導語：如何才能寫好一篇對裝飾材料的理解，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)茶文化；軟裝飾材料；室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計

茶文化是在我國民間飲茶過程中逐漸形成的藝術(shù)表達，包含詩詞、器具、音樂、舞蹈等多種形式，兼具藝術(shù)審美和實用性。軟裝飾材料起源于十九世紀初的歐洲，包括窗簾、靠墊、鐵藝等具有審美情趣的小件材料，區(qū)別傳統(tǒng)裝修一次成型、風格固定的情況，在材料的使用、更替相對靈活，滿足了現(xiàn)代室內(nèi)設計中戶主的個性化要求和環(huán)保經(jīng)濟需求。軟裝飾材料的出現(xiàn)為設計師提供了更多選擇，解決了傳統(tǒng)室內(nèi)裝修預算不足的問題，房間使用者也可以根據(jù)自己的喜好對內(nèi)部裝飾材料進行變更。茶文化軟裝飾材料的出現(xiàn)是我國傳統(tǒng)民族文化與現(xiàn)代審美重疊的具體表現(xiàn)，通過圖案、材料、配色的獨特變化，衍生出種類繁多的裝飾器物，實現(xiàn)人們對生活藝術(shù)的不斷追求，使特色民族文化融入到一般百姓生活中。通過對茶文化軟裝飾材料與室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計研究，有助于加深設計師對傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設計關(guān)系的理解程度，滿足現(xiàn)階段多元化藝術(shù)要求，在改變傳統(tǒng)的設計理念的同時，全面提高人們居住環(huán)境。

1茶文化軟裝飾材料

1.1茶文化軟裝飾材料現(xiàn)狀

世界經(jīng)濟一體化的不斷發(fā)展，發(fā)達的信息技術(shù)實現(xiàn)全球范圍內(nèi)的數(shù)字共享，外部條件的變化對我國傳統(tǒng)裝修模式造成了一定沖擊。與西方發(fā)達國家相比，我國軟裝修材料發(fā)展尚處于起步階段，材料風格主要是對現(xiàn)有設計風格的學習，大多偏歐美化，對傳統(tǒng)文化的兼容性不是很好。其中，茶文化軟裝飾材料采取“拿來主義”，即設計師將茶文化中本來存在的茶具、茶席、木質(zhì)桌椅等已有器物進行插入擺放，只適用于風格鮮明的中式裝修，沒有很好地調(diào)和現(xiàn)代設計與茶文化關(guān)系。傳統(tǒng)裝修的功能主要集中于空間規(guī)劃和功能型家具設計，在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計過程中加入軟裝飾元素可以為室內(nèi)環(huán)境帶來生動感的同時也可以實現(xiàn)對傳統(tǒng)茶文化的探索。現(xiàn)階段，茶文化軟裝飾材料主要存在三點問題：首先，節(jié)能環(huán)保功能不足，傳統(tǒng)茶具及家具大多以木質(zhì)或竹質(zhì)為主，在家裝中開辟出茶室空間并配置相應器具花費不菲，無法起到軟裝飾材料節(jié)能環(huán)保作用；其次，設計理念固化，我國茶文化軟裝飾材料的應用時間較短，在現(xiàn)有室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計中受國外流行設計元素影響大，設計師往往無法兼顧裝修與裝飾的一致性；最后，設計師對茶文化的理解不足，由于設計師對傳統(tǒng)茶文化的了解程度不同，在軟裝飾材料的運用中對其中人文理念的把握還不足夠。

1.2茶文化軟裝飾材料功能

茶文化軟裝飾材料以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)和豐富的精神內(nèi)涵，受到廣泛喜愛，在為設計師帶來全新設計靈感的同時，也為居住者帶來了舒適的居住環(huán)境和審美享受。茶文化軟裝飾材料作為軟裝飾材料的具體分類，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計的重要組成，其基本功能包括：分隔空間、愉悅身心、文化表達三點。分隔空間的功能，即通過裝飾物件實現(xiàn)對室內(nèi)環(huán)境的空間劃分，比較典型的有裝飾屏風、茶簾、室內(nèi)景觀等，直接從物理上隔開使用區(qū)域。也有設計師通過顏色變幻或不同風格圖案設計，從視覺上劃分不同區(qū)域，達到居住者規(guī)劃室內(nèi)空間的目的。愉悅身心的功能，在相對固定的室內(nèi)裝修中，靈活的茶文化軟裝飾材料可以調(diào)節(jié)人們的視覺感受，柔軟的織物、小型綠色盆景、特色小擺件都可以為室內(nèi)環(huán)境帶來新意和生機。隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們開始關(guān)注自身居住環(huán)境情況，符合居住者審美的茶文化軟裝飾材料可以在符合室內(nèi)設計主題的同時使屋主身心愉快。文化表達的功能，茶文化軟裝飾材料中本來蘊含的文化元素，是設計師及屋主對民族文化理解與喜愛的表達，直接反饋出居住者的審美喜好和藝術(shù)修養(yǎng)。在軟裝飾材料銷售上，美觀實用的裝飾材料可以有效吸引人們了解相關(guān)文化元素，幫助我國傳統(tǒng)茶文化進行推廣。

2茶元素室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計應用

2.1茶元素室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計的應用原則

茶元素軟裝飾材料在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計過程中需要遵循：協(xié)調(diào)主次、風格一致、安全實用三大原則。首先，協(xié)調(diào)主次原則，本質(zhì)上來說，室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計運用茶元素就必須在最主要的裝飾設計上采用茶文化元素。這代表室內(nèi)環(huán)境的整體風格，而一些次要的裝飾可以根據(jù)設計師或者主人的喜好進行變通，但是軟裝飾材料不宜過多。一些缺乏經(jīng)驗的設計師或屋主盲目增加軟裝飾物品數(shù)量，導致室內(nèi)裝修與裝飾關(guān)系顛倒，使室內(nèi)整體環(huán)境過于繁雜，茶元素軟裝飾材料無法起到應有的作用；其次，風格一致原則，在設計開始前設計師和屋主需要充分溝通室內(nèi)環(huán)境的主要風格和創(chuàng)作基調(diào)，在明確整體設計風格的基礎(chǔ)上進行后期修飾，注意軟裝飾材料的色彩及圖案風格是否與其他家具相配，避免對某一元素的生硬加入；最后，安全實用原則，即設計師需要掌握軟裝飾材料的根本意義，是對室內(nèi)環(huán)境的視覺美化和功能輔助，避免華而不實或過度裝飾帶來的鋪張浪費，在裝飾材料的選擇上注重環(huán)保和使用者健康（例如：一些質(zhì)量不合格織物產(chǎn)生的靜電會造成大量灰塵吸附影響人們健康），確保滿足居住者審美的同時提高裝飾功能性。

2.2茶元素室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計的應用方法

針對上文提到的茶元素軟裝飾材料發(fā)展現(xiàn)狀與使用原則，其在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計中的應用需要以傳統(tǒng)茶文化思想為核心，在保持茶文化思想精髓的基礎(chǔ)上通過器物造型、色彩上的創(chuàng)新使軟裝飾材料適用于一般室內(nèi)環(huán)境。正確看待現(xiàn)代科學技術(shù)與茶文化元素間關(guān)系，必要時通過先進技術(shù)手段完善傳統(tǒng)工藝（例如：多功能功夫茶杯的出現(xiàn)，完美解決了傳統(tǒng)茶壺在沖泡功夫茶時反復燒水、洗茶、茶渣過濾的困擾），幫助強化茶文化軟裝飾材料的實用性。目前，現(xiàn)代主流室內(nèi)環(huán)境設計風格主要集中于簡約與歐美兩派，其中符合人們綠色環(huán)保理念的簡約風提倡盡可能簡化裝修部分，為軟裝飾材料的運用提供了廣闊空間。設計師通過不同民族文化的深入了解，在正確理解茶文化元素與我國居民精神文化關(guān)系的基礎(chǔ)上進行設計，將現(xiàn)代設計理念與茶文化元素結(jié)合，使我國室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計發(fā)展具備特色人文底蘊。茶文化中親近自然、天人合一的理念可以與當代可持續(xù)發(fā)展觀相適應，在軟裝飾材料中滲入綠色環(huán)保的先進理念，除了美化裝飾室內(nèi)環(huán)境外更多的強調(diào)材料的靈活性，吸引其他地區(qū)消費者對我國茶文化元素軟裝飾材料興趣，使我國茶文化元素實現(xiàn)世界范圍內(nèi)的傳播，推動茶文化與室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計的共贏發(fā)展。

3結(jié)束語

茶文化軟裝飾材料的出現(xiàn)是我國傳統(tǒng)文化的延伸，在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計中融入茶元素可以加深大眾對茶文化的了解，幫助設計師把西方現(xiàn)代設計觀念本土化，將歷史文化財富轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代設計元素。在充分了解軟裝飾材料特性基礎(chǔ)上，平衡室內(nèi)裝修與裝飾關(guān)系，不斷增加軟裝飾材料的類型和范圍，營造出符合現(xiàn)代審美的全新居住環(huán)境，在材料多樣性上全方位、多角度地滿足設計師創(chuàng)作需求，提高居住者的審美情趣和文化素養(yǎng)。隨著全球范圍內(nèi)可持續(xù)發(fā)展觀念的不斷深入，“輕裝修、重裝飾”理念得到了設計師和居住者的廣泛認可，軟裝飾材料的施工過程簡單，后期更改與維護比較容易實現(xiàn)，價格上明顯優(yōu)于一次成型的裝修材料，符合當前綠色環(huán)保的可持續(xù)家居理念。茶文化軟裝飾材料中的人文情懷和綠色元素滿足了現(xiàn)代社會發(fā)展趨勢，無論是小件的茶元素擺件還是風格鮮明的茶元素竹藝家具都可以很好地滿足現(xiàn)代審美需求，突出房屋主人的生活情趣和對傳統(tǒng)民族文化的了解。茶文化元素中提倡的生活態(tài)度（例如：天人合一、人與自然關(guān)系等）在裝飾材料中的體現(xiàn)，有效的實現(xiàn)我國民族文化軟著陸，茶文化軟裝飾材料在設計中的廣泛應用與交流，為中華民族文化走向世界提供了良好載體，對文化推廣有著重要現(xiàn)實意義。

參考文獻

[1]陳煜蕊,王瑋.探析織物軟裝飾在室內(nèi)環(huán)境設計中的運用[J].藝術(shù)與設計(理論),2009(7):81-82.

