導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

晚會(huì)包括五個(gè)部分，揭曉2007藝術(shù)中國(guó)―年度影響力評(píng)選結(jié)果；頒發(fā)2007藝術(shù)特別獎(jiǎng)；2007年度拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告和2008藝術(shù)市場(chǎng)信心度調(diào)查結(jié)果；并由胡潤(rùn)百富公布胡潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)榜。

據(jù)悉，一年一度的評(píng)選和活動(dòng)，依托雅昌藝術(shù)網(wǎng)獨(dú)家的藝術(shù)品拍賣量化數(shù)據(jù)，同時(shí)納入媒體傳播和學(xué)術(shù)評(píng)定的標(biāo)準(zhǔn)，以全面、客觀的評(píng)估體系，記錄中國(guó)藝術(shù)界進(jìn)步與發(fā)展的腳印，已經(jīng)成為藝術(shù)行業(yè)里最具權(quán)威性的品牌。高速發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)行業(yè)需要學(xué)術(shù)梳理和系統(tǒng)回顧，藝術(shù)中國(guó)年度評(píng)選活動(dòng)正是在這樣的背景下誕生的。由權(quán)威藝術(shù)批評(píng)家和文化學(xué)者共同組成了評(píng)選的專家評(píng)審委員會(huì)。同時(shí)參考媒體和廣大網(wǎng)友的意見(jiàn)，歷時(shí)3個(gè)多月，評(píng)選結(jié)果終于揭開(kāi)神秘面紗。評(píng)選方式的系統(tǒng)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，活動(dòng)本身的公正性與公信力都使得“藝術(shù)中國(guó)―年度影響力”的結(jié)果和頒獎(jiǎng)盛典成為藝術(shù)行業(yè)乃至全社會(huì)備受關(guān)注的一件大事。

、蔡國(guó)強(qiáng)首獲國(guó)內(nèi)藝術(shù)大獎(jiǎng)

2007年，越來(lái)越多的藝術(shù)界人士成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，他們的影響力不僅體現(xiàn)在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)，更產(chǎn)生了深刻的社會(huì)影響力。他們的一言一行都備受關(guān)注。當(dāng)然，我們現(xiàn)在無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)的美術(shù)史如何書(shū)寫，但可以深信不疑的是，他們是2007年最具影響力的藝術(shù)人物―艾未未、吳冠中、尤倫斯夫婦、方力鈞等獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。

年度藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)是國(guó)內(nèi)對(duì)于藝術(shù)家藝術(shù)成就與年度貢獻(xiàn)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。在國(guó)外屢屢獲得大獎(jiǎng)的杰出華人藝術(shù)家和蔡國(guó)強(qiáng)，首次獲得來(lái)自中國(guó)藝術(shù)界的年度獎(jiǎng)項(xiàng)，他們、詹建俊、徐唯辛和周春芽一起當(dāng)選2007藝術(shù)中國(guó)―年度藝術(shù)家。藝術(shù)中國(guó)組委會(huì)發(fā)言人表示，中國(guó)藝術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步和中國(guó)地位的顯著提高，都使得對(duì)于藝術(shù)的評(píng)判話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)移。中國(guó)藝術(shù)行業(yè)對(duì)于這些藝術(shù)家的肯定與判斷必將推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作并產(chǎn)生更大的國(guó)際影響。

青年藝術(shù)家是擁有蓬勃生機(jī)的新生力量，2007年青年藝術(shù)家Unmask小組、王光樂(lè)、邱黯雄等走進(jìn)了我們的視野，展示了他們非凡的創(chuàng)造力。2007年藝術(shù)界的發(fā)展，也同樣離不開(kāi)全社會(huì)的積極參與，這一年，有更多的其他行業(yè)機(jī)構(gòu)介入到藝術(shù)中來(lái)。在2007年里，藝術(shù)的發(fā)展受到各方的支持與推動(dòng)。同時(shí)也因?yàn)槠渖鐣?huì)影響力與號(hào)召力為社會(huì)做出貢獻(xiàn)。為此， 2007藝術(shù)中國(guó)組委會(huì)設(shè)立藝術(shù)特別獎(jiǎng)。民生銀行品牌管理部總經(jīng)理何炬星先生獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)，在他的主導(dǎo)或推動(dòng)下，國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)基金面世，給藝術(shù)品市場(chǎng)注入強(qiáng)心劑；資助炎黃藝術(shù)館，籌建民生現(xiàn)代美術(shù)館。在2007年嫣然天使基金慈善拍賣中做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們共同獲得了2007藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)慈善獎(jiǎng)。

第一份拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告首次公開(kāi)

2007年是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)頻頻創(chuàng)造高價(jià)的一年，海內(nèi)外各界都不約而同的投來(lái)關(guān)注的目光。然而完整數(shù)據(jù)和權(quán)威分析的缺失卻成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大發(fā)展的瓶頸。作為全球第一份中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，雅昌藝術(shù)網(wǎng)對(duì)其進(jìn)行了綜合的整理和編制，是在業(yè)內(nèi)知名的雅昌指數(shù)的基礎(chǔ)之上，根據(jù)2007年1月1日到2007年12月31日期間，全球范圍內(nèi)119家樣本拍賣公司的成交數(shù)據(jù)所得出的專業(yè)的分析和結(jié)論。

