導(dǎo)語：如何才能寫好一篇北歐家具，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

思想觀念注重的是如何處理人、產(chǎn)品、環(huán)境的關(guān)系，解決三者之間的問題，強(qiáng)調(diào)諸多因素的一種共生關(guān)系。正如英國(guó)生物學(xué)家達(dá)爾文曾說到過“適應(yīng)”這個(gè)詞，其所指的便是有機(jī)體和環(huán)境之間的相互關(guān)系是協(xié)調(diào)的，因此工業(yè)設(shè)計(jì)在很大程度上要與周圍環(huán)境和日常生活緊密相關(guān)的。在當(dāng)今這個(gè)講究速度和效率的時(shí)代，朝九晚五工作的人們每天過著這樣緊湊、高壓的生活，家，則必然成為人們生活上的港灣，它寄托著人們美好的希望和憧憬，人們應(yīng)該減少甚至排斥一些基于理性的機(jī)械生活方式，減少心靈與生活的繁瑣化。從設(shè)計(jì)產(chǎn)品的角度上來說，就居室內(nèi)具體人造物而言，家具是居室重要的組成部分，又是人們主觀生活方式中的一種客觀性物質(zhì)載體，也是人類文化的積淀，所以在風(fēng)格與意蘊(yùn)方面必將融入傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與靈性。在高樓居室的生活中放緩生活節(jié)奏“回歸自然”，重新做自然之子，體驗(yàn)自然的價(jià)值與美、理念及其生命，并且從中感受安慰、寧靜與家園的溫暖。北歐家具的設(shè)計(jì)在此之中具有很強(qiáng)的代表性，它一直被人們視為室內(nèi)家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的典范，始終發(fā)揮著其巨大的影響力與保持著十分獨(dú)特的內(nèi)在魅力，從而得到各國(guó)各地區(qū)人們的廣泛追捧與重視。被稱為“古樸而時(shí)尚，簡(jiǎn)潔卻精湛”的自然簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)思想，充分體現(xiàn)著北歐人民對(duì)于生活的理解。北歐家具受到德國(guó)現(xiàn)代主義的影響，并且與人情化風(fēng)格相結(jié)合，突出了北歐人對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承發(fā)揚(yáng)、人與自然之間和諧樸實(shí)的美。并且從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這還暗合了未來綠色設(shè)計(jì)的倫理發(fā)展趨勢(shì)。這一點(diǎn)與中國(guó)道家美學(xué)不謀而合。道家美學(xué)，大多指的是由老莊思想中所激發(fā)出的特殊的感悟和表達(dá)方式。老子認(rèn)為“道”存于天地萬物之中，是宇宙之本、萬物之根，萬物無時(shí)無刻都是按照自然的規(guī)律運(yùn)動(dòng)變化的?！白匀弧笔侨说淖畋菊娴拇嬖?，道家美學(xué)一直以來強(qiáng)調(diào)以“無”為美、以“自然”為美的藝術(shù)審美精神，其審美理念對(duì)于中國(guó)古典家具設(shè)計(jì)也有著深遠(yuǎn)的影響。人們只有懷有自然之真，才可以獲得內(nèi)心的逍遙自由。道家美學(xué)提倡的是要人們尊重自然規(guī)律、合理順應(yīng)自然法則、熱愛自然生活。由此可見，道家美學(xué)的理論起點(diǎn)是出于自然和人類之間的和諧，這也是中華民族的本根的理念方式。自然和諧的產(chǎn)品的設(shè)計(jì)更加符合當(dāng)代國(guó)人的審美情懷和生活追求，在市場(chǎng)方面也有更廣大的空間和潛力。

二、北歐家具設(shè)計(jì)理念

盡管北歐家具設(shè)計(jì)和中國(guó)道家所處于不同時(shí)代和地域，但二者自然簡(jiǎn)約主義的風(fēng)格，在理念上不謀而合。北歐家具設(shè)計(jì)理念與中國(guó)道家美學(xué)思想的契合給了人們非常深刻的思考。在世界設(shè)計(jì)藝術(shù)史分區(qū)研究中，目前主要有遠(yuǎn)東設(shè)計(jì)研究、歐洲設(shè)計(jì)研究以及斯堪的納維亞設(shè)計(jì)研究等領(lǐng)域。關(guān)于北歐設(shè)計(jì)史的介紹與研究，國(guó)內(nèi)已有一些外國(guó)設(shè)計(jì)通史著作涉及，例如何人可、蔡軍等人的《工業(yè)設(shè)計(jì)史》（1991），曾堅(jiān)的《北歐現(xiàn)代家具》（1999），李亮之的《世界工業(yè)設(shè)計(jì)史潮》（2001），王受之的《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》（2001）等，里面的部分章節(jié)有介紹到北歐設(shè)計(jì)的家具設(shè)計(jì)理念。

三、結(jié)語

篇2

北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格是一種很深的歷史積淀結(jié)果。從二十世紀(jì)初老一輩的設(shè)計(jì)大師們工匠的出身就可見一斑，他們先在是工廠中學(xué)習(xí)金匠、木工、玻璃等，為后來的設(shè)計(jì)工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。想要成為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，自己必須學(xué)會(huì)一門技能，這是作為設(shè)計(jì)師的基礎(chǔ)。無論是匠人、設(shè)計(jì)師還是工廠作坊，他們都能夠秉持北歐的專一和精致傳統(tǒng)，不斷在實(shí)踐中完善自己的技藝與設(shè)計(jì)生產(chǎn)水平。這也是北歐設(shè)計(jì)的傳承與發(fā)展的核心所在。

摒棄掉設(shè)計(jì)作品中多余的修飾，剩下最為核心的美感和功能是公認(rèn)的北歐設(shè)計(jì)一大特點(diǎn)。這種物盡其用的設(shè)計(jì)風(fēng)格堪稱典范，無論是從設(shè)計(jì)本身還是后續(xù)的生產(chǎn)過程以及商業(yè)環(huán)節(jié)都延續(xù)著經(jīng)典務(wù)實(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)，環(huán)保自然的理念就像北歐的自然環(huán)境一樣融入到他們的設(shè)計(jì)作品之中。隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，北歐設(shè)計(jì)也在不斷發(fā)展和演變，設(shè)計(jì)的創(chuàng)新隨著現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步與上個(gè)世紀(jì)已經(jīng)有很多明顯的不同。如今現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，材料工藝的創(chuàng)新都讓北歐設(shè)計(jì)迎來新的面貌。傳統(tǒng)與創(chuàng)新就像近幾年中國(guó)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新熱潮一樣也是北歐的設(shè)計(jì)師以及設(shè)計(jì)品牌近幾年來思考熱議的話題。

上個(gè)世紀(jì)北歐知名設(shè)計(jì)大部分是以設(shè)計(jì)師或者工廠的形式呈現(xiàn)，比如芬蘭的伊塔拉（Iittala），丹麥的皇家哥本哈根瓷器（Royal Copenhagen）等。到了20世紀(jì)末到現(xiàn)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域變得更加多元化，無論是政府參與的民族手工藝推廣項(xiàng)目還是商業(yè)運(yùn)作的家居品牌商，都更好地將分散的手工藝作品和設(shè)計(jì)師們連結(jié)起來，更好地去發(fā)展和進(jìn)行商業(yè)探索。比如瑞典的斯德哥爾摩設(shè)計(jì)工房（Design House Stockholm），丹麥的諾曼哥本哈根（Normann Copenhagen）都是上世紀(jì)90年代誕生的家居設(shè)計(jì)品牌。經(jīng)過多年的積累和發(fā)展他們逐漸成為北歐各國(guó)家居設(shè)計(jì)新貌的代表品牌，比起傳統(tǒng)的家居品牌，他們簽約合作的設(shè)計(jì)師也更加年輕，設(shè)計(jì)作品也更加前衛(wèi)新穎。老牌工廠起家的品牌像芬蘭的伊塔拉為代表，也在不斷突破傳統(tǒng)的束縛，采用年輕的設(shè)計(jì)師與新的設(shè)計(jì)理念推陳出新，不斷拓展自身品牌的設(shè)計(jì)語言和設(shè)計(jì)精神的現(xiàn)代延續(xù)。

在2012到2013年期間，這些品牌在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后不斷推出新的設(shè)計(jì)品，在不景氣的大經(jīng)濟(jì)環(huán)境下呈現(xiàn)出創(chuàng)新與活力的新面貌。其中不乏對(duì)傳統(tǒng)材料工藝的全新演繹，還有新材料與傳統(tǒng)材料的試驗(yàn)以及現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合等等。

斯德哥爾摩設(shè)計(jì)工房（Design House Stockholm）

斯德哥爾摩設(shè)計(jì)工房（Design House Stockholm，簡(jiǎn)稱DHS）由安德斯?法蒂格（Anders F?rdig）創(chuàng)辦于1992年，憑著豐富的設(shè)計(jì)項(xiàng)目管理和商業(yè)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)讓DHS逐漸走上正規(guī)，如今成為瑞典代表性的高端的家居品牌之一。DHS簽約的設(shè)計(jì)師哈里?科斯寧（Harri Koskinen）的一款名為玻璃冰塊燈（The Block Lamp）十分成功，在國(guó)際各個(gè)設(shè)計(jì)品賣場(chǎng)中暢銷至今，同時(shí)DHS也因此名聲大噪，成為風(fēng)靡全球的設(shè)計(jì)名品牌。這位曾經(jīng)開過陶瓷公司的瑞典老板安德斯之后更是與歐洲多位國(guó)際設(shè)計(jì)師保持合作形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)師聯(lián)盟，致力于設(shè)計(jì)研發(fā)美且實(shí)用的設(shè)計(jì)，他們相信優(yōu)良的設(shè)計(jì)與商業(yè)成功之間的必然性。面對(duì)巨大的商業(yè)利益誘惑，DHS仍然保持著對(duì)于設(shè)計(jì)項(xiàng)目的高標(biāo)準(zhǔn)篩選標(biāo)準(zhǔn)，一直強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)對(duì)于傳統(tǒng)工藝材料的繼承和基于設(shè)計(jì)純粹性的現(xiàn)代創(chuàng)新。因此，每年DHS從眾多的設(shè)計(jì)師提交的設(shè)計(jì)稿中篩選少量幾件設(shè)計(jì)作為新品，而這些作品不僅僅延續(xù)了北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)格，還能從傳統(tǒng)認(rèn)知上有新的突破和創(chuàng)新。