[2]朱曉光.淺談室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計中的裝飾創(chuàng)新———軟裝飾材料在室內(nèi)環(huán)境設計中的運用[J].大眾文藝(理論),2009(15):87-88.

[3]李梓赫.軟裝飾材料在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設計中的應用研究[J].美術(shù)教育研究,2016(18):54-55.

[4]奚榮濤.淺談室內(nèi)環(huán)境設計中如何應用軟裝飾包裝材料的研究分析[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016(11):39-40.

[5]沈亞倩,張?zhí)?平曉清等.夏布布藝軟裝飾在新中式風格室內(nèi)設計中的應用[J].紡織科技進展,2013(5):41-44.

[6]宋志春.設計•材料•藝術(shù)魅力———淺談材料在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用[J].遼寧師專學報(社會科學版),2003(5):115-116.

[7]易銳.廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代軟飾設計中的藝術(shù)性再生應用[J].湖南包裝,2012(1):33-35.

[8]李暉.現(xiàn)代室內(nèi)軟裝飾設計中河南民間傳統(tǒng)玩具元素應用思路的多維審視[J].藝海,2015(1):86-88.

[9]孫麗.傳統(tǒng)軟裝飾在室內(nèi)設計中的分離與重構(gòu)———以徽州為例[J].梧州學院學報,2014(6):51-56.

篇2

一、了解建筑材料的發(fā)展

近來，可以很顯然的發(fā)現(xiàn)建筑裝飾材料應用于室內(nèi)設計中的越來越多樣化，由于社會的進步，人們的要求越來越高，建筑材料不再像以前一樣單一和傳統(tǒng)，正在逐漸的走向復雜化，形式化和現(xiàn)代化。因此，傳統(tǒng)的建筑方式已經(jīng)不能很好的滿足于人們的要求和需要，為了更好的加快建筑裝飾材料在室內(nèi)設計上的應用，就一定要從新的大眾觀念、建筑風格、更加適用的方向進行設計，盡量的將建筑裝飾材料的更出眾的方面挖掘出來。進入科技發(fā)展的時代，更先進，更方便的生活方式已經(jīng)成為了人們的追求。

二、發(fā)掘和創(chuàng)新建筑裝飾材料

在室內(nèi)設計的創(chuàng)新中，不同的建筑裝飾材料具有不同的屬性和功能。但是，在傳統(tǒng)的建筑裝飾材料的設計只是局限于材料的基本功能的使用，而且性能相對于的過于簡單，導致建筑材料的使用缺乏創(chuàng)新，有很大的局限性。隨著社會的發(fā)展，科技的進步，新型的建筑裝飾材料不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，也是為了更好的適應室內(nèi)設計的創(chuàng)新，必須需要舊的，傳統(tǒng)的建筑裝飾材料進行新的改變和創(chuàng)新，并且同時結(jié)合新型的建筑裝飾材料與之相護配合，將新老建筑裝飾材料有效的進行融合，恰當?shù)膽玫绞覂?nèi)建筑裝飾中。并將傳統(tǒng)的建筑裝飾和創(chuàng)新的建筑裝飾各自獨有的特點進行合理的改善和恰當?shù)膭?chuàng)新利用，只有這樣，才能使傳統(tǒng)的建筑裝飾材料在新型的室內(nèi)設計中應用，才能使創(chuàng)新的新型建筑裝飾材料更加有效的適應建筑裝飾。另外，隨著室內(nèi)設計的不斷創(chuàng)新，建筑裝飾材料又必須不斷地關(guān)注新型的設計。新材料的更新?lián)Q代，需要室內(nèi)設計及時不斷的掌握最新的建筑裝飾材料的各種特征和性能，并且充分的發(fā)現(xiàn)出新型材料體現(xiàn)在室內(nèi)裝修設計上的裝飾效果和審美趨勢。設計師在進行室內(nèi)設計時要著重抓住人們對于市場的需求，善于有效的把握設計的中心和重點，在這個的基礎(chǔ)上不斷地進行創(chuàng)新和應用。更好的挑選出適用的建筑裝飾材料。例如，地面裝飾材料。地面是人們經(jīng)?；顒拥膱鏊?，是人們最經(jīng)常接觸的場所，因此，地面建筑裝飾材料不僅要求美觀，還要具有裝飾性，而且必須具有牢固性，耐磨性和耐腐蝕性。

三、建筑裝飾材料室內(nèi)設計的創(chuàng)新性

建筑師在進行室內(nèi)設計時，由于受傳統(tǒng)建筑材料選擇的束縛，導致對建筑裝飾材料的自身屬性和裝飾性分析的不夠細致，對新型的建筑裝飾材料沒有充分的認識，從而影響設計師的設計思路，導致建筑裝飾室內(nèi)設計風格不夠出彩，設計不夠創(chuàng)新。為了改變現(xiàn)在的這種局面，必須要打破對傳統(tǒng)的建筑裝飾的認識，通過對建筑裝飾材料進行精細的分析和系統(tǒng)的改進，改變原有的建筑裝飾材料的形式，創(chuàng)新原有的傳統(tǒng)設計思維，合理有效的應用創(chuàng)新型建筑材料，進行創(chuàng)新的裝飾。在對建筑材料的理解和掌握的基礎(chǔ)上，對室內(nèi)進行創(chuàng)新性設計，對材料進行合理的利用，并利用其特征，挖掘出其中的使用價值，運用特殊合理的的表達和設計在改變建筑裝飾材料的應用方法和方式的基礎(chǔ)上進行室內(nèi)設計，只有這樣才會讓人們更加的覺得設計具有創(chuàng)新性和共鳴性。對室內(nèi)設計師來講，建筑裝飾材料需要通過更加龐大更加龐大的現(xiàn)代化市場進行了解各種新型的建筑裝飾材料，與此同時，還要注重凸顯自身的風格設計，將自己的設計理念正確的融入到產(chǎn)品上來，。通過裝飾材料的制作和構(gòu)造，充分體現(xiàn)出自身的設計意圖和表達的主題，并且用與眾不同的形勢表現(xiàn)出來。讓人們可以在設計的作品中感受到設計師想要表達的想法。將色、光與建筑裝飾材料有效的結(jié)合起來，通過對建筑環(huán)境的融合和塑造，完美的創(chuàng)造出與眾不同的視覺沖擊效果。在我們的室內(nèi)設計中，建筑裝飾材料是極其重要的組成部分，必須結(jié)合建筑材料本身，通過其本質(zhì)的體現(xiàn)以及所處的環(huán)境特點，將各種媒介（光和影等）與建筑裝飾材料合理的結(jié)合起來，通過各種不同的室內(nèi)結(jié)構(gòu)，以及對各種媒介的調(diào)整，更好的充分體現(xiàn)室內(nèi)的設計風格和設計內(nèi)涵。因為建筑材料本身具有不同的各種特性，需要通過不同的設計方式，將各種特性合理的運用到設計中，是建筑裝飾材料產(chǎn)生不同的效果。由于人們對于室內(nèi)設計有著較高的審美要求，所以建筑裝飾材料在室內(nèi)設計的創(chuàng)新運用不僅僅是對室內(nèi)空間的簡單裝飾，而是對于室內(nèi)設計理念的充分解釋和體現(xiàn)。隨著科技的不斷發(fā)展，創(chuàng)新型建筑裝飾材料大量的涌現(xiàn)，不僅滿足了人們的大量需求，更使室內(nèi)設計更加的新穎豐富。

結(jié)束語

篇3

【關(guān)鍵詞】裝飾材料；藝術(shù)特征；室內(nèi)設計

裝飾材料是室內(nèi)設計的物質(zhì)基礎(chǔ)，作為設計的物化工程作品，無論是使用功能，還是精神功能的滿足，都是通過對材料的選擇與構(gòu)造來實現(xiàn)的。在當代崇尚空間文化內(nèi)涵、精神意境營造的要求下，注重裝飾材料藝術(shù)特征的研究，利用材料不同的特性對空間環(huán)境產(chǎn)生的不同影響，豐富裝飾材料的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而為空間意境營造提供了無限的可能性。

裝飾材料的藝術(shù)特征往往直接激發(fā)設計的創(chuàng)造動力，引導設計的流行時尚，以其本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以界定室內(nèi)空間的審美特點、意境、氛圍及空間信息的傳遞。挖掘材料的視覺藝術(shù)特征，加以巧妙的運用，成為室內(nèi)設計中材料創(chuàng)新應用的新焦點。

一、裝飾材料的藝術(shù)特征

在造型藝術(shù)中，作為空間藝術(shù)和視覺藝術(shù)，它的審美特征在于造型性與直觀性、瞬間性與永固性、再現(xiàn)性與表現(xiàn)性。藝術(shù)是主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物，任何藝術(shù)都必然包含客觀因素與主觀因素，即再現(xiàn)因素和表現(xiàn)因素。作為室內(nèi)設計藝術(shù)，對裝飾材料的研究更是側(cè)重于再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的探索，從而引發(fā)出對裝飾材料的藝術(shù)特征探索的方向。本文研究著力點就在于對裝飾材料的再現(xiàn)性及表現(xiàn)性進行分析，探索材料對室內(nèi)環(huán)境的影響機制。

