導(dǎo)語：如何才能寫好一篇對禮儀的見解，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞 計算機；邏輯；課程改革

一、問題的提出

自20世紀以來,數(shù)學(xué)語言發(fā)生了顯著的變化,即自然語言逐漸減少,代之以集合之間的運算及命題之間的邏輯演算這些形式化(或符號化)的語言，這一改變?yōu)閿?shù)學(xué)打下了堅實的基礎(chǔ)，又為計算機的發(fā)展和應(yīng)用提供了工具。為了順應(yīng)時展及課程改革的需要，北京師范大學(xué)出版社新編的高中選修1-1數(shù)學(xué)教科書增加了《常用邏輯用語》一節(jié)內(nèi)容。該節(jié)內(nèi)容當屬命題邏輯的范圍。盡管內(nèi)容并不很多，但在教學(xué)過程中，教師的教和學(xué)生的學(xué)都不同程度地存在一些問題。如對“命題的否定”、“復(fù)合命題的構(gòu)造”等內(nèi)容，存在著不同看法，即使在中學(xué)數(shù)學(xué)教育雜志上，對上述問題的爭論也很多，并沒有形成統(tǒng)一的認識。這對“簡易邏輯”的教學(xué)和研究都是很不利的。

二、主要結(jié)果

1.關(guān)于命題

命題是什么，說法很多。教材中定義：可以判斷真假的語句叫命題。通常認為命題就是表達判斷的語句。因此命題有兩個重要的邏輯特征：其一是對判斷對象有所肯定或否定，其二是能判斷其真假。例如語句“太陽從東邊升”，作為一個判斷，它是正確的，所以它是命題，是一個真命題。命題作為一個句子，必有主語、謂語和聯(lián)系主謂語的聯(lián)系詞。例如“8是4的倍數(shù)”是一個簡單命題?！?”是主語，“4的約數(shù)”是謂語，“是”是聯(lián)系詞。命題中的主語表示命題對象的概念，稱為命題的主項。命題中的謂語表示命題對象所具有(或不具有)的某種性質(zhì)的概念，稱為命題的謂項?！笆?或不是)”聯(lián)系主項與謂項，稱為命題的聯(lián)項。在命題的主項前面都有一個表示命題對象數(shù)量的概念，稱為命題的量詞。量詞有兩種：一是全稱量詞：在指定范圍內(nèi)，表示整體或全部的含義，如“所有”、“一切”、“任意””等；二是存在量詞：表示個別或一部分的含義，如“有的”、“某些”等，在命題中，全稱量詞?？墒÷?，而特征量詞不能省略。

2.關(guān)于“非p”命題

對整個命題p 加以否定得到新的命題叫做“非p”命題，即非命題?！胺恰本褪欠穸?，所以“非p”也叫做命題p 的否定，但“非p”之“非”只否定命題的結(jié)論，這也是“非p”與否命題的區(qū)別。所以欲寫“非p”應(yīng)先搞清p 的條件和結(jié)論，另外p 與“非p”的真假必須相反。含有量詞的命題“p”與“非p”之間怎樣轉(zhuǎn)換呢？看以下幾例

（1）p：正方形的內(nèi)角都是直角。

非P：有些正方形的內(nèi)角不是直角。

（2） p：有些學(xué)生身高超過1米8。

非P：所有學(xué)生的身高都不超過1米8。

（3）p：有些素數(shù)不是奇數(shù)；

非P：所有素數(shù)是奇數(shù)。

（4） p：直角三角形的斜邊與兩條直角邊都不相等；

非p：有些直角三角形的斜邊與直角邊相等。

通過以上實例，推廣到一般，可以得到：含有量詞的命題的否定，是先將量詞進行轉(zhuǎn)化，即將全稱量詞轉(zhuǎn)化成存在量詞，將存在量詞轉(zhuǎn)化成全稱量詞，然后再對結(jié)論加以否定。

三、關(guān)于復(fù)合命題“p”或“q”與“p 且q”

復(fù)合命題“p 或q”、“p 且q”是邏輯聯(lián)結(jié)詞“或”與“且”聯(lián)結(jié)兩個命題p 與q。既不能用“或”與“且”去聯(lián)結(jié)兩個命題的條件，也不能用它們?nèi)ヂ?lián)結(jié)兩個命題的結(jié)論。復(fù)合命題“p 或q”、“p 且q”命題p、q 的關(guān)系有三種類型：

（1）p、q 的主項概念、謂項概念都不相同，如：

p：菱形的四邊相等。

q：正方形的對角線相互垂直。

“p 或q”：菱形的四邊相等或正方形兩條對角線相互垂直。

“p 且q”：菱形的四邊相等且正方形兩條對角線相互垂直。

（2）p、q 的主項概念相同，謂項概念不相同，如：

p：12是3的倍數(shù)。

q：12是24的約數(shù)。

“p 或q”： 12是3的倍數(shù)或是24的約數(shù)。

“p 且q”： 12是3的倍數(shù)且是24的約數(shù)。

（3）p、q 的主項概念不同，而謂項概念相同，如：

p：對頂角相等。

q：同角的補角相等。

“p 或q”：對頂角相等或同角的補角相等。

“p 且q”：對頂角相等且同角的補角相等。

四、建議

為了學(xué)生能比較輕松的學(xué)好這一段內(nèi)容，我想我們教師可 以做到以下幾點：

建議一： 在邏輯的教學(xué)中，一定要謹慎，不要想當然，多斟酌。 我們有機會也可以多和語文老師溝通，探討語言、語法結(jié)構(gòu)上的判斷詞、聯(lián)結(jié)詞、量詞與數(shù)學(xué)語言的差別和聯(lián)系，在一些命題的表述過程中將文字語言與數(shù)學(xué)符號有機地結(jié)合起來使用，便于學(xué)生理解。

建議二：教學(xué)過程中，不要只對學(xué)生進行大規(guī)模的訓(xùn)練。應(yīng)多注意培養(yǎng)、提高學(xué)生轉(zhuǎn)換命題與構(gòu)造命題的能力。學(xué)生能在自己的創(chuàng)造過程中發(fā)現(xiàn)問題，以此激發(fā)探究的激情，有助于完善他們對客觀世界的理性認識，并能逐步提高對事物的判斷能力。

總之，新教材的眾多閃光點，我們將在漸進的教學(xué)過程中逐步體會到。我們要利用好新教材中的這些閃光點。讓我們的學(xué)生學(xué)得輕松一點、優(yōu)秀一點。

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關(guān)鍵詞： 監(jiān)理工作；問題及對策；見解

Abstract:

Supervision enterprise is a specialization, social service agencies, by the owner of the entrusted to their own professional technical, management technology effectively control engineering project schedule, quality, investment, justice management contract, the engineering construction project total goal to achieve the optimal. In general, two pipe, the three accused of a harmonious, is the function of supervision unit, and the main job. Supervision system in the west has had a long history of development, and to mature and complete. In our country's development time is short, the supervision system in China to establish has its own characteristics. Construction supervision in the project quality guarantee, protect the interests of the state or the public interests as well as the legitimate rights of an increasingly it huge role.

Keywords: supervision work; Problems and countermeasures; opinions

中圖分類號： C29 文獻標識碼：A 文章編號：

1 目前監(jiān)理在施工項目工作中還存在著問題

監(jiān)理工作還存在著一些不盡人意的地方，還不能滿足建筑施工發(fā)展。表現(xiàn)為：

1.1 監(jiān)理工作只限于施工階段

監(jiān)理工作應(yīng)該貫穿工程建設(shè)項目的始終，從投資決策階段開始直至施工階段保修階段，其中包括設(shè)計階段，施工招投標階段。但目前我國監(jiān)理工作一般只限于工程建設(shè)項目的施工階段，建立人員接受建設(shè)單位委托后，工程馬上開工，監(jiān)理人員沒有充分的時間了解工程情況，造成監(jiān)理人員邊干邊熟悉，對成并未深入的掌握，尤其是規(guī)模較大，技術(shù)較復(fù)雜，周期較長，影響因素多的工程，不利于監(jiān)理人員對形式的分析和預(yù)測，更不利于監(jiān)理工作的順利開展。

1.2 業(yè)主行為不規(guī)范

業(yè)主行為規(guī)范與否，直接關(guān)系到工程建設(shè)項目能否順利進行，建設(shè)目標能否如其實現(xiàn)。有的建設(shè)單位對監(jiān)理工作干預(yù)較多，則不通過監(jiān)理工程師直接給承包商下達指令，造成不必要的糾紛和誤解。事實上監(jiān)理機構(gòu)是建設(shè)項目現(xiàn)場唯一管理機構(gòu)，業(yè)主即委托了監(jiān)理，就應(yīng)由監(jiān)理工程師去實施對工程建設(shè)項目的監(jiān)理和管理，業(yè)主的意見和決策均應(yīng)通過監(jiān)理工程師實施，而業(yè)主所要做的是如何做好對監(jiān)理的管理，而非直接對工程建設(shè)項目的管理。

1.3 把監(jiān)理工程師當做質(zhì)檢員

監(jiān)理工程師是作為公正的第三方，依據(jù)監(jiān)理合同和工程建設(shè)承包合同進行監(jiān)理，不是承包商的質(zhì)檢員，這個問題涉及到職責(zé)問題，還涉及到驗收程序問題，各項驗收必須在承包商自檢合格的基礎(chǔ)上，報請監(jiān)理工程師驗收。

1.4 對工程質(zhì)量的誤解

監(jiān)理是按照業(yè)主的授權(quán)，依據(jù)監(jiān)理合同和工程建設(shè)承包合同對工程建設(shè)項目進行監(jiān)督管理，正如上述觀點所述，監(jiān)理人員對工程質(zhì)量的檢查是以承包商自檢合格為基礎(chǔ)的，無論監(jiān)理是否檢測到和發(fā)現(xiàn)承包商的不合格產(chǎn)品，承包商都應(yīng)該負主要責(zé)任，監(jiān)理只承擔相應(yīng)的責(zé)任。

1.5，建設(shè)監(jiān)理市場行為不規(guī)范

在監(jiān)理業(yè)務(wù)的承攬方式上，存在著轉(zhuǎn)包監(jiān)理業(yè)務(wù)、掛靠監(jiān)理證照的現(xiàn)象。有些監(jiān)理單位還不是真正獨立的法人實體，這些監(jiān)理單位，尚處在母體的副業(yè)狀態(tài)，既不獨立核算，更不自負盈虧；有的掛著監(jiān)理企業(yè)的牌子，有監(jiān)理任務(wù)時就臨時湊人員，沒有監(jiān)理任務(wù)時，這些人就解散或轉(zhuǎn)移，嚴重影響監(jiān)理人員從事監(jiān)理工作的事業(yè)心、責(zé)任心和積極性。

1.6 監(jiān)理隊伍總體素質(zhì)還不高

主要是缺乏經(jīng)濟管理和法律知識，缺乏全方位控制的能力。由于項目管理與控制能力的薄弱，只能在現(xiàn)場進行質(zhì)量監(jiān)督工作，這是我國建設(shè)監(jiān)理與先進國家建設(shè)監(jiān)理的主要差距。

1.7不少工程項目存在著監(jiān)理工作不到位、監(jiān)理責(zé)任不落實的問題

有的監(jiān)理單位沒有確定一定的工程監(jiān)理的內(nèi)容和程序，也沒有規(guī)定或落實各級監(jiān)理人員責(zé)任，致使一些監(jiān)理人員該進行檢查時不檢查，該旁站監(jiān)理時不旁站，甚至不問工程是否合格也簽字。在一定程度上反映了我們制定的監(jiān)理法規(guī)體系還不嚴密，也反映了相應(yīng)的監(jiān)督管理還不夠有力。

