導語：如何才能寫好一篇造型設(shè)計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

在BRT車輛造型設(shè)計當中，Alias以NURBS為技術(shù)核心，可以及時、準確、靈活地描述出車輛的造型特征。目前車輛設(shè)計的數(shù)字技術(shù)平臺主要有Alias、UG、CATIA等，相比過去通過傳統(tǒng)的手工繪制車輛效果圖、制作模型，車輛數(shù)字技術(shù)的深度應(yīng)用可以極大地縮短研發(fā)周期、增加數(shù)據(jù)的準確度、提升造型的靈活度。最新版的Alias2016應(yīng)用于車輛造型設(shè)計其主要優(yōu)勢表現(xiàn)如下：（1）曲面造型更加自由、靈活。Alias具有靈活多樣的曲面工具，如SurfaceFillet、FreeformBlend等。這些曲面創(chuàng)建工具可以在各自的調(diào)節(jié)面板中進行參數(shù)設(shè)置從而生成各種變化的曲面造型，新版當中擴充的諸如MultiBlend等工具對車輛造型設(shè)計起到了極大的助力作用。（2）強大的歷史構(gòu)建功能。Alias可以通過對模型的構(gòu)建歷史進行編輯，從而快速地修改數(shù)字模型，這極大地減輕了設(shè)計師的工作強度，加快了方案的呈現(xiàn)。（3）快捷的數(shù)字草繪工具。2016版Alias的數(shù)字草繪模塊集成了豐富實用的草繪工具和相應(yīng)的修改命令。如pencil、markerink等命令，這些命令均采用界面自定義的操作方式，同時結(jié)合圖層和畫布功能可以方便設(shè)計師隨時更改初創(chuàng)的方案。

2BRT車輛車身外觀曲面特征

目前BRT車輛的外觀造型在曲面特征上普遍采用大弧面小圓角過渡的手法。在實際的設(shè)計實踐當中一臺BRT車輛的車身總的來說可分為四部分：骨架、蒙皮、內(nèi)外飾、附件，這其中蒙皮與骨架是密切關(guān)聯(lián)的。如表1所示。BRT車輛的外觀造型中，其外觀設(shè)計主要是通過蒙皮的造型得以實現(xiàn)，從上面圖表可以清楚地看出車輛的外飾造型主要依附于車身前后圍蒙皮、側(cè)圍蒙皮、頂蓋蒙皮。通過Alias線面工具來構(gòu)造出車輛外飾五大基礎(chǔ)面造型特征，就可以創(chuàng)建出車身的設(shè)計曲面，再通過線面的編輯工具在車身基礎(chǔ)面上創(chuàng)建出造型細節(jié)，就可以得到最終的車身設(shè)計方案。在前期BRT車輛造型設(shè)計中，需要利用數(shù)字建模來構(gòu)建出一定質(zhì)量的基礎(chǔ)曲面，并且車輛的數(shù)字模型一般均是基于Nurbs的線面技術(shù)來實現(xiàn)的。在車輛后期實際的生產(chǎn)裝配中，BRT車身骨架是作為車輛裝配與制造的基準，這與轎車以數(shù)模模具為裝配與制造的基準是完全不同的，前者的精度難以完全通過數(shù)模來對裝配與制造精度進行掌控，后者則可以很好的通過數(shù)模來對裝配與制造精度進行控制。就BRT車身蒙皮和內(nèi)飾而言，骨架有著足夠的剛度，且具有保持幾何形位尺寸的能力。對于車身外表線面的精度上考慮到制造工藝的簡單性、成本的低廉性、車身各部件最終裝配精度等因素，BRT車輛外飾曲面的構(gòu)建不同于轎車的A級曲面，在實際的造型中應(yīng)主要從曲面的光影關(guān)系、造型風格等設(shè)計要素入手進行構(gòu)建。

3Alias在BRT車輛造型設(shè)計的流程

Alias因其大部分建面工具均帶有Constructionhistory可以極大地方便設(shè)計師及時動態(tài)地修改方案，同時Alias具有從最初繪制數(shù)字草圖、效果圖到最終的數(shù)模造型、渲染展示一整套工具，從而極大地縮短車輛開發(fā)周期、提升設(shè)計品質(zhì)。

4在BRT車輛造型方案設(shè)計中的應(yīng)用

作為以Nurbs技術(shù)為核心的Alias，由其創(chuàng)建的BRT車身基礎(chǔ)曲面包含了如下重要的理念：分面、特征交線、四邊構(gòu)面、連續(xù)性與高光等。深度理解并掌握這些理念是后期解決車身細節(jié)等復(fù)雜曲面構(gòu)建的思路來源。BRT車輛在前期車身基礎(chǔ)曲面構(gòu)建之初需要評審二維效果圖、車輛總布置圖，這其中前期評審當中的數(shù)據(jù)是否符合國家相關(guān)法律、法規(guī)等要求是前期評審的主要內(nèi)容。首先依據(jù)BRT車輛外形尺寸在視窗當中放置一個長方體，并且將其1：1調(diào)整到和二維效果圖一樣大小。依據(jù)效果圖繪制車輛前后圍、側(cè)圍、頂蓋的基礎(chǔ)斷面線，在繪制斷面曲線時應(yīng)隨時使用CurveCurvature、CurveContinuity等工具檢測曲線是否連續(xù)光順。依據(jù)前期繪制的各主要斷面曲線對車輛外飾基礎(chǔ)曲面進行構(gòu)建，同時參照效果圖對基礎(chǔ)曲面進行調(diào)整，并使用Horizontal/Vertical、UserDefinedTexture等命令對曲面進行質(zhì)量檢測。當經(jīng)過調(diào)整的基礎(chǔ)曲面符合要求之后，結(jié)合效果圖使用曲面編輯工具對基礎(chǔ)面進行裁切，制作過渡曲面，進一步完善車身造型。

5結(jié)語

作為BRT系統(tǒng)重要組成部分的車輛外飾造型設(shè)計尤為重要，利用新版Alias2016作為技術(shù)平臺對車輛進行設(shè)計、開發(fā)，可以極大地縮短研發(fā)周期，同時對于快速分析、創(chuàng)建高質(zhì)量曲面和實時渲染反饋有著其它工具無法比擬的優(yōu)勢，對于BRT車輛曲面造型當中問題的求解提供了新的途徑。

參考文獻：

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篇2

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，智能可穿戴設(shè)備這一計算機領(lǐng)域的重要研究方向逐漸進入大眾的視野。各大科技公司紛紛進入這一尚處于探索期的產(chǎn)業(yè)。由于“手腕是配戴‘輕便型互動設(shè)備’與‘休閑設(shè)備’的理想之處”（喬納森•伊夫語），智能手表成為了智能可穿戴設(shè)備領(lǐng)域為數(shù)不多的發(fā)展較為快速的產(chǎn)品之一。然而，關(guān)于智能手表的造型設(shè)計研究還在起步階段。設(shè)計和銷售智能手表的公司大多是信息科技公司，他們設(shè)計智能手表的初衷是將基于用戶數(shù)據(jù)的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用和服務(wù)整合進戴在手腕上的設(shè)備之中，從而借用了手表的形式。正是由于這個初衷，各大科技公司早期智能手表的造型表現(xiàn)出明顯的科技感和未來感?？墒?，除了極客之外，廣大消費者對這種智能手表并不“感冒”——他們并不愿意戴著一塊被黑色塑料包裹著的，看上去造型怪異且頗為廉價電子表。之后各大科技公司逐漸意識到了早期智能手表的造型設(shè)計與大眾心目中傳統(tǒng)意義上的手表存在著較大差距這一事實，開始嘗試將傳統(tǒng)手表造型設(shè)計元素運用于智能手表的造型設(shè)計上。之后出現(xiàn)的摩托羅拉公司的Moto360，蘋果公司的AppleWatch和果殼電子的GeakWatch2等智能手表是充分借鑒傳統(tǒng)手表造型設(shè)計元素的智能手表的代表。但是，智能手表有別于傳統(tǒng)手表的基于信息輸入與輸出的人機交互方式?jīng)Q定著智能手表的造型設(shè)計并不能一味地借鑒傳統(tǒng)手表造型設(shè)計元素。在傳統(tǒng)手表的造型設(shè)計中，一些裝飾感較為強烈的設(shè)計元素會對用戶對智能手表的人機交互體驗產(chǎn)生不良影響。這就使得智能手表的造型設(shè)計必須考慮到其獨有的人機交互方式。綜上所述，筆者認為影響智能手表造型設(shè)計的因素有以下三個方面：對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的借鑒因素、智能手表人機交互因素和智能手表造型風格因素。

2對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的借鑒因素

早期智能手表那種科技感和未來感十足的造型設(shè)計更加強調(diào)智能手表擁有強大的功能?；谶@個設(shè)計思路，智能手表造型設(shè)計會為產(chǎn)品功能做出妥協(xié)和讓步。比如，為能高效地處理信息而適配大屏幕表盤；為提升內(nèi)置硬件性能，犧牲造型設(shè)計成本而大量使用廉價的塑料；為適應(yīng)內(nèi)部電氣元件的造型而改變的外部造型等。這種只重視智能手表功能性而忽視作為手表的其他屬性的做法，造成了與傳統(tǒng)腕表用戶的審美鴻溝，留下了廉價低端的印象，并不能吸引消費者們?yōu)榇速I單。因智能手表的獨特的佩戴和使用方式，相關(guān)信息科技公司推出的智能手表就不能僅僅是一個電子設(shè)備，而必然會繼承傳統(tǒng)手表的部分屬性。相應(yīng)的，智能手表造型設(shè)計必然會受到傳統(tǒng)手表造型設(shè)計的影響。所以對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的借鑒能很好地在智能手表上體現(xiàn)出作為手表除功能之外的其他屬性。除了我們熟知的傳統(tǒng)手表的功能屬性——計時功能之外，傳統(tǒng)手表還有另外幾種其他屬性。①裝飾屬性：19世紀后半葉，工匠們將懷表作為首飾的裝飾元素鑲嵌在女性手鐲上，這便是傳統(tǒng)手表的雛形。傳統(tǒng)手表在其誕生之初就表現(xiàn)出鮮明的裝飾屬性。這種裝飾屬性不僅反映了人們對于傳統(tǒng)手表的審美追求，同時在社交層面上滿足了人們彼此尊重的情感訴求。也正是傳統(tǒng)手表如首飾一般的裝飾屬性使得人們在評價一只好的傳統(tǒng)手表的時候，除了考慮其優(yōu)良的計時功能之外，還對傳統(tǒng)手表的裝飾精益求精。②象征屬性：美國的社會學家路易斯•孟福德曾說，“工業(yè)革命的主角不是蒸汽機車而是攜帶方便的表”。傳統(tǒng)手表的出現(xiàn)成為了當時的社會組織形式的縮影。傳統(tǒng)手表提供精確時間將資本主義分工協(xié)作變得井然有序。傳統(tǒng)手表也因此對企業(yè)管理者、軍人、外科醫(yī)生和政府官員等人士十分重要，成為了他們社會階層和社會地位的象征。與此同時，傳統(tǒng)手表對貴金屬的使用和對極致工藝的追求彰顯了其對社會資源掌控的能力，成為了佩戴者財富地位的象征。③文化屬性：傳統(tǒng)手表由于追求終極工藝和賞心悅目的藝術(shù)表現(xiàn)，它本身就是一種藝術(shù)品，適于觀賞、收藏和饋贈。此外，傳統(tǒng)手表的文化屬性還表現(xiàn)在紀念意義上。對特定事件紀念的關(guān)鍵一點是它發(fā)生的時間。而以計時為功能，寓意雋永，文化底蘊深厚的傳統(tǒng)手表正是對這種紀念很好的載體。智能手表也需要體現(xiàn)出傳統(tǒng)手表中所傳達出的幾種屬性，具體體現(xiàn)在造型設(shè)計上則是對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的解析和借鑒。以AppleWatch為例，經(jīng)過圓角之后的方形表殼所表現(xiàn)出一種復(fù)古風格，它與百達翡麗3649/1手表的表殼極為相似。在其他細節(jié)上AppleWatch在快速替換的表帶上采用了線性表耳的設(shè)計。這個設(shè)計不僅繼承了傳統(tǒng)手表的經(jīng)典式樣，同時還十分適配表帶快速替換的功能。對表冠的保留和再利用則是AppleWatch的亮點——不但對表冠細節(jié)的設(shè)計十分考究，而且還利用這個表冠開發(fā)出獨創(chuàng)的智能手表人機交互方式。這個設(shè)計更是架起了人們對智能手表和傳統(tǒng)手表這一對新舊事物認知的橋梁。而在按鍵布局上，AppleWatch幾乎照搬了積家翻轉(zhuǎn)系列手表的布局。包括貴金屬在內(nèi)的多種材質(zhì)的不同使用和樣式繁多的快速替換表帶更是使智能手表不再是極客們的專屬，極大地實現(xiàn)了智能手表樣式的差異化，豐富了智能手表的使用場景。智能手表對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的借鑒充分體現(xiàn)了手表的多重屬性，縮短了人們對新生的智能手表認知的距離感。