室內(nèi)設計離不開裝飾材料的組合搭配，材料影響著人們對室內(nèi)環(huán)境的視覺及觸覺感受，并引發(fā)一系列的心理情緒，形成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征。材料的光滑與粗糙、柔軟與堅硬、色彩與光澤體現(xiàn)了自身的特性特征，裝飾材料的組合運用可以表現(xiàn)某個主題、營造特定的氛圍，使空間富有明顯的個性色彩，傳遞不同的環(huán)境信息。裝飾材料的色彩、質(zhì)感、肌理、規(guī)格等都有它們自身的藝術(shù)特征，人們捕捉并解釋這些環(huán)境信息，從視覺刺激中抽取廣泛的特征，形成對環(huán)境的知覺。

二、裝飾材料藝術(shù)特征在室內(nèi)設計中創(chuàng)新應用方法

所謂創(chuàng)新，是指以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的一種過程，主要有三層含義：一是更新，二是創(chuàng)造新的東西，三是改變。創(chuàng)造性是認定一件具有真正意義上的優(yōu)秀設計產(chǎn)品的決定性因素，而藝術(shù)設計師的能力主要表現(xiàn)在創(chuàng)意及創(chuàng)造性思維上。

室內(nèi)設計中，當面對各式各樣的裝飾材料時，要運用裝飾材料的色彩、質(zhì)感、肌理、規(guī)格等藝術(shù)特征，去表現(xiàn)空間中不同的藝術(shù)審美形態(tài)，傳達空間意境、氛圍及情感。采用創(chuàng)新設計的原理，利用更新、創(chuàng)造、改變的法則使裝飾材料遵循設計的要求，打破常規(guī)使用方法，為室內(nèi)空間注入無限的趣味與魅力，滿足個性化的審美需求。

（一）對裝飾材料的圖形組合進行創(chuàng)新設計

運用裝飾材料的色彩與肌理特征，在室內(nèi)設計中首先于材料的圖形組合上進行創(chuàng)新設計的探索。裝飾材質(zhì)表面的色彩和肌理本身就富有變化，尤其是善于形成圖形元素，營建出裝飾材料的表面圖形構(gòu)成。最常用的構(gòu)成手法有重復、夸張、對比、韻律等。

裝飾材料采用一個單元形，以不同的方向變化使用，按照一定的規(guī)律組合，形成表面圖形的構(gòu)成。也可以用一個或幾個基本形重復組合，形成材料表面圖形的再創(chuàng)造。亦即打破原有的單元基本型固有的視覺元素，重新組建成具有設計意味和設計目的的圖形，傳遞出原基本圖形所不具備的新的理念或視覺感受。

（二）裝飾材料的質(zhì)感轉(zhuǎn)換創(chuàng)新設計

裝飾材料的質(zhì)感體現(xiàn)出事物的真實性，是視覺藝術(shù)的再現(xiàn)性特征。創(chuàng)新的途徑則應該把握其表現(xiàn)性的特征，運用“改變”的創(chuàng)新手法進行設計創(chuàng)造。例如使用傳統(tǒng)建筑中常見的材料―瓦“瓦”的質(zhì)感是硬質(zhì)的、冰冷的，如果將“瓦”的質(zhì)感通過藝術(shù)創(chuàng)新的手法轉(zhuǎn)變成柔軟的、溫暖的，那將會突破常規(guī)視觸覺感知的框架，引發(fā)觀眾全新的審美意境，可以設想將瓦大面積的按照曲線排列，使其整體面貌超越單獨形態(tài)的質(zhì)感而以集合體的面貌呈現(xiàn)柔軟如絲綢般的質(zhì)感。這就是裝飾材料的質(zhì)感轉(zhuǎn)換設計，亦即將其原本的質(zhì)感特征通過排列、變化，集合成另外一種相反的材質(zhì)感受，從而達到創(chuàng)新的設計體驗。質(zhì)感創(chuàng)新的轉(zhuǎn)換往往更能提升材料在藝術(shù)表現(xiàn)力的力量，增加其對環(huán)境信息、空間情感上的表達。這是對裝飾材料的“規(guī)格”特征加以運用的結(jié)果。

“轉(zhuǎn)換質(zhì)感”的創(chuàng)新設計還可以從另外一個角度理解及實踐。根據(jù)裝飾材料的藝術(shù)特征分析，一種材料包含了色彩、質(zhì)感、機理、規(guī)格等特性。筆者的經(jīng)驗是保留事物的大部分屬性，而改變其中某一種屬性，往往會得到出人意料的設計結(jié)果。例如：以“竹”為表現(xiàn)對象，保留其色彩特征、形態(tài)特征，而改變質(zhì)感特征―用金屬質(zhì)感的材料來塑造竹，親近自然又不失時尚感，突破性的達成視覺及認知上的藝術(shù)張力。

（三）對自然形態(tài)的模擬與再現(xiàn)

大自然是視覺藝術(shù)創(chuàng)作的根本源泉，人類藝術(shù)實踐往往直接來源于自然現(xiàn)象。例如音樂的節(jié)奏就直接來源于心臟跳動的脈動，而音樂本身則是隨著人類勞動的發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了統(tǒng)一勞動節(jié)奏的號子和相互間傳遞信息的呼喊，形成了原始的音樂雛形。

對自然形態(tài)的元素進行提取性模仿，經(jīng)過再設計、再加工、再創(chuàng)造等技術(shù)手段來完成創(chuàng)新的設計，形成自然形態(tài)的真實再現(xiàn)，是室內(nèi)設計在裝飾材料應用上創(chuàng)新的重要途徑。北京奧運會主會場“鳥巢”就是這一理念的代表作品。而類似的設計思路在室內(nèi)設計中也得到廣泛的應用，如題為“龍卷風”的餐廳室內(nèi)設計，既通過空間形態(tài)模擬龍卷風的視覺形態(tài)，更是運用材料的色彩特征、質(zhì)感特征模擬與再現(xiàn)了龍卷風漫天風沙的意境。

總之，室內(nèi)設計是以裝飾材料為基本媒介的藝術(shù)創(chuàng)作活動，需要滿足人們?nèi)粘Ｉ钪胁粩嗵岣叩奈幕囆g(shù)需求和使用功能需求，研究裝飾材料的藝術(shù)特征，掌握其規(guī)律與表現(xiàn)手法，對裝飾材料進行藝術(shù)設計創(chuàng)新，勢必對室內(nèi)設計產(chǎn)生巨大的影響。裝飾材料的創(chuàng)新設計有利于增強空間情感、意境的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而創(chuàng)造出既舒適、和諧，又具有獨特個性的室內(nèi)空間環(huán)境。

參考文獻

篇4

一、裝飾材料對室內(nèi)設計的影響

我們在進行室內(nèi)裝修設計期間比較重視使用出材料的性質(zhì)以及其裝飾之后表現(xiàn)出的特點。在室內(nèi)裝飾設計中根據(jù)裝飾材料的設計研究與其特征的分析在裝飾材料使用中非常重要。對于裝飾材料自身來講在室內(nèi)設計中具有重要的作用，并且為室內(nèi)設計提供了很多的設計空間與想象，同時也是室內(nèi)設計重要的組成部分，裝飾材料的使用對于人們居住的心理以及室內(nèi)設計的環(huán)境等都具有重要的影響。裝飾材料不僅對室內(nèi)設計具有重要的影響作用，對于人們的心理也具有重要的影響，其裝飾使用之后的效果對于人們的心理感受具有非常大的震撼，人們根據(jù)自己的喜愛對其進行選擇，很多的裝飾材料會產(chǎn)生一定的寓意，引導著人們更好的生活。裝飾材料自身的也存在著比較柔軟或是堅硬、光滑或是粗糙等特點，對裝飾材料進行比較適合的使用或是裝飾，就可以將其自身的特點進行全面的展現(xiàn)，增添室內(nèi)設計的氣氛以及設計的主題，將室內(nèi)設計中的特點凸現(xiàn)出來。其中在進行室內(nèi)設計裝飾材料的選擇與使用中主要包含四種特點其分別是材料裝飾中的顏色特征、其自身的規(guī)格與制作特征、材料在生產(chǎn)使用期間的機理特征以及材料的質(zhì)量與感受特點。

二、裝飾材料的藝術(shù)特征創(chuàng)新體現(xiàn)

對于裝飾材料的的創(chuàng)新主要是對其研究的新技術(shù)以及新的思維進行創(chuàng)新，其中包含比較創(chuàng)新的材料以及多方面的改善。對裝飾材料方面的創(chuàng)新需要綜合的將材料的特點其中的材質(zhì)、質(zhì)感以及規(guī)格等進行不同角度上的創(chuàng)新，不斷滿足人們對于美感的追求。

1.材料圖形的創(chuàng)新

在室內(nèi)裝飾的過程中，需要進行比較詳細的具有一定含義的設計，將最好的視覺效果體現(xiàn)出來，主要就是需要將裝飾材料作為主要的設計媒介。在裝飾城材料中對于顏色非常的重視，同時顏色也是裝飾的最基礎(chǔ)一部分，我們正常在欣賞一個專業(yè)的設計作品期間主要觀察到的一定是其形狀或是顏色。特別是帶有一定情感的進行觀賞時最強烈。所以將色彩融入到裝飾材料的創(chuàng)新中非常具有一定的優(yōu)勢。體現(xiàn)創(chuàng)新在材料中的優(yōu)勢，將材料的組合與創(chuàng)新的設計理念相結(jié)合進行圖形設計，掌握材料明顯的特點，兩者相融合創(chuàng)造出不同的具有新意的材料圖案。當然在這之間一定要按照材料設計的規(guī)律來進行設計，將單一的圖形或是多種形式的圖形進行相互結(jié)合的設計，制造出不一樣的效果。強化設計中的理念以及裝飾中的方向感與線條，改變其自身的平衡感，賦予設計一種具有生命力的體現(xiàn)。

