導語：如何才能寫好一篇歷史電視劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

但是，假如歷史題材的電視劇創(chuàng)作僅僅在這個層次上沾沾自喜而佇足不前，那么，只能滿足觀眾最低層次的接受欲望，因為除了娛樂消遣、情感的宣泄和補償以外，還有歷史劇所應該具備的歷史品格、審美品格和深刻內(nèi)涵在焉，而這才是歷史題材電視劇走上精品殿堂的通道。假如創(chuàng)作者不能在這幾個方面提高品位、提升觀眾，而僅僅在“戲說”和“取樂”中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，那么觀眾也只能是“戲看”和一笑了之，不會動真的喜怒哀樂。當下歷史題材電視劇創(chuàng)作的劣勢正在這里摘要：游戲歷史、編造故事、隨意為之、追求利潤。這也正是造成其“弊”的根源所在。

因此，為了有效地使歷史題材電視劇創(chuàng)作趨利避害，從而使“量”的“繁榮”向“質(zhì)”的飛躍轉(zhuǎn)化，構筑出真正的精品乃至經(jīng)典，必須重申歷史題材電視劇的一些根本性的新問題。

首先是創(chuàng)作觀念新問題。歷史題材電視劇的創(chuàng)作，要有一個正確的創(chuàng)作觀念，這種觀念說到底就是如何對待歷史、如何對待現(xiàn)實的新問題。這就要求編導者有一個正確的歷史觀和價值觀。如何對待歷史?如何對待歷史人物和事件?如何辨別歷史中的精華和糟粕?在這里，要堅持歷史主義唯物主義的原則，而克服非歷史主義的傾向；要尊重歷史規(guī)律，而不是違反歷史規(guī)律；要以先進文化意識和歷史批判精神來審閱精蕪并存、良莠難分的歷史的原形態(tài)。這不是一個新解題。早在150年前，馬克思、恩格斯就已明確指出必須以正確的歷史觀、價值觀來指導歷史劇的創(chuàng)作。但在當下的創(chuàng)作實踐中，這種觀念經(jīng)常缺席，因此，仍有重提之必要。否則，“帝王史觀”、“貴族史觀”、“盛世之夢”、“粉飾裝點”必將泛濫成災，“先進文化的前進方向”也就無從體現(xiàn)。

其次是創(chuàng)作態(tài)度新問題。一個時期以來，歷史題材的電視劇存在著嚴重的以游戲和玩笑的態(tài)度來對待創(chuàng)作的新問題，一些編導不是以嚴厲的態(tài)度來創(chuàng)作，而是游戲歷史，調(diào)侃歷史，亂語講史，隨意拿古人開玩笑。這種極不嚴厲的創(chuàng)作態(tài)度，嚴重地消解了作品的意義內(nèi)涵，損害了歷史劇的藝術形象。甚至有人認為歷史劇的本質(zhì)是游戲而非歷史。不錯，歷史劇絕非完全等同于歷史，但歷史劇的本質(zhì)也決非是游戲。早在20世紀60年代，史學家就認為“歷史劇是藝術，也是歷史”。我認為這才是歷史劇的本質(zhì)所在。這就要求歷史劇的創(chuàng)作者，要具備歷史家和藝術家的雙重品格，既尊重歷史規(guī)律，也尊重藝術規(guī)律。而我們的一些編導卻無視這一點，比如《康熙王朝》的編劇甚至說摘要：“歷史上的康熙怎么樣，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他?！边@是歷史劇創(chuàng)作的正確態(tài)度嗎?僅僅靠猜想和揣摩能塑造出符合歷史真實的藝術形象嗎?這怎能不令人懷疑?

再次是創(chuàng)作方法新問題。古代題材的電視劇究竟應該怎么寫?這似乎是一個老生常談的新問題。這里關鍵之點是創(chuàng)作者怎樣對待歷史，怎樣對待現(xiàn)實，怎樣對待虛構的新問題，還是那句老話摘要：必須堅持歷史真實和藝術真實的完美統(tǒng)一，堅持歷史主義和現(xiàn)實主義水融的創(chuàng)作方法。在這點上，近現(xiàn)代重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作，態(tài)度比較審慎，因此，成效也較大。相反，古代題材的電視劇創(chuàng)作，穿鑿、附會、篡改，編造的痕跡更明顯，“硬傷”也更多，不要說逃不過史學家的眼睛，就連一般的觀眾也往往能看出破綻。

歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過去生活的積淀，注重歷史真實，這仿佛是歷史劇創(chuàng)作的一種“宿命”。同時，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術，因此，自然也要加工、虛構、再造，這也是勢在必然。但一定要遵循藝術真實的原則，尊重藝術規(guī)律，注重歷史和現(xiàn)實的內(nèi)在聯(lián)系，注重挖掘歷史精神。早在20世紀50年代中期，針對歷史劇創(chuàng)作中的歷史真實和藝術真實新問題，文藝界就展開過爭鳴。60年代初又展開過討論，史學家強調(diào)“歷史劇必須有歷史根據(jù)”。80年代初，還在討論，戲劇探究家余秋雨強調(diào)，歷史劇必須做到摘要：

一、聞名歷史事件的大致情節(jié)一般不能虛構。

二、歷史上實際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構。

三、歷史的順序不能顛倒，特定的時代面目、歷史氣氛、社會環(huán)境須力求真實。

四、劇中純屬虛構部分的內(nèi)容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性。

五、對于劇中非虛構的部分，即“真人真事”的處理不要對其中有歷史價值的關節(jié)任意改動(《歷史劇創(chuàng)作簡論》《文藝探究》1980、6期)。這些精辟的見解，仿佛也和時俱逝，所以，必須重提摘要：虛構是有條件、有限度的。

篇2

第一條為了加強電視劇管理，發(fā)展電視劇事業(yè)，促進社會主義物質(zhì)文明和精神文明建設，根據(jù)《廣播電視管理條例》，制定本規(guī)定。

第二條在中華人民共和國境內(nèi)從事電視劇制作、審查、進口、出口、發(fā)行、播放等活動，適用本規(guī)定。

第三條從事電視劇制作、審查、發(fā)行、播放等活動，必須堅持為人民服務、為社會主義服務的方向。

第四條國家對電視劇制作、進口、發(fā)行等環(huán)節(jié)實行許可制度。禁止出租、出借、出賣、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類許可證。