篇2

一、藝術(shù)品投資分析

1.藝術(shù)品的投資定義。什么叫藝術(shù)品投資，簡(jiǎn)單說(shuō)就是在一定時(shí)間內(nèi)通過(guò)購(gòu)買有升值空間的藝術(shù)品、經(jīng)營(yíng)藝術(shù)商業(yè)等交易行為并帶來(lái)收益，是一種經(jīng)濟(jì)和文化的雙重行為。藝術(shù)品投資收藏的成敗取決于收藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和鑒賞眼光。2014年雅昌?胡潤(rùn)藝術(shù)榜，在100位上榜藝術(shù)家中，國(guó)畫藝術(shù)家超過(guò)六成，上榜64位，比2013年減少了3位；油畫藝術(shù)家上榜28位，比2013年減少了4位；當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家2位，雕塑藝術(shù)家2位。其中，國(guó)畫和油畫皆有涉足的有4位。國(guó)畫和當(dāng)代藝術(shù)皆有涉足的有1位。從分析上來(lái)看國(guó)畫占有絕大多數(shù)的市場(chǎng)，在這64位國(guó)畫藝術(shù)家中，寫意畫家占了大多數(shù)，像排在榜首的范增、黃永玉、崔如琢等，都是近現(xiàn)代老一輩的寫意國(guó)畫家，工筆畫家在藝術(shù)品投資中占的比重并不多，這種比重的失調(diào)并不是因?yàn)楣すP人物人畫家沒(méi)有收藏價(jià)值，而是因?yàn)楣すP人物畫依舊處在發(fā)展當(dāng)中，沒(méi)有形成一個(gè)具體的投資標(biāo)準(zhǔn)，正是這樣工筆人物畫在藝術(shù)品投資中才體現(xiàn)出了前所未有的投資潛力。

二、工筆人物畫投資分析

現(xiàn)在的工筆人畫除了藝術(shù)品身份以外，還可以作為一種特殊的商品存在，也就是前面提到的藝術(shù)品投資收藏，因?yàn)樗邆渌^商品的基本屬性價(jià)值、使用價(jià)值，作為具有收藏價(jià)值的工筆人物畫不能等同于一般的流通商品，它所謂的使用價(jià)值已經(jīng)具有更高的層次，體現(xiàn)在精神和文化上是用來(lái)滿足人們的某種審美需要和精神需要的，而不是某種物質(zhì)的工具性的體現(xiàn)。工筆人物畫的存在已歷史久遠(yuǎn)，有著極強(qiáng)的藝術(shù)欣賞性和歷史價(jià)值，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫到現(xiàn)在2014年雅昌拍賣總成交價(jià)24162萬(wàn)元的何家英的作品，工筆人物畫以不同的姿態(tài)一次次出現(xiàn)在拍賣投資的現(xiàn)場(chǎng)，投資收藏的可實(shí)施性也在穩(wěn)步提高，市場(chǎng)正在逐步發(fā)展。近年新興工筆畫百花爭(zhēng)鳴，也讓我們看到了工筆人物畫潛在的巨大投資性。

1.工筆人物畫投資價(jià)值分析。（1）主觀價(jià)值。從工筆人物畫本身出發(fā)，她的藝術(shù)價(jià)值就是其本身商品的價(jià)值。首先，藝術(shù)品的內(nèi)容、內(nèi)涵及畫面表現(xiàn)影響其價(jià)值的評(píng)定。①工筆人物畫內(nèi)容的選擇，是否可以體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)反映社會(huì)現(xiàn)狀后它的收藏就具有了歷史意義，北宋張擇端的《清明上河圖》屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)漢族社會(huì)各階層人民的生活狀況，既具有極高的藝術(shù)欣賞性，又具有相當(dāng)?shù)臍v史收藏性。②畫面內(nèi)涵是藝術(shù)品不可或缺，只有內(nèi)容題材沒(méi)有畫面內(nèi)涵的作品也是沒(méi)有收藏意義的。齊白石的《松柏高立圖？篆書(shū)四言聯(lián)》在2011年嘉德春季拍賣上創(chuàng)4.255億天價(jià)，篆書(shū)四言聯(lián)不僅僅是渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，更重要的是畫面表達(dá)的內(nèi)涵，對(duì)國(guó)家民族和平發(fā)展的美好祈望和對(duì)人間幸福、天下太平的美好祝愿。③畫面表現(xiàn)具有創(chuàng)新性，梁文博先生2003年的作品《月上中天》，是梁文博先生探索由熟紙、熟絹向生紙結(jié)合畫法轉(zhuǎn)型期的典型代表作。畫面表現(xiàn)手法具有創(chuàng)新性，同時(shí)又具有畫面的內(nèi)容和內(nèi)涵，所以在北京保利2013春季拍賣會(huì)最終以414萬(wàn)元人民幣的高價(jià)落槌，引起業(yè)內(nèi)人士和多家媒體的關(guān)注。在這個(gè)東西文化碰撞激烈的時(shí)代，工筆人物畫正吸收著不同的營(yíng)養(yǎng)成分并茁壯成長(zhǎng)，并在拍賣收藏行業(yè)中不斷再創(chuàng)新高，堪為潛力股。（唐勇力2005年畫的《唐人馬球圖》58×58cm （約3.0平尺）于2014年4月以2，875，000元的總價(jià)被河南金帝拍賣；唐勇力畫的《白居易詩(shī)意》81×57cm （約4.2平尺）于2012年8月以920，000的總價(jià)被浙江駿成拍賣；何家英《拉提琴的少女》以320000的價(jià)格拍賣；徐樂(lè)樂(lè)的執(zhí)扇侍女以￥224，000？元于2014年拍賣。）

其次，工筆人物畫的年份和質(zhì)量對(duì)價(jià)值的定位有相當(dāng)大的影響；工筆人物畫的收藏就像紅酒一樣，品質(zhì)年份一個(gè)都不能少，古代作品的價(jià)值我們就不需去質(zhì)疑，隋唐時(shí)期是工筆人物畫的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的作品大都被收藏在各國(guó)博物館內(nèi)，哪么現(xiàn)當(dāng)代的作品怎樣來(lái)剖析她的收藏價(jià)值呢，通過(guò)下面的兩個(gè)表格我們可以清晰地看出年份質(zhì)量對(duì)于藝術(shù)品價(jià)格的重要性。同樣的質(zhì)量，年份越久越有收藏價(jià)值，張大千、齊白石、黃胄、徐悲鴻、趙無(wú)極、吳昌碩、吳冠中等幾乎都是同一時(shí)代的大家，他們都有極高的藝術(shù)造詣，但在拍賣收藏上還是要看資歷的深淺和畫作的質(zhì)量。同樣的年份質(zhì)量越好越有收藏價(jià)值，在第二張現(xiàn)代畫家的表格中可以看出年齡不是價(jià)格高低的必要因素，畫家本身的名聲、地位和作品的質(zhì)量才是藝術(shù)品價(jià)值的影響因素，在藝術(shù)品收藏中不能一味的只追求藝術(shù)品的年份。在表格中上榜的工筆人物畫家中只有何家英一人，其他上榜的國(guó)畫家均為寫意畫家，這也就證明在投資收藏市場(chǎng)中工筆人物畫收藏具有極大的發(fā)展空間和潛力。