2 加強監(jiān)理工作的措施對策與建議

監(jiān)理工作的好壞、直接關(guān)系到施工質(zhì)量、做好監(jiān)理工作就要從以下幾方面著手：

2.1 不斷提高監(jiān)理人員素質(zhì)

監(jiān)理作為業(yè)主聘請的工程師，是在建設(shè)單位委托的基礎(chǔ)上，代表建設(shè)單位對承建單位的建設(shè)行為進行監(jiān)控的專業(yè)化服務(wù)人員，我們與建設(shè)單位建立的是平等的合同關(guān)系，雖然我們對施工單位并無直接的合同關(guān)系，但需要對他們行為的監(jiān)督和控制來滿足監(jiān)督對投資、進度和質(zhì)量的要求。珍惜我們的職業(yè)信譽，在世人面前樹立監(jiān)理良好的形象。

2.2 加強學(xué)習(xí)規(guī)范操作

監(jiān)理作為高智能行業(yè)，除了要具備良好的品德以及健康的體魄和充沛的精力以外，更重要的是要有多學(xué)科專業(yè)知識，豐富的工程建設(shè)實踐經(jīng)驗等方面素質(zhì)來支撐，作為有志于從事這一行業(yè)的技術(shù)人員來講，就要不斷學(xué)習(xí)多學(xué)科的專業(yè)知識。

2.3 加強主動控制，做好預(yù)控工作

作為專業(yè)監(jiān)理工程師，應(yīng)當首先做到對圖紙的熟悉，每道工序在驗收前，應(yīng)提前了解此項的控制重點。尤其是鋼筋綁扎規(guī)格、數(shù)量、搭接長度、同截面合格率、錨固長度、箍筋加密區(qū)等，特別是是強制性條文內(nèi)容做到心中有數(shù)、這樣在檢查中就能有的放矢，疏而不漏。

2.4 積極配合施工企業(yè)做好監(jiān)理工作

施工單位的水平是參差不齊的，管理人員的素質(zhì)也是不同的難免會出現(xiàn)管理中的疏漏，我們除了要嚴格執(zhí)行驗收程序，必要時也應(yīng)當建議、提醒施工單位及時糾正，這樣即滿足了對業(yè)主的承諾也取得了施工單位對我們的理解和支持。

篇3

一、 美國利率市場化的背景

20世紀60年代以來，伴隨著美國經(jīng)濟的迅速增長和國民財富的快速增加，以Q條例為代表的利率管制措施越來越無法適應(yīng)經(jīng)濟發(fā)展，其弊端逐漸顯現(xiàn)。首先，由于利率缺乏彈性使得資金無法流向優(yōu)質(zhì)銀行，優(yōu)質(zhì)銀行難以擴展規(guī)模，無法通過正常的市場競爭實現(xiàn)銀行業(yè)內(nèi)部的優(yōu)勝劣汰。其次，僵化的理論管制無法適應(yīng)當時嚴峻的通貨膨脹形勢，銀行經(jīng)營舉步維艱，難以應(yīng)對證券市場的沖擊。20世紀60年代，美國通貨膨脹率一度曾達到20%，甚至超過銀行存款利率上限。Q條例導(dǎo)致銀行存款利率上調(diào)不充分，銀行存款對投資者的吸引力急劇下降。同時，金融市場的快速發(fā)展導(dǎo)致大量的銀行存款外流至證券市場和貨幣市場。傳統(tǒng)銀行業(yè)務(wù)急劇萎縮。再次，僵化的利率管制限制了貨幣調(diào)控機制發(fā)揮作用。存款利率上限的設(shè)定限制了銀行吸存的能力，當資金需求旺盛時，將造成信用供應(yīng)不足。美國商業(yè)銀行為了擺脫經(jīng)營困難、擴大資金來源，創(chuàng)造了大量的新型金融工具，這些金融工具規(guī)避了Q條例的限制，極大地削弱了美聯(lián)儲貨幣政策的執(zhí)行效果。到了20世紀70年代，美國宏觀經(jīng)濟穩(wěn)步向好，也開始了利率市場化改革的步伐。

二、美國利率市場化的效果和影響

宏觀經(jīng)濟狀況不佳且波動劇烈。美國在廢除Q條例之后的幾年中，實際利率急劇上升，通貨膨脹維持在較高水平，而GDP增長率一直不高。1973年石油危機爆發(fā)，石油價格的上漲推動了物價持續(xù)上漲，美國經(jīng)濟形成“滯漲”，為扭轉(zhuǎn)經(jīng)濟頹勢，美國政府采取了擴張性的財政政策和緊縮性的貨幣政策。在這一時期美聯(lián)儲放棄利率而將貨幣供應(yīng)量作為貨幣政策中介指標，這也導(dǎo)致這一時期資金市場的利率變動更為頻繁，并導(dǎo)致實際利率的上升。高的實際利率限制了投資，并引發(fā)經(jīng)濟衰退。雖然在1975年和1977年GDP增長有一定回升，但從整體上看，經(jīng)濟增長滯緩，通貨膨脹嚴重，尤其從1978年以來，經(jīng)濟增速嚴重放緩，通脹率大幅提高，到1982年甚至出現(xiàn)了經(jīng)濟負增長。過高的通貨膨脹在1982年得到抑制，之后一直處于一種較溫和的狀態(tài)，實際利率水平開始有所下降，基本是在4%左右小幅波動。GDP從1993年開始恢復(fù)正增長，且較為穩(wěn)定，直到2000年經(jīng)濟一直處于相對繁榮的增長周期。

商業(yè)銀行體系不穩(wěn)定。利率市場化之前，商業(yè)銀行收入的主要來源為利差，在利率市場化之后這一商業(yè)銀行的主要收入來源被進一步縮減，這將使得商業(yè)銀行間的競爭更為激烈，面對規(guī)模較大的商業(yè)銀行的沖擊，中小型商業(yè)銀行可能被迫退出市場，這將我國商業(yè)銀行體系的健康發(fā)展帶來負面影響。20世紀70年代以來，美國開始出現(xiàn)銀行危機，銀行破產(chǎn)數(shù)量逐年增加。伴隨著1986年美國利率市場化改革的完成，在20世紀80年代中后期達到最高。二戰(zhàn)后到1973年美國商業(yè)銀行數(shù)量保持在13000-14000家；1984年達到最多共14483家，其后逐漸減少，2006年為7406家。當然銀行數(shù)量的減少不僅僅是因為破產(chǎn)和倒閉，一部分銀行的問題是由于兼并重組造成。

商業(yè)銀行資產(chǎn)負債結(jié)構(gòu)得到改善。利率市場化之后，商業(yè)銀行吸存能力削弱的問題得到一定程度的緩解。同時貸款業(yè)務(wù)占比也將上升，即銀行業(yè)的資產(chǎn)負債結(jié)構(gòu)得到改善，同時改變負債結(jié)構(gòu)及存款期限結(jié)構(gòu)，使得資金成本上升，促使商業(yè)銀行發(fā)展較多的高利率貸款取得更大利潤。美國數(shù)據(jù)表明，20世紀80年代后，隨著利率市場化的推進扭轉(zhuǎn)了銀行存款占負債比重持續(xù)下滑的態(tài)勢，表明利率放開后能夠提高商業(yè)銀行在資本市場的競爭力，對銀行吸存起到一定的存進作用，從而減輕了流動性風(fēng)險。剔除危機時期的數(shù)據(jù)可以看出，美國銀行資產(chǎn)中貸款比例逐漸上升貸款業(yè)務(wù)在1979年較1970年提高了3.5%，20世紀80年代貸款生息資產(chǎn)比例保持增長，表明利率市場化之后資產(chǎn)的使用效率得到提高，這使得貸存比保持提高（見圖2.6）。但同時也應(yīng)該注意到，放開利率管制之前，商業(yè)銀行放貸的首選對象是低風(fēng)險行業(yè)。利率市場化之后，商業(yè)銀行對貸款的定價擁有主動權(quán)，這會使得銀行放貸的方向投向高收益行業(yè)，但是高收益行業(yè)往往面臨著較高的風(fēng)險，一旦發(fā)生經(jīng)濟波動將有可能導(dǎo)致商業(yè)銀行不良資產(chǎn)的增加。

三、美國利率市場化對中國的借鑒意義

現(xiàn)階段我國已基本具備加快推進利率市場化的基礎(chǔ)條件，利率市場化改革已進入關(guān)鍵時期，下面將結(jié)合美國利率市場化改革的經(jīng)驗，提出符合中國國情的利率市場化改革思路以有效規(guī)避改革風(fēng)險。

選擇漸進式利率市場化改革方式。美國從利率管制到實現(xiàn)利率市場化經(jīng)歷了漫長而曲折的過程，主要原因是美國當時的金融制度是分業(yè)經(jīng)營，多元化的金融機構(gòu)必然對利率市場化的反映各不相同。中國分業(yè)經(jīng)營的金融體制與美國相同，但與美國相比我國的法律和金融制度相對不健全，這也決定了我國的利率市場化改革必須選擇逐步開放的漸進方式，逐步擴大利率放開的程度和比例，最終實現(xiàn)完全的利率市場化，這樣的改革方式能減輕利率放開對經(jīng)濟的沖擊，實際上在相當長的一段時間內(nèi)市場利率和利率管制是并存的。

充分監(jiān)管是利率市場化正常運行的保障。利率是資金的價格，是配置金融資源的主要信號，具有調(diào)節(jié)供求、引導(dǎo)資金流向的作用。但由于金融市場存在嚴重的信息不對稱，利率往往不能反映金融資源的供求狀況，這也是利率常常受到管制的原因。貨幣當局放開對利率的管制，并不是因為金融市場的信息不對稱已經(jīng)消失，而是金融體系更加成熟，金融監(jiān)管是實行利率市場化的重要保障。利率市場化之后，必須要對銀行的資本充足率和資產(chǎn)負債業(yè)務(wù)進行充分監(jiān)管，防止銀行經(jīng)營者產(chǎn)生道德風(fēng)險大量涉足高風(fēng)險領(lǐng)域。美國在利率市場化初期正是因為監(jiān)管不到位發(fā)生了商業(yè)銀行大量倒閉顯像的發(fā)生。

利率改革需要選擇一個較好的突破口。進行利率市場化改革，尋找一個合理的突破口非常關(guān)鍵。一般來說，這個突破口應(yīng)該具有鏈接自由市場利率和管制利率的功能。美國尋找的突破口是大額可轉(zhuǎn)讓定期存單（CD）的發(fā)行與交易。此外突破口找到后，合理安排放開步驟也至關(guān)重要。縱觀美國和其他西方發(fā)達國家的經(jīng)驗，成功推進利率市場化改革在步驟安排上十分相似，基本上都采取了“先放開同業(yè)拆解利率和國債利率，再放開貸款利率，最后放開存款利率”的步驟，而且往往從長期利率、大額交易開始放開，逐步過渡到短期利率、小額交易。因此，我國應(yīng)在維護金融體系穩(wěn)健運行的前提下，分步穩(wěn)健推進利率市場化改革。

篇4

梳理稿

          在先進性教育征求意見環(huán)節(jié)中，為抓住找準糧食局領(lǐng)導(dǎo)班子存在的突出問題及今后的努力方向，我們通過召開2個座談會，發(fā)放征求意見信50余封，公布熱線電話、設(shè)置意見箱，走訪和個別座談等形式，向機關(guān)全體、老干部、基層干部職工、社會糧食經(jīng)營企業(yè)、種糧戶及有關(guān)部門廣泛征求了意見和建議，經(jīng)過認真梳理，現(xiàn)匯總?cè)缦拢?/p>