2.質(zhì)感上的變換

在正常的情況下，對于裝飾材料的質(zhì)感主要是為了更好的體現(xiàn)出設計的本質(zhì)，加深人們對于設計理念的重視以及設計寓意的理解，是一種藝術(shù)再現(xiàn)的表達。在進行材料使用質(zhì)感上的特點表現(xiàn)時，需要充分的展現(xiàn)出在材料本身的表現(xiàn)性質(zhì)，這樣才能方便其進行更好的裝飾或是創(chuàng)新設計理念。例如我們生活中比較常見的裝修材料瓦片，其自身具有比較堅硬冰冷的特點，對其進行創(chuàng)新性的使用需要利用其自身的特點展現(xiàn)出一種比較溫柔的、暖和的特點。這樣就需要設計者突破原有的設計理念束縛，改變在傳統(tǒng)觀念上對于瓦片的設計理念，利用全新的現(xiàn)代化的眼光去觀賞與設計這種材料。在使用期間可以加大使用的范圍，增加瓦片自身的廣度以及排列順序，改變傳統(tǒng)的直線排列，將其進行曲線的或是凹凸面的擺列，形成一種比較獨特的結(jié)構(gòu)。在其材質(zhì)方面進行創(chuàng)新，加強其展現(xiàn)出的質(zhì)感美，增加自身的藝術(shù)特點，將設計的理念完全的涌入到其中更好的展現(xiàn)出來。

三、結(jié)束語

篇5

【關(guān)鍵詞】材料 低碳理念 藝術(shù)性 語義 再生應用

材料的語義是材料的性能、色彩、質(zhì)感和肌理給人以視覺和觸覺上的感受、心里聯(lián)想及象征意義，同時也是決定環(huán)境空間的氣氛、情感、風格、意境的重要因素。當前環(huán)境設計中功能及美觀雙重功能目標的實現(xiàn)都是依托裝飾材料這一可感知的物質(zhì)基礎(chǔ)體現(xiàn)出來的。

一、對廢棄裝飾材料的語義再認識問題的提出

環(huán)境空間設計的重要原則之一就是正確地掌握好裝飾材料的屬性，賦予作為體現(xiàn)和表現(xiàn)藝術(shù)效果的載體――材料以生命。材料通過本身內(nèi)在性質(zhì)與外表決定了材料的基本語義，通過對材型的加工工藝以及搭配組合和對比豐富了語義。另外，隨著材料表面處理技術(shù)的發(fā)展，任何材料都可以重新詮釋，都有可供發(fā)掘的無限潛力及有可能被賦予的全新用途。環(huán)境空間設計師只要真切地全面去體會、感受、發(fā)現(xiàn)材料的語義，善于發(fā)現(xiàn)材料的特點與材料的美，及時掌握新工藝與技術(shù)及新材料發(fā)展方向，最大限度地發(fā)揮材料各自的特征，就能賦予空間以靈動的生命。

材料在現(xiàn)代環(huán)境空間設計中起到了舉足輕重的作用，同時也是設計與科技結(jié)合的集中表現(xiàn)手段之一。在2012年湖南省教育廳科學研究項目申報之初，項目主持和參與人員就發(fā)現(xiàn)，如何在一定設計原理及理論作為指導的前提下，彰顯出藝術(shù)設計的創(chuàng)新性和個性魅力表現(xiàn)是當前設計界面臨的主要問題。環(huán)境設計是一門應用型學科，任何三維藝術(shù)設計作品都是由可感可知的具體形態(tài)材料構(gòu)成，并通過具體的技術(shù)與工藝來實現(xiàn)的，藝術(shù)表現(xiàn)形式、裝飾色彩及材料運用是其三大核心，三者相輔相成，缺一不可。對這些廢棄的材料是扔棄還是再生利用，做到低碳環(huán)保，將廢棄的裝飾材料的語義進行再認識，變?yōu)榭捎玫脑偕Y源是本項目研究與實驗的主要目標。

目前從國內(nèi)外的相關(guān)研究文獻來看，均從不同的角度對環(huán)境藝術(shù)設計中裝飾材料藝術(shù)性處理進行了一定程度的研究。在中國期刊網(wǎng)上，有關(guān)于裝飾材料對環(huán)境藝術(shù)設計影響的文章有200余篇，但研究多集中在材料如何運用到裝飾設計的展示效果等層面上；而在國外，更多關(guān)注的是新型裝飾材料的研究和應用到建筑設計和工業(yè)設計領(lǐng)域，在環(huán)境藝術(shù)設計（包括室內(nèi)設計和景觀設計）的室內(nèi)設計中的對材料應用論述還相對較為局限。由于裝飾材料廠家和設計師在生產(chǎn)材料及設計施工實現(xiàn)過程中的材料使用控制力不夠，加重了社會發(fā)展投入及使用消費者的成本。在我國，理論研究者和實踐工作者只對室內(nèi)設計中裝飾材料表面藝術(shù)性處理有一定的研究，且研究并沒有提到一定的議程上，也沒有更深更具體的認識。對室內(nèi)裝飾設計施工后期的廢棄材料藝術(shù)性處理與運用進行系統(tǒng)研究的文章卻很少，對于裝飾材料在施工后期所產(chǎn)生的廢料如何再生利用，基于實用與藝術(shù)相結(jié)合來為現(xiàn)代空間設計再服務還尚屬空白，因此，對廢棄的裝飾材料語義再認識后，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的藝術(shù)性再生應用與研究是亟待關(guān)注的新課題。

室內(nèi)建筑裝飾材料是空間藝術(shù)設計表現(xiàn)語言的載體，是設計創(chuàng)意的物質(zhì)基礎(chǔ)。在充分了解裝飾材料的性能基礎(chǔ)上，對材料的語義進行再認識，同時根據(jù)裝飾材料的使用環(huán)境空間需要合理地選擇、靈活搭配，充分發(fā)揮每種材料的長處，才能做到材盡其能、物盡其用，滿足室內(nèi)空間創(chuàng)意設計的需求。

二、廢棄的裝飾材料在環(huán)境空間中藝術(shù)性再生應用的具體表現(xiàn)

現(xiàn)在對廢棄的裝飾材料的理解，包括了出廠前的加工廢料和裝飾施工后產(chǎn)生的廢料兩部分，我們試圖通過對這兩部分建材廢料的語義進行再認識，達到廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間設計中的再生運用這一目的。

（一）廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間圍合界面中的再生運用

面對現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾工程的設計完工后產(chǎn)生出的裝飾廢料，如何將其變成可用的再生資源，是每位從事環(huán)境設計工作者所要面對的問題。從圖1的工程案例來看，筆者所在團隊試圖在湖南瀏陽銀天酒店裝飾項目已加工完后的大理石邊角廢料上動腦筋，對不同的大理石這一裝飾材料的語義進行再認識，在對瀏陽銀天酒店洗手臺的端景圍合界面處理手法上，我們看到的不是整面的裝飾墻紙或是馬賽克，而是看似凌亂且大小不一的大理石塊料，運用打散重構(gòu)的藝術(shù)設計原理，錯落有致地將這些廢棄的大理石塊料黏合到以鐵藝為造型的水銀鏡周邊，勾畫出全新的視覺效果，形成了別有一番裝飾效果的圍合界面。

圖2案例是長沙2013年的一次關(guān)于視覺主題攝影展的作品展覽立界面設計。對于這次攝影展所崇尚的自然環(huán)保主題，設計師在廢棄的裝飾材料上動了腦筋，尋找兩者間的契合點，面對切割后不成型厚薄不一的膠合板，統(tǒng)一在灰色的色調(diào)下，粗獷的原始肌理與精細的攝影圖片恰好又形成了鮮明的對比，達到了視覺效果與控制裝飾成本雙贏的效果和目的。

圖3的工程案例與圖1有異曲同工之妙，這里所呈現(xiàn)的藝術(shù)墻，同樣是運用設計中打散重構(gòu)的藝術(shù)規(guī)律，在設計師的手中，對廢棄的裝飾墻紙邊料和布頭進行材料語義再認識，在圍合墻面進行裝飾，是讓其再次煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力的最好寫照。

（二）廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間軟裝陳設中的再生運用

現(xiàn)代空間裝飾設計的未來趨勢是軟裝飾和光影設計，所謂軟裝飾，目前的解釋是指室內(nèi)圍合界面裝修完畢之后，對室內(nèi)空間進行的二度陳設與布置。設計師可以利用那些易更換、易變動位置的裝飾物件與家具及裝飾工藝品等，打破傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品燈具、花藝等進行重新組合，在營造空間氛圍點睛之筆的同時形成新的設計理念?！败浹b”更可以根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位，而不會“千家一面”。面對這一設計與業(yè)主的交互需求，應該說給予了設計師更加廣泛的表現(xiàn)空間，從圖4、圖5的相關(guān)案例來看，都是一些可以滿足軟裝飾設計中陳設藝術(shù)品的雙向功能需求的設計作品，在嘗試保持廢棄裝飾材料原有的外部形態(tài)的前提下，遵循設計產(chǎn)品的實用和美學雙重功能需求，因勢利導完成低碳理念下對廢棄裝飾材料的再生運用。例如在廢棄的油漆桶上略施淡彩和添加裝飾圖案，就變成了生機盎然的室內(nèi)綠化盆景植物；運用廢棄的PVC管本身的曲線造型，制作的室內(nèi)軟裝飾酒架陳設藝術(shù)品也是鮮明的個例。

