導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電視新聞稿，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一條完整的電視新聞由圖像、同期聲、記者現(xiàn)場和解說詞等因素構(gòu)成，有時還配以字幕、音樂、圖表等。由此可見，電視新聞是一種綜合、系統(tǒng)、形象的新聞報道形式 。在電視新聞傳播中，電視新聞稿占有著舉足輕重的位置，它不僅要完成賞心悅目的文字表述，更要在創(chuàng)過程中準(zhǔn)確地體現(xiàn)電視新聞每個要素的微妙關(guān)系，使其協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實現(xiàn)最完美的傳播效應(yīng)。

有關(guān)電視新聞稿歷?磧脅簧僬?論，這些爭論圍繞著畫面、聲音和文字孰輕孰重而進(jìn)行。英國電視理論家格林阿爾金曾說過：“電視不只是一種看的東西，然而也沒有必要說文字、音響和圖像哪個更重要。在制作一個效果好的電視節(jié)目時，三者是相輔相成的。如果說三者中任何一個能獨立發(fā)揮作用的話，絕不是對它的贊揚(yáng)，相反卻說明這三者還沒有很好地結(jié)合起來?！彼裕粭l完整的電視新聞應(yīng)該是文字、畫面、音響等要素的融合。電視在對新聞事件進(jìn)行報道時，由于受到各方面不同因素的影響，文字稿所表達(dá)的方式和新聞架構(gòu)也是不一樣的，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)和自媒體高度發(fā)達(dá)，世界一體化的今天，各形式媒體競爭特別激烈的當(dāng)前社會，電視新聞為了與各傳播媒介與眾不同，從而不會將自身所獨具的極具震撼的視覺現(xiàn)場畫面和現(xiàn)場音響棄之不用，而只用平淡的文字去報道，更不會只用簡簡單單的圖像去敷衍觀眾。我認(rèn)為，在電視新聞的特定語境中，每一種聲音都影響著觀眾對看到畫面的反應(yīng)，每一個圖像都加深著觀眾對所聽見聲音的理解，每一段文字都會增加觀眾對畫面和音響的印象，分開了它們之間的聯(lián)系，都會讓電視新聞所表達(dá)的信息不完整。

雖然電視新聞在傳播過程中，畫面具有得天獨厚的優(yōu)勢，可畫面本身也存在著局限性，例如：天津濱海新區(qū)發(fā)生特大火災(zāi)爆炸事故等視覺沖擊力非常強(qiáng)的新聞事件，僅僅靠畫面提供的信息明顯是不夠的，因為畫面本身無法準(zhǔn)確交代新聞諸要素，更無法展現(xiàn)新聞的深度和廣度。所以，作為完善畫像報道的文字稿就自然成為電視傳播的其他要素很好的補(bǔ)充，在電視新聞中起著不可替代的作用。

電視畫面具有時空局限性，只能表現(xiàn)眼前的情景，而文字卻不受時間和空間的約束，能夠準(zhǔn)確、清晰地介紹新聞的五個要素和基本事實。電視新聞中圖像只能夠體現(xiàn)表象和相對直觀的信息，觀眾如果僅僅只靠觀看這些圖像，想去了解新聞事件的中心思想和來龍去脈是不現(xiàn)實的。這種情況下，就需要通過文字的表述功能讓觀眾全方位地理解新聞主題，通過圖像和文字的融合，從而讓觀眾真正知曉新聞事件的前因后果及新聞背后的故事。例如：中央電視臺播出的《四川大涼山“懸崖村”扶貧紀(jì)事：明知山無路 偏向山上行》。

新聞開篇畫面展現(xiàn)的是位于大涼山腹地昭覺縣阿土列爾村（航拍全景），行走于山間的人（遠(yuǎn)景 中景），上山攀巖人（腳部特寫），三條上山路（航拍全景），懸崖上的藤梯（特寫），懸崖上放學(xué)孩子 （腳部、臉部特寫）。

電視文字稿：“這里是大涼山腹地，到處都是高山和深谷。阿土列爾村，被當(dāng)?shù)厝朔Q為‘懸崖上的村’，98戶常住戶中，有76戶358人住在山上，要上山，就得攀懸崖。第一次上山，記者和扶貧干部選擇了老鄉(xiāng)覺得最安全的藤梯路，就是用木頭和藤條編成梯子，在懸崖上搭出的一條路。路上經(jīng)常會碰到村民，有去山下賣玉米的老鄉(xiāng)，還有放學(xué)的孩子?！?/p>

這幾組畫面雖然多方位多角度地展現(xiàn)了阿土列爾村高踞懸崖峭壁之上，腳下萬丈深淵，進(jìn)村之路步步驚心的惡劣自然條件，僅僅通過電視中的這幾組畫面就想讓觀眾全面了解阿土列爾村的情況是非常困難的。電視新聞稿中通過文字的概括和表述功能就可以清楚地表達(dá)阿土列爾村村民急需脫貧改變現(xiàn)狀的迫切心情，讓觀眾在很短時間內(nèi)，對新聞事件一目了然，圖像與文字的融合讓觀眾真正理解了我國脫貧攻堅的重要性。

在電視新聞中，圖像雖然可以真實地讓觀眾身臨其境地感受真實的現(xiàn)場，可畫面卻無法說明新聞的來龍去脈，圖像可以讓我們看到榜樣人物活靈活現(xiàn)的一面，卻無法呈現(xiàn)不為人知的過往，表現(xiàn)他們內(nèi)心復(fù)雜的思想變化。畫面可以展現(xiàn)重大新聞事件的盛況，卻無法說明新聞本身的深遠(yuǎn)內(nèi)涵。單純的電視圖像只能表達(dá)單純的意思，每個受眾從畫面中理解的意思都是不同的，“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。如果觀眾只看到這些籠統(tǒng)、模糊的表象卻又不了解整體而又說詳實的情況，勢必會引發(fā)受眾的批評和質(zhì)疑。所以，電視新聞需要借助文字稿總結(jié)概括功能，把零散的圖像凝結(jié)成為一個整體，使整篇電視新聞報道主題突出，意思明確。文字稿就像天平一樣，在電視新聞傳播中起著平衡和協(xié)調(diào)的作用，引導(dǎo)受眾準(zhǔn)確地把握新聞的主要內(nèi)容和含義。

電視“聲像并茂”的特性決定了電視新聞可看、可聽和形象化的特色，而電視新聞稿件在寫作上就應(yīng)該抓住這一獨有的特點，通過文字、聲音、圖像綜合地傳播信息，從而展現(xiàn)比報紙、廣播更為豐富的傳播手段。所以，如何讓電視新聞稿與電視新聞諸元素互相融合就特別重要，從電視新聞視聽綜合性角度考慮，電視新聞稿既是規(guī)定和闡述圖象的含義，發(fā)掘電視畫面的內(nèi)蘊(yùn)，又是用語言補(bǔ)充視覺畫面的不足，從而使觀眾在畫面和聲音之外，產(chǎn)生更多的情景交融、回味良久的感覺。

篇2

關(guān)鍵詞：縣級電視臺；新聞報道；思考

中圖分類號：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0261-01

“三貼近”是新時期新聞宣傳工作的方針、原則和要求。“三貼近”就是貼近實際、貼近群眾、貼近生活?！叭N近”是方法和要求，按照“三貼近”的要求和電視新聞規(guī)律，在電視新聞報道的求真、求新、求快、求廣上下真功夫、作好文章。

一、求真。新聞必須真實，這是一切新聞傳媒必須遵循的原則，是新聞的生命。所以在新形勢下，新聞的真實性更要引起新聞從業(yè)人員的高度重視。

1、事實必須真實。大家都知道，事實是新聞的本源，新聞?wù)鎸嵤紫仁鞘聦嵄仨氄鎸?。但是由于記者采訪浮在面上，不深入基層，不貼近實際，不深入調(diào)查研究，僅憑被采訪對象所提供的材料就寫稿子、拍片子，從而造成報道失真。如，拍寧安市某鄉(xiāng)鎮(zhèn)掀起了農(nóng)田水利建設(shè)的片子，這時多數(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)還沒行動，為了好發(fā)稿，就以點概面，說成全市掀起水利建設(shè)。這樣的片子播出后，有些觀眾就會疑問：俺鄉(xiāng)里還沒搞水利工程，電視臺又在吹牛說假話。這些現(xiàn)象在群眾中造成不好的影響。所以新聞工作者必須端正思想，要用認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，貼近群眾，深入生活，做細(xì)致的采訪，確保事實的真實。

2、表現(xiàn)手法必須真實。電視新聞的形象化特點，要求報道事實必須真實，而且視聽結(jié)合的形象傳播也要真實可信。也就是說，真實性與真實感要統(tǒng)一。真實性就是事實的客觀存在，這是第一性的。真實感就是新聞報道的事實在人腦中的反映，這是第二性的。這樣講是符合新聞觀的。

首先是拍攝。形象畫面是電視新聞的基礎(chǔ)語言。電視新聞?wù)鎸嵤紫犬嬅嬉鎸?，盡量不要用擺拍、補(bǔ)拍等組織拍攝的手法，要盡最大努力在新聞現(xiàn)場用挑、等、搶的拍攝手法去抓拍。

其次是畫面組接。就象寫文章，要注意語句的通順、流暢和修辭一樣，電視新聞的畫面組接也要連貫流暢，符合事實邏輯。它是電視語言的語法修辭。合理的組接是聲畫的有機(jī)結(jié)合，形成的統(tǒng)一體，能給觀眾以流暢感、美感、真實感。不合理的組接會破壞新聞的表現(xiàn)力和真實性