        一、意見：

         1、糧食局領(lǐng)導(dǎo)班子是一個團結(jié)、務(wù)實、拼搏創(chuàng)新的好班子。能夠擔當糧食系統(tǒng)工作的重任，促進了我市糧改工作的順利進行，但在糧改細節(jié)上要認真研究。

         2、與干部職工交心談心不夠。工作上見面多，思想上見面少，需進一步加強與干部職工的思想交流。

         3、 學(xué)習(xí)不夠。應(yīng)進一步處理好工學(xué)矛盾，有針對性地開展政治學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)技能培訓(xùn)。

         4、組織活動不夠。應(yīng)進一步妥善安排日常事務(wù)，多組織團體活動，增強機關(guān)活力和凝聚力。

         5、搞好購銷企業(yè)經(jīng)營管理方面應(yīng)進一步完善有關(guān)制度、經(jīng)營分配機制，促進企業(yè)發(fā)展。

         6、附營企業(yè)改制應(yīng)進一步加快步伐。

       二、建議： 

          1、搞好市場監(jiān)控與指導(dǎo)，協(xié)調(diào)社會糧食經(jīng)營企業(yè)，推進糧食產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營，搞活全市糧食流通。

          2、繼續(xù)搞活購銷企業(yè)經(jīng)營，建立信息收集，系統(tǒng)，加強業(yè)務(wù)指導(dǎo)，為企業(yè)經(jīng)營服務(wù)。加強對外協(xié)調(diào)，幫助企業(yè)協(xié)調(diào)銀行貸款，統(tǒng)一協(xié)調(diào)有關(guān)部門工作，經(jīng)常研究解決企業(yè)改革中的難點、主要問題，全面促進企業(yè)經(jīng)營效益的提高。

           3、 完善購銷企業(yè)資產(chǎn)管理、財務(wù)管理及分配機制，為基層企業(yè)提供有益的指導(dǎo)和服務(wù)。定期開展專項審計，清查工作，查找企業(yè)經(jīng)營管理中的漏洞，及時整改完善，提高企業(yè)經(jīng)營管理水平。

           4、做好糧食企業(yè)改革的后續(xù)工作，實現(xiàn)改革的平穩(wěn)過渡；給困難企業(yè)制定優(yōu)惠政策，指導(dǎo)開展多種經(jīng)營，帶領(lǐng)大家走出困境，增加職工收入。

          5、附營企業(yè)應(yīng)加快改革，降低改革成本，積極征求企業(yè)意見，創(chuàng)造條件，成熟一個改制一個，積極穩(wěn)妥運作。

          6、  班子領(lǐng)導(dǎo)要多深入基層，準確把握各時期、各階段的工作中需重點解決的問題，有的放矢， 科學(xué)決策，搶抓機遇，促進發(fā)展。

         7、利用各種形式活躍機關(guān)文化生活，多找職工談心，傾聽職工各方面的意見和建議，使機關(guān)精神面貌煥然一新。

         8、設(shè)立老干部活動室，經(jīng)常與老干部保持聯(lián)系，多組織老干部、老黨員開展黨性教育活動。

       

 

篇5

關(guān)鍵詞：容器封頭 監(jiān)督檢驗

封頭是壓力容器中不可缺少的主要受壓元件，是容器上最重要的壓力部件之一。封頭的品質(zhì)直接關(guān)系到壓力容器長期安全的可靠運行，目前封頭現(xiàn)行的標準為GB/T25198-2010（壓力容器封頭），是由原JB/T4746-2002（鋼制壓力容器用封頭）改版升級而成。

用得較多的是旋轉(zhuǎn)曲線狀的凸形封頭，凸形封頭的種類有半球形封頭、橢圓形封頭、碟形封頭、錐形封頭等。封頭制造過程一般包含對毛坯鋼板進行材料檢驗、凈化、矯形、劃線、切割、焊接、檢驗、沖壓（旋壓、爆炸、分瓣沖壓組焊）成形、無損檢測、熱處理、坡口加工、形狀和尺寸檢驗等工序。在封頭制造的每一個階段，總是伴隨著一定的檢驗項目。對于監(jiān)督檢驗機構(gòu)來說，不可能就封頭制造的整個流程進行跟蹤監(jiān)督檢驗。因此，江蘇省特種設(shè)備安全監(jiān)督檢驗研究院將“封頭產(chǎn)品安全性能監(jiān)督檢驗工藝作業(yè)指導(dǎo)書”進行了修訂，全新升版至4.0，將監(jiān)檢工作形式明確分為在制品常規(guī)檢查和產(chǎn)品制造過程質(zhì)保體系運轉(zhuǎn)情況的評價兩部分。在制品常規(guī)檢查主要針對具體產(chǎn)品，質(zhì)保體系檢查主要針對整個封頭產(chǎn)品制造過程的監(jiān)檢過程體系檢查。不論是封頭產(chǎn)品的抽查還是整個封頭廠質(zhì)保體系的檢查，監(jiān)督檢驗機構(gòu)針對封頭監(jiān)檢項目的重點已越發(fā)明確，即在于對封頭材料、焊接、無損檢測、熱處理、外觀和幾何尺寸五方面進行重點質(zhì)量監(jiān)督控制。

材料：封頭廠對材料的控制分為原材料和焊接材料兩部分，材料采購需選擇合格的供方，收貨檢驗后，審核材料質(zhì)量證明書，核對標識測厚，外觀質(zhì)量檢查以及規(guī)定的復(fù)驗，將檢驗記錄報告匯總，審批合格后入庫編號，并作標記，不合格的材料應(yīng)予以隔離，入庫后的材料妥善保管并發(fā)放。封頭原材料通常情況都是鋼板，鋼板在入庫前應(yīng)核對其材料牌號、規(guī)格、數(shù)量、材料標記等與材料質(zhì)量證明書是否相符，遵照材料有關(guān)標準規(guī)定的驗收規(guī)則和試驗方法檢查材料的表面質(zhì)量，按相關(guān)工藝要求等對材料性能進行復(fù)驗。原材料表面質(zhì)量的檢驗主要通過肉眼、低倍放大鏡、磁粉探傷、滲透探傷等方法檢查材料表面凹陷不平、銹蝕、夾雜、裂紋等缺陷，內(nèi)在質(zhì)量檢驗通過超聲波探傷儀探測如分層、夾雜、氣孔等內(nèi)部缺陷。對于封頭材料的控制，首先要明確材料質(zhì)量控制程序，其次抓住材質(zhì)證明書、材料入庫標識、復(fù)驗情況三方面對其進行監(jiān)督控制。

焊接：焊接也是影響封頭性能的重要工序之一，例如凸形封頭毛坯成形的組裝拼焊，以及瓜瓣封頭成形后的組裝焊接等。焊工必須按照TSG Z6002-2010 《特種設(shè)備焊接操作人員考核細則》 進行考試，取得焊工合格證后，才能在有效期內(nèi)擔任合格項目范圍的焊接工作。焊接前首先需進行焊接工藝評定，進行焊接性試驗，對焊接焊評試板進行外觀檢查、無損檢測以及理化試驗，各項試驗均合格后確定覆蓋范圍，經(jīng)監(jiān)檢確認后編制焊接工藝規(guī)程，常用材料使用通用焊接工藝規(guī)程，若沒有，可編制專用焊接工藝卡，焊工應(yīng)按焊接工藝規(guī)程對封頭產(chǎn)品進行施焊，若相關(guān)法規(guī)、標準和用戶要求制作產(chǎn)品試板（焊接試件），或是焊縫需返修，則應(yīng)重新進行外觀及無損檢測，合格后方可進入下一工序。焊接工藝評定必須符合NB/T47014-2011等有關(guān)標準的規(guī)定，焊接工藝評定的項目須覆蓋封頭產(chǎn)品焊接所需要的焊接工藝，焊接工藝評定報告（PQR）、焊接工藝規(guī)程（WPS）、相關(guān)檢驗檢測報告、工藝評定施焊記錄以及焊接工藝評定試樣須按規(guī)定保存。對于封頭焊接的控制，首先是焊工資格及鋼印的確認，其次抓住焊接工藝評定報告、焊接工藝規(guī)程、焊接工藝卡三方面進行確認。

無損檢測：目前封頭制造中常用的無損檢測方法有射線探傷（RT）、超聲波探傷（UT）、磁粉探傷（MT）、滲透探傷（PT）。封頭在成形過程中，一般對焊縫采用射線探傷，對原材料鋼板、鍛件采用超聲波探傷，而表面探傷除對部分材料的焊接破口有要求外，一般并不采用。無損檢測人員也需按照規(guī)定考核合格，取得證書后方可上崗。無損檢測工藝分為通用工藝和專用工藝兩類，專用工藝卡是根據(jù)產(chǎn)品特殊要求，適用于某一特定工件或產(chǎn)品。封頭的無損檢測控制主要包括三方面，材料的UT，成形封頭的RT/PT/MT，焊接工藝評定。在人員、設(shè)備、工件狀況、暗室條件透照、操作、NDE工藝均滿足條件的前提下，進行無損檢測工藝操作，初評合格后出具報告，并保留所需資料存檔，若初評不合格，則返工處理，復(fù)評合格后方可出具報告。對于封頭無損檢測的控制，主要是對無損檢測工藝卡、無損檢測報告進行確認，對于射線探傷，還需進行底片抽查，掌握了無損檢測工藝的質(zhì)量控制程序，再對以上幾方面進行控制，就能夠較好地掌握無損檢測的監(jiān)督檢驗。

熱處理：由于冷成形封頭會引起冷加工硬化以及產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力，因此，沖壓成形的封頭一般均采用熱成形，通常對碳素鋼、低合金鋼而言，只有厚度在6mm以下的封頭才有可能此進行冷沖壓成形。冷沖壓或冷旋壓成形封頭應(yīng)根據(jù)需要采取成形后的熱處理，而奧氏體不銹鋼制冷成形封頭一般可不作熱處理。封頭熱處理，應(yīng)編制相應(yīng)的熱處理工藝，審核合格后方可執(zhí)行。熱處理人員需經(jīng)過培訓(xùn)考核后方可上崗，熱處理的加熱設(shè)備以及測溫設(shè)備需通過計量檢定合格后方可使用。封頭熱處理時，應(yīng)具有相應(yīng)的熱處理溫度―時間曲線記錄，最終出具熱處理報告。對于熱處理外協(xié)分包項目，應(yīng)與外協(xié)單位簽訂技術(shù)合同，也需提供附有外協(xié)單位熱處理責(zé)任人簽署的人處理報告和時間―溫度自動記錄曲線。對于封頭熱處理的控制，最重要的是能夠查閱原始熱處理記錄曲線，通過核對與熱處理工藝是否一致，就可大致確保熱處理工藝的質(zhì)量控制。