這個(gè)外形像是膠囊的燈具名為“Demi”，是設(shè)計(jì)師馬提亞斯?斯滕伯格（Mattias Stenberg）與DHS合作設(shè)計(jì)的燈具產(chǎn)品。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，斯滕伯格主要采用了傳統(tǒng)的瑞典玻璃吹制工藝，上下兩塊玻璃燈罩由人工吹制打磨而成，之間是一塊附有LED燈帶的鋁制的金屬環(huán)相互銜接。帶狀燈光通過玻璃產(chǎn)生的折射展現(xiàn)出特殊的美感，整件設(shè)計(jì)渾然一體。通過更換燈罩和上下顛倒放置，使用者可以得到更多的選擇。

當(dāng)一個(gè)好的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)眼前的時(shí)候，會(huì)讓人心生出一種“對(duì)，它就應(yīng)該是這樣”的想法。斯提格?奧斯托姆（Stig Ahlstr?m）的“葉狀水果托盤”就是一件這樣的設(shè)計(jì)。兩片半圓竹板和依靠重力結(jié)合的卡口就形成簡(jiǎn)單實(shí)用的果盤設(shè)計(jì)。它沒有多余的零件組裝，但是巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)的純粹性會(huì)讓你驚嘆，設(shè)計(jì)的“減法”已經(jīng)做到極致。無獨(dú)有偶，在眾多的DHS產(chǎn)品設(shè)計(jì)中有一件叫做斯德哥爾摩刀具的設(shè)計(jì)，它的圓潤(rùn)造型和材料選擇都看似簡(jiǎn)單，實(shí)際卻十分講究。它的設(shè)計(jì)師杰斯珀?斯塔（Jesper St?hl）在美感和實(shí)用之間做到了幾乎完美的平衡，簡(jiǎn)潔的產(chǎn)品外觀和人體工程上的考究使得該套刀具的設(shè)計(jì)堪稱經(jīng)典。

芬蘭百年老廠伊塔拉Iittala

伊塔拉（Iittala）是一家來自芬蘭小鎮(zhèn)，這個(gè)有著百年歷史的老牌玻璃工廠在歷史的發(fā)展中不斷延續(xù)著自己設(shè)計(jì)的經(jīng)典。雖然伊塔拉品牌創(chuàng)立時(shí)間較早，但是他們一直對(duì)自身玻璃工藝的創(chuàng)新手法引以為豪，其玻璃質(zhì)量和工藝被譽(yù)為世界頂級(jí)。從設(shè)計(jì)到做工，伊塔拉100多年來一直堅(jiān)持著高品質(zhì)的手工制作方式，保持著一顆設(shè)計(jì)上不斷推陳出新的精工匠人心態(tài)。年輕一代的伊塔拉設(shè)計(jì)師依然延續(xù)著北歐設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約與實(shí)用，在此之外還賦予了更多新時(shí)代的設(shè)計(jì)和更多創(chuàng)新與體驗(yàn)。2012到2013年期間，伊塔拉與多位設(shè)計(jì)師、材料供應(yīng)商聯(lián)合推出新品，在北歐的家居品市場(chǎng)上繼續(xù)散發(fā)獨(dú)特的設(shè)計(jì)魅力。其中挪威年輕設(shè)計(jì)師馬格努斯?佩特森（Magnus Pettersen）與之合作設(shè)計(jì)的燈具設(shè)計(jì)較為經(jīng)典。這款叫做“火焰燈籠（Lantern leimu）”的燈具由玻璃燈罩與混凝土底座組合而成，設(shè)計(jì)風(fēng)格延續(xù)北歐設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔和氣質(zhì)。雖然光滑易碎的玻璃和粗糙堅(jiān)硬的混凝土的結(jié)合給設(shè)計(jì)師帶來很大的挑戰(zhàn)，但是成品上那種截然相反的質(zhì)感搭配恰好呈現(xiàn)出一種別致的美感。

篇3

師生沖突均有所傷

7月14日上午，番禺區(qū)新造中學(xué)一名男老師致電本報(bào)稱，7月9日下午，該校初一年級(jí)英語老師伍某被警方拘留。據(jù)介紹，伍老師受此處罰，是因?yàn)?月30日與其班內(nèi)一黎姓男生發(fā)生沖突，并打傷了該生。

經(jīng)多方調(diào)查，新造中學(xué)“4.30”師生沖突事件的輪廓逐漸清晰。

4月30日早讀課時(shí)，該校初一（一）班副班主任伍某到班里巡查，發(fā)現(xiàn)男生黎某在打瞌睡，遂于7時(shí)50分早讀課下課時(shí)將其叫往辦公室。在辦公室門口因?yàn)槔枘硴u擺身體磨蹭不前，伍某就拉了其衣領(lǐng)，雙方就此發(fā)生肢體沖突。伍某額頭被擊腫起一個(gè)包，黎某也受輕傷，進(jìn)入辦公室黎某又遭到踢打。

事發(fā)后，雙方都被送往醫(yī)院檢查治療，并且進(jìn)行了法醫(yī)鑒定。鑒定結(jié)果顯示師生兩人均受輕微傷。之后是“五一”長(zhǎng)假，假期結(jié)束伍某又請(qǐng)假一個(gè)月在家休養(yǎng)。事后黎某自稱腰痛，懷疑腎臟被踢傷，在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院未檢查出什么病情后，遂被家人帶著輾轉(zhuǎn)廣州華僑醫(yī)院、中山一院、中山三院等大醫(yī)院求醫(yī)。

因?yàn)樵谇皫准裔t(yī)院沒有查出腎臟有明顯問題，黎某又被家人帶到總醫(yī)院住院檢查，記者采訪時(shí)見到醫(yī)生為其診斷的結(jié)果為“腎挫傷？”昨天該院相關(guān)醫(yī)生解釋說，因?yàn)槠淠I臟無病理診斷結(jié)果，只能根據(jù)病人自述下結(jié)論。但可以確診其腰肌勞損。

當(dāng)事雙方各執(zhí)一詞

對(duì)于誰先動(dòng)手和毆打過程，調(diào)查中當(dāng)事雙方各執(zhí)一詞，說法始終有出入。女老師伍某在一份寫給有關(guān)部門的自述材料中稱，當(dāng)時(shí)她在走向辦公室的走廊里就先遭到黎某的毆打，黎先打了她一耳光，隨后又一記重拳打在她右額。在辦公室里，在丈夫兼同事陳康保聞?dòng)嵹s來后，出于委屈和憤怒，她對(duì)黎某扇了一巴掌、踢了一腳。

昨天下午，黎某在接受采訪時(shí)稱，當(dāng)時(shí)伍老師抓自己的衣領(lǐng)，他用胳膊擋時(shí)用力過猛不慎打到其額頭。而在老師辦公室與之后轉(zhuǎn)移到的主任辦公室，自己又遭到兩次毆打，當(dāng)時(shí)主任不在辦公室，伍老師的丈夫陳老師也動(dòng)手了。黎某說，陳將自己踢倒后，還罵了句“不要裝死！”隨后自己腰部又被重重踢了一腳。

對(duì)黎某的說法，昨天下午伍某的丈夫陳康保稱，事發(fā)當(dāng)天他只是拉住黎某，一個(gè)指頭也未曾動(dòng)他。對(duì)于妻子伍某踢打該學(xué)生的行為，陳康保表示是親眼所見，不會(huì)否認(rèn)，但踢打程度絕非黎某所講的那么嚴(yán)重。

賠償糾紛調(diào)解失敗

6月8日，新造中學(xué)對(duì)“4.30”師生沖突事件的當(dāng)事女教師伍某作出了處分：一、在全校范圍內(nèi)通報(bào)批評(píng)；二、一年內(nèi)不能參與評(píng)先與評(píng)優(yōu)；三、扣除本學(xué)期末的獎(jiǎng)金；四、本年度考核不合格。校方還補(bǔ)充，“如果事情發(fā)展不利，再作進(jìn)一步處分”。

對(duì)于校方在教師大會(huì)上公布的處理決定，伍某在其自述材料中表示不理解，認(rèn)為自己出于好意教育學(xué)生，被打后還了手卻遭到如此嚴(yán)肅的處理。據(jù)了解，在事件發(fā)生后，伍某曾經(jīng)打電話與學(xué)生家長(zhǎng)溝通交流，并于6月11日和6月14日兩次到學(xué)生黎某家，分別在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和3名學(xué)生的陪同下，當(dāng)面向?qū)W生及其家長(zhǎng)表示道歉。

事發(fā)后，學(xué)生家長(zhǎng)口頭提出索賠10萬元的要求，伍某夫婦對(duì)此表示拒絕。經(jīng)過新造鎮(zhèn)教育辦主任、時(shí)任新造中學(xué)校長(zhǎng)的高煥標(biāo)出面調(diào)解，黎某家長(zhǎng)作出讓步，但仍要求賠償人民幣4萬元。陳康保告訴記者，伍某也被對(duì)方打傷了，尚且得不到一分錢賠償，對(duì)方提出4萬元賠償金的要求，自然也不會(huì)得到滿足。陳說，自己認(rèn)為最好的解決方式，應(yīng)是雙方根據(jù)傷情互賠醫(yī)療費(fèi)，但學(xué)生家長(zhǎng)不接受。