3智能手表人機交互因素

對傳統(tǒng)手表造型設(shè)計特征的借鑒使得智能手表具備了作為手表這一經(jīng)典產(chǎn)品的相關(guān)屬性，使一款科技感十足的電子設(shè)備變得極具親和力。但是，這并不表明我們在智能手表造型設(shè)計上可以完全復(fù)制傳統(tǒng)手表的造型設(shè)計特征。智能手表和傳統(tǒng)手表的功能有巨大的差異，這就導致了二者在人機交互上存在著完全不同的方式和體驗。相比于傳統(tǒng)手表，智能手表較之多了輸入信息這一功能。那么在其造型設(shè)計上也應(yīng)滿足這一需求。而傳統(tǒng)手表造型設(shè)計中一些過于夸張和極具裝飾感的設(shè)計特征并不與之相符。比如果殼電子推出的GeakWatch2，這款智能手表在造型設(shè)計上與它的上一代相比有了質(zhì)的飛躍——對沛納海手表的經(jīng)典表殼設(shè)計的借鑒使得它從上一代那個看上去廉價的“電子表”變成了一塊經(jīng)典手表。然而，以筆者的看法，這種在傳統(tǒng)手表中成熟的設(shè)計特征在智能手表中的運用則略顯夸張。用料十足、工藝出眾的闊大表殼顯示出一種硬朗的視覺感受。但是這一設(shè)計也導致了智能手表的表面下陷，而這種下陷的表面十分影響人們對于智能手表滑動操作的連貫性?？鋸埖?、裝飾性十足的設(shè)計特征對智能手表人機交互體驗產(chǎn)生負面影響，降低了人們使用智能手表處理信息的效率。所以智能手表人機交互方式是影響智能手表造型設(shè)計的另一個因素。從智能手表的功能上來看，人們可以輕松便捷地獲取和處理信息，及時推送相關(guān)的資訊，過濾垃圾信息，快速處理不太重要的小事件，以便用戶專注于最重要的事情。基于這個特點，智能手表人機交互設(shè)計面臨著較大的挑戰(zhàn)。它的可穿戴特性使得智能手表必須適合各種不同的使用場景，對在公共場所與智能手表進行互動的社會接受度有所考驗；它的畫幅和輸入限制則要求人機交互呈現(xiàn)出即時、高效、簡便的“輕交互”特點。比如Tickle撓撓所推出的智能手表Ticwatch獨創(chuàng)的“撓撓”交互——“你可以通過滑動、點擊機身右側(cè)觸摸條，實現(xiàn)如放大、縮小、菜單選擇等多樣化操作。輕盈流暢的操作體驗，就像幫手表撓癢癢?！边@樣的交互方式不僅操作幅度小而且便捷高效。因此，智能手表人機交互設(shè)計理念和原則有如下兩點：一是智能手表的人機交互需要與傳統(tǒng)手表的日常使用方式有所相似。比如抬起手腕可以喚醒智能手表屏幕；使用表冠進行與智能手表的交互行為等。這不僅降低了智能手表人機交互的學習成本，也提高了智能手表使用的社會接受度。二是智能手表的人機交互需要降低智能手表交互內(nèi)容的復(fù)雜性和突出以功能為主的交互邏輯。具體來說就是避免過多的對信息選擇的處理；最大程度上在初級交互層級中展現(xiàn)出核心功能；盡可能多地利用語音、傳感器、環(huán)境交互和互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)接口。從智能手表人機交互的特點來看，它對其造型設(shè)計的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：①需要突出智能手表屏幕（即智能手表表面）的視覺主體，同時智能手表表面要適合觸控的交互方式，注重觸控操作的流暢性和合理性。②需要對按鍵和表冠的細節(jié)深入設(shè)計，彰顯它們在智能手表人機交互的獨特作用。③需要合理優(yōu)化麥克風、傳感器、攝像頭等電子元件在智能手表上的布局，保證智能手表人機交互的高效運作。

4智能手表造型風格因素

風格作為造型設(shè)計不可剝離的屬性之一，它通過由一系列造型元素通過不同構(gòu)成方法而表現(xiàn)出來的獨特形式來表現(xiàn)人對物的看法和對美的感知。與此同時，風格也是一種獨特且可辨識的設(shè)計方式，這種方式在設(shè)計過程中被反復(fù)使用，由此產(chǎn)生了產(chǎn)品的共同特征。智能手表作為脫胎于傳統(tǒng)手表的一款電子產(chǎn)品，其造型風格必然會受到傳統(tǒng)手表造型風格的影響。而傳統(tǒng)手表行業(yè)經(jīng)過幾百年沉淀所形成的眾多設(shè)計風格對智能手表造型風格來說是一個很好的可參考的對象。智能手表市場仍處于其發(fā)展的初級階段，并且在產(chǎn)品定位上存在著眾多的解讀方案，但這并不影響我們在智能手表造型風格上達成一個基本的結(jié)論。從字面意義上理解，智能手表是具有基于用戶數(shù)據(jù)的互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用和服務(wù)功能的手表。那么智能手表這一新生的產(chǎn)品中所具有手表的相關(guān)屬性則并不能被忽視。這就形成了一個鮮明的矛盾沖突：一方面，作為設(shè)計和銷售智能手表的信息科技公司來說，其產(chǎn)品的價值是根據(jù)用戶數(shù)據(jù)信息的不斷更新和反饋來進行不斷的迭代而產(chǎn)生的，而這種快速的迭代則意味著產(chǎn)品的貶值；另一方面，傳統(tǒng)手表行業(yè)歷經(jīng)幾百年的發(fā)展和沉淀，手表本身的價值來源于手表經(jīng)典工藝的積累和手表文化的傳播，而這種穩(wěn)固性的傳承則使得產(chǎn)品則具有保值作用。如何解決這一難題則是確定智能手表風格的關(guān)鍵。筆者認為，智能手表造型風格可以參考斯沃琪手表和包豪斯風格手表。雖然智能手表在今后較長一段時間內(nèi)無力取代傳統(tǒng)手表的地位，但是現(xiàn)階段較為成功地擠占了傳統(tǒng)手表在人們手腕上的空間，成為了人們選購手表的一個新選擇。設(shè)計和銷售智能手表的信息科技公司存在的歷史顯然比傳統(tǒng)手表行業(yè)的歷史要短得多，也自然無法表現(xiàn)出傳統(tǒng)手表經(jīng)過百年積累的設(shè)計底蘊所散發(fā)出的極致工藝。那么智能手表造型風格就必須有別于傳統(tǒng)手表的道路——在智能手表造型風格中融入時尚與流行元素。時尚和流行文化較強的時效性與相關(guān)信息科技公司的產(chǎn)品迭代模式較為符合，適合智能手表造型風格的定位。而在傳統(tǒng)手表市場中，斯沃琪手表的造型風格便是如此。斯沃琪手表不僅是一種新型的優(yōu)質(zhì)手表，同時還帶給人們一種全新的觀念：手表不再只是一種昂貴的奢侈品和單純的計時工具，而是一種“戴在手腕上的時裝”。其名字（Swatch）中的“S”不僅代表它的產(chǎn)地瑞士，而且含有“SecondWatch”即第二塊表之意，表示人們可以像擁有時裝一樣，同時擁有兩塊或兩塊以上的手表。斯沃琪手表的高質(zhì)量、低成本、時尚與紀念并重的特質(zhì)十分值得智能手表造型風格的借鑒。盡管時尚和流行元素對智能手表造型風格有所充益，但是智能手表造型風格并不能完全照搬這些元素。智能手表的核心功能——“智能”意味著它較傳統(tǒng)手表有更多的人機交互內(nèi)容。而“斯沃琪風格”中有不少設(shè)計元素和細節(jié)過于夸張、裝飾性和紀念意義過于強烈。那些奇特花哨的特征會干擾智能手表使用者對信息的處理，導致用戶處理信息的效率降低，影響了用戶使用智能手表的用戶體驗。在傳統(tǒng)手表市場中，包豪斯風格手表因其基于功能主義而產(chǎn)生的簡約造型收到了不少人的青睞。由于智能手表較傳統(tǒng)手表表現(xiàn)出更多的工具屬性，強調(diào)功能主義的包豪斯風格與智能手表是極為吻合的。不僅如此，從短暫的智能手表的發(fā)展歷史來看，智能手表的UI交互也十分接近包豪斯風格。包豪斯風格手表簡約干練的風格對智能手表造型風格的定位有不小的指導意義。