對于現(xiàn)代空間的光影設計是個永恒的主題，室內(nèi)空間設計師除了注意環(huán)境空間的光源照明是否夠，可能對照明的燈飾這塊關(guān)注得更多一些，燈飾造型除了與空間設計的風格及主題有內(nèi)在的聯(lián)系外，它在照明時所產(chǎn)生的光影效果和藝術(shù)表現(xiàn)力是獨樹一幟的。圖6、圖7是運用木和竹的廢棄料制作完成的室內(nèi)照明燈飾，在地球上的可用資源日見匱乏的今天，對于資源的再生利用已經(jīng)不是舊的課題，這兩個小小的設計個例，讓我們看到了設計師對于設計的藝術(shù)主觀能動性，對廢棄的裝飾材料本身的屬性和語義再認識，在空間燈飾造型設計創(chuàng)意上的材料物盡其用的集中表現(xiàn)。

結(jié)語

對廢棄的室內(nèi)裝飾材料語義再認識后，對廢棄的裝飾材料在現(xiàn)代空間設計圍合界面及空間軟裝陳設中的實現(xiàn)和運用進行了藝術(shù)實踐，初步完成既體現(xiàn)了現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中對于裝飾材料實用與藝術(shù)的雙重功能需求，又完成以現(xiàn)代兩型社會發(fā)展為前提下的低碳理念及環(huán)保需求。

課題項目的研究是在一定理論研究的基礎(chǔ)上，堅持與實踐相結(jié)合，對提出的問題進行分析和研究，并在具體的藝術(shù)項目實踐中尋求解決的可行性辦法。把廢棄的室內(nèi)裝飾材料的經(jīng)濟技術(shù)指標和藝術(shù)裝飾性能放在同等地位上加以重視，力求在設計中真正做到藝術(shù)與技術(shù)的有機結(jié)合。

對廢棄裝飾材料的藝術(shù)性再生運用的研究道路還很漫長，還需要有更多的藝術(shù)設計實踐者參與進來，為真正實現(xiàn)環(huán)保及低碳理念貢獻出自己的一份力量。

參考文獻：

[1]盧杰、章萍芳.設計藝術(shù)中的材料工藝與科學創(chuàng)新精神[M].江西：江西社會科學出版社，2009.

[2]尹定邦.設計學概論[M].長沙：湖南科學技術(shù)出版社，2009.

[3]金東禹.平常材料，非常表現(xiàn)――以“CIPEA”主委會辦公室設計中材料運用試驗[M].南京：室內(nèi)設計與裝修雜志社，2008.

[4]錢玨.產(chǎn)品材料質(zhì)感的語義研究[D].江南大學，2008.

[5]何新聞.環(huán)境藝術(shù)設計--材料結(jié)構(gòu)與應用[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008.

[6]吳郴.新型裝飾材料在杭州碧景園小區(qū)的應用[J].新型建筑材料，2005（8）.

篇6

建筑裝飾工程雖然發(fā)展迅速，但在建筑裝飾工程發(fā)展的工程中，不難發(fā)現(xiàn)裝飾工程會存在通病，但在建筑裝飾工程發(fā)展的工程中，不難發(fā)現(xiàn)裝飾工程會存在通病，主要表現(xiàn)有：第一，對建筑工程結(jié)構(gòu)的破壞。由于建筑裝飾工程是在建筑工程完成之后才開展的，因此一些工作人員在進行裝飾工程時，就會因疏忽或者缺乏安全意識，在進行裝飾的過程中對建筑工程造成一定的破壞，使建筑結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，不僅影響建筑工程的質(zhì)量，還會減少建筑工程的使用期限；第二，存在較多的安全隱患。當前一些負責裝飾工程的施工單位，為了保證建筑工程的美觀，多會使用一些玻璃幕墻的裝飾材料，這種裝飾具有較好的觀賞效果，因此在建筑裝飾工程中應用較為廣泛，但由于這種結(jié)構(gòu)的構(gòu)造措施相對較少，缺乏耐久性和強度，因此會導致安全隱患的存在。此外，在建筑裝飾工程中，還存在施工不當，使用材料不合格等現(xiàn)象，這也給建筑工程帶來了安全隱患；第三，施工人員的職業(yè)素養(yǎng)有待提高。當前在建筑裝飾工程的施工人員的整體素質(zhì)較低，缺乏應有的專業(yè)技能和專業(yè)知識，因此使其不能很好的理解設計人員的意圖，不能達到設計人員的理想狀態(tài)。因此，必須要加強對施工人員素質(zhì)的重視，采取有效的措施，提升其素質(zhì)，為建筑裝飾工程的質(zhì)量做出基本的保障。

2建筑裝飾工程質(zhì)量控制的主要措施

2.1加強施工圖紙的設計

施工圖紙是建筑裝飾工程的主要依據(jù)，對整個建筑裝飾工程的質(zhì)量有重要影響。因此需要相關(guān)工作人員加強對是施工圖紙設計的重視，為此，可以從以下幾個方面進行：第一，組建專門的設計小組對工程進行設計。通過專業(yè)人員的研究分析，設計出結(jié)構(gòu)合理、成本低、效果顯著的設計；第二，對現(xiàn)場進行勘察。設計人員需要到施工現(xiàn)場進行勘察，進而根據(jù)施工現(xiàn)場的實際情況，對有問題的地方及時進行調(diào)整，進而增強其科學性以及實用性；第三加強與其他部門的溝通。加強與其他部門技術(shù)人員的溝通，可以為設計人員進行工程選材，保證設計的可行性提供寶貴意見。

2.2裝飾材料的檢查

裝飾材料的質(zhì)量直接影響裝飾工程的質(zhì)量，加強對裝飾材料質(zhì)量的選擇與檢查是非常重要的。因此，裝飾工程的相關(guān)工作人員在選擇材料時，需要從以下幾個方面進行：第一，選擇符合相關(guān)要求的裝飾材料。建筑裝飾工程的相關(guān)工作人員在選擇材料時，需要根據(jù)工程的實際需要，進行全面的市場調(diào)查，從而選擇價格便宜，并且能夠保證質(zhì)量的商店或者工廠購買裝飾材料。在購買裝飾材料以后，還需要廠家出具相應的證明，從而為產(chǎn)品提供保障，同時為日后做好保障；第二，對裝飾材料的質(zhì)量進行嚴格的檢查。建筑工程的裝飾工程是一項工序非常復雜，并且工程量較為龐大的工程，因此常會有很多細節(jié)被忽略，影響建筑裝飾工程的整體質(zhì)量。因此，建筑裝飾工程的相關(guān)工作人員需要加強對裝飾材料的檢查，從而保障裝飾材料的質(zhì)量能夠符合國家的標準，為裝飾工程的質(zhì)量做出保障。

2.3裝飾材料的保管

裝飾材料在購進以后，一旦保管不好，就會出現(xiàn)質(zhì)量問題，從而使裝飾工程的整體質(zhì)量產(chǎn)生影響，因此建筑裝飾工程的相關(guān)工作人員一定要做好裝飾材料的保管工作。通常情況下，建筑裝飾公司在購買完材料以后，都會將其放入專門的倉庫進行保管，并且在裝飾材料放入倉庫以后，需要派遣專門的人員對其進行看管與管理。并且對裝飾材料的種類、數(shù)目以及使用情況等進行登記，做好相關(guān)內(nèi)容的記錄。與此同時，倉庫看管人員還需要根據(jù)材料的相關(guān)保管說明進行全面認識，根據(jù)各種材料的保管注意事項進行相應的管理，避免因潮濕等因素而影響裝飾材料的質(zhì)量。此外，倉庫保管人員還需要對一些裝飾材料格外關(guān)照，如玻璃、鋁合金等容易損壞的材料，需要對其進行合理的安排。而對于一些已經(jīng)發(fā)生質(zhì)量問題的材料，倉庫管理人員需要對其進行及時的清理，避免因清理不及時而影響其他工作裝飾材料的質(zhì)量。

2.4人員素質(zhì)的提高

人員素質(zhì)對于建筑裝飾工程的質(zhì)量具有重要的影響，因此提高建筑裝飾人員的職業(yè)素養(yǎng)，對于提升建筑裝飾工程的質(zhì)量，消除建筑裝飾工程的通病具有重要作用。為此，相關(guān)管理人員可以從以下幾個方面提高裝飾工程工作人員的職業(yè)素養(yǎng)：第一，做好相關(guān)工作內(nèi)容的宣傳。建筑裝飾工程的管理人員可以通過拉條幅，開集體大會等方式，鼓勵相關(guān)工作人員認真對待工作，將熱情投入到工作之中，進而增加工作人員對工作的重視程度，激發(fā)相關(guān)工作人員的責任心，進而提升建筑裝飾工程的工作質(zhì)量；第二，做好相關(guān)工作人員的培訓。建筑裝飾工程的管理人員可以定期為工作人員組織培訓，改變工作人員對待工作的態(tài)度，使其能夠積極面對工作，并且豐富相關(guān)工作人員的專業(yè)知識，為其工作提供理論依據(jù)，并且在進行培訓的過程中，還需要提升自身的專業(yè)技能，從而為工作人員提高工作質(zhì)量和工作效率做出保障；第三，加強對工作人員的監(jiān)管。要想提升建筑裝飾工程的質(zhì)量，消除裝飾工程的通病，加強對工作人員的監(jiān)管是非常有必要的。加強對工作人員的監(jiān)管，可以對工作人員的行為形成有效的約束力，從而使其自覺的認真對待工作，實現(xiàn)工作質(zhì)量的提升。