第五條國家廣播電影電視總局負責全國的電視劇管理工作。

省級廣播電視行政部門依據(jù)本規(guī)定負責本行政區(qū)域內(nèi)的電視劇管理工作。

第六條國家對為電視劇事業(yè)發(fā)展做出顯著貢獻的單位和個人，給予獎勵。

第二章電視劇的制作

第七條設立電視劇制作單位，應當經(jīng)國家廣播電影電視總局批準。制作電視劇必須持有《電視劇制作許可證》。

第八條申請《電視劇制作許可證》，必須符合下列條件：

1、有與其業(yè)務相適應的組織機構和專業(yè)人員；

2、有與其業(yè)務相適應的資金；

3、有適應業(yè)務需要的專用設備。

審批《電視劇制作許可證》，除依照前款所列條件外，還應當符合國家廣播電影電視總局制定的電視劇制作發(fā)展規(guī)劃。

第九條申請《電視劇制作許可證》，應當按照規(guī)定的程序報國家廣播電影電視總局審批。

《電視劇制作許可證》的管理辦法由國家廣播電影電視總局另行制定。

第十條國家廣播電影電視總局對電視劇制作單位和《電視劇制作許可證》實行總量控制，動態(tài)管理。

第十一條制作電視劇實行出品人（即制作單位的法定代表人）負責制。出品人對本電視劇制作單位的全部制作活動負責。

制作電視劇應當實行科學的成本核算，并接受審計監(jiān)督。

第十二條省級以上廣播電視行政部門通過開展電視劇題材規(guī)劃，加強對電視劇制作的引導、協(xié)調(diào)和服務。

第十三條電視劇制作單位制作重大革命歷史題材電視劇，必須按照國家廣播電影電視總局的有關規(guī)定報批后，方可開展攝制工作。

第十四條電視劇制作單位應當制作完成國家廣播電影電視總局規(guī)定數(shù)量的國產(chǎn)電視劇后，方可與港澳臺或外國合作制作電視劇（以下簡稱“境內(nèi)外合作制作電視劇”）。

境內(nèi)外合作制作電視劇應當由境內(nèi)方按規(guī)定程序事先報國家廣播電影電視總局批準，并應遵守中華人民共和國的法律、法規(guī)，尊重中國各民族的風俗、習慣。

境內(nèi)方負責按照國家有關規(guī)定和雙方協(xié)議對合作制作電視劇進行具體管理。

第十五條境內(nèi)外合作制作電視劇分為聯(lián)合制作、協(xié)助制作和委托制作三種形式。

聯(lián)合制作是由境內(nèi)方與境外方共同投資，共派主創(chuàng)人員，共同分享利益及共同承擔風險的制作方式。聯(lián)合制作應當堅持以境內(nèi)方為主的原則，雙方共同確定劇本，共同投資；境內(nèi)方主創(chuàng)人員不少于1/3；境內(nèi)方必須全程參加制作工作；版權由雙方共同所有；雙方共同署名。

協(xié)助制作是由境外方出資并提供主創(chuàng)人員，境內(nèi)方提供勞務或設備、器材、場地予以協(xié)助，在境內(nèi)拍攝全部或部分場景，雙方根據(jù)協(xié)議進行利益分配的電視劇制作方式。

委托制作是境外方委托境內(nèi)方按有關規(guī)定在境內(nèi)制作的方式。

第十六條聘請境外演職員參與制作國產(chǎn)電視劇，應當按照有關規(guī)定報國家廣播電影電視總局批準。

第十七條?。▍^(qū)、市）及其以下的電視劇制作單位需要到境外拍攝電視劇的，應當事先報經(jīng)本省級廣播電視行政部門審核同意后，報國家廣播電影電視總局批準；中央和國家機關及其事業(yè)單位所屬的電視劇制作單位應當報經(jīng)上級主管部門審核同意后，報國家廣播電影電視總局審批。經(jīng)批準后方可到境外拍攝。

第十八條電視劇著作權人依法享有其制作的電視劇的著作權。除法律、行政法規(guī)另有規(guī)定外，任何單位和個人使用電視劇作品，應取得電視劇著作權人的許可。

第十九條國家鼓勵社會各界以投資、資助的方式參與制作電視劇，具體辦法由國家廣播電影電視總局另行制定。

第三章電視劇的審查

第二十條未經(jīng)省級以上廣播電視行政部門設立的電視劇審查機構審查通過并取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，不得發(fā)行、播放、進口、出口。

第二十一條國家廣播電影電視總局設立電視劇審查委員會,負責審查境內(nèi)外合作制作電視劇、進口電視劇、聘請境外演職員參與制作的國產(chǎn)電視劇、中央單位所屬電視劇制作單位制作的以及與地方單位聯(lián)合制作并使用中央單位《電視劇制作許可證》的電視劇。

省級廣播電視行政部門設立省級電視劇審查機構，負責審查本轄區(qū)內(nèi)電視劇制作單位制作的或與轄區(qū)外單位聯(lián)合制作并使用本轄區(qū)單位《電視劇制作許可證》的電視劇。

國家廣播電影電視總局設立電視劇復審委員會，負責對送審單位不服國家廣播電影電視總局電視劇審查委員會或省級電視劇審查機構的審查結(jié)論提起的復審申請進行復審。

第二十二條電視劇禁止載有下列內(nèi)容：

（一）危害國家的統(tǒng)一、和的；

（二）危害國家的安全、榮譽和利益的；

（三）煽動民族分裂、破壞民族團結(jié)的；

（四）泄露國家秘密的；

（五）誹謗、侮辱他人的；

（六）宣揚、迷信或者渲染暴力的；

（七）宣揚種族、性別、地域歧視的；

（八）法律、行政法規(guī)規(guī)定禁止的其他內(nèi)容。

第二十三條國產(chǎn)電視劇制作單位、境內(nèi)外合作制作電視劇的境內(nèi)方應當在電視劇制作完成后，按規(guī)定報相應的電視劇審查機構審查。

進口電視劇由國家廣播電影電視總局指定的電視劇進口機構按有關規(guī)定報國家廣播電影電視總局電視劇審查委員會審查。

第二十四條電視劇審查機構應當自收到完備的電視劇報審材料之日起30日內(nèi)，提出修改、刪剪意見或?qū)彶榻Y(jié)論，并書面通知送審單位。審查通過的，頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

《電視劇發(fā)行許可證》由國家廣播電影電視總局統(tǒng)一印制。

第二十五條送審單位對電視劇審查決定不服的，可以自收到審查決定之日起15日內(nèi)向國家廣播電影電視總局電視劇復審委員會提出書面復審申請。電視劇復審委員會應當在收到復審申請及完備的電視劇復審材料之日起20日內(nèi)作出復審結(jié)論，并書面通知申請單位。

第二十六條已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，在發(fā)行、播放、進口、出口時不得更改。確需更改的，應當按規(guī)定重新送審。

第四章電視劇的進口和出口

第二十七條進口電視劇，由國家廣播電影電視總局指定的機構按照規(guī)定的程序進行。其他任何單位和個人不得從事電視劇的進口業(yè)務。

第二十八條電視劇制作單位可以出口或委托其他機構出口其制作并取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇。

