導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇室內(nèi)設(shè)計(jì)史論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1.1點(diǎn)因素

從幾何角度講，點(diǎn)只是一個(gè)位置，并沒(méi)有大小和長(zhǎng)度的區(qū)別，它只是一條線的開(kāi)始或終結(jié)，或是兩條線甚至多條線的交叉。但是點(diǎn)的出現(xiàn)會(huì)給人對(duì)抽象事物的無(wú)限聯(lián)想，它也是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)，因此，點(diǎn)在不同情況下的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不同的特點(diǎn)，這些點(diǎn)和面的有機(jī)結(jié)合又可以組成不可勝數(shù)的各種圖形，產(chǎn)生不同的排列組合，形成一個(gè)個(gè)形態(tài)迥異的立體空間，也可以形成色彩明暗的變化。

1.2線因素

點(diǎn)的移動(dòng)和匯集就會(huì)成為線，成為線后則具有了線的特點(diǎn)，即具有了長(zhǎng)度和位置的屬性。在平面構(gòu)成里，線有實(shí)體線和虛體線之分，只有這兩種線的不同變化和組合，才能將線的寬度和厚度表現(xiàn)出來(lái)，也能呈現(xiàn)千姿百態(tài)的形象。經(jīng)常使用的線就是實(shí)體線；面與面的交界或轉(zhuǎn)折處存在的線也就是感覺(jué)中存在的線就是虛體線，這種虛體線會(huì)把線的構(gòu)成充分展現(xiàn)出完全不同的視覺(jué)效果，進(jìn)而形成一個(gè)多彩的變化。

1.3面因素

相對(duì)而言，面與點(diǎn)、線相比，其在平面構(gòu)成中占有的位置更加重要。再多的點(diǎn)和線，其最終的排列結(jié)果會(huì)以面的形態(tài)展示出來(lái)。無(wú)論任何形式的面，它的四周邊線都必然是由趨向封閉的輪廓所構(gòu)成，它也會(huì)隨著周?chē)误w的變化而變化。因此，在進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)于任何構(gòu)成因素都要考慮周全，讓其發(fā)揮出應(yīng)有的作用。

2平面構(gòu)成因素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中存在的問(wèn)題

在當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中，高端、大氣的作品不乏其作，但空間構(gòu)成單一、平面構(gòu)成因素組合和排列凌亂的現(xiàn)象也為數(shù)不少。究其原因，除了室內(nèi)設(shè)計(jì)“受制于”非專(zhuān)業(yè)的甲方要求困擾之外，還存在著設(shè)計(jì)思路不清晰，平面構(gòu)成因素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中沒(méi)有得到應(yīng)有的統(tǒng)一和體現(xiàn)等問(wèn)題。這些問(wèn)題造成了我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)無(wú)論從科學(xué)化、專(zhuān)業(yè)化、規(guī)范化上還是在實(shí)際操作中，與世界先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念有著一定的差距。點(diǎn)、線、面等構(gòu)成因素沒(méi)有得到充分重視是主要弊端。

2.1點(diǎn)的設(shè)計(jì)弊端

“點(diǎn)”是設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)因素。在設(shè)計(jì)案例中，不缺乏的是“點(diǎn)”，隨處可見(jiàn)的也是“點(diǎn)”。但是其“點(diǎn)”的不足就是在室內(nèi)設(shè)計(jì)中沒(méi)有得到充分的運(yùn)用，其排列沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，其構(gòu)成沒(méi)有體現(xiàn)出“點(diǎn)”的韻味，是一種凌亂、無(wú)規(guī)則的排列，缺乏動(dòng)態(tài)，顯得無(wú)規(guī)律、呆板，毫無(wú)美感。

2.2線的設(shè)計(jì)弊端

優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品從整體上給人以耳目一新的感覺(jué)，從專(zhuān)業(yè)角度講，又不乏有點(diǎn)睛之筆，處處透露著平面構(gòu)成因素的“影子”，又若隱若現(xiàn)，恰到好處。在當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中，體現(xiàn)在墻面的設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于線的運(yùn)用較為直白，不含蓄。有時(shí)在作品中線的構(gòu)成又往往被忽視，有線和無(wú)線的平面混在一起，或是孤立、或是拼湊，沒(méi)有靈動(dòng)性，使得整個(gè)空間感較為沉悶，缺乏整體性，沒(méi)有體現(xiàn)出“線”的特點(diǎn)。

2.3面的設(shè)計(jì)弊端

室內(nèi)設(shè)計(jì)是點(diǎn)線面的有機(jī)組合，而不是簡(jiǎn)單的拼湊組合。在室內(nèi)空間中，如果只有點(diǎn)線的組合，是不能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的立體感的，也是沒(méi)有生命力的。因?yàn)槊媸撬囆g(shù)設(shè)計(jì)中的重要造型元素。實(shí)體存在的六大平面是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的基本源，無(wú)論是實(shí)際存在的實(shí)面，還是在空間中存在的虛面，這些都是設(shè)計(jì)師不斷組合與排列的主體。如何用設(shè)計(jì)藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的高雅、清新、大氣、大手筆是設(shè)計(jì)師所孜孜遠(yuǎn)追求的，用最基本的點(diǎn)線面來(lái)勾畫(huà)出五彩斑斕的畫(huà)面，把點(diǎn)線面的構(gòu)成因素充分體現(xiàn)出來(lái)，特別是空間中對(duì)“面”的思考，是考量一個(gè)設(shè)計(jì)師的水平所在。

3平面構(gòu)成因素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的借鑒與應(yīng)用

隨著人們對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)要求的提高，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念也在與時(shí)俱進(jìn)，他們開(kāi)始重新審視點(diǎn)、線、面等平面構(gòu)成因素的重要性，不斷探索其內(nèi)涵，運(yùn)用平面構(gòu)成的性質(zhì)，把其借鑒和應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，已成為設(shè)計(jì)師的主攻方向。室內(nèi)設(shè)計(jì)是將平面的形態(tài)轉(zhuǎn)化為立體空間內(nèi)的存在物，從整體到布局，從點(diǎn)到面，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都須精心設(shè)計(jì)，方顯立體空間藝術(shù)。因此室內(nèi)設(shè)計(jì)要從平面性的點(diǎn)、線、面到立體空間性的理解應(yīng)用和整體設(shè)計(jì)范圍內(nèi)點(diǎn)、線、面等形體、造型等方面來(lái)增加三維空間的立體感、美感和層次感，從整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間上予以全面考慮，把諸多構(gòu)成因素有機(jī)地結(jié)合起來(lái)形成一個(gè)完美的整體。

3.1凸顯點(diǎn)的作用

點(diǎn)在室內(nèi)空間中有著基礎(chǔ)性的作用，其位置其他因素也會(huì)因點(diǎn)的位置不同而呈現(xiàn)出不同的基調(diào)和色彩。例如，點(diǎn)處于中心則會(huì)給人一種穩(wěn)定的感覺(jué)，使整個(gè)環(huán)境也有了一種向心力；當(dāng)點(diǎn)發(fā)生偏移的時(shí)候，就打破了原本安靜穩(wěn)定的室內(nèi)空間，使之變得生動(dòng)活躍。如果點(diǎn)在設(shè)計(jì)呈現(xiàn)有規(guī)律的排列，則會(huì)在一定程度上具有視覺(jué)引導(dǎo)作用，也具有節(jié)奏感。例如，在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，在吊頂沿室內(nèi)空間的走向裝置一組燈具，這組燈具就會(huì)引導(dǎo)進(jìn)入房間的人由近及遠(yuǎn)地向室內(nèi)空間移動(dòng)，起著視覺(jué)引導(dǎo)作用，從而能營(yíng)造出一種靜謐、溫暖的氛圍。

3.2線的構(gòu)成因素對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

線的特點(diǎn)是有方向性，它在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)的是立體感；另外，線也具有整齊、安靜的特點(diǎn)，給人一種穩(wěn)定感。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中要充分運(yùn)用線的種形狀來(lái)顯示空間的美感和動(dòng)感。例如，直線代表著寧?kù)o、嚴(yán)肅、整齊；水平線則代表著舒緩、平和、穩(wěn)重；曲線代表著運(yùn)動(dòng)、活潑、跳躍；垂直線則代表著挺拔、崇高、積極向上等等。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中如果把線運(yùn)用好，則會(huì)使整體空間寬闊、沉穩(wěn)、安定，這也是現(xiàn)代生活節(jié)奏的一個(gè)縮影。例如在家居的棋室設(shè)計(jì)上，要用不同的線將環(huán)境設(shè)計(jì)成雅、靜有序的空間，給人以平和的心態(tài)；室內(nèi)的游泳館則應(yīng)用曲線的柔和優(yōu)美與泳道的直線相呼應(yīng)，曲線和直線搭配，使空間富有動(dòng)感，克服了館內(nèi)四面墻壁的直線帶來(lái)的生硬感，使整個(gè)空間具有了活力，讓整個(gè)環(huán)境更加和諧與溫馨。

3.3面的構(gòu)成因素對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

面是點(diǎn)和線的結(jié)合，也是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)最重要的造型元素，無(wú)論是實(shí)體面還虛面，它們不同的組合將會(huì)呈現(xiàn)不同空間形態(tài)，給人以不同的視覺(jué)享受。例如由直線構(gòu)成的面使人會(huì)產(chǎn)生點(diǎn)的組合可以構(gòu)成面,這個(gè)面可以是實(shí)體存在的面,也可以是視覺(jué)感覺(jué)所產(chǎn)生的虛面。例如直線構(gòu)成的面能產(chǎn)生穩(wěn)定與正直的效果，使人有一種莊嚴(yán)的感覺(jué)；例如，部分點(diǎn)和線與面組成的有規(guī)律的對(duì)稱(chēng)體，則讓產(chǎn)生一種安全的秩序感；一些劇院則則用弧線面與直線組成的面形成一個(gè)開(kāi)闊的空間，讓在其內(nèi)的觀眾無(wú)論從哪個(gè)位置，都感覺(jué)與舞臺(tái)距離很近；一些體育場(chǎng)館、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館則利用曲線的伸展和韻律特點(diǎn)將其運(yùn)用其中，從而與體育項(xiàng)目相匹配，在視覺(jué)上增加了舒適感與情趣等等，所以說(shuō)面的構(gòu)成因素對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)有著重大的影響，這些面的不斷變化與組合就形成了一個(gè)多彩的、立體化的、豐富的形態(tài)空間，給人以美的享受。

4結(jié)語(yǔ)

篇2

1、傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)基本特征。在室內(nèi)空間的靈活性處理方面，為了實(shí)現(xiàn)人們生活功能的靈活性運(yùn)用，中國(guó)傳統(tǒng)建筑中就已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)了“間”的布局之說(shuō)，同時(shí)標(biāo)準(zhǔn)化平面的出現(xiàn)可以為大尺度空間利用提供更多的利用機(jī)會(huì)。在中國(guó)傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)中為了使室內(nèi)空間更有特色，往往可以使用屏風(fēng)、書(shū)架、隔扇等創(chuàng)造出豐富多變的室內(nèi)空間，給人豐富的視覺(jué)審美效果。在室內(nèi)裝飾布局方面，中國(guó)傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)裝飾往往具有一定的秩序感，比如我國(guó)古代建筑一般都是方形的，在宮城設(shè)計(jì)中，主殿堂往往位于中軸線上，其他的建筑物則對(duì)稱(chēng)地分布在中軸線的兩側(cè)，從而形成井然有序的建筑布局。在裝飾的功能與形式統(tǒng)一方面，中國(guó)傳統(tǒng)建筑在實(shí)現(xiàn)裝飾在形式上的審美意境時(shí)，往往也會(huì)充分考慮到其功能實(shí)用性，如屏風(fēng)的設(shè)計(jì)不僅僅是一種裝飾性物件，同時(shí)也是一種高固性的裝修界面，多數(shù)的裝飾性設(shè)計(jì)是集功能與形式于一體的。

2、中式風(fēng)格設(shè)計(jì)思想分析。中式風(fēng)格設(shè)計(jì)思想主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：一是宜設(shè)而設(shè)，精在體宜，即室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于因地制宜、宜簡(jiǎn)不繁、宜自然舒適等；二是文質(zhì)彬彬，繪事后素，即在室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾性繪畫(huà)時(shí)，需要始終堅(jiān)持以素為主，重視樸素去浮艷，重視內(nèi)部本質(zhì)去形式化，重視功能設(shè)計(jì)去浮華裝飾；三是疏簡(jiǎn)素淡、大美無(wú)言，即室內(nèi)設(shè)計(jì)要從自然角度出發(fā)；四是言不盡意、言外之意，即室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)充分重視意境和精神內(nèi)涵的體現(xiàn)，給人們精神的陶冶和視覺(jué)的享受。