3結(jié)語

篇7

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設計；建筑裝飾材料；應用

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A

前言

美與藝術(shù)的結(jié)合充分的使人們認識到了建筑裝飾設計材料在室內(nèi)設計應用中的重要性，隨著社會發(fā)展建設節(jié)奏的不斷加快，各種建筑裝飾材料也如同雨后春筍一樣大批量的出現(xiàn)，將這些內(nèi)容豐富、材質(zhì)過關(guān)的材料運用到室內(nèi)設計中來將有效的提高其經(jīng)濟性以及美觀性。在進行室內(nèi)設計的過程中，設計人員以及施工人員應該對建筑裝飾材料進行詳細的了解，通過建筑裝飾材料在室內(nèi)設計中的運用，應該本著創(chuàng)新的原則，使其將空間打造成一種溫馨、舒適，適合各年齡段

之間人居住的環(huán)境。以下，將分析建筑裝飾材料在室內(nèi)設計中的應用。

一、室內(nèi)設計含義

所謂的室內(nèi)設計，一般而言是指運用技術(shù)手段和美學原理，創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神雙重需要的科學。室內(nèi)設計在很大程度上受到裝飾材料的制約，因此，裝飾材料是室內(nèi)設計方案得以實現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能，按照使用環(huán)境條件合理地選擇所需材料，充分發(fā)揮材料的優(yōu)點，做到材盡其能、物盡其用，才可以創(chuàng)造出環(huán)境藝術(shù)設計意想不到的效果。室內(nèi)設計應該是藝術(shù)、科學與生活的整體性結(jié)合，通過物質(zhì)條件的塑造和精神品質(zhì)的追求，掌握時代的特征、地域的特點和技術(shù)的可行性，來創(chuàng)造出好的室內(nèi)作品。

二、裝飾材料與室內(nèi)設計之間的關(guān)系

現(xiàn)代主義建筑大師密斯?凡?德?羅認為: “所有的材料不管是人工的還是自然的都有其本身的性格。設計師在處理這些材料之前，必須知道其性格、材料及方法不一定是最上等的。材料的價值只在于用這些材料能否制造出什么新的東西來”。材料通過一定的形式的體現(xiàn)出來，而材料又是形式的載體。室內(nèi)裝飾材料它們作用于人們的視覺、觸覺，能夠影響人們的視覺和心理，同時承載著設計者的設計理想與觀念的表達。設計活動中的一個重要現(xiàn)象是每一次新材料的出現(xiàn)，都會引發(fā)一場新的設計運動，形成設計文化發(fā)展的推動力。因為人類是在發(fā)掘和認識材料中提高設計的進取意識，材料提供了設計家創(chuàng)造的豐富靈感。材料是室內(nèi)設計的重要因素之一，室內(nèi)空間的功能和形態(tài)設計與氣氛營造必須通過材料來維持，每一個設計最終都要落實到材料的應用上去，所以材料與室內(nèi)設計是緊密相聯(lián)的。材料性能的熟練掌握，加工技術(shù)與形體之間的配合，充分發(fā)揮材料的性能，合理有效的使用材料，可以創(chuàng)造出嶄新的物質(zhì)和精神享受的室內(nèi)空間新形態(tài)。室內(nèi)設計應結(jié)合現(xiàn)代裝飾材料發(fā)展趨勢，將材料重新進行拆分與組合，在原創(chuàng)設計的同時更多的融入人性化設計和本土文化的精髓，因地制宜，打造出具有自己民族特色的室內(nèi)空間藝術(shù)形態(tài)。

三、建筑裝飾材料的使用潛力

在傳統(tǒng)的室內(nèi)設計之中，由于材料的局限性，使得建筑裝飾材料在其中運用缺乏一定的創(chuàng)新性，其實這種具有自身特征與屬性的建筑裝飾材料，隨著現(xiàn)代工藝的發(fā)展，室內(nèi)設計理念的更新，越來越多的被運用到了室內(nèi)設計之中，形成了創(chuàng)新性十足的新的裝飾理念。與此同時，在室內(nèi)設計之中，設計師需要進一步挖掘建筑裝飾材料的內(nèi)涵與使用潛力，進行在創(chuàng)造與再利用，對于老舊的材料，也可以通過對于舊材料的顏色、圖形、質(zhì)感等的巧妙設計，開發(fā)出其新的使用方式。例如，在室內(nèi)設計之中，設計師通過對于建筑裝飾材料的精確使用，從而代替的常規(guī)材料的使用方式，表現(xiàn)出獨具特色的設計效果。再如，設計師將廢舊的報紙作為背景墻設計出具有懷舊風格的照片墻，既降低了裝修費用，又營造出與其他照片墻不同的懷舊風格，值得我們借鑒。又如，越來越多的店鋪采用竹條來進行裝修與裝飾，這不僅增加了設計的美感，同時也用特有的造型方式體現(xiàn)著材料本身的韌度以及質(zhì)感。

四、建筑裝飾材料的巧妙使用

現(xiàn)如今，在室內(nèi)設計領(lǐng)域，通過對于材料的恰當使用，表現(xiàn)出具有創(chuàng)新意義的獨特效果，在現(xiàn)在裝修中，已經(jīng)不是個例。對于建筑裝飾材料的巧妙使用，并不是標新立異，不合情理，而是在對于使用材料，對于所設計的房屋本身進行理解的基礎(chǔ)上，將二者有機的結(jié)合在一起，創(chuàng)造出來的設計效果。在建筑裝飾材料的創(chuàng)新性運用之中，即使所面對的僅僅是普通材料，也可以通過獨特的理念將其創(chuàng)造出不同的風格以及效果。

例如，由于書本與樹木有著必然聯(lián)系，所以很多設計師在書架的設計當中，將書架設計為抽象的樹木形狀，這不僅體現(xiàn)出了對于樹木以及書本的熱愛內(nèi)涵，同時也突出了原生態(tài)的設計理念。再如，對于衛(wèi)生間的設計，很多設計師考慮到衛(wèi)生間的潮濕性，所以在設計棚面裝飾之中，利用防水石膏板的防水性以及實用性，打造出了連續(xù)性、整體性的衛(wèi)生間頂棚。

這些設計理念，并不是憑空想象，而是對于原有材料的基礎(chǔ)上，在對于其材質(zhì)、性能的進一步思考之中，結(jié)合使用的地點、使用的方式進行的巧妙使用，從而打造出來的既有獨特表現(xiàn)力以及與眾不同的審美特征。

五、將建筑裝飾材料與室內(nèi)其他因素相結(jié)合

這里的其他因素主要表現(xiàn)為房屋的主要自然影響因素，如光、色與建筑裝飾材料的相互襯托。在室內(nèi)設計的理念之中，建筑裝飾材料并不是作為一個個體而存在的，它的使用必須是與整個室內(nèi)設計環(huán)境相互襯托的，通過其與周圍的環(huán)境的相互融合共同塑造，才能打造出具有獨特效果與風格的設計。其中最為突出的就是建筑裝飾材料與光、色的自然因素的結(jié)合。對于建筑裝飾材料的使用與光、影、色的配合，打造出既有不同冷暖、粗細、紋理、材質(zhì)等。例如，洗手臺上方燈光的設置，既增加了美觀性，又使洗漱、梳妝更加方便。壁紙的選擇也是如此，很多設計師依靠新型材料液體壁紙的運用，雖然其具有與傳統(tǒng)壁紙更好的抗潮性，也不易老化，但是壁紙的選擇歸根結(jié)底還是要依靠對于室內(nèi)光線的把握。

但是在對于光、影、色等因素的使用之中還應該注意一下兩個問題: 一方面，在設計中要充分考慮房屋使用者，如老人對房屋使用頻率較多的話，應注意對于光線的采用，要相對比較柔和，切記刺激老人的眼睛；另一方面，燈光的使用并不是越多越好，而是要恰當使用，同時要盡可能的隱藏光源，可以采用桌燈或者具有裝飾性質(zhì)的照明，這樣使用可以進一步增加燈光所帶來的神秘感與誘惑力。將設計效果提升到一個全新的層次上來。

結(jié)語

綜上所述，建筑裝飾材料在室內(nèi)設計中的運用，要求設計師必須滿足設計的需要，同時根據(jù)材料的特點巧妙運用，提高其利用率與利用效果。在設計之中要求設計師在滿足材料使用的基礎(chǔ)之中，不拘泥與現(xiàn)狀，勇于創(chuàng)新，發(fā)揮創(chuàng)造力，加入設計師的自我情感，充分利用光、影、色等環(huán)境因素，從各個方面提高設計的品位與層次。也只用這樣，我們才能看到室內(nèi)設計之中對于建筑裝飾材料具有獨特意義與審美效果的使用。

參考文獻：

[1]胡德燦.淺談生態(tài)建筑材料在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域的應用[J].鄂州大學學報，2012.

[2]李夏.論裝飾材料在居住空間中的運用[J].現(xiàn)代裝飾(理論).2012.

[3]王波.劉朝輝.趙正祥.裝飾材料與結(jié)構(gòu)實驗室建設規(guī)劃初探[J].華北科技學院學報，2012.

