的生日晚會(huì)上你曾唱了一首自編版的《生日快樂(lè)》？你說(shuō)，如果有人鼓掌，就要我喝下一杯酒。結(jié)果“葡萄美酒夜光杯”，我心甘情愿地喝下了一杯葡萄酒。因?yàn)槟愠谜娴暮軇?dòng)聽(tīng)，我不騙你……

去年天氣舊亭臺(tái)

昨日，我去了我倆曾去的亭臺(tái)。望著與那年一樣的景象，樹(shù)還是那棵樹(shù)，草依舊在哪兒棲息，鳥(niǎo)兒依然在蔚藍(lán)的天空下盤(pán)旋?？上s早已物是人非。

夕陽(yáng)西下幾時(shí)回

看著這番美麗的景色，讓我想起那日，西下的夕陽(yáng)染紅了淡藍(lán)色的天空和那潔白的云朵，那是多么令人陶醉。我一如既往地躺在山坡上，卻始終未發(fā)現(xiàn)你那布滿愁云的面龐。而就在那時(shí)，一個(gè)晴天霹靂很不巧地霹在我頭上。你說(shuō)：“我就要到X市讀書(shū)了。”我沒(méi)有說(shuō)話，因?yàn)槲也恢涝撜f(shuō)什么。原來(lái)這就是你最近不開(kāi)心的原因。至今，我還在懊惱，如果我早點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，再對(duì)你說(shuō)：“只要你過(guò)得好就行了。”也許你也不會(huì)那么不快樂(lè)，那么內(nèi)疚了。

無(wú)可奈何花落去

無(wú)奈逝去的時(shí)光不再?gòu)?fù)返。即使復(fù)返了，也改變不了你離開(kāi)的事實(shí)。花朵枯萎，還會(huì)有綻放的時(shí)刻，我與你呢？我們是否同樣正等待彼此相見(jiàn)的時(shí)刻？我在等，同樣你也在等。

似曾相識(shí)燕歸來(lái)

望著一個(gè)遠(yuǎn)去的背影，與你的背影竟如此相似。我毫不猶豫地追了上去，可與我面對(duì)面的臉卻不是那張熟悉的臉龐。是啊，你要后天才回來(lái)呢。

小園香徑獨(dú)徘徊

獨(dú)自一人走在鋪滿落葉的小徑上，落葉的清香沁進(jìn)我的心扉，令人愜意也令人激動(dòng)。現(xiàn)在的你是否與我一樣想象明天見(jiàn)面時(shí)的情景？我想我會(huì)與你擁抱，然后再哭出我這些年對(duì)你的思念，你應(yīng)該會(huì)說(shuō)；“如果想哭，就去跑步，讓淚水變成汗水吧。”可那是辛酸的淚水，而我明天流的是思念與幸福的混合物。就算跑，也要我倆一起跑，不是嗎？

篇4

【關(guān)鍵詞】秦觀；審美移情；《浣溪沙》；詞心

秦觀《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

秦觀之詞，歷來(lái)被評(píng)為詞之正宗。他的詞，是基于幽微敏感的詞心，通過(guò)宋詞語(yǔ)言構(gòu)建起了詞之正宗的詞質(zhì)，因而不僅具有外在的要眇宜修的詞體美，更有一種內(nèi)在的深遠(yuǎn)的境界美。那么，詞心究竟是指什么？

詞心，最早是馮煦在《蒿庵論詞》中提出的：“他人之詞，詞才也；秦觀之詞，詞心也?！彼^詞心，筆者認(rèn)為即是詞人素有的貫通外界景物與個(gè)人內(nèi)心情感的一種敏銳的觸覺(jué)。這種觸覺(jué)，是在中國(guó)傳統(tǒng)形象思維的觀念下形成的――常見(jiàn)的如“興”的運(yùn)用――實(shí)質(zhì)是心理學(xué)上的一種審美移情。正如19世紀(jì)盛行于德國(guó)乃至歐洲的“移情說(shuō)”代表人物之一立普斯所言：“在對(duì)美的對(duì)象進(jìn)行審美的觀照之中，我感到精力旺盛，活潑，輕松自由或自豪。但我感到這些，并不是面對(duì)著對(duì)象或和對(duì)象對(duì)立，而是自己就在對(duì)象里面?！焙?jiǎn)而言之，移情即是對(duì)外物一種人格化的觀照，作者將自己感情投射到外物上，外物因此充滿人情，而主體是觀照中的主體，最終達(dá)到主客體的統(tǒng)一。這首《浣溪沙》也是如此，它并不過(guò)多地涉及個(gè)人經(jīng)歷，創(chuàng)作技巧，而只是由于敏銳地捕捉到外界事物從而于內(nèi)心生發(fā)出的一種個(gè)人感觸。