女教師被拘留15天

5月10日，黎某的家長(zhǎng)向當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶊?bào)案。當(dāng)天新造鎮(zhèn)派出所向黎某錄了口供，次日警方又找到伍某進(jìn)行調(diào)查。此間警方對(duì)兩人傷情作了法醫(yī)鑒定，結(jié)果認(rèn)定雙方均受輕微傷。

5月13日，黎某家長(zhǎng)致信新造中學(xué)領(lǐng)導(dǎo)，黎家再次提出賠償要求，并提請(qǐng)學(xué)校5天內(nèi)給予答復(fù)。

之后黎某家長(zhǎng)主動(dòng)降低了索賠金額，但仍要求賠償醫(yī)療費(fèi)和精神損失費(fèi)共4萬元，交涉數(shù)日后雙方?jīng)]有談妥。

7月9日上午，伍某接通知到了鎮(zhèn)教辦，隨后又去了派出所，下午2時(shí)30分伍某再次被叫到派出所，幾次談話都是討論賠償問題。伍某提出，愿與學(xué)校一起賠償黎某1萬元，但此方案遭到學(xué)生家長(zhǎng)拒絕。

7月9日傍晚6時(shí)左右，新造鎮(zhèn)派出所向番禺區(qū)公安分局報(bào)批對(duì)伍某的處罰決定。當(dāng)晚警方發(fā)出了《公安行政處罰決定書》，認(rèn)為“2004年4月30日，伍某在新造中學(xué)內(nèi)輔導(dǎo)該校學(xué)生黎××時(shí)將其毆打致輕微傷”，決定行政拘留伍某15天。陳康保說，當(dāng)天晚上伍某被帶上警車送往番禺區(qū)拘留所了。

校園震動(dòng)余波未了

“4.30”事件發(fā)生后，新造中學(xué)60余名教師聯(lián)合簽名，寫信聲援女教師伍某。他們?cè)诼?lián)名信中聲稱，伍某老師被毆打后，事情反而受到歪曲，為“尊師重教和維護(hù)教師自身的人格尊嚴(yán)”，而一致聲援伍某。

新造中學(xué)一位不愿透露姓名的老師告訴記者，出了這件事后，很多老師感到寒心。他說，老師打?qū)W生當(dāng)然不對(duì)，但老師教育后進(jìn)生時(shí)反遭毆打，事后校方一直不愿正視這個(gè)問題，而是一股腦把責(zé)任推到老師頭上。因此，作為該校的一名老師，自己也感到很不公平。

前天晚上，黎某的班主任黎老師接受記者采訪時(shí)稱，伍某作為副班主任，發(fā)現(xiàn)學(xué)生上課打瞌睡有責(zé)任進(jìn)行教育。據(jù)黎老師介紹，新造中學(xué)半年前剛成立，師生來自之前當(dāng)?shù)乇怀凡⒌膬伤袑W(xué)，剛開學(xué)時(shí)他就發(fā)現(xiàn)黎某是個(gè)情緒化很嚴(yán)重的學(xué)生。

黎老師告訴記者，剛分班排位時(shí)，黎某被分在一個(gè)位置不太好的座位，他站在桌前始終不坐下。幾經(jīng)勸說無效后，老師說了句“不坐下就出去吧”，結(jié)果黎某真的沖出教室，臨走還用力將一把凳子摔在地上。黎老師對(duì)黎某的評(píng)價(jià)是：“倔強(qiáng)、情緒化、容易沖動(dòng)。”

昨天下午，新造鎮(zhèn)教育辦主任、時(shí)任新造中學(xué)校長(zhǎng)的高煥標(biāo)接受采訪時(shí)稱，該事件對(duì)學(xué)校發(fā)展具有不良影響。番禺區(qū)教育局副局長(zhǎng)則告訴記者：“此事還沒有處理完，事情還沒有結(jié)束！”

-事件索引

4月30日新造中學(xué)初一男生黎某早讀課打瞌睡，下課后，伍某老師將其叫到辦公室。其間，雙方發(fā)生肢體沖突。

5月10日黎某的家長(zhǎng)向當(dāng)?shù)嘏沙鏊鶊?bào)案。新造鎮(zhèn)派出所向雙方進(jìn)行調(diào)查。經(jīng)法醫(yī)鑒定，雙方均受輕微傷。

5月13日黎某家長(zhǎng)致信新造中學(xué)領(lǐng)導(dǎo)，提出較高賠償要求。此后，要求賠償4萬元。

6月11日伍某到學(xué)生黎某家，在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的陪同下，當(dāng)面向?qū)W生及其家長(zhǎng)表示道歉。6月14日，她又去了一次黎家。

7月9日上午伍某被叫到派出所討論賠償問題。伍提出愿與學(xué)校賠償黎1萬元，但遭到學(xué)生家長(zhǎng)拒絕。

7月9日晚間警方發(fā)出《公安行政處罰決定書》。

一家之言

校園沖突凸顯教師法律意識(shí)欠缺

昨天下午，南日律師事務(wù)所副主任梁文永博士就此指出，《中華人民共和國(guó)義務(wù)教育法》第十六條第二款明確規(guī)定：“禁止侮辱、毆打教師，禁止體罰學(xué)生。”對(duì)違反該款規(guī)定的，根據(jù)不同情況，給予行政處分，行政處罰；情節(jié)嚴(yán)重構(gòu)成犯罪的，還要依法追究當(dāng)事人的刑事責(zé)任。

篇4

此次大眾明星與高端家具產(chǎn)品的合作在“蜜月期”就出現(xiàn)了問題，表現(xiàn)在代言人、廣告創(chuàng)意與產(chǎn)品定位、品牌核心價(jià)值之間出現(xiàn)了角色形象的對(duì)接錯(cuò)位上。曲美家具品牌傳播策略自身存在著失誤，前后矛盾的因素干擾了消費(fèi)者對(duì)品牌的理解。

失誤之一：代言人形象與產(chǎn)品定位不符

一直以來，曲美給消費(fèi)者樹立的都是高端、洋化的品牌形象，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上崇尚自然、時(shí)尚、簡(jiǎn)約的丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格。在家具行業(yè)內(nèi)部向來有“世界家具看北歐，北歐家具看丹麥”的說法，丹麥家具被認(rèn)為是最具人情味和現(xiàn)代感的時(shí)尚家具。多年來曲美家具產(chǎn)品表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制、對(duì)天然材料的偏愛、對(duì)形式和功能的統(tǒng)一性的追求，保持著尊貴的北歐風(fēng)情。曲美以“來自丹麥，服務(wù)中國(guó)”的理念打動(dòng)消費(fèi)者，以廣告、公關(guān)、VI展示等多種手段建立起品牌好感，獲得了一批高收入消費(fèi)者的認(rèn)可。

葛優(yōu)無論從《編輯部的故事》到《甲方乙方》到《不見不散》，一貫的嬉皮笑臉、油嘴滑舌使他塑造的形象極具親和力。葛優(yōu)是個(gè)隨意、幽默、大眾化的明星，生活、工作方面的口碑都比較好，具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)影響力。他的這種“幽默小市民”形象與“神州行，我看行”、與“省優(yōu)、部?jī)?yōu)、葛優(yōu)”的火腿腸產(chǎn)品定位對(duì)接起來都嚴(yán)絲合縫，都取得了很好的代言效果。

此次曲美與葛優(yōu)進(jìn)行合作，是因?yàn)樗麄儾幌氚哑放剖唛w，力求借助葛優(yōu)的形象提高品牌的親和力，進(jìn)一步貼近大眾消費(fèi)群體。然而對(duì)于一直沿用“丹麥血統(tǒng)”、“北歐風(fēng)情”的品牌形象、倡導(dǎo)“生活需要精心設(shè)計(jì)”理念決勝于高端家具市場(chǎng)的品牌而言，高品位、高價(jià)格的定位直指高收入的消費(fèi)群體，品牌代言人更適合高雅的、深沉的、具有小資甚至中產(chǎn)特征的代言人形象。我們不否認(rèn)葛優(yōu)具有上至皇帝下至平民的表演能力，但是多年來他留給觀眾最深刻的印象還是隨和、親近、嬉皮的平民形象，這種形象并不能為“北歐風(fēng)格的高品質(zhì)生活”做加法。

失誤之二：廣告創(chuàng)意考驗(yàn)消費(fèi)者智慧

曲美家具的電視廣告畫面中出現(xiàn)葛優(yōu)亮著標(biāo)志性的光頭、得意洋洋的嬉皮笑臉，坐在一輛時(shí)尚的小車?yán)?。接著進(jìn)入了一個(gè)破亂的小紅樓里，畫面背后出現(xiàn)“檢測(cè)站”標(biāo)志，隨后手里拿個(gè)證書，面對(duì)鏡頭說“全部合格”。很多觀眾會(huì)以為這是個(gè)汽車廣告，可最后標(biāo)版推出的卻是曲美家具。這是一則與觀眾捉迷藏的廣告，考驗(yàn)觀眾的智慧。觀眾很有可能只記住了代言人卻沒看懂故事，看懂了故事卻不記得產(chǎn)品，即便記住了產(chǎn)品也記不住品牌特征。廣告大部分時(shí)間里表達(dá)的信息基本和要宣傳的產(chǎn)品沒有什么關(guān)系，反而容易使受眾產(chǎn)生錯(cuò)覺，發(fā)生誤判。

此外，廣告前后也不乏矛盾之處。時(shí)尚小車營(yíng)造著都市氛圍和輕松的生活情趣，后來卻置身于一個(gè)非常簡(jiǎn)陋破落的背景下，不知道廣告到底是想表現(xiàn)時(shí)尚的生活情趣，還是想突出平民化。