篇6

[關(guān)鍵詞]傳承 戲曲表演藝術(shù) 理解 實踐

中國戲曲，是一種以表演為主體的藝術(shù)形態(tài)。與外國戲劇以及其它戲劇及表演藝術(shù)形態(tài)相比較，中國戲曲在角色創(chuàng)作方面的最顯著特點就是具有行當性。中國戲曲各個劇種都把角色分成若干行當，即通常所說的生旦凈（末）丑四大行當，每個行當又可以再細分，如生行又可以分為老生、正生、小生、武生、娃娃生等類。行當，對于演員來講，是演員與角色之間的中介，如同連接兩岸的橋梁，使演員得以從開始角色創(chuàng)造的此岸順利到達完成角色創(chuàng)造的彼岸。行當表演是角色創(chuàng)造的載體――無論哪個行當?shù)难輪T，不僅要掌握唱、念、做、打各方面的技術(shù)，而且在表演的時候還必須使它與自己的行當掛上鉤。這種創(chuàng)作觀是由中國人強調(diào)群體意識的價值觀念和思維方式?jīng)Q定的。戲曲藝術(shù)在塑造人物形象時，是從“這一類”出發(fā)，走向“這一個”的。戲曲表演的行當分類，是一種技術(shù)性非常強的表演藝術(shù)，技藝的高下直接關(guān)系到表演的優(yōu)劣。阿甲說：“戲曲舞臺，除劇本問題外，表演技術(shù)決定一切”（阿甲：《戲曲表演論集》，上海文藝出版社1962年9月版）。程硯秋先生也說過：在戲曲表演中，各行都有各行的一套技術(shù)。不管是花臉、文丑、武丑、旦角、老生等等都有它自己的一套東西，才能扮演這一行角色。

戲曲表演技術(shù)集中表現(xiàn)為技巧的運用。戲曲的唱念做打都有技巧，都要求有專門的基本功：唱有唱功，做有做功，手、眼、身、步都有各自成套而富有特色和表現(xiàn)力的功，這些功，指的就是基本的技術(shù)技巧，又叫基本功。這些基本功規(guī)范、規(guī)矩而又講究，成為一定的標準，這在戲曲的表演中，被稱做程式。程式來源于行當，程式是行當表演的元素，因為行當是戲曲表演中塑造具體藝術(shù)形象的手段，故而程式就是塑造藝術(shù)形象的手段因素。并影響著行當表演和創(chuàng)作的思維方式，所以戲曲演員必須建立自己的“程式思維”。

各劇種的前輩老藝術(shù)家都有他們自己的一套各式思維，并告訴我們說，行當和程式并不神秘和晦澀，它來源于我國傳統(tǒng)文化思維的本原，是對世界萬事萬物的動態(tài)品性和功能屬性的歸類和形象的模式概括，是“見天下之動，而觀其會通” 的“取象比類”的思維方式的具體體現(xiàn)，認識的重心在“用”而不在“體”。而這種“用”的方法就是“立一定的準式以為法，謂之程式”，“程者，物之準也“。中國戲曲把復(fù)雜不一的人物分為生、旦、凈（末）、丑四類基本行當。這種行當?shù)膭澐植皇歉鶕?jù)形體高矮、胖瘦為標準，而是根據(jù)人物的動態(tài)功能即性別、社會關(guān)系、品性舉止來分類別的。為了表現(xiàn)戲曲藝術(shù)作品中人物各自不同的獨特性格，戲曲又采取在生旦凈丑基礎(chǔ)上繼續(xù)細細分類的方法，細致的分別類型，人物的特點就清晰多了，但是還不能完全準確地表現(xiàn)人物的個性和差別，最后還要在細致分型的基礎(chǔ)上，針對具體角色進行具體分析和處理。因此，可以這么認為：“行當是一個具有雙重含義的概念：從內(nèi)容上說，它是戲曲表演中藝術(shù)化、規(guī)范了的人物形象類型；從形式上說，又是帶有一定性格色彩的表演程式分類系統(tǒng)。簡言之，它既是形象系統(tǒng)，又是程式系統(tǒng)，兩者相互聯(lián)系，又有所區(qū)別”（黃克保：《戲曲表演研究》）?？梢姡挟?shù)姆诸?，就是對人物個性的辨析和刻畫，由抽象上升到具體的過程，形成從普遍到特殊，從一般到個別的創(chuàng)作過程。當這種從抽象到具體、從一般到個別，再從具體到抽象、從個別到一般的關(guān)系轉(zhuǎn)化為一種思維方式以后，它的作用就遠遠不止停留在“行當”的變化上了，這就從程式上升到程式思維的過程。

程式具有三大特點：以簡馭繁的分層結(jié)構(gòu)；以顯示幽的認識方法；以恒寓變的應(yīng)用模式。這是一種并不僵化，但卻在藝術(shù)實踐時所要遵循的具有規(guī)范性、格律性的基本依據(jù)模式。其基礎(chǔ)是它的“不變性”，其本質(zhì)是它的“可變性”。在實際應(yīng)用中就是以不變應(yīng)萬變，以萬變歸不變。

戲曲表演藝術(shù)的傳承，就是對程式和程式思維的相授和學(xué)習(xí)，就是將有形的（人們能直接視聽和感知的形象――人物行當、形體動作、音樂語匯、扮相造型、劇本體制等）和無形的程式（結(jié)合程式來處理戲曲題材和內(nèi)容的那種看不見的構(gòu)成法――程式思維）結(jié)合起來，代代相傳并不斷創(chuàng)新擴展的教與學(xué)、授與習(xí)的全過程。而程式思維的口傳身授與心領(lǐng)神會是傳承的核心。因為程式思維以“程式”為思維材料，其目的就是為了使創(chuàng)作者更容易、更迅速地抓住藝術(shù)形象的基本特征，從而自覺地由抽象進入到具象的境地。這個聯(lián)結(jié)抽象與具象之間的內(nèi)在規(guī)律線，就是它的無形程式。導(dǎo)演大師焦菊隱先生說：“程式是有形的，構(gòu)成法是無形的。構(gòu)成法支配著程式，它本身也有一定的無形的程式。這是使人物外在行為和思想情感，都能具體形象化的一種藝術(shù)程式。這也是中國戲劇學(xué)派的一種獨特的藝術(shù)程式”，是“戲曲獨特的處理題材的無形構(gòu)成法”，“遵循戲曲構(gòu)成法這種無形的程式，遠遠重要于恪守那些一招一式的有形程式”（《焦菊隱文集》第4卷，文化藝術(shù)出版社2005年7月版）。有形程式是戲曲賴以生存之本，尤其是它的表演程式，更是本中之本。掌握無形程式，就是要求除了繼承傳統(tǒng)意義上的一招一式，一板一眼外，更要從有形的一招一式、一板一眼中去摸索、理解它的藝術(shù)方法。結(jié)合行動、情感、意境，利用“程式單詞”去構(gòu)成“程式語匯”，對找到它的藝術(shù)規(guī)律和感受它的美學(xué)原則，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新戲曲藝術(shù)。

有形程式為無形的構(gòu)成法提供了手段基礎(chǔ)，無形的構(gòu)成法使有形程式得以充分展現(xiàn)魅力并統(tǒng)一在一個風(fēng)格里。兩者互為表里、彼此作用。

我是一名祁劇演員，在近20年對祁劇表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)實踐中，深深感到，要做好對祁劇厚重精深表演藝術(shù)的部分活體傳承，需要畢一生之力，勤奮刻苦地請問求學(xué)，孜孜于有形的一招一式，耿耿于無形的一法一方，于一段一處的創(chuàng)新，將對生活的體驗和程式的體驗交織為一體，融入自己的手、眼、身、步，按阿甲老師要求的那樣，把五官四肢鍛煉得敏感到有筋肉思維的程度，把全部的心理意識滲入透到有高度技巧的筋肉里去、骨節(jié)里去（見阿甲：《戲曲表演論集?戲曲表演規(guī)律再探》），讓自己到達戲曲演員的最高境界。

祁劇又名祁陽戲，發(fā)祥于今湖南省祁陽縣，形成于明末，距今有五百余年的歷史，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄。通過在民間土地的蘊育，代代老藝術(shù)家的傳承，祁劇有著鮮明的表演特點和程式體系。聲腔藝術(shù)上，祁劇形成了高腔〈曲牌體〉，彈腔〈板腔體〉，昆腔〈曲牌體〉和雜腔（安春調(diào)、五句半、民歌、小調(diào)式的曲體）結(jié)合使用的聲腔體系。其中高腔最具特色，高亢嘹亮，婉轉(zhuǎn)細膩，咬字行腔味道淳厚獨特，多采取一人演唱眾人幫和的形式，幫腔上有高八度幫和的習(xí)慣，起到強調(diào)助推人物情緒和劇情的作用。比如，昭君出塞中昭君演唱【風(fēng)入松】“不梳妝不打扮去和番”，幫腔時“合番”兩字就高八度幫和。而且為了渲染氣氛，祁劇的永和派至今還保留著樂手、幕后都幫腔的傳統(tǒng)。不過祁劇高腔也存在短板，節(jié)奏處理單一，在復(fù)雜的人物情緒的變化上稍顯遲鈍。不像彈腔板式多變，善于表達矛盾，激情，作曲者多采用曲牌連接，或腔體套接。如新排簡縮改編本高腔《目連救母》〈鄧堯民編曲〉中《劉氏回煞》折劉氏演唱：【山坡羊】：“兒言語，娘未聽，違誓言，開五葷……”這段對兒傾訴，就結(jié)合了高腔的曲牌和彈腔中垛板的節(jié)奏，使人物的演唱感情處理上更貼切。這種既能保持原有特色又能豐富人物情緒的嫁接處理，是一種嘗試，也是探索創(chuàng)新后的產(chǎn)物。

祁劇不僅在聲腔方面保有特色，在表演程式上也有自己的特點。善于刻畫人物，有當?shù)厣顐€性的野性美。祁劇有一切程式都要服務(wù)于人物的傳統(tǒng)，是徹頭徹尾、徹里徹外的程式化的藝術(shù)產(chǎn)物。為了表達草莽英雄、救命好漢喝醉了時腹內(nèi)的翻江倒海，就獨創(chuàng)了上下翻滾成波浪般起伏的肚皮功；掏耳朵時一只眼睛閉著，一只眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)表達享受之樂的燈籠眼等，在名劇《醉打山門》的表演中都能看到。還有生角擔綱的《黃忠?guī)Ъ罚瑸楸憩F(xiàn)黃忠老當益壯和萬夫不擋之勇，從九龍口連續(xù)三個跳馬步斜扎到下場口幕前；為準確地表達他畢竟老矣，演員就表現(xiàn)出拽馬交戰(zhàn)時有明顯的晃蕩，但又具虎死不倒威的英雄氣慨。祁劇特別講究手上的動作，要求圓潤，手掌露在外一律是倒掌，指尖上翹的高度均按人物性別、個性和年齡的不同加以區(qū)分。如潑辣旦，從手腕處就要翹一個坡度，手指尖形成再一個坡度，如花中美老師教授的《宋江殺惜》，閻婆惜逼宋江寫休書，宋江坐下時，閻婆惜正對宋江的指尖的坡度大，腕高指低，意在讓宋江感覺到她的高壓姿態(tài)；在宋江站著時，她的指高腕稍收，指尖朝著宋江眉心方向，呈威逼姿態(tài)，最后逼得宋江無可忍……老一輩藝術(shù)家的探索和教誨，使我對祁劇的傳統(tǒng)表演藝術(shù)非常敬畏，一切程式服務(wù)于人物的理念，給了我既嚴謹又廣闊的傳承創(chuàng)新空間。

下面，我將從《昭君出塞》、《目連救母》和《夢蝶》三曲祁劇高腔中我扮演的王昭君、劉四娘和田氏的藝術(shù)實踐中，談?wù)勎覍ζ顒〉某淌胶统淌剿季S的傳承和創(chuàng)新。