5結(jié)語

篇3

【關(guān)鍵詞】動漫角色 造型 設(shè)計

調(diào)查顯示，目前在中國動漫業(yè)市場效益排在前列的均是外國動漫，從中可以看出，動漫前期的制作、策劃、設(shè)計等是中國動漫的軟肋，對此，應(yīng)創(chuàng)造出富有個性的原創(chuàng)卡通形象，因為其不僅僅是影片中的角色，更是動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的主角。一部動漫作品是否有感染力和說服力首先在于視覺的力量，即動漫角色形象趣味性的設(shè)計。一部成功的、能夠吸引觀眾的動漫作品，最關(guān)鍵的就是片中的角色造型。所以動漫角色的設(shè)計者在設(shè)計角色形象時候要抓住角色造型的趣味性，這樣才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味、生命力和幽默性。

動漫角色概述

動漫是動畫和漫畫的合稱與縮寫。隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，動畫和漫畫之間的聯(lián)系日趨緊密，兩者常被合而為“動漫”。動漫的英文原意是賦予生命，引申為使某物活起來的意思，所以可以解釋為經(jīng)過創(chuàng)作者的努力，使原本不具生命的東西像獲得生命一樣地活動?，F(xiàn)在廣義的動漫是指采用真人之外的方法制成動作，使用各種技術(shù)所制作出的活動影像。它以繪畫或其他藝術(shù)形式作為造型的主要手段，通過角色和環(huán)境的融合，制作出動態(tài)的影像效果。動漫藝術(shù)家創(chuàng)造性地運用情節(jié)和角色的表演，反映人們對生活的認識以及理想和愿望，表現(xiàn)出豐富的情感世界。

在動漫的創(chuàng)作中，角色的形象塑造占有極其重要的地位。一部動畫片要想打動觀眾不能單單只是依靠情節(jié)，還需要塑造角色的形象，創(chuàng)作者可以運用藝術(shù)門類的各種表現(xiàn)手法來塑造角色的形象與性格，使之具有獨特的行為、語言以及鮮明的個性，從而在觀眾的腦海里留下深刻的印象。一個成功的動漫角色能夠迅速衍生出與其相應(yīng)的游戲、玩具等周邊產(chǎn)品，角色的系列產(chǎn)品開發(fā)對于動漫的投資商來說可以帶來高額的回報。日本游戲軟件產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模巨大，這其中絕大部分都與動漫存在著密切的聯(lián)系。

現(xiàn)代動漫的生產(chǎn)和發(fā)展與動漫產(chǎn)業(yè)化的進程息息相關(guān)，角色形象通過多種方式走進了社會生活，用動漫角色形象設(shè)計的廣告、包裝隨處可見，各類動漫玩具、動漫游戲、動漫圖書等產(chǎn)品，已廣泛地被大眾所接受。角色形象是一部動漫作品的支柱，這一點在它直觀地傳遞著整個動漫的情節(jié)、風格等，商業(yè)動漫片中尤其重要。對整個動漫產(chǎn)業(yè)來講，塑造出鮮活的卡通形象，是其中重要的環(huán)節(jié)，是品牌衍生的基礎(chǔ)。成功的角色設(shè)計不僅刺激了青少年群體的物質(zhì)消費，而且作為動漫文化的一部分，培養(yǎng)了眾多的動漫愛好者，傳播了動漫文化，為推動整個動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極的作用。

動漫的角色造型設(shè)計

動漫的角色造型設(shè)計主要包含著角色的外形設(shè)計、服飾設(shè)計、動作設(shè)計這三個主要方面。動漫的角色不是憑空捏造出來的，在設(shè)計角色造型前要對動漫故事進行一個徹底的分析。需要考慮到在這個故事背景之下角色的身材特點、性格特點、職業(yè)特征以及與其相匹配的視覺元素、視覺氛圍、整體色調(diào)、歷史背景和生活背景設(shè)定等。動漫造型的表現(xiàn)形式是多元化的，不同的動漫風格在造型語言上有著很大的差異，但在造型藝術(shù)中少則多的原則是非常適合于動漫造型的基本規(guī)律的。

所謂好的動漫角色造型設(shè)計，并不是單純的在視覺上好看而已。繁瑣的形象不利于動漫的加工，動漫角色設(shè)計在于對視覺元素的概括與提煉，減少不必要的線條與圖形，使造型盡量簡化，遵循統(tǒng)一性、符號性、簡潔性、獨特性的動漫角色造型創(chuàng)作原理。有個性的動作設(shè)計是動漫藝術(shù)的最高成就，語言與動作的設(shè)計是最能直接凸顯動漫人物性格的因素，個性的造型必須要配以個性的動作才可以完整地塑造出一個鮮活的動漫人物。雖然動漫語言表面看起來很可愛輕松，但在實際的創(chuàng)作中是非常困難的，這就需要動漫設(shè)計者要有敏銳的觀察力、深厚的美術(shù)功底、廣博的閱歷以及豐富的人生經(jīng)驗。

理解角色，就是去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，只有這樣才能在具體的角色設(shè)計中，把角色內(nèi)在本質(zhì)的趣味性較為深刻的刻畫出來。動漫作品中的角色相當于影片中的演員，演員塑造人物形象的工作，概括說來有兩個方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。成功的角色設(shè)計都是在劇本中描述的指導下有效地結(jié)合了本民族特點，運用傳統(tǒng)的設(shè)計元素，設(shè)計出現(xiàn)代的造型。造型需要突出本民族故事發(fā)生階段的社會特征，造型要有整體的時代特征符號。角色道具的設(shè)計同樣是整體造型設(shè)計很重要的部分，它可以區(qū)別于其他角色，從而達到突出主角特征的目的。

動漫角色的造型風格分為漫畫風格、寫實風格和抽象風格，不同風格會產(chǎn)生不同的藝術(shù)趣味和審美體驗。這其中占主流風格的是漫畫風格,它通過對客觀現(xiàn)實的自然形象進行一定程度的夸張、變形,從而夸大角色的某種特征,強調(diào)角色的某種性格。角色造型設(shè)計主要借鑒了漫畫的特征,概括而簡潔,具有幽默風趣的藝術(shù)特點,往往比現(xiàn)實的形象更親切可愛。寫實風格的動漫,其造型設(shè)計的處理、比例關(guān)系等基本以自然中的物象為基準,較為突出的特征是運用了光景效果,這類形象比較貼近生活且直白易懂,容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

創(chuàng)意是一種創(chuàng)造性的思維活動,只有新奇富有創(chuàng)新的畫面才會有強烈的視覺效果,才會吸引觀眾的注意力。由于動漫市場的日趨繁榮,近些年來中國的動漫產(chǎn)業(yè)也在不斷地發(fā)展，但目前投放市場的優(yōu)秀作品還不多,尤其是原創(chuàng)性、藝術(shù)性較強的動漫作品非常少。當前，我國的動漫形象沒有豐富的精神內(nèi)涵，缺乏創(chuàng)新、輕視市場，與20世紀60年代和80年代相比都出現(xiàn)了嚴重的倒退現(xiàn)象。對于此形象，就應(yīng)該要結(jié)合當代人的審美需求和創(chuàng)新的動漫語言,我國歷史悠久，本土藝術(shù)具有很強的審美意義和藝術(shù)生命力,因此造型形象有待繼續(xù)開發(fā)的潛力是十分巨大的。

造型藝術(shù)中所有形式與手段都可以在動漫中運用，只是加工時其繁簡程度不一而已。同一形象可以嘗試各種形式進行造型練習，這對造型語言的豐富十分有效。此外，要想充分突顯一個動畫角色的性格特點，它的服飾必須與其所處的社會政治環(huán)境相一致。動漫角色的服飾設(shè)計要遵循動漫設(shè)計的法則，在形式簡單、色彩鮮明的基礎(chǔ)上增加必要的時尚流行元素，動漫中的大部分角色都需要與服飾搭配起來，才能形成完整的角色形象，才能更加自然的被觀眾接受。同時，合理、優(yōu)美而富有個性的服飾風格，易于推動角色主體，更好地形成角色風格，將動畫角色的性格特點更加充分的突顯出來。

結(jié)束語

隨著全世界范圍內(nèi)動漫的產(chǎn)業(yè)化進程的加速，動漫角色形象的價值逐漸被提升到商務(wù)運作的高度。由造型、服飾和動作等元素綜合作用設(shè)計加工的，具有獨特性格魅力的動漫角色形象，不僅具有深遠的藝術(shù)和審美價值，而且蘊含著巨大的市場與利潤，動漫角色設(shè)計拓寬了動漫持續(xù)盈利的后續(xù)空間，由動漫角色形象衍生出來的產(chǎn)品蘊藏著比傳統(tǒng)商品更大的文化價值和商業(yè)價值。

綜上所述，角色造型設(shè)計對動漫角色性格塑造有著非常重要的作用，一部動畫片的成功與否很大程度上取決于角色造型設(shè)計，只有把握住動畫片的故事背景，結(jié)合角色外形設(shè)計、服飾設(shè)計、動作設(shè)計這些方面加以創(chuàng)新和設(shè)計，才能塑造出鮮明活潑、打動人心、使人印象深刻的動漫角色來。

參考文獻：

[1]劉小林.《動畫概論》，武漢理工大學出版社，2004年7月

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傳統(tǒng)觀念上的結(jié)構(gòu)一般是指機械方面的內(nèi)部制造結(jié)構(gòu)關(guān)系，本文形的結(jié)構(gòu)則是指產(chǎn)品外觀造型給人的直觀結(jié)構(gòu)，與機械結(jié)構(gòu)不是同一個概念。大部分產(chǎn)品造型并不是由單一的形體組成，是由兩個或兩個以上的形體結(jié)合而成，結(jié)合的方式不同給人的直觀結(jié)構(gòu)感受也不同。這些形體之間的契合，包圍，穿插等構(gòu)成關(guān)系的探索表達就是該課題練習的主要目的。

（一）結(jié)構(gòu)想象練習步驟一：讓每位學生在一張紙上畫兩個形體，圓柱體、方體、圓錐體等，然后收上來；步驟二：收上來的紙張隨機發(fā)給學生，要求學生對相應(yīng)的形體設(shè)計出30種不同的組合關(guān)系形式。該練習主要為了訓練學生對形結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造與探索，擺脫一成不變的形體設(shè)計方式，能夠設(shè)計出豐富多彩的立體造型。

（二）形體結(jié)構(gòu)變化練習步驟一：選取十款市場上的產(chǎn)品，觀察并分析它的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，并制成PPT解說。步驟二：選取其中一款產(chǎn)品對其結(jié)構(gòu)變化練習：練習方向A：改變該產(chǎn)品形體之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，研究其形體組合的不同可能性，并繪制出造型方案。練習方向B：設(shè)計一個形體替代該產(chǎn)品中的一個形體，探討新形體與原有形體組合的合理性。完成相應(yīng)的方案并制作模型。該練習需要學生對形的結(jié)構(gòu)充分發(fā)揮想象的基礎(chǔ)上，針對實際產(chǎn)品造型設(shè)計合理的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