廣告創(chuàng)意的空間是無窮的，但是一定要有尺度，這種尺度就是要最大限度地為產(chǎn)品和品牌服務(wù)，讓受眾對(duì)產(chǎn)品有更多的了解，并產(chǎn)生好感，以便在購買該類產(chǎn)品時(shí)能夠選擇廣告表現(xiàn)的品牌。我們不能否認(rèn)觀眾對(duì)馮小剛和葛優(yōu)多年來的幽默風(fēng)格非常喜愛，但是如何將這種喜愛與對(duì)品牌的好感之間進(jìn)行鏈接，讓這種在商業(yè)片中取得了無數(shù)成功的藝術(shù)表現(xiàn)手法為廣告添彩、為品牌增色，這是留給廣告創(chuàng)意人員的一個(gè)課題。

失誤三：品牌戰(zhàn)略前后不統(tǒng)一

與葛優(yōu)進(jìn)行合作，曲美的本意是想在占據(jù)了高端家具市場(chǎng)一席之地的基礎(chǔ)上借助其代言作用和強(qiáng)勢(shì)媒體的傳播效應(yīng)，與大眾消費(fèi)者進(jìn)行深層溝通，提高品牌的知名度，并以此為契機(jī)由行業(yè)品牌向社會(huì)品牌轉(zhuǎn)化，由小眾消費(fèi)向大眾消費(fèi)傾斜。這個(gè)決策從企業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略角度上來看無疑是正確的，可以爭(zhēng)取在更廣闊的市場(chǎng)上建立優(yōu)勢(shì)。

但是對(duì)于“曲美”品牌而言，以往一直走高端路線，倡導(dǎo)經(jīng)典、自然的生活方式，將家具的文化價(jià)值體現(xiàn)為一種北歐的簡(jiǎn)約、高貴的生活態(tài)度和生活主張。曲美家具的品牌核心價(jià)值體現(xiàn)在承載著北歐的生活文化，并將這種生活文化通過家具傳遞和詮釋出來，使家具上承載著主人的生活態(tài)度、生活方式。而全國(guó)銷售終端店面也被布置成“北歐生活體驗(yàn)館”，運(yùn)用體驗(yàn)式營(yíng)銷直接將家具的生活文化價(jià)值訴諸消費(fèi)者內(nèi)心，契合了中高端消費(fèi)者內(nèi)心深處的北歐文化價(jià)值追求，消費(fèi)者自然愿意為這樣的高端產(chǎn)品付出高價(jià)格。

篇5

【關(guān)鍵詞】高等職業(yè)院校，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，家具與設(shè)計(jì)課程，改革

家具設(shè)計(jì)課程在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)領(lǐng)域中是一項(xiàng)重要的實(shí)踐實(shí)訓(xùn)課程，家具在空間環(huán)境中更有著突出的地位，在滿足實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上，還能決定一個(gè)空間的結(jié)構(gòu)布局和風(fēng)格流派。伊春市為林業(yè)資源豐富的小興安嶺首府，有著極其深厚的木情結(jié)。這就為家具課程的發(fā)展做了鋪墊，但由于經(jīng)濟(jì)體制改革，林區(qū)交通不環(huán)境不夠發(fā)達(dá)，教育制度課程改革思想落后，家具課程與企業(yè)的合作不夠有序、持續(xù)等問題，家具設(shè)計(jì)課程還需進(jìn)一步改革。伊春職業(yè)學(xué)院2003年成立，是由伊春師范學(xué)校和黑龍江大學(xué)伊春分校合并成立的學(xué)院，隸屬于伊春市政府，全日制普通高校。作為伊春市的唯一高等學(xué)府，有責(zé)任和義務(wù)為地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展添磚加瓦，做好人才儲(chǔ)備。藝術(shù)設(shè)計(jì)系的家具設(shè)計(jì)課程要想更好的服務(wù)地方企業(yè)，更好的適應(yīng)現(xiàn)代化的職業(yè)教育模式，必須進(jìn)行合理的，科學(xué)的、有效的課程改革。借鑒是課程改革的有效途徑，我校的家具設(shè)計(jì)課程完全可以在北歐家具設(shè)計(jì)教育的基礎(chǔ)上進(jìn)行深化發(fā)展，同時(shí)家具企業(yè)要想取得舉世矚目的成就也必須與現(xiàn)代職業(yè)教育密切結(jié)合。

一、北歐如何開設(shè)家具設(shè)計(jì)課程

一九五幾年，歐洲北部地區(qū)的幾個(gè)國(guó)家，如丹麥、芬蘭、瑞典、挪威等國(guó)，發(fā)展迅速，在世界設(shè)計(jì)界以有一定的影響，成為設(shè)計(jì)主流國(guó)家。北歐家具的設(shè)計(jì)造型質(zhì)樸，突出天然材質(zhì)，工藝精美，注重環(huán)保與生態(tài)，具有永恒的魅力。北歐的家具設(shè)計(jì)成果與北歐設(shè)計(jì)院校家具課程的開設(shè)密不可分，體系完整，結(jié)構(gòu)合理，課程建設(shè)與市場(chǎng)緊密結(jié)合是成功的重要砝碼。

1、家具設(shè)計(jì)的教學(xué)特點(diǎn)

（一）加大實(shí)踐課程環(huán)節(jié)。藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科與其它學(xué)科不同，這門學(xué)科與實(shí)踐最為密切。參與實(shí)踐，最終完成設(shè)計(jì)作品的制作，是設(shè)計(jì)教育的重要環(huán)節(jié)和最終目的。芬蘭的赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校，建校以來一直重視實(shí)踐教學(xué)。該校設(shè)置的實(shí)踐工作間有木材工作間、金屬工作間、玻璃陶瓷工作間、塑料工作間等。其中，對(duì)于家具專業(yè)的學(xué)生來說他們?cè)O(shè)置了一個(gè)完整設(shè)備的家具工廠，實(shí)踐工場(chǎng)有木工工具、小型電動(dòng)工具、機(jī)床、烘干窯、油漆流水線以及吸塵設(shè)備等，此外的數(shù)控加工中心這樣的領(lǐng)先設(shè)備也引入進(jìn)來。工作間中，學(xué)生在師傅的帶領(lǐng)下可以親自對(duì)木作、機(jī)械加工、數(shù)控加工、油漆涂飾等工藝進(jìn)行全程的訓(xùn)練，并親自在工廠中完成家具實(shí)物產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與制作。

（二）設(shè)計(jì)理論引領(lǐng)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。我國(guó)的設(shè)計(jì)教育對(duì)設(shè)計(jì)理論重視度不高，北歐國(guó)家，設(shè)計(jì)理論是設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)理論發(fā)展的是否系統(tǒng)是設(shè)計(jì)教育的關(guān)鍵因素，世界上發(fā)達(dá)設(shè)計(jì)教育院校都有自己一套完善的設(shè)計(jì)理論，并以理論指導(dǎo)實(shí)踐、引領(lǐng)實(shí)踐活動(dòng)。

（三）設(shè)計(jì)師任兼職教師。學(xué)生要想設(shè)計(jì)出與時(shí)俱進(jìn)的好作品就必須了解最新設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)、開拓眼界、提高創(chuàng)新意識(shí)、學(xué)院提供盡可能多的機(jī)會(huì)與業(yè)界人士交流，聘請(qǐng)企業(yè)一線設(shè)計(jì)師作為兼職教師是一個(gè)有效的途徑。設(shè)計(jì)師在學(xué)校里，一般每周到學(xué)校授課1～2次，有的是作專題講座，大多數(shù)是以設(shè)計(jì)項(xiàng)目帶領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行跟隨指導(dǎo)。

二、我國(guó)設(shè)計(jì)教育與北歐的不同

（一）師資取向不同。設(shè)計(jì)教師在豐富的理論知識(shí)基礎(chǔ)上更應(yīng)該有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)；大都應(yīng)該有自己的設(shè)計(jì)公司，或在業(yè)界的公司做兼職，同時(shí)在業(yè)界是一個(gè)有口皆碑的人。我國(guó)教師大多數(shù)從校門出來又走進(jìn)校門，一直處于相對(duì)封閉、落后和保守的文化與教育環(huán)境中，缺乏參與學(xué)術(shù)交流和社會(huì)實(shí)踐能力的過程。工作的經(jīng)驗(yàn)和有關(guān)市場(chǎng)、工程、新材科、新技術(shù)的知識(shí)更是不足。我國(guó)的許多設(shè)計(jì)專業(yè)教師從畢業(yè)留校任教開始，大半輩子都生活和工作在封閉的大學(xué)校園里，這導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容和課程體系與設(shè)計(jì)市場(chǎng)的需求嚴(yán)重脫離。