《昭君出塞》是祁劇的主要優(yōu)秀保留折子戲，內(nèi)容是表達昭君奉旨和番的離愁別緒，思親思鄉(xiāng)之情，以及對漢王朝君臣無能的怨懟之心，哀、怨、嘆三種復(fù)雜的情感交織在一起，使這個形象的塑造難度增大。金瓊珍老師非常細致地教授了我這出戲。如翻腕拿鞭舞動水袖的哀，馬陷泥潭的三次用力拽馬的怨，一個退步，一聲嘆氣，連退連嘆的惜，用特色濃郁的形體動作呈現(xiàn)出哀怨嘆的復(fù)雜情感。道白唱腔的咬字行腔，非常規(guī)范，講究節(jié)奏和抑揚；臺步要求氣沉足底，重若磐石，身上端莊大氣，最重要是情感層次上細膩的處理。初學(xué)時，我在想，像昭君這類人物的哀怨嘆，是什么樣的，唱念做打的程式上為什么要這么做.查閱資料，《后漢書》記載：（昭君）豐容靚飾，光明漢宮，顧影徘徊，竦動左右?！段骶╇s記》有云：貌為后宮第一，善應(yīng)對，舉止嫻靜。昭君出身寒門，其父老年得女，全家疼愛有加，與家人感情至深，且聰慧至極，琴棋書畫精通。每段記載都顯示著王昭君的美。我則認為她不是一般意義上的華貴美貌妃嬪，而是內(nèi)雅外秀的美麗公主。表演中應(yīng)用怎么樣的唱做程式表達呢？我在傳統(tǒng)的表演程式上做了些新的組合嘗試：如拿披風(fēng)的造型，由打開變成了掖著，手藏起來，內(nèi)里形成一個斜圓弧型，這樣就讓扮演的昭君形象趨于靜雅、含蓄；同時，將她的臺步也由青衣的慢臺步在步幅上減短一些，以示心情沉重而趨急迫；即便是跨馬，也注重考究，多使用氣韻和暗勁；唱腔的節(jié)奏也作了新的處理，如唱：“幾番回首，幾番回首，望不見漢長城”等句，將原屬同樣節(jié)奏的第二句“幾番回首”稍放慢，語氣稍重于前一句，“首”字的字尾要墜著唱，一來可清晰突出后面的“望不見漢長城”這幾個字，又可表達她的無力、絕望；而對“望不見漢長城”的演唱則要求樂隊單用二胡伴奏或清唱，以襯托昭君內(nèi)心的凄冷；念白上，老師傳授時不要求用共鳴腔，比較生活化，擔心祁劇的韻味感丟失，可我覺得咬字吐音是決定行腔韻味的關(guān)鍵，并不妨礙使用共鳴腔，反而不用共鳴的念白聽起來稍粗野些，和昭君的秀中貌美不很貼切，于是我特別注意這句唱的音質(zhì)，再用氣息融合感情，既保字又有情，讓人物既秀中又雅靚。

阿甲先生指出：“戲曲演員，應(yīng)具有這樣兩種材料，一種是自己的情感，這是塑造角色的燃料；一種是基本的舞臺技術(shù)（唱、做、念、打的基本功夫），這是塑造角色的鋼材；演員在規(guī)定情境的洪爐中，燃燒自己的熱情，將這些鋼材深解在角色之中。這是戲曲表演藝術(shù)特殊的體驗方法和性質(zhì)。戲曲演員不掌握技術(shù)，單靠生活激情的奔放那是不行的。應(yīng)當訓(xùn)練自己的感覺器官像樂器那樣，好能利用自己的激情，奏出角色心曲”（阿甲：《戲曲表演論集?戲曲表演規(guī)律再探》）。他老人家是這么啟發(fā)演員進行程式思維，也是客觀指導(dǎo)演員進行創(chuàng)造角色程式的，這同時成為我在祁劇高腔《目連救母》中扮演劉四娘時程式思維的指路明燈。

目連戲產(chǎn)生于宋代。祁劇目連戲被祁劇藝人譽為“戲祖”。因為演出歷史悠久，名家輩出。由于歷史的原因，已有六十余年未曾與觀眾見面了。在國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“保護為主，搶救第一，合理利用，傳承發(fā)展”的方針指引下，2006年湖南省藝術(shù)研究所與湖南省祁劇院聯(lián)合打造濃縮改編版《目連救母》。對我這樣一個二十多歲的青年演員，無疑會橫著一道道難關(guān)。通過反復(fù)閱讀劇本，我認識到：劉氏生活在封建社會，她對丈夫關(guān)心體貼，卻又不愿聽從丈夫要她“謹守誓言，吃齋念佛”；她對窮苦鄉(xiāng)鄰十分關(guān)心，對下人仁慈，她愛子如命……是個感情復(fù)雜，內(nèi)心沖突十分尖銳的角色。改編版全劇十一折，劉氏的戲有九場，集唱、做、念、舞于一身。

理解了劇情和角色，我即確立了表演原則，要求自己必須從人物出發(fā)，不管戲多戲少，都應(yīng)該在規(guī)定情境中做戲。

在劉氏“戲活”不多的場次里，我注重細節(jié)表演，例如《博施濟眾》，場面大，人物多，全場只有4分鐘，但要體現(xiàn)出傅相、劉氏、傅羅卜廣結(jié)善緣，周濟貧苦人的行動。我是這樣入戲的：當看到光著腳丫的啞女背著聾夫出現(xiàn)時，我立即主動地迎上去攙扶她，示意家院贈鞋贈銀，并撫慰貧苦大眾。這一連串的無聲的動作表達，集中體現(xiàn)了劉氏四娘的善良性格。

再如《劉氏咒誓》，臺詞不多，我仍堅持對細節(jié)的細膩處理。當夫君傅相生命垂危之際囑托劉氏要“齋僧道，廣布施，一輩子持齋把素念彌陀”，劉氏猶豫，兒子在耳邊輕喚“母親――”，我理解兒子的潛臺詞是“娘，父親已危在旦夕，看在我父子兩代人的情份上，我求您答應(yīng)了吧――”一種“夫死從子”的封建思想使我無奈：“好，我一輩子持齋把素念彌陀”。邊嘆氣邊跪了下去，潛臺詞是：“哎，我能拒絕嗎？”許多觀眾反映，雖然是看似平靜的一句保證和淡淡的一聲嘆息，卻能讓觀眾感受到劉氏默然的抗拒和心里的百般無奈與不愿。

隨著劇情的發(fā)展，進入到劉氏的重場戲，在導(dǎo)演的啟發(fā)指導(dǎo)下，我的創(chuàng)作過程分為以下三步：

一是精讀劇本，與對手戲演員反復(fù)對臺詞，找語感，分析臺詞內(nèi)涵，尋找潛臺詞。二是仔細揣摩人物此時此地的心理動作，設(shè)計人物舞臺行為，包括四功五法的多種運用。三是不斷地否認，不斷地調(diào)整，包括舞臺節(jié)奏、燈服道效等的融合，直到準確地再現(xiàn)“這一個”人物形象。

《過奈何橋》是劇中表演難度最大，也是表現(xiàn)手法創(chuàng)新最多的一折。我首先用舞臺行動三要素“做什么，為什么做，怎么做”來分析人物。劉氏過奈何橋，是因違誓開葷，被閻君懲罰所致。她懼怕過如油潑滑、如火燒痛的奈何橋，在那里，銅蛇張口，鐵犬搖頭，稍一失足，就會骨折肉撕；她為自己小小“過錯”受此彌天大罪感到冤屈；她想要逃離；想抗爭……中國戲曲特別講究美，追求美，創(chuàng)造美，于是產(chǎn)生了多樣的絕活。在處理劉氏過奈何橋的時候，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，努力學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家的追求精神，借鑒前輩留下的寶貴遺產(chǎn)，采用祁劇特有的野性美的表演方式，真實的再現(xiàn)這一人物。傳統(tǒng)的一桌二椅，在這里變成了一座具像的“橋”。劉氏在又冤又怕中被鬼差押出，踏上了如同平衡木一般又窄又滑的“奈何橋”。為突出劉氏過橋的艱辛，劇中多次采用高難程式戲劇技巧，如上橋時數(shù)次從橋面上滑下、踩空，使用單腿立，立旋轉(zhuǎn)，三起三落，盤腿旋轉(zhuǎn)加探海，一個咕嚕毛，銜接劈叉等動作程式。還有表現(xiàn)劉氏在逃跑中被鬼差抓回，用繩索捆綁時的串翻身，表現(xiàn)劉氏被鬼差踢倒在地時的搶背，表現(xiàn)憤懣與抗爭的雙腿懸空跳，后飛燕，無一不表現(xiàn)橋上的艱辛和驚險，把觀眾的想像力和舞臺表演融為一體。此時唱腔上用了高亢吶喊式的快板唱腔【半天飛】：“今到此獨木危橋，有口難辯，有冤難訴，瞻前顧后，空淚拋！”這段唱腔采用快節(jié)奏的念唱方式演唱，以表達人物此時無法忍耐的痛楚，直到摔下橋，騰空時用了夾關(guān)，著地時跳劈叉，然后感覺被蛇犬咬嗜，以烏龍絞柱的程式動作予以體現(xiàn)，然后被小鬼架起，進入下一層地獄。整個程式組合一氣呵成，成為了劇中最具華彩的一折。它不僅是因了我加進武旦形體程式所致，更是唱、念、音樂等所有程式準確整合地為塑造人物服務(wù)的結(jié)果。

戲曲的程式思維過程，除了要遵循虛實相生（虛擬手法與寫實處理）和三位一體（歌舞表演與戲劇情境，即要求戲劇動作歌舞化和歌舞表演戲劇化）的兩大原則外，更要做到內(nèi)外合一，雙重體驗與雙重表現(xiàn)。這是戲曲演員表演上的最高境界。所謂雙重體驗，就是演員對生活情理的體驗與程式技巧的體驗集于己身；而雙重表現(xiàn)，則是指表現(xiàn)生活情理之真與表現(xiàn)技藝形態(tài)之美集于形象。俗話說：“演員一身藝，千古一劇情。既是劇外人，又是劇中人。劇中與劇外，真假一個人”。我就是秉持這種理念來創(chuàng)造《夢蝶》中的田氏和形象的。

《夢蝶》是新編祁劇高腔劇目，我分別飾演田氏和由我一人分飾。兩個形象都是青年婦女，但性格卻截取締不同?！渡葔灐芬粓?，當聽莊子說家有夫人時，脫口而出：“哦，家中有一個扇墳的……”其性格之率真、灑脫和活潑，適合用傳統(tǒng)的瀟灑花旦來定位她的表演程式，我因此用了祁劇特有的棉花身段，手掌功，高八度的花旦脆念白。她性情灑脫，思想開放，不受束縛，所以處理她在和莊子扇墳共舞時，我使用了現(xiàn)代交誼舞的點步，輕盈敏捷，富有彈性的舞蹈充滿張力地刻劃了的開放、爽脆的性格特質(zhì)。這一場，墳干了是亮點，圍繞著這個亮點，在表演的程式思維上又有三個層次：從聽到莊周說墳干了的疑惑，到撫摸時感覺真干了的驚異，再到對未來再嫁人的憧憬和激動。在處理最后一個層次的點――“激動”里有一個細節(jié)，頭上白花的處理，我沒用通常的扔掉白花的辦法，而是用手腕一揚，向上拋灑白花，以表現(xiàn)終于能膠掉守節(jié)的輕松、可以再嫁的狂喜、成為自由身的灑脫和青春年少的俏皮。所使用的現(xiàn)代舞點步既有現(xiàn)代人認識的折射，又有著程式的氣韻，更合乎當時的人物心理和戲劇情境，這是表演上“三位一體”、“內(nèi)外合一”原則的真實體現(xiàn)。