所以說，失真的報道就會失去群眾的信任，就是遠(yuǎn)離了“三貼近”的要求，新聞也就沒有了生命力。

二、求新。就是新聞要有新意，新聞是否“新”也是判斷新聞價值的重要依據(jù)之一。電視新聞報道的求新，要做到角度新、立意新、表現(xiàn)手法新。

1、角度新。新聞角度是記者以新聞敏感挖掘、表現(xiàn)事物的新聞價值時所選取的角度，是記者采訪報道的著眼點和側(cè)重點，新聞角度選取的如何，最能體現(xiàn)出記者的業(yè)務(wù)水平。

抓角度要抓事物有特點的那一面，抓住個性，報道就有新意。特別是我們現(xiàn)在的會議報道、經(jīng)濟(jì)報道，基本是一個模式，太陳舊，觀眾最不愿意看的。所以，我們要在不違背新聞規(guī)律的前提下，廣開思路，把會議報道、經(jīng)濟(jì)報道與實際工作、與群眾的生產(chǎn)生活結(jié)合起來，貼近一些，探索出新的報道形式，尋找出新的報道角度，提高這類新聞的可視性。

2、立意新。立意，主題是新聞的靈魂。記者只有在吃透上級精神，摸清下級情況的基礎(chǔ)上，從宏觀上把握事物，才能提煉出有新意的主題。要想立意新，最簡便的方法就是以小見大，從小處著手，提煉大主題。如，2007年報道報道寧安市民營經(jīng)濟(jì)、招商引資成效顯著的新聞，一般性的報道就是項目多少個、從業(yè)人員多少、引資額多少等，這樣沒有任何新意。如果從民營經(jīng)濟(jì)和招商引資為下崗職工提供了多少個就業(yè)崗位這個角度報道，新聞就不會落入俗套，因為下崗再就業(yè)被提到了確保社會穩(wěn)定這一高度來認(rèn)識，具有一定的政治意義。這樣以小見大去寫，新聞稿件就有了新意，也容易上發(fā)稿。

3、表現(xiàn)新。電視新聞具有多符號的優(yōu)勢。（畫面、聲音、文字、圖表、特技等）我們要充分發(fā)揮出這些優(yōu)勢，使報道更真實、更自然、更貼近生活、貼近群眾，更具可視性。

三、求快。新聞是新近或正在發(fā)生的事實的報道。要做到最快的發(fā)現(xiàn)新聞事實，最快地采訪到手，最快地播發(fā)出去，如果落在別人或其它媒體后面，稿子可能就發(fā)不出去，即使發(fā)出去，也有拾人牙慧之感。

篇3

【關(guān)鍵詞】廣播新聞 電視新聞 編輯技巧

傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為，編輯的工作就是后期包裝工作，一則新聞由記者出去采訪回來，然后編輯進(jìn)行修改潤色。其實這個觀念是錯誤的。隨著傳媒事業(yè)的發(fā)展，編輯在整個新聞中的作用逐漸地凸顯出來，編輯不只是負(fù)責(zé)后期工作，還有前期的策劃，中期的編輯，后期的指導(dǎo)控制，這些應(yīng)該貫穿于新聞發(fā)生的始終。

廣播電視新聞編輯是新聞傳播活動的“總設(shè)計”與“總指揮”，是新聞傳播活動的“集大成”和總把關(guān)。廣播電視新聞編輯的工作職責(zé)可以分為三個方面：第一，新聞信息的整合。新聞信息的整合過程就是如何使新聞價值得以體現(xiàn)的過程，這要求編輯對新聞信息與社會現(xiàn)實以及新聞信息背景的全方位掌握，在具體的社會環(huán)境中為新聞確立定位。第二，把關(guān)。把關(guān)是對新聞信息的具體控制，要根據(jù)傳媒組織的社會定位、專業(yè)角色定位和受眾定位這三大主要因素來嚴(yán)格控制。第三，發(fā)言。發(fā)言的直接表達(dá)形式就是對新聞事實的評論，間接的形式則可以從新聞?wù)Z言的編輯、畫面的編輯、新聞的長短、播出時間的選擇等方面來加入自己的思考，引導(dǎo)受眾思考問題。

1、策劃和組稿：廣播電視新聞編輯首先要根據(jù)媒體定位、社會形勢、欄目特點和當(dāng)天節(jié)目要求確定選題，開展策劃，組織稿源。

2、改稿：在記者外出采訪寫出新聞稿件后，廣播電視新聞編輯要選擇符合節(jié)目需要的稿件，對稿件進(jìn)行必要修改，為稿件制作合乎規(guī)范的標(biāo)題等等。

3、新聞編排：對經(jīng)修改選定的稿件，廣播電視新聞編輯要進(jìn)行編排，確定新聞播出順序、確定節(jié)目播出形式。

4、決定錄播或直播：節(jié)目播出內(nèi)容和形式確定后，廣播電視新聞編輯要按照不同欄目的形態(tài)要求進(jìn)行錄播或直播。

5、審片和收集反饋：節(jié)目播出后，廣播電視新聞編輯要及時收集受眾反饋情況，繼續(xù)聯(lián)系稿源，及時調(diào)整、改進(jìn)欄目的內(nèi)容編排，為下一次編輯工作做準(zhǔn)備。

1、新聞報道的策劃

廣播電視新聞報道策劃是根據(jù)欄目編輯思想、對欄目報道領(lǐng)域的現(xiàn)實狀況及其發(fā)展趨勢的認(rèn)識預(yù)測而作出的未來一定時期的具體規(guī)劃和組織實施。新聞策劃在一些主題報道、大型活動、新聞事件的發(fā)生中作用最為明顯，新聞策劃已經(jīng)成為傳媒的一個重要手段。中央電視臺在1998年長江的抗洪搶險的報道中取得了巨大的成功，在這重大的突發(fā)事件的策劃報道中，央視投入報道的記者達(dá)600多名，報道時間之長、規(guī)模之大、分布面之廣都是歷來沒有的。1998年6月央視剛剛成立了新聞中心新聞編輯部策劃組，策劃組在整個抗洪搶險的報道中發(fā)揮了智囊團(tuán)的作用。從央視的案例中可以看出策劃組在整個新聞報道中發(fā)揮的重要作用。

要提高廣播電視新聞策劃技巧，要注意兩個方面：第一，發(fā)揮集中式報道的作用。在一檔欄目或多檔欄目中，以主要篇幅集中報道某一新聞事件或某一新聞主題，節(jié)目形式既可以是單篇報道，也可以是相關(guān)報道的組合。第二，內(nèi)容的選擇。廣播電視要特別注意防止信息重復(fù)，控制好節(jié)奏，以避免引發(fā)受眾的厭倦與疲勞。在內(nèi)容的選擇上，要特別注意其重要程度，如所選擇內(nèi)容的重要程度過低，會令人感到小題大做，反而影響傳播效果。

2、選稿改稿

對稿件內(nèi)容的選擇，有兩個標(biāo)準(zhǔn)，即新聞價值的標(biāo)準(zhǔn)和社會效果的標(biāo)準(zhǔn)。即稿件是否具有新聞價值，是否能夠收到一定的社會效果。改稿是編輯工作中期把關(guān)的重要體現(xiàn)，修改一般體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，對標(biāo)題、導(dǎo)語的修改。廣播電視新聞不同于報紙、雜志，它是讀出來的新聞，在語言上要更加的口語化，更加符合人們說話聽話的語法習(xí)慣。廣播新聞稿的標(biāo)題最重要的是實在性，擬題可以采用虛實結(jié)合的方法，當(dāng)一行標(biāo)題無法滿足人們理解新聞的要求時，要加上副標(biāo)題。廣播新聞稿的導(dǎo)語既要概述事件背景，又要提示下文，要能在最短時間里抓住受眾的聽覺，讓受眾樂意去聽新聞。在修改導(dǎo)語時要注意的是：語句使用上盡量使用單句，少用復(fù)合性句子；開門見山，簡明扼要是原則；導(dǎo)語中突出的事實越少越好，力求把導(dǎo)語寫成一句話。

第二，對稿件導(dǎo)向性的修改。傳媒有其存在的社會責(zé)任，它是黨和人民的喉舌，既要堅持黨的正確思想導(dǎo)向，也要發(fā)揮其作為輿論監(jiān)督的作用，這個度的把握很重要。編輯要對新聞稿中出現(xiàn)的思想政治差錯進(jìn)行相應(yīng)的修改，對字里行間的流露出的錯誤觀念和傾向進(jìn)行修改，從整體上進(jìn)行增減重組，確保新聞稿的正確導(dǎo)向。

第三，對模糊稿件的修改。模糊稿件一般可以分為四類：機(jī)密稿件、急發(fā)稿件、圖像稿件、道德稿件。在這四種類型的稿件中編輯要做好模糊處理工作，如在機(jī)密稿件中為了防止新聞播出去后某些機(jī)密信息被盜取，在人名的模糊上會采用“據(jù)調(diào)查”、“據(jù)統(tǒng)計”、“某某說”等字眼。圖像新聞最常見的模糊方式就是在重要信息上打上馬賽克，保護(hù)他人隱私。為了避免新聞播出后產(chǎn)生的不利影響，編輯一定要做好模糊處理，注意語言上、內(nèi)容上的圓滑。