（2）從外界賦予觀其價(jià)值。首先，個(gè)人的藝術(shù)審美修養(yǎng)以及大眾的審美情趣影響對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的衡量。這里要提到的就是一個(gè)伯樂(lè)于千里馬的關(guān)系，拋去已經(jīng)明顯具有收藏價(jià)值的大家作品不去談?wù)?，再現(xiàn)當(dāng)代的作品當(dāng)中很大一部分收藏家是看眼緣，在作品還不錯(cuò)的情況下以自己喜歡為主其次。其次，商業(yè)化炒作；商業(yè)化的炒作對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值在短時(shí)期內(nèi)有很強(qiáng)的帶動(dòng)力。但上文提到了是短時(shí)期，工筆畫的最終收藏價(jià)值還是要從自身價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)，炒作只是短時(shí)間內(nèi)提升價(jià)值的一個(gè)小小的因素。最后，社會(huì)歷史背景的影響力；不同的時(shí)代，往往作品風(fēng)格也大不相同，作為相對(duì)寫實(shí)派的工筆人物畫針對(duì)不同時(shí)期創(chuàng)作的具有社會(huì)歷史背景題材的作品帶給觀眾的是另一種感官的沖擊因此也受到了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注。從作品的背景資料入手，例如以建黨90周年，100周年紀(jì)念為背景進(jìn)行創(chuàng)作的作品被叫走紅色題材，這類藏品的收藏不僅僅是藝術(shù)品的收藏更是收藏歷史，收藏文化。此藝術(shù)品又可稱謂自由的精神生產(chǎn)，不可能完全等同于一般商品。

三、工筆人物畫投資市場(chǎng)分析

經(jīng)過(guò)近20年來(lái)的發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模，并引起了媒體、社會(huì)空前的關(guān)注。這種發(fā)展把藝術(shù)市場(chǎng)帶到一個(gè)嶄新的機(jī)會(huì)與危機(jī)并存的境界。在嘉德2011春拍中，首次推出了古代及近現(xiàn)代書(shū)畫聯(lián)合夜場(chǎng)，齊白石先生最大尺幅的作品《松柏高立圖―篆書(shū)四言聯(lián)》圖以8800萬(wàn)起拍后，經(jīng)過(guò)逾半小時(shí)之久的激烈競(jìng)價(jià)，最終以4.255億由一位場(chǎng)內(nèi)藏家競(jìng)得，刷新了齊白石個(gè)人書(shū)畫成交紀(jì)錄，也刷新了全球中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫成交紀(jì)錄。這是藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值回歸的不爭(zhēng)事實(shí)，但是藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)熱發(fā)展已經(jīng)使藝術(shù)收藏市場(chǎng)進(jìn)入了危險(xiǎn)的泡沫期。商業(yè)化的炒作一方面在一定時(shí)期增強(qiáng)了作品的吸引力，充分挖掘出作品帶來(lái)的各種效益，帶動(dòng)了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)；另一方面卻也過(guò)分抬高了作品的價(jià)值和影響力，給大眾以不真實(shí)的感覺(jué)，當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品投資剛剛起步，機(jī)制還不完善，因而表現(xiàn)出種種隱患，但如果以未來(lái)的眼光看待收藏，現(xiàn)在是最佳介入契機(jī)。相對(duì)稀少的工筆人物畫也將成為投資收藏的新寵。

參考文獻(xiàn)：

[1]北宋張擇端傳世名畫《清明上河圖》的藝術(shù)造詣

[2]中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，2010年

篇3

――編者

2011市場(chǎng)荒野，雜草叢生

去年藝術(shù)品市場(chǎng)真真假假荒唐走過(guò)，宛如一位疾病纏身的垂危老者。尤倫斯拋售幾乎所有當(dāng)代藝術(shù)品；天津文交所首批發(fā)行的《黃河咆哮》、《燕塞秋》兩只份額，兩個(gè)月的時(shí)間經(jīng)歷暴漲暴跌，引起廣泛爭(zhēng)議。隨著“故宮門”事件尚未平息，臺(tái)北“故宮”近期宣布“50年來(lái)僅丟失一頁(yè)紙和一包鹽”，重重給了我們一記耳光。故宮尚且如此，更不能要求拍賣行“出淤泥而不染”了。上期雜志我們討論過(guò)類似真假藝術(shù)品的問(wèn)題，一些連贗品都算不上的偽作卻被指鹿為馬拍出天價(jià)，可憐了不懂行的藏家成了冤大頭。出現(xiàn)此情況也在意料之中，業(yè)內(nèi)人士分析，發(fā)生的類似事件不是第一次，但也絕對(duì)不是最后一次。真真假假暫不談，如果有關(guān)統(tǒng)計(jì)言論指出贗品比例數(shù)據(jù)屬實(shí)的話，我們中國(guó)所謂的藝術(shù)市場(chǎng)正在交易的是什么?何故還在有聲有色地運(yùn)轉(zhuǎn)?交易的實(shí)質(zhì)難道只是金錢與數(shù)字的游戲?