二、中式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方式

1、利用傳統(tǒng)裝飾進(jìn)行室內(nèi)陳設(shè)。在我國(guó)幾千年的傳統(tǒng)歷史文化中，有建筑藝術(shù)、書(shū)法雕刻、園林藝術(shù)等，同時(shí)也出現(xiàn)了各種各樣的民間藝術(shù)，體現(xiàn)了多種中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，將這些具有中國(guó)特色的中式元素融合在室內(nèi)設(shè)計(jì)中定能更好地體現(xiàn)出中國(guó)的歷史文明特色，比如利用中式裝飾物可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使用明代椅子可以體現(xiàn)強(qiáng)烈的空間感和時(shí)代感，同時(shí)使得傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)生濃厚的現(xiàn)代感。在多種中國(guó)特色的傳統(tǒng)裝飾品中，運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中最多的往往是書(shū)法和國(guó)畫(huà)等，將中國(guó)書(shū)法藝術(shù)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾品往往可以呈現(xiàn)出濃厚的藝術(shù)追求和情操，不僅具有強(qiáng)烈的形式美感和視覺(jué)沖擊，而且蘊(yùn)含了傳統(tǒng)的中國(guó)文化品位。除此之外，一些不同區(qū)域的民族風(fēng)俗文化裝飾作為室內(nèi)陳設(shè)也可以充分體現(xiàn)自然、人文情調(diào)。

2、運(yùn)用傳統(tǒng)裝飾符號(hào)進(jìn)行設(shè)計(jì)。我國(guó)傳統(tǒng)的歷史文化之中還包含了豐富的傳統(tǒng)文化符號(hào)，形式多樣且內(nèi)容及其豐富，這些傳統(tǒng)的歷史文化符號(hào)往往是在人類(lèi)長(zhǎng)期的歷史實(shí)踐生活中不斷形成的，是勞動(dòng)智慧的積累和象征，也是人類(lèi)對(duì)精神物質(zhì)生活追求過(guò)程的最佳體現(xiàn)。在現(xiàn)當(dāng)代背景之下，這些傳統(tǒng)的歷史文化符號(hào)也具有一定的實(shí)用價(jià)值，這不僅僅可以給人類(lèi)一種美的享受，同時(shí)也可以作為一種室內(nèi)裝飾符號(hào)來(lái)有效營(yíng)造良好的傳統(tǒng)文化意境。比如可以運(yùn)用傳統(tǒng)意義的幾何圖案“圓”和“方”等進(jìn)行室內(nèi)裝飾，以代表團(tuán)圓方正之意，也有一定的審美效果；還可以運(yùn)用傳統(tǒng)的圖騰作為室內(nèi)裝飾要素，代表一種祈福、平安。

3、實(shí)現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)裝飾符號(hào)的演繹變形。在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾時(shí)可以將傳統(tǒng)裝飾符號(hào)進(jìn)行進(jìn)一步的演繹變形，主要可以通過(guò)如下幾種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)：一是對(duì)傳統(tǒng)裝飾符號(hào)進(jìn)行簡(jiǎn)化和歸納，將復(fù)雜的傳統(tǒng)文化符號(hào)進(jìn)行簡(jiǎn)化歸納，抓住傳統(tǒng)文化符號(hào)的精神實(shí)質(zhì)和精髓，從而使得其外觀更加簡(jiǎn)化，精髓更加凸顯；二是將傳統(tǒng)裝飾符號(hào)進(jìn)行夸張的變化，為了進(jìn)一步表現(xiàn)出中式傳統(tǒng)符號(hào)的風(fēng)格意義，可以將一些本質(zhì)內(nèi)涵進(jìn)行夸張手法的表現(xiàn)，從而使得原有的形象更加生動(dòng)具體；三是將傳統(tǒng)裝飾符號(hào)進(jìn)行抽象的變化，主要表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)將一些熟悉的傳統(tǒng)文化符號(hào)進(jìn)行抽象的變形，從而凸顯其典型含義，如可以將一些原始彩陶上所繪制的魚(yú)紋等抽象演變?yōu)辄c(diǎn)、線和三角形的有機(jī)組合部件，從而更加彰顯出傳統(tǒng)文化符號(hào)的形式藝術(shù)美感。

4、營(yíng)造傳統(tǒng)意境的室內(nèi)設(shè)計(jì)空間。傳統(tǒng)意境在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用往往不僅僅是一種套形，更是一種意義上的運(yùn)用，因此在營(yíng)造傳統(tǒng)意境的室內(nèi)設(shè)計(jì)空間時(shí)，需要進(jìn)行深層次的創(chuàng)新挖掘。比如在進(jìn)行自然山水架構(gòu)時(shí)需要進(jìn)行景致的借用，傳統(tǒng)的建筑一般多使用半開(kāi)敞或者開(kāi)敞的形象來(lái)成功引進(jìn)空氣、自然景觀等重要要素，從而實(shí)現(xiàn)室內(nèi)空間的能耗節(jié)約和舒適感?！敖杈啊痹谥袊?guó)傳統(tǒng)的建筑中得到了廣泛的應(yīng)用，可以利用室內(nèi)空間的隔離達(dá)到相互借景的最佳效果。其次，還可以通過(guò)詩(shī)情畫(huà)意的營(yíng)造構(gòu)建文氣十足的室內(nèi)空間，具體來(lái)說(shuō)可以將人文元素注入到室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中去，使用傳統(tǒng)的著色手法、裝飾符號(hào)以及質(zhì)樸的材質(zhì)等實(shí)現(xiàn)引入入情的情境?？偠灾枰獣r(shí)刻明確傳統(tǒng)意境室內(nèi)設(shè)計(jì)空間的營(yíng)造不僅僅是物質(zhì)性意境的營(yíng)造，更是傳統(tǒng)文化元素與室內(nèi)空間氣息的相濡以沫。

三、基于中式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用分析

1、基于中式風(fēng)格的室內(nèi)公共空間設(shè)計(jì)。公共空間作為建筑設(shè)計(jì)的核心要素，在功能使用上表現(xiàn)為人流的集散地，在空間形態(tài)上表現(xiàn)為建筑性格以及風(fēng)格的體現(xiàn)，公共空間不僅僅需要反映形式美，更需要體現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)后面的文化內(nèi)涵和風(fēng)格意境等，于此可以將中式風(fēng)格融入其中。首先，中式風(fēng)格在中餐廳空間設(shè)計(jì)上，需要在精心設(shè)計(jì)的理念之上進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如北京南池子大街的餐廳設(shè)計(jì)中，在正對(duì)院門(mén)的位置設(shè)有影壁，并鑲嵌著火麒麟石雕，可以從管中窺豹的視角覽得整個(gè)餐廳的全貌，從該建筑的外面看來(lái)，可謂是一個(gè)古香古色的院落格局，但是其內(nèi)部空間卻又融入了現(xiàn)代功能體系的時(shí)尚餐廳場(chǎng)所。進(jìn)一步走入餐廳內(nèi)部，可以看到各種類(lèi)型的中式元素，但是在統(tǒng)籌布局的組合之下卻有一種現(xiàn)代時(shí)尚感。其次，中式風(fēng)格在會(huì)所公共空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，會(huì)所主要是面向大眾消費(fèi)的較高檔、精致的公共場(chǎng)所。由于中式風(fēng)格有其雍容華貴的特征，因此被許多會(huì)所所采用，上海新天地是一個(gè)使用中式風(fēng)格非常典型的案例，進(jìn)入新天地?fù)涿娑鴣?lái)的是石庫(kù)門(mén)的弄堂、厚重的烏漆大門(mén)、清水磚墻等，但是跨過(guò)石庫(kù)門(mén)，又一番現(xiàn)代化時(shí)尚感進(jìn)入視野，可見(jiàn)中式風(fēng)格與現(xiàn)代西方風(fēng)格在新天地會(huì)所中得到了充分的融合運(yùn)用。

篇3

環(huán)境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環(huán)境、城市環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、社會(huì)生活方式、文化心態(tài)以及社會(huì)的物質(zhì)文明和精神文明等諸多方面的因素?！吧剿徐`，天人和一”“人與天地相應(yīng)”這是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中的宇宙觀，這不僅說(shuō)明了人和自然界的相互關(guān)系；也表達(dá)了環(huán)境和人類(lèi)之間的相互依存、相互制約的關(guān)系。

一、環(huán)境的感知效應(yīng)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的影響作為室內(nèi)空間主要在于為人們創(chuàng)造一個(gè)良好的合理的生活和工作環(huán)境。其本質(zhì)是人們?yōu)檫M(jìn)行各種生存活動(dòng)而對(duì)環(huán)境進(jìn)行改造，創(chuàng)造出物質(zhì)、精神特性上與人相通的環(huán)境，以支持人類(lèi)生存的各種意義。室內(nèi)環(huán)境應(yīng)當(dāng)滿(mǎn)足人們?cè)谏砩稀⑿睦砩系母鞣矫嬉螅瑧?yīng)有舒適的功能設(shè)施、良好的空間視覺(jué)形象、合理的溫度與濕度，必要的風(fēng)速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周?chē)h(huán)境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內(nèi)達(dá)到好環(huán)境，就必須使人的感覺(jué)效應(yīng)達(dá)到最佳的狀態(tài)。

室內(nèi)環(huán)境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環(huán)境空間同感覺(jué)它的人之間產(chǎn)生的相互關(guān)系所形成的。空間環(huán)境的主體是活動(dòng)著的人，而環(huán)境的感知效應(yīng)是人與空間環(huán)境的媒介。它所產(chǎn)生的形式特性與其主題的象征性、文化內(nèi)涵有著必然地聯(lián)系。我們所進(jìn)行的室內(nèi)設(shè)計(jì)只是將生活世界的各種因素反映在室內(nèi)的空間形態(tài)、界面、結(jié)構(gòu)、陳設(shè)等感覺(jué)體上，使得這種空間具有很強(qiáng)的感知效應(yīng)，成為了一種載有人的情感意識(shí)的感覺(jué)空間。當(dāng)人們處于這樣的空間中，由于形式與內(nèi)容的統(tǒng)一而使人不自覺(jué)地將該空間與歷史進(jìn)程、社會(huì)環(huán)境、文化心態(tài)等模式聯(lián)系在一起，當(dāng)形式和內(nèi)容與人們活動(dòng)的心理狀態(tài)相吻合時(shí)，該室內(nèi)空間便能支持人們活動(dòng)時(shí)的情感，使心理的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。此時(shí)的室內(nèi)空間環(huán)境與人的關(guān)系是和諧的，人們會(huì)產(chǎn)生歸宿感、安全感、舒適感。

要處理好室內(nèi)環(huán)境與人的關(guān)系，使人的感知效應(yīng)達(dá)到最佳狀態(tài)則需要室內(nèi)設(shè)計(jì)師的精神創(chuàng)造，室內(nèi)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)中要研究人們的環(huán)境心態(tài)、這樣對(duì)空間的形式進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)，就會(huì)使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識(shí)。它可以在人們的心理上產(chǎn)生作用。如果設(shè)計(jì)師沒(méi)有這樣的精神創(chuàng)造，室內(nèi)的環(huán)境空間也不會(huì)引起人們內(nèi)心活動(dòng)的形式特征。人們也無(wú)法區(qū)別這類(lèi)空間的特質(zhì)；無(wú)法在情感上與空間進(jìn)行交流。因而使得空間形式與意義的感覺(jué)效應(yīng)模式無(wú)法建立起來(lái)。所以，一個(gè)良好的室內(nèi)空間環(huán)境的建立取決于環(huán)境的形式是否實(shí)現(xiàn)了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態(tài)反映在室內(nèi)環(huán)境上的理想程度。取決于室內(nèi)設(shè)計(jì)師在社會(huì)結(jié)構(gòu)、生活方式、文化體系中對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行人性化的處理與創(chuàng)造。

室內(nèi)環(huán)境是為人們室內(nèi)活動(dòng)提供的場(chǎng)所，它隨著人們的生活而拓展擴(kuò)大，并逐漸發(fā)展成為互相滲透不可分割的環(huán)境整體，人們通過(guò)自身的感覺(jué)效應(yīng)，在生存活動(dòng)中不斷調(diào)整人與環(huán)境的關(guān)系。人們對(duì)室內(nèi)空間環(huán)境的感覺(jué)效應(yīng)實(shí)際上是對(duì)空間的一種體驗(yàn)，在不同的體驗(yàn)、不同的人群對(duì)空間的理解、對(duì)空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環(huán)境空間相聚合的秩序。這些實(shí)例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強(qiáng)調(diào)“陽(yáng)光、空氣和綠地”、格羅皮斯對(duì)住宅的日照、層高、間距等關(guān)系的研究等等，把人與環(huán)境的關(guān)系處理的非常和諧，使人、環(huán)境、風(fēng)格、形式融為一體，充分表現(xiàn)了一種對(duì)人的關(guān)懷；一種環(huán)境的氣氛；一種完整的、自由的個(gè)人空間。