二、形的特征課題練習設(shè)計者

在表達產(chǎn)品造型的創(chuàng)意時，總是通過對線條的反復(fù)琢磨與推敲來確定對象的造型形式，線條在設(shè)計者手上成了顯示創(chuàng)意構(gòu)思的重要表達工具。在產(chǎn)品造型征線是指那些對表現(xiàn)產(chǎn)品外形的特點有重要影響作用的線條。步驟一：選擇5個產(chǎn)品，觀察與分析這些產(chǎn)品造型，提取它們的特征線條；步驟二：選擇其中一個產(chǎn)品，試著改變它的特征線，設(shè)計20個造型方案；步驟三：選擇其中一個方案制作模型。特征的練習通過對產(chǎn)品特征線的分析與創(chuàng)造，培養(yǎng)學生對產(chǎn)品的線條理解能力和對空間線條的創(chuàng)造能力。四、形的組合過渡課題練習如果希望自己的設(shè)計能夠吸引別人的研究，讓這項設(shè)計看起來與眾不同，那么對組合過渡形的認真理性思考，也許能成為設(shè)計的亮點，從而突出產(chǎn)品的特點。形的組合過渡主要有直接過渡、間接過渡及結(jié)構(gòu)過渡。直接過渡表現(xiàn)為一個形體直接簡單的的加到另一個形體上，兩個形體之間沒有出現(xiàn)另外的中間形。間接過渡是指形體組合時，有一個形作為過渡區(qū)域出現(xiàn)，將這些形態(tài)構(gòu)成一個有機的整體。結(jié)構(gòu)過渡指采用現(xiàn)成的機械結(jié)構(gòu)或設(shè)計一個新的連接結(jié)構(gòu)來過渡產(chǎn)品中的兩個形體。

（一）間接過渡練習步驟一：每個學生畫兩個立體形，用橡皮泥制作好并收上來；步驟二：將步驟一種的立體形隨機發(fā)給學生，要求學生在兩個基本形之間設(shè)計20個過渡形。該練習目的希望學生通過對間接過渡形的設(shè)計創(chuàng)造，能夠提高他們在產(chǎn)品設(shè)計中對細節(jié)設(shè)計的把握能力。

（二）結(jié)構(gòu)過渡再設(shè)計練習步驟一：考察市面上有結(jié)構(gòu)過渡的10個產(chǎn)品，分析它們的結(jié)構(gòu)形式；步驟二：選擇一款產(chǎn)品，重新設(shè)計20個過渡結(jié)構(gòu)予以替代原有方案；步驟三：選擇一個方案制作模型。該練習結(jié)合實際產(chǎn)品，旨在提高學生在具體的設(shè)計項目中過渡連接的設(shè)計能力。

三、結(jié)論

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關(guān)鍵詞：包裝設(shè)計 造型設(shè)計 審美性

1包裝造型的作用

我們每天生活在可以接觸到很多事物的世界當中，日常生活中的每時每刻都可以接觸到形態(tài)各異的事物，從花草樹木到商品的包裝，一切事物都以其獨特的造型形態(tài)吸引著人們的眼球，吸引著大眾的目光，把我們的注意力轉(zhuǎn)移到美麗的形態(tài)結(jié)構(gòu)上去，從而進一步關(guān)注該事物，好的造型設(shè)計會引起人們對該事物的好奇，相應(yīng)的就會帶動一系列的經(jīng)濟發(fā)展。

造型設(shè)計也從很多方面影響著人們的生活，它比單一的正方形或者圓柱形更容易引起人們的注意，更能抓住消費者的眼光。因此，作為設(shè)計師在設(shè)計之前要考慮好對于將要設(shè)計的產(chǎn)品的特點、性能、企業(yè)的文化，與之包裝造型設(shè)計作品融為一體，才能在市場中同類產(chǎn)品取得優(yōu)勢，脫穎而出。

無論什么容器或者其他產(chǎn)品設(shè)計，都必須最先呈現(xiàn)出一種造型形態(tài)，根據(jù)這種造型形態(tài)的設(shè)計才能設(shè)計出其具體部分的結(jié)構(gòu)造型或者其他部分因素。因此，可以說包裝的造型設(shè)計乃是包裝設(shè)計中主要的組成部分，還有就是包裝設(shè)計外部的造型設(shè)計必須向觀者呈現(xiàn)出能表現(xiàn)其本身的實用性和審美性。優(yōu)秀的包裝設(shè)計則可以對包裝的整體性起到錦上添花的作用，同時可以抓住消費者的眼球，從而增進商品的營業(yè)額，達到經(jīng)濟效益。

設(shè)計師和消費者需要有一些相同的信息知識背景，這樣信息傳達才能實現(xiàn)。無論在哪類設(shè)計中，設(shè)計師都必須對于消費者的信息知識背景與內(nèi)容來選擇作為形象傳達的媒介，這是基本原則。然而其中最重要的一部分就是包裝造型設(shè)計，好的造型設(shè)計使觀者過目不忘。在信息向觀者傳達過程中，設(shè)計師將自己的設(shè)計思想和設(shè)計理念轉(zhuǎn)化為成視覺符號，在這個過程中，造型結(jié)構(gòu)就是非常好的媒介角色。最迅速，最直接是造型結(jié)構(gòu)在包裝設(shè)計中的重要作用。造型設(shè)計的不同可以帶給人們不一樣的感受，人們可以想到不同的情感，產(chǎn)生不同的享受[1]。

現(xiàn)代的包裝造型設(shè)計已成為裝潢設(shè)計的一個重要的領(lǐng)域，是商品進入流通領(lǐng)域的通行證。有商品就必須有包裝，一個好的包裝造型也是一件商品整體結(jié)構(gòu)的重要部分?，F(xiàn)在包裝裝潢是對過去包裝儲藏運輸功能的發(fā)展，人們對于商品的物質(zhì)需要，和審美需要已然成為現(xiàn)代包裝的重要特征之一。同時，也成為商品銷售策略的主要手段，成為一門綜合的學科。在市場競爭越來越激烈的形式下，生產(chǎn)商在提高商品質(zhì)量的同時，也必須借助包裝裝潢來占領(lǐng)市場，贏得利潤。所以，在包裝造型設(shè)計上的重視，也成為各個商家相互競爭的重要手段之一，繼而包裝設(shè)計也成為社會經(jīng)濟發(fā)展的重要部分。

2包裝造型設(shè)計的基本法則

任何事物都有其客觀的基本法則規(guī)律，包裝造型設(shè)計也不例外，雜亂無章的結(jié)構(gòu)設(shè)計只會使包裝設(shè)計失去它原有的魅力。在設(shè)計當中，無論是平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境設(shè)計都離不開結(jié)構(gòu)的設(shè)計，又是則需要由多個結(jié)構(gòu)組合而成。

在視覺感受上，人們對線條的感受是直觀的，這主要是由于線條有持續(xù)性的特點。在各種線條融合的過程中，線條之間的相互作用是任意的，前提始終是要給人們以柔軟、溫和的感受。線條的不同搭配也會產(chǎn)生不同的視覺效果，可以給人以賞心悅目、和諧的感受。同樣，這兩者的結(jié)合搭配也可以決定包裝外部造型設(shè)計的不同變化。

包裝設(shè)計中充分利用好線條會使人們對產(chǎn)品過目不忘，是增加印象分的重要部分之一。設(shè)計師在對于線的設(shè)計當中，必須最先設(shè)計出產(chǎn)品包裝外部造型的基本特性，就是說包裝的外部造型設(shè)計是長方形還是圓柱形。有時，這種細節(jié)的設(shè)計可以對產(chǎn)品主要的外部造型設(shè)計產(chǎn)生影響。所以，它對包裝設(shè)計的作用是不言而喻的，在設(shè)計品牌的同時，品牌背后的文化往往不是單方面的，而單調(diào)的造型設(shè)計不足以來詮釋品牌所有的文化，造型的運用可以對品牌文化做多角度的說明，更能表現(xiàn)出品牌所蘊含的有別于同類行業(yè)的特征，最終達到品牌宣傳的傳播目的。單一的造型設(shè)計表現(xiàn)不出品牌的內(nèi)涵，和在形象塑造方面都會有欠缺，然而用多種線條運用在品牌包裝、標識、品牌文化、宣傳語、口號等方面都會與品牌所建立的造型設(shè)計有關(guān)，從而讓商品在市場同類競爭者當中更有優(yōu)勢。

真實的空間在包裝外部造型設(shè)計中通常就是實空間，而對于造型結(jié)構(gòu)以外的外部空間則被稱之為虛空間。然而在包裝造型設(shè)計中一定要運用好虛實這兩個空間，以及它們的整體性、協(xié)調(diào)性的關(guān)系。在真實空間與虛擬空間當中的關(guān)系非常微妙，它能創(chuàng)造出意想不到的視覺效果。所以，在真實空間與虛擬空間的對比中，我們作為設(shè)計者要運用好三維的空間思維進行設(shè)計，在設(shè)計真實空間的同時還有處在不一樣的位置造型設(shè)計上進行虛實對比。充分結(jié)合好產(chǎn)品外部造型的虛實空間，可以創(chuàng)造出不一樣的視覺感受。虛實完美調(diào)和的外部造型設(shè)計可處理消費者的情感，這種處理在一定程度上是微妙的，隱形的。

3造型對包裝設(shè)計的影響

提起材質(zhì)，首先可以想到的就是指尖的觸摸，所以材質(zhì)直接可以影響到大眾的情感。包裝設(shè)計中不同的材質(zhì)給人們不同的觸感，不同的觸感又會使人們聯(lián)想到不同的情感，或回憶，或暢想。

比如說陶瓷，這是包裝設(shè)計的一個重要領(lǐng)域，無論是在色彩還是在造型上都有著別的材質(zhì)無法比擬的美感。中國是陶瓷的發(fā)源地，生產(chǎn)的瓷器通過絲綢之路到達歐洲，又通過海上絲綢之路到達東南亞，西方人以用瓷器為榮，稱它們?yōu)椤鞍咨S金”。所以陶瓷作為包裝容器在色彩和造型上具有沉甸甸的歷史感，和濃郁的藝術(shù)性。然而陶瓷和玻璃一樣有易碎不易回收的缺點，也有耐熱性能好，抗氧化的優(yōu)點。

再次，我們從高科技方面來探討?？萍既招略庐惖陌l(fā)展也促使包裝材質(zhì)不斷的更新。塑料作為二十世紀最偉大的發(fā)明之一，在人們生活的衣食住行各方面都離不開它。在包裝材料中，塑料的使用量已經(jīng)位于第二位，第一位則是紙類包裝，可謂后來居上。塑料便于攜帶，可塑性強等很多優(yōu)點，但最重要的卻是它的環(huán)保性，未來設(shè)計發(fā)展的方向以綠色設(shè)計為主，這是塑料包裝面臨的不可回避的現(xiàn)實。人們一方面享受著科技帶來的方便快捷，一方面又在為其自身擔憂，所以在新科技影響下的包裝設(shè)計面臨著被人們重新思考的尷尬境界。