總結(jié)2011年，春拍成交額高達(dá)445.31億元人民幣(統(tǒng)計(jì)時(shí)間為1至6月)，同比2010年春成交總額增加了107.28％。而秋季拍賣市場(chǎng)中(統(tǒng)計(jì)時(shí)間為8至12月)，雖然作品上拍量、成交量均比春拍增加，但成交總額增加幅度較小。2011秋拍作品上拍數(shù)量環(huán)比春季增加91.976件，增幅達(dá)35.54％，為350.791件，但成交總額增幅進(jìn)一步下調(diào)，為461.97億元人民幣。細(xì)究461.97億成交額的背后，拍賣規(guī)模的急劇擴(kuò)張和外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不確定之間的矛盾導(dǎo)致2011年秋拍成交率僅為44％。這一輪上漲行情強(qiáng)弩之末的勢(shì)頭顯而易見(jiàn)。藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展主要受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，2011年春從宏觀經(jīng)濟(jì)觀察顯示整體經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入下滑的趨勢(shì)，但資金流動(dòng)性相對(duì)過(guò)剩。

2011年秋，流動(dòng)性過(guò)剩的形勢(shì)有所逆轉(zhuǎn)，不少企業(yè)甚至出現(xiàn)資金短缺現(xiàn)象，此一社會(huì)資金狀況明顯反映到秋拍成交結(jié)果上；第二是賣家對(duì)于2010全年乃至2011年春季虛高成交價(jià)格的攀比，導(dǎo)致許多拍賣行為了拿貨遷就寄售方的奢望，估價(jià)過(guò)高，造成流標(biāo)，第三是由于市場(chǎng)價(jià)格高漲帶動(dòng)賣家逢高套現(xiàn)的沖動(dòng)，使大量近期成交的作品又涌進(jìn)市場(chǎng)，因?yàn)殚g隔太短并且過(guò)于頻繁換手而遭到買家抵制。

冬去春來(lái)自然常態(tài)，貨真價(jià)實(shí)才會(huì)保值在資本家的眼里，藝術(shù)品的真與假已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，他們可以翻江倒海、點(diǎn)石成金。但是藝術(shù)品是無(wú)辜的，藝術(shù)市場(chǎng)的嚴(yán)寒正是在拯救藝術(shù)，市場(chǎng)冰冷的氣候?qū)?huì)淘汰一些投機(jī)商和偽藝術(shù)家。在這種混亂的局面下，冬季也許會(huì)蔓延更長(zhǎng)時(shí)間，直至那些濫竽充數(shù)的小丑們不忍寒冷而離開(kāi)。留下來(lái)的將是純粹的收藏家和執(zhí)著的藝術(shù)家。

針對(duì)市場(chǎng)的現(xiàn)狀與走向，有專家給出了自己的看法：有人擔(dān)心我們又要進(jìn)入一個(gè)泡沫時(shí)代，我不這么認(rèn)為。接下來(lái)幾個(gè)拍賣季可能會(huì)遭到一些打擊。但真正昂貴的藝術(shù)品是會(huì)保持價(jià)值的。從2008年起我就預(yù)測(cè)印度會(huì)發(fā)生相似的爆發(fā)式增長(zhǎng)。但我沒(méi)意識(shí)到印度市場(chǎng)在相當(dāng)程度上是受到了西方投機(jī)者的推動(dòng)。這是中國(guó)的優(yōu)勢(shì)所在：他們正在回購(gòu)自己的文化。這可不是三分鐘熱度的事；他們?cè)谙喈?dāng)長(zhǎng)時(shí)間里會(huì)一直這么做的。

――羅曼?克拉伊烏斯(Poman Kracussit)

阿姆斯特丹自由大學(xué)金融學(xué)副教授，《Art+Auction》雜志Databark專欄作家印尼是目前的熱點(diǎn)，但增長(zhǎng)最迅速的毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)。它的實(shí)際增長(zhǎng)也許沒(méi)有我們想象的那么快，但潛力是巨大的。中國(guó)藏家以及幾乎所有的亞洲藏家都在走同樣的一條路：先是買本土藝術(shù)家，然后買西方的。這就是為什么在這些地區(qū)之間建立橋梁是很重要的，要向中國(guó)人推銷日本藝術(shù)家，讓印度人去買印尼藝術(shù)品，諸如此類。

――洛倫佐?魯?shù)婪?Loregzo gudolf)

Art Stagc Singaponc創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官兼總監(jiān)

你可以看到某一些領(lǐng)域需要格外小心；一個(gè)藝術(shù)家會(huì)有一些風(fēng)光的“瞬間”，這也許跟他的作品的長(zhǎng)期價(jià)值毫無(wú)關(guān)系。但是市場(chǎng)不應(yīng)該被這樣的突然爆發(fā)嚇到；你只需要清楚是怎么回事就行了。有一些人是根據(jù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)來(lái)購(gòu)買的，買市場(chǎng)偏好的藝術(shù)家。我們?cè)噲D有意識(shí)地和這種動(dòng)態(tài)脫離關(guān)系，雖然有時(shí)候我們的興趣點(diǎn)的確跟當(dāng)前熱點(diǎn)是重合的。我的客戶需要的是對(duì)他想買的東西在理財(cái)角度上給一些看法。他們想知道為什么要買這個(gè)，他們付出了什么，要確保這件作品跟藝術(shù)家的其他作品是保持一致，性的――或者在花費(fèi)更多的錢時(shí)能夠理性地做決策。這不算一種投資的心態(tài)，但肯定是一種理財(cái)上的謹(jǐn)慎心態(tài)，自2008年市場(chǎng)崩盤以來(lái)，這種心態(tài)越來(lái)越普遍了。大家都想知道更多的信息。

――瑪麗-侯富勒(Mary Hoevele~)

紐約私人交易藝術(shù)顧問(wèn)

從藝術(shù)基金這種最受熱議的藝術(shù)投資工具來(lái)看，我們看到、不斷地看到進(jìn)入市場(chǎng)的基金數(shù)量在穩(wěn)步提升。從我們手頭的數(shù)據(jù)看，預(yù)計(jì)全球藝術(shù)基金產(chǎn)業(yè)大約有10億美元，其中亞洲的基金大約占三分之一。過(guò)去五年的增長(zhǎng)是驚人的。我認(rèn)為關(guān)鍵在于人們可以對(duì)現(xiàn)有的基金進(jìn)行“盡職調(diào)查”(due diligence)，能夠確認(rèn)它們得到了妥善的管理――時(shí)機(jī)架構(gòu)、利害沖突、優(yōu)先回報(bào)、費(fèi)用結(jié)構(gòu)，還有具體在操作這些基金是什么樣的顧問(wèn)公司。在對(duì)藝術(shù)基金估值是有一個(gè)重要因素：他們是如何收費(fèi)的?在計(jì)算管理費(fèi)時(shí)，他們是根據(jù)評(píng)估價(jià)值做的“市值計(jì)價(jià)”(mark to market)，還是通過(guò)收購(gòu)由基金來(lái)持有所有資產(chǎn)?