第二十九條進口、出口電視劇應當按照國家有關規(guī)定到海關辦理相關手續(xù)。

第三十條省（區(qū)、市）及其以下的單位參加境外的電視展、電視節(jié)等涉外電視劇交流活動，應當報經(jīng)省級廣播電視行政部門審核同意后，報國家廣播電影電視總局批準。中央和國家機關所屬單位直接報國家廣播電影電視總局批準。

參加境外電視展、電視節(jié)等活動的電視劇必須事先取得《電視劇發(fā)行許可證》。

第三十一條利用信息網(wǎng)絡、衛(wèi)星等方式進口、傳輸電視劇的管理辦法,由國家廣播電影電視總局另行制定。

第五章電視劇的發(fā)行和播放

第三十二條電視劇制作單位可以發(fā)行或委托其他機構按照國家規(guī)定發(fā)行其制作并取得《電視劇發(fā)行許可證》的國產(chǎn)電視劇。

從事進口電視劇發(fā)行的機構由國家廣播電影電視總局指定。

第三十三條舉辦國際性、跨省際的電視節(jié)、電視劇展，應當報國家廣播電影電視總局批準；舉辦省內(nèi)的電視節(jié)、電視劇展，應當報本省廣播電視行政部門批準。

第三十四條廣播電視播出機構應當按照國家的有關法律、法規(guī)、規(guī)章的規(guī)定播放電視劇，并堅持播前審查制度。

第三十五條電視臺每天所播出的每套節(jié)目中，進口電視劇不得超過電視劇總播出時間的25%，其中黃金時間（18時至22時）不得超過15%。

電視劇播放的具體管理辦法由國家廣播電影電視總局制定。

第三十六條已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，國家廣播電影電視總局在特殊情況下可以作出責令修改、刪剪或停止發(fā)行、進口、出口、播放的決定。制作、發(fā)行、進口、出口、播出機構必須執(zhí)行有關決定。

第六章罰則

第三十七條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級以上人民政府廣播電視行政部門責令停止違法活動，給予警告，可以并處3萬元以下的罰款：

（一）未經(jīng)指定的機構擅自進口電視劇的；

（二）未經(jīng)指定的機構擅自發(fā)行進口電視劇的；

（三）進口、發(fā)行未取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇的；

（四）未經(jīng)批準，擅自參加境外電視展、電視節(jié)等涉外電視劇交流活動的，或者擅自將未取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇用于參加境外電視展、電視節(jié)等活動的；

（五）隨意更改已取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，并用于發(fā)行、播放、進口、出口的；

（六）出租、出借、出賣、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類許可證的；

（七）不執(zhí)行國家廣播電影電視總局在特殊情況下對已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇作出的責令修改、刪剪或停止發(fā)行、進口、出口、播放決定的。

第三十八條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級以上人民政府廣播電視行政部門責令停止違法活動，給予警告，沒收違法所得，可以并處2萬元以下的罰款；情節(jié)嚴重的，由原批準機關吊銷許可證：

（一）播放未取得電視劇制作許可證的單位制作的電視劇的；

（二）播放未取得《電視劇發(fā)行許可證》的進口電視劇的；

（三）播放進口電視劇的時間超出規(guī)定的；

（四）未經(jīng)批準，擅自舉辦電視節(jié)、電視劇展的。

第三十九條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級以上人民政府廣播電視行政部門給予警告或者取締，沒收其從事違法活動的專用工具、設備和節(jié)目載體，可以并處1萬元以上5萬元以下的罰款；情節(jié)嚴重的，由原批準機關吊銷許可證：

（一）未取得電視劇制作許可證，擅自制作用于發(fā)行、出口、播放的電視劇的；

（二）未經(jīng)批準，擅自制作重大革命歷史題材電視劇或擅自與境外合作制作電視劇的；

篇3

[關鍵詞]歷史與邏輯；辯證矛盾；歷史電視??；創(chuàng)作

20世紀80年代以來，在文化生產(chǎn)與文化消費的鏈條上，歷史題材電視劇已經(jīng)成為一道獨特的風景。在相當長的時間內(nèi)，國內(nèi)熒屏在黃金檔期播放的電視劇幾乎全是歷史劇，各類古代歷史人物粉墨登場，從歷史上確有其人的秦始皇、唐太宗、武則天、康熙、雍正；到傳說中的濟公、梁祝、白娘子；再到杜撰出來的還珠格格、韋小寶……這些身份不同、品格各異的角色占盡了電視屏幕。但繁榮的背后也存在著種種問題：某些劇本粗制濫造、歷史事件失實、主題與格調(diào)低下等等，嚴重影響了歷史劇的聲譽。那么，如何準確把握歷史電視劇的創(chuàng)作，辯證邏輯不乏為一種科學的思維。

一、運用歷史與邏輯辯證關系的思維方法處理歷史劇的創(chuàng)作問題

邏輯與歷史，邏輯的東西是對歷史的東西的規(guī)律性的理論概括和反映，因此，邏輯的東西必須以歷史的東西為前提，它源于歷史，但又不是歷史東西的簡單重復。同樣，歷史的東西也必須以邏輯的東西為前提或指導。邏輯與歷史的關系可表現(xiàn)為抽象與具體的關系。電視劇的創(chuàng)作即是如此，指導創(chuàng)作的目的和主題思想為抽象的理論，歷史為豐富多彩的、訴諸觀眾感官的感性材料。從我國歷史劇發(fā)展的脈絡來看，確實體現(xiàn)了這一思維規(guī)律。最早的以宮廷生活為核心的歷史題材電視劇，主要是為了再現(xiàn)歷史，或者還歷史以真面目(尤其是曾經(jīng)被嚴重歪曲的一些歷史段落和歷史事實)。20世紀90年代后的歷史劇，主要以那些張揚大眾意識的如“戲說”類作品為代表。進入21世紀后，“戲說”歷史的作品漸漸減少或者“戲說”的成分逐漸消退，熱播熱銷的是那些帝王歷史正劇，如《漢武大帝》、《貞觀長歌》、《貞觀之治》、《臥薪嘗膽》等。盡管每個編導在不同時期對題材的選取是不一樣的，對歷史的遵循程度也有較大差異，并且這種變化所反映出來的審美流變也頗耐人尋味。但大都遵循了邏輯與歷史、具體與抽象的統(tǒng)一。當然，那些隨意歪曲、捏造歷史以嘩眾取寵、迎合少數(shù)人的低級趣味的創(chuàng)作，充其量只能是披著歷史外衣的古裝滑稽劇，為廣大觀眾所鄙棄。

二、運用辯證矛盾的思維方法看待歷史劇中的矛盾問題

篇4

［關鍵詞］韓國電視劇 文化 軟實力

［中圖分類號］G131.26 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009-5349（2012）02－0083－02