（二）教學(xué)方法不同。北歐的教學(xué)形式多為教師尊重學(xué)生的設(shè)計(jì)取向，用啟發(fā)式教學(xué)和討論式教學(xué)，主要以引導(dǎo)為主，充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性，這樣的教學(xué)形式課堂氣氛非?；钴S；每個(gè)學(xué)生的結(jié)業(yè)作品要求是實(shí)物模型。這種方法對(duì)教師的教學(xué)水平和評(píng)判能力有很高的要求。反觀我國(guó)的設(shè)計(jì)教育，我國(guó)設(shè)計(jì)教育條件有限，受經(jīng)費(fèi)制度等各種因素的制約，大多數(shù)院校沒有工作車間和相應(yīng)的實(shí)訓(xùn)室，對(duì)學(xué)生的結(jié)業(yè)作品要求也停留在紙面圖紙上。這種方式培養(yǎng)出的學(xué)生動(dòng)手能力差，設(shè)計(jì)思想也不容易被調(diào)動(dòng)出來。設(shè)計(jì)思想不能充分的表現(xiàn)從而把學(xué)習(xí)重點(diǎn)轉(zhuǎn)到了計(jì)算機(jī)繪圖上。把一個(gè)工具或者說表現(xiàn)形式作為主要學(xué)習(xí)的內(nèi)容，本末倒置，設(shè)計(jì)思想，設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)功能都?xì)w結(jié)在一張效果圖是否好看。這種簡(jiǎn)單的對(duì)設(shè)計(jì)教育的理解是不符合市場(chǎng)規(guī)律的也不可能培養(yǎng)出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人才，更沒有考慮是否為人類的生活方式提供滿足條件、為人類的審美要求提供滿足條件以及為加工工藝的環(huán)保手段提供滿足條件（包括新材料、新工藝的利用和開發(fā)）。要實(shí)現(xiàn)科學(xué)合理的設(shè)計(jì)內(nèi)容，把思想轉(zhuǎn)變?yōu)閳D紙，把圖紙落實(shí)為實(shí)物是設(shè)計(jì)出的實(shí)物能有效的為人類生存發(fā)展解決問題是關(guān)鍵。

三、啟發(fā)與具體措施

家具設(shè)計(jì)教學(xué)的核心是創(chuàng)造，家具企業(yè)的靈魂也是創(chuàng)造，產(chǎn)品有計(jì)劃的廢止不斷的推陳出新，迎合市場(chǎng)，迎合消費(fèi)者，甚至引領(lǐng)市場(chǎng)是家具企業(yè)的最終目標(biāo)，所以高校應(yīng)該開發(fā)學(xué)生的想象力和訓(xùn)練學(xué)生的創(chuàng)造性思維方法，培養(yǎng)善于思考、懂得科學(xué)原理、具有藝術(shù)創(chuàng)造和表達(dá)能力的發(fā)明者。因此，家具設(shè)計(jì)教育要培養(yǎng)的不只是學(xué)生的表現(xiàn)技法，不只停留在3DMAX效果圖、cad施工圖這些表面圖紙上。還應(yīng)包括創(chuàng)造能力、理論素養(yǎng)、認(rèn)識(shí)能力、分析和解決問題的能力。

總而言之，設(shè)計(jì)教育與企業(yè)有效的對(duì)接就要建立一個(gè)完善的教學(xué)系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)應(yīng)是有序的、良性的、優(yōu)化的和可持續(xù)發(fā)展的，要能夠與時(shí)代、社會(huì)發(fā)展互動(dòng)，而不是封閉的。家具設(shè)計(jì)不能重蹈片面追求表面形式的覆轍，要避免陷入單純強(qiáng)調(diào)木材加工的泥潭。因此，作為一名設(shè)計(jì)專業(yè)的教師，應(yīng)該努力將西方先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念移植到我們有著五千年?duì)N爛文化的土地上。

參考文獻(xiàn)：

[1]張繼娟.北歐風(fēng)格與有機(jī)現(xiàn)代主義的家具設(shè)計(jì)[J].中國(guó)家具，2004（12）：16-18.

篇6

1情感在家具設(shè)計(jì)中的作用

家具設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)造性的活動(dòng)，以家具為創(chuàng)作對(duì)象，反映與家具文化相關(guān)的內(nèi)容[1]。情感與文化又是相輔相成的，情感是文化的表現(xiàn)，文化是情感的源泉。情感是文化系統(tǒng)中文化結(jié)構(gòu)的心理層。擁有什么樣的文化背景，就能產(chǎn)生什么樣的情感特征。情感是人類與生俱來的心理特征，是人類共同行為的重要因素,主宰著人們的喜怒哀樂,在很大程度上影響著人類的思想行為。而融入情感的家具，除了供人們使用外，還供人們欣賞，從而激勵(lì)人的情感，影響人的情緒。好的家具能凈化人的心靈，培養(yǎng)人們高尚的情操。家具產(chǎn)品要在市場(chǎng)上占領(lǐng)穩(wěn)固的地位，單純依靠理性的設(shè)計(jì)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必需借助于情感訴求。隨著情感在家具產(chǎn)品里的參與，對(duì)理性的強(qiáng)調(diào)開始被感性要求所替代，設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間的距離也漸漸模糊。在后工業(yè)時(shí)代，情感化的設(shè)計(jì)已經(jīng)成為連接技術(shù)和人文文化的橋梁，抒情和詩意的表達(dá)成為優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的特征。人們?cè)谙ＭO(shè)計(jì)能夠提供更好的功能，表達(dá)更多的人情、個(gè)性的同時(shí)，也期望設(shè)計(jì)還可以包含更多的人文價(jià)值，這也正是一個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)區(qū)別于另一個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)的體現(xiàn)[2]。

2提升家具設(shè)計(jì)的情感因素的方法

2.1以“情”為美的美學(xué)思想

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是一種以實(shí)現(xiàn)理想人格為目的的實(shí)踐美學(xué)，而其美學(xué)傳統(tǒng)中的人本主義思想，又使它非常重視人的情感因素，它是在知、情、意三者的統(tǒng)一中追求某種智慧[3]。強(qiáng)調(diào)情感上的愉悅和平衡。美與善相結(jié)合,情與理相結(jié)合,文與質(zhì)相結(jié)合，情感體驗(yàn)與社會(huì)功利相結(jié)合的“中和”之美,成為了一種至高無上的審美理想。北歐家具在1900年巴黎博覽會(huì)初次與世人見面時(shí)，就以既具現(xiàn)代化又有人情味的特點(diǎn)在設(shè)計(jì)界引起轟動(dòng)。它在適應(yīng)本土地域文化環(huán)境的同時(shí)，在外形上一反德國(guó)功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴(yán)肅的純幾何形式，將不必要的直線換成曲線，并傾向于運(yùn)用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材、皮草等天然材質(zhì)，使北歐的功能主義顯示出對(duì)自然與社會(huì)的親和力，因此北歐家具被稱為“人文功能主義”的典范[4]。北歐家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)與其他國(guó)家的設(shè)計(jì)最大的不同在于突出一個(gè)“情”字，這個(gè)“情”不僅指的是具有人情味的人性化設(shè)計(jì)，同時(shí)也指本民族深厚的傳統(tǒng)情調(diào)。它與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成鮮明對(duì)比。

儒家對(duì)“”的基本態(tài)度，奠定了中國(guó)美學(xué)“以情為美”的思想基礎(chǔ)，儒家思想認(rèn)為符合禮的“情”是善的，而超乎禮之外的“情”是惡的。到六朝時(shí)期，將“情”從道德禮教的牢籠下獨(dú)立出來，在文藝美學(xué)中出現(xiàn)了“以情為美”的觀點(diǎn)，“詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美”，這一觀點(diǎn)與德國(guó)早期功能主義漠視人情、冰冷、機(jī)械的設(shè)計(jì)理念相對(duì)立，與北歐提出的“人文功能主義”重情、表情同時(shí)又不失功能主義的原則，得到長(zhǎng)足發(fā)展。蔑視創(chuàng)作中的“情”，無視設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。明末清初的藝術(shù)家提倡以“情”為至善至美的美學(xué)思想，即凡是至美的文藝作品，都是飽含情感之作。北歐設(shè)計(jì)不僅具有合理的功能要求，更重要的是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)對(duì)人心靈的撫慰與情感的寄托。與冰冷的機(jī)械功能主義和一味追求時(shí)尚的產(chǎn)品設(shè)計(jì)截然不同，北歐設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是北歐人民對(duì)生活的熱愛、對(duì)傳統(tǒng)的眷顧和對(duì)人性的關(guān)愛。因此，北歐設(shè)計(jì)所具有的飽含深情的生命力正是北歐設(shè)計(jì)興盛的根源所在。

2.2家具的情感界面符號(hào)

站在歷史發(fā)展的角度來審視設(shè)計(jì)，它是時(shí)代的產(chǎn)物，它代表著當(dāng)代的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)意識(shí)、科學(xué)與文化藝術(shù)。設(shè)計(jì)作為一種文化始終伴隨著社會(huì)文明的進(jìn)步而發(fā)展著。隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、文化、生活方式等因素的變化，人們的價(jià)值觀念也不斷的改變著，這些也必然影響著設(shè)計(jì)理念的變化。產(chǎn)品所傳遞的內(nèi)容已不再是單一的物質(zhì)功能，而必須是具有以服務(wù)人、關(guān)心人為目標(biāo)的多元化的文化特征。任何一件家具都只有與人的情感產(chǎn)生共鳴才會(huì)被接受。通常家具產(chǎn)品能帶給人的心理感受有：安全感、親切感、美感、趣味性、甜蜜回憶等。產(chǎn)品的情感界面符號(hào)通常以模糊化的形式出現(xiàn)，運(yùn)用了符號(hào)所指的暗示意，即隱喻，它包括觀念、精神、象征性和喚起性，是利用物質(zhì)之間的相似特征，通過思維的延展而由心理的視覺感官提出來的[5]。對(duì)于使用者來說，對(duì)這些不明確的情感界面符號(hào)更是要借助文脈的意義去理解。但產(chǎn)品的情感符號(hào)同樣要以物質(zhì)形式出現(xiàn)：造型、材質(zhì)、色彩。家具設(shè)計(jì)而言，造型最能體現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵，是情感表到的關(guān)鍵。如日本設(shè)計(jì)大師柳宗理設(shè)計(jì)的蝴蝶凳（圖3），它是由兩塊高頻彎曲成型的膠合板制作成，是融合設(shè)計(jì)與技術(shù)的典范。兩塊木板，四顆螺絲，一根金屬棒，特殊的彎板技術(shù)，加上宛如蝴蝶般的美麗曲線，造就了柔和雅致的美，蝴蝶凳的造型，讓人想起日本的建筑，還讓人聯(lián)想到書法，充滿詩意禪意。在家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用材質(zhì)來表達(dá)設(shè)計(jì)意圖是設(shè)計(jì)的深層行為。不同的材質(zhì)有不同的質(zhì)感，材質(zhì)的形象代表著情感的形象。木質(zhì)材料的自然樸實(shí)、竹藤材料的天然親切，布藝材料的溫馨，金屬材料的現(xiàn)代時(shí)尚，玻璃材料的通透，都可以表達(dá)人們的不同情感訴求（圖4）。