――杰夫?拉賓(Jeff Ralin)

Artvesc Partners藝術(shù)顧問(wèn)公司創(chuàng)始人之一

2012年春拍蓄勢(shì)待發(fā)

2012年春拍大幕徐徐拉開(kāi)，今年春拍各大拍賣行早已摩拳擦掌、熱點(diǎn)更迭，準(zhǔn)備新一輪的拍賣。一些拍賣行，包括蘇富比、北京榮寶等知名拍賣行，近期陸續(xù)公布了一批精品力作。拍賣“春風(fēng)”襲來(lái)，市場(chǎng)仍在冬眠，至于冬眠多久，我們拭目以待。期待市場(chǎng)越冬有所好轉(zhuǎn)。近日筆者在微訪談中問(wèn)及臺(tái)灣藏家林明哲關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)冬眠的問(wèn)題，這里用林先生回答作為結(jié)尾：

這是一種大自然的循環(huán)，樹(shù)葉有落葉，也會(huì)長(zhǎng)嫩葉；草木也會(huì)有死亡與新生。這是一種自然淘汰。有些不好的藝術(shù)品，或者是太多的人為的操作，會(huì)隨著時(shí)間，反映出真正的價(jià)值。好的藝術(shù)家作品的價(jià)值，會(huì)自然顯現(xiàn)。――林明哲

參考資料：

篇4

Who is Managing Chinese Contemporary Art

｛誰(shuí)在玩中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)｝

國(guó)際拍場(chǎng)頻繁流標(biāo)

2月6日是中國(guó)農(nóng)歷的除夕，華人忙于迎新除舊之際，倫敦佳士得舉行了“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣。在這場(chǎng)拍賣中總成交額為7293萬(wàn)英鎊，成交總額尚可，但成交率僅為69%，創(chuàng)下自2003年6月以來(lái)倫敦佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣成交率的新低。其中安迪?沃霍和格哈特?里希特都有作品流拍。這場(chǎng)拍賣結(jié)果似乎對(duì)之前Art Tactic那份針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的報(bào)告做了印證，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)作品的流拍顯然“傳染”了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

相比2月份佳士得的這場(chǎng)拍賣，當(dāng)月倫敦蘇富比的“當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣似乎更令國(guó)人關(guān)注，因?yàn)樵诖藞?chǎng)中有10件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍品并且每件都堪稱精品，此前專家對(duì)這些作品的期望值就很高，其中法國(guó)藏家麥克?博耐特收藏的張曉剛和岳敏君的4件作品都估價(jià)不菲：張曉剛?cè)髌返摹洞蠹彝O.1》估價(jià)150-200萬(wàn)英鎊、《記憶與失憶NO.1》估價(jià)50-70萬(wàn)英鎊、《同志》估價(jià)100-150萬(wàn)英鎊，另外岳敏君的《黑夜里的愚人》估價(jià)為75-95萬(wàn)英鎊，四件作品最終的成交價(jià)為170萬(wàn)、69.25萬(wàn)、114萬(wàn)和91.6萬(wàn)英鎊，雖然成交價(jià)格都不低，但是都在估價(jià)范圍之內(nèi)并且張曉剛的三件作品都在剛高出最低估價(jià)成交。而另有4件作品被安排在這場(chǎng)拍賣作為“壓軸”出場(chǎng)，但這4件作品中只有劉野的作品《下午的蒙德里安》以52.4萬(wàn)英鎊成交。方力鈞的《無(wú)題》、劉野的《我相信我能飛》、以及岳敏君的作品《制服》均以流拍收?qǐng)觥４饲霸烂艟摹吨品返墓纼r(jià)高達(dá)120-180萬(wàn)英鎊，而市場(chǎng)的表現(xiàn)明顯低于專家的預(yù)估。

大量中國(guó)當(dāng)代重量級(jí)藝術(shù)家作品流拍的現(xiàn)象同樣出現(xiàn)在另一場(chǎng)拍賣中。3月17日，蘇富比拍賣公司的2008春季拍賣會(huì)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)在紐約舉辦，在曾梵志的《面具No.11》(三張一組)，以105萬(wàn)美元（不含傭金），超出了最高估價(jià)100萬(wàn)美元的同時(shí)，很多知名藝術(shù)家的作品流拍或者以低于最低估價(jià)的價(jià)格成交。如張曉剛的《血緣系列：大家庭No.8》成交價(jià)為702.75萬(wàn)元（93.7萬(wàn)美元），雖然位于該場(chǎng)拍賣成交價(jià)格的第二位，但卻低于最低估價(jià)100萬(wàn)美元，《綠軍裝》的成交價(jià)為534.75萬(wàn)元，也低于150萬(wàn)美元的最低估價(jià)，而那件備受矚目的《2001 No.8》，估價(jià)高達(dá)180萬(wàn)到250萬(wàn)美元，占全場(chǎng)拍品總估價(jià)的近十分之一，卻遭到了流標(biāo)的命運(yùn)。蔡國(guó)強(qiáng)2003年受蓬皮杜中心邀請(qǐng)制作的巨幅重要火藥宣紙作品《升降梯：蓬皮杜中心爆破計(jì)劃》，估價(jià)為50萬(wàn)到70萬(wàn)美元，也遭遇流標(biāo)。耿建翌的一件《The Second Condition》也以其最低估價(jià)30萬(wàn)美金的價(jià)格成交。

香港市場(chǎng)堅(jiān)挺企穩(wěn)