現(xiàn)在是一個講究“軟實力”的時代。按照美國學者約瑟夫•奈的界定，國家“軟實力”的來源主要有三：文化（在很多方面對他國有吸引力）、政治價值觀（在內(nèi)外事務中遵守并實踐這些觀念）、對外政策（正當合理，并具有道德上的權威）。其中，文化占有重要的地位。約瑟夫•奈指出，美國“軟實力”的重要來源之一，是在能對他國產(chǎn)生吸引力的地方起作用的文化，并認為無論是雅文化還是俗文化，都是美國“軟實力”的重要來源。①

眾所周知，美國“軟實力”以其“硬實力”即強大的經(jīng)濟、軍事實力為基礎，它又會反過來突顯后者的優(yōu)點。可以認為，文化是一個國家綜合國力的一部分，它既可以產(chǎn)生硬性的實力，也可以產(chǎn)生柔性的實力。

某種程度上，作為一種傳播載體，為大眾所喜聞樂見的電視劇承擔著一個國家文化“軟實力”建設的使命。在這里，且不談美國傳媒的影響，近年來韓國電視?。ㄏ路Q“韓劇”）在中國的“熱播”就格外引人注目。

從數(shù)量上看，大批的韓劇“搶灘”中國。2005 年，它在國內(nèi)的放映量達50多部，集數(shù)過500集。韓國MBC公司在2003年6月上海電視節(jié)上賣出100多萬美元的產(chǎn)品，而在此之前的幾年才賣出5萬美元的產(chǎn)品。韓國的青春偶像劇《藍色生死戀》《冬季戀歌》《浪漫滿屋》，日常生活劇《看了又看》《人魚小姐》，歷史劇《明成皇后》《商道》等在中國電視頻道上播放。2010年，“搜狐”宣布正式上線高清韓劇頻道。搜狐視頻頻道還宣布，與韓國三大電視臺SBS、KBS、MBC達成戰(zhàn)略合作，簽下未來三年韓國的全部熱播韓劇，以及近10年經(jīng)典劇目，從而將囊括486部7360小時9800余集韓劇資源。與此相伴，韓國的影視明星和拍攝場地在中國更具人氣指數(shù)。裴勇俊、宋慧喬、李俊基等“金童玉女”為中國觀眾所熟悉。韓國江原道、濟州島因是《藍色生死戀》的拍攝地而成為旅游熱點地區(qū)。

從質(zhì)量上看，韓劇以其內(nèi)容和形式不斷吸引著中國觀眾的眼球。不可否認，東亞文化圈共存的對儒家文化的認同感、韓國本民族文化信息濃重，是韓劇在中國流行的重要原因。在影視敘事技巧方面，韓劇大多有一個動人的故事核心。它通常蘊涵著親情、愛情、友情、信義、利益等主題，它們被編織到日?；恼鎸嵣顖鼍袄铮瑯O易打動觀眾的心。鳳凰衛(wèi)視董事局主席劉長樂分析說，韓劇里面的人物看起來都是青春靚麗清純可人的，可骨子里卻又都非常傳統(tǒng)崇尚儒道，描寫的家庭故事，彰顯的文化精神，全部圍繞儒教的道德核心進行。韓劇在中國流行之時，正是我國房地產(chǎn)業(yè)大發(fā)展時期，其宣揚的“家”文化觀念很容易找到市場。中國電視劇《蝸居》引發(fā)的震動可茲證明?！段伨印氛f的是家長里短，卻深蘊生存哲學。它寫出當前都市人群面臨的普遍困惑，不只是來自房子、工作的物質(zhì)壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力。此外，韓劇對中國青少年的影響力不斷加強?！独寺M屋》《愛在哈佛》成為他們憧憬的目標。正如中國傳媒大學電視與新聞學院教師鄭世明所言：“從中國電視劇的市場需求來看，與其說韓劇填補了我們的題材真空，不如說韓劇滿足了相當一部分中國觀眾的心理需要。這已經(jīng)不是一個簡單的電視劇市場本身的問題，而是涉及更根本的中國當下大眾文化現(xiàn)狀和觀眾審美需求以及社會心理需要的問題?！雹?/p>

“軟實力”以“硬實力”為基礎。在解釋上述現(xiàn)象時，不能只將其簡單地看成是韓國社會對文化“軟實力”認識的深化，而應該認識到這是第二次世界大戰(zhàn)后半個世紀以來韓國社會發(fā)展及人們的意識發(fā)生變化的結(jié)果。韓國曾經(jīng)是一個十分落后的農(nóng)業(yè)國，經(jīng)過戰(zhàn)后三十多年的發(fā)展而躋身于世界工業(yè)國家行列。政治和經(jīng)濟的發(fā)展以及由此而來的國際地位的變化，最終導致了韓國大力推進其文化“軟實力”的建設。韓國政府提出“文化立國”國策后，鎖定五年內(nèi)把韓國文化產(chǎn)業(yè)的市場份額由1%提升到5%，使韓國成為世界五大文化產(chǎn)業(yè)強國之一；1997年成立了“文化產(chǎn)業(yè)基金會”，1999年通過了“文化產(chǎn)業(yè)振興法”。這是韓劇大發(fā)展的宏觀背景。

以中韓兩國關系為例。自改革開放以來，先是韓國的商品，繼而是其生活時尚，再后來是韓劇，成為兩國經(jīng)濟文化交往中的重要內(nèi)容。而在歷史上，韓國的文化很多都來自中國。經(jīng)濟起飛后，為了激發(fā)國民的自豪感，為了增強在國際舞臺上的競爭力，韓國非常注重保存和宣傳自己所擁有的傳統(tǒng)文化，強調(diào)其文化中的獨創(chuàng)因素。影視業(yè)在其中發(fā)揮的作用不容忽視。在電視劇《大長今》中，針灸被認為是韓國人發(fā)明的。韓國最具影響力的報紙之一《朝鮮日報》對此進行了報道，宣稱要把針灸還給韓國。另外，韓國已經(jīng)向聯(lián)合國提交了“漢服”申遺書。電視劇有在韓國之外比如在日本播放的，由此對觀眾進行潛移默化影響。最典型的例子是《太王四神記》。它通過NHK BS－HI首次亮相日本。同時，還于2008年通過NHK BS2、2008年底通過NHK電視臺播放，觀眾通過影院、衛(wèi)星頻道、一般電視臺三種渠道欣賞同一部電視劇。《太王四神記》的制作紀錄第二版和漫畫也在日本問世。