色彩在視覺傳達(dá)中是最快速的、且刺激視覺引發(fā)聯(lián)想。色彩作為一種非語言的信息傳遞方式，在表現(xiàn)個(gè)人情感、愛好中傳遞著人們內(nèi)在的思想意識(shí)，它所蘊(yùn)涵的思想、情感審美意識(shí)的象征性，也越來越廣泛地在現(xiàn)代家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域里體現(xiàn)出其實(shí)用價(jià)值。例如根據(jù)色彩的不同情感，可以用明亮艷麗的暖色調(diào)來表現(xiàn)兒童產(chǎn)品的天真活潑（圖5）；用中低明度的灰色表現(xiàn)老年人用品的含蓄與豐富；為女性設(shè)計(jì)的產(chǎn)品可以嘗試在淺粉調(diào)里體現(xiàn)其柔美；而男性產(chǎn)品可以在直率的藍(lán)、綠、黑中顯現(xiàn)其剛毅的性格。在情感界面設(shè)計(jì)中，我們追求形象以表意，正如古語中“象生于意，望象求意”。情感界面符號(hào)與使用者情感共鳴的實(shí)用過程如下：因此研究家具設(shè)計(jì)中情感界面符號(hào)具有復(fù)雜、含混、靈活、主觀的特征，除了對(duì)知覺經(jīng)驗(yàn)的規(guī)律總結(jié)之外，還需要將產(chǎn)品特定的使用對(duì)象放入特定使用情景中進(jìn)行具體的分析[6]。如座椅是最具代表性的等級(jí)家具，英語中“主席”一詞便是坐在椅子上的人的意思。古埃及法老的御座，雕刻以大量的豪華裝飾圖案，靠背通體覆蓋淺紋象征權(quán)利的雕刻和貴重金屬裝飾；希臘座椅之所以能表達(dá)出如此優(yōu)美和單純的形式，大概與他們?cè)诰裆献非蠼夥诺拿裰鲀A向有關(guān)，而中世紀(jì)的設(shè)計(jì)，由于教會(huì)宣傳禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，當(dāng)時(shí)的家具設(shè)計(jì)制作均不采用裝飾，給人樸素甚至簡(jiǎn)陋的視覺感受。

篇7

關(guān)鍵詞:斯堪的納維亞;設(shè)計(jì);風(fēng)格

斯堪的納維亞(丹麥語、瑞典語:Skandinavien,挪威語:Skandinavia,薩米語:Skadesi-suolu),又譯斯堪地那維亞,在地理上是指斯堪的納維亞半島,包括挪威和瑞典,文化與政治上則包含丹麥,以及兩個(gè)共和國(guó)芬蘭和冰島。這些國(guó)家互相視對(duì)方屬于斯堪的納維亞,雖然政治上彼此獨(dú)立,但共同的稱謂顯示了其文化和歷史有深厚的淵源。

早在1845年,瑞典就成立了世界上第一家工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì),從事技術(shù)型工業(yè)生產(chǎn)的公司聘請(qǐng)藝術(shù)家來進(jìn)行創(chuàng)作,提高了設(shè)計(jì)水平。斯堪的納維亞在本世紀(jì)三十年代設(shè)計(jì)首先在瑞典和丹麥發(fā)展起來。源于斯堪的納維亞國(guó)家簡(jiǎn)單實(shí)用的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念,以功能主義為第一要素,在功能與形式之間找到新的平衡,設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、大方、實(shí)用,針對(duì)普通大眾,突出功能、沒有太多繁瑣裝飾,最終形成了獨(dú)具特色的瑞典和丹麥等現(xiàn)代派民族設(shè)計(jì)風(fēng)格。

20世紀(jì)20至30年代北歐五國(guó)逐步形成了既不同于奢華的法國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格,又不同于美國(guó)商業(yè)味濃厚的流線型風(fēng)格,同時(shí)有別于冷漠理性的德國(guó)設(shè)計(jì)的獨(dú)特的斯堪的納維亞風(fēng)格。其特征是:注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機(jī)械化工業(yè)、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合,風(fēng)格簡(jiǎn)樸、典雅、明快,合理運(yùn)用自然材料并突出材料自身的特點(diǎn),注重形式與功能的統(tǒng)一,既強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的高度理性,又在其設(shè)計(jì)中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情脈脈的情調(diào),開創(chuàng)了一種經(jīng)典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)集中于陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)方面,比較突出的國(guó)家有瑞典丹麥和芬蘭。

首先關(guān)于瑞典,瑞典是北歐最早出現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家。1900年即已經(jīng)形成了類似于德意志制造同盟的設(shè)計(jì)組織――瑞典設(shè)計(jì)協(xié)會(huì),為的是提高瑞典的產(chǎn)品設(shè)計(jì)水平。瑞典的陶瓷和玻璃器皿設(shè)計(jì)以設(shè)計(jì)造型簡(jiǎn)單樸實(shí),功能良好而著稱,被稱為“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”,對(duì)世界各國(guó)的餐具設(shè)計(jì)起到了深遠(yuǎn)的影響。威廉.蓋茨是陶瓷設(shè)計(jì)的代表人物,他長(zhǎng)期為古斯塔夫斯伯格公司設(shè)計(jì)陶瓷產(chǎn)品。他在1939年設(shè)計(jì)的一套餐具,采用白色底色,加上淺灰色的波浪紋裝飾,既現(xiàn)代又典雅,是瑞典現(xiàn)代主義非常典型的作品。

關(guān)于丹麥,丹麥相比瑞典較晚進(jìn)入現(xiàn)代主義,但在二戰(zhàn)以后很快就迎頭趕上。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品的設(shè)計(jì)兼具現(xiàn)代簡(jiǎn)單明快和傳統(tǒng)恬靜樸素的特征,是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的巧妙結(jié)合,在20世紀(jì)達(dá)到了非常高的水平。丹麥的家具設(shè)計(jì)大量采用櫸木、柚木等天然材料,非常重視家具的樣式參考,同時(shí)具備機(jī)械化大批量生產(chǎn)的特點(diǎn),表現(xiàn)出典雅、輕巧、自然且現(xiàn)代的特點(diǎn),其代表人物有卡爾.克蘭特等人?？颂m特設(shè)計(jì)的椅子注重功能的實(shí)用性和藝術(shù)的審美性,特別強(qiáng)調(diào)采用不上漆色的木材自然本色和皮革以及素色織物相結(jié)合,形成了北歐家具風(fēng)格的典型特征,對(duì)丹麥恬靜而富有韻味的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。

丹麥的燈具設(shè)計(jì)也具有很高的世界聲譽(yù),以科學(xué)安排光線分布及室內(nèi)建筑的融合著稱。丹麥20世紀(jì)二三十年代最著名的燈具設(shè)計(jì)師是保羅?海寧森。1925年他設(shè)計(jì)的PH燈具在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上獲得了博覽會(huì)金獎(jiǎng),標(biāo)志著北歐現(xiàn)在設(shè)計(jì)的國(guó)際地位得到公認(rèn)。由于該燈具所具有的極高的設(shè)計(jì)價(jià)值,至今仍在生產(chǎn)和銷售,成為北歐燈具設(shè)計(jì)的典范之作。丹麥設(shè)計(jì)被成為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”,海寧森的PK燈具就是最好的腳注。

關(guān)于芬蘭,芬蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)起步較晚,直到其獨(dú)立以后才有所發(fā)展。20世紀(jì)二三十年代芬蘭最具有影響的設(shè)計(jì)大師是阿爾瓦.阿圖,他的建筑、家具等設(shè)計(jì)在北歐具有很高的影響力。他在1931年成功采用熱壓成型的曲木工藝設(shè)計(jì)的扶手椅,輕巧、舒適、形式優(yōu)美而且結(jié)構(gòu)合理,是斯堪的納維亞風(fēng)格的經(jīng)典代表。

20世紀(jì)30年代是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)走向國(guó)際的時(shí)代,其風(fēng)格是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代大工業(yè)相結(jié)合,民族,地域特色與國(guó)際主義相統(tǒng)一在設(shè)計(jì)上的典范,其獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征和近乎完美的設(shè)計(jì)作品,對(duì)以后的設(shè)計(jì)起到了深遠(yuǎn)的影響,因此斯堪的納維亞設(shè)計(jì)也成了“優(yōu)雅設(shè)計(jì)”的代名詞。

篇8

關(guān)鍵詞 仿生學(xué) 創(chuàng)造意義 家具設(shè)計(jì)

仿生學(xué)（bionics）一詞是1960年由美國(guó)斯蒂爾根據(jù)拉丁文 “bios（生命方式的意思）”和字尾“nic（‘具有……的性質(zhì)’的意思）”構(gòu)成的。大約從1960年才開始使用，生物具有的功能迄今比任何人工制造的機(jī)械都優(yōu)越得多，仿生學(xué)就是要在工程上實(shí)現(xiàn)并有效地應(yīng)用生物功能的一門學(xué)科。