最后，我們可以從大自然中汲取，木材是最天然、最綠色的包裝材料之一。我國戰(zhàn)國時期的漆器工藝，以南方的出國最為發(fā)達，它是用木材做成器型，再進行髹漆，上面再繪上動物紋、云氣紋、幾何紋等紋飾。雕漆[2]，是在木胎上先進行雕刻，然后再上漆這種材質(zhì)古樸可賞。這便是最早的木質(zhì)包裝。木質(zhì)包裝和家具一樣，分為硬木和軟木，加工比較簡單，又可反復(fù)使用，有耐沖擊，強度大等優(yōu)點?，F(xiàn)代的木質(zhì)包裝，依然采用古時的一些方法，加之大工業(yè)、大規(guī)模的批量生產(chǎn)，使現(xiàn)代木質(zhì)包裝更加富有商業(yè)氣息。當人們再次看到這些琳瑯滿目的木質(zhì)包裝，仿佛可以直接觸摸到大自然的花草樹木，更加有清新的感覺。

現(xiàn)代社會高速發(fā)展中，科學技術(shù)所帶來的各種變化，各種技術(shù)對于設(shè)計來說有著直接的影響。工業(yè)革命之后，由于印刷業(yè)的蓬勃發(fā)展，包裝設(shè)計也漸漸有了自己的地位，這使我們考慮到包裝設(shè)計與科技間的影響。產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)正是由于這時的工業(yè)革命，此后的包裝設(shè)計出現(xiàn)了以金屬、塑料等新科技材料的優(yōu)秀設(shè)計。

同時，作為一種新型社會資源的科技，這時的科學技術(shù)可以利用包裝設(shè)計中的造型材質(zhì)表現(xiàn)出來，造型材質(zhì)此時就變身為科技的載體，使科學技術(shù)商品化。通過包裝設(shè)計，科學技術(shù)轉(zhuǎn)換成為新的商品，這樣既被社會接納，也轉(zhuǎn)變?yōu)榭茖W財富，充分發(fā)揮了包裝設(shè)計的作用。只有被社會所接受的科學技術(shù)才會被社會所消費，才能轉(zhuǎn)變成財富[3]。此時，科學技術(shù)就可以作為包裝設(shè)計的先行領(lǐng)導者，同時，包裝設(shè)計也可以作為科學技術(shù)的一種新型媒介工具向社會大眾表現(xiàn)出來。

產(chǎn)品造型無論是在功能性還是審美性上來說都是直觀的，可觸摸的。然而，不管是建筑設(shè)計還是視覺傳達都需做到以人為本，設(shè)計必須首要考慮產(chǎn)品應(yīng)當具有的實用性。在包裝設(shè)計中，設(shè)計師需本著為消費者提供方便、舒適來進行設(shè)計。所以功能性使其首要表現(xiàn)的特性之一。與此同時，具有審美性的實用藝術(shù)才能達到大眾的審美、精神需要。例如，我們從人類最早的設(shè)計來探討，起源于原始社會舊石器時代的工具，最初的石器工具沒有型的概念，僅僅是功能的意義，但原始人仍能從這些石器工具中找到生活的樂趣，審美意識使這些原本沒有美感的石頭和骨頭有了審美的形式，這時設(shè)計的起點，也是藝術(shù)的起點。

合理的功能形式是美的形式。功能與形式是一個相對的范疇，當然，物的有用性和功能價值各有特點，如果一個構(gòu)件的外形很難看，那么它將是一個信號，這就顯示出可能會有一些技術(shù)上的欠缺和錯誤。

所以，造型的設(shè)計在功能性和審美性當中的影響是深遠的，既影響著產(chǎn)品未來的發(fā)展，也影響著人們的生活。

結(jié)語

包裝的外部造型設(shè)計最初的本質(zhì)是人們對美的向往，恰是人們這種美的追求，才促使社會發(fā)展，直接影響社會的經(jīng)濟發(fā)展。包裝的外部造型設(shè)計不僅增進了經(jīng)濟的發(fā)展，也使人們的精神需求和審美需求更上一個層次。包裝的外部造型設(shè)計所帶來的人們精神上的享受，也在悄無聲息地改變著人們的生活方式和工作方式。這也說明了包裝設(shè)計是社會進步的強大力量。隨著經(jīng)濟一體化的加快，包裝的外部造型設(shè)計已然成為任何產(chǎn)品營銷的手段之一，商家之所以重視包裝設(shè)計，是因為他們通過包裝的外部造型設(shè)計可以提高商品的被購買率，達到經(jīng)濟增長的目的。包裝設(shè)計師通過設(shè)計，使受眾購買到稱心如意的商品，從而使廠商獲得經(jīng)濟效益，而設(shè)計者自身也可以獲得更多的收益。

包裝設(shè)計是自愿的、有目標的社會行為，不是設(shè)計師的擅自表現(xiàn)。我們作為設(shè)計師，必須清楚自己所承擔的責任，充分利用自己的知識為社會、為人類創(chuàng)造價值。設(shè)計師必須了解其設(shè)計是人類利益的設(shè)計，這是社會的、觀眾的設(shè)計師，只有在實現(xiàn)這一目標的同時，設(shè)計師才有其自身的價值。

參考文獻

[1]尹定邦.設(shè)計學概論[M].長沙：湖南科學技術(shù)出版社，2013年7月.178頁.

篇6

機床作為制造業(yè)中普遍采用通用設(shè)備，其性能標志了一個國家的工業(yè)發(fā)展水平。隨著電力電子和軟件技術(shù)的飛速發(fā)展，使機床柔性化、精密化、自動化、智能化成為可能。盡管數(shù)控機床已經(jīng)部分具備自動化和智能化的特征，使勞動強度大為下降，但是其仍是按照加工程序進行加工設(shè)備并不能完全取代人在零部件加工中的作用。人類社會的進步和科技的發(fā)展以及人類文化素質(zhì)的普遍提高，在機床設(shè)計領(lǐng)域不單著重提高機床的加工精度、機床壽命以及自動化智能化等性能方面，同時給予機床造型設(shè)計足夠的重視。一個成功的機床造型設(shè)計能兼顧美學與工程學，在滿足功能需要的前提下協(xié)調(diào)人與環(huán)境的關(guān)系，在造型上能讓人們感受到一種覺有科技性先進性的美感。造型設(shè)計中操作布、色彩、材料和工藝都應(yīng)滿足功能和便于實現(xiàn)，應(yīng)考慮到機床實際所處于的環(huán)境以及機床器件對風路等的要求，盡可能給操作者提供一個舒適的環(huán)境，以提高操作者的工作效率。

二、現(xiàn)代機床造型設(shè)計與技術(shù)設(shè)計的關(guān)系

機床設(shè)計、美術(shù)設(shè)計與機床造型設(shè)計三者性質(zhì)和著重點不同，但有著密切的關(guān)系。機床設(shè)計著重機床的性能，合理布置各部件位置，以滿足用戶對機床的性能要求為首要目的。美術(shù)設(shè)計著重于藝術(shù)性美感的體現(xiàn)，重要通過外形結(jié)構(gòu)、色彩和材料等來體現(xiàn)。而機床造型設(shè)計需要應(yīng)用藝術(shù)表現(xiàn)法則和美術(shù)設(shè)計技能，來為機床服務(wù)，將機床設(shè)計的部分與美術(shù)設(shè)計部分相結(jié)合，在保證機床性能的基礎(chǔ)上合理的解決產(chǎn)品造型的有關(guān)技術(shù)問題?，F(xiàn)代機床要求在機床結(jié)構(gòu)設(shè)計時就要對造型設(shè)計有一定的考慮，因此技術(shù)設(shè)計與造型設(shè)計時同步配合進行的創(chuàng)造性工作，貫穿于機床設(shè)計制造的全過程。

三、現(xiàn)代機床造型設(shè)計的原則

經(jīng)過對國內(nèi)外機床造型的研究和分析，總結(jié)出一些造型設(shè)計的原則如下。

3.1全局設(shè)計機床是一個由若干個復(fù)雜的系統(tǒng)構(gòu)成的集合體，為使造型設(shè)計的優(yōu)勢最大化，在設(shè)計之初就要對機床的機械結(jié)構(gòu)、界面要求、零部件材質(zhì)及布局、人機構(gòu)成等設(shè)計部分做到全面的了解。并與機床設(shè)計階段提出全局化的設(shè)計規(guī)劃。以保證機床經(jīng)過造型設(shè)計后具有獨特品格和特征。

3.2功能第一機床的根本功能是對零部件進行加工，其最主要的性能指標為加工精度。造型設(shè)計中重要采用藝術(shù)的形式體現(xiàn)機床的科技感并且結(jié)合使用環(huán)境調(diào)節(jié)操作者的精神和心理有一定的調(diào)節(jié)作用，因此不能以造型需求而對機床的性能造成影響。

3.3工業(yè)工程工業(yè)工程作為精益生產(chǎn)的重要組成部分，關(guān)系到產(chǎn)品批量生產(chǎn)時的品質(zhì)與成本。因此在造型設(shè)計時要考慮到工業(yè)工程性，應(yīng)對部件進行工藝性的審查，所涉及的部件應(yīng)具有易于加工和一致性的特點，同時要提高零部件的通用型和標準化程度。以適合批量生產(chǎn)的要求。

3.4以人為本機床造型設(shè)計不僅要對已操作性和思考習慣性還應(yīng)心理、生理、工效和安全健康方面有所考慮。所使用的材料應(yīng)具有環(huán)保性，機床視窗應(yīng)采用安全玻璃等不易碎材質(zhì)制成。

3.5精神功能人在零部件加工中起決定性作用，因此現(xiàn)代機床造型設(shè)計還需要特別重視產(chǎn)品對人的精神功能。研究顯示人的心理和生理會對色彩產(chǎn)生相應(yīng)的反應(yīng)，通過認識和掌握色彩規(guī)律，利用機床造型設(shè)計中色彩的微妙變化來調(diào)節(jié)操作者的心理和生理狀態(tài)有助于提供操作者的效率。

3.6簡約原則現(xiàn)代機床造型設(shè)計要符合簡約的原則，不應(yīng)使用過多的裝飾性部件以免產(chǎn)生不必要的成本。以實用、美觀、經(jīng)濟的設(shè)計方案，達到增加產(chǎn)品的附加值的目的。

3.7綠色環(huán)保造型設(shè)計所應(yīng)選用對環(huán)境友好，無毒無害的材料，兼顧節(jié)能降耗的要求。使得產(chǎn)品從設(shè)計、制造、包裝、運輸、使用到報廢處理的整個生命周期中，對環(huán)境的影響最小，資源效率最高。