值得提出的是，《浣溪沙》據(jù)學(xué)者考證，是詞人在元年間的作品。高太后垂簾聽(tīng)政，起用舊黨人士而力斥新黨，屬于舊黨的蘇軾及蘇門(mén)諸君子紛紛回朝，會(huì)師于汴京，詩(shī)詞酬唱，酒酣耳熱，文壇盛況空前。而秦觀在這種樂(lè)觀積極的大環(huán)境背景中填成《浣溪沙》，那一種不可觸摸的不可言說(shuō)的漠漠的哀愁感，實(shí)乃詞心所致。

秦觀從這種幽微敏感的詞心出發(fā)構(gòu)建起其詞的特質(zhì)。所謂詞質(zhì)，筆者認(rèn)為除了包括詞作為文體的特質(zhì)之外，更重要的是指不同詞人之詞相互區(qū)別的特質(zhì)。詞自《花間》的傳統(tǒng)以來(lái)，乃是由于“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無(wú)清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)?！眎它的詞質(zhì)本身應(yīng)該是具有要眇宜修、幽微深婉的女性美。而此前溫庭筠的詞主要借助精工的物象傳達(dá)女子內(nèi)心情愫，往往缺乏真情實(shí)感；韋莊詞善于白描，感人至深，但又拘限于一時(shí)一地的情事；馮延巳的《鵲踏枝》富有深遠(yuǎn)的意境，而于用字遣詞上還須錘煉；后來(lái)的晏殊，歐陽(yáng)修等一派詞人在自己的詞中加入了胸襟、學(xué)識(shí)、抱負(fù)，卻于意境上有所欠缺。如此看來(lái)，秦觀詞千古被視為詞之正宗，正是由于其詞纖婉蘊(yùn)藉富有意境的詞質(zhì)為沿《花間》傳統(tǒng)以來(lái)的婉約詞作提供了一種文學(xué)和美學(xué)范式。

為什么在談到秦觀詞的時(shí)候要提出詞心和詞質(zhì)的關(guān)系呢？因?yàn)椴煌脑~人之詞有不同的詞質(zhì)，然而這些詞質(zhì)并不全是基于詞心而形成的，有的更多地是基于生活經(jīng)歷，比如晏小山的小令；有的更多地是則是基于創(chuàng)作技巧，比如姜白石的長(zhǎng)調(diào)。秦觀詞之所以是秦觀詞，我覺(jué)得他的可貴之處即在于詞心，似乎他生而就是為寫(xiě)詞的。馮煦在《蒿庵論詞》里談秦觀詞最早提出了“詞心說(shuō)”，其后諸多詞學(xué)家評(píng)秦觀詞時(shí)多承襲此種觀點(diǎn)，王國(guó)維推崇秦觀詞亦是認(rèn)為秦觀詞具有詞體的特質(zhì)，更有一份深遠(yuǎn)發(fā)人微思的境界。葉嘉瑩先生在論秦觀詞時(shí)寫(xiě)了一首詩(shī)來(lái)指明秦觀詞中的詞心：“花外斜暉柳外樓，寶簾閑掛小銀鉤。正緣平淡人難及，一點(diǎn)詞心屬少游?！鼻赜^的詞心是敏感幽微的，它容易為外物所觸動(dòng)。這種觸動(dòng)，并不是一些詞人拘限于生活經(jīng)歷所帶來(lái)的觸動(dòng)，而是自然地貫通外界景物與個(gè)人內(nèi)心情感，有意無(wú)意即行之為詞。正是由于秦觀這種幽微敏感的詞心建構(gòu)起了秦詞纖柔婉約其外而又意境其中的詞質(zhì)。