田氏贈扇給莊周后出場，唱腔里有一句：“仰看流云出山岫，低頭修補籬笆墻”。將她內(nèi)心對美好生活的向往，現(xiàn)實家境對她內(nèi)心的壓抑展現(xiàn)出來，她當是一個外表恬靜端莊，內(nèi)心熱情善良的青年婦人。用青衣這個行當來定位她的表演程式是很合適的。當莊子將扇子轉(zhuǎn)贈給她時，她一下子青春勃發(fā)了，以為莊子的長久禁欲開禁了，可知她對青春的欲念多么強烈，只是在莊子的學(xué)說禁錮下悲切地壓抑著。當莊周逝去后田氏在孤獨憂傷中見到了楚王孫，不由得被其風(fēng)流倜儻氣質(zhì)和關(guān)愛人的善心所吸引，雖覺有失封建禮節(jié)，借袖遮面以示回避，但我在處理下場時，用了一個半轉(zhuǎn)身子偷窺的表演程式，強調(diào)了她內(nèi)心對美好事物的向往和對王孫的戀戀不舍。但這個回窺不宜大也不能輕，大了不像“偷窺”，輕了不能讓觀眾和劇中人察覺，故對傳統(tǒng)程式的背弓做了創(chuàng)新，略微回頭，稍作停頓，再急忙拋袖下場。讓田氏的心理，昭然若揭。

我越來越認同這么一句話：只要準確地掌握人物的性格，不用借助過多的程式，就會有下意識而出色的表演。我曾演出過《活捉三郎》，飾演劇中閻惜嬌一角，我是這么處理她的活捉三郎的。當閻婆惜勾引到陽世的情夫張文遠，下狠手掐他時，他一聲驚叫，閻的手立即松下來，冷峻的眼神里閃過不忍和愛憐。那一刻，我沒有像傳統(tǒng)的演法那樣，陰狠奸笑地掐死他，而是噙著淚顫抖著掐他，護著他雙雙飄渺赴陰司，我覺得閻惜嬌之所以死后來尋魂，是放不下對張文遠的愛慕，她為這份愛付出了生命，她是一個潑辣、執(zhí)著、敢愛敢恨、對摯愛的人充滿熱情的女性。

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關(guān)鍵詞：剪力墻結(jié)構(gòu) 墻厚合理布置

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

1 剪力墻結(jié)構(gòu)

剪力墻是指主要承受風(fēng)荷載或地震作用所產(chǎn)生的水平剪力的墻體。高層的建筑的結(jié)構(gòu)不適合全部采用剪力墻結(jié)構(gòu)。在剪力墻結(jié)構(gòu)比較多的時候，應(yīng)該對其布置筒體，使橫向作用力被剪力墻和筒體共同抵抗，這樣才能滿足各方面的設(shè)計要求?？拐鹪O(shè)計時，墻承受的第一振型底部地震傾覆力矩不大于結(jié)構(gòu)總底部地震傾覆力矩的 50%，這是剪力墻結(jié)構(gòu)的必要條件。剪力墻特點有：結(jié)合建筑平面，利用間隔墻位置來布置豎向構(gòu)件，基本上不與建筑使用功能發(fā)生矛盾；墻的數(shù)量可多可少，肢長可長可短，主要視抗側(cè)力的需要而定，還可通過不同的尺寸和布置來調(diào)整剛度中心的位置； 能靈活布置，可選擇的方案較多，樓蓋方案簡單； 連接各墻的梁，隨墻肢位置而設(shè)于間隔墻豎平面內(nèi)，可隱蔽；根據(jù)建筑平面的抗側(cè)剛度的需要，利用中心剪力墻，形成主要的抗側(cè)力構(gòu)件，較易滿足剛度和強度要求。

2剪力墻墻體厚度的確定

根據(jù)《高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》的規(guī)定，剪力墻截面的厚度不能小于下表一中的較大的數(shù)值。

表一剪力墻最小厚度要求

根據(jù)軸壓比的限值來確定墻體厚度的時候，我們可以根據(jù)《高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》的規(guī)定，對于一級一級二級抗震等級的剪力墻底部加強的部位，其軸壓比不能超過下表二中的限值。

表二 剪力墻軸壓比限值

如果墻體的厚度不能滿足上面的規(guī)定的時候，應(yīng)該按照《高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》的附錄D來對其計算。在施工的過程中會出現(xiàn)由于由于墻體邊緣構(gòu)件豎筋與連梁主筋之間產(chǎn)生交叉，而出現(xiàn)墻體比較薄的時候，施工的時候回非常的困難，很難保證施工的質(zhì)量，建議墻體的厚度控制在外墻最少為180mm，內(nèi)墻最小為160mm。這樣在施工的過程中才能做出符合設(shè)計要求的墻體。

3剪力墻結(jié)構(gòu)的合理布置

3.1剪力墻布置方向

在剪力墻結(jié)構(gòu)設(shè)計的過程中，應(yīng)按照主軸或者其他方向進行雙向的布置，對有抗震設(shè)計要求的剪力墻的布置應(yīng)該避免僅單項布置剪力墻的情況出現(xiàn)。在高層建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計的時候不能全部采用短肢剪力墻的剪力墻結(jié)構(gòu) ，應(yīng)該采用與筒體混合的結(jié)構(gòu)才能達到要求。

3.2層數(shù)較少的高層住宅

對于二十層以下的高層建筑如果采用聯(lián)肢剪力墻的短肢剪力墻結(jié)構(gòu)(整體系數(shù)控制在3.5左右)就能避免由于采用傳統(tǒng)的現(xiàn)澆的剪力墻結(jié)構(gòu)而出現(xiàn)的各墻肢軸壓比的計算值往往較小，墻體配筋為構(gòu)造配筋，墻體承載能力沒有發(fā)揮出來，工程費用偏高的問題。這種改進的剪力墻做法為以下：利用位于建筑平面中部抗側(cè)剛度很大的樓梯間 電梯間作為一個抵抗水平力的抗剪核心筒，這個核心筒有多片剪力墻組成，用以抵抗大部分由風(fēng)荷載和地震作用引起的水平力。這種做法在抗震在7度區(qū)的時候，二十層以下的高層建筑物的結(jié)構(gòu)的周期、底部剪力以及頂點的位移就可以控制在一個比較合理的可控范圍之內(nèi)。

3.3 層數(shù)較多的高層住宅

在高層建筑中如果層數(shù)比較多的時候，一般都采用整體性系數(shù)接近10的聯(lián)肢剪力墻。因為層數(shù)較多的時候，如果采用短肢剪力墻體系，就使得結(jié)構(gòu)較柔，結(jié)構(gòu)頂點位移和層間位移就不一定能滿足規(guī)范要求，底部剪力系數(shù)也偏低，結(jié)構(gòu)趨于不安全。采用上述的方法就可以避免出現(xiàn)一些問題，在實際的結(jié)構(gòu)設(shè)計中要多加注意。

3.4 框支剪力墻結(jié)構(gòu)

在底層為商店，上層為住宅，旅館的建筑中通常采用底部大空間剪力墻結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是指全落地剪力墻和框架支承的剪力墻協(xié)同工作的結(jié)構(gòu)體系。這種結(jié)構(gòu)有一些弊端，由于上層剪力墻結(jié)構(gòu)抗側(cè)剛度很大，而下層框架一剪力墻剛度較小; 結(jié)構(gòu)剛度沿豎向變化懸殊，有時達 4-6 倍，使得結(jié)構(gòu)在水平力作用下容易產(chǎn)生應(yīng)力集中和變形集中。這種情況下就會出現(xiàn)抗震性能不是很好。在框支剪力墻結(jié)構(gòu)中，通常采用減小上部剪力墻體系的剛度即改用短肢剪力墻體系，這就可以減小上下層的剛度比，而不加大下層剛度。改進后的這種方法的經(jīng)濟效益非常突出，并且能滿足結(jié)構(gòu)的頂點位移和層間位移滿足規(guī)范要求。

結(jié)束語

隨著社會的進一步發(fā)展，剪力墻結(jié)構(gòu)的建筑物必會越來越多的出現(xiàn)，在這其中我們也對剪力墻結(jié)構(gòu)慢慢的有了更深的了解和研究，這樣才能適應(yīng)現(xiàn)代建筑物對我們各方面的要求。在結(jié)構(gòu)越來越多樣化的情況下，要使安全和經(jīng)濟并行就需要我們設(shè)計人員不懈的努力。剪力墻結(jié)構(gòu)的設(shè)計工程中有很多需要注意的地方，只有對規(guī)范熟練的掌握，同時具有非常好的結(jié)構(gòu)概念才能設(shè)計出優(yōu)秀的作品。

參考文獻：

[1]J G J3 - 2002 , 高層建筑混凝土結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程 [ S ]中國建筑工業(yè)出版社, 2002.(2)

[2]魏忠 伍庶關(guān)于剪力墻結(jié)構(gòu)設(shè)計的幾個問題 [J]四川建筑科學(xué)研究， 2005.(1.)

[3]沈蒲生高層建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計 [M] 中國建筑工業(yè)出版社2006

篇8

【關(guān)鍵詞】音樂鑒賞能力；結(jié)構(gòu)；教學(xué)對策

一、音樂鑒賞的含義

音樂鑒賞是人類在接觸音樂作品過程中所產(chǎn)生的一種特殊的精神活動和審美活動。音樂作品是藝術(shù)家在大量感性生活材料的基礎(chǔ)上，經(jīng)過形象思維加工，融入藝術(shù)家的主觀思想感情，再用具體生動可感的形象方式表現(xiàn)出來，成為鑒賞對象。因此，音樂鑒賞是鑒賞者通過了解音樂作品所表現(xiàn)的感性形象產(chǎn)生聯(lián)想，同時調(diào)動藝術(shù)思維和審美情緒，具體認知藝術(shù)形象所反映的社會生活面貌和本質(zhì)，體會藝術(shù)家的思想感情，與之產(chǎn)生共鳴，進而獲得感情上的美的享受和審美愉悅的活動。

二、音樂鑒賞的性質(zhì)

1.音樂鑒賞是對音樂的接受與反饋。在音樂實踐的整體活動中，音樂鑒賞是音樂創(chuàng)作與表演的接受環(huán)節(jié)。音樂鑒賞是作曲家、演奏(唱)家創(chuàng)作的出發(fā)點和歸宿。另一方面，音樂鑒賞在音樂實踐活動中除了接受環(huán)節(jié)還以反饋的方式影響音樂的創(chuàng)作和表演。

2.音樂鑒賞是一種主體性與創(chuàng)作性的活動。隨著對音樂審美實踐研究的深入，現(xiàn)代音樂美學(xué)特別把目光轉(zhuǎn)向音樂的接受環(huán)節(jié)，從嶄新的角度把音樂的接受提高到與音樂創(chuàng)作、表演同等重要的程度來加以審視。音樂鑒賞是鑒賞者意象活動的產(chǎn)物。鑒賞者在鑒賞過程中不可避免地把自己的主體意識滲透到鑒賞的對象中，從而通過自己的意識活動，填充和豐富音樂作品本身，使得同一部音樂作品在不同的時代和不同的鑒賞者那里顯現(xiàn)出不同的面貌。

3.音樂鑒賞是審美體驗與綜合效應(yīng)的活動。音樂鑒賞是一項音樂審美活動。它的基本意義是從音樂中獲得審美體驗，而音樂鑒賞的綜合效應(yīng)，是指伴隨審美體驗所發(fā)生的其他效應(yīng)。人們可以通過對具有高品位的音樂的鑒賞，喚起對真、善、美的追求；通過對深刻表達各種情感的音樂的鑒賞，培養(yǎng)起豐富的情感世界。

三、音樂鑒賞能力的結(jié)構(gòu)