四、結(jié)語

篇7

空客憑借歐洲的航空工業(yè)基礎(chǔ)，率先在大型客機上采用側(cè)桿代替沿用了幾十年的中央操縱桿，并用電傳操控代替了機械操控。2014年6月空客在美國申請了一項專利，提出了未來基于實時顯示技術(shù)與交互技術(shù)的無窗駕駛艙，該駕駛艙可以不需設(shè)計在飛機前方，而是可以在飛機的任何區(qū)域，該設(shè)計顛覆了現(xiàn)有飛機駕駛艙的概念。巴西航空工業(yè)、龐巴迪、達索等支線客機及公務(wù)機制造企業(yè)在駕駛艙造型設(shè)計方面更加具有靈活性，尤其是公務(wù)機的駕駛艙，注重造型的個性及多種材質(zhì)的運用。達索公司的創(chuàng)始人馬塞爾•達索(MarcelDassault)曾經(jīng)說過:“Foranaircrafttoflywell，itmustbebeautiful(漂亮的飛機飛得漂亮)”。這句話不僅適用機的外形，也適用機內(nèi)部的造型設(shè)計。中國曾研發(fā)過大型客機“運十”，其駕駛艙造型基本仿造了波音707。波音前副總裁喬•薩特回憶道:“我們登上了飛機并進入駕駛艙參觀，駕駛艙里的布局和707飛機簡直如出一轍?！蹦壳爸袊纳逃蔑w機事業(yè)蓬勃發(fā)展，其市場定位是面向全世界———包括發(fā)達國家的客戶，同時這也意味著中國的商用飛機將面臨國際航空巨頭的直接競爭。市場定位和競爭環(huán)境決定了中國的商用飛機駕駛艙設(shè)計必須是世界先進和一流的設(shè)計。因此，對世界現(xiàn)役飛機的駕駛艙造型設(shè)計進行研究分析十分必要，可以利用后發(fā)優(yōu)勢，推陳出新，盡快在設(shè)計上實現(xiàn)超越。

2代表性駕駛艙的聚類分析

造型設(shè)計不同于工程問題，很多情況下是靠設(shè)計師自身的經(jīng)驗積累及不斷嘗試獲得的靈感。“產(chǎn)品造型領(lǐng)域，設(shè)計思維的一個突出特點是形象思維和邏輯思維并重，其復(fù)雜性和不確定性決定了產(chǎn)品造型設(shè)計領(lǐng)域的知識與工程設(shè)計等其它領(lǐng)域相比，缺乏明確的知識界定和內(nèi)涵。”基于案例的研究是一種對設(shè)計問題求解的有效方法，對機駕駛艙設(shè)計而言，案例是前人大量經(jīng)驗積累的成果，對成熟案例進行研究可幫助設(shè)計師迅速找準設(shè)計切入點、明確造型設(shè)計的方向定位。對駕駛艙而言，成熟的設(shè)計案例均是經(jīng)過長期的實踐檢驗，對新興制造商有重要的參考意義。由于可供研究的現(xiàn)役飛機機型數(shù)量較大，而源自同一家公司或同一系列的機型，本身即有著明顯的相似性。如巴航工業(yè)的萊格賽系列飛機，其駕駛艙造型的相似性很高，可以作為一類進行造型研究，只需要挑選出代表機型即可。本文中采用相似性聚類分析與多維尺度分析的方法，用以挑選出具有代表性的案例樣本，這些樣本可以代表絕大多數(shù)機型的造型特征。

2．1駕駛艙造型相似性調(diào)研

在此調(diào)研階段，首先通過網(wǎng)絡(luò)搜集了國際上12家商用飛機制造商的66款機型的駕駛艙圖片，并對圖片進行處理，去除多余的視覺干擾因素，使圖像盡量保持相似的角度及色彩，并借助小樣本調(diào)研進行了66款駕駛艙的造型相似性判斷聚類分析。選取了對造型設(shè)計或駕駛艙有一定了解的人員共30名作為被試者。設(shè)計類及航空類專業(yè)研究生、飛機內(nèi)飾設(shè)計師、退役空乘等三類人群參與本次調(diào)研。調(diào)研采用兩分法進行聚類，考慮到機型數(shù)量等因素，本次調(diào)研中的66款駕駛艙機型設(shè)定分為8組。調(diào)研過程采用的是本研究團隊制作的、一款基于Flash軟件開發(fā)的造型相似性判斷工具。被試者通過完成分組任務(wù)來展現(xiàn)他們對駕駛艙造型的相似性判斷。

2．2聚類分析與多維尺度分析

本文將聚類分析和多維尺度分析的結(jié)果綜合起來，幫助選取造型上具有代表性的駕駛艙。在一個被試者完成其分組任務(wù)時，上述造型相似性判斷工具能自動生成關(guān)于66款駕駛艙造型的相似性矩陣結(jié)果。對30名被試者的判斷結(jié)果取平均值后，導入SPSS軟件進行聚類分析。將66款駕駛艙分為14組。從14組樣本中，根據(jù)每個案例分值，挑出了14款具有代表性的機型，這些機型均可以被認為是彼此之間最不相似，即最有特點的案例。但是，有特點并不代表先進，比如有的案例被挑選更多可能是因為其密密麻麻的舊式儀表。雖然其造型與眾不同十分有特點，但明顯不是本次調(diào)研希望進行深入研究的理想機型。因此需要借助多維尺度分析，進一步對代表性案例進行判斷與篩選。多維尺度分析的結(jié)果是將不同機型的相似性數(shù)值轉(zhuǎn)化為了二維空間的距離，直觀地展現(xiàn)了案例間的相似性分布情況:距離越近，相似性越高;距離越遠，相似性越低。

2．3代表性駕駛艙將聚類分析

結(jié)果與多維尺度分析結(jié)果作為依據(jù)，并兼顧品牌及設(shè)計特點多樣性，最終挑選出10款代表性駕駛艙，用于后續(xù)的特征線描繪與提取。

3駕駛艙造型設(shè)計特征線的提取

3．1駕駛艙特征線的定義

Jingjing等提出了用特征線總結(jié)飛機駕駛艙設(shè)計特征的研究方法。根據(jù)造型特征線位置和功能的不同，把飛機駕駛艙內(nèi)飾造型的基本形態(tài)和造型結(jié)構(gòu)分為頂控板(Overheadpanel)、遮光罩(Glareshieldpanel)、儀表板(Instrumentpanel)、中央控制臺(Centrecontrolstand)和側(cè)操縱臺(Sidewallcontrolpanel)5個部分。因操縱桿對駕駛艙的總體造型有重要影響，在此將操縱桿(ControlStick)單獨列出，把駕駛艙總體造型進一步劃分為6個主要部分。

3．2特征線提取的步驟

在進行駕駛艙特征線的提取時，首先是對原始圖片進行描摹，用線條圖來表現(xiàn)出駕駛艙空間。然后對全部線型進行重要程度排序，把從屬線型刪減，強化重要造型特征線的表達，修正透視角度，從而簡練地概括出核心設(shè)計特征。3．310款代表機型駕駛艙造型特征線的提取特征線提取是把復(fù)雜的駕駛艙造型歸納為符號化特征，用以總結(jié)不同機型的核心造型差異。在提取過程中對通用性的部件(例如面板按鈕等)進行簡化處理，重點提取以遮光罩為物理中心與視覺中心的6個部分的大輪廓特征，如圖9所示。

4駕駛艙造型設(shè)計的差異分析

根據(jù)提取的特征并結(jié)合不同品牌的多種機型進行判斷，駕駛艙設(shè)計呈現(xiàn)較強的“大布局趨同，分部件差異”的特點。大布局趨同:從10款代表性機型駕駛艙來看，絕大部分案例服從6個組成部分的劃分方式，且每個部分的使用功能類似，說明駕駛艙的功能布局已經(jīng)趨同化，目前還沒有機型采用顛覆性的創(chuàng)新布局。但空客等公司申請的專利顯示，各個航空巨頭已致力于開創(chuàng)新一代操控布局，并開始布設(shè)造型設(shè)計專利壁壘。分部件差異:從代表案例每個組成部件的造型對比來看，則部件之間的差異性比較大，僅從單個部件的造型特征就基本可以分辨出不同機型的駕駛艙，說明各個廠商均較為注重駕駛艙內(nèi)部部件造型設(shè)計的獨創(chuàng)性。當然過分的獨創(chuàng)性會帶來標準化的問題:飛機操作的通用性降低，使得飛行執(zhí)照不能像汽車駕駛證一樣廣泛通用，執(zhí)飛不同公司的飛機需要重新考取執(zhí)照。這對新興制造商的啟示是:需要考慮系列機型駕駛艙之間造型的通用性，這會大大提高機組培訓、操作手冊編寫等客戶服務(wù)工作的效率。巴航工業(yè)作為最大的支線客機制造商，至少有三種不同造型風格的駕駛艙。龐巴迪也有兩種以上駕駛艙風格。灣流、達索、賽斯納等公司主要生產(chǎn)公務(wù)機，駕駛艙風格呈現(xiàn)了多樣性、個性化的特點?？湛透鳈C型的駕駛艙造型多用簡練的幾何形與直線條。系列飛機保持了高度的通用性，具有基本相同的駕駛艙布局，寬體飛機和單通道飛機可以由同一群飛行員駕駛，降低了航空公司的人員培訓成本?？湛婉{駛艙設(shè)計特征可以歸納為:簡潔的幾何形設(shè)計、高度的通用性和“后發(fā)優(yōu)勢”的應(yīng)用。波音機型的駕駛艙有較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和很多細小的體塊，整體造型更偏有機形態(tài)。波音飛機相對風格多樣，新機型會更新造型設(shè)計，并應(yīng)用最新的設(shè)計形態(tài)語言。如波音787的駕駛艙，大量采用曲線、弧面等流線型設(shè)計語言。波音駕駛艙設(shè)計特征可以歸納為:有機形態(tài)與流線風格、前瞻的設(shè)計和“以人為本”的理念。側(cè)桿操控起源于空客，目前巴航工業(yè)萊格賽(Legacy)500、達索獵鷹(Falcon)7X、中國商飛C919、俄羅斯正在研發(fā)的MC－21等均采用側(cè)桿操控。其優(yōu)點是可以增加飛行員腿部的活動空間，不會阻擋視線，手臂的可達性更好。從特征提取圖來看，采用側(cè)桿操控的機型，駕駛艙整體空間更加簡潔，視覺負擔明顯降低。目前多數(shù)機型仍然在使用中央操縱桿，中央操縱桿的優(yōu)點是更符合駕駛操控認知習慣，并且正、副駕駛可以隨時知道對方的操作從而避免誤判。但是從造型上來看，中央操縱桿把駕駛艙空間進行了無序分割，破壞了視覺連續(xù)性，增加了認知負擔。部分廠商對操縱桿形態(tài)進行了改進，如賽斯納的獎狀野馬(CitationMustang)、巴航工業(yè)的飛鴻(Phenom)－300只保留了與中央操縱桿相似的操控方式，但取消了底座增加腿部空間。類似的改進至少從空間劃分的角度來看更加合理。