全篇看來(lái)，這首《浣溪沙》寫(xiě)的是詞人登樓之所感觸。此詞調(diào)比較難填，而秦觀此詞儼然景情意渾然一體，起承轉(zhuǎn)合自如，文氣貫穿其中，可謂《浣溪沙》詞牌之代表詞作。那么，在這闕詞中，詞人是怎樣基于詞心通過(guò)宋詞語(yǔ)言構(gòu)建詞質(zhì)的呢？

1、意象之細(xì)巧

篇5

臨風(fēng)說(shuō)愁愁喚愁，(1)

林內(nèi)尋幽幽伴幽。(2)

總遇無(wú)情方知秋。

斜月相催腸欲斷，(3)

輕盈多似浮萍游。

孤槐亭外煙飄柳。(4)

【註解】

（1）化自清詞人納蘭性德詞《攤破浣溪沙》 ：“愁向風(fēng)前無(wú)處說(shuō)，數(shù)歸鴉。”。

（2）意指在幽篁密林中尋求幽靜，卻反而有跟幽靈陪伴的感受。

（3）化自李白詩(shī)《相逢行》 ：“憐腸愁欲斷，斜日復(fù)相催；下車何輕盈，飄然似落梅。”。斷腸：有2意，一指銷魂，蕩氣迴腸；另一指非常悲痛或傷感。輕盈在詩(shī)詞裡多用來(lái)隱喻美女。

（4）化自宋代詞曾惠紅《青玉案》 ：“綠槐煙柳長(zhǎng)亭路，恨取次，分離去”，頻頻送別友人或情人的失落惆悵的傷離別恨情懷、情緒；槐，懷也；柳，留也；長(zhǎng)亭，古代送別地方。

【詩(shī)詞意境和情境簡(jiǎn)述】

這首詞是去年秋季香港電子展后的即興之作。

起因於展后集團(tuán)內(nèi)部風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)四起，對(duì)我這位空降大將所能扮演的角色產(chǎn)生質(zhì)疑，有群起圍攻的態(tài)勢(shì)。集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)我領(lǐng)導(dǎo)的新建立的研發(fā)團(tuán)隊(duì)的信心，也似乎有些動(dòng)搖鬆動(dòng)的跡象。這無(wú)形中讓自己落入四面楚歌的感慨惆悵，還真有起了不如歸去的想法呢！

如今，雖然已時(shí)過(guò)境遷，回讀這首詞，還真令人回味無(wú)窮。如同我另一首詩(shī)詞《秋緒》內(nèi)詞句的意境：

“一樣人間，卻盡目亂山枯樹(shù)。

一夜秋雨，慘澹黃花伴塵土；

情意消幾許？”

篇6

園中花落霧迷迷。

緣結(jié)三世與君知。

王室千年幽夢(mèng)影，

威家百世醉情癡。

成人之美賦奇詩(shī)。

注：月子：月中仙子，即嫦娥。此處指詞中女子（甘園園…`）

威家：與上句“王室”對(duì)仗，詞性相同。 所以和“李家”，“王家”，“趙家”，“孫家”… 是一個(gè)意思。（呵呵，就是說(shuō) 威是姓…`簡(jiǎn)單理解下就行了…`）

篇7

清純可愛(ài)型

魅力指數(shù)：8分

女人傻，有時(shí)傻得清純，傻得可愛(ài)。這樣的女人往往流露出一副純真無(wú)邪的嬌憨樣兒，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她“天真無(wú)知、不諳事故”的清澈。她皺著眉頭苦思冥想自己到底傻在哪里的執(zhí)著、她“莫名其妙”的神態(tài)以及想通后反而對(duì)你薄怒或吐一吐舌頭大做鬼臉的模樣，哪一樣能不使你心醉神迷?這樣的女人往往對(duì)生活的要求不會(huì)太高，她的生活狀態(tài)簡(jiǎn)單自然；這樣的女人不會(huì)太美，但她樸實(shí)無(wú)華，決不會(huì)挖空心思追求滿街虛榮女人的那種“臭美”；這樣的女人愛(ài)笑，一個(gè)笑話，別人笑完就算，她是比人家慢半拍才笑，笑了之后想想還要再笑，她那真誠(chéng)和燦爛的笑，讓男人覺(jué)得有千種風(fēng)情。跟清純型“傻女”相處，你會(huì)終于明白：什么才是“女人因?yàn)榭蓯?ài)而美麗”。