縱觀佳士得、蘇富比幾場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)拍賣我們看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品重要接盤者尚在，盡管和預(yù)期有些偏差，但是張曉剛的作品《大家庭NO.1》仍能以170萬(wàn)英鎊成交，在曾梵志的《面具No.11》仍能以超百萬(wàn)美元成交這些都是證明。而在國(guó)外的這幾場(chǎng)拍賣，一個(gè)共同的特點(diǎn)就是估價(jià)過(guò)高，也就是在整體大經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好，人們處在摸不太清行情的時(shí)候，過(guò)高的估價(jià)影響了人們?cè)诟?jìng)拍前購(gòu)買的信心。而且一些作品在最低估價(jià)作品成交，這在一定程度上也讓人們感覺(jué)市場(chǎng)抬升不足。香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如在攜春拍作品到北京預(yù)展時(shí)也表達(dá)了類似的看法。她說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際市場(chǎng)上的“意外”流拍，很大程度上是由于估價(jià)過(guò)高所致，而且她覺(jué)得美國(guó)次貸危機(jī)對(duì)股市、房市的影響并不會(huì)波及藝術(shù)市場(chǎng)，給出的證據(jù)是：藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)是由頂尖的一些大藏家來(lái)支撐，而這些人資產(chǎn)的減少度并不會(huì)影響他們?cè)谒囆g(shù)品上的開(kāi)銷。

我們可以從香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的估價(jià)來(lái)看，顯然冷靜了很多。在“仕丹萊•重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)珍藏”中，張曉剛《血緣:大家庭3號(hào)》是張曉剛1995年創(chuàng)作的具有代表性的大尺幅作品（179×229cm），并且參加了第46屆威尼斯雙年展，之前的估價(jià)為1,950萬(wàn)―2,700萬(wàn)港幣（低于張曉剛的作品《大家庭NO.1》約2,301.1―3,069.2萬(wàn)港幣的估價(jià)），最終由居住在美國(guó)的一位臺(tái)灣藏家通過(guò)電話競(jìng)投，以含傭金4,736.75萬(wàn)港幣的價(jià)格將其收入，此成交價(jià)格超過(guò)了最高估價(jià)2,000萬(wàn)元，這也創(chuàng)下了張曉剛作品世界拍賣成交的價(jià)格紀(jì)錄。另外在另一個(gè)專場(chǎng)中劉小東的《十八羅漢》（18件）最終以6,192.75萬(wàn)港元的價(jià)格成交，超過(guò)此作品之前的最高估價(jià)5,500萬(wàn)港元，同時(shí)也締造了該藝術(shù)家個(gè)人作品的成交記錄。在這兩件作品都是精品的前提下，這一方面證明了香港蘇富比低估價(jià)策略起了效用。另一方面如此高價(jià)仍有人接手，這也印證了之前林家如說(shuō)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)“高端藏家”影響不大的論調(diào)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總成交額為403,042,750港幣 (51,672,148美元)創(chuàng)下蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最高紀(jì)錄，證明中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港信心猶在。

大量出貨令人堪憂

在為香港蘇富比可喜的成交結(jié)果高興的同時(shí)，一個(gè)越來(lái)越明顯的趨勢(shì)不能讓我們視而不見(jiàn)。事實(shí)上是從去年下半年開(kāi)始，國(guó)際上中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)的藏家就在大量出貨。此次香港蘇富比“仕丹萊?重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)珍藏”108件作品的推出讓人們看得更真切。這些作品的出售者為紐約畫商威廉姆?阿奎維拉（William Acquavella），他開(kāi)辦的畫廊之前主要經(jīng)營(yíng)一些大師如保羅?塞尚和弗朗西斯?培根的作品。去年8月，他通過(guò)紐約和倫敦的畫商邁克?高蒂（Michael Gouehuis）買下這些作品。僅事隔8個(gè)月，阿奎維拉將這些作品的一部分投放在香港蘇富比拍賣，構(gòu)成了“仕丹萊?重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)珍藏”專場(chǎng)。而其中的另外一部分也將在今年晚些時(shí)候在紐約拍賣。當(dāng)時(shí)高蒂斯以什么樣的價(jià)格轉(zhuǎn)手這些作品不得而知，但他明確表示張曉剛的《血緣:大家庭3號(hào)》在賣給阿奎維拉之前的三年半時(shí)間里已經(jīng)漲了15倍，不知道阿奎維拉又從這次拍賣轉(zhuǎn)手中賺得多少鈔票。再聯(lián)系2月份倫敦蘇富比的“當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中，法國(guó)藏家麥克?博耐特售出其收藏的張曉剛和岳敏君的4件重要作品；另外，去年菲利普拍賣行推出了“法伯收藏專場(chǎng)”，這些收藏家和經(jīng)紀(jì)人的這些舉動(dòng)給人一個(gè)信息：他們并不看好中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的后續(xù)市場(chǎng)。而且從今年內(nèi)地尚未開(kāi)槌的拍賣公司征集的作品看，重要當(dāng)代藝術(shù)作品出貨特征明顯。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走到如今這個(gè)節(jié)點(diǎn)似乎還沒(méi)有明確性的結(jié)論，它在兩年多的時(shí)間里成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)整體走高的主引擎。由此在artprice網(wǎng)站公布的全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交總額排名中，中國(guó)代替法國(guó)排名第三，僅次于美國(guó)和英國(guó)。香港蘇富比國(guó)內(nèi)首拍的良好成績(jī)給市場(chǎng)一粒鎮(zhèn)定劑，以此或可推斷今年的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還會(huì)走好，但是人們對(duì)于它的憂慮也日益增大。

Who will be the Focus in Next Wave of Auctions

｛誰(shuí)是下一波拍場(chǎng)熱點(diǎn)｝

自2003年以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)它一直是在品類的輪轉(zhuǎn)中一步一步完成整個(gè)大盤的擴(kuò)大，從近現(xiàn)代書(shū)畫到當(dāng)代書(shū)畫再到油畫及當(dāng)代藝術(shù)，熱點(diǎn)在不斷的輪轉(zhuǎn)，這也是市場(chǎng)自身的規(guī)律。2003到2005年似乎滿市場(chǎng)都是齊白石、張大千，這幾年又都是“四大天王”，