篇8

【關(guān)鍵詞】建筑裝飾，材料，方法，發(fā)展

1.如何選用合適的建筑裝飾材料

1.1以滿足建筑物的特點為基準。建筑裝飾材料的選用，應建立在對建筑物的充分理解上，以滿足建筑物的特點為基準。建筑裝飾材料具有抗壓、防撞、耐磨、保溫、防滑等保護功能和使用功能，具有裝飾美化的功能，但又有消極甚至極其危害的后果。即“室內(nèi)環(huán)境污染問題 ，如住人工合成材料和膠粘劑中揮發(fā)出的甲醛、苯等有害氣體.危害人類健康甚至致癌。在選擇裝飾材料時，要根據(jù)建筑物設計主題的造型、功能和使用部位所處的環(huán)境來巧妙合理地運用材料的形體、質(zhì)感、色彩，以便設計主題既能滿足一定的功能。選用的建筑裝飾材料應以簡單質(zhì)樸為基調(diào)，強調(diào)其實用性、方便性，同時兼有些富于自然情趣的東西，構(gòu)建休閑、愉悅、放松、舒適的家居氛圍。

1.2以安全環(huán)保為依托?！吧鷳B(tài)建筑”這一理念的提出，倡導了人、建筑和自然三者之間的和諧可持續(xù)發(fā)展，它要求建筑裝飾材料的選用以安全，生態(tài)，環(huán)保為依托，使用具有高性能、多功能、有利健康、使生活更舒適、與環(huán)境更協(xié)調(diào)的建筑材料，強調(diào)低污染環(huán)保型、環(huán)境功能型（如具有凈化空氣，調(diào)節(jié)溫度濕度，抗菌防霉等功能）、可再生、可循環(huán)、甚至可以就地取材，盡量保證其資源利用率高、能源消耗低、功能性強，并從設計、制備使用到再生的壽命周期全程中符合生態(tài)平衡和可持續(xù)發(fā)展要求，為人類爭取更大生存空間、擴大可利用資源和改善生態(tài)環(huán)境。

1.3以建筑裝飾效果為保證。建筑裝飾效果是建筑本身的內(nèi)涵與審美情趣，藝術(shù)價值的最直觀的表現(xiàn)形式。而建筑裝飾材料的質(zhì)感、線型、尺度、色彩能在人的心理上產(chǎn)生反應引起聯(lián)想，對建筑裝飾效果有直接的影響。一般說來，材料的這種心理誘發(fā)作用是非常明顯和強烈的。在建筑裝飾設計中，人們喜歡利用建筑裝飾材料的對比形成獨特的藝術(shù)效果，往往在不同的部位選擇不同的材料、采取不同的做法，借此來求得質(zhì)感上的對比與襯托，從而更好地體現(xiàn)在筑裝飾的風格，或者強調(diào)某些裝飾處理上的意圖。無論是在室內(nèi)還是在室外，我們到處可以感受到材質(zhì)的對比所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力。

2.建筑裝飾材料的應用

2.1傳統(tǒng)材料應用。經(jīng)過歷史傳承下來的材料具有極強的藝術(shù)感染力，給人以深厚的歷史感和無限的遐想。這類材料的應用有助于我們弘揚傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)我們中華民族的藝術(shù)魅力。瓦片是古代的建筑件，是裝飾藝術(shù)與技術(shù)的有機結(jié)合的典范，經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展過程被賦予了深厚的人文精神，古色古香，意味深長。

2.2民俗材料應用。民俗材料既有傳統(tǒng)的民風、民俗材料，也有現(xiàn)代的民風、民俗材料。這類材料極具特色和地域色彩，如剪紙玩具、蠟染、刺繡、木雕、石刻等都屬于民間、民俗材料。民間、民俗材料注重材質(zhì)的表達，色彩艷麗、工藝糟湛，深受廣大人民的喜愛。

2.3生活材料應用。這類材料與我們的日常生活密切相關(guān)，將牛皮紙、報紙作為墻面裝飾，是一種新潮時尚、極富質(zhì)感的墻面裝飾手法，多用于服裝專賣店、藝術(shù)家工作室等：麻繩、彩色棉線、毛線、珠簾。這類材料可以與花、植物藤蔓、貝殼相結(jié)合應用。燈應用時可以有的發(fā)亮有的不亮，制造一種新的肌理效果，還有竹席、涼席、玻璃杯等。

2.4原生態(tài)材料應用。這類材料在設計師的眼中是一類表現(xiàn)力極強生態(tài)有自然風格的材料。我們在設計時應用其返璞歸真的自然特征，塑造濃郁的生態(tài)環(huán)境。如樹干、樹枝、樹樁、樹枝截面。樹種的千差萬別也就造就了樹干、樹枝、樹樁、樹枝截面的多樣形態(tài)。這些材料在樸實中透出自然的氣息同時給人某種文化上的聯(lián)想。這類材料取材方便，不需要過多的加工，還可充分利用廢棄的植物資源，是既環(huán)保又經(jīng)濟的可再生材料。

3.住宅建筑可持續(xù)發(fā)展的途徑

3.1提倡綠色住宅建筑。綠色建筑就是“資源有效利用的建筑”，亦即節(jié)能、環(huán)保、舒適、健康、有效的建筑，簡言之為低能耗、低污染的建筑。對于材料的選用遵循以下原則：一是提倡使用3R材料（可重復使用、可循環(huán)使用、可再生使用）。二是選用無毒、無害、不污染環(huán)境，有益人體健康的材料和產(chǎn)品，宜采用取得國家環(huán)境保護標志的材料、產(chǎn)品。與傳統(tǒng)建材相比，制造新型建材不僅可以降低自然資源的消耗和能耗，而且能使大量的工業(yè)廢棄物得合理的開發(fā)與利用；新型建材不僅不會對人類的生存環(huán)境造成污染，而是有益于人體的健康，有助于改善建筑功能，起到防霉、隔音、隔熱、殺菌、調(diào)溫、調(diào)濕、調(diào)光、阻燃、除臭、防射線、抗靜電、抗震等作用；制造新型建材不僅可以采用不對環(huán)境造成污染的生技術(shù)，而且在產(chǎn)品結(jié)束其使用壽命后，還可以作為再生資源加以利用，不會形成新的廢異物。

3.2提倡清潔無污染生產(chǎn)技術(shù)。要保護環(huán)境，實現(xiàn)可持續(xù)的建筑設計，就必須把原材料對環(huán)境造成的影響，加入衡量建筑的價值體系中去。建筑是取之自然又回歸自然的創(chuàng)造性工程，所使用的材料不應對人體及周邊環(huán)境產(chǎn)生危害，如墻體采用粘土磚即是對自然的破壞。并盡量采用低蘊能材料，避免有毒污染材料。

3.3節(jié)約資源，降低能耗。按廣義生命周期的觀點，建材能耗包括：建材生產(chǎn)、建筑物營運、建筑物的日常使用、建筑物的拆除解體、建材再利用等方面能耗。加工越細致和制造過程越復雜的產(chǎn)品和材料，通常要在生產(chǎn)過程中消耗更多的能源。一般來說，耐久性越好的材料，導致室內(nèi)污染越少。綠色建筑師們往往就地取材，減少使用金屬、混凝土之類加工程度高、能耗大的建材；就地加工，減少使用金屬、混凝土之類加工程度高、能耗大的建材，重新開發(fā)短壽易耗廢舊材料。選擇再處理（如油漆、再加工、防水防火處理等）較少的建筑材料，或者選用那些對其維護只產(chǎn)生小環(huán)境影響的材料。

參考文獻：

篇9

山西老字號專賣店通常以營造具有濃郁傳統(tǒng)文化氛圍的空間形式為主要目標，由于山西是晉商的發(fā)源地，因此許多老字號都明顯具有晉商的文化烙印。通過運用經(jīng)典的晉商和傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)造具有老字號文化特點的空間形態(tài)，在山西老字號專賣店空間中，傳統(tǒng)文化中的形、色、質(zhì)等表現(xiàn)通常比較直接。例如，老字號從企業(yè)溯源開始，發(fā)展過程中使用過的標志、招牌、牌匾、文字書寫方式等。而除了這些視覺傳統(tǒng)元素之外，“老字號”傳承下來的牌號、店訓、傳說、手藝以及獨特的地域特色和民族精神已成為其品牌價值的核心部分，也是老字號的生命所在。

2.強化裝飾造型的地域性

裝飾造型在專賣店空間設計中占有相當重要的位置。空間的功能分區(qū)，包括地面、墻體、頂面的造型處理都對整體設計框架起到?jīng)Q定性的作用。在設計者準確理解老字號企業(yè)的文化認知和品牌形象之后，其造型的設計，要在兼顧功能要求（包括工廠區(qū)和銷售區(qū)、服務區(qū)等區(qū)域的面積的大小，造型形式等）的同時，突出強化裝飾造型的地域性特色。對于山西老字號專賣店而言，老字號的悠久歷史和其背后代表的“晉商”誠信文化都是其要重要表現(xiàn)的內(nèi)容?；谏鲜鲈颍壳岸鄶?shù)山西老字號專賣店的造型以傳統(tǒng)中式造型為主，主要體現(xiàn)在門頭、外立面的造型設計以及室內(nèi)門窗和吊頂?shù)脑煨托问缴?。其中，專賣店門窗的造型樣式主要以傳統(tǒng)的門窗花格變形而來，吊頂基本以石膏板吊頂配合現(xiàn)代格柵材料和集成吊頂?shù)挠袡C搭配為主。整體而言，傳統(tǒng)元素和形式的造型應用較多，設計思路基本把握住了傳統(tǒng)的精神元素，但仍存在一些應用中的具體問題。例如，整體風格定位有偏差，把傳統(tǒng)中式與中式民俗混淆。老字號起源于民間，雖然在中國傳統(tǒng)文化大背景下，但是按其性質(zhì)來講，應更偏于地域民俗文化風格。例如，就門窗和隔斷造型而言，雖然大多采用了體現(xiàn)中式傳統(tǒng)風格樣式的花格，但都未能使用體現(xiàn)具有山西本土地域特色的花窗，在空間整體風格上個性化特征不明顯。