男人喜歡理由：男人最怕女孩工于心計(jì)、過(guò)分尖銳。再成熟的男人，在戀人面前也首先是個(gè)小孩，男人骨子里也希望女友能有一份童心，能跟自己傻傻地、真實(shí)地相處，與這種“傻”女孩在一起，沒(méi)有被騙得人財(cái)兩空的擔(dān)心，沒(méi)有掙不到頭的壓力感，沒(méi)有有事沒(méi)事就要老實(shí)交待解釋的煩惱，她的可愛(ài)、可信，讓男人覺(jué)得既安全、輕松又溫馨。

膽小柔弱型

魅力指數(shù)：6分

女人傻，有時(shí)傻得可氣，這樣的女人往往顯得木訥而缺乏自信。你會(huì)對(duì)她的執(zhí)迷不悟且屢教不悔而懊惱；你會(huì)對(duì)她的大腦“神經(jīng)壓迫”、小腦“發(fā)育不良”而慨嘆；你會(huì)對(duì)她絮絮叨叨沒(méi)完沒(méi)了的為自己掩飾辯解而煩躁。她們膽小而柔弱，遇到一點(diǎn)小事立刻大呼小叫。比如：不敢殺魚(yú)，不敢煮活螃蟹、活蝦，樓上偶爾傳來(lái)奇怪的動(dòng)靜也會(huì)嚇個(gè)半死，遇到什么蟑螂之類的甲殼蟲(chóng)更是不得了。每每遇到突發(fā)事件，她的第一反應(yīng)就是喊：“老公，快，快，快來(lái)！”到了晚上，“傻”女人又似乎變得聰明起來(lái)，依在你的懷里撒嬌，以掩飾她白天的N次無(wú)知和無(wú)能，相信你一定會(huì)原諒身邊的這個(gè)女人。記住，這樣的女人其實(shí)對(duì)你會(huì)最好。

男人喜歡理由：從反向角度上說(shuō)，女朋友不傻，或者是不比你傻，會(huì)讓男人很不爽。你可能用盡心思也搞不定她，你可能精疲力竭也賺得沒(méi)她多，你可能費(fèi)盡口舌也說(shuō)服不了她，你可能絞盡腦汁也騙不過(guò)她。想想，這樣的日子可叫你怎么過(guò)？于是，對(duì)于智商并不太高的男人來(lái)說(shuō)，找個(gè)膽小低能型“傻”女孩作為人生伴侶，反倒成了他們的最佳選擇。其次，男人骨子里都希望能被女人認(rèn)可和崇拜，男人在這樣的女人面前會(huì)變得很有成就感。何況，男人也有心軟如水的時(shí)候，當(dāng)“傻”女人小鳥(niǎo)依人地依賴自己的時(shí)候，又怎能不充滿疼愛(ài)之心呢？

難得糊涂型

魅力指數(shù)：10分

篇8

只可惜造化弄人，傅九云為了幫助覃川實(shí)現(xiàn)愿望，不惜以永世沉睡為代價(jià)，最后覃川實(shí)現(xiàn)了愿望，但傅九云卻永遠(yuǎn)地消失了。

三千鴉殺覃川喜歡誰(shuí)

《三千鴉殺》中，覃川剛開(kāi)始喜歡的人是紫辰，她和傅九云是在云取山上相識(shí)的，剛開(kāi)始覃川對(duì)傅九云很反感，畢竟她心里已經(jīng)有喜歡的人了，沒(méi)有想到卻在不知不覺(jué)中，陷入傅九云編織的情網(wǎng)無(wú)法自拔，就連覃川為家人復(fù)仇的計(jì)劃，都因?yàn)楦稻旁频拇嬖诙粍?dòng)搖。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇9

原文：

《浣溪紗》朝代:清    作者:周壽昌

何處簫聲向晚天，吹來(lái)角調(diào)不成圓。

鞭絲帽影記當(dāng)年。

篇10

[中圖分類號(hào)] R246.6[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] B[文章編號(hào)] 1005-0515（2011）-02-213-01