1.感知音樂形式美的能力。感知是感覺與知覺的統(tǒng)稱，感覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物個別屬性的反映，是認識的初級階段，它為知覺和其他較為復(fù)雜的認識過程提供了最基本的原始材料。同樣，音樂聽覺也是復(fù)雜的音樂審美過程的基礎(chǔ)。所謂知覺，則是人對事物的各種屬性、各個部分以及它們之間關(guān)系的綜合的、整體的直接反應(yīng)，即是在感覺的基礎(chǔ)上對事物的綜合的、整體的把握。知覺具有整體性、選擇性、理解性等基本特征，它是一種更加積極主動的心理活動。所謂形式美是指生活、自然中各種因素的有規(guī)律的組合，是美的形式的某些共同特征，它所體現(xiàn)的內(nèi)容是間接的、朦朧的。音樂的形式包括旋律、節(jié)奏、力度、速度、節(jié)拍、音色、曲式、調(diào)式與調(diào)性、和聲與復(fù)調(diào)、配器等音樂要素，這些基本要素之間的有機結(jié)合及整齊劃一，構(gòu)成了完整的音樂作品的形式美。

2.體驗音樂情緒、情感的能力。情緒和情感作為一種主觀體驗，是指人們對于客觀事物不僅進行認識，并且對它產(chǎn)生一定的態(tài)度和體驗，這種對于事物的態(tài)度和體驗就是情緒情感。情緒是和有機體的生物需要相聯(lián)系的體驗形式，如喜、怒、哀、樂等，是一種外顯的體驗活動。情感則是心理活動的動力系統(tǒng)，在青少年個性發(fā)展中起核心作用，它是同人的高級社會性需要相聯(lián)系的，如態(tài)度、需要、信念、興趣、價值觀等，是一種內(nèi)隱的體驗反映。情緒、情感在音樂審美心理中具有很重要的作用。音樂鑒賞是一種審美的體驗活動，它與一般聽覺的認知反應(yīng)有著本質(zhì)的區(qū)別，它是一種“審美的聆聽”，它是一個主客體相互交融的過程，主體是指欣賞者，客體指的是被欣賞的音樂作品。

3.想象音樂形象、意境的能力。想象是人腦對已儲存的表象加工改造形成新形象的過程，人腦不僅能形成關(guān)于直接作用感官的客觀事物的形象，或者回憶過去感知過的事物，還能想象出從未感知過的新形象。人腦中的新形象不是憑空產(chǎn)生的，而是在大量豐富的知覺與記憶表象的基礎(chǔ)上，通過人腦的加工改造而形成的。想象作為人特有的心理現(xiàn)象，是與記憶、思維、情感、意志等心理活動密切地聯(lián)系在一起的。想象能力不僅是人的科學(xué)研究、文學(xué)、藝術(shù)等創(chuàng)作活動所不可缺少的，也在學(xué)生的學(xué)習(xí)活動中起著重要作用。像任何藝術(shù)形象一樣，音樂形象也是以典型化的、概括的，同時又是具有感性的形式反映著現(xiàn)實的規(guī)律性。音樂形象創(chuàng)造的道路是從完整的意識走向個別的、獨特的、具有具體感性的表現(xiàn)形式。

四、音樂鑒賞教學(xué)的對策

1.樹立鼓勵賞識的教育觀。在音樂教育中，教師要重視賞識，成為學(xué)生的賞識者。教師在教學(xué)中首先要關(guān)注每一個學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的每一個表現(xiàn)，善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生思維的閃光點，而且要善待學(xué)生的意見，千萬不要打擊學(xué)生思考的積極性。在教學(xué)中對學(xué)生思維的引導(dǎo)要采用“求同”與“求異”并存的方法，鼓勵學(xué)生思考與發(fā)表不同的意見。教師的賞識會讓每一個學(xué)生的個性獲得充分發(fā)展。就音樂的特點而言，音樂是一種非語義性的信息，音樂學(xué)習(xí)是表現(xiàn)個性，開發(fā)思維，注重個人情感體驗的過程。

2.教師需要專業(yè)化的知識結(jié)構(gòu)。作為一名音樂教師，必須具備系統(tǒng)的、綜合的音樂學(xué)科本體性知識。教師應(yīng)該有豐富的曲目積累，能從人文層次把握作品內(nèi)蘊的含義，有較高的鑒別評價音樂的能力。南于音樂藝術(shù)與社會、人文自然等學(xué)科之間存在著內(nèi)在的必然聯(lián)系，因此，音樂教師只有具備了全面的文化基礎(chǔ)知識，才能夠從更高的層次、更廣的層面賦予音樂教學(xué)新的內(nèi)涵，正確、成功地引導(dǎo)學(xué)生欣賞、表現(xiàn)和評價音樂。教育是一門理論與實踐緊密結(jié)合的科學(xué)，需要音樂教師具備豐富的教育學(xué)、心理學(xué)、音樂教育學(xué)、音樂心理學(xué)、教學(xué)法等教育理論知識。教師還應(yīng)該會運用現(xiàn)代多媒體技術(shù)手段和網(wǎng)絡(luò)來進行教學(xué)，使教學(xué)形式多樣化，充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。

3.以流行音樂為切入點，找到連接民族音樂的紐帶。流行音樂與我們的民族音樂有不少相似點。就民歌而言，流行音樂中有許多是借用民歌起步的，于是它們也就有了很多共同之處：首先，很多流行歌曲的素材來自于民歌。其次民歌是在勞動人民中廣為傳唱的歌曲，有人說流行歌曲從某種意義來說就是當代的城市民歌；民歌中也有相當一部分是表達愛情的，而流行音樂中絕大部分是以愛情為題材的；現(xiàn)在流行歌壇出現(xiàn)了一些歌手用通俗唱法演唱民歌的現(xiàn)象。是民歌演唱的另一形式的體現(xiàn)。通過學(xué)生感興趣的流行音樂發(fā)揮其主動性，學(xué)生會越來越認識到音樂不再是一個可望不可及、不可被改變甚至被仰慕和崇拜的藝術(shù)品。當學(xué)生有了這種意識，領(lǐng)會到音樂世界是豐富多彩的，流行音樂只是冰山一角，他們會主動接近高雅音樂，這時再引進人類音樂寶庫中的精華，進行更高層次的熏陶與審美感受，逐步提升學(xué)生的音樂鑒賞能力。

4.關(guān)注內(nèi)心情感的體驗式教學(xué)。音樂是最擅長抒感、最能撥動心弦的藝術(shù)形式。在每一個人的生命中，情感是最豐富、最內(nèi)在、最復(fù)雜的抽象物。音樂中表現(xiàn)的通常不是簡單的喜怒哀樂，即使是“哀”，它也完全能表達各種情感之間難以名狀的微妙關(guān)系，而這些情感，往往來自于作曲家特有的生活經(jīng)歷和遭遇。因此，通過音樂體驗情感，是涉世不深的學(xué)生了解人生、透視生活、剖析世界的重要窗口，使他們具有足夠的思想準備去面對將來可能經(jīng)受的一切情感考驗。

參考文獻：

[1]李曦微：新音樂的思索，中國音樂學(xué)，1986（2）

篇9

【關(guān)鍵詞】農(nóng)田水利建設(shè) 小型 對策 建議

中圖分類號S68 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2013）35-282-01

近些年，隨著我國對“三農(nóng)”問題重視程度的不斷提高，水利等基礎(chǔ)性設(shè)施的建設(shè)力度進一步提高；農(nóng)田水利工程的建設(shè)數(shù)量逐步增多，對農(nóng)業(yè)的加快發(fā)展起到了積極的作用；但在小型的農(nóng)田水利建設(shè)方面還存在部分問題，對農(nóng)業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生了一定制約，因此，規(guī)范和加快小型的農(nóng)田水利建設(shè)具有現(xiàn)實性的重要意義。

一、當前國內(nèi)小型的農(nóng)田水利建設(shè)中存在的主要問題

（一）水利工程建設(shè)中監(jiān)管力度較差，重復(fù)建設(shè)多

小型的水利工程建設(shè)中，存在“輕管理”的現(xiàn)象，對工程的建設(shè)往往熱情較高，但對工程的質(zhì)量監(jiān)管常不能嚴格到位，在工程建設(shè)前，不能對建設(shè)所需材料進行嚴格的檢驗，工程建設(shè)中，不能隨時進行質(zhì)量抽查，工程施工程序不規(guī)范，或施工建設(shè)中不能保證責(zé)任到人，難以保證較高的工程質(zhì)量；另外，在竣工驗收階段的審核力度不夠，也較難以保證水利工程的質(zhì)量；同時，對完成的水利工程忽視后期的養(yǎng)護，導(dǎo)致工程的壽命縮短，致使存在的重復(fù)建設(shè)較多，影響農(nóng)田灌溉的正常進行。

（二）水利工程建設(shè)的投資機制不完善，缺乏持續(xù)性投資

小型的水利工程建設(shè)就國內(nèi)的整體建設(shè)情況而言是一項巨大的水利建設(shè)工程，需要進行長期性、持續(xù)性的投資，既保證單項工程建設(shè)資金的充分到位，以利于建設(shè)質(zhì)量的提高；同時，要保證工程完工后的后續(xù)養(yǎng)護費用，以能保證工程建設(shè)后實現(xiàn)在較長的年限內(nèi)維持良好的“工作”狀態(tài)，在農(nóng)田灌溉中發(fā)揮應(yīng)有的價值。

水利工程運行狀況較差，存在安全隱患

工程建成后，在具體的運行中部分工程并沒有實現(xiàn)良好的效果，運行中能源的消耗較多，且故障發(fā)生較為頻繁，機電站內(nèi)的相關(guān)設(shè)施設(shè)備質(zhì)量較差，有效使用情況不樂觀；另外，部分水渠在使用中存在滲漏現(xiàn)象，對水資源的利用率比較低；另有部分水渠則存在比較明顯的堵塞現(xiàn)象，運作效率很低。目前我國東部一些地區(qū)的部分水渠即存在上述問題；同時部分水庫的狀況堪憂，險庫和病庫均還存在，尤其在夏季洪澇季節(jié)，存在一定的安全隱患。

二、完善當前國內(nèi)小型的農(nóng)田水利建設(shè)的對策建議

（一）增強整體規(guī)劃力度，提高建設(shè)的科學(xué)性

小型的水利工程在建設(shè)前，應(yīng)以地區(qū)為單位，在對當前建設(shè)情況充分了解的基礎(chǔ)上，從宏觀上進行整體性的規(guī)劃，以保證工程地區(qū)性分布的合理性和均衡性，并從整體上保證整個地區(qū)水利工程建設(shè)規(guī)模的合理性，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及自然村應(yīng)有適當數(shù)量的水渠以及水庫等，對灌溉條件較差的地區(qū)，可通過合理的規(guī)劃，從臨近地區(qū)獲取一定的灌溉水源，實現(xiàn)水利建設(shè)中的區(qū)域性優(yōu)勢互補，以提高地區(qū)性農(nóng)田灌溉的整體效果。

（二）加強監(jiān)管力度，減少重復(fù)性建設(shè)

在水利建設(shè)中，應(yīng)注重加強全程性的嚴格管理，保證工程各個建設(shè)階段質(zhì)量的達標。在工程建設(shè)前，應(yīng)對工程建設(shè)所需的材料進行嚴格的驗收，禁止不合格材料應(yīng)用于工程建設(shè)中；在施工階段，管理人員應(yīng)注意定期對工程的建設(shè)情況進行檢查，通過實地考察和監(jiān)督，保證工程建設(shè)能嚴格按照既定的要求進行；竣工階段，應(yīng)加強對工程的質(zhì)量驗收，并注意對工程建設(shè)的關(guān)節(jié)環(huán)節(jié)與細節(jié)的驗收；同時，在水利工程運行使用后，應(yīng)注意定期進行養(yǎng)護，以盡量延長工程的使用壽命，減少重復(fù)性建設(shè)，并保證良好的使用效果。