3、新聞編排

“議程設(shè)置功能”是在李普曼的“擬態(tài)環(huán)境”以及拉斯韋爾關(guān)于大眾傳播的“環(huán)境監(jiān)視功能”概念的基礎(chǔ)上，通過實證研究提出的一個理論假說。議程設(shè)置理論認(rèn)為大眾傳播往往不能決定人們對某一事件或意見的具體看法，但可以通過提供信息和安排相關(guān)的議題來有效地左右人們關(guān)注哪些事實和意見及他們談?wù)摰南群箜樞颉４蟊妭鞑タ赡軣o法影響人們怎么想，卻可以影響人們?nèi)ハ胧裁?。議程設(shè)置理論的作用就體現(xiàn)在新聞的編排上，新聞怎樣編排，什么新聞是頭版頭條，什么新聞?wù)加玫臅r間長、版面多，這也是在引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎肌；蛘邠Q一句話說，新聞編排就是媒體對新聞的再創(chuàng)造過程，根據(jù)欄目定位、受眾定位等特點來影響受眾去思考問題。

廣播電視新聞的編輯除了新聞時間長短、播出時間的編排外，還要注意的是節(jié)目的剪輯技巧，純熟的節(jié)目剪輯技巧也可以給新聞增加魅力。另外，在編排上還要適時的發(fā)生變化，不能墨守成規(guī)。

4、后期的指揮控制

后期的指揮控制者被稱為導(dǎo)播，尤其是在直播節(jié)目的播出過程中，節(jié)目主持人、各個技術(shù)人員、欄目編輯等都得各就各位，完全聽從導(dǎo)播的調(diào)遣。前期做好新聞的編排，這決定了后期新聞的順序以及播放的一些具體問題，但是當(dāng)發(fā)生了重大的突發(fā)事件時可以進(jìn)行新聞的插播，從而打破了原來的節(jié)目單，插播新聞也要特別注意，插播在什么地方，何時插播都需要精密的計算。后期的指揮控制中編輯的神經(jīng)一直都是高度緊繃的，要進(jìn)行全方位的審核，尤其是直播類的節(jié)目對編輯的要求就更高了。

5、后期的通聯(lián)

一個完整的新聞過程還有很重要的一點就是受眾的反饋。編輯人員要保持廣泛的社會聯(lián)系，建立廣泛的信息網(wǎng)絡(luò)，為編輯工作提供方便快捷而可靠的信息資源庫。為此，要與各信息、稿件來源保持聯(lián)系，做好群眾來信來電來訪的處理與接待工作，還要做好欄目、節(jié)目信息反饋的收集與整理工作，適時組織受眾調(diào)查與節(jié)目評獎等。

結(jié)語

編輯的工作是貫穿新聞采編始終的，具有決定性的作用。如果沒有前期有效的新聞策劃，完全沒有目的的胡亂編排勢必會影響到新聞的播出效果。好的新聞策劃可以增強(qiáng)媒體的競爭力，最大限度地吸引受眾，擴(kuò)大市場占有率。新聞策劃是整個工作的前提和基礎(chǔ)，廣播電視面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，編輯更要不斷的增強(qiáng)策劃意識，提高策劃水平。

中期的把關(guān)是保證新聞價值和社會效果的具體體現(xiàn)，這對編輯的考驗很多，編輯必須是一名合格的記者，明白新聞信息是如何由碎片變成整體的，這是對編輯綜合素質(zhì)的考察。要求編輯要有廣泛的知識面、較高的職業(yè)素養(yǎng)、對社會發(fā)展態(tài)勢有正確的把握。

在新聞播出去之后，編輯還要做好新聞信息的反饋，這就要求編輯還是一個社會活動家。新聞飛入千家萬戶，還要把人們的想法再反饋給媒體，為媒體今后的發(fā)展決策提供指導(dǎo)。

在新時期，編輯工作要不斷地創(chuàng)新，不斷提高前期策劃的能力，嚴(yán)格把關(guān)新聞信息，做好編排，充分發(fā)揮媒體為人民服務(wù)和社會監(jiān)督的功能。

參考文獻(xiàn)

①李英，《提升廣播電視新聞編輯技巧之我見》[J].《商情》，2011（38）

②周素英、李立巖、尹悅，《電視新聞編輯的職能與技巧》[J].《青年記者》，2007（6）

③李英，《關(guān)于廣播電視新聞編輯創(chuàng)新工作的幾點思考》[J].《時代報告（學(xué)術(shù)版）》，2012（10）

④王玉，《論廣播電視新聞編輯的創(chuàng)新與技巧》[J].《魅力中國》，2010（28）

⑤熊麗娟，《淺析廣播電視新聞的編輯技巧》[J].《大觀周刊》，2011（48）

篇4

一、抓住會議的關(guān)鍵性內(nèi)容做文章，突出新聞價值

會議往往包含了很多不同主體的內(nèi)容，如果全面反映，文章就不像新聞稿，不具有新聞價值；而且寫作時很容易受到會議用語的影響，與公文相似。記者的工作就像“翻譯”，所要做的就是在紛繁冗長的會議中找到有價值的新聞點，并且用通俗易懂的語言寫成新聞稿?？梢哉f受眾不在乎什么時間什么地點誰開了什么會，他們在乎的是，會議中有哪項內(nèi)容與他們的生活息息相關(guān)，而新聞稿中只要突出這項內(nèi)容，其余沒有新聞價值的東西都可以簡略或省略掉。

二、對新聞負(fù)責(zé)任的記者，在寫稿前必須采訪

一般政府部門的會議，召開之前會給記者發(fā)一份會議資料，內(nèi)容基本就是會議上領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言的講稿，因此有的記者會領(lǐng)完材料就離開，用好會議資料，對于提高效率、節(jié)省時間而言，我認(rèn)為是有益的。可惜資料中往往不會出現(xiàn)細(xì)節(jié)，不會出現(xiàn)生動的事件，即使記者能妙筆生花，也是要在事實的基礎(chǔ)之上，而沒有采訪，也就沒有事實的獲得，只有認(rèn)識事實，才能客觀理性的反映事實，新聞采訪是第一個環(huán)節(jié)。當(dāng)我們在瀏覽會議資料時，可以憑借新聞敏感抓住自己需要的線索，然后在會議間隙或利用其他時間進(jìn)行采訪，讓會議的報道血肉豐滿，別出新意。

三、利用現(xiàn)場報道等形式，給會議報道增添活力

篇5

【關(guān)鍵詞】電視新聞 審美意象

一、電視新聞播音具體要求

通常而言，有聲語言包含三個空間：生存空間、規(guī)范空間以及審美空間。在這三者之中，生存空間占據(jù)語言交際中的重要地位，是升華生存空間與審美空間的重要基礎(chǔ)，同時規(guī)范空間與審美空間是生存空間的提高。鑒于新聞播音主要是有聲語言的傳播，因此更加重視對審美空間的拓展與創(chuàng)造，從而能夠帶給觀眾美的享受。

在現(xiàn)實生活中，電視新聞播音要加強(qiáng)語言的科學(xué)性與規(guī)范性，這就要求新聞播音員要擁有較高的政治理論水平，同時其藝術(shù)修養(yǎng)能力和相關(guān)功力也比較深厚。新聞播音員在擁有較好理解能力與感受力的基礎(chǔ)上，才能夠有效地掌握和應(yīng)用新聞?wù)Z言的莊重性、科學(xué)性與規(guī)范性，最大限度的發(fā)揮其鼓動性與時代感。播音員在切實的掌握播音客觀表達(dá)規(guī)律的基礎(chǔ)上，在有聲語言里傾注自己的感情和生命，從而使得觀眾能夠合理準(zhǔn)確的領(lǐng)悟播音員所要表達(dá)的情感和信息，從而使得聽眾在收到信息的同時還能夠產(chǎn)生比較愉悅的美感。

二、電視新聞播音中審美意象的具體表現(xiàn)

在電視新聞播音的過程中良好的延伸與拓展審美空間，能夠有效的掌握審美意象。具體而言，即是創(chuàng)作主體所提供的由想象力和形象顯現(xiàn)所構(gòu)造的具有直接性的關(guān)系。例如鳳凰衛(wèi)視播音員魯豫，其打破了傳統(tǒng)的對稿念字的新聞播音方式，而是將一組新聞進(jìn)行詳細(xì)吸收之后，再通過自己的語言進(jìn)行描述和表達(dá)。從而最大限度的還原新聞的真實面和通俗性，大大的提高了播音員的親和力，也提高了觀眾對整個新聞事件的接受力和把握力。

通常而言，審美主要是特指事物給人們帶來美感的過程。應(yīng)用到電視新聞播音中，則是通過好的播音作品與優(yōu)秀的播音員來向觀眾表達(dá)和傳遞良好的審美意象。具體而言，則是其通過聲音、畫面等方式來分解新聞的核心內(nèi)容，通過自身的理解將真實時間與語言的思想向觀眾表達(dá)，從而使得觀眾能夠在觀看與聆聽的過程中獲得美感的享受。通過這種方式，審美意象已經(jīng)成為有效的溝通新聞播音員與觀眾心靈的橋梁。針對上述情況，需要新聞播音員熟練的把握審美意象，并且對其進(jìn)行構(gòu)造，從而有效的傳達(dá)好審美意象，這也是播音員能夠表達(dá)自身情感、不斷的擴(kuò)展和升華審美空間的重要步驟。

三、審美意象在電視新聞播音中的重要作用

首先審美意象是有效的溝通新聞播音員同觀眾之間關(guān)系的橋梁，橋梁的暢通與否對播音員同觀眾之間情感交流起著重要作用。其能夠幫助播音員同觀眾建立良好的互動關(guān)系，同時還能夠在觀眾心里豎立較好的形象，帶給觀眾比較真實的感受，從而對觀眾的心靈帶來震撼，給其帶來比較深刻的印象。