5結(jié)論與展望

篇8

關(guān)鍵詞：汽車輪轂;輪轂造型;造型設(shè)計;方法

隨著生活水平的改善與生活質(zhì)量的提高，人們對汽車也提出了更高的要求，由注重汽車的實用性逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笃嚨拿烙^度與綜合性能。汽車輪轂是汽車的重要組成部分，在很大程度上影響著汽車的美觀度，因此，汽車設(shè)計中，越來越注重輪轂造型設(shè)計。為了提高汽車的美觀度，必須確保汽車輪轂造型設(shè)計的合理性與科學性，這就需要應(yīng)用符合汽車風格與品位的輪轂造型設(shè)計方法。下文中，筆者主要探討了目前最為常見的幾種汽車輪轂造型設(shè)計方法。

1標準發(fā)射式

對于汽車輪轂的形態(tài)，從正面進行觀察，可以看出，汽車輪轂造型屬于平面構(gòu)成的范疇。由于受到受力狀況、實際應(yīng)用、材料等因素的影響，必須將汽車輪轂設(shè)計為一個同心圓式的造型，從而將汽車輪轂造型設(shè)計的自由度牢牢限制在平面構(gòu)成中有圓形特質(zhì)的發(fā)射構(gòu)成的類別范圍之內(nèi)。通常情況下，發(fā)射構(gòu)成的骨骼形式，主要包括多心式、螺旋式、同心式、向心式以及離心式五種類型。從汽車輪轂造型設(shè)計方面來看，輪輻類似于發(fā)射的骨骼線，因此，汽車輪轂造型設(shè)計中，可以應(yīng)用同心式、向心式以及離心式這3種形式，而多心式、螺旋式的受力性能相對來說較差，在現(xiàn)階段的技術(shù)條件之下，無法在汽車輪轂生產(chǎn)制造及造型設(shè)計中進行應(yīng)用。選擇出一定的骨骼線以及基本形式之后，便可以采取邏輯數(shù)理發(fā)射陣列，設(shè)計出三輻或者是多輻的汽車輪轂。標準發(fā)射式是一種最基本，也是最為簡單的造型設(shè)計方法。同時，還可以根據(jù)具體創(chuàng)意的要求，增加一些動感、光感或者是漸變的形式效果，從而使人感受到良好的視覺效果。

2紋理裝飾式

首先，表面紋理。通過采取一些特殊工藝，或者是一些材質(zhì)不同的貼圖，便可以賦予汽車輪轂獨特的肌理效果，從而使人感受到或璀璨、或靈動、或復(fù)古、或高貴的視覺效果。其次，彩色輪轂。彩色輪轂是汽車輪轂的新的發(fā)展方向，現(xiàn)階段最為常見的一種搭配是“紅綠燈式組合”，也就是橙紅輪轂+黃綠色車身。同時，也可以在一個輪轂上涂裝不同的顏色，輪轂、車身可以采用對比色，例如，白色輪轂搭配深藍車身，會使人產(chǎn)生一種細膩、凈雅、輕松的感覺；而金色的輪轂搭配紅色的車身或者是黑色的車身，會使人產(chǎn)生一種豪華大氣的感覺。

3移花接木式

通過利用Photoshop軟件，將一張圖上的其中一部分轉(zhuǎn)移到另外一張圖上，使得這兩張圖能夠?qū)崿F(xiàn)完美的融合，便是所謂的移花接木。隨著現(xiàn)代化科技的不斷發(fā)展，新事物、新設(shè)備不斷涌現(xiàn)，在一些追求時尚、追求個性的年輕人群體中，流行著一種“閃信”手機，當在夜晚對這些“閃信”手機進行來回晃動的時候，移動軌跡不同，就會出現(xiàn)不同的圖案。現(xiàn)在，汽車輪轂造型設(shè)計領(lǐng)域，有人提出，是否可以將這一科技“移花接木”到汽車輪轂上。若是實現(xiàn)了這一點，便可以使輪轂在夜晚轉(zhuǎn)動的過程中形成軌跡圖案。

4喻指類比式

喻指類比式指的是，通過利用一定的符號或者是形式，來將深層象征意境有效表達出來，目前，喻指類比式也是一種應(yīng)用較為普遍的汽車輪轂造型設(shè)計方法。例如，壁虎這種動物，可以在各種墻體路面間游走，也可以牢牢固定在天棚、房頂上，究其原因在于，壁虎的四足就像吸盤一樣，抓力十足。將壁虎作為汽車輪轂的造型設(shè)計題材，便可以充分彰顯出汽車具有良好的適應(yīng)各種路面的能力、抓地能力，是一個不錯的設(shè)計方案。再如，十字架一般代表著基督教，在輪轂造型設(shè)計中應(yīng)用十字架這一特征符號，便可以使輪轂具有明顯的宗教色彩，也可以彰顯車主的信仰，使人產(chǎn)生聯(lián)想。

5時尚追隨式

21世紀的中國社會，是一個時常翻新、時尚層出不窮的社會，也是一個不斷追逐時尚、高度重視時尚的社會。因此，汽車輪轂造型設(shè)計中，也要注重追隨時尚，適當添加一些時尚因素。首先，極致魅力。通過對國內(nèi)外的時尚追隨式汽車輪轂造型設(shè)計進行分析，現(xiàn)階段最為著名的汽車輪轂之一，被譽為“維多利亞的秘密”的世界上最昂貴的輪轂Asanti-Lexani，表面上覆蓋著800顆藍寶石、12000顆鉆石，所有寶石總共1100克拉，價值一百多萬美元，其標志著奢侈消費時代來臨。其次，刻字文化。在輪轂上刻上一些特殊符號，可以是車主的名字，類似于個性化車牌的效果，既時尚，又富有個性，還賦予了輪轂歸屬感，提高了輪轂的收藏價值。

6文化符號式

任何一個民族，在進行任何一個設(shè)計的過程中，均會帶有一定的民族性，民族性雖然與民族化具有一些同義之處，但兩者卻是兩個不同的概念，民族化是將民族特色特意地展示在設(shè)計對象中，或者是刻意追求設(shè)計對象中的民族特色，而民族性的設(shè)計，是人文、氣候、地理等因素自然折射或者是體現(xiàn)在設(shè)計對象中，基于這樣的原因，這種具有民族性的設(shè)計，并不一定絕對是一個民族化產(chǎn)物。本土化設(shè)計指的是，設(shè)計過程中，應(yīng)注重對民族精神的運用、創(chuàng)新、繼承以及發(fā)揚，本土化設(shè)計要求設(shè)計師，應(yīng)當將本土文化當作立足點，創(chuàng)造出有民族文化特征、有民族個性的設(shè)計作品。為了有效促進本土化設(shè)計、民族化設(shè)計的實現(xiàn)，最為有效的一個方法便是，有機運用傳統(tǒng)文化的典型符號。例如，運用中國傳統(tǒng)圖案。眾所周知，龍是中國形象的一個重要象征，將龍作為汽車輪轂的造型設(shè)計題材，便可以突出輪轂的中國特色。除此之外，還可以在造型設(shè)計中添加一些蘊涵吉祥寓意的符號，像祥云相隨、三龍互嬉等，便可以表達吉祥如意、平安快樂的美好祝愿。再如，引用典型標志符號。Nissan公司設(shè)計了一款輪轂造型為江戶幕府家徽的概念車，這款車具有鮮明的特色，其參加了東京都的慶?；顒樱黝}為“江戶幕府400周年”，其在設(shè)計過程中，設(shè)計人員通過加強對江戶幕府時代至現(xiàn)代這段時間內(nèi)的各種工藝與文化，在江戶幕府時代的各種文物中吸取靈感，來致力于設(shè)計能夠表現(xiàn)出歷史沿革一脈相傳的作品，充分展現(xiàn)東京本地特色與江戶歷史。

7結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)階段主要的汽車輪轂造型設(shè)計方法包括標準發(fā)射式、紋理裝飾式、移花接木式、喻指類比式、時尚追隨式、文化符號式以及概念創(chuàng)新式7種。汽車輪轂造型設(shè)計，不僅要繼承傳統(tǒng)，也要追求現(xiàn)代時尚與創(chuàng)新，相信在未來，汽車輪轂造型將會變得更加多樣化。

作者:康泰 張世琪 楊磊 單位:中信戴卡股份有限公司

參考文獻

[1]吳儉濤,陳永亮.基于田口方法的鋁合金輪轂造型最佳化設(shè)計研究[J].燕山大學學報,2015(6):531-534.

篇9

點綴性在漢語詞典中是指對事物加以襯托或裝飾，使原有事物更加美好。點綴性是充分運用點的視覺特征對鞋靴產(chǎn)品造型設(shè)計進行構(gòu)成和點綴，打破其原有的固定和單調(diào)模式，但又不打破產(chǎn)品的整體效果，運用點綴的方法以點的形態(tài)進行穿插，從鞋靴產(chǎn)品形態(tài)、層次關(guān)系、色彩關(guān)系上來豐富整個產(chǎn)品造型設(shè)計的視覺效果。

1、單點的點綴性

1）單點元素在正裝鞋造型設(shè)計中的應(yīng)用正裝鞋是在正式場合穿用的鞋靴種類，要求造型款式莊重大方，不能有過多的裝飾，例如素頭內(nèi)耳式男正裝鞋、淺口式女正裝鞋等。在正裝鞋上使用單點元素進行裝飾時，大多使用鑲嵌的裝飾手法，要求“點”的造型應(yīng)簡單、大方，不使用造型怪異的造型，“點”的體積面積較小，“點”的色彩要求與鞋靴色彩較為統(tǒng)一，否則將會改變鞋的品類和功能

。2）單點元素在時裝鞋造型設(shè)計中的應(yīng)用時裝鞋是指造型富有創(chuàng)意和藝術(shù)性的鞋靴。時裝鞋與時尚緊密相關(guān)，款式要求漂亮、新穎。單點元素應(yīng)用在時裝鞋的裝飾設(shè)計中時，可以對應(yīng)鞋靴的穿用季節(jié)，例如在春季時裝女鞋上，可以印刷的平面花朵或立體的皮革花朵或蕾絲花朵作為裝飾，以突顯春暖花開的美好氣息。也可以通過預(yù)測流行趨勢進行點元素的裝飾設(shè)計。例如使用鉚釘、水鉆等裝飾材料，以沖孔、粘接等裝飾工藝進行點綴。

3）單點元素在晚禮鞋造型設(shè)計中的應(yīng)用晚禮鞋也可稱做晚宴鞋或晚裝鞋。是女性夜間社交、娛樂活動穿用的鞋，張揚、炫耀、標新立異（并不怪誕）。在晚禮鞋造型設(shè)計中裝飾配件的設(shè)計運用、色彩、材質(zhì)、裝飾工藝和圖案的作用比較大，尤其是配件要素發(fā)揮的作用更大。晚禮鞋追求的風格特點是華麗、高貴、新穎、浪漫，基于晚禮鞋的風格特點，單點元素應(yīng)用在晚禮鞋造型設(shè)計上時，其面積體積可以較大，造型可以較為夸張，可以使用鑲、嵌、穿、編等裝飾。例如在晚禮鞋上使用體積較大的編花，或者在靴筒上印刷特定的圖案等。