3.合理選用裝飾材料

裝飾材料的合理使用能滿足人們對環(huán)境物質(zhì)和精神層面的雙重需求，而這些正是由裝飾材料的屬性所決定的。在老字號專賣店空間設計中，因受到其歷史背景和企業(yè)文化的影響，所以材料的使用需要更加嚴格地推敲研究。通過市場調(diào)研發(fā)現(xiàn)，山西老字號專賣店空間設計中通常使用的主要裝飾材料有仿古磚、肌理漆、木格柵、花格、不銹鋼、木紋裝飾面板、中式線條等，從中可以看出這些老字號企業(yè)對于材料的使用具有一定的指向性。裝飾材料選擇的原則總體傾向于表現(xiàn)“老字號”的歷史感和厚重感，所以大多使用了能體現(xiàn)中式風格的裝飾材料。在裝飾材料的具體應用中，存在著裝飾材料之間的組合混亂和地域性材料的選用不當?shù)葐栴}。例如門窗材質(zhì)與地面材質(zhì)的搭配不協(xié)調(diào)，花格材質(zhì)與吊頂材質(zhì)不協(xié)調(diào)。某些材料的選用可以從山西本地特有的裝飾材料入手，深層次地挖掘地方本土文化特色，將材料的屬性與空間設計有機結(jié)合。

4.準確定位空間色彩

在進行空間色彩設計時，不僅要注意材料原色，還應結(jié)合整個空間的基調(diào)，使整個空間成為各種色彩氛圍的集合。山西老字號專賣店的色彩設計除了遵循色彩的基本搭配規(guī)律“色相的對比、冷暖的對比、補色的對比、鄰近色的對比、色域面積大小的對比”之外，還更應該注重空間色彩體系的確認。以山西老字號“雙合成”專賣店為例，其店面正在進行新店的空間形象升級工作，對于空間色彩系統(tǒng)的研發(fā)尤為重視。通過分析研究，“雙合成”決定將以往店面空間色彩中的傳統(tǒng)“紅色”保留下來，使新店和舊店之間的視覺形象保持一定的延續(xù)性。然而對于使用哪種“紅”色，色值到底是多少，一直以來沒有具體標準。企業(yè)決策層認為未來店面形象的標準“色彩”應該能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化背景和企業(yè)悠久的發(fā)展歷史，同時兼顧時展的趨勢。因此，一套完整的空間色彩體系亟須建立，這不僅有利于企業(yè)精神內(nèi)涵的體現(xiàn)，而且有利于專賣店的連鎖復制。

5.結(jié)語

篇10

關(guān)鍵詞 室內(nèi)環(huán)境；整體氛圍；材料；色彩；靈和運用；創(chuàng)新

一個原始的建筑空間形成后，這個空間便開始了創(chuàng)造，多數(shù)情況下它只是一個骨架，一個具有某些特殊使用功能的中空的盒子，長方形，圓形，三角形，異形或他們的變形組合等等。之所以說它已經(jīng)開始創(chuàng)造是因為它開始服務于人類，但我們會把我們的經(jīng)驗情感賦予這個空間。一個有著田園情節(jié)的人他認為四周都該有森林，而且天花上應該用樹葉鋪滿，地板最好是青色的小草，而一個喜歡懷戀過去的老人則希望四周的墻壁上掛滿他年輕時的照片。不管他們怎么樣裝飾自己的空間他們都覺得這是屬于他們自己的而不是給某些客人評價的?？臻g要使用裝飾材料，要有色彩，這是大家都知道的，而作為一個美麗和實用空間的創(chuàng)造者他們怎么樣才能熟練的運用各種裝飾材料，怎么樣理解材料的表情，心情，精神呢？

客觀地講材料的肌理色彩，它給使用者帶來的感受是十分重要的，也是我們設計師可以把握的。把握是把握了，我們還應該在熟練的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新的使用，這樣我們才是設計師，不然我們頂多是個組裝人員。所以我們設計師要對材料有準確的把握和創(chuàng)新的運用，這樣我們才是有創(chuàng)造的勞動，這樣才能在一個空間中完成一次針對使用者的悅?cè)搜葑唷?/p>

準確的對麟囊滿目的裝飾材料的各種屬性要有所掌控，那是很容易的事，我們可以到裝飾材料市場問個底朝天，看個穿，我們還可以了解到每種不同材料的價錢，甚至生產(chǎn)廠商，這些數(shù)據(jù)的掌握屬于低級層次的掌握，是不科學的掌握，可以把這樣的掌握理解為死板的掌握，管它什么材料，反正我的筆記本上都有。其實每一種材料都有其獨特的語言和含義，為什么我們不親身體驗各種材料的感覺呢，為什么我們不去和材料心談心，去抓住材料都有的表情，心情和精神，然后只要那種感覺對了，材料的基本功能對了我們就可以得心應手的運用它，去創(chuàng)造我們有精神的空間。把空間中的材料形容成文章中的字詞是再合適不過了。詞語它有它的表意，就像材料有它的基本色彩和紋理一樣在空間中表達情感和營造氛圍，詞語也有它在上下文語言環(huán)境中的其它含義，就像材料它在不同材料搭配時會給使用者帶來不同的感受一樣，這樣會產(chǎn)生不同于本意的甚至優(yōu)于本意的效果。我們脫開文章談字詞那是乏味的，那么我們?nèi)サ舾惺苷劜牧系囊饬x也是乏味的。談材料的精神離不開整個空間環(huán)境，離不開我們用心去感受。下面通過案例來說明材料的表情，心情和精神的準確掌握和材料的創(chuàng)新運用之間的關(guān)系，同時從技術(shù)層面，精神層面，設計層面來綜合論述材料表情，心情和精神在空間中的含義。

空間為一個客廳，主人是中學教師，他對室內(nèi)色彩的要求是比較經(jīng)驗化的，然而設計師給了兩個色調(diào)的方案，結(jié)果這個中學教師毫無猶豫的選擇了暖色調(diào)。在這之前，這位教師告訴設計師他喜歡冷色調(diào)的空間，但為什么他后來又選擇了暖色調(diào)，其實他在做選擇的時候已經(jīng)潛意識的感覺到暖色調(diào)的室內(nèi)空間氛圍比冷色調(diào)的氛圍要更符合生活的需要，更能夠體現(xiàn)出家應該有的溫馨和愛。所以能夠說明客戶的審美有一定經(jīng)驗化的個人喜好，但這樣的經(jīng)驗化的個人喜好不是最好的，只要設計師能夠稍微進行引導那么客戶會感受到自己的空間應該是暖色調(diào)。當然色彩的種類很多，同一色系的不同色彩也會有不一樣的心理該受，這樣它本身所寓含的精神和使用者情感之間的配合也會產(chǎn)生很細微的變化，這種變化產(chǎn)生的過程是非常細微的，這樣的細微變化是我們設計師應該掌握的。設計師要是能夠熟練掌握這等變化那么設計時便可以得心應手地根據(jù)客戶的需要營造出符合客戶情感的室內(nèi)空間氛圍。要是在這種情況的基礎(chǔ)上設計師對客戶進行一定程度的引導便可以設計出客戶能接受的有創(chuàng)新的空間氛圍。從色彩的感性認識到上升到色彩和人普遍心理關(guān)系的規(guī)律，在從符合客戶情感要求的色彩氛圍到引導客戶接受創(chuàng)新的空間色彩氛圍，這幾個過程其實是需要設計師長期的實踐和對色彩情感的準確把握才能到達。色彩的純度可大可小，明度可亮可暗，色彩可以無限的搭配，無限的搭配不是隨意的豪無規(guī)律的搭配，需要我們有節(jié)奏有旋律地進行。這樣才能保障我們空間色彩的精神層面的統(tǒng)一性。

實際情況是這樣的，色彩單獨出現(xiàn)的情況是比較少見的，也可能是一些特殊處理才用單獨色彩，色彩往往是材料的屬性的一部分，色彩多數(shù)情況下是和材料同時出現(xiàn)的，基于這樣的事實有必要在對材料進行的研究時把色彩和材料綜合起來進行研究。實木材料是天然的，基本上我們一談到木材首先是想到它的色彩和它表面美麗的紋理和它自然的生長屬性，那么它給我們的感受就是親近，溫馨，和睦，舒適等。某些時候我們在做設計時設計的深度往往停留在一種色彩層面上，不能深入，比如確定為深色木質(zhì)材料，那么深色的木材那么多紋理，我們選擇那一種呢？（如左圖）是曲紋還是直紋，還是用一些比較自由的紋理？是用觸摸上去質(zhì)感光滑的還是要用粗糙的等。我們要對木材有創(chuàng)新的運用首先我們就應該在做設計時能夠把材料深入下去，去感受不同木質(zhì)材料細微變化的紋理色彩的表情，心情和它綜合起來給人的細微感受。同樣的溫馨，是帶有貴族氣息呢還是應該鄉(xiāng)村田園一些。同樣的親近，細節(jié)的紋理是動感一些呢還是要迂回流暢。這些細微的材料的變化到感受的變化其實就是它表情的變化而引起心情的變化從而影響它在室內(nèi)空間中精神的變化。這些變化需要我們投入情感的進行理解和感受，只要我們能夠很敏感的感覺不同變化帶來的感受，那么我們就能對這種材料有足夠多準確的把握，從而能根據(jù)自己的創(chuàng)新去營造一個符合客戶情感的室內(nèi)空間氛圍。