其次如果把審美意象表示為播音員給觀眾的一幅流動的畫卷，則豐富多彩的生活與真實深刻的情感就是構(gòu)成這幅畫卷的顏料與畫筆。這就需要新聞播音員要深刻的體驗與理解生活，不斷的培養(yǎng)其內(nèi)心豐富的情感，從而有效地發(fā)揮審美意象在播音作品中的具體作用，打下堅實的基礎(chǔ)。具體而言，是將無形的抽象的“意會”轉(zhuǎn)變?yōu)橛行蔚男蜗蟮摹把詡鳌?，表現(xiàn)在具體的新聞作品里面，則要求新聞播音員根據(jù)自身的經(jīng)驗和情感對新聞稿件深入探究，之后將感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識里，從而最終達(dá)到審美意象的層次。這樣就能夠保證新聞播音員真正的了解和掌握新聞稿件，與此同時，自身產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的美感，保證自身的語言表達(dá)比較準(zhǔn)確和生動。在現(xiàn)實生活中，播音員只有通過這種具有美感的生動的語言，才能夠直達(dá)觀眾的內(nèi)心，才能夠擊中觀眾的聽覺，從而將信息進(jìn)行真實有效的分析與分享。

最后，任何事物都需要掌握一個度，具體而言，就是需要新聞播音員在對審美意象進(jìn)行創(chuàng)造的過程中，一定要掌握好這個度。這是因為審美意象，具體而言就是將一個文學(xué)藝術(shù)審美觀融入到播音主持藝術(shù)中，它必須遵循新聞?wù)鎸嵭耘c客觀性的大原則，這也是大眾傳播媒介的重要要求。具體而言，則需要新聞播音員要根據(jù)事實的真實度，通過真情來打動觀眾，利用真理來使觀眾信服。若是對審美意象創(chuàng)造的過于豐滿，則會大大的減弱其公信力，使觀眾產(chǎn)生虛幻的感覺，而若審美意象過于單薄，則不能有效的打動觀眾，并且使其產(chǎn)生沉悶的感覺。鑒于上述情況，需要新聞播音員良好的掌握這個度，最大限度的重合自身的審美意象與觀眾的審美意象。

四、結(jié)束語

通過上文可知，播音員加強(qiáng)審美意象的構(gòu)建，不僅能夠有效的溝通其與觀眾的關(guān)系，還能夠最大限度的發(fā)揮新聞播音的傳播效果。這就要求，在實際工作中，新聞播音員要綜合調(diào)動自身經(jīng)驗與親身感受，來有效傳達(dá)審美意象，從而能夠把新聞稿件里的信息更加準(zhǔn)確和真實且具有美感的表達(dá)給觀眾，提高播音效果，使其豐富多彩，打動觀眾的內(nèi)心，進(jìn)而提高其受眾人員和接受程度。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁威.播音語言“內(nèi)質(zhì)”與“外形”的有機(jī)結(jié)合[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2006，（1）.

[2]郭延秋.電視播音員、主持人播音形象的自我塑造[J].科教新報（教育科研），2010，（6）.

篇6

電視新聞編排是一個再創(chuàng)作過程，新聞編排是門學(xué)問，電視新聞的編排工作作為電視宣傳的一個重要環(huán)節(jié)，往往不被人們所重視。至今，仍有一些人認(rèn)為編排電視新聞是“排稿子、串片子，不用動腦子”。其實，電視新聞的價值固然取決于內(nèi)容。但絕不能忽視編排工作，對新聞編排要“刮目相看”。在整個電視新聞節(jié)目制作過程中電視新聞編排處于核心地位，編輯工作的水平影響和決定了電視新聞節(jié)目的質(zhì)量。在電視新聞編排中要注重編排的技巧，應(yīng)從以下幾方面把握。

一、重視頭條新聞

在電視新聞節(jié)目中突出重點最重要的是選擇好頭條新聞，任何新聞機(jī)構(gòu)都把精心選擇頭條新聞作為新聞編排的重點來抓。電視新聞由于其順序傳播的特點決定了電視新聞的頭條更為重要，它起到“龍頭”的作用。頭條新聞直接體現(xiàn)了新聞編輯部門的意圖，對觀眾來說頭條新聞是否吸引觀眾直接影響到他們收看新聞節(jié)目的興趣。

二、注重有效信息量

有效信息含量是指受眾從該媒體傳播中獲知的與認(rèn)同的信息數(shù)量。編輯不能僅僅注重新聞的信息含量，提高其有效信息含量才是最終目的，要時常站在一個受眾的角度，審視自己編排的新聞究竟能給受眾多少信息，對于受眾度，審視自己編排的新聞究竟能有多大幫助。只有自己對自己的“作品”滿意了。才可能使受眾滿意和接受。在新聞業(yè)界和新聞理論界，許多人士已經(jīng)形成了這樣的共識：新聞工作的主要職能是為受眾提供有價值的新聞信息。因此，作為新聞工作者一定要把受眾放到相當(dāng)重要的位置上，牢固確立以受眾為本位的思想，在題材的選擇和新聞價值的判斷上。要考慮到受眾對新聞的關(guān)切度和新聞對受眾的吸引力。要致力于改進(jìn)報道方式?？梢圆捎酶鼮橘N近普通受眾的方式，報道受眾身上或身邊發(fā)生的具有新聞價值的事實，將新聞作品寫成具有平民視角的報道。寫成有著新聞工作者親身體驗的報道，寫成具有人情味和親和力的報道，使所傳播的信息能有效地進(jìn)入受眾的心智。此外，注重新聞的有效信息量還包括要搶抓新聞時效，以及加強(qiáng)新聞的輿論引導(dǎo)作用。

三、突出地方特色

地方特色是地方臺新聞與其他媒體競爭的資本。每個區(qū)域有每個區(qū)域的特色，每個區(qū)域的受眾最關(guān)心最樂于接受的也是他們身邊的人和事。要進(jìn)行選擇、組織那些具有當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化特征和民族文化色彩、為當(dāng)?shù)厝罕娝猜剺芬姷男侣?。新聞?nèi)容、編排形式如何突出地方特色，是一個值得研究的課題。

從新聞信息的接受特征看，本地新聞與受眾有著天然的親近性。在媒體競爭中，地域雖然對地方電視臺的競爭力發(fā)揮有一定的限制，使之不可能和省臺、中央臺抗衡，但擁有“地利”優(yōu)勢的本土化和區(qū)域性，成為其貼近受眾的最大資源優(yōu)勢。因為地域的貼近性是新聞價值的構(gòu)成要素之一，也是地方電視臺賴以生存的立足點。地方電視新聞應(yīng)該立足本地市場，在“貼近性”上大做文章、做大文章。地方電視臺新聞欄目只有在題材上將本地人、事、物的變遷充分納入報道視域，讓百姓充分了解和感知發(fā)生在其周圍的事件，切實解決百姓關(guān)注的實際問題，在形式上符合本地觀眾的欣賞情趣和口味講述“老百姓的故事”。才能以獨家、權(quán)威的信息吸引受眾注意力，才能在市場上站穩(wěn)腳跟，也才能獲得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。

四、發(fā)揮電視優(yōu)勢

電視是以“視覺”為主，視、聽同步，聲畫合一，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實最形象、最生動的聲像藝術(shù)。電視與報紙、廣播媒體相比，最突出的特點就是畫面形象的可視性。因此，我們有理由認(rèn)為在電視新聞片制作中強(qiáng)調(diào)畫面語言、文字語言并重?！爱嫛薄奥暋苯Y(jié)合才符合電視制作的個性和特性的。

編排工作是最后一關(guān)。最后一關(guān)把得好壞與否，對提高宣傳質(zhì)量，提高電視新聞的社會收視效果有著至關(guān)重要的意義。在實際工作中，前期記者和通訊員送來的新聞，難免出現(xiàn)差錯，有的甚至有事實和政治性差錯。如果不糾正就播出去，輕者鬧出笑話，重者還會導(dǎo)致政治事故。因此，電視新聞編排是一項業(yè)務(wù)性和責(zé)任心很強(qiáng)的工作。編排工作是電視宣傳的重要環(huán)節(jié)。電視新聞的編排工作鮮明地代表著電視臺的立場和態(tài)度。哪條新聞放在頭條，哪條新聞放在中間和末尾，都代表著電視臺對這一新聞所揭示的意義的判斷和評價。播出什么，不播出什么，都表明編輯人員的立場。有時，根據(jù)新聞內(nèi)容，編輯還要撰寫編前、編后話或評論，這些都鮮明地表達(dá)著電視臺甚至當(dāng)?shù)攸h委政府的觀點和立場。因此，編排工作是電視臺宣傳的重要環(huán)節(jié)。編排工作也是一種高智能的復(fù)雜勞動。新聞是“易碎品”，編排工作是在時間緊迫、大腦高度緊張的情況下完成的。它要求編排在最短的時間內(nèi)迅速做出判斷，包括把關(guān)、刪改稿件及鏡頭、撰寫評論、排列播出順序等。如果沒有較高的理論決策水平、廣博的知識及熟練的業(yè)務(wù)能力，是難以完成任務(wù)的。有人認(rèn)為，電視新聞編排工作是集編輯、導(dǎo)演于一身，是一種“再創(chuàng)作”。這話不無道理。合理、緊湊、生動、活潑的編排形式，能增強(qiáng)宣傳效果，使人賞心悅目。反之，呆板、生硬、松散的編排形式只會削弱宣傳效果，叫人一聽到開始曲就轉(zhuǎn)臺。因此，電視臺應(yīng)當(dāng)像重視新聞采集那樣重視新聞編排，編排人員自己要充分認(rèn)識自身工作的價值，不斷改進(jìn)工作方法，不僅僅要勝任本職工作，還要在工作上有所創(chuàng)新，有所突破。