韓國電視劇對其文化的傳播不容小覷，其也正在潛移默化地影響著中國廣大的韓劇愛好者。所以，我們在喜愛韓劇的同時，也要重視自己對歷史文化價值取向的正確判斷。

注釋：

篇5

《櫻桃紅》是“趙家班”打造的又一部苦情大戲，繼2012年《櫻桃》創(chuàng)下收視奇跡后，原版主創(chuàng)人員能否再次續(xù)寫輝煌值得期待。為了做好宣傳，山東衛(wèi)視總編室從觀眾接受心理出發(fā)，關注社會熱點問題，確定了從劇中“小燕子”得白血病的情節(jié)出發(fā)，尋找并幫助現(xiàn)實中白血病患兒的宣傳方向，實現(xiàn)劇情和社情的良性互動，收視率和社會效益的雙豐收。聯(lián)合愛心企業(yè)、公益平臺發(fā)起地面推廣活動，拓展了宣傳的渠道和方式，效果明顯。

“櫻桃的滋味”留余味

“櫻桃的滋味”——電視劇《櫻桃紅》首映大典，做到了有聲音、有色彩、有主題、有溫度，“網(wǎng)”住了許多觀眾。

“櫻桃的滋味”，寓意就是生活的滋味，生活雖有酸甜苦辣，但是只要人間有愛，互幫互助，生活就會甜蜜、美好。這期節(jié)目恰當利用了劇情，突出了溫情、愛心的主題，彰顯了媒體責任，引領了正確的輿論導向?，F(xiàn)實中白血病小女孩的經(jīng)歷感動全場，綠源電動車、山東衛(wèi)視、本山傳媒、《櫻桃紅》劇組現(xiàn)場為她捐助了7萬元救治款，廣州好萊客創(chuàng)意家居股份有限公司為北京新陽光基金會捐助200萬元，用于幫助白血病兒童。

為了達到收視和社會效益的最大化，首映禮錄制結(jié)束后，立即利用成熟的宣傳渠道進行密集信息發(fā)散，并積極籌備“小燕子的春天”公益愛心活動，繼續(xù)延伸首映禮上對王藝靜的關注。多措并舉，在3月6日播出的《櫻桃紅》首映禮收視率到達0.75，列同時段全國衛(wèi)視收視排名第三位，以小博大，真正實現(xiàn)了四兩撥千斤。

報刊一張網(wǎng)信息傳播廣

加大平面媒體宣傳力度，在常規(guī)消息的基礎上，推出專版，對電視劇以及公益愛心活動做大篇幅深度報道，加深觀眾印象。攜手《都市女報》針對女性群體，推出專版推介，并附有一包帶有山東衛(wèi)視以及合作單位LOGO的紙巾，使得宣傳效果倍增。另外，《齊魯晚報》、《大眾日報》、《山東商報》、《濟南日報》、騰訊網(wǎng)等多家媒體都對山東衛(wèi)視電視劇的宣傳活動做了連續(xù)跟蹤報道，特別是王藝靜家鄉(xiāng)的兩家媒體《煙臺日報》《煙臺晚報》的報道，有效拉動了本土收視，形成了宣傳合力，擴大了公益活動以及電視劇在觀眾中的認知度。

地面推廣一張網(wǎng)落地生根有力量

愛心活動落地，宣傳理念才能入心。為了將電視劇里的正能量傳遞向社會，并延續(xù)首映禮開創(chuàng)的良好宣傳局面，山東衛(wèi)視再度攜手銀座家居、廣州好萊客公司，在濟南銀座家居中心店開展“小燕子的春天”——關注《櫻桃紅》，關注“白血病女孩”王藝靜的愛心活動，將王藝靜的個案做到極致，增強宣傳的穿透力。

活動現(xiàn)場，在數(shù)家媒體的關注下，短短一個小時時間就籌集了16.5萬元善款，彰顯了大愛。《櫻桃紅》的導演王振宏和主演彭雨柔、北京新陽光慈善基金會、廣州好萊客創(chuàng)意家居股份有限公司、齊魯銀行、銀座家居駐店商戶、民生大街小學紛紛捐款……以這次公益愛心活動為依托，山東衛(wèi)視實現(xiàn)了與媒體、企業(yè)、社會知名慈善組織的聯(lián)合，拓展了宣傳的渠道。

手機、社交媒體一張網(wǎng)

精彩內(nèi)容隨時分享

利用手機短信和微博的及時性、參與性，山東衛(wèi)視獨創(chuàng)的“星在線”活動繼續(xù)發(fā)力，在電視劇播出期間，每天請一位劇中主演在線，通過微博與觀眾直接溝通交流，利用名人效應，吸引觀眾視線。觀眾把對明星的問題以手機短信的形式，發(fā)送到山東衛(wèi)視的短信平臺，山東衛(wèi)視會轉(zhuǎn)發(fā)到明星的微博并由明星回答，交流的內(nèi)容以流碼的方式呈現(xiàn)在屏幕下方，實現(xiàn)了觀眾與明星的即時互動。

“小燕子的春天”活動舉行后，山東衛(wèi)視以流碼的形式及時公布了對王藝靜的捐助熱線和北京新陽光慈善基金會的賬號，觀眾不斷打來電話了解王藝靜的情況并希望捐助，還有一位聶先生希望捐助骨髓，社會效益在播出期間不斷放大。

互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)聚精彩

此次首映禮、公益愛心活動，第一時間就呈現(xiàn)在山東衛(wèi)視的官方微博里，并@各位演員，引起迅速轉(zhuǎn)發(fā)和評論。

相關宣傳片、《非常聚精彩》除了在山東衛(wèi)視播出外，還在網(wǎng)上提供點擊鏈接，供觀眾回味、評點。觀眾的反饋意見也會得到足夠重視。

“小燕子的春天”公益愛心活動，更是由齊魯網(wǎng)進行全程直播，觀眾看到的，就是正在發(fā)生的，這種在場性吸引了更多觀眾關注這次活動，并由此關注電視劇《櫻桃紅》。

電視劇《櫻桃紅》的宣傳，在堅持山東衛(wèi)視電視劇宣傳的立體網(wǎng)格模式的基礎上，跳出電視劇首映禮為宣傳而宣傳的制作手法，以傳播積極向上的價值觀為己任，立足現(xiàn)實，呼喚人間真情，很好地處理了社會效益和收視率之間的關系，彰顯了媒體的社會責任。希望越來越多的節(jié)目能夠貼近實際、貼近生活，促進電視節(jié)目健康發(fā)展。

山東衛(wèi)視第二季度情感大劇熱力來襲

《生存之民工》山東衛(wèi)視全國獨播

主演：陶澤如，高秀敏，雪村，黃渤

影帝匯集精彩不容錯過

劇情：松江市，一個東北邊陲的小城。上百名民工們發(fā)現(xiàn)血汗工資無情地被非法挪用，民工用于養(yǎng)家糊口的工錢被無期限地拖延。為了拿回他們應得的報酬，以謝老大為首的幾名民工王家才、楊志剛、陸長友、栓子留在了這座城市，一邊為生活四處打拼，一邊想盡辦法追討工錢。漫漫討薪路上，大家遍體鱗傷。