21世紀(jì)即將到來(lái)，人們環(huán)境心理的變化將會(huì)越來(lái)越豐富?，F(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)更需要對(duì)環(huán)境進(jìn)行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環(huán)境中去，使其成為個(gè)性和時(shí)代性的環(huán)境模式。成為能反映新時(shí)代精神和物質(zhì)技術(shù)發(fā)展的新的歷史。

二、環(huán)境創(chuàng)造的要求對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的影響首先，從環(huán)境的創(chuàng)造要求來(lái)看，人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境的要求，不僅要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)對(duì)身體健康有益的和工作、生活合適的環(huán)境；而且還要求創(chuàng)造性一個(gè)文雅、舒適、美觀的環(huán)境，以美化生活。因此，現(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的必須要考慮人們的社會(huì)風(fēng)俗、文化氛圍、生活習(xí)慣和個(gè)性特點(diǎn)等因素，并在室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。在這世紀(jì)之交的年代，人們盼望著環(huán)境與人關(guān)系和諧，并與之相適應(yīng)的現(xiàn)代環(huán)境模式，人們基于對(duì)生存質(zhì)量的深刻認(rèn)識(shí)與反省以及在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展所帶來(lái)的“異化”現(xiàn)象中，努力尋求情感上的平衡。而室內(nèi)設(shè)計(jì)也正向著更豐富的環(huán)境設(shè)計(jì)理念發(fā)展，其環(huán)境理念包含了室內(nèi)環(huán)境與文化；室內(nèi)環(huán)境的表現(xiàn)層次與表現(xiàn)系統(tǒng)；室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)與審美信息傳播；室內(nèi)環(huán)境與人的心理作為；室內(nèi)環(huán)境與形態(tài)構(gòu)成學(xué)；室內(nèi)環(huán)境與社會(huì)學(xué)；室內(nèi)環(huán)境與民俗學(xué)等等。這些理念發(fā)展與研究必將開(kāi)闊室內(nèi)設(shè)計(jì)師的眼界，使我國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)嶄新的高度。

第二，從環(huán)境的創(chuàng)造要求來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)成為了一個(gè)綜合性的設(shè)計(jì)學(xué)科。在創(chuàng)作中體現(xiàn)了在自然科學(xué)、人文科學(xué)、社會(huì)科學(xué)等多學(xué)科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動(dòng)地傳遞各種信息。即將到來(lái)的21世紀(jì)正是處在新的邊緣學(xué)科與綜合性學(xué)科不斷出現(xiàn)的時(shí)代，許多新的學(xué)科既是分化的產(chǎn)物又是綜合的產(chǎn)物。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展也正是處于分化與綜合的辯證過(guò)程。它借助多學(xué)科的理論、方法和研究手段去探討室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展規(guī)律，從“室內(nèi)環(huán)境學(xué)”的角度來(lái)研究和預(yù)測(cè)其發(fā)展前景，從而調(diào)節(jié)、控制以達(dá)到利用、改造室內(nèi)環(huán)境的目的。

第三，從環(huán)境的創(chuàng)造要求來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對(duì)環(huán)境空間的美學(xué)要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識(shí)別室內(nèi)環(huán)境的各種構(gòu)成要素時(shí)，不只是去分析情感的本身，而是在分析產(chǎn)生情感的復(fù)雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環(huán)境空間的目的是為了解釋環(huán)境對(duì)人產(chǎn)生的影響及環(huán)境與人的關(guān)系，是把人的情感和環(huán)境實(shí)體空間放在一起研究。室內(nèi)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行環(huán)境空間的創(chuàng)造時(shí)，把客觀對(duì)象的性質(zhì)與人的心理因素結(jié)合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結(jié)合及交*的研究方法。

第四，從環(huán)境的創(chuàng)造要求來(lái)看，對(duì)現(xiàn)在以及未來(lái)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師提出了更高的要求。其一，從室內(nèi)設(shè)計(jì)在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中所占的比重和重要位置來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)具有更高的素質(zhì)、修養(yǎng)、知識(shí)、技能和文化心理結(jié)構(gòu)。應(yīng)具有豐富的室內(nèi)環(huán)境的工程設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)。

其二，從室內(nèi)設(shè)計(jì)師的審美心理結(jié)構(gòu)來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)環(huán)境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內(nèi)在情感的重要手段，也是室內(nèi)設(shè)計(jì)師捕捉創(chuàng)作靈感的重要手段。室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)環(huán)境空間有著直覺(jué)的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎(chǔ)上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進(jìn)行多層次、多方面的思維。

篇4

采用三維設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行室內(nèi)的施工圖和方案設(shè)計(jì)時(shí)，能夠應(yīng)用的三維設(shè)計(jì)軟件非常多，比如Auto－CAD、v－ray、3DSMAX、天正建筑、Photoshop、Ar－chiCAD（具有很多新功能）、Revit、ERDAS、CASS和PKPM等，其中最常用和最基本的軟件是Auto－CAD。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)一個(gè)新的三維軟件并不困難，關(guān)鍵要看這個(gè)軟件能否簡(jiǎn)化工作程序，提高工作效率，能否在設(shè)計(jì)之初就形成一個(gè)逼真的三維建筑模型，從任意位置和角度對(duì)室內(nèi)的結(jié)構(gòu)和布局進(jìn)行觀察，并且還能自動(dòng)生成室內(nèi)的平面圖和立面圖。隨著軟件功能的不斷完善，運(yùn)用設(shè)計(jì)軟件使設(shè)計(jì)工作變得十分簡(jiǎn)單，不用再像使用CAD那樣進(jìn)行繁瑣的繪圖工作，并且設(shè)計(jì)圖的修改工作也變得十分簡(jiǎn)單，比如使用Revit軟件進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，只要使用軟件中的一個(gè)普通的參數(shù)化功能，在一個(gè)視圖中做修改就能在其他的視圖中實(shí)現(xiàn)修改工作，達(dá)到圖樣的一致效果，這樣可以節(jié)省設(shè)計(jì)師的很多時(shí)間，讓他們有更多的時(shí)間提高設(shè)計(jì)的新意。室內(nèi)設(shè)計(jì)一般分為3個(gè)階段：方案設(shè)計(jì)、初步設(shè)計(jì)和施工圖設(shè)計(jì)，同時(shí)還包括結(jié)構(gòu)工種水、電、暖的設(shè)計(jì)等。在使用手工繪圖時(shí)，只能分別制作各工種之間的設(shè)計(jì)成果。但是，應(yīng)用三維設(shè)計(jì)軟件可以實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)信息和設(shè)計(jì)信息的共享，比如PKPM軟件中的CAD系統(tǒng)，在開(kāi)始設(shè)計(jì)圖樣時(shí)，就可以將建筑的全部數(shù)據(jù)信息儲(chǔ)存在一個(gè)公用的數(shù)據(jù)庫(kù)中，這樣在進(jìn)行平面布置等設(shè)計(jì)時(shí)，就可在數(shù)據(jù)庫(kù)中調(diào)用相關(guān)的數(shù)據(jù)信息，并且還能夠自動(dòng)生成各種設(shè)備條件圖，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)共享和設(shè)計(jì)的一致，在很大程度上提高了設(shè)計(jì)的工作效率，實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)計(jì)門(mén)窗、詳圖繪制、管理圖樣和修改標(biāo)注等的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。不同的三維設(shè)計(jì)軟件可以實(shí)現(xiàn)信息的交互使用，使構(gòu)件統(tǒng)計(jì)、設(shè)計(jì)修改和文件制作等變得十分簡(jiǎn)單。比如，在對(duì)建筑進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，綜合使用CAD、Revit及PKPM等三維設(shè)計(jì)軟件，能夠自動(dòng)生成在設(shè)計(jì)建筑的剖面圖、立面圖及門(mén)窗等所需要的統(tǒng)計(jì)表格，此外還能使三維建模與設(shè)計(jì)施工圖完整結(jié)合，這樣，設(shè)計(jì)師只需要提供平面設(shè)計(jì)信息，在此基礎(chǔ)上就可以看到三維效果的整體建筑模型。三維設(shè)計(jì)軟件的信息共享和交互使用，促進(jìn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展。使用不同的三維設(shè)計(jì)軟件建立建筑模型時(shí)，其基礎(chǔ)為數(shù)據(jù)處理，不同軟件的功能不同，其數(shù)據(jù)存儲(chǔ)及數(shù)據(jù)傳遞形式也不相同，而軟件的應(yīng)用也已經(jīng)由單一軟件模式轉(zhuǎn)變成多方向、多軟件的模式，并以動(dòng)態(tài)庫(kù)的形式實(shí)現(xiàn)建模技術(shù)，從而達(dá)到大幅度縮短時(shí)間，提高效率并達(dá)到更好的效果。本文以一樓梯的設(shè)計(jì)為例，闡述了使用天正建筑、AutoCAD和3DSMAX等軟件進(jìn)行平面設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)三維效果時(shí)的信息共享與應(yīng)用。

2室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用多種三維設(shè)計(jì)軟件間的信息共享

2．1CAD軟件和天正建筑軟件相結(jié)合進(jìn)行方案設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)寫(xiě)字樓時(shí)，如果只使用CAD軟件，每層平面圖中的各個(gè)構(gòu)件只能逐步畫(huà)出，比如樓梯、墻體、門(mén)窗、衛(wèi)生用具等不同的尺寸和三維形狀。以樓梯的畫(huà)法為例進(jìn)行介紹，樓梯的轉(zhuǎn)臺(tái)、樓梯橫向的寬度等比較復(fù)雜，且頂層、地層及標(biāo)準(zhǔn)層中每層的布置都不相同，單一采用CAD軟件進(jìn)行制圖時(shí)，工作十分繁瑣，如果不同的圖層使用不同的顏色時(shí)，其工作效率更低。當(dāng)設(shè)計(jì)好一個(gè)地層平面圖時(shí)，還要以相同的尺寸重新畫(huà)出頂層平面圖和正立面圖等，使用天正建筑的新添功能進(jìn)行這些平面圖的設(shè)計(jì)可以縮短至少3／4的時(shí)間，并且樓梯構(gòu)件表達(dá)的設(shè)計(jì)效果優(yōu)于CAD軟件。在設(shè)計(jì)樓梯的整體方案時(shí)，天正建筑軟件和CAD軟件同時(shí)使用，其軟件的功能更加強(qiáng)大，可實(shí)現(xiàn)信息的共享。天正建筑在CAD平臺(tái)上運(yùn)行，能夠使用CAD所有的基本功能，并且還能基于CAD的設(shè)計(jì)信息自動(dòng)生成側(cè)立面圖和正立面圖，自動(dòng)標(biāo)注柱體、自帶墻、窗、門(mén)、門(mén)窗統(tǒng)計(jì)和樓梯等尺寸，簡(jiǎn)化了室內(nèi)設(shè)計(jì)步驟，得到了更好的室內(nèi)設(shè)計(jì)效果。

2．2以設(shè)計(jì)好的CAD方案為基礎(chǔ)使用

3DSMAX軟件實(shí)現(xiàn)辦公間的三維立體效果使用CAD軟件進(jìn)行三維設(shè)計(jì)時(shí)，其功能比較欠缺。雖然CAD軟件具有門(mén)窗、裝飾物、燈光和樓梯等這些選擇，但是由于缺乏渲染功能，在建立建筑模型時(shí)比較繁復(fù)，并且三維效果不太好，和實(shí)圖不太接近。如果在天正建筑和CAD的平面圖設(shè)計(jì)基礎(chǔ)之上綜合應(yīng)用3DSMAX軟件，可以使三維設(shè)計(jì)效果更加真實(shí)，能體現(xiàn)出構(gòu)件和室內(nèi)空間設(shè)計(jì)效果的立體性。3DSMAX在設(shè)計(jì)圖的繪制中使用非常廣泛，并且建模十分簡(jiǎn)單、方便。為了達(dá)到更好的設(shè)計(jì)效果，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中通常會(huì)使用渲染器，比如巴西和VRay等進(jìn)行配合。綜合應(yīng)用軟件CAD和3DSMAX設(shè)計(jì)室內(nèi)效果時(shí)，需要以AutoCAD軟件中的平立面圖為基礎(chǔ)，在應(yīng)用3DSMAX軟件建模時(shí)可以直接將其以DXF．或者DWG．導(dǎo)入，但要注意在進(jìn)行導(dǎo)入之前，一定要將CAD圖樣的圖元繪制精確，圖層設(shè)置合理，這樣導(dǎo)入之后在進(jìn)行建模時(shí)，可以節(jié)省很多時(shí)間。