篇7

關(guān)鍵詞:電視；編輯記者；再創(chuàng)作

電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是一項具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動，它包括了創(chuàng)作層次和技巧層次這兩方面內(nèi)容。在電視創(chuàng)作中，編輯思維應(yīng)該貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終。電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生的事實所進(jìn)行的報道。而電視新聞編輯,就是在有限的時間內(nèi),協(xié)調(diào)編采人員、整合新聞資源,同時基于專業(yè)知識和相關(guān)政策進(jìn)行新聞判斷,并根據(jù)所作的判斷去取舍新聞、整理原稿、制作標(biāo)題、編輯畫面,以求再現(xiàn)新聞?wù)鎸?、落實編輯政策、吸引讀者閱讀、承擔(dān)社會責(zé)任的人。這就是電視編輯對素材的“再創(chuàng)作”。

電視新聞編輯的含義

電視新聞編輯有兩種含義，其一是指從事電視新聞編輯工作的人．其二是指電視新聞編輯工作：而關(guān)于電視新聞編輯工作，又存住廣義與狄義兩種理解 廣義的電視新聞編輯概念是從編輯學(xué)中的大編輯概念出發(fā)，立足于一個完整、固定的新聞節(jié)目：狹義的電視新聞編輯概念則繞過了編輯對于采訪的策劃與指導(dǎo)作用，只著眼于在采訪素材基礎(chǔ)上進(jìn)行的加工與合成工作。

電視新聞編輯工作既是對前期采訪素材的程序化整理過程，同時也是一種再創(chuàng)作的過程，材料的篩選與各種形式表達(dá)要素的運(yùn)用，都是包含了自我觀點與思想的創(chuàng)造：根據(jù)前文的定義，可以將其工作內(nèi)容概括為以下幾方面：

（一)查看、熟悉素材

（二)撰寫、修改、加工文字稿

（三)畫面編輯

（四)聲音編輯

（五)字幕、特技，以及動畫的編輯：

（六)榆查與修改

電視編輯再創(chuàng)作需要掌握的技能

電視新聞編排既要有規(guī)矩，又不能墨守陳規(guī)，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技能：

（一）提煉和升華主題

當(dāng)編輯先要當(dāng)好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們?nèi)粘４罅康墓ぷ魇桥c圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發(fā)來的消息。

電視編輯對記者的稿件要有一個準(zhǔn)確的把握。對主題的提煉以及稿件之后的編后話也可以實現(xiàn)對主題的升華。同時可以增強(qiáng)新聞的感染力與號召力；可以引發(fā)觀眾更多的思考，以彌補(bǔ)電視新聞一閃即逝的不足。

（二）駕馭電視畫面

電視編輯要有純熟的節(jié)目剪輯技術(shù)。節(jié)目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導(dǎo)播三個部分，這些工作通常都是由編輯完成。純熟的編輯技術(shù)，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。

畫面在很大程度上決定了新聞的內(nèi)容和形式。 “圖像優(yōu)先” 是每一個電視新聞編輯應(yīng)該遵循的原則。編輯在“再創(chuàng)作”過程中．必須充分了解圖像。新聞稿件用來釋解畫面。而且，在編輯新聞時，應(yīng)該“聲畫對位，畫出聲隨”。這樣，解說不會干擾畫面．不會干擾觀眾自己理解畫面，進(jìn)而理解新聞。同期聲的運(yùn)用也是一種將新聞講述得生動、完整的重要方法。缺少同期聲。新聞就缺少了生動、鮮活的一面。

（三）巧用編排手段

巧妙地運(yùn)用編排手段，可以使一些稿件變得重要起來。進(jìn)而擴(kuò)大影響力。這也是編輯“再創(chuàng)作”的一個重要技巧。

內(nèi)容相似的稿件．編輯可以進(jìn)行綜合敘述，讓許多內(nèi)容單一、形式單一的稿件組合起來，變得內(nèi)容豐富、形式多樣．既增加了新聞的信息量，也增加了新聞的厚重感。在編排稿件時。編輯還可以運(yùn)用對比的手法將稿件聯(lián)系起來，起到互相襯托、相輔相成的作用。內(nèi)容不同的，作為編輯，就要將這些稿件分門別類的重新組合，相互對比，再加以創(chuàng)作，讓觀眾在觀看之后，對于我們報道的新近發(fā)生的娛樂消息有個更全面深刻的了解。

“再創(chuàng)作”要以事實為基礎(chǔ)，不能憑空想象。不能主觀臆斷，更不能胡亂編造。同時。編輯技巧服從于編輯思想，服務(wù)于新聞內(nèi)容。如果一味地追逐技巧．忽視新聞內(nèi)容的挖掘和對新聞?wù)鎸嵭?、使命感的追求，技巧只會變成華而不實的空中樓閣。這對新聞節(jié)目的健康發(fā)展是有害的。

（四）電視編輯要具備良好的組織協(xié)調(diào)能力

電視新聞編輯不僅經(jīng)常與社會各個層面打交道，而且還要與本系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)發(fā)生關(guān)系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的，那么，新聞中心或新聞部的人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又指令，并確保指令百分之百地執(zhí)行。

篇8

【關(guān)鍵詞】新時期;電視新聞編輯;綜合素質(zhì);創(chuàng)新路徑

同新媒體相比，電視新聞具有自身的特點，它具備較為豐富的新聞信息傳播內(nèi)容，為新聞傳播方式朝著多元化方向發(fā)展貢獻(xiàn)了一份力。由于電視新聞也成為社會大眾所喜愛和接觸最廣泛的媒體形式，并且電視新聞媒體具有顯著的時效性與同步性，成為社會大眾獲取信息最普遍的方式。然而伴隨著社會新媒體的發(fā)展，對于電視新聞也提出了一些新的要求，就電視新聞編輯而言，水平的提升直接關(guān)系到電視新聞領(lǐng)域的發(fā)展。筆者以電視新聞編輯綜合素養(yǎng)的發(fā)展的課題展開了相關(guān)論述，并提出了創(chuàng)新路徑，以期為電視新聞事業(yè)的發(fā)展提供理論上的借鑒。

（一）廣泛的知識面

總的來說，電視新聞編輯工作性質(zhì)較為復(fù)雜，綜合性要求比較高，因為直接關(guān)系到不同的學(xué)科與社會領(lǐng)域，因此需要電視編輯工作人員具備相對較高的綜合素養(yǎng)。只有通過不斷學(xué)習(xí)才能夠拓寬電視編輯人員的知識視野，豐富知識儲備，這樣有助于適應(yīng)不同類型節(jié)目的采編，工作方能夠順利開展下去。電視新聞離不開美工、攝影、采編以及音響等學(xué)科的學(xué)習(xí)，廣泛的知識面成為電視新聞編輯最基本的素養(yǎng)，只有這樣才能夠提高工作效率，節(jié)省工作時間，制作出高水準(zhǔn)的節(jié)目來。

（二）高水平的剪輯能力

電視新聞離不開剪輯工作，新聞剪輯包括諸多工作環(huán)節(jié)如單條新聞剪輯、多條新聞剪輯以及后期新聞導(dǎo)播切換等，相對復(fù)雜，并且這些都是由電視新聞編輯來完成的，具有很強(qiáng)的實踐性，對于電視新聞編輯的動手能力要求比較嚴(yán)格，同時對于電視編輯的藝術(shù)創(chuàng)作力要求比較高。因此，工作人員在新聞剪輯過程中應(yīng)當(dāng)詳細(xì)了解剪輯技術(shù)，掌握剪輯技巧，并能夠同新聞內(nèi)容與社會背景等諸多因素相結(jié)合，將最真實新聞事件以電視新聞的形式展示出來。

（三）靈活思維和文字表現(xiàn)力

電視新聞所用的語言同人們?nèi)粘Ｉ畹挠谜Z是具有一定差異的，因此，在電視新聞編輯工作過程中一定要意識到這一點，同時對于電視新聞編輯的文字表達(dá)能力也提出了一定的要求，新聞稿件不僅要語言流暢，尊重事實，同時也要充分考慮觀眾的收聽習(xí)慣，便于觀眾接受與領(lǐng)悟。

（一）不斷學(xué)習(xí)提升專業(yè)技能

電視新聞編輯工作是一項相對復(fù)雜的職業(yè)，培育工作人員的綜合素養(yǎng)最主要的途徑就是學(xué)習(xí)與不斷學(xué)習(xí)。通過學(xué)習(xí)，電視新聞編輯人員才能夠掌握必要的理論知識與實踐技能，才能夠具備電視編輯人員所應(yīng)具備的基本能力。筆者認(rèn)為，要想成為一名優(yōu)秀的電視新聞編輯人員，不僅具備基本的素養(yǎng)，同時還要學(xué)會如何做一名合格的新聞記者，這是因為電視新聞編輯工作主要是對于文字以及相關(guān)圖像進(jìn)行整合處理，因此，編輯人員十分有必要了解這兩方面工作，這同電視記者的工作內(nèi)容極其相似，如果編輯不了解新聞采訪與攝影工作流程，那么難以迅速準(zhǔn)確捕捉新聞事件的采訪主題，不能夠順利挖掘其中的要點。靈活的思維能力以及敏銳的新聞洞察力是電視新聞編輯所必不可少的一項技能，也是只有通過不斷學(xué)習(xí)與重復(fù)練習(xí)才能夠掌握，并且是循序漸進(jìn)的，崗前學(xué)習(xí)與在職學(xué)習(xí)都是十分必要的，只有這樣才能夠豐富電視新聞編輯的工作經(jīng)驗，才能夠保證工作的順利開展，制作出高水平的電視新聞作品。