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)提成的主引擎但是我們?cè)谌缃穹催^(guò)頭來(lái)看一下中國(guó)書(shū)畫，會(huì)有不同的認(rèn)識(shí)。

國(guó)畫市場(chǎng)增勢(shì)明顯

3月23日，嘉德四季拍賣會(huì)在北京國(guó)際飯店圓滿落槌。此次推出了13個(gè)專場(chǎng)共計(jì)五千余件拍品，包括中國(guó)書(shū)畫、瓷器工藝品、古籍善本等在內(nèi)幾個(gè)部分的總成交額高達(dá)16,777.303萬(wàn)元，成交率為75%，創(chuàng)下嘉德四季拍賣會(huì)總成交金額的最高紀(jì)錄。尤其在與中國(guó)書(shū)畫相關(guān)的4個(gè)專場(chǎng)中，上拍作品2192件，成交量為1762件，成交率為80%，總成交額為10,105.88萬(wàn)元，該項(xiàng)數(shù)據(jù)也均刷新了嘉德四季拍賣中該門類的成交紀(jì)錄。作為中國(guó)嘉德在2008年推出的第一場(chǎng)拍賣會(huì)，此次中國(guó)書(shū)畫拍品的數(shù)量規(guī)模較大。從本次拍賣的成交場(chǎng)面來(lái)看，書(shū)畫市場(chǎng)的交易十分熱烈，成交價(jià)格也表現(xiàn)不俗。當(dāng)書(shū)畫作品市場(chǎng)遭到調(diào)整之后，熱點(diǎn)隨之轉(zhuǎn)向資源豐富，價(jià)格較低的當(dāng)代藝術(shù)方面，而恰在這段時(shí)期內(nèi)，之前進(jìn)行投資炒作而持有大量書(shū)畫作品的人便會(huì)出貨，市場(chǎng)由爭(zhēng)奪激烈導(dǎo)致的資源稀缺情況改變了。

中國(guó)畫市場(chǎng)是一個(gè)傳統(tǒng)市場(chǎng)，它一直都有一個(gè)廣泛的收藏群體，在市場(chǎng)資源豐富、價(jià)格回落之時(shí)，之前被高價(jià)排擠的人就會(huì)再次進(jìn)入。在香港蘇富比今年春拍書(shū)畫看，競(jìng)爭(zhēng)的信心顯然高過(guò)預(yù)期，有的作品高出了原估價(jià)的十倍以上，如傅抱石的《蘭亭雅集》僅為一件33.1×39.2厘米的小幅鏡心作品，估價(jià)為40-60萬(wàn)港元，而成交價(jià)則高達(dá)422.5125萬(wàn)元；林風(fēng)眠的《秋森》鏡心以205.9125萬(wàn)元成交，而估價(jià)僅為80-120萬(wàn)港元；齊白石的《荷塘》立軸原預(yù)估價(jià)為50-70萬(wàn)港元，而成交價(jià)則高達(dá)205.9125萬(wàn)元，高出估價(jià)4倍之多。

而目前當(dāng)代藝術(shù)也正是處在相對(duì)資源稀缺的階段，一位著名市場(chǎng)人士不無(wú)風(fēng)趣的說(shuō)：“要是管我要100張齊白石（的作品），我打打電話半個(gè)小時(shí)就能搞定，如果是要10張張曉剛（的作品），那我只有跳樓了！” 對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)再追高進(jìn)入風(fēng)險(xiǎn)明顯加大，而在市場(chǎng)不甚明朗之時(shí)，或許傳統(tǒng)類別市場(chǎng)會(huì)是一個(gè)避風(fēng)港，除中國(guó)書(shū)畫呈現(xiàn)抬頭之勢(shì)外，古玩、瓷器在這幾年中一直是穩(wěn)定增長(zhǎng)的門類。

文玩或成熱點(diǎn)

三月中旬，北京保利和中國(guó)嘉德分別進(jìn)行了瓷雜小拍，成交情況比較理想。

就該場(chǎng)拍賣結(jié)果，我們第一時(shí)間采訪了嘉德3月15日上午，中國(guó)嘉德舉行了嘉德四季第十三期拍賣會(huì)。這也標(biāo)志著今年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“春拍”拉開(kāi)了大幕。15日這天率先舉行的是“瓷器、玉器、佛像、文房工藝品”的專場(chǎng)拍賣。這兩場(chǎng)拍賣的成交總額達(dá)到了4,054.4萬(wàn)元。其中的“瓷器”專場(chǎng)的成交總額為1,966萬(wàn)元，成交率72%，“玉器、佛像、文房工藝品”專場(chǎng)的成交總額為2,087.8萬(wàn)元，成交率為79%。

在“瓷器”專場(chǎng)中，一件清乾隆《粉彩御題詩(shī)壁瓶》以112萬(wàn)元成交，共有23件拍品的成交價(jià)格在20萬(wàn)元以上。在“玉器、佛像、文房工藝品”專場(chǎng)中，成交價(jià)格最高的一件是以57.1萬(wàn)元成交的明《犀角雕花卉杯》，明《銅鎏金加漆金真武大帝像》（一組四件）以56萬(wàn)元成交，這一場(chǎng)中有3件成交價(jià)格超過(guò)50萬(wàn)元，20件拍品的成交價(jià)格在10萬(wàn)元以上。

嘉德四季瓷器工藝品部的經(jīng)理劉越先生說(shuō)：“通過(guò)這兩場(chǎng)拍賣所取得成交結(jié)果，我感覺(jué)瓷器雜項(xiàng)的市場(chǎng)行情穩(wěn)中有升，因?yàn)檫@部分市場(chǎng)中的買家比較成熟，所以瓷器雜項(xiàng)的市場(chǎng)價(jià)格一般不會(huì)大起大落，行情一向比較穩(wěn)定。在瓷器這部分，目前明清官窯瓷器依然是市場(chǎng)的熱點(diǎn)，尤其是明清出自景德鎮(zhèn)燒造的官窯瓷器最受藏家的追捧。從類別上來(lái)講，“青花瓷”的成交最為活躍，另外單色釉瓷器和粉彩瓷器的行情也比較“熱”，目前的市場(chǎng)中只要有精品出現(xiàn)，肯定也會(huì)拍出較理想的價(jià)格。”