在各方面的關心和幫助下，民工們學會了拿起法律武器保護自己的應有權益。在眾人的團結(jié)努力下，一場百名民工的維權大訴訟勝利了。

《唐山大地震》

張國立、陳小藝等實力派演員與眾多新生代偶像加盟

主創(chuàng)演員赴美拍攝演繹異鄉(xiāng)婚外情

主要演員：陳小藝/張國立/張涵予/許亞軍/佟麗婭

《火線三兄弟》

聚集三位影帝

開啟電視劇首次啟用三位金馬影帝的先河

1.75億元投資，制作精良，電影級戰(zhàn)爭大片

未播先火片花贏“高收視”

主要演員：張涵予/劉燁/黃渤/孫寧/黃小蕾/李夢/遲蓬

《精忠岳飛》

唐季禮監(jiān)制，鞠覺亮導演

首部以岳飛生平為主線的大型歷史巨制電視劇

劉蘭芳穿越時空重磅加盟

林心如、劉詩詩化身巾幗紅顏好媳婦

張馨予、張嘉倪詮釋“女英雄”

篇6

在《尋秦記》和《穿越時空的愛戀》播出后的幾年里,我國的影視穿越劇陸續(xù)開始出現(xiàn)。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有個約會Ⅲ》和《水滸無間道》,2005年上映的《神話》(電影版),2005年的《我的武林男友》,2007年的《終極一家》,2008年的《魔幻手機》和2009年臺灣的《終極三國》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》,這部劇的獨特之處在于比起眾多穿越劇演繹的現(xiàn)代人穿越到古代的故事脈絡,它反其道而行,劇中人物所穿越的時空維度是由古代到現(xiàn)代,在內(nèi)容上具有一定的創(chuàng)新意義。隨后,2005年由成龍英皇影業(yè)有限公司出品,在全亞洲同步上映的電影《神話》也取得了巨大的成功。除了新奇大膽貫穿古今的故事脈絡,此片奪人眼球的場景設計和特技也是成功的必要元素,被認為“是一部真正具有各種娛樂元素的商業(yè)大片”。這一時期的穿越劇漸漸走入大眾的視線,媒體亦有相關報道,網(wǎng)絡論壇中也逐漸有了“穿越迷”的身影,但是仍然沒有成為一個引起大家廣泛關注的“文化現(xiàn)象”。

2爆發(fā)期

從2010年開始短短兩年時間,是穿越劇的集中爆發(fā)期,制作播出的穿越劇有近十部。其中包括2010年播出的《神話》(電視劇版)《、古今大戰(zhàn)秦俑情》(電視劇版)和《穿越時空》,2011年播出的《宮鎖心玉》、《步步驚心》等。這些劇情雷同的穿越劇在各大電視臺一再創(chuàng)下黃金收視率。在2011年12月廣電總局下發(fā)限播令之前,還有很多穿越劇在籌拍或正在拍攝中。在電影《神話》上映5年后,由這部電影改編的同名電視劇于2010年制作播出。比起電影版,電視劇版《神話》除了延續(xù)原有的整個故事脈絡外,在細節(jié)處還做了很多改動,使劇情更顯詼諧搞笑,融合了很多編劇的大膽想象,例如很多現(xiàn)代流行語進入古代所引發(fā)的搞笑情節(jié)等。電視劇版《神話》2010年在央視八套首播,平均收視率達2.84%,單集最高收視率達到4.13%,創(chuàng)下央視八套開年戲收視率新紀錄。由于電視劇《神話》的熱播,穿越劇作為一種大眾文化現(xiàn)象真正進入大眾的視野。學術界也開始關注穿越劇這一類型。中國電視藝術家協(xié)會理論研究部特為這部劇作組織了專家研討。在劉原的《探析電視穿越劇現(xiàn)象——電視劇〈神話〉研討會綜述》中,北京師范大學藝術與傳媒學院院長王一川對《神話》的表現(xiàn)形式、敘事、人物形象和主題等四個方面的突出特點進行了概括,中國傳媒大學曾慶瑞教授也針對《神話》中的荒誕敘事模式、電視劇藝術的神話建構和大膽的藝術實踐進行了論述。接下來的2011年更是被稱為“穿越年”,這一年最具有代表性的兩部穿越劇《宮鎖心玉》和《步步驚心》,都是在湖南衛(wèi)視首播的。這兩部電視劇均是“清穿劇”,都以清朝最具話題的“九子奪嫡”為題材。憑借湖南衛(wèi)視對全國觀眾尤其是年輕觀眾群體的影響力,這兩部劇播出后,不僅劇中演員備受關注,穿越劇也成為社會各界熱議的話題?！恫讲襟@心》二輪上星,幾乎在大陸9家衛(wèi)視同步播出,隨后在臺灣中視以及韓國、美國、新加坡、馬來西亞等四個國家播出。此外該劇還在網(wǎng)絡上獲得了很多獎項。例如在搜狐視頻秋季電視劇互聯(lián)網(wǎng)盛典中獲得最具網(wǎng)絡收視獎,獲土豆網(wǎng)視頻營銷頒獎盛典年度最受歡迎電視劇等獎項。

篇7

按題材劃分，當代題材62部、2464集，分別占公示總數(shù)的60.78%和59.45%。其中，當代都市題材43部1840集，當代農(nóng)村題材4部148集，當代青少題材3部82集，當代涉案題材5部180集，當代科幻題材1部32集，當代其他題材6部182集。

現(xiàn)代題材4部、132集，分別占公示總數(shù)的3.92%和3.18%。其中，現(xiàn)代都市題材3部90集，現(xiàn)代農(nóng)村題材1部42集。

近代題材20部、767集，分別占公示總數(shù)的19.61%和18.5%。其中，近代都市題材3部102集，近代傳奇題材4部182集，近代革命題材7部260集，近代其他題材6部223集。

古代題材16部、782集，分別占公示總數(shù)的15.69%和18.87%。其中，古代傳奇題材8部302集，古代武打題材1部10集，古代其他題材1部100集，古代神話題材6部370集。

批準立項的重大歷史題材電視劇目1部、69集 。

影視聯(lián)動一直是影視創(chuàng)作和商業(yè)運營的常態(tài)，電視劇火了就上電影，票房高的電影也可再開發(fā)成電視劇。6月立項的102部電視劇中，不少源于同名電影，希望借勢再度發(fā)力熒屏。

湯唯、吳秀波成就了電影《北京遇上西雅圖》，如今電視劇版也要開拍，故事仍然發(fā)生在赴美待產(chǎn)的月子中心。該劇講述了29歲的女博士朱一然遭遇老公出軌，只身來到西雅圖待產(chǎn)。在臺灣人宗姐開的月子中心，朱一然見證了一眾孕婦異鄉(xiāng)產(chǎn)子的人生百態(tài)，逐漸走出沮喪失落，并思考將來的故事。