（二）重視新聞節(jié)目的編排工作

整個電視新聞節(jié)目離不開編輯的編排工作，需要對于節(jié)目編排技巧與節(jié)奏進(jìn)行把握，如在一條五分鐘的新聞中，前四分鐘會是錄像與解說，最后一分鐘的時間才會是新聞的現(xiàn)場采訪，這樣就會給人一種前輕后重的感覺，再如同樣是三條長消息，若是連在一起播放，很容易給觀眾一種疲倦的感覺，若是中間穿插兩條小的短消息那么主題就會比較鮮明，張弛有度，易于觀眾接受，整個節(jié)目的段落主題就會比較鮮明。由于電視新聞在播出的時候受制于時間限制，因此要求節(jié)目編排必須要簡潔明了，編輯能夠?qū)τ诟寮M(jìn)行合理的取舍;同時電視新聞節(jié)目編排還要體現(xiàn)出一定的連續(xù)性，這樣才能夠保證觀眾能夠在相同背景下看懂節(jié)目內(nèi)容。

電視新聞編輯創(chuàng)新能力得以提升的前提就是引導(dǎo)編輯人員樹立起積極的創(chuàng)新意識，唯有這樣編輯人員才能夠在工作過程中具有質(zhì)疑的能力，才能夠及時發(fā)現(xiàn)電視編稿中存在著的不足之處，并在第一時間提出相應(yīng)的解決對策。值得注意的是，創(chuàng)新能力并非是朝夕之間就能夠?qū)W會的，不是一蹴而就的，也并非是所有的電視新聞編輯人員能夠達(dá)到的，因此這就要求電視編輯工作人員在其工作過程中隨時保持創(chuàng)新意識，激發(fā)自身的創(chuàng)造性思維。電視新聞編輯人員由于工作的原因，需要對于社會時事進(jìn)行重復(fù)報道，在這個過程中編輯人員如果能夠及時發(fā)揮自己的求異思維與創(chuàng)新意識，那么便能夠在相同的社會事件中尋找出新的亮點，就能夠創(chuàng)造出具備深刻社會內(nèi)涵的作品來。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，社會發(fā)展極為迅速，社會發(fā)展的多元化在帶動電視新聞工作發(fā)展的同時也提出了新的挑戰(zhàn)，特別是媒體之間的競爭愈發(fā)激烈，在這樣的社會大背景之下，電視新聞編輯理應(yīng)做好充分的準(zhǔn)備，不斷反思，客觀認(rèn)知自我，不斷進(jìn)步，提升自身的編輯理論知識與技能，這樣方能夠迎接新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)化時展所提出的挑戰(zhàn)，緊緊把握住電視新聞變革發(fā)展的大好時機(jī)。與時俱進(jìn)，樹立創(chuàng)新意識，提升創(chuàng)新水平，適應(yīng)社會發(fā)展的節(jié)奏，這樣才能夠保證電視新聞的發(fā)展具有持久的發(fā)展力，在多元化媒體發(fā)展的今天贏得屬于自己的領(lǐng)域，筆者也堅信，電視新聞事業(yè)未來的發(fā)展會更加美好。

作者簡介：潘云虹（1976-），女，山東聊城人，聊城市廣播電視總臺（集團(tuán)）編輯，研究方向：電視編導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李林碧.電視新聞編輯的綜合素質(zhì)[J].新聞窗.2012（05）.

篇9

【關(guān)鍵詞】電視新聞 敘事 《看東方》

《看東方》是東方衛(wèi)視在晨間時段傾力打造的旗艦型節(jié)目。依托SMG強(qiáng)大的內(nèi)容資源和制播力量，每天早晨直播120分鐘，囊括新聞、氣象、專題、談話、生活服務(wù)、觀眾互動等各種電視元素，是一檔超越傳統(tǒng)早新聞概念的真正意義上的“晨間節(jié)目”。本文以《看東方》為例，通過對電視新聞畫面、聲音和整體編排等方面的電視新聞敘事進(jìn)行分析，總結(jié)《看東方》突出特點，給人們以啟示，為日后新聞節(jié)目制作提供一些借鑒。

一、電視新聞敘事

敘事，即用一種符號或符號系統(tǒng)進(jìn)行復(fù)雜的表意活動，就是將事實或虛構(gòu)的故事用一系列的符號表達(dá)出來。電視新聞敘事則是利用電視中的各種符號對新聞進(jìn)行“訴說”的傳播活動。電視新聞敘事語言包括畫面語言、聲音語言和文字語言等。畫面語言是電視新聞的重要組成部分，通過對圖像的選取、剪輯和拼接形成一則新聞，而圖像正是起到了再現(xiàn)、渲染和表達(dá)某種意義的作用。電視這種獨有的特點可以增強(qiáng)新聞文本的真實性和連貫性，從而吸引受眾的注意力，增強(qiáng)受眾對新聞記憶、回顧和檢索的能力。聲音語言是電視新聞核心組成部分，可分為同期聲、解說和背景音樂。新聞的主要內(nèi)容都是通過一系列的聲音語言傳達(dá)給受眾的，通過聲音語言和畫面語言的配合才能形成完整的新聞。文字語言一般是配合聲音語言一起出現(xiàn)在屏幕上的用以解釋新聞的表達(dá)方式，形式多樣，可分為字幕和圖表等。作用也有很多，比如滾動新聞可以增加新聞信息量，圖表可以解釋說明新聞中復(fù)雜的數(shù)據(jù)信息等。

二、《看東方》的新聞敘事

（一）《看東方》新聞?wù)Z言敘事

1.電視新聞畫面語言敘事。電視新聞畫面語言要遵循新聞原則和媒體方針，這不僅僅體現(xiàn)在畫面和解說詞的相互配合上，畫面本身也應(yīng)該達(dá)到一定的要求。

（1）畫面的真實性。其實，電視新聞是所有傳統(tǒng)媒介中最能表現(xiàn)真實性的一種媒介，因為電視有畫面，能視聽結(jié)合，能讓人有身臨其境的感覺?，F(xiàn)在很多新聞節(jié)目還使用一種更新的方式展現(xiàn)真實性，那就是“現(xiàn)場連線”。為了實現(xiàn)新聞的真實性，在采訪過程中會加入對官方人士、專家、學(xué)者的提問作為新聞的升華或是解疑。例如《看東方》的“環(huán)?！毕盗袌蟮乐胁迦肓嗽S多對中科院、環(huán)保部專家的采訪來辟謠。

（2）畫面的強(qiáng)調(diào)性。電視新聞一般會采用重復(fù)畫面以達(dá)到信息的強(qiáng)調(diào)作用，讓受眾對新聞的中心要素有一個充分的認(rèn)知。另外，也可以利用圖片靜止在屏幕上的方式以起到強(qiáng)調(diào)作用。新聞中若有數(shù)據(jù)例證可以用一張圖表清晰明顯地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)和走勢。在《看東方》的資訊欄目板塊中，解說的同時，還配以圖表以供受眾參考和閱讀，這樣就增強(qiáng)了受眾對新聞數(shù)據(jù)的理解。

（3）畫面的豐富性。為了達(dá)到較好的傳播效果，需要在新聞中插入一些變換的鏡頭和內(nèi)容?！犊礀|方》曾播出《極地大救援》的專題新聞，新聞主要內(nèi)容是報道中國南極科考隊“雪龍”號直升機(jī)趕赴救援俄羅斯科考船的新聞。在新聞畫面中有這樣的細(xì)節(jié)：被困乘客在船上度過新年的場景，“自嘲式”地利用新年祝賀歌表達(dá)出了自己的心聲，還不時給自己鼓勵，相信自己能度過這次生命危機(jī)。這本是要報道“雪龍”號飛機(jī)的救援，中間的這個細(xì)節(jié)正是體現(xiàn)了新聞畫面的豐富性。

2.《看東方》聲音語言敘事。新聞聲音語言是電視新聞的重要組成部分。從敘事學(xué)的角度來講，電視新聞聲音敘事分為同期聲、解說和背景音樂三大部分。

（1）同期聲。同期聲指拍攝人物講話的現(xiàn)場錄下的講話聲和現(xiàn)場背景聲。同期聲最大的好處就是能夠增強(qiáng)新聞的真實性，尤其是在效果聲的配合下更凸顯新聞的可信度。比如在《看東方》中一則名為“海南三沙迎新年――海南：首個獨立光伏智能微電網(wǎng)項目在三沙建成”的新聞中，工人在接受采訪時背后的機(jī)器響聲，把這種效果聲錄進(jìn)去可以增強(qiáng)現(xiàn)場感，使觀眾有身臨其境的感受。同期聲包括記者的同期提問和被采訪人物的現(xiàn)場聲，而被采訪人又包括事件當(dāng)事人、目擊者或事件相關(guān)人員和專家學(xué)者等。這幾種不同身份的敘事者自然有不同的敘事方法，像記者的敘事特點一般是冷靜客觀。事件當(dāng)事人則是會受到事件影響而產(chǎn)生情緒上的波動，這種“富有情感的對話”恰恰是新聞?wù)鎸嵉囊粋€體現(xiàn)，能讓觀眾看到新聞事實背后的情感因素，從而達(dá)到觀眾與新聞產(chǎn)生共鳴的效果。專家學(xué)者在新聞中主要的作用是為觀眾答疑解惑，深化新聞主題，挖掘新聞本質(zhì)，所以專家學(xué)者在采訪的過程中也是冷靜穩(wěn)重的。