3結(jié)語(yǔ)

篇5

論文關(guān)鍵詞：包豪斯色彩建筑空間

論文摘要：在包豪斯的色彩教學(xué)中，除了基礎(chǔ)課程中的色彩理論研究外，還有壁畫(huà)作坊（車(chē)間）中色彩的應(yīng)用研究。利用色彩直接服務(wù)于空間的塑造工作，或者說(shuō)色彩如何在建筑中應(yīng)用的問(wèn)題，是其中的核心內(nèi)容。包豪斯壁畫(huà)作坊的青年教師們發(fā)展出一種使用大塊色彩平涂對(duì)基本建筑空間進(jìn)行裝飾的新方法，逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫(huà)作為室內(nèi)壁面裝飾的傳統(tǒng)觀念。包豪斯在這一領(lǐng)域的實(shí)踐對(duì)以后建筑和室內(nèi)空間中應(yīng)用色彩的方式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并在當(dāng)代西方建筑實(shí)踐中有了新的發(fā)展。

包豪斯除了基礎(chǔ)課程中的色彩理論研究外，還有壁畫(huà)作坊（車(chē)間）中的色彩應(yīng)用研究。1923年的《包豪斯理念與組織》中正式規(guī)定了色彩為壁畫(huà)作坊的工作“材料”。最早擔(dān)任這個(gè)作坊形式師傅的是施勒默爾和伊頓，但從1922年起，由康定斯基負(fù)責(zé)指導(dǎo)。同他在基礎(chǔ)課程中開(kāi)設(shè)的形式與色彩理論講座相連貫，康定斯基進(jìn)一步在壁畫(huà)作坊中制定了詳盡的色彩研究計(jì)劃，即頒布于1924年春的《國(guó)立包豪斯壁畫(huà)作坊的工作綱領(lǐng)》。

在這個(gè)指導(dǎo)性文件中，康定斯基認(rèn)為壁畫(huà)作坊的工作特點(diǎn)在于無(wú)法單獨(dú)用色彩就生產(chǎn)出一種產(chǎn)品，它通過(guò)增強(qiáng)或減弱形式的效果參與到空間的塑造活動(dòng)中?？刀ㄋ够鶎⑸实奈锢?、化學(xué)性質(zhì)（如涂料的性質(zhì)、膠合劑性能）與各種技術(shù)性工作聯(lián)系起來(lái)，將色彩的心理特性與各種分析與創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，規(guī)定了色彩應(yīng)用研究的兩個(gè)基本方面，這同他的色彩理論教學(xué)在結(jié)構(gòu)上取得了一致性。在壁畫(huà)作坊的實(shí)踐中，兩類(lèi)問(wèn)題最為顯著，一類(lèi)是利用色彩對(duì)于表面的裝飾與設(shè)計(jì)，這一類(lèi)問(wèn)題的解決通常是通過(guò)學(xué)徒們將模仿的康定斯基繪畫(huà)作品放大到壁畫(huà)的尺度涂刷到墻面上的方式進(jìn)行，顯示了康定斯基教學(xué)方式的特點(diǎn)——使學(xué)生服從于教師的經(jīng)驗(yàn)，因而實(shí)質(zhì)上沒(méi)有多少創(chuàng)造價(jià)值，常常在背后受人非議。但另一類(lèi)問(wèn)題卻引發(fā)了深遠(yuǎn)的影響，即如何利用色彩直接服務(wù)于空間的塑造工作，或者說(shuō)是色彩如何在建筑中應(yīng)用的問(wèn)題。

在理論上更早提出將色彩運(yùn)用于空間實(shí)踐的，還有風(fēng)格派。在1924年的《走向一個(gè)造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡寫(xiě)道：“現(xiàn)代畫(huà)家的任務(wù)是借助色彩創(chuàng)作一個(gè)和諧的整體，在新的四維的時(shí)空領(lǐng)域中，而不是兩維的表面?！比欢趯?shí)踐中，凡·杜斯堡的色彩應(yīng)用方式更像是把他本人的繪畫(huà)作品直接貼到了建筑的墻壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色塊。另一位風(fēng)格派建筑師里特維德(Rietveld)的方法更徹底一些，在著名的“紅黃藍(lán)椅子”這個(gè)作品中，他已經(jīng)將體積的不同表面用色彩加以區(qū)別，大大改變了體積本身的觀感。包豪斯壁畫(huà)車(chē)間的色彩空間應(yīng)用則更進(jìn)了一步，他們把這種在體積外部使用色彩的方法引入到空間內(nèi)的表面中去。

在康定斯基關(guān)于色彩心理效應(yīng)的理論討論基礎(chǔ)上，壁畫(huà)作坊里的一些優(yōu)秀學(xué)徒如辛勒克·謝帕、阿恩特等人逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫(huà)作為室內(nèi)壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把空間中的各個(gè)界面涂刷成不同的顏色，借此強(qiáng)化或改變基本建筑空間的感受。這種想法在當(dāng)時(shí)具有一種開(kāi)創(chuàng)性的意義，還沒(méi)有人提出過(guò)一套完整的關(guān)于色彩在空間中應(yīng)用的理論或方法。謝帕的試驗(yàn)已經(jīng)不僅僅是一種色彩的應(yīng)用性研究，而是打開(kāi)了一個(gè)全新的色彩研究領(lǐng)域，它突破了傳統(tǒng)色彩研究局限于平面效果的特點(diǎn)，把色彩的空間性研究從平面的視覺(jué)深度幻覺(jué)引向了真實(shí)三維空間中的色彩效果。在德紹時(shí)期，謝帕接任壁畫(huà)車(chē)間的主任，完全應(yīng)用了他的色彩研究方法，放棄了制作大尺度抽象壁畫(huà)的工作，他的色彩設(shè)計(jì)方式引起了廣泛的追隨。

色彩空間性研究的實(shí)驗(yàn)，首先在德紹包豪斯教師住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)中反映出來(lái)，雖然其中的三棟住宅是兩戶(hù)并聯(lián)式，且室內(nèi)空間布局比較相似，但通過(guò)不同的色彩處理方案，充分顯示出主人不同的性格特點(diǎn)。康定斯基家的色彩設(shè)計(jì)就十分有趣，餐廳被刷成黑白相間的顏色，包豪斯的其他人以為在這種環(huán)境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色與白色的強(qiáng)烈反差創(chuàng)造出一種奇特的寧?kù)o氛圍。起居室是粉紅色，還有一個(gè)不大的壁龕，它的側(cè)墻竟是金色，而臥室是綠色的，工作室是淡黃色，畫(huà)室與客廳是淺灰色，康定斯基妻子的小房間則是粉紅色?？死墓ぷ魇抑幸灿幸幻鎵Ρ凰⒊闪撕谏?，作為掛放作品的背景。這種在建筑室內(nèi)使用色彩的方式在當(dāng)時(shí)是極其大膽的。除教師住宅外，謝帕還領(lǐng)導(dǎo)壁畫(huà)車(chē)間為德紹包豪斯新校舍的建筑室內(nèi)作了色彩設(shè)計(jì)。同教師住宅相比，更多考慮了利用色彩進(jìn)行空間的劃分和方向的指引，并將建筑、門(mén)、壁柜、燈具等不同要素清楚地區(qū)分出來(lái)。此外，在德紹市內(nèi)，謝帕還指導(dǎo)了一些公共建筑的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)。

篇6

與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)起步較晚，因而不少設(shè)計(jì)人員對(duì)“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”認(rèn)識(shí)模糊，甚至存在一定的誤差。有的設(shè)計(jì)人員認(rèn)為“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”主要是指在材料選擇上應(yīng)當(dāng)注重“綠色”，有的設(shè)計(jì)人員認(rèn)為“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”是指在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)本著節(jié)約的目的進(jìn)行設(shè)計(jì)，還有的設(shè)計(jì)人員認(rèn)為“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”是指設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)使用健康的色彩。其實(shí)“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”是符合生態(tài)環(huán)境良性循環(huán)的一種設(shè)計(jì)系統(tǒng)，是一種健康環(huán)保的概念。它不僅涉及設(shè)計(jì)的理念，材料的選擇與搭配，還涉及室內(nèi)空間的布局，人工環(huán)境的制造，綠色植物的配搭以及室內(nèi)用品的選用和擺放等因素。由此可見(jiàn)，作為設(shè)計(jì)人員只有正確地認(rèn)識(shí)“綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)”才能設(shè)計(jì)出符合科學(xué)要求的空間環(huán)境。

1綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)與高科技

在建筑中，高科技手段的應(yīng)用有助于達(dá)成綠色設(shè)計(jì)的目標(biāo)。高科技手段的應(yīng)用不僅能夠?yàn)榫G色室內(nèi)設(shè)計(jì)提供必要的、更新?lián)Q代的綠色環(huán)保材料，而且還能夠滿(mǎn)足室內(nèi)人工環(huán)境的制造，如通風(fēng)、采光、照明、溫控等。雖然高科技在建筑中有諸多優(yōu)勢(shì)，但并不代表營(yíng)造綠色室內(nèi)環(huán)境就必須完全借助于高科技手段，畢竟綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的是為使用者服務(wù)的，因而設(shè)計(jì)人員在運(yùn)用高科技時(shí)，還要堅(jiān)持靈活高效、保護(hù)環(huán)境、健康舒適和節(jié)約能源的要求，將高科技與綠色室內(nèi)空間要求相結(jié)合，在建造過(guò)程中既要盡最大努力保護(hù)環(huán)境，關(guān)注環(huán)境和質(zhì)量，又要在保障安全的前提下，充分利用資源，延長(zhǎng)項(xiàng)目的使用壽命。綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的宗旨是為了提高人的生活和工作質(zhì)量，對(duì)人和環(huán)境的保護(hù)是綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵內(nèi)容，因而設(shè)摘要綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)是一個(gè)健康環(huán)保概念，是室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，是一個(gè)涉及設(shè)計(jì)理念、材料選擇、室內(nèi)空間布局、人工環(huán)境制造等因素的系統(tǒng)工程。本文對(duì)綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)誤區(qū)進(jìn)行了矯正，對(duì)綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本原則和基本方法進(jìn)行了闡釋?zhuān)云谀茉诤暧^上對(duì)綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)有一個(gè)清醒、正確的認(rèn)識(shí)，為室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。關(guān)鍵詞：綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)再認(rèn)識(shí)原則方法室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)計(jì)人員在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)還應(yīng)當(dāng)根據(jù)綠色室內(nèi)空間的物質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，正確處理材料和工藝等技術(shù)之間的關(guān)系，將二者和諧地統(tǒng)一在一起，從而使設(shè)計(jì)更好的為人類(lèi)服務(wù)。例如，為了室內(nèi)空氣達(dá)標(biāo)，設(shè)計(jì)人員不能選用對(duì)人體有害的建材；為保證室內(nèi)足夠的采光、通風(fēng)和溫控，設(shè)計(jì)人員不能隨意更改窗洞和空間大小等。

2綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)與成本預(yù)算

營(yíng)造舒適、健康的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)人、社會(huì)和環(huán)境之間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一是綠色室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的主要理念，但綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)未必一定是最經(jīng)濟(jì)的。因而設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)本著節(jié)約的宗旨，最大程度地節(jié)約和利用資源，減少浪費(fèi)，既保證利用與循環(huán)之間達(dá)到一定的平衡性，又要在建造過(guò)程中最大程度地減少?gòu)U棄物的產(chǎn)生和降低環(huán)境污染，既要堅(jiān)持以人為本，又要充分保護(hù)生態(tài)環(huán)境。綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)具有可持續(xù)發(fā)展性。與一般的室內(nèi)設(shè)計(jì)相比，綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)使用的新型環(huán)保材料不僅對(duì)技術(shù)有較高要求，還會(huì)相應(yīng)的增加施工難度，因而其建設(shè)成本肯定要高于普通設(shè)計(jì)項(xiàng)目。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，雖然綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)成本較高，但其使用壽命周期較長(zhǎng)，高付出不僅能夠獲得健康的環(huán)境和高的性?xún)r(jià)比，而且還能在以后的使用過(guò)程中逐步得到回報(bào)。因而，作為設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度考慮，本著優(yōu)化人類(lèi)生存環(huán)境、為人類(lèi)身心健康負(fù)責(zé)的態(tài)度放開(kāi)眼光，為人類(lèi)設(shè)計(jì)出綠色、健康的空間環(huán)境。

二綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本原則

綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一個(gè)健康環(huán)保概念，要求在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，將室內(nèi)綠色景觀與室外自然景觀的相互融合，強(qiáng)調(diào)自然和諧之美，強(qiáng)調(diào)生態(tài)因素的增加，體現(xiàn)出自然之美；同時(shí)，既要滿(mǎn)足人類(lèi)的物質(zhì)需求，還要滿(mǎn)足人類(lèi)的精神審美需求；再次，盡量選擇與空間相匹配的設(shè)備，以最小的代價(jià)獲得最大的回報(bào)，使人工與自然完美地結(jié)合在一起；最后，在空間營(yíng)造上追求“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，以空間感來(lái)承載豐富的意味蘊(yùn)含。

1注重生態(tài)美學(xué)原則

綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)在遵循自然規(guī)律的基礎(chǔ)上，還融入了生態(tài)美學(xué)的基本要素，將創(chuàng)意與自然完美地融合在一起，實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)綠色景觀與室外自然景觀的相互融合和相得益彰，不僅能夠使使用者真切地體驗(yàn)到自然的和諧與魅力，而且還能獲得精神上的持久滿(mǎn)足。綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)追求一種質(zhì)樸簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然和諧之美，生態(tài)因素的增加，使得綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)功能，又體現(xiàn)出自然之美和創(chuàng)意之美。

2以人為本的原則

綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)服務(wù)的主體是人，因而其設(shè)計(jì)功能必須能夠滿(mǎn)足人類(lèi)最基本的生理和心理需求，即必須具有適宜的溫控、采光、照明等人工環(huán)境設(shè)計(jì)，以滿(mǎn)足人類(lèi)的熱能需求、舒適感和殺菌消毒等生理需求；必須具有恰當(dāng)?shù)目臻g范圍、造型藝術(shù)和色彩藝術(shù)，滿(mǎn)足人類(lèi)的審美需求。由此可見(jiàn)，綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)既要滿(mǎn)足人類(lèi)的物質(zhì)需求，還要滿(mǎn)足人類(lèi)的精神審美需求。此外，設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)要綜合考慮設(shè)計(jì)帶給人的便利環(huán)境、對(duì)環(huán)境的改變以及為使用者帶來(lái)的心靈舒適和慰藉，從而使設(shè)計(jì)更容易被人認(rèn)識(shí)和接受。

3適度消費(fèi)的原則

綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)是居民消費(fèi)的一次重大革新，已成為社會(huì)中一個(gè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)和居民消費(fèi)的重要組成部分。與傳統(tǒng)的消費(fèi)觀念相比，綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)摒棄了傳統(tǒng)的奢侈和鋪張浪費(fèi)，提倡適度消費(fèi)理念，倡導(dǎo)節(jié)約和充分利用物質(zhì)材料。進(jìn)行綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的是為人們提供優(yōu)美的工作和生活環(huán)境，因而在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)綜合考慮施工程序和材料選擇，本著適度消費(fèi)的原則，在設(shè)計(jì)時(shí)盡量選擇與空間相匹配的設(shè)備，節(jié)約能源，注重資源的回收循環(huán)利用，爭(zhēng)取以最小的代價(jià)獲得最大的回報(bào)，使人工與自然完美地結(jié)合在一起。

4“少即是多”的原則

業(yè)主的需求是決定設(shè)計(jì)風(fēng)格的第一要素。有的人喜歡樸素，有的人則追求奢華，不同的人追求不同的格調(diào)，因而一些設(shè)計(jì)人員為了滿(mǎn)足業(yè)主的需求，盲目地堆積設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，既浪費(fèi)了資源，也易引起其他安全隱患。為此，設(shè)計(jì)人員既要正確地引導(dǎo)業(yè)主推行環(huán)保的設(shè)計(jì)理念，也要在空間營(yíng)造上追求“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，以空間感來(lái)承載豐富的意味蘊(yùn)含。

三綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本方法

1空間布局的合理性

建筑設(shè)計(jì)只提供基本的房屋框架和室內(nèi)空間條件，因而還需要在空間條件的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)空間的巧妙布局和分割創(chuàng)造出更舒適、更健康、更寬廣、更適合人們生活和工作的室內(nèi)環(huán)境。平面空間布局既包括各功能區(qū)之間的關(guān)系，也包括各房間之間的組合關(guān)系，既包括家具設(shè)施的擺放和室內(nèi)面積大小關(guān)系，也包括材料選擇、室內(nèi)色彩、照明、造型風(fēng)格和特征的定位等。怎樣在把握和協(xié)調(diào)各種關(guān)系的基礎(chǔ)上將綠色生態(tài)設(shè)計(jì)方法融入其中，成為設(shè)計(jì)人員進(jìn)行空間布局設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。

2裝飾材料的選用

目前，市場(chǎng)上的綠色環(huán)保材料鋪天蓋地、席卷而來(lái)，但真正的無(wú)毒、無(wú)害、無(wú)污染的綠色環(huán)保裝飾材料還未研制出來(lái)，因而在選用材料時(shí)一方面應(yīng)當(dāng)選擇那些低二氧化碳排放、無(wú)刺激氣味的清潔產(chǎn)品和生態(tài)化產(chǎn)品，另一方面應(yīng)當(dāng)注重適度裝飾裝修，避免過(guò)度裝修造成材料污染成分疊加、有毒物質(zhì)超標(biāo)等，危害人體健康。

3高科技的應(yīng)用

室內(nèi)采光、通風(fēng)、照明、溫控等人工環(huán)境制造，既是衡量室內(nèi)環(huán)境質(zhì)量高低的重要指標(biāo)，也是構(gòu)成室內(nèi)物理環(huán)境、影響其健康性與舒適度的重要因素。建筑建造過(guò)程中用于人工環(huán)境營(yíng)造的能源占據(jù)建筑物能源的一半左右，如果在設(shè)計(jì)時(shí)能最大限度地節(jié)約常規(guī)能源而使用潔凈能源，不僅能夠使人工環(huán)境與自然環(huán)境相互協(xié)調(diào)，而且還能體現(xiàn)設(shè)計(jì)的生態(tài)性與環(huán)保性。近年來(lái)，隨著中國(guó)城市化進(jìn)度的加快，為了節(jié)約土地、追求利潤(rùn)最大化，建筑密度日益增大，建筑高度不斷增長(zhǎng)，這使得許多建筑日照采光時(shí)間縮短。針對(duì)這種現(xiàn)象，設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，既要調(diào)節(jié)裝飾材料的反射系數(shù)，還要考慮室內(nèi)空間大小的處理，既可以通過(guò)改變室內(nèi)色彩來(lái)提高室內(nèi)光線，還可以利用現(xiàn)代新型科技來(lái)提高室內(nèi)光環(huán)境質(zhì)量。如利用光纖技術(shù)制成的、具有收集太陽(yáng)光功能的裝置，不僅能夠有效地收集和控制太陽(yáng)光，而且還能夠通過(guò)光導(dǎo)纖維將聚集的太陽(yáng)光運(yùn)輸?shù)叫枰斯げ晒獾姆块g。人們只需要打開(kāi)系統(tǒng)，室內(nèi)就會(huì)充滿(mǎn)陽(yáng)光。這種裝置既減少了資源消耗，又符合綠色生態(tài)設(shè)計(jì)原則和標(biāo)準(zhǔn)。此外，現(xiàn)代科技還研制出一系列節(jié)能環(huán)保的新產(chǎn)品，如：節(jié)能燈、節(jié)水設(shè)備、保溫墻體、吸熱玻璃等，如果將這些新產(chǎn)品運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)，不僅能夠獲得與常規(guī)能源一樣的效果，而且還能節(jié)約常規(guī)能源，減少環(huán)境污染。高科技在綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅使室內(nèi)環(huán)境生態(tài)化成為現(xiàn)實(shí)，也為人類(lèi)生活和工作環(huán)境的健康提供了技術(shù)支持。

4室內(nèi)綠化

篇7

我國(guó)現(xiàn)階段的室內(nèi)設(shè)計(jì)教育仍然是理論與實(shí)踐相結(jié)合的教育模式，即基礎(chǔ)課程加上專(zhuān)業(yè)課程，由于我國(guó)最早的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)都是由繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)發(fā)展而來(lái)的，以美術(shù)教育為基礎(chǔ)教育，所以在基礎(chǔ)教育上比較注重素描、色彩、三大構(gòu)成等基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí)。這種教育方式容易產(chǎn)生的一個(gè)負(fù)面影響就是過(guò)多的重視基礎(chǔ)而忽視了專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，蜻蜓點(diǎn)水般的學(xué)習(xí)沒(méi)能深入研究專(zhuān)業(yè)知識(shí)導(dǎo)致專(zhuān)業(yè)不專(zhuān)的弊病。而在歐洲一些院校多是以廣泛接觸各類(lèi)設(shè)計(jì)學(xué)科為基礎(chǔ)教學(xué)，如建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等，通過(guò)廣泛的接觸探討思考各種設(shè)計(jì)法則，綜合運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的研究上。室內(nèi)設(shè)計(jì)教育依托于美術(shù)教育，設(shè)計(jì)者要具備良好的美術(shù)素養(yǎng)與設(shè)計(jì)藝術(shù)修養(yǎng)。繪畫(huà)的學(xué)習(xí)多是從“臨摹”開(kāi)始并結(jié)合寫(xiě)生實(shí)踐，最終的目的是創(chuàng)作出自己風(fēng)格的繪畫(huà)作品。設(shè)計(jì)亦是如此，要發(fā)揮自己的設(shè)計(jì)潛能，養(yǎng)成良好的設(shè)計(jì)素養(yǎng)，并非“模仿”、“抄襲”，而要更多地注重設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。在教學(xué)實(shí)踐中學(xué)習(xí)階段的“模仿”并非“抄襲”，應(yīng)該是學(xué)習(xí)優(yōu)秀案例的設(shè)計(jì)原理和設(shè)計(jì)思想的精華。設(shè)計(jì)方法的教學(xué)應(yīng)更多注重培養(yǎng)學(xué)生原創(chuàng)性設(shè)計(jì)思維，這是現(xiàn)階段室內(nèi)設(shè)計(jì)教育需要思考的首要問(wèn)題。

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)教育對(duì)原創(chuàng)性的培養(yǎng)

（一）原創(chuàng)性是室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的核心價(jià)值

由于當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，電子技術(shù)、數(shù)字技術(shù)日新月異，因此原創(chuàng)性的培養(yǎng)更為重要，它代表一個(gè)設(shè)計(jì)者的自身素養(yǎng)與專(zhuān)業(yè)能力，同時(shí)體現(xiàn)教育的核心價(jià)值。教學(xué)的實(shí)質(zhì)就是教與學(xué)的溝通，教學(xué)的目的是教方法，室內(nèi)設(shè)計(jì)的教學(xué)應(yīng)圍繞如何思考、如何設(shè)計(jì)、如何實(shí)踐等幾大方面進(jìn)行，培養(yǎng)學(xué)生的原創(chuàng)性也是體現(xiàn)一個(gè)學(xué)校教育水平的重要方面。室內(nèi)設(shè)計(jì)原創(chuàng)性的培養(yǎng)首先要發(fā)覺(jué)學(xué)生的獨(dú)特個(gè)性，進(jìn)而針對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)感受能力的訓(xùn)練，加強(qiáng)對(duì)文學(xué)素養(yǎng)的培養(yǎng)融入多種學(xué)科的知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考的能力以及善于發(fā)散思維的研究能力。

（二）材料創(chuàng)新對(duì)原創(chuàng)性設(shè)計(jì)的作用

設(shè)計(jì)離不開(kāi)技術(shù)，材料是技術(shù)的物質(zhì)條件。教育學(xué)生對(duì)材料知識(shí)的掌握是教學(xué)的一個(gè)重中之重，這對(duì)培養(yǎng)設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性起到重要的作用。只有當(dāng)學(xué)生在頭腦中形成完善的材料知識(shí)體系，才能避免只在設(shè)計(jì)形式上做文章，將材料得心應(yīng)手的運(yùn)用在設(shè)計(jì)中更好的發(fā)揮設(shè)計(jì)創(chuàng)作潛能。

（三）技能教育與創(chuàng)新教育

設(shè)計(jì)的本意在于設(shè)計(jì)本身，繪圖功底的技能表現(xiàn)已經(jīng)不能成為衡量一個(gè)設(shè)計(jì)好壞的主要標(biāo)準(zhǔn)。技能教育不是室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要教學(xué)目標(biāo)，而是一種表現(xiàn)設(shè)計(jì)效果的方式方法。設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力的教學(xué)逐漸成為整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)過(guò)程中最重要的環(huán)節(jié)。