人類從遠(yuǎn)古時(shí)代就開始學(xué)會(huì)從動(dòng)物、植物身上吸收其各自不同的長(zhǎng)處來創(chuàng)造自己的文明。不管人類社會(huì)發(fā)展到哪一個(gè)時(shí)期，自然中生物始終是人類生存和發(fā)展的所依托的主體環(huán)境。人類的智慧不僅僅停留在觀察和認(rèn)識(shí)生物界上，而且還運(yùn)用人類所獨(dú)有的思維和設(shè)計(jì)能力模仿生物，例如將海豚的體形或皮膚結(jié)構(gòu)（游泳時(shí)能使身體表面不產(chǎn)生紊流）應(yīng)用到潛艇設(shè)計(jì)原理上。早在四百多年前，意大利人利奧那多?達(dá)?芬奇和他的助手對(duì)鳥類進(jìn)行仔細(xì)的解剖，研究鳥的身體結(jié)構(gòu)并認(rèn)真觀察鳥類的飛行，設(shè)計(jì)和制造了一架撲翼機(jī)，這是世界上第一架人造飛行器。以上這些模仿生物構(gòu)造和功能的發(fā)明與嘗試，可以認(rèn)為是人類仿生學(xué)的先驅(qū)，也是仿生學(xué)的萌芽。

生活中仿生學(xué)無時(shí)無刻不在影響著人類生存的生活質(zhì)素。作為在新世紀(jì)對(duì)人類的日常工作與生活有重要?jiǎng)?chuàng)造意義的家具設(shè)計(jì)，同樣也離不開仿生學(xué)在家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。劉勰的《文心雕龍??詮賦》中提出“情以物興”，“物以情觀”。就是要家具設(shè)計(jì)師們從大自然形形的不同形態(tài)中，去認(rèn)識(shí)并利用它們的結(jié)構(gòu)與功能，抓住自然形態(tài)結(jié)構(gòu)的典型之處，進(jìn)行歸納夸張，提取神韻，以“物我交感”“心物應(yīng)合”雙向生成的設(shè)計(jì)理念，將自然形態(tài)轉(zhuǎn)化為富于生命力和情趣的設(shè)計(jì)形式，從而創(chuàng)造出融合人的神情與自然萬物的氣韻的作品，在家具設(shè)計(jì)中演繹成浸透藝術(shù)活力的家具造型。

近年來，隨著生活水平的提高和住房條件的改善，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來越高，對(duì)生活品位的追求也日益突出，如何處理高科技與高情調(diào)之間的矛盾，使樸實(shí)自然的生活與工作環(huán)境成為高節(jié)奏工作之余的調(diào)節(jié)劑，讓返璞歸真的情感體現(xiàn)在家具上，已成為中國(guó)家具設(shè)計(jì)師所面臨的新課題。

對(duì)家具設(shè)計(jì)而言，仿生設(shè)計(jì)主要具有以下幾個(gè)方面的意義：

一、符號(hào)語意的提供

家具造型由一系列的圖形符號(hào)所組成，這些基本的圖形要素也可以看成一種語言，來傳達(dá)設(shè)計(jì)師的思想。在家具設(shè)計(jì)史的各種風(fēng)格流派中，都可以找到某些模仿自然形態(tài)的語言符號(hào)。

設(shè)計(jì)師借用自然符號(hào)于家具設(shè)計(jì)中，經(jīng)歷了由具象到抽象，不斷精煉的過程。然而，對(duì)自然學(xué)習(xí)和使用自然語言符號(hào)的道路從來不曾終止。自然，是設(shè)計(jì)師取之不盡的資料庫。

二、設(shè)計(jì)思路的激發(fā)

設(shè)計(jì)需要不斷地創(chuàng)新和突破，自然多樣性可以為設(shè)計(jì)師提供源源不斷的靈感。創(chuàng)作者不僅可直接借用自然的元素，還可以從中獲得啟發(fā)，找到設(shè)計(jì)新的方向。仿生學(xué)結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，成為拓展設(shè)計(jì)思路的有效方法，并巧妙運(yùn)用自然法則于現(xiàn)代家具之中，可以產(chǎn)生許多有趣的設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)師常為一種構(gòu)想苦尋解決的方案，這時(shí)自然元素進(jìn)入設(shè)計(jì)師的視野，與設(shè)計(jì)師的頭腦發(fā)生作用，迸發(fā)出靈感的火花。這種情況下，自然不再充當(dāng)資料庫的角色，而是助燃劑，推動(dòng)新的設(shè)計(jì)橫空出世。

三、人機(jī)關(guān)系的體現(xiàn)

人是自然的造物，無論人類文明發(fā)展到多高的程度，當(dāng)人進(jìn)入自然的懷抱，仍然會(huì)感到心曠神怡。運(yùn)用仿生學(xué)進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，可使人產(chǎn)生對(duì)自然物的聯(lián)想，從而對(duì)家具產(chǎn)生自發(fā)的親近感。在挑選家具時(shí)稱心如意，在使用家具時(shí)心情愉快。

日本設(shè)計(jì)師雅則梅田是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上一位出色的設(shè)計(jì)師，他曾設(shè)計(jì)過許多為人們所美喜愛的家具。雅則以花卉為題材的家具，如百合椅、玫瑰椅和蘭花椅等。這些椅子造型更加簡(jiǎn)練，具有雕塑般的美感。顏色也更加單純，整體為單色，只是在局部運(yùn)用其他色彩。通過抽象法則提煉花卉形態(tài)特征，其優(yōu)雅的造型對(duì)女性消費(fèi)者產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力。

北歐現(xiàn)代家具以具有人情味和生態(tài)性而著稱。北歐四國(guó)地處北極圈附近，冬天漫長(zhǎng)，黑夜漫長(zhǎng)。由于這樣的地理和氣候特征，北歐人主要在家中與人交往。因此，北歐家具非常重視與人的親和關(guān)系，強(qiáng)調(diào)“讓線條帶有一絲微笑”。漢斯?威格納是北歐非常有代表性的設(shè)計(jì)師，在1947年設(shè)計(jì)了“孔雀椅”。椅背為扇狀，形似孔雀的尾巴，優(yōu)美的造型令人聯(lián)想到孔雀開屏。椅背采用天然的實(shí)心槐木制成，扶手用椴木制。仿生的造型加上天然的材料為這款家具注入濃郁的自然氣息，質(zhì)樸中傳達(dá)出親切。

家具作為走進(jìn)家庭，貼近生活的特殊商品，在現(xiàn)代生活潮流中扮演重要的角色。仿生家具注重心理感受，有助于減輕日常的生活帶來的疲勞，給人們貼近自然的機(jī)會(huì)，讓人們?cè)谑孢m自然的環(huán)境中享受家的溫馨。如何將自然生物的結(jié)構(gòu)原型轉(zhuǎn)換成獨(dú)特造型元素融入到家具設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出既有現(xiàn)代時(shí)尚的原創(chuàng)之美，又不失于原始自然形態(tài)結(jié)構(gòu)共性之美的結(jié)構(gòu)仿生家具，是工業(yè)設(shè)計(jì)師必須認(rèn)真思考的問題。

本文系西華大學(xué)“設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)”重點(diǎn)學(xué)科研究基金資助，編號(hào)：XZD0908-09-1。

參考文獻(xiàn):

[1]于帆,陳.仿生造型設(shè)計(jì)[M].華中科技大學(xué)出版社，2005.

篇9

Focus1

整齊的環(huán)境需要一些亮色來提升你的熱情。把一些個(gè)性飾品帶到家中，既能給人帶來積極的正能量，還能為空間帶來獨(dú)有的生活情趣。

1半球形的設(shè)計(jì)，將清新的顏色與圖案融入紙鎮(zhèn)創(chuàng)意，使它們除了具有功能性外，還具有極強(qiáng)的裝飾效果。Harbor House

2歡樂的飾品總能給人帶來意想不到的輕松。經(jīng)典的牛仔題材，搭配動(dòng)感的顏色，讓“馬背上的英雄”形象瞬間栩栩如生。CASA PAGODA

3阿拉伯樹膠木獨(dú)有的紋理使大象擺件色澤自然，充滿著渾厚與質(zhì)樸。搭配美式家具會(huì)是不錯(cuò)的選擇。Harbor House

4兼具燭臺(tái)與藝術(shù)飾品雙重功用。極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，搭配酷酷的黑色鐵藝，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息。曲美家具

5極簡(jiǎn)的色彩搭配充滿夢(mèng)幻感的城堡造型，讓飾品在充滿玩味的同時(shí)，瞬間栩栩如生。擺放在邊柜或茶幾上，給美好家居生活增添了一份精致與樂趣。BoConcept北歐風(fēng)情

Focus2

帶有時(shí)尚范兒的時(shí)鐘，已經(jīng)成為我們生活中不可或缺的物品。調(diào)節(jié)氣氛、點(diǎn)綴家居空間，一起聆聽光陰的魅力。>

6掛鐘最大的賣點(diǎn)在于各種小動(dòng)物的頭像，有趣而又生動(dòng)。即使沒有時(shí)間刻度，簡(jiǎn)單、自然的設(shè)計(jì)也能讓人怦然心動(dòng)。POTATO&CO圖逗

7造型憨態(tài)可掬猶如晴天娃娃，鐘箱巨大的收納空間，為各種書籍、雜物的擺放提供了便利。IKEA宜家家居

8極富動(dòng)感的時(shí)鐘，仿佛時(shí)間也充滿玩味。鮮艷的亮橙色，為單調(diào)的墻體增添了些許趣味。

BoConcept北歐風(fēng)情

9經(jīng)典的造型一如時(shí)間永恒不變，古老的羅馬數(shù)字打造出濃濃的懷舊氣息。搭配美式家具，讓你體味經(jīng)典的芬芳。Harbor House

10極酷的黑色潮表、極簡(jiǎn)的造型設(shè)計(jì)，搭配清爽的家具色彩，會(huì)是炎熱夏天不錯(cuò)的選擇。BoConcept北歐風(fēng)情