完善投資機制，加大持續(xù)性投資的力度

小型水利建設(shè)需要具備持續(xù)性的投資，以保證農(nóng)村水利建設(shè)的長遠發(fā)展。基于當前小型水利建設(shè)投資機制存在不足之處，在今后應(yīng)予以不斷完善。首先，應(yīng)保證小型的農(nóng)田水利專項建設(shè)資金到位，以利于基礎(chǔ)性建設(shè)工程的順利開展。其次，應(yīng)注意通過多方渠道加大融資力度；可逐步將農(nóng)村飲水予以市場化，通過股份值形式以及公私合作的方式等，引導(dǎo)社會性資本的加入，以擴大融資的渠道和規(guī)模，并利于工程建設(shè)資本的長遠化保證。另外，還可充分借助“農(nóng)村土地長期性承包權(quán)”，通過引導(dǎo)農(nóng)民進行土地流轉(zhuǎn)權(quán)的質(zhì)押，引入信貸資金，提高資金來源的多渠道化，以利于小型水利工程建設(shè)資金持續(xù)性保證。

改善水利工程運行狀況，提高運行的安全性

工程建設(shè)后，應(yīng)保證實現(xiàn)預(yù)期的運行效果。在通過質(zhì)量驗收的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意定期加強養(yǎng)護，及時發(fā)現(xiàn)運行中的各種問題。對于運行中出現(xiàn)滲漏的水渠，要及時進行修補，必要時進行部分翻修，以避免出現(xiàn)整個水渠難以運行的不良情況。機電站內(nèi)的設(shè)施設(shè)備要注意及時檢修，對于質(zhì)量差且存在安全隱患的設(shè)備要及時進行更新。及時發(fā)現(xiàn)險庫和病庫并給予適當?shù)膹浹a，對運行障礙較多的水庫要考慮部分性翻修；洪澇季節(jié)應(yīng)加強對水利建設(shè)的養(yǎng)護，防止險情的出現(xiàn)。

結(jié)語：

加快小型的農(nóng)田水利建設(shè)對我國農(nóng)業(yè)的良性發(fā)展具有重要意義。當前小型的農(nóng)田水利建設(shè)取得了較大的進展，但仍存在部分問題亟需解決。今后應(yīng)注意從增強工程建設(shè)的整體規(guī)劃力度、加強監(jiān)管力度、完善投資機制，以及改善水利工程運行狀況等方面著手，不斷解決小型的農(nóng)田水利建設(shè)中存在的問題，以利于小型的農(nóng)田水利建設(shè)實現(xiàn)可持續(xù)性的發(fā)展，并促進我國農(nóng)業(yè)的穩(wěn)定和長遠發(fā)展。

參考文獻：

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[2] 趙艷芳.加強我國小型農(nóng)田水利建設(shè)的對策建議[J].城市建設(shè)理論研究（電子版），2013（8）

篇10

隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展和改革的不斷深入，財政管理也在探索一些新型的管理模式，希望通過新模式的探索，能夠有效地管理財政資金，保證財政資金的合理有效利用。近年來，基建項目試行財政直接支付的方式就是一種財政資金管理的新方法?；椖吭囆胸斦苯又Ц犊梢约訌妼ω斦Y金的有效管理和監(jiān)督，提高了財政資金的利用效率。財政部于2001年開始財政國庫管理制度改革試點工作。本文以北京地區(qū)專員辦為例，并結(jié)合財政部關(guān)于印發(fā)《車輛購置稅交通專項資金實行財政直接撥付管理暫行辦法》的通知（財庫[2000]24號）對交通運輸部直屬單位使用車輛購置稅用于基本建設(shè)項目的單位進行財政直撥系統(tǒng)申報的研究。

下文以某地區(qū)專員辦某處和某部直屬單位基建項目為例，對《財政直接支付網(wǎng)上審核系統(tǒng)》申報的重要意義予以論證。

1 操作流程和意義

財政直接支付操作流程一般分為七大部分。

（1）上傳每個項目的基礎(chǔ)資料。包括工可、初步設(shè)計、投資批復(fù)等資料的上傳。

（2）上傳支付資料，包括工程類、物品及服務(wù)類等。

（3）預(yù)算單位填寫《支付申請書》。

（4）專員辦在《支付申請書》上蓋章，簽署審核意見。

（5）將《支付申請書》報送部財務(wù)司會計處。

（6）會計處審核匯總后報財政部。

（7）財政部支付指令，直接支付收款方。

財政直接支付這種管理方式能夠提高資金的使用效率，更好的管理和合理的使用國有資金。通過軟件上報和財務(wù)實報相結(jié)合的管理方式提高了辦公效率、節(jié)約了辦公成本，更好的杜絕了腐敗等現(xiàn)象的發(fā)生。對國有資金的監(jiān)管也起到了很好的示范作用。對基本建設(shè)項目中國有資金的財政支付起著重要的意義。

2 職能和審核流程

2.1 條件和職能

基本建設(shè)中涉及到國撥資金的項目（包括車輛購置稅的國有資金）都應(yīng)納入到財政直接支付的范疇中，并結(jié)合資金撥付情況和合同簽訂的工程進度情況給予直接支付。

審核職能包括：一是事前調(diào)查。對基本建設(shè)項目的基本情況如資金來源情況、概算批復(fù)情況、合同簽訂情況、工程進展情況（工程形象進度）、配套資金到位等情況進行實地調(diào)查，以保證申報審核的真實性；二是合規(guī)性審核。即對單位申報的用款申請是否按照合規(guī)性要素申報，資金支付是否合理合法并簽署審核意見。三是事后監(jiān)督，即對審核支付的資金使用情況進行監(jiān)督檢查，糾正使用中存在的問題。

2.2 審核內(nèi)容及申報流程

專員辦對國庫直撥制度改革試點資金直接支付的用款申請審核內(nèi)容包括以下幾點。

（1）審核預(yù)算單位的《支付申請書》是否按規(guī)定要求填寫、手續(xù)是否完備、有關(guān)資料是否齊全。

（2）審核財政直接支付申請所列項目是否符合項目概算、項目預(yù)算和項目支出范圍。項目資金申請是否按照財政部下達的用款計劃和預(yù)算控制數(shù)執(zhí)行。

（3）審核預(yù)算單位是否根據(jù)合同條款支付資金。包括付款時間、付款方式、供貨商賬號等是否符合合同條款。

（4）審核預(yù)算單位是否按項目進度申請使用資金，是否按照提供的監(jiān)理或?qū)徲嬚J定的工程進度款支付（三張表之間是否存在對應(yīng)關(guān)系，工程竣工結(jié)算是否按照規(guī)定程序辦理相關(guān)手續(xù)。

（5）審核預(yù)算單位配套資金是否到位。有多項資金來源的項目，審核是否按照融資比例、工程進度支付資金。對由于配套資金沒有落實到位或沒有及時投入使用，而使工程建設(shè)進度受到重大影響的，專員辦有權(quán)簽署“不同意上報”意見，在配套資金到位后，專員辦再按照規(guī)定程序?qū)徍松暾堎Y金。

（6）審核是否符合政府采購相關(guān)文件規(guī)定及其他國家有關(guān)政策法規(guī)的規(guī)定。

審核申報流程內(nèi)容如下：

（1）中央基層預(yù)算單位根據(jù)財政部批復(fù)的分月用款計劃或一級預(yù)算單位批復(fù)的分解用款計劃和實際用款需要，填寫《支付申請書》。

（2）一級預(yù)算單位本級的基建采購支出報當?shù)貙T辦審核，物品、服務(wù)采購支出直接報財政部國庫支付中心核批；二級及二級以下基層預(yù)算單位的基建項目的工程采購支出和物品、服務(wù)項目的采購支出用款申請，報當?shù)貙T辦審核；支付申請的報送應(yīng)附有關(guān)基礎(chǔ)資料和申請資料。

（3）專員辦在審核中同上級主管單位有不同意見、通過協(xié)商無法解決的，由雙方各自簽署意見報財政部按財庫[2002]28號文確定是否支付。

（4）專員辦在《支付申請書》上簽署審核意見并加蓋公章后，預(yù)算單位將《支付申請書》報上一級預(yù)算單位，由一級預(yù)算單位負責(zé)審核匯總本級和下屬各級預(yù)算單位的所有支付申請，報財政部國庫支付中心審批，支付指令。

3 重要性和必要性

基本建設(shè)項目推行財政直接支付不僅有利于加強財政部門對國有資金的管理和監(jiān)督，而且能提高財政資金的利用效率，從而利于增強財政部門對財政資金的宏觀調(diào)控能力，來解決基建工程中出現(xiàn)的腐敗等其他問題。

就目前的試行來看，通過財政直接支付這種方式是取得了一定成績的，對國有資金更好的發(fā)揮作用也是起到了有效的保證，對基建工程項目的管理也是十分重要和必要的。

4 存在的問題

4.1 程序問題

就現(xiàn)階段而言，財務(wù)直接支付的審核程序還是較為復(fù)雜的，時間也較長，有時會影響到施工單位的資金到位情況。比如，不管申請的這筆直撥費用是多少金額，都需要財政部的地區(qū)專員進行四級審核，在資料不出現(xiàn)任何問題的前提下都需要幾個工作日才能完成，審核完畢后還要再由建設(shè)單位的財務(wù)人員帶上財務(wù)相關(guān)資料親自跑到專業(yè)辦蓋章才能完成撥付資金的整個流程，使得建設(shè)單位需要花大量的人力和時間在申請的程序上。建設(shè)單位也因此經(jīng)常接到施工單位催工程款的電話和書面材料等。

4.2 業(yè)務(wù)能力問題

作為專員辦工作人員，在基本建設(shè)項目的實際操作中，由于財政專員對基本建設(shè)項目的流程和管理等技術(shù)層面不是十分熟悉，有時會影響到基建項目的工作開展。

作為建設(shè)單位，財務(wù)人員和基建人員都要去學(xué)習(xí)財政部關(guān)于直接支付軟件的實際應(yīng)用和了解財政部對于直撥的相關(guān)業(yè)務(wù)知識?；ㄈ藛T對于財務(wù)知識的了解和學(xué)習(xí)在很多時候都是有限的，對于軟件的使用在一定程度上也是有難度的。

4.3 審價問題

在基本建設(shè)項目中，審價也是重要的一個環(huán)節(jié)。目前，財政專員給建設(shè)單位留下的印象是只對項目的合規(guī)性和程序性進行審核，而對價格方面是否合理，是否符合國家的有關(guān)規(guī)定未做過多的關(guān)注。

5 改進措施

從上文可以看出，我國基本建設(shè)項目試行財政直接支付的管理方式是十分正確的，也是發(fā)展的要求和趨勢，但在開展這項工作中還存在著這樣那樣的問題和不足。具體改進措施如下。

（1）增強專員和建設(shè)單位相關(guān)人員的業(yè)務(wù)水平學(xué)習(xí)，提高應(yīng)對問題的能力。

（2）簡化辦事流程，提高工作效率，真正做到無紙化辦公。

（3）深入基層，多與基層單位溝通，對于基層單位對軟件提出的問題予以重視，并不斷提升軟件的效能。

（4）定期組織相關(guān)知識的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，多聽取各單位的意見，把財政直撥軟件做的更加便捷、高效、安全。