（四）多門(mén)學(xué)科的融合與室內(nèi)設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性

室內(nèi)設(shè)計(jì)最早是隨著建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展而發(fā)展起來(lái)的，與建筑設(shè)計(jì)有著密不可分的關(guān)系，這也說(shuō)明任何學(xué)科之間都會(huì)存在著細(xì)微的聯(lián)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)是關(guān)系人類(lèi)居住條件的重要因素，與人的活動(dòng)、生活緊密結(jié)合，是體現(xiàn)生活習(xí)慣、價(jià)值取向、文化水平的重要表現(xiàn)。培養(yǎng)學(xué)生全面思考的能力，不只局限于設(shè)計(jì)的表面效果，同時(shí)鍛煉了學(xué)生獨(dú)立思考以及設(shè)計(jì)創(chuàng)新的能力。

（五）突出民族個(gè)性的教育對(duì)原創(chuàng)性的影響

室內(nèi)設(shè)計(jì)的教育體系本身是源于國(guó)外的教育模式，這種行業(yè)的形成和發(fā)展雖然在當(dāng)初是適應(yīng)中國(guó)社會(huì)需要滿(mǎn)足大眾需求的，但是在發(fā)展中由于受西方文化的影響較大，導(dǎo)致設(shè)計(jì)趨于單一化過(guò)多的模仿設(shè)計(jì)風(fēng)格。突出民族個(gè)性的教育對(duì)原創(chuàng)性設(shè)計(jì)思維的培養(yǎng)產(chǎn)生必然的影響，傳統(tǒng)文化的滲入，帶給設(shè)計(jì)者更豐富的思考空間，打破了以往局限在“現(xiàn)代”的設(shè)計(jì)思維，可以將傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代生活，從而激發(fā)原創(chuàng)性、獨(dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)構(gòu)想，是培養(yǎng)學(xué)生原創(chuàng)性思維的一個(gè)不難把握的契合點(diǎn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

篇8

所謂室內(nèi)設(shè)計(jì)，就是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、環(huán)境及一定的標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用建筑原理和手段，創(chuàng)造出一個(gè)滿(mǎn)足要求，功能齊全、環(huán)境優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境。隨著人們對(duì)居住環(huán)境要求的提升，現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)展成為一門(mén)新興學(xué)科，它是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要專(zhuān)業(yè)，是一門(mén)既結(jié)合藝術(shù)，又包含技術(shù)的創(chuàng)意性學(xué)科。通過(guò)教學(xué)活動(dòng)，指導(dǎo)室內(nèi)設(shè)計(jì)師對(duì)室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)與美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境一個(gè)優(yōu)美、溫馨的氛圍。目前，培養(yǎng)一批具有創(chuàng)新意識(shí)及高技術(shù)水平的室內(nèi)設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為重要的教學(xué)研究課題?？梢?jiàn)，數(shù)字藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中發(fā)揮著重要的作用，也深刻影響其發(fā)展。

二、傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中存在的問(wèn)題

作為一門(mén)綜合性、創(chuàng)新性較強(qiáng)的學(xué)科，室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的目的就是為了培養(yǎng)學(xué)生的空間想象能力和結(jié)構(gòu)造型能力，充分發(fā)揮他們對(duì)空間結(jié)構(gòu)的觀察力與創(chuàng)造力，運(yùn)用當(dāng)前的各種物質(zhì)條件或科技手段，營(yíng)造出一個(gè)符合居住者心理及生理要求，功能到位、美觀舒適的居住環(huán)境。在教學(xué)深入改革的大背景下，傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)社會(huì)和時(shí)代的需要呈現(xiàn)出種種不足和問(wèn)題，主要表現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：

（一）教學(xué)效果不到位

在傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)活動(dòng)中，老師要求學(xué)生要掌握手工繪制設(shè)計(jì)圖紙，包括一些室內(nèi)效果圖、施工圖或者動(dòng)手制作實(shí)體模型等技能來(lái)鍛煉學(xué)生的動(dòng)手能力、制圖能力和空間想象力。但同時(shí)，手工繪圖或制造模型也存在諸多弊端。例如，學(xué)生在繪圖過(guò)程中需要大量的制圖工具，而且占用了很多時(shí)間，出現(xiàn)問(wèn)題也不易修改。此外，學(xué)生將主要精力都放在繪圖和模型制作上，也就減少了對(duì)室內(nèi)環(huán)境的觀察和思考，例如通過(guò)對(duì)實(shí)際環(huán)境的考察，考慮如何運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段創(chuàng)造室內(nèi)空間等，也就限制了學(xué)生的創(chuàng)新思維及靈感的發(fā)揮，沒(méi)有達(dá)到室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的目的。

（二）傳統(tǒng)教學(xué)活動(dòng)與新技術(shù)發(fā)展脫節(jié)

我們正處于一個(gè)信息化的社會(huì)中，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和信息技術(shù)手段的不斷進(jìn)步都促使我們向先進(jìn)化、科技化邁進(jìn)。而傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)卻普遍采用“教師為主體”的教學(xué)模式，對(duì)學(xué)生采用灌輸式教學(xué)，不注重對(duì)先進(jìn)技術(shù)的運(yùn)用和講解，忽視對(duì)學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)。學(xué)生如果缺乏主觀能動(dòng)性及創(chuàng)造性思維，對(duì)當(dāng)前先進(jìn)的科學(xué)手段缺乏認(rèn)識(shí)和了解就無(wú)法有效的掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)精髓，也就不能把所學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)與具體實(shí)踐相結(jié)合，不能滿(mǎn)足對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師的要求。

（三）教學(xué)理念落后

室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)和美術(shù)教學(xué)有根本的區(qū)別。但長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)不夠完全，對(duì)其概念缺乏理解，導(dǎo)致一些教師總是以美術(shù)老師的教學(xué)思維進(jìn)行教授，樂(lè)于把美術(shù)知識(shí)作為教學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容。這樣的教學(xué)模式必然會(huì)導(dǎo)致教師教學(xué)觀念的落后，學(xué)生對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)理念的模糊。學(xué)生缺乏熱情和參與度，也就不能積極的參與創(chuàng)作，不能自由創(chuàng)新和發(fā)揮。從而導(dǎo)致有些學(xué)生產(chǎn)生抄襲行為以應(yīng)付設(shè)計(jì)作業(yè)，造成不良影響。

三、數(shù)字藝術(shù)如何應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)

數(shù)字藝術(shù)就是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)手段和計(jì)算機(jī)，對(duì)一些圖片和影音文件進(jìn)行編輯、分析等，以使作品達(dá)到完美的效果和升級(jí)。

（一）數(shù)字藝術(shù)如何應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中

將數(shù)字藝術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中可以使設(shè)計(jì)作品取得更優(yōu)越的效果，使之表現(xiàn)更加立體和全面。數(shù)字化的室內(nèi)設(shè)計(jì)是依據(jù)設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行表現(xiàn)的，它以獨(dú)特的透視角度，在設(shè)計(jì)的材質(zhì)表現(xiàn)、色彩豐富與形體刻畫(huà)、光線配合方面都有卓越的優(yōu)勢(shì)。數(shù)字化的室內(nèi)設(shè)計(jì)可以清晰而逼真的表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)目的。特別是在動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)方面，通過(guò)可觀的真實(shí)場(chǎng)景與逼真的體驗(yàn)，為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了一個(gè)全新的視角，展開(kāi)了一個(gè)新的發(fā)展局面。室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)向客戶(hù)展示時(shí)，可以將設(shè)計(jì)方案和理念以三維形式表現(xiàn)，為他們提供身臨其境的體驗(yàn)，而且可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)中的不足，提出改進(jìn)意見(jiàn)讓設(shè)計(jì)師進(jìn)行修改，避免了不必要的時(shí)間和資金浪費(fèi)，大大提高了設(shè)計(jì)效率。

（二）數(shù)字藝術(shù)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)的影響

數(shù)字藝術(shù)以其獨(dú)特的表現(xiàn)手段和先進(jìn)的技術(shù)運(yùn)用為很多人帶來(lái)便利。數(shù)字藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用有助于提高教學(xué)效果

在傳統(tǒng)教學(xué)中，學(xué)生只注重于手繪能力培養(yǎng)，忽視了創(chuàng)新思維和空間想象能力的提升。而數(shù)字藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以減輕學(xué)生手工繪圖的負(fù)擔(dān)，將學(xué)生的注重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到空間想象和創(chuàng)新思維的培養(yǎng)方面。學(xué)生可以借助一些專(zhuān)業(yè)的繪圖軟件，如Photoshop、Flash、Dreamweaver等對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)圖、施工圖、立體模型進(jìn)行繪制，不僅方便實(shí)用，而且能夠充分的展示結(jié)構(gòu)效果，避免錯(cuò)誤，提升學(xué)生想象力。例如，機(jī)械專(zhuān)業(yè)的學(xué)生一般都利用AutoCAD軟件進(jìn)行機(jī)械圖的繪制，有效保證繪圖的精準(zhǔn)和數(shù)據(jù)的精確。同時(shí)，這類(lèi)軟件容易掌握，不僅對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)教師，對(duì)于其他教師也可以很好的將其利用于教學(xué)活動(dòng)中去，使知識(shí)的講解具體化、形象化，豐富了教學(xué)手段，大大提升教學(xué)效果。

2、數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用改進(jìn)了教學(xué)模式

將數(shù)字藝術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)可以有效的改變以往灌輸式的教學(xué)模式，把教師為主體的教學(xué)形式轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)生成主導(dǎo)的課堂學(xué)習(xí)模式。數(shù)字藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用注重了對(duì)學(xué)生自學(xué)能力的培養(yǎng)，有利于學(xué)生對(duì)知識(shí)的探索和研究。學(xué)生不再被動(dòng)的接受，而是去主動(dòng)的學(xué)。當(dāng)在運(yùn)用一些軟件時(shí)，學(xué)生可以自主的去探究軟件的其他方面的應(yīng)用，提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。例如，在學(xué)習(xí)3DMAX時(shí)，教師可以指導(dǎo)學(xué)生將實(shí)地考察的建筑材料信息總結(jié)后做成材質(zhì)庫(kù)，并且可以根據(jù)以后設(shè)計(jì)方案的需要，調(diào)用這些材質(zhì)或嘗試不同材質(zhì)的應(yīng)用，加深學(xué)生的印象。這樣的教學(xué)方法完全解放了學(xué)生思想，鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)新，提升學(xué)生學(xué)習(xí)熱情，從而可以早日達(dá)到社會(huì)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)人才的要求和需要。

3、數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用提升了設(shè)計(jì)效果

數(shù)字藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用不但對(duì)教師的教學(xué)活動(dòng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，也對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)過(guò)程產(chǎn)生巨大改變。同樣，對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)本身來(lái)說(shuō)，數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用也具有重要意義。數(shù)字藝術(shù)可以很好的表現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，從前的室內(nèi)設(shè)計(jì)展示僅僅通過(guò)幾張?jiān)O(shè)計(jì)圖或一個(gè)模型來(lái)進(jìn)行二維或三維的展示，而三維展示往往耗時(shí)耗力，設(shè)計(jì)師運(yùn)用并不十分廣泛。而現(xiàn)在，無(wú)論是平面圖還是立體圖，數(shù)字藝術(shù)都可以很好的達(dá)成預(yù)期效果；甚至已經(jīng)不再拘泥于靜態(tài)圖，室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品完全可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行展示，不僅使其表現(xiàn)更為完整，而且更加生動(dòng)、形象。這些變化對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)而言無(wú)疑是具有跨時(shí)代意義的。此外，由于軟件應(yīng)用的普遍性，更多的非專(zhuān)業(yè)人士也可以通過(guò)使用數(shù)字藝術(shù)技術(shù)自學(xué)成才，并將其應(yīng)用在更多的領(lǐng)域中，促進(jìn)數(shù)字藝術(shù)得到更新、更快的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

篇9

從理性信息來(lái)看，現(xiàn)代的燈具設(shè)計(jì)從其存在基礎(chǔ)上就開(kāi)始了它的創(chuàng)新：首先材料的創(chuàng)新。材料的運(yùn)用過(guò)程本身就是將不同材料加以組合形成不同豐富形態(tài)的過(guò)程。除了玻璃其他的材料例如金屬、布藝、藤以及其他復(fù)合材料都被利用了起來(lái)，豐富燈具大家族。