（2）解說。除了主持人的開場白、中間過渡和結(jié)束語，大部分是解釋說明的話語，即解說。解說與同期聲正形成了兩級聲音，解說是對新聞事件的總體說明和高度概括，同期聲是為了檢驗解說的真實性。就特點而言，雖然解說沒有同期聲的強(qiáng)烈現(xiàn)場感，但是解說具有靈活包容的特征，可以將新聞背景、新聞事件成因等抽象元素糅合在新聞中，這是同期聲無法做到的?！犊礀|方》的外國新聞資訊大部分都是由主持人以口播的形式呈現(xiàn)的，這種口述新聞適用于較短的消息題材，信息量特e大。《看東方》之所以將這種形式應(yīng)用到國外消息板塊中，就是能夠在較短的時間內(nèi)播出相對較多的國際新聞，使得信息宏大詳實，新聞觸角延伸廣泛。

（3）背景音樂?！犊礀|方》中資訊類新聞都是用了比較活潑或是比較悠揚(yáng)的音樂，在重大國際國內(nèi)新聞中卻很少用到，這跟音樂的自身屬性有關(guān)。音樂本身帶有情感元素，這與新聞的客觀原則是相悖的，所以在重大新聞中音樂不適合出現(xiàn)，但是在民生服務(wù)類新聞中加上背景音樂可以使觀眾更容易接受信息，比如天氣預(yù)報。

3.《看東方》文字語言敘事。電視新聞文字語言主要以字幕的形式出現(xiàn)。在《看東方》中，電視新聞字幕主要起提示、說明和解釋、增加新聞信息量的作用。電視新聞的標(biāo)題和主要內(nèi)容都是在播音員播報新聞時同步顯示的，還有就是介紹新聞中被采訪人的姓名、職務(wù)等基本信息。另外，在服務(wù)類信息板塊中也有文字語言的運(yùn)用，天氣預(yù)報和股市信息中的統(tǒng)計圖都屬于文字語言。

（二）《看東方》整體新聞敘事特點

電視新聞敘事是一種社會活動，新聞敘事受媒體內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境的制約，從而影響新聞文本的敘事方式?！皵⑹率恰ㄟ^一種符號（如語言文字）或者符號系統(tǒng)（視聽語言）而進(jìn)行的復(fù)雜表意活動，直接體現(xiàn)就是新聞文本’?！蓖ㄟ^研究《看東方》的新聞敘事能得出當(dāng)下新聞文本流行的新聞敘事方法。

1.故事化。新聞故事化的現(xiàn)象是在《華爾街日報》興起的?！叭A爾街日報體”在結(jié)構(gòu)上一般由四部分組成：第一部分，人性化的開頭，即與新聞主題有關(guān)的人物故事；第二部分，過渡，即從人物與新聞主題的交叉點切入，將真正的新聞內(nèi)容推到讀者眼前；第三部分，展開，即集中而有層次地闡述新聞主題；第四部分，回歸人物，即重新將人物引入新聞，交代此人與新聞主題的深層關(guān)系?！犊礀|方》也不乏用故事化形式報道的新聞，例如《上海自貿(mào)區(qū)：改革試驗田熱火朝天》就是采用的這種形式。這條新聞的結(jié)構(gòu)是這樣的：第一部分，以上海自貿(mào)區(qū)的五級注冊官尚玉鳳開始，并介紹了尚玉鳳的一天工作生活。第二部分，著重介紹自貿(mào)區(qū)創(chuàng)新的負(fù)面清單管理模式等給客戶帶來的便利，并通過對尚玉鳳的采訪使受眾更加了解了上海自貿(mào)區(qū)給人們帶來的好處。第三部分，深入介紹了自貿(mào)區(qū)引領(lǐng)著金融領(lǐng)域的變革，并在新聞的最后給了尚玉鳳一個鏡頭。這是典型的故事化新聞，這樣形式的新聞與單純的告知與宣傳的新聞類型相比較，是一次飛躍，是由觀眾需求引導(dǎo)的電視新聞的變革。

新聞的最大功能就是傳播信息，而“故事化”是一種敘事手段和技巧?，F(xiàn)在不少業(yè)界人士質(zhì)疑“故事化”新聞報道形式，認(rèn)為“故事化”違反了新聞?wù)鎸嵭?，?dǎo)致了與文學(xué)的界限模糊不清。其實并不是這樣的，“故事化”只是一種敘事策略，只是在報道新聞信息的編排上與傳統(tǒng)的新聞有所不同，在信息的本質(zhì)上不僅不會造成任何“干擾”，反而會加強(qiáng)傳播效果，使受眾更有興趣接受新聞信息?！犊礀|方》的這則新聞是正面宣傳類型的新聞，記者一改過去的報道方式，轉(zhuǎn)而用受眾相對感興趣的、能夠接受的“故事化”報道方式，大大突破了報道瓶頸。

2.資訊化。現(xiàn)在，很多人看電視為的是獲取資訊，從而了解自己的生存環(huán)境。而在如今媒體競爭如此激烈的情況下，電視新聞要適應(yīng)這種情形做出改變，就要采取另一種敘事策略――資訊化。所謂資訊化，就是把觀眾關(guān)心的日常生活資訊以短信息的形式呈現(xiàn)出來。《看東方》的這一板塊做得非常好，信息的呈現(xiàn)方式也是條理清晰、內(nèi)容緊湊。新聞模塊或“報天下”模塊結(jié)束后就是資訊類模塊。天氣預(yù)報模塊中包括早上的天氣情況、上午未來三小時的天氣情況、上班早高峰的天氣情況。全方位的資訊服務(wù)報道給人的感覺是非常細(xì)致入微，股市資訊也不僅僅播報滬市和深市，而是全世界的股市全部囊括。

3.報道深度化。電視這種媒介由于自身的特點，新聞的時效性相較于其他傳統(tǒng)媒體來說是有一定優(yōu)勢的，但是正是由于這個特點在很大程度上忽略了新聞報道的深度，因為記者很難做到時間和深度兩項兼顧。《看東方》的“報天下”板塊就很好地彌補(bǔ)了這個弱點，發(fā)揮了電視和報紙的互補(bǔ)性?！犊礀|方》“報天下”板塊的內(nèi)容一般都是來自頭一天的《人民日報》《中國青年報》或是各省晨晚報等的評論版，是“新鮮出爐”的，既有評論的深度，也不會影響電視媒介的時效性?，F(xiàn)在很多電視新聞節(jié)目都有這種讀報的板塊，其實這也是一種媒介融合的方式，用另一種媒介的優(yōu)勢來彌補(bǔ)自身的不足，這應(yīng)該是傳統(tǒng)媒介的發(fā)展趨勢。

總體來說，《看東方》的新聞敘事雖然定位于大型早間新聞資訊節(jié)目，但整個新聞節(jié)目做得是比較有深度的和比較全面的。

（三）《看東方》新聞敘事的成因

電視新聞敘事的實質(zhì)是敘事主體在特定的電視新聞生態(tài)環(huán)境中，利用電視制播技術(shù)及其相應(yīng)的敘事理念，對新聞事件進(jìn)行報道的活動。電視新聞敘事是由新聞內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境決定的。

1.新聞內(nèi)部環(huán)境。新聞敘事活動一定是受一系列新聞內(nèi)部環(huán)境影響的。傳播技術(shù)、節(jié)目定位、敘事主體都是新聞內(nèi)部環(huán)境中能影響電視新聞的因子。傳播技術(shù)的改進(jìn)會誘發(fā)人們獲取信息方式的改變，所以傳播技術(shù)的更新是影響新聞敘事活動的基礎(chǔ)因素。而敘事主體主要是指新聞的制作者，即記者、主持人、編輯等，傳播學(xué)稱其為“把關(guān)人”，在新聞編排上和審閱新聞節(jié)目的過程中或多或少都會加入個人的主觀傾向。節(jié)目定位是制約新聞敘事最重要的因素。節(jié)目定位是受眾對節(jié)目品牌形成的一整套獨有的認(rèn)識，這個認(rèn)識完全靠媒體的塑造，媒體要通過進(jìn)行受眾調(diào)查、市場評估等一系列電視評估體系的工作后才能擬訂一個完整可操作的節(jié)目制作計劃，在這個過程中，制作方一定要為產(chǎn)品找到合適的定位。《看東方》的節(jié)目定位應(yīng)屬于綜合類新聞節(jié)目，因為它囊括了宣傳類新聞和資訊類新聞，所以它兼具宣傳類新聞的節(jié)目形態(tài)特點和資訊類新聞的節(jié)目形態(tài)特點。宣傳類新聞的敘事方法一般是傳統(tǒng)的電視新聞敘事方法，即“形象塑造論”，就是在拍攝前需要場景布置、人物串詞等工作，在后期剪輯時需要附上完整的新聞稿，對新聞稿進(jìn)行審查合格后由播音員統(tǒng)一配音，很少有現(xiàn)場音響。資訊類新聞則是媒體收集經(jīng)濟(jì)、商業(yè)、生活等各類權(quán)威中心的數(shù)據(jù)，通過自己的平臺準(zhǔn)確快速地傳遞到受眾那里，達(dá)到服務(wù)大眾的目的，從而便利百姓的生活。

2.新聞外部環(huán)境。對電視新聞敘事活動產(chǎn)生影響的不僅是新聞內(nèi)部環(huán)境，還有一種因素――新聞外部環(huán)境，主要包含國家傳播體制和傳播政策，是對大眾傳播活動直接或間接地起著制約作用的部分。傳播體制在根本上決定著現(xiàn)有的電視新聞格局以及各自不同的敘事特征，決定著媒體的雙重屬性（經(jīng)濟(jì)屬性和政治屬性）、雙重功能（宣傳功能和a業(yè)功能）。經(jīng)歷一系列改革，如今，媒體在市場中自主經(jīng)營自負(fù)盈虧，這時媒體在做好宣傳工作的同時，還要積極參與市場競爭和考慮受眾需求，《看東方》很好地兼顧了這兩方面的要求。