隨著人們文化生活水平的提高，健康知識(shí)的普及，法治觀念和自我保護(hù)意識(shí)的日益增強(qiáng)，醫(yī)院面臨的風(fēng)險(xiǎn)越來(lái)越大，尤其是精神科病房，隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)自殺、自傷、傷人、出走等意外情況，如何安全有效的管理好病房，杜絕事故的發(fā)生，是任何一家精神病醫(yī)院研討與完善的經(jīng)久話題，現(xiàn)就我院一例上吊自殺死亡的患者淺析精神科病房管理。

病例簡(jiǎn)介：患者男，44歲，因“心急，疑人害己，傷人毀物，間斷發(fā)作十年”，嚴(yán)重影響社會(huì)安定，在政府協(xié)助下送入我院，精神專科檢查：意識(shí)清晰，接觸被動(dòng)，注意力不集中，存在明顯的幻聽(tīng)，思維松弛，存在較嚴(yán)重的關(guān)系、被害、嫉妒妄想，情感平淡，易激惹，有沖動(dòng)傷人行為，無(wú)病識(shí)。確診為精神分裂癥，用藥以氯丙嗪為主，治療三個(gè)月后，病情明顯好轉(zhuǎn)，但家屬不愿接其出院，致使患者住院達(dá)三年之久，在住院期間，患者能夠幫助科室工作人員提水、協(xié)助病情較重患者的生活，也多次提出出院要求，但因家人不愿接納作罷，今年四月份在院內(nèi)上吊自殺死亡。

1 對(duì)科室工作人員人性化管理

人性化管理，就是一種在整個(gè)企業(yè)管理過(guò)程中充分注意人性要素，以充分挖掘人的潛能為己任的管理模式。其具體內(nèi)容包含很多方面，如對(duì)人的尊重，充分的物質(zhì)激勵(lì)和精神激勵(lì)，給人提供各種成長(zhǎng)與發(fā)展機(jī)會(huì)，注重企業(yè)與個(gè)人的雙贏戰(zhàn)略，制訂員工的生涯規(guī)劃等。醫(yī)院也可以借鑒這種管理模式。精神科工作人員面對(duì)的患者大多缺乏理智，對(duì)治療護(hù)理不合作，隨時(shí)可能出現(xiàn)自傷、自殺、沖動(dòng)傷人、出走等病態(tài)行為，工作風(fēng)險(xiǎn)大，意外事件的后果與當(dāng)班工作人員有直接關(guān)系，同時(shí)接觸病人時(shí)間長(zhǎng)，責(zé)任重。由于長(zhǎng)期在高分險(xiǎn)和壓力下工作，使機(jī)體經(jīng)常處于應(yīng)急狀態(tài)，心理健康受到了嚴(yán)重的影響。不健康的工作人員管理著精神失常的病人，怎能保證不出現(xiàn)意外呢？醫(yī)院主管領(lǐng)導(dǎo)首先應(yīng)想到科室工作人員的心理及身體健康狀況，盡力創(chuàng)造一個(gè)良好的工作環(huán)境，降低工作風(fēng)險(xiǎn)，才能使他們安心工作，建立物質(zhì)與精神激勵(lì)機(jī)制，提供各種成長(zhǎng)空間，激發(fā)工作熱情，才能有充沛的精力投入到工作中，才能減少意外事件的發(fā)生，科室工作人員是管理病人的主體，只有讓他們切實(shí)感受到醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注著他們的工作環(huán)境，心理與身體健康狀況，定期緩解工作帶來(lái)的壓力，才會(huì)讓他們真心地關(guān)心和愛(ài)護(hù)病人，才能做到對(duì)病人的人性化管理。這例病人死亡以后，由于有幾位病友目睹了死亡全過(guò)程，事后又有病人聽(tīng)到這次事件，情緒波動(dòng)大，有些病人都明顯流露出學(xué)某某上吊死了算了的念頭，病房極不穩(wěn)定，工作人員壓力很大，這時(shí)醫(yī)院主管領(lǐng)導(dǎo)就應(yīng)敢于承擔(dān)責(zé)任，及時(shí)疏導(dǎo)，讓醫(yī)護(hù)人員不帶包袱地去安撫病人的情緒，以防再次發(fā)生不測(cè)。