從工藝方面來(lái)看，現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)的發(fā)展也令人驚嘆，甚至出現(xiàn)了一種彩焰香味燈這種發(fā)明能使燈具同時(shí)發(fā)出彩色火焰和香味。將金屬的無(wú)機(jī)或有機(jī)化合物（發(fā)色劑）溶于液體燃料（乙醇）中，再溶解適量香料。此溶液注入燈具，點(diǎn)燃經(jīng)過(guò)預(yù)處理的棉線燈芯，便發(fā)出彩色鮮明，燃燒平穩(wěn)兼俱香味的火焰，平添節(jié)日喜慶的歡樂(lè)氣氛。

從技術(shù)美學(xué)的角度來(lái)看，好的燈具設(shè)計(jì)應(yīng)該首先給用戶(hù)帶來(lái)最佳的問(wèn)題解決方案即照明。而后感性信息，如產(chǎn)品的造型、色彩、使用方式等再加入創(chuàng)意運(yùn)用的行列。

燈具的造型設(shè)計(jì)正是以以上兩個(gè)大方面為基礎(chǔ)而展開(kāi)，融合了技術(shù)、材料、工藝再加上人們超常的想象力而成就的一種系統(tǒng)的和諧美。燈具的設(shè)計(jì)也是產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的一種，這不同于純?cè)煨退囆g(shù)。純?cè)煨退囆g(shù)追求純感性美，可以是自然存在的，也可以由藝術(shù)家的靈感產(chǎn)生。而如燈具設(shè)計(jì)師一樣的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)則必須滿(mǎn)足用戶(hù)的使用需求，形成技術(shù)解決方案。可以說(shuō)，產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)需要用理性的邏輯思維來(lái)引導(dǎo)感性的形象思維，以提供問(wèn)題的解決方案為標(biāo)準(zhǔn)，不可能天馬行空地任意發(fā)揮。

所以現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)不僅是一種視覺(jué)感受，而是通過(guò)形、色、質(zhì)三大元素，即：空間形態(tài)和造型藝術(shù)的結(jié)合，情感與文化的象征，材料質(zhì)感和肌理的傳遞，給人們以美感影響的。

首先，形。形體是營(yíng)造主題的一個(gè)重要方面，主要通過(guò)尺度、形狀、比例及層次關(guān)系對(duì)心理體驗(yàn)的影響，讓人們產(chǎn)生擁有感、成就感、親切感，同時(shí)還應(yīng)營(yíng)造必要的環(huán)境氛圍使人產(chǎn)生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒。

其次，色。也就是色彩和外觀，不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號(hào)意義和象征意義。作為視覺(jué)審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺(jué)感受從而產(chǎn)生復(fù)雜的心理反映。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的色彩，包括色相明度、純度，以及色彩對(duì)人的生理、心理的影響。色彩對(duì)室內(nèi)空間意境的形成方面有很重要的作用，而燈具作為重要的室內(nèi)陳設(shè)，是空間表情表現(xiàn)的載體之一：紅色熱烈、藍(lán)色寧?kù)o、紫色神秘、白色單純、黑色凝重、灰色質(zhì)樸，不同的光效表達(dá)出不同的情緒成為不同的象征，也給人不同的空間感受，在室內(nèi)空間中燈具在陳設(shè)的功能之外，作為光的載體它的運(yùn)用還應(yīng)該注意到以下幾個(gè)方面：

第一，光表現(xiàn)情感、性格：在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用“光”表現(xiàn)情感，性格的特點(diǎn)。表現(xiàn)室內(nèi)的氣氛。如光照度強(qiáng)表現(xiàn)了明快熱烈，激情、公平等性格。而光照度弱時(shí)，則表現(xiàn)出沉悶陰暗，神秘感等。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光的構(gòu)成效果首先應(yīng)確定表現(xiàn)何種氣氛，然后選擇相對(duì)應(yīng)“光”。另外在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的其他因素，如色彩、材質(zhì)、造型都受光的條件的制約。必須先運(yùn)用光的條件而后表現(xiàn)它的個(gè)性。

第二，光的照射方式、藝術(shù)構(gòu)成：采用不同的光的照射方式，形成不同的室內(nèi)藝術(shù)效果。例如，按照設(shè)計(jì)構(gòu)圖規(guī)律，形成前景與襯景，直射照明與間接光暈的構(gòu)成圖像。利用光照方式的不同，得到不同的造型光影的藝術(shù)效果，比例與尺度、光影．黑白灰的層次等，都應(yīng)符合視覺(jué)美的規(guī)律法則。例如，尺度、比例、主次統(tǒng)一變化，漸變以及特異的手法等，在作“光環(huán)境”設(shè)計(jì)時(shí)，與其他視覺(jué)藝術(shù)同樣應(yīng)符合光的藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律。

第三，光色與色溫：一般在室內(nèi)作照明設(shè)計(jì)之前，對(duì)光色會(huì)有一個(gè)決定。即采用冷光源或暖光源。冷光源，如日光燈管、節(jié)能燈等。光色偏冷，照度顯亮，但色溫過(guò)高時(shí)，則人臉在廳內(nèi)顯得過(guò)冷，看了很不舒服。在公共建筑的廳室中選用光源時(shí)，應(yīng)同時(shí)對(duì)色溫加以限制。一般色溫選3000以下，可以不會(huì)有色光大冷的感覺(jué)，而且在選用不同色溫的光源同時(shí)，配合更須十分慎重。如使用不當(dāng)會(huì)影響整個(gè)光環(huán)境的效果，使得色溫低的暖光，最得十分暗淡無(wú)光。

第四，透鏡的運(yùn)用：在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，選用鏡面反射室內(nèi)的物象，或是借以虛擬空間，擴(kuò)大空間感，或是利用經(jīng)營(yíng)后的反射面，達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)畫(huà)面美化空間。光與水珠在自然界中，光照射水珠可以折射出現(xiàn)彩虹。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，有時(shí)也利用噴水與照明的配合處理，取得光與水珠的裝飾效果。以活躍空間的動(dòng)感和產(chǎn)生清新的感受。

二、現(xiàn)代燈具的發(fā)展理念和趨勢(shì)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向也開(kāi)始有了不同的風(fēng)格：簡(jiǎn)約主義成為主流、空間劃分采取開(kāi)放式規(guī)劃。裝飾材料不再是奢華的堆砌、輕柔粉彩變成沉穩(wěn)深色?；谝陨纤狞c(diǎn)現(xiàn)代燈具設(shè)計(jì)的發(fā)展順應(yīng)大潮流，主要向四個(gè)方面發(fā)展，它們分別是：綠色設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)主義、仿生設(shè)計(jì)、藝術(shù)性和趣味性相結(jié)合的道路。

（一）綠色設(shè)計(jì)

綠色設(shè)計(jì)不拘泥于特定的技術(shù)、材料，而是對(duì)人類(lèi)生活和消費(fèi)方式進(jìn)行規(guī)劃，在更高層次上理解產(chǎn)品和服務(wù)，突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的作用領(lǐng)域去研究“人與非物”的關(guān)系，力圖以更少的資源消耗和物質(zhì)產(chǎn)出保證生活質(zhì)量，達(dá)到可持續(xù)發(fā)展的目的。燈具的綠色設(shè)計(jì)的主要設(shè)計(jì)原則有:

第一，節(jié)約能源,即著力從節(jié)約資源的角度從事產(chǎn)品開(kāi)發(fā)和服務(wù),比如對(duì)節(jié)能技術(shù)的研究和運(yùn)用。

第二，降低污染,即著力從減少、消除污染的途徑開(kāi)發(fā)產(chǎn)品和服務(wù),主要是能源方面來(lái)進(jìn)行革新，如太陽(yáng)能燈具。

第三，實(shí)施綠色設(shè)計(jì),即回收再利用,使產(chǎn)品可以翻新和循環(huán)利用,最大限度減少一次廢棄率,在用材上的革新，主要從燈具外部結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新。

所以現(xiàn)代燈具的設(shè)計(jì)在產(chǎn)品造型時(shí)盡量做到簡(jiǎn)潔、明快、適度,細(xì)部設(shè)計(jì)質(zhì)樸而不乏精致,能體現(xiàn)出高雅的設(shè)計(jì)品味。在包裝上避免奢華，而將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在真正意義上的產(chǎn)品創(chuàng)新上面，以一種更負(fù)有責(zé)任心的方法去創(chuàng)造和發(fā)展產(chǎn)品的形態(tài)，用一種更為簡(jiǎn)潔、經(jīng)典、大方的產(chǎn)品造型樣式使產(chǎn)品盡可能地延長(zhǎng)使用壽命。

（二）極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)

由于綠色設(shè)計(jì)的特殊要求，即：強(qiáng)調(diào)盡量減少無(wú)謂的原料消耗，重視再生材料使用的原則對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)外觀也產(chǎn)生了重大影響。但是綠色設(shè)計(jì)的這種要求并不是不注重美學(xué)表現(xiàn)或設(shè)計(jì)美學(xué)手法，于是極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)誕生了。“小就是美”、“少就是多”、“簡(jiǎn)就是華”在結(jié)合了綠色設(shè)計(jì)之后有了新的含義。

事實(shí)上，從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，一種追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)流派興起，將產(chǎn)品的造型化簡(jiǎn)到極致，這就是赫赫有名的“簡(jiǎn)約主義（Minimalism）”。

minimalism極簡(jiǎn)主義，可以是一種藝術(shù)流派（此時(shí)譯作極少主義或最簡(jiǎn)單派），也可以指一種生活方式和風(fēng)格。

簡(jiǎn)約主義的設(shè)計(jì)幾乎不要任何裝飾，信奉簡(jiǎn)約主義的設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)做減法。他們把一切多余的東西從設(shè)計(jì)種上拿走。如果第二塊面找不出存在的理由，那他們就做一個(gè)面；如果這一個(gè)塊面也非必要，那他們說(shuō)干脆這個(gè)也拿掉；如果木質(zhì)材料本身的肌理已經(jīng)足夠迷人，那他們就不用印花、雕花、飾圖。外觀是設(shè)計(jì)的第一要素，既要考慮設(shè)計(jì)本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與其理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。這種精心設(shè)計(jì)的外形常常需要精致的材料來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)精確的結(jié)構(gòu)和精到的工藝來(lái)完成。受到簡(jiǎn)約主義的影響，燈具設(shè)計(jì)本身的外形、結(jié)構(gòu)、材料及工藝的把握均有極高要求。而中國(guó)大都市中越來(lái)越多的消費(fèi)者，特別是白領(lǐng)階層，也極其喜歡這樣的風(fēng)格，因?yàn)樗玫倪m應(yīng)了他們都市情結(jié)中的簡(jiǎn)以及其回歸本源的心理需要。

（三）仿生設(shè)計(jì)

在人類(lèi)發(fā)展的早期我們的祖先便嘗試打制石器的“減法”造型和冶陶的“加法”造型。

人類(lèi)對(duì)形的認(rèn)識(shí)和形的塑造（即造型）經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程。仔細(xì)審視這一過(guò)程，不難發(fā)現(xiàn)的造物活動(dòng)實(shí)際上就是造型活動(dòng)，而這種活動(dòng)正是建立在對(duì)形的感受和認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)之上。

大自然是最杰出的設(shè)計(jì)師，自然形態(tài)作為設(shè)計(jì)造型的優(yōu)秀摹本是經(jīng)過(guò)千萬(wàn)年的緩慢進(jìn)化而來(lái)，人造形態(tài)的變化則越來(lái)越快，可謂是日新月異。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，人們一面創(chuàng)造著眾多現(xiàn)實(shí)形態(tài)，另一面又參照著自然形態(tài)，在表現(xiàn)、摹仿、整合的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的形態(tài)。

仿生設(shè)計(jì)師對(duì)生物體整體性或某一個(gè)部分特征進(jìn)行模仿、變形、抽象等，借以表達(dá)到造型的目的，這種設(shè)計(jì)方法比自然形態(tài)抽象化更能融入生活，從功能、結(jié)構(gòu)或材料多個(gè)方面來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。使得燈具的設(shè)計(jì)更加多樣化、風(fēng)格化。

（四）藝術(shù)性和趣味性相結(jié)合

在傳統(tǒng)的說(shuō)辭之中，家庭飾品大多與藝術(shù)品的聯(lián)系不大，或有，也只不過(guò)是“花瓶”并無(wú)多大實(shí)用價(jià)值。然而，隨著人們生活水平的提高以及人們普遍的審美情趣的提高，生活的藝術(shù)性在現(xiàn)代家庭生活中得到了很好的表達(dá)，主人的生活品味和素質(zhì)在家庭飾品中也得到了很好的彰顯。藝術(shù)性的表達(dá)方式也更多的滲透到了普通的家用產(chǎn)品。