2、多點的點綴性

使用多個點元素進行時裝鞋的設(shè)計時，可以在使用不同形狀的點的同時，對點元素進行大小、色彩、形狀等的變化，豐富鞋靴產(chǎn)品的造型設(shè)計。

1）大小對比。大小對比是指兩個以上的點元素在同一環(huán)境中相互比較，還表現(xiàn)在點與產(chǎn)品整體之間的大小比較，主要是體現(xiàn)一種主次關(guān)系，在視覺和觸覺上給人以一種對比關(guān)系。

2）形狀對比。不同形狀的點具有不同的性格，對產(chǎn)品的風格會產(chǎn)生不同的影響。點形狀的對比應(yīng)用具有很強的視覺沖擊力！

3）色彩對比。色彩是最能迅速傳達信息和表情達意的，最能直接左右人們的情緒。在使用多點元素進行點的顏色對比時，點的顏色變化一般二至三種為佳，色彩愈少，愈醒目，整體感愈強。

二、收縮性

單獨的點形態(tài)在視覺上具有收縮性，點的形態(tài)能夠從其他較大的形態(tài)中分離出來，對視覺產(chǎn)生很強的吸引力，引起視覺更大的關(guān)注，可以相對穩(wěn)定人的視線，讓視覺在點的形態(tài)上相對停留，則對視覺產(chǎn)生了特殊的定位效果。點元素的收縮性在鞋靴產(chǎn)品設(shè)計中主要體現(xiàn)在單點元素的應(yīng)用，表現(xiàn)在以下幾個方面：一是視覺上給人以沖擊力，能夠使產(chǎn)品更加突出本身的特點，達到吸引大眾的目的，例如“點”元素與鞋幫材料整體顏色形成對比。二是利用鞋靴造型上的“點”元素，不光對鞋靴造型有一定作用，還同時具有其他效果。例如將鞋幫上的金屬裝飾件都設(shè)計為品牌商標的形狀，既滿足鞋靴的裝飾效果，也起到了宣傳鞋靴品牌，加深消費者印象的效果。

三、虛線性

點的有規(guī)律的移動和組合可在視覺上產(chǎn)生強烈的動感和律動感，具有虛線的特殊視覺效果。在進行點的移動的同時，可以對點的位置、大小、形狀、距離進行有規(guī)律變化，使之產(chǎn)生一定的韻律感。點形成的虛線也就具有了線的各種性格特征，直線的單純、理性、穩(wěn)重、堅硬和男性化，多使用在男鞋的造型設(shè)計中；斜線的活波、飄逸，幾條水平線傾斜排列的運動感，多使用于運動鞋造型設(shè)計中；曲線與直線相比，具有柔軟、浪漫、活潑、抒情和女性化的意味，多使用于女鞋和童鞋造型設(shè)計中。

四、虛面性

點的有規(guī)律的移動和組合可在視覺上產(chǎn)生強烈的動感和律動感，具有虛面的特殊視覺效果。點的不同組合方式形成的面，具有不同的形狀，虛面就具有了面的各種性格特點。也可形成不同的圖案，鞋靴造型設(shè)計中面的形狀有抽象和具象之分，具象的面以自然物象為藍本，包括動物、植物和生物等形態(tài)，造型生動，自然流暢。抽象的面多根據(jù)人的意識和想象力，創(chuàng)造出的具有理性、秩序和簡潔的藝術(shù)形態(tài)。在鞋靴設(shè)計中，使用點形成的虛面形態(tài)，可以很大程度上完成鞋靴產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計，體現(xiàn)設(shè)計者的設(shè)計意圖。點形成幾何虛面形，具有簡潔、明快、冷靜和秩序感，大多應(yīng)用于正裝女鞋和男鞋的設(shè)計中。點形成有機虛面形，具有生命的韻律感，廣泛的應(yīng)用于女鞋和童鞋的造型設(shè)計中。點形成的偶然虛面形，具有不可復(fù)制的意外性和生動感，在前衛(wèi)風格的鞋靴造型設(shè)計中應(yīng)用的最多。點形成的不規(guī)則虛面形，是人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，具有很強的造型特征和鮮明的個性，可以廣泛的應(yīng)用于所有鞋靴造型設(shè)計中。

五、結(jié)語

篇10

隨著電子信息時代的到來，電子產(chǎn)品在生活中應(yīng)用普遍。以前對于電子產(chǎn)品的理解是時髦的高科技產(chǎn)品，遙不可及。到現(xiàn)在變?yōu)橛|手可及，日常生活必不可少的工具。通過現(xiàn)在的電子產(chǎn)品，人們可以足不出戶，了解到各地的新聞、可以上網(wǎng)購物、可以與朋友交流、可以查閱資料、可以工作學習等等功能，電子產(chǎn)品已經(jīng)與人們的生活息息相關(guān)、緊緊聯(lián)系在一起。電子產(chǎn)品造型的人性化設(shè)計電子產(chǎn)品中的造型美是不可缺少的，造型優(yōu)美的電子產(chǎn)品給人以視覺享受，在人們使用的過程中，使人精神愉悅，讓人愿意接近它。如果一件電子產(chǎn)品毫無任何美感，即使它的功能再強大，人們也不會對它產(chǎn)生購買欲。電子產(chǎn)品的外觀造型會給人強烈的視覺效果和沖擊力，會帶給我們耳目一新的感覺。電子產(chǎn)品造型的設(shè)計要獨特，圖案搭配要合理，色彩要鮮明，要具有藝術(shù)性和欣賞性，體現(xiàn)和諧之美，要以創(chuàng)新的理念帶動產(chǎn)品的設(shè)計。電子產(chǎn)品的造型設(shè)計要充分考慮人性化因素，要符合市場流行的趨勢，還要符合大眾的審美眼光。電子產(chǎn)品造型設(shè)計，要滿足人們的需求。重量感，是指對產(chǎn)品重量的感覺，單手操作的電子產(chǎn)品，不能太重，例如手機，如果太重會導致使用不方便，會從手中脫落。尺寸感，電子產(chǎn)品都存在一定應(yīng)用的尺寸，不能太大也不能太小，例如家用電子產(chǎn)品，太大會占用一定的使用空間，過小又不經(jīng)濟實用。表面質(zhì)感，是指人們對產(chǎn)品使用材料的一種感受，選用過于粗糙的材料，會給人不舒服的感覺，沒有手感。形狀感，電子產(chǎn)品都有一定的特征形狀，設(shè)計者不光考慮形狀的特點，還應(yīng)考慮它的實用性和使用舒適程度，這些設(shè)計特點體現(xiàn)了電子產(chǎn)品造型的人性化設(shè)計。

電子產(chǎn)品造型設(shè)計的現(xiàn)狀及解決對策

目前在我國一部分電子企業(yè)采用低成本的開發(fā)策略，常常選用降格低廉的非環(huán)保型材料，甚至有刺激性氣味，而且材質(zhì)易碎，起不到保護產(chǎn)品的作用。部分企業(yè)沒有自己的設(shè)計團隊，對于設(shè)計大多模仿或者抄襲高銷量的電子產(chǎn)品的設(shè)計理念，并應(yīng)用到本企業(yè)的電子產(chǎn)品設(shè)計上，進行生產(chǎn)、銷售。這種做法雖然降低了投資成本，但是對于電子產(chǎn)品的造型，沒有創(chuàng)新和突破，久而久之，市場上的電子產(chǎn)品會出現(xiàn)雷同，造型大同小異，使人們產(chǎn)生審美疲勞，降低人們對電子產(chǎn)品的購買興趣，這樣會扼制電子產(chǎn)品的發(fā)展速度。電子產(chǎn)品更新?lián)Q代速度比較快，企業(yè)應(yīng)該成立專門的設(shè)計團隊，對電子產(chǎn)品的造型進行設(shè)計，體現(xiàn)出企業(yè)獨有的特色，設(shè)計要創(chuàng)新，緊隨社會發(fā)展的需求，使用亮麗的色彩，來增加電子產(chǎn)品的活力，使用無毒無害無氣味的環(huán)保型材料，對人體健康不會造成傷害，材質(zhì)需要結(jié)實耐磨，起到保護電子產(chǎn)品內(nèi)在結(jié)構(gòu)的作用，形狀大小也可以尋求突破，大膽地對電子產(chǎn)品的傳統(tǒng)造型進行改革，使其更富有時代特色。

電子產(chǎn)品的造型變化

電子產(chǎn)品從發(fā)明到現(xiàn)在，好多都經(jīng)歷了各種造型的變化，現(xiàn)在的電子產(chǎn)品越來越人性化，造型設(shè)計也是隨著人們的需求而改變的，就手機而言做出具體分析如下：1手機的瘦身早期的移動通訊電話，體積龐大，攜帶極其不方便，重量達到三公斤，使用者要像背包那樣背著它行走，被稱為肩背電話。1973年美國摩托羅拉公司工程師發(fā)明了可攜帶的電話，中國人俗稱“大哥大”，又叫手提電話，“大哥大”雖然可以被拿在手中，但是由于體積大，重量重，它又被稱為磚頭電話，從那以后手機發(fā)展越來越迅速，體積越來越小，重量越來越輕，逐步邁向小型化、輕型化，輕薄的設(shè)計使手機更加便于攜帶。2手機外形的變化最早的手機款式相當簡單，外表四四方方，只能成為可移動算不上便攜，外觀不僅笨拙而且不美觀。隨著發(fā)展，手機的外觀發(fā)生了很大的變化，現(xiàn)在的手機分為折疊式、直立式、滑蓋式、旋轉(zhuǎn)式等幾大類。折疊手機是指手機為翻蓋式的，翻蓋手機又有單屏和雙屏的區(qū)分，直立式是指手機屏幕和按鍵在同一平面，不同的外形，作用也不相同。3手機顏色的變化早期的手機顏色單一，以黑色為主，再后來增加了白色，直到現(xiàn)在手機的顏色千變?nèi)f化，五顏六色，更符合年輕人的審美，使手機更富有活力，色彩跳躍，不死板，也是年輕人張揚個性的一種表現(xiàn)。電子產(chǎn)品的造型是隨著潮流的變化而改變的，一些時尚的人群會追隨潮流的腳步，不斷地更換電子產(chǎn)品，不僅是因為電子產(chǎn)品的功能，更是因為電子產(chǎn)品的造型也在變化，從形狀、顏色、大小等，幾乎每一代產(chǎn)品都有自己獨特的特點，從感觀、觸感等多方面，吸引著人們，從而增加人們對造型新穎的電子產(chǎn)品的購買欲。

結(jié)語