2 加強(qiáng)精神科病房的安全管理

醫(yī)療安全是精神病醫(yī)院各項(xiàng)工作的重中之重，醫(yī)院主管領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)有計(jì)劃，定期組織學(xué)習(xí)病房安全方面的危機(jī)管理理念，未雨綢繆，防微杜漸。精神科的醫(yī)療安全不外乎以下幾個(gè)方面：一個(gè)重要指標(biāo)：三日確診率；兩類關(guān)鍵人物：資深/經(jīng)驗(yàn)欠缺者；三個(gè)脆弱時(shí)點(diǎn)：出入院、節(jié)假日、夜間；四項(xiàng)基本制度：查房制度、書(shū)寫(xiě)制度、查對(duì)制度、請(qǐng)示報(bào)告制度；五項(xiàng)日常工作：聽(tīng)、查、讀、寫(xiě)、療；十類高危病人：新入院病人及首發(fā)病人；合并軀體疾病者；進(jìn)食情況不佳者；嚴(yán)重興奮躁動(dòng)或木僵患者；有攻擊、消極、外逃、藏藥傾向或行為者；藥物副反應(yīng)明顯者；伴明顯焦慮不安者；伴嚴(yán)重睡眠障礙者；住院過(guò)程中遭遇重大精神刺激者；診斷不明者；這例患者住院時(shí)間長(zhǎng)，同時(shí)不被家庭和社會(huì)接納，合理要求得不到滿足，曾多次出現(xiàn)拒藥拒食、消極傾向，時(shí)有焦慮不安，睡眠差等，雖已引起科室工作人員的重視，但仍趁當(dāng)班護(hù)士經(jīng)驗(yàn)欠缺并在夜間工作人員疲勞的情況下，有謀劃地采取了自殺。事件發(fā)生后，病房極不安定，這時(shí)醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)就應(yīng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)危機(jī)，亡羊補(bǔ)牢為時(shí)不晚，將再次發(fā)生危險(xiǎn)的可能扼殺在萌芽狀態(tài)，并盡力減少事件本身對(duì)醫(yī)院造成的損失。塞翁失馬焉知非福，及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)（不是給醫(yī)院管理及工作人員找借口），才能防患于未然。

3 加強(qiáng)醫(yī)院及科室文化建設(shè)

3.1 要逐步樹(shù)立工作人員的責(zé)任理念，我們面對(duì)的是存在心理或精神疾患的病人，特別是在院外由于受精神癥狀影響而出現(xiàn)傷人毀物者，他們或多或少受到社會(huì)和家人的拋棄或歧視，醫(yī)院就成了他們的避難所和精神家園，有些病人即使病情好轉(zhuǎn)也不愿出院，致使社會(huì)功能下降；有些病人想出院但擔(dān)心得不到家人及社會(huì)的諒解，出現(xiàn)抑郁情緒，這就要求科室工作人員不僅要盡職盡責(zé)地治療和管理病人，還應(yīng)不怕任何困難，為病人康復(fù)回歸社會(huì)想盡一切辦法，而不是為沒(méi)有完成任務(wù)尋找借口。

3.2 要培養(yǎng)工作人員的細(xì)節(jié)理念，精神科工作人員每天面對(duì)的是呆板缺乏生機(jī)的面孔，重復(fù)著單調(diào)繁瑣的工作，怎樣才能在忙碌而平淡無(wú)奇中做好自己的工作也不是易事，比如這例病人在自殺之前或多或少會(huì)流露出一些厭世跡象，是否幾天不好好吃飯這天突然飯量大增，是否給同室病友談?wù)撨^(guò)怎樣去死才能減輕痛苦，等等的細(xì)節(jié)都顯露出生命將逝的蛛絲馬跡，如果關(guān)注了也可能會(huì)阻止不幸的發(fā)生，醫(yī)院管理不缺各種規(guī)章制度，真正欠缺的是對(duì)規(guī)章制度不折不扣的執(zhí)行，平心而論，如三級(jí)查房制度，每天2-3次的巡查、每天2-3人的詳查、每周一次的全科大查房、每月一次的全院大討論，我們是否都能貫徹落實(shí)？海爾集團(tuán)總裁張瑞敏先生說(shuō)過(guò)，“把每一件簡(jiǎn)單的事情做好就是不簡(jiǎn)單，把每一件平凡的事做好就是不平凡”，這句名言也應(yīng)成為我們醫(yī)院文化建設(shè)的重要組成部分。