Focus3

掛畫是家居空間的點(diǎn)睛之筆，運(yùn)用得當(dāng)不但能突顯個(gè)人品位，隨意混搭，還能考驗(yàn)自我的搭配功力。

11總要在空間中辟出一個(gè)角落用于珍藏寶貝成長(zhǎng)的瞬間。當(dāng)木頭、塑料以及掛飾等眾多混搭元素組合在一起，你不會(huì)感到繁亂，相反會(huì)讓你的墻面變得如此與眾不同。POTATO&CO圖逗

12無框掛畫改變了傳統(tǒng)上大小統(tǒng)一、習(xí)慣對(duì)稱的擺法，使你無須考慮風(fēng)格搭配自由發(fā)揮。反倒讓人覺得墻面隨意而又充滿魅力。POTATO&CO圖逗

13簡(jiǎn)潔的黑白圖片配以花朵素材，寧靜中透露出淡淡的藝術(shù)范兒。搭配黑色畫框，豐富墻面層次，方便隨時(shí)掛放。IKEA宜家家居

14看似簡(jiǎn)單的裝飾畫，細(xì)細(xì)品味卻可發(fā)現(xiàn)畫中深藏的含義。異域風(fēng)情的建筑物、色彩鮮艷的鸚鵡，都是用精細(xì)的畫筆一筆一畫地勾勒出來，搭配考究的畫框，頗具欣賞價(jià)值。

Harbor House

15簡(jiǎn)單的素材配以黑色畫框，給人一種和諧的對(duì)立美。搭配無框花鳥畫，將角落的優(yōu)雅情致不經(jīng)意間展露。HOLA特力和樂家居

Focus4

儲(chǔ)物盒的妙用，除了能收納照片、心愛小物等日常雜物，運(yùn)用得好，還能讓它們的時(shí)尚色彩展現(xiàn)你獨(dú)特的家居品位。

16你無法想象女人們對(duì)于各種禮品盒的熱愛，即使里面只是簡(jiǎn)單地裝著紙片、照片等小物，但那份懷舊氣息以及盒子的時(shí)尚感，仍然時(shí)刻吸引著她們。IKEA宜家家居

17珠寶盒以巴黎旺多姆廣場(chǎng)為設(shè)計(jì)原型，將整個(gè)廣場(chǎng)簡(jiǎn)樸、莊重的風(fēng)格融入產(chǎn)品之中。外觀紋樣逼真，精湛的工藝使其更具收藏價(jià)值。開.合

18誰說盒子只能收納雜物？靚麗的黃、粉二色，像開啟居室奢華的大門。盒子中首飾不經(jīng)意間顯露，將女性特有的奢華延展開來。IKEA宜家家居

篇10

中規(guī)中矩的“大”茶幾往往是會(huì)客區(qū)的中心，親朋好友都被它團(tuán)結(jié)在一起，作用自然不能小覷。然而其設(shè)計(jì)并非越華麗越出眾，簡(jiǎn)約一點(diǎn)，更能將溫馨、舒適的氛圍帶到聚會(huì)之中。

由兩個(gè)臺(tái)面疊加而成的大尺寸茶幾，可根據(jù)需要旋轉(zhuǎn)上層的臺(tái)面，拿取東西非常方便。同時(shí)，看似單薄的臺(tái)面，具有絕對(duì)安全的厚度，臺(tái)面邊緣向內(nèi)成切入角，視覺上自然覺得輕薄靈巧

艾寶家具DESALTO

看似非常普通的長(zhǎng)方形茶幾，有著兼顧的鋼架結(jié)構(gòu)和厚實(shí)的玻璃臺(tái)面，然而一些靈巧的設(shè)計(jì)讓它變得不再普通，比如茶幾腿下的滑輪和玻璃面板下的抽屜。簡(jiǎn)單的款式也可以很實(shí)用?Natuzzi

很龐大的茶幾組，卻不會(huì)讓人覺得笨重，由一個(gè)軟體茶幾為主導(dǎo)，配合多個(gè)鋼架結(jié)構(gòu)的小茶幾，必要時(shí)也可以分解開獨(dú)立使用，絕對(duì)是大家庭或喜歡舉辦派對(duì)的年輕人的首選

豐意德 Molteni&C

又是一組極具創(chuàng)意的茶幾組合，通體玻璃結(jié)構(gòu)讓茶幾看起來晶瑩剔透，同時(shí)，不同大小、形狀的獨(dú)立茶幾單元，也可以組合出迥異的聯(lián)合體。想考驗(yàn)一下自己的創(chuàng)意，或者童心未泯地要享受拼圖的樂趣，那就一組都搬回家吧?跨界CASSINA

簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，同時(shí)圓潤(rùn)的線條讓原本平淡無奇的造型具有了法式的優(yōu)雅，適合擺放在任何風(fēng)格的空間里

寫意空間

看似極其簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，保持了木質(zhì)和金屬的最初始狀態(tài)，拋棄了所有不必要的裝飾，帶來淳樸的視覺感受

羅奇堡

簡(jiǎn)化到鋼化玻璃成為茶幾的主體，拋棄了厚重的支架，只由四條精巧的茶幾腿支撐。臺(tái)面和茶幾腿可自由拆卸，方便搬運(yùn)以及不用時(shí)進(jìn)行存放

艾寶家具DESALTO

很具有和式風(fēng)格的一組茶幾，極具光澤的玻璃搭配略顯冰冷的拉絲金屬，簡(jiǎn)潔又筆直的線條，搭配簡(jiǎn)約或極簡(jiǎn)的家具非常恰當(dāng)?跨界CASSINA

用不同尺寸和高度的兩個(gè)元素構(gòu)成，最讓人驚嘆的是每?jī)蓚€(gè)獨(dú)立的元素都是用激光切割的完整的金屬板構(gòu)成，當(dāng)它們疊加在一起，立體幾何的層次感帶來讓人贊嘆的設(shè)計(jì)感。尤其適合于追求現(xiàn)代設(shè)計(jì)的年輕人

艾寶家具cappellini

越簡(jiǎn)單的款式越容易結(jié)合各種風(fēng)格。方正又低矮的造型，潔凈的色彩都讓它宛若一款基礎(chǔ)款的時(shí)裝，特別適合用于現(xiàn)代風(fēng)格為主導(dǎo)的混搭，即便在空間內(nèi)加入些古典的或奢華的元素，也不會(huì)讓人覺得突兀?豐意德 Molteni&C

隨“要”隨到的小茶幾

小茶幾，或許看起來不像大茶幾那樣能擔(dān)當(dāng)起掌控客廳中心的重任，但是對(duì)于追求生活享樂的人來說，無處不在的小茶幾更像是一個(gè)個(gè)小助理，隨時(shí)準(zhǔn)備好解放你的雙手。

向內(nèi)傾斜的茶幾腿角度，以及茶幾腿之間頗符合力學(xué)原理的支架結(jié)構(gòu)，都讓這款小茶幾絕對(duì)穩(wěn)固，同時(shí)又很纖巧

豐意德 Molteni&C

造型非常簡(jiǎn)單，體量也很輕盈，特別適合有老人和孩子的家庭使用。同時(shí)，黑色混油及啞光黑色混油兩種選擇，也非常適合喜歡現(xiàn)代風(fēng)格的年輕人使用?北歐風(fēng)情

黑橡木實(shí)木貼面的套桌，可以拿來當(dāng)茶幾，也可以用來當(dāng)邊桌，不用的時(shí)候還可以收納到一起，非常好用。簡(jiǎn)單的造型極富北歐設(shè)計(jì)的特點(diǎn)?北歐風(fēng)情

臺(tái)面采用了不規(guī)則的幾何形，看起來隨意又具有設(shè)計(jì)感。搭配單人沙發(fā)時(shí)采用一個(gè)茶幾就好，搭配多人沙發(fā)時(shí)也可將多個(gè)茶幾組合使用?Desalto

“厚重”的底座，鉛錫合金拋光并上漆的金屬支架，再加上煙灰色的玻璃臺(tái)面，讓這款小茶幾看起來又可靠又精致，非?？?。同時(shí)，基座上也可以放更多的東西?豐意德 Minotti

創(chuàng)意無限的多功能茶幾

茶幾的臺(tái)面固然重要，可以承托住你的咖啡以及你想暫時(shí)放下的雜志，但是僅僅有臺(tái)面還不夠，有時(shí)候額外多出來的功能，能讓你的生活更舒適，也更井井有條。

改變高度，它可以成為餐桌，也可以成為茶幾。支架的底部還安有樹脂腳輪，可以隨時(shí)移動(dòng)到任何地方

艾寶家具DESALTO

是茶幾還坐凳？它是一款多功能家具。以色彩鮮艷的織物包裹，配備一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的托盤，打開時(shí)既可以放茶杯、咖啡、零食，也不妨礙坐 ?寫意空間

一個(gè)托盤，就可以讓單純的茶幾變得更加好用，再不用把茶幾上的垃圾或準(zhǔn)備清洗的茶具挪來挪去，直接端著“臺(tái)面”走就可以了 ?艾寶家具DESALTO

它是一個(gè)小茶幾，也可以組合成帶有書架功能的隔斷。一個(gè)個(gè)類似于DNA的獨(dú)立元素，由鋼體線材成型，可以用透明的塑料接頭相互連接。而它的底座，又有很多色彩可以選擇，加上一個(gè)軟墊，還可以當(dāng)坐凳使用

艾寶家具 EXPOCASA

茶幾下進(jìn)行了合理的劃分，并為它們配置了可以分別開啟的茶幾臺(tái)面。更讓人心儀的是，臺(tái)面打開后還能在有力的支撐下，成為3個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小茶幾? 北歐風(fēng)情