劉越同時(shí)談到了今年雜項(xiàng)市場(chǎng)有可能出現(xiàn)的兩個(gè)變化：

一是玉器普漲：由于近兩年新疆和田玉玉料的數(shù)量急劇減少，玉器的價(jià)格上漲很快，所以玉器整體交易的行情有所升溫。具體到拍賣市場(chǎng)，目前一些大的玉器擺件越來(lái)越受到藏家的關(guān)注，這與前兩年小的、適合把玩的玉擺件受市場(chǎng)歡迎的情況有所變化。

二是文房類拍品逐漸受歡迎：主要是因?yàn)檫@類拍品蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，并且它們適合近距離把玩。這類拍品中一些有特色的東西比較受藏家看好，以前瓷器是瓷器雜項(xiàng)市場(chǎng)的“主角”的狀況在今年可能會(huì)發(fā)生變化。

3月14日，保利的新春拍賣以“瓷器、玉器、工藝品”作為“開(kāi)年大戲”，上拍作品877件，成交率66%，總成交額為1,397.2萬(wàn)元，有26件拍品的成交額超過(guò)10萬(wàn)元。成交價(jià)格最高的拍品是以48.1萬(wàn)元成交的清乾隆《銅象耳鹿頭尊》，另一件清乾隆《青花纏枝蓮鋪首尊》以41.4萬(wàn)元成交。保利瓷器工藝品部主管李移舟先生認(rèn)為：“我們這場(chǎng)拍賣的定位在中小型拍賣，拍賣結(jié)果與我們自己相比是進(jìn)步的。瓷器這部分的清代官窯瓷器還是市場(chǎng)的熱點(diǎn)，從類別上來(lái)講，“青花”還是很穩(wěn)定的，粉彩瓷器也是不錯(cuò)的，斗彩的價(jià)格更高一些。從這場(chǎng)拍賣的成交前10位來(lái)看，“青花瓷”占據(jù)了7席。

對(duì)于文房類拍品的行情，李移舟和劉越有類似的認(rèn)識(shí)。他說(shuō)：“收藏這類拍品的藏家主要還是出于他們自己對(duì)這類東西喜歡，覺(jué)得很有收藏樂(lè)趣。另外，很多收藏瓷器的藏家也對(duì)文房類拍品比較喜歡，這兩部分的藏家其實(shí)是有重合的。文房類拍品的價(jià)格比較有彈性，價(jià)格目前漸漲?！?/p>

本場(chǎng)中，一件清乾隆《銅鎏金無(wú)量壽佛像》以6.72萬(wàn)元成交。對(duì)于佛像類拍品的行情，李移舟先生認(rèn)為：“這部分購(gòu)藏的人群既有從工藝品收藏角度介入的，也有很多信佛的藏家，還有的藏家是從“宮廷藝術(shù)”角度介入，尤其是一些明清宮廷佛造像，它們的造型精致，藝術(shù)價(jià)值較高，成為藏家首選。”

對(duì)于今年瓷雜市場(chǎng)的整體行情，李移舟的判斷是：“瓷器的行情肯定會(huì)更好，雜項(xiàng)漲幅會(huì)比較大，尤其是木器以及一直被市場(chǎng)所低估的明清銅器可能會(huì)是新的成交亮點(diǎn)?！?/p>

瓷雜高端市場(chǎng)堅(jiān)挺

  嘉德四季的拍賣和北京保利的瓷雜小拍在一定程度上反映了大眾收藏市場(chǎng)的一些情況，但是高端的市場(chǎng)資源一直被國(guó)際市場(chǎng)所占領(lǐng)。

3月19日，紐約佳士得2008春季拍賣會(huì)舉槌，主打瓷器古董。 在其中國(guó)瓷器工藝品專場(chǎng)中，作品的上拍量為370件，成交量為285件，成交率為77%，總成交金額為15,185.044萬(wàn)元。從高價(jià)作品來(lái)看，上千萬(wàn)元以上拍品就占2件，即一件五代遼時(shí)期的《鎏金銅菩薩坐像》估價(jià)為100-150萬(wàn)美元，成交價(jià)則達(dá)1,878.75萬(wàn)元（250.5萬(wàn)美元），另一件《龍泉窯青瓷瓶》估價(jià)80-120萬(wàn)美元，成交價(jià)則高達(dá)1,710.75萬(wàn)元（228.1萬(wàn)美元），高出了最高估價(jià)兩倍以上。而百萬(wàn)元以上拍品則有29件，占成交量的10%。該專場(chǎng)中佛像作品的成交引人注目，除成交價(jià)格位居榜首的上述《鎏金菩薩坐像》外，另一件《鎏金文殊菩薩像》的成交價(jià)也為786.75萬(wàn)元。此外，在瓷器上，一件釉下彩紅紋罐成交價(jià)為576.75萬(wàn)元，另一件精美的景泰藍(lán)鐘的成交價(jià)也為492.75萬(wàn)元，成交價(jià)格普遍高出最高估價(jià)。

香港蘇富比今年春拍在瓷雜方面也是捷報(bào)頻傳。香港中國(guó)陶瓷拍賣的成交額為757,970,250港幣 (97,175,674美元)創(chuàng)中國(guó)陶瓷藝術(shù)品拍賣的新高。其中明朝宣德金胎鏨“趕珠云龍”紋嵌寶石叁足蓋爐拍出116,807,500港幣創(chuàng)中國(guó)金屬制品的世界拍賣紀(jì)錄；“南宋官窯粉青釉紙瓶(《玉津園》款)”拍價(jià)港幣67,527,500港幣，創(chuàng)下了宋代陶器的最新記錄；“清乾隆金胎掐絲琺瑯開(kāi)光式畫‘仕女花鳥(niǎo)’圖多穆壺”拍價(jià)為56,327,500港幣，創(chuàng)下了清代金制品的記錄。