2015年公映，講述年屆30的白領女性盛如曦在尋找真愛過程中遇到生命中重要的兩個男人的故事的劇版《剩者為王》立項。十年前根據(jù)作家張克輝電影文學劇本《尋找》改編而成的愛情片《云水謠》也將投拍電視劇。講述一段跨越海峽、歷經(jīng)60年大時代動蕩背景下至死不渝的愛情。

篇8

記得基斯洛夫斯基曾說：每一個人的生命都值得審視，都有屬于自己的秘密與夢想。

這部電視劇，審視的就是女主人公楊小翼的個體生命，而楊小翼的秘密與夢想，深深打動我們，這正是我們要把這部作品搬上熒屏的動因。

楊小翼的秘密看來很簡單，就是自己的身世之謎、血緣之謎，想知道自己從哪里來，自己的親生父親是誰。她的夢想非常平常，就是希望親生父親能認她，她能叫一聲爸爸。這對常人來說并不成為秘密，也不成為夢想，但對楊小翼，卻像天書一樣難以破解并且成為奢望。

這一切都源于楊小翼與眾不同的身世。

楊小翼是上海大資本家的外孫女，在那段特殊歲月里，她的人生已帶上“原罪”的烙印。更何況，她還是一個眾人眼中的“私生女”。從記事起，父親就是一個模糊而遙遠的傳說，父親在家庭中始終缺席。盡管她事實上并非私生女，但一旦旁人問她，你父親是誰，在哪里，怎么不和你們生活在一起，她就啞然，這是她心中永遠的痛。她在猜疑和幻想中長大，對父愛有著深深的渴望和千百種想象。在她不顧一切尋找父親幾近瘋狂時，她才知道，自己的親生父親竟然就是全國人民學習的英雄楷?！鼭晒饘④?。

為了找機會與父親相認，倔強的楊小翼來到父親居住的城市上大學，她一步步按照自己的設計，走近她的父親，甚至不惜犧牲親情和愛情。那天終于到來，她要直面父親。她穿上母親年輕時的嫁衣，不顧一切地站在父親面前，將軍終于知道站在他面前的是誰了——這像是在將軍家引爆了一枚驚雷。幼稚的她無法預料后果，卻重創(chuàng)了同父異母而又深深愛戀她的弟弟——尹南方。為了重獲新生，她自我放逐來到偏遠窮苦的青云縣?？墒?，動蕩的年代、不幸的婚姻，又把她置于重重險惡之中??多少年之后，風和日麗的日子終于到來。經(jīng)歷人生苦難與溫情的楊小翼終于迎來事業(yè)上的成功、重新歸來的友誼、愛情以及對父親的深深理解。而這時，她已人過中年。

該劇從一個獨特的視角向觀眾展示在近30年的滄桑巨變中一段令人唏噓不已的父女之情，以及女主人公的愛情生活和人生傳奇。

為什么楊小翼的秘密與夢想會帶給她如此曲折、苦難的人生?

記得劉小楓在《沉重的肉身》中講到，現(xiàn)代敘事倫理有兩種，人民倫理的大敘事和自由倫理的個體敘事。在人民倫理的大敘事中，歷史沉重的腳步夾帶個人生命，看起來圍繞個人命運，實際讓民族、國家、歷史目的變得比個人命運更為重要。自由倫理的個體敘事只是個體生命的嘆息或想象、某一個人活過的生命痕跡或經(jīng)歷的人生變故。

楊小翼的人生經(jīng)歷正是糾纏在自由倫理的個體敘事與人民倫理的大敘事的沖撞與矛盾之中，難以剝離。所以，她的不成為秘密的身世成為了秘密，她樸素的愿望變成了奢望與夢想??

因此，在人生的那個特定階段，楊小翼是無法與父親相認的。當革命意志壓倒一切時，個體生命是被遮蔽、被忽略的，她對父親的尋找異常艱難，自由倫理無法去觸碰人民倫理。以將軍位高之身以及編劇設計的他已成為全國人民學習的榜樣這樣一種幾近于“神”的地位，對于自己在戰(zhàn)爭年代因為音訊阻隔而產(chǎn)生的第二段婚姻留下的女兒，他怎么能啟口去與之相認?

但是，作為具體的鮮活的生命個體，自由倫理的敘事只是受壓抑，卻一刻也不會停止。楊小翼拼了命用盡她那個年齡可能有的智慧、勇氣，像飛蛾撲火一樣想要把自己的身世搞明白。她的邏輯里，還理解不了人民倫理的大敘事，她沉浸在自己的世界里。她追求愛、友誼，她享受青春、友誼、愛情、生命帶給她的快樂、甜蜜與迷惘、痛苦。她只是想知道自己是誰，從哪里來，單純卻多愁善感，令人傷懷。

人民倫理的大敘事并非總是遮蔽一切。在大敘事的間隙，我們給女主人公充分的空間以展開個體敘事的豐富側(cè)面。于是，被大敘事遮蔽的人生、人性在個體敘事中蘇醒、復活、重生，個體生命的魅力與溫潤的人性如雜花生樹，撲面而來。于是，楊小翼殘酷的青春愛情，她與母親、同學、老師的種種充滿情趣與溫暖的關系，甚至將軍對她的各種關心愛護以及銘刻在心靈深處對于女兒的愛在堅硬如石頭一樣的硬殼中頑強地滋長與蔓延。因此，該劇在寫人的過程中處處沾染歷史時代的顏色，透露出溫暖的人性光澤。楊小翼豐富、復雜、糾結(jié)的人生經(jīng)歷像一串珍珠將革命與人性、愛情與事業(yè)、現(xiàn)實與理想、個人命運和國家興衰的復雜關系串接、編織在一起，無法撕裂?？嚯y中的溫情、絕望中的希望以及災難中的重生和在泥沼中翻騰的人性的美好和光輝，在時代光影的映射下，讓我們今天看來無比悵惘和欣慰。

人民倫理的大敘事與自由倫理的個體敘事在這部劇中，就像樹與藤的關系，互相攀援向上。于是，看起來一個冷酷的故事不再堅硬冰冷，而是處處充滿溫情。楊小翼的秘密與夢想，就是她與父親之間的關系，這是該劇的戲核，也是劇中所有人物關系的核心。正如有的評論者所指出的那樣，父女之間近半個世紀的糾葛，生動而鮮明地體現(xiàn)著歷史與個人、革命理性與世俗人情之間的微妙博弈。革命或歷史理性對這對父女的鍛造，或正或反，在他們各自的身姿和命運中醒目地呈現(xiàn)出來。因此，當尹澤桂將軍面對自己的親生女兒難以相認而又處處關懷呵護她們母女，當楊小翼在將軍為難關頭不惜以命相救自己的父親、最后又出自內(nèi)心理解了父輩的帶有歷史烙印的革命理性時，革命理性與世俗人情、歷史與個人在更高一個層面上達到了契合與交融。