現(xiàn)在，由于社會受眾的要求不斷提升，電視新聞節(jié)目也要做出相應(yīng)的改變?！犊礀|方》是業(yè)界的品牌節(jié)目，探討《看東方》的敘事方式，進(jìn)而分析其新聞編排特點，總結(jié)新聞敘事方式的成因，有一定的現(xiàn)實意義。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）

篇10

廣播電視新聞是我國新聞傳媒的主要形式，對公眾輿論有非常明顯的引導(dǎo)作用，既是我國國家政策、社會發(fā)展策略的宣傳者，又是國計民生的關(guān)注者，同時也是百姓與政府之間溝通的樞紐。廣播電視新聞編輯工作是廣播電視新聞發(fā)揮如上作用的基礎(chǔ)，在新時代，廣播電視新聞編輯需要進(jìn)一步提升，以適應(yīng)時代的發(fā)展，符合國家文化傳播發(fā)展要求，滿足民眾的信息交流需要。

1 廣播電視新聞編輯提升的方向

1.1 重視新聞策劃

新聞是對社會上發(fā)生的各種事實的報道，也包括廣大群眾欲知應(yīng)知而未知的重要事件。這意味著，新聞內(nèi)容的范圍非常廣泛，不僅僅包括了已經(jīng)發(fā)生的事件、已經(jīng)萌發(fā)的思想，還包括對社會輿論的預(yù)先判斷和引導(dǎo)。傳統(tǒng)的新聞重視對事件的報道，即使是在新媒體時代，新聞編輯工作者對新聞的態(tài)度也是使用各種手段盡可能地使報道詳實、精細(xì)并且給受眾以討論、評價的空間，新聞單位本身是社會事件的報道者，而非制造者。在當(dāng)今社會，能夠?qū)ι鐣录M(jìn)行披露和宣傳的媒介非常豐富，廣播電視新聞需要通過編輯進(jìn)行新聞制造，才能夠在現(xiàn)代媒體環(huán)境中生存下來。

1.2 與新媒體融合

尋求與新媒體的融合是廣播電視新聞編輯提升的另一個方向，這是因為，廣播電視新聞編輯有其特定的工作模式，包括新聞采訪、新聞稿的編寫、視頻的制作、節(jié)目內(nèi)容的整合等，而在新媒體環(huán)境下，其他傳媒途徑對新聞報道的模式比較靈活，與廣播電視新聞相比簡單許多，這意味著新聞本身的編輯工作減輕、新聞編輯效率提升。因此，新媒體在新聞報道方面更迅速、新聞內(nèi)容更新的頻率更高，受眾的關(guān)注度也就更高。廣播電視新聞要想在新媒體環(huán)境中繼續(xù)發(fā)展，就應(yīng)該借鑒新媒體的新聞編輯模式，尋求與新媒體的融合，促進(jìn)自身編輯工作效率的提升。

1.3 新聞創(chuàng)新

創(chuàng)新是當(dāng)今各行各業(yè)發(fā)展的先決條件之一，對于廣播電視新聞來說，創(chuàng)新意味著新聞內(nèi)容、呈現(xiàn)方式、與受眾互動的過程方面的改變，這些改變能夠使廣播電視新聞節(jié)目在視聽感受和社會影響力方面更上一層樓。而廣播電視新聞的創(chuàng)新來源于新聞編輯的各個環(huán)節(jié)，一個環(huán)節(jié)上的新想法、新做法都可能為新聞報道帶來意想不到的效果。在編輯的過程中尋求新聞創(chuàng)新，也是新時期廣播電視新聞編輯提升的重要方向。

2 廣播電視新聞編輯提升的方略

2.1 結(jié)合地方特色進(jìn)行新聞策劃和編輯

新聞編輯的作用不僅是對已經(jīng)發(fā)生的事實進(jìn)行報道，還包括了挖掘事件背后的原因，引導(dǎo)受眾進(jìn)行思考、為受眾提供資訊等。新聞編輯要有所提升，要從新聞策劃方面入手，即擴(kuò)大新聞編輯的作用，使新聞成為受眾知識面拓展的途徑。這一點在新聞編輯工作中并不難實現(xiàn)，編輯工作者需要做到的是發(fā)掘工作所在地的各種特色，將新聞報道主動化。以廣州市的廣播電視新聞編輯為例，廣州市是我國一線城市，不僅經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人文文化悠久，自然風(fēng)光也非常秀麗。但無論是外來人口還是廣州本地人，都可能因為生活的忙碌忽視這些，并且，一個地方自然人文風(fēng)景很好，具有突出的民族文化特色，但是該地處于偏遠(yuǎn)地區(qū)，公眾的關(guān)注較少，廣播電視媒體就可以和地方合作，在傳統(tǒng)節(jié)日將該地的一些特色活動用文字、照片或者視頻等形式上傳到互聯(lián)網(wǎng)上，增加地方的曝光率，在新聞報道的過程中對地方的特色、風(fēng)土人情、旅游資源進(jìn)行宣傳，讓受眾得到更多的生活體驗。這種新聞事件的策劃技巧不僅能讓地方得到更多的關(guān)注，還能增加媒體的點擊率，拓寬受眾的知識面。

2.2 靈活利用新媒體進(jìn)行編輯

廣播電視新聞編輯的提升有賴于編輯工作者對新媒體的高效利用，只有這樣，傳統(tǒng)的新聞編輯才能夠從信息高速傳播的新媒體中脫穎而出，并同時發(fā)揮傳統(tǒng)媒體的傳媒優(yōu)勢。對新媒體進(jìn)行利用是目前廣州大多數(shù)廣播電臺都在努力實現(xiàn)的目標(biāo)，現(xiàn)在很多媒體正不斷地進(jìn)行整合，但是單一媒體的編輯在新聞事件的策劃方面還有待加強(qiáng)。對此，編輯人員可以利用整合平臺的多形式信息優(yōu)勢，在相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)上增設(shè)新的欄目，做好新聞信息的實時更新。例如，在記者接到受眾線報后，編輯要策劃好事件，讓記者及時將現(xiàn)場的照片或者視頻用手機(jī)傳送過來，及時進(jìn)行編輯審核，再上傳到網(wǎng)絡(luò)上，第一時間更新信息，將相關(guān)的信息進(jìn)行匯總，在專欄中向公眾展示。做好新聞事件的跟蹤播報，能夠讓受眾感覺到像在看現(xiàn)場直播，能夠讓事件傳播更加全面、直觀、快速。

2.3 抓住新聞特征進(jìn)行創(chuàng)新

對新聞進(jìn)行創(chuàng)新是提高廣播電視新聞編輯整體實力的主要工作方向。新聞創(chuàng)新包括了新聞采集的創(chuàng)新、新聞編輯的創(chuàng)新以及播出形式的創(chuàng)新。在新聞采集方面，新聞策劃和利用新媒體是主要模式，而新聞編輯的創(chuàng)新則關(guān)注于通過影像資料、音頻資料、圖像和文字的完美結(jié)合，從視覺和聽覺方面帶給觀眾耳目一新的感受；新聞的播出形式方面，應(yīng)側(cè)重于新聞報道中與受眾的互動，邀請受眾參與新聞播報是比較新穎的形式?？傊?，電視臺新聞編輯應(yīng)掙脫傳統(tǒng)編輯理念的束縛，對報道形式大膽創(chuàng)新，形成獨家新聞特色，進(jìn)而增強(qiáng)自身的核心競爭力。此外，電視臺新聞編輯應(yīng)樹立終身學(xué)習(xí)的觀念，做到與時俱進(jìn)，提高自身綜合素養(yǎng)。只有這樣，才能把握社會熱點，在新聞報道中占據(jù)優(yōu)越的位置，為受眾提供豐富的新聞信息。在新時期環(huán)境中，編輯要有自主參與新聞報道的意識，與現(xiàn)場記者保持緊密聯(lián)系，對新聞事件有個整體的把握。通過親身參與，有利于編輯更好的編輯策劃新聞，提升新聞質(zhì)量。

3 廣播電視新聞編輯提升中需要注意的問題

3.1 重視編輯工作者的職業(yè)技能提升

無論是進(jìn)行新聞策劃、利用新媒體還是進(jìn)行新聞創(chuàng)新，選擇新聞編輯提升的手段或者對新聞編輯方向進(jìn)行實踐的，都是一線新聞編輯工作者，包括記者、錄像工作者、剪輯工作人員等，新聞編輯提升的可能性和有效性，由這些一線工作者的職業(yè)技能決定。因此，在尋求廣播電視新聞編輯提升的過程中，要以編輯工作者的職業(yè)技能提升為基礎(chǔ)，不斷為他們提供充分的學(xué)習(xí)空間和機(jī)會，在薪資待遇和績效評定標(biāo)準(zhǔn)方面進(jìn)行調(diào)整，以此作為鼓勵編輯工作者積極努力工作的動力。

3.2 注意新聞工作本身的社會功能的發(fā)揮

新聞編輯是制作新聞的過程，編輯工作中的各個細(xì)節(jié)成就了新聞的具體價值，因此，在進(jìn)行新聞編輯提升的過程中，無論使用哪種方法，都必須尊重新聞報道本身的社會價值和輿論取向，確保新聞報道的真實性和客觀性，應(yīng)堅決杜絕使用夸張的語言誤導(dǎo)或者故意引導(dǎo)受眾的價值取向，應(yīng)堅決杜絕制造虛假新聞。