當(dāng)你開(kāi)燈時(shí)，你打開(kāi)的便是一個(gè)空間；當(dāng)你陳設(shè)了一盞別致的現(xiàn)代燈具時(shí)，你改變的又會(huì)是室內(nèi)的視覺(jué)心理。而我們改變燈的設(shè)計(jì)觀念時(shí)，我們感覺(jué)現(xiàn)實(shí)的方法或許也隨之變化。當(dāng)今社會(huì)，設(shè)計(jì)的多元化已經(jīng)成為了一種趨勢(shì)。燈具的創(chuàng)意設(shè)計(jì)更是如此，關(guān)于現(xiàn)代燈具的研究是為了從幾個(gè)方面更好的總結(jié)國(guó)外和前人的設(shè)計(jì)優(yōu)點(diǎn)?？偨Y(jié)過(guò)去面向未來(lái)，在今后的設(shè)計(jì)中不只注意功能的完善，還要滿(mǎn)足人們對(duì)室內(nèi)陳設(shè)追求多樣化和藝術(shù)性的需求。燈具的設(shè)計(jì)如此，讓我們窺一斑而見(jiàn)全豹，也以此來(lái)展望整個(gè)兒室內(nèi)陳設(shè)對(duì)設(shè)計(jì)界的影響和發(fā)展趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

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《燈具的魅力》作者：裴俊超陜西人民出版社2006年1月第一版

《室內(nèi)設(shè)計(jì)原理》作者：陳易中國(guó)建筑工業(yè)出版社2006年11月第一版

篇10

計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)發(fā)展十分迅速，也的確對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，但設(shè)計(jì)軟件歸根到底只是我們?cè)O(shè)計(jì)的工具，并不具備設(shè)計(jì)的功能，對(duì)于以創(chuàng)造性勞動(dòng)為立足之本的室內(nèi)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，其根本應(yīng)為創(chuàng)造，其次才是將創(chuàng)造的結(jié)果運(yùn)用電腦表達(dá)出來(lái)。從世界范圍看，設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想大多是通過(guò)手繪的方式表達(dá)出來(lái)的。設(shè)計(jì)過(guò)程中，手繪并不會(huì)受到時(shí)間、空間的限制，具有很高的便捷性和隨意性。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之初可能只有一個(gè)模糊混沌的想法，或者只是一個(gè)元素或一個(gè)簡(jiǎn)單的想法，隨著時(shí)間的累積，混沌的思維里會(huì)出現(xiàn)有秩序的意念。弗蘭克•蓋里著名的建筑，位于布拉格的“跳舞的房子”就是可視化圖形實(shí)際運(yùn)用的一個(gè)范例。蓋里在設(shè)計(jì)之初畫(huà)了大量的設(shè)計(jì)草圖，由兩名舞者的形象逐步抽象化，直到勾勒出建筑物的輪廓。“跳舞的房子”從定稿到完工歷時(shí)四年時(shí)間，同時(shí)也讓大量的草圖堆砌出一所布拉格的城市地標(biāo)。有時(shí)，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意往往也會(huì)是靈感的迸發(fā)，手繪草圖可以作為設(shè)計(jì)師記錄創(chuàng)意的載體，通過(guò)整理或記錄設(shè)計(jì)想法，最終整理出頭緒，開(kāi)展設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)草圖不是一蹴而就的，它只代表我們不完整的設(shè)計(jì)想法，我們可以在它的基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷的改進(jìn)和完善，室內(nèi)及商業(yè)空間設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路從來(lái)都不只一種，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)草圖反復(fù)對(duì)比推敲，結(jié)合造價(jià)等各方面的因素，確定最終方案。設(shè)計(jì)草圖雖沒(méi)有3D效果圖逼真且全面的效果，但草圖作為給甲方階段性的展示方案無(wú)疑是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2基于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的空間設(shè)計(jì)方法研究

2．1CAD技術(shù)的應(yīng)用研究

作為最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)方法，CAD在室內(nèi)外設(shè)計(jì)中都得到了最廣泛的使用，其準(zhǔn)確的數(shù)值、比例以及統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)制定的施工圖，可以讓施工者一目了然。它可以繪制極為詳盡的平面圖，并可與其他設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)交換，在設(shè)計(jì)使用中擁有極大的便利。操作簡(jiǎn)便，不同于3D效果圖，CAD制圖提供的是準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)以及對(duì)施工的保證。

2．23Dmax技術(shù)的應(yīng)用研究

3D效果圖作為室內(nèi)設(shè)計(jì)方案最直觀的表達(dá)形式，在室內(nèi)和商業(yè)空間設(shè)計(jì)中得到了廣泛的應(yīng)用。它從三個(gè)最主要的方面把控著設(shè)計(jì)的最終效果。

2．2．1建模

從設(shè)計(jì)草圖到室內(nèi)模型，3D首先扮演了最重要的角色即基礎(chǔ)模型建立。模型建立作為效果圖制作的第一步，基于其精確的數(shù)據(jù)和與現(xiàn)實(shí)1∶1的空間比例，可以使最終效果圖做到最大限度的場(chǎng)景還原和展示。它從空間上限定了設(shè)計(jì)的區(qū)域，可以完善空間結(jié)構(gòu)并進(jìn)行界面處理。3Dmax最大的好處在于攝像機(jī)的架設(shè)，與手繪效果圖一個(gè)特定的視角相比，它可以讓我們從不同的視點(diǎn)觀察到模型空間，從而完善各個(gè)角度陳設(shè)的位置關(guān)系，而且可以從不同角度審視空間的立體效果，做到最大程度的還原和模擬。不同于室內(nèi)設(shè)計(jì)中空間局限性較大，商業(yè)空間中，空間的改造和重新劃分較為復(fù)雜，3Dmax可以進(jìn)行改造后空間的展示。除了基本建筑模型的建立，設(shè)計(jì)中的平面及立面造型都能得到展示。

2．2．2材質(zhì)選擇、燈光設(shè)計(jì)及場(chǎng)景渲染

在空間范圍限定后根據(jù)實(shí)際使用比例引入家具模型，確定位置后根據(jù)室內(nèi)風(fēng)格的不同選擇不同的材質(zhì)。設(shè)計(jì)師可以在網(wǎng)上積累大量的材質(zhì)貼圖，在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中根據(jù)需要調(diào)用。3D設(shè)計(jì)中材質(zhì)的選擇多種多樣，可以根據(jù)不同的參數(shù)模擬現(xiàn)實(shí)中的不同材料，并擁有逼真的效果，為設(shè)計(jì)增加了許多的可能性。在給物體賦予材質(zhì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)不同的尺寸數(shù)據(jù)調(diào)整貼圖坐標(biāo)，以獲得最為真實(shí)的視覺(jué)效果。商業(yè)空間中的各類(lèi)展柜、家具需要量身定制，都可以通過(guò)前期CAD平面圖的繪制，根據(jù)具體數(shù)據(jù)在3Dmax中進(jìn)行繪制。兩個(gè)軟件的數(shù)據(jù)導(dǎo)入和輸出十分便捷，為設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)工作提供了保證。除了材質(zhì)，在建模之后加入合理的燈光無(wú)疑會(huì)為最終的效果增色不少。在3Dmax中可以通過(guò)對(duì)天空、太陽(yáng)的分析來(lái)完善天光，還可以加入人工照明，通過(guò)調(diào)節(jié)燈光的類(lèi)型、參數(shù)以及顏色，獲得與實(shí)際空間中類(lèi)似的燈光效果，3Dmax搭載Vray，Renderman等高級(jí)渲染器，可以使最終的效果圖更加逼真。較手繪效果圖一大便利還在于它對(duì)材質(zhì)、色彩的快速精準(zhǔn)表現(xiàn)。在3D效果圖中常用的點(diǎn)光源、線光源以及面光源可以模擬現(xiàn)實(shí)空間中的各類(lèi)筒燈、吊燈、吸頂燈等燈具的投射效果。3Dmax中我們可以通過(guò)設(shè)置測(cè)試參數(shù)，以便在最快的速度下檢驗(yàn)設(shè)計(jì)效果，在測(cè)試效果達(dá)到理想狀況后，便可以設(shè)置最終的渲染參數(shù)。在手繪效果圖中，我們需要考慮物體的明暗投影，利用素描關(guān)系表現(xiàn)物體的體量感，使用水彩、彩鉛、馬克筆等工具分別進(jìn)行上色，而在3Dmax中，渲染時(shí)會(huì)根據(jù)燈光的位置、參數(shù)自動(dòng)計(jì)算物體的投影關(guān)系，并在材質(zhì)上給予表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師可以利用它的光影追蹤功能，通過(guò)調(diào)節(jié)材質(zhì)以及渲染的參數(shù)來(lái)真切的表現(xiàn)物體的材質(zhì)和體量感，根據(jù)燈光的特性和材質(zhì)的差異，表現(xiàn)物體的陰影部分、高光部分以及倒影部分等的具體效果。渲染的圖紙大小我們可以根據(jù)分辨率和渲染參數(shù)自由選擇，比單一的手繪效果圖便捷很多。

2．2．3陳設(shè)、燈具、綠植等室內(nèi)軟裝飾品的室內(nèi)布局

不同于現(xiàn)實(shí)購(gòu)買(mǎi)，我們可以利用3D在虛擬的室內(nèi)空間中大膽發(fā)揮創(chuàng)意，根據(jù)設(shè)計(jì)風(fēng)格或個(gè)人喜好增加室內(nèi)陳設(shè)品并任意擺放以查看最終效果。即使在效果圖渲染之后，也可以通過(guò)Photo-shop進(jìn)行畫(huà)面調(diào)整以及物品的添加，具有很強(qiáng)的發(fā)揮空間?，F(xiàn)在許多商家也會(huì)將自己的產(chǎn)品做成模型提供給設(shè)計(jì)公司，讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的同時(shí)也可以作為銷(xiāo)售產(chǎn)品的一種手段。陳設(shè)、燈具以及綠植的不同搭配，也可以讓業(yè)主作為購(gòu)買(mǎi)時(shí)的參考。

3基于全息投影技術(shù)的室內(nèi)設(shè)計(jì)方法

全息投影技術(shù)也稱(chēng)虛擬成像技術(shù)是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術(shù)。全息投影技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產(chǎn)生互動(dòng)，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。全息投影技術(shù)在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用較為常見(jiàn)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為少見(jiàn)。2014年公告牌音樂(lè)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日晚在美國(guó)拉斯維加斯舉行。在所有表演嘉賓中，已過(guò)世天王邁克爾杰克遜“復(fù)活”在Billboard音樂(lè)盛典舞臺(tái)上最受矚目，通過(guò)全息影像還原技術(shù)使天王邁克爾杰克遜在Billboard音樂(lè)盛典熱舞首秀新單曲《SlavetoTheRhythm》，震撼現(xiàn)場(chǎng)令人嘆為觀止。全息投影技術(shù)能夠營(yíng)造的突然視覺(jué)沖擊和心理震撼、給觀眾虛實(shí)結(jié)合的夢(mèng)幻立體感受、新奇有趣的多角度觀看體驗(yàn)等效果，使觀眾有一種身臨其境的體驗(yàn);江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)也曾使用全息投影技術(shù)讓已故歌星鄧麗君重回舞臺(tái)，喚醒人們難忘的記憶。如果能將全息投影技術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)和商業(yè)空間的設(shè)計(jì)，用戶(hù)可以在虛擬的室內(nèi)空間切身體驗(yàn)設(shè)計(jì)的實(shí)際使用。通過(guò)身臨其境的體驗(yàn)，對(duì)設(shè)計(jì)的合理性加以提高和改進(jìn)。一旦全息投影技術(shù)的成本降低并且便捷性提升，在演藝活動(dòng)以外的其他領(lǐng)域就會(huì)得到越來(lái)越廣泛的運(yùn)用。除此之外，在商業(yè)展示空間運(yùn)用全息投影技術(shù)也是一個(gè)很好的課題。商業(yè)空間的復(fù)雜性較普通室內(nèi)家裝空間高很多，即使通過(guò)詳細(xì)的效果圖設(shè)計(jì)，在作品完成后也會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，這些問(wèn)題在設(shè)計(jì)之初、實(shí)際使用之前并未顯現(xiàn)。但如果通過(guò)全息技術(shù)的應(yīng)用，三維立體模擬使用過(guò)程，可以避免一系列的使用弊端，對(duì)節(jié)省工程造價(jià)、防止工程返工具有很高的現(xiàn)實(shí)意義。

4結(jié)語(yǔ)