在將軍去世后的舊居，楊小翼終于看到將軍珍藏著她的那張照片以及照片背面的題字，她再也無法抑制自己對父親的情感。她終于明白，尹澤桂，她的父親，一位功勛卓著的英雄，一位挺立在那個時代的英雄典型，他為了維護這份授予一支英烈輩出的集體的殊榮，他痛苦地割裂親情，堅定地守護英雄的形象。他不近人情嗎？他親手為女兒打制出嫁的樟木箱。他冰冷如鐵嗎？他卻珍藏著女兒的照片。他拋棄了楊小翼的母親嗎？在她彌留之際，老態(tài)龍鐘的他來到她的床前，為她送行??濕潤的淚水像很多年前他為她寫的詩??在楊小翼的心底，在流逝的歲月中，她已經(jīng)理解了她父輩的宿命和重負，理解了他們看似堅硬、冰冷的外殼之下其實涌動著滾燙的巖漿。

篇9

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現(xiàn)在樣式上。實際情節(jié)的內(nèi)核并不復雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結(jié)構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調(diào)要把故事講清楚，強調(diào)的是明確性。實際上要講好故事還必須強調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點、面、線、表現(xiàn)了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節(jié)的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

篇10

本文在分析輸配電線路安全運行存在問題的基礎上，分別從在輸配電線路的管理中積極運用信息技術;強化輸配電線路的技術管理等方面對輸配電線路的安全運行技術進行了探討。

【關鍵詞】輸配電線路 安全運行 問題 措施

輸配電線路是一種將電力用戶與供電系統(tǒng)連接在一起的電力傳輸設施，其運行安全與否直接決定著電力系統(tǒng)的運行質(zhì)量，從而直接影響到我們?yōu)豸斖咛崴Πl(fā)電廠的經(jīng)濟效益。近年來，隨著輸配電線路事故發(fā)生率節(jié)節(jié)攀升，對人們的生命安全造成嚴重威脅。因此，為了確保烏魯瓦提水力發(fā)電廠的正常運行以及用戶用電的正常，我們必須采取相應維護措施，加強輸配電線路的安全運行。結(jié)合多年實踐經(jīng)驗，筆者從以下幾個方面對此問題進行探究。

1 輸配電線路安全運行的問題分析

在實際運行過程中，輸配電線路所處的環(huán)境較為復雜，影響其安全運行的因素（見表1）也較多。筆者結(jié)合自身多年一線實踐經(jīng)驗，分析、總結(jié)輸配電網(wǎng)安全運行中存在的問題。

2 提高輸配電線路安全運行的措施探究

2.1 在輸配電線路的管理中積極運用信息技術

科技是第一生產(chǎn)力，在任何行業(yè)都如此。如果能夠熟練運用最新科技產(chǎn)物將給整個輸配電線路的管理工作帶來極大便利。信息技術在配電網(wǎng)中的應用主要在管理設備、檢測運行狀態(tài)、管理用電等方面。安全問題一直都是電力行業(yè)的重點，要保證電力設備的安全狀態(tài)必須對其進行實時監(jiān)控，對出現(xiàn)的異常及時的進行分析排查。例如我們可以用絕緣系統(tǒng)為例來說明信息技術對配電網(wǎng)的重要作用。對電力設備來說，決定其使用年限的重要因素之一就是絕緣材料，它的使用壽命將直接決定設備的使用壽命。絕緣系統(tǒng)在工作過程長期暴露在電、物理、化學、自然災害等不可抗的損害之下，將不可避免的逐漸老化，嚴重影響其使用性能。在嚴重的情況下，甚至會出現(xiàn)絕緣缺陷的嚴重問題，一旦這些問題沒有及時發(fā)現(xiàn)并進行有效改進措施，將會引起運行障礙甚至引發(fā)安全事故。而信息技術可以自動實時監(jiān)控配電網(wǎng)絡中的各個設備和線路，一旦參數(shù)出現(xiàn)異常，信息技術都將可以在第一時間發(fā)現(xiàn)并排查，以最快的速度恢復正常。提高供電網(wǎng)絡的可靠性。對配電網(wǎng)進行信息技術管理可以提供以下管理功能：

（1）輸配電線路內(nèi)出現(xiàn)故障時可以及時發(fā)現(xiàn)，隔離并排查恢復。

（2）整個恢復過程由電腦自動化全程控制。

（3）在輸配電線路進行故障維修或維護時，能自動實現(xiàn)負荷平衡的配電網(wǎng)供電過程。

（4）對輸配電線路的監(jiān)控數(shù)據(jù)都顯示在配有街區(qū)線路圖的顯示器上。

（5）可以提供用戶與設備連接的信息。

（6）各種數(shù)據(jù)顯示結(jié)果與檢測報告可以紙質(zhì)化。

（7）為進一步保證安全配電，可以為相關工作人員提供比較真實的培訓演練過程。

2.2 強化輸配電線路的技術管理

輸配電線路的安全管理是一項涉及項目多、技術要求高、更新速度快的系統(tǒng)工作，在配電網(wǎng)的實際運行維護階段，工作人員應積極引進和運用先進的科學技術，強化輸配電網(wǎng)的技術管理。目前，在輸配電網(wǎng)的運行過程中往往需要用到以下技術，如表2所示。

3 結(jié)束語

總而言之，維持輸配電線路的安全運行是一項長期、系統(tǒng)的工作。輸配電線路的正常運行是保證電力系統(tǒng)安全運行的關鍵，也是用戶正常用電的安全保障。因此，對輸配電線路進行安全管理是極為重要的。但是當前我國在輸配電線路的安全運行和管理中還存在一定的不足之處，給輸配電線路的安全運營帶來了隱患。這就需要電力工作人員在日常的工作中及時發(fā)現(xiàn)不足，并采取一定的措施如做好日常安全管理;強化輸配電線路的技術管理;在輸配電線路的管理中積極運用信息技術，全面保證電力系統(tǒng)的安全可靠運行，給人們營造一個安全的用電環(huán)境，不斷提高人們的生活品質(zhì)。

參考文獻

[1]吳若愚，彭學洪，張雷.輸配電線路的安全運行問題與對策[J].企業(yè)技術開發(fā)（下半月），2014（06）.

[2]程浩.對輸配電線路安全運行的探究[J].中國科技信息，2013（15）.

[3]劉達應.輸電線路人為因素外力破壞原因分析和應對措施探討[J].中國科技博覽， 2011（35）.