根據(jù)目前的行政區(qū)劃和當(dāng)前多元化媒介生態(tài)現(xiàn)狀，我國電視新聞媒體格局已經(jīng)呈現(xiàn)為國家級電視臺、省級衛(wèi)視、省級地面頻道、城市臺、縣市臺和港澳臺等六大類。在上星衛(wèi)視和非大陸電視頻道出現(xiàn)以后，傳統(tǒng)的四級覆蓋分類格局已有所改觀。本文所指的城市電視包含地市和省會城市地面電視頻道。在新媒介技術(shù)的推動(dòng)下，具有新銳傳播特質(zhì)的新媒體不斷涌現(xiàn)，這些新銳特質(zhì)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：新聞的即時(shí)性、自媒體傳播的廣泛性和信息獲取的廉價(jià)性。隨著技術(shù)和實(shí)踐的不斷成熟，新媒體已經(jīng)形成兩個(gè)穩(wěn)定的基本內(nèi)核：以網(wǎng)絡(luò)為核心和相對明確的受眾預(yù)期效應(yīng)。以新媒介技術(shù)推動(dòng)為契機(jī)，城市電視的媒介生態(tài)雖然日趨復(fù)雜，但其本土化的發(fā)展方向卻日漸清晰、穩(wěn)定。

一、城市電視媒介生態(tài)分析

第一、多媒體時(shí)代的到來，把電視從“最大眾”的第一媒體時(shí)代推進(jìn)到后電視時(shí)代。其基本表現(xiàn)是：生存空間受到以數(shù)字技術(shù)為載體的新媒體擠壓；電視在廣告、受眾和資源上已被新媒體分流；電視對新媒體的依賴卻日益突出。根據(jù)央視-索福瑞媒介研究公司統(tǒng)計(jì)，“2010年上半年高學(xué)歷觀眾平均到達(dá)率為63.5%，比2009年同期下降1.59個(gè)百分點(diǎn)，降幅為2.44%；比2008年上半年下降3.17個(gè)百分點(diǎn)，降幅為4.75%，下降幅度明顯高于中低學(xué)歷觀眾……”①同時(shí)有研究顯示，近年來中國電視觀眾逐漸流失并有老齡化趨勢。高端受眾和青年受眾的流失，已經(jīng)波及電視廣告結(jié)構(gòu)、投放的品質(zhì)與業(yè)績；“據(jù)艾瑞咨詢集團(tuán)的一份中國網(wǎng)絡(luò)廣告市場份額報(bào)告預(yù)測，2011年中國網(wǎng)絡(luò)廣告市場規(guī)模將達(dá)到370億元，與2007年的106億元相比增加兩倍多。2008年第4季度，中國商業(yè)樓宇電子屏廣告市場規(guī)模達(dá)6.48億，公交地鐵電子屏廣告達(dá)到4.93億，而我國電視媒體發(fā)展了幾十年，廣告總收入才達(dá)到232億的規(guī)模?！雹谑艽擞绊?，電視媒體對互聯(lián)網(wǎng)等新媒體的應(yīng)對真實(shí)而有趣地演化為回縮式應(yīng)對，“因?yàn)槭鼙姺只瘔毫Χ耸刂欣夏暧^眾，……因?yàn)橘Y源資源壓力而懶于創(chuàng)生新的內(nèi)容”③這種回縮式應(yīng)對的出現(xiàn)于延伸，在一定程度上必然抑制電視創(chuàng)新動(dòng)力。因此，當(dāng)前電視的媒介生態(tài)可以這樣表述：在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，新興起的第五媒體攜第四媒體，正在逐步取代電視的最大眾地位，電視的黃金時(shí)段，因網(wǎng)絡(luò)視頻化的發(fā)展而失去其“黃金”性能，電視最終成為狂歡媒體中的普通一員。第二、受當(dāng)前媒體不良競爭的影響，城市電視的發(fā)展與省級衛(wèi)視、省級地面頻道一樣進(jìn)入瓶頸時(shí)期。做大的廣播電視集團(tuán)大多數(shù)并沒有做強(qiáng)，兩極分化比較嚴(yán)重；電視節(jié)目形態(tài)的克隆之快，衰亡之速幾成正比，類型化特性明顯，并以民生新聞、娛樂、資訊為基本表現(xiàn)形態(tài)。類型化傳播背后，隱藏著電視內(nèi)容嚴(yán)重不足與創(chuàng)新匱乏；而強(qiáng)勢媒體的擴(kuò)張，則進(jìn)一步加劇了廣播電視的非理性化競爭，把城市電視的收視份額擠壓到20%以下，直至更少的空間。此外，城市電視本身存在著先天不足，比如盈利模式單一，在央視、省級衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、網(wǎng)絡(luò)圍堵下，優(yōu)質(zhì)廣告客戶散失嚴(yán)重，運(yùn)營比較困難，創(chuàng)新資源不足；盈利模式單一又導(dǎo)致技術(shù)投入不足，除了東部沿海地區(qū)部分發(fā)達(dá)城市，中西部很多城市電視軟硬件設(shè)施落后，節(jié)目制作高成本、低產(chǎn)出，發(fā)展滯后。第三、就地緣來說，盡管有新媒體、衛(wèi)視、央視的擠壓，城市電視在新聞資源的地緣性上，具有得天獨(dú)厚的空間優(yōu)勢。城市臺對于本土新聞，不僅擁有信息源的豐富性、原生態(tài)性，在傳播與傳輸空間上也有先天的便捷性。國家級媒體和強(qiáng)勢地區(qū)，如北京、上海等地的衛(wèi)視，可以憑借地緣優(yōu)勢獲取經(jīng)濟(jì)、政治優(yōu)越資源，對各受眾群體產(chǎn)生影響力；而省級衛(wèi)視也走上了個(gè)性化的發(fā)展道路，比如江蘇衛(wèi)視的情感中國、云南衛(wèi)視的人文特色，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視的娛樂主義等，都可圈可點(diǎn)。但是，隨著社會多元化的發(fā)展，強(qiáng)勢媒體的多元社會影響力正在不斷分化，學(xué)會如何從多元地緣文化生態(tài)和民生需求出發(fā)，在報(bào)道方式、報(bào)道手法上根據(jù)本土文化進(jìn)行創(chuàng)新，內(nèi)容上貼近民生、民情，形式上為大眾喜聞樂見，唱好本土化這出戲，就會在夾縫中獲得發(fā)展先機(jī)。要言之，在激烈多變的媒介生態(tài)之下，既要承認(rèn)城市電視的區(qū)域媒體現(xiàn)狀，還要抓住其本土化優(yōu)勢。城市電視的本土化主要體現(xiàn)在：近距離與電視消費(fèi)者接觸，無法替代法的本土新聞、資訊資源和觸手可及的民間本土文化。

二、城市電視本土化發(fā)展策略

據(jù)央視-索福瑞媒介研究中心的研究報(bào)告，“根據(jù)杭州、南京、廣州和濟(jì)南2010年6月-11月主要頻道節(jié)目收視排行數(shù)據(jù)，在杭州，杭州電視臺西湖明珠頻道的《阿六頭說新聞》，杭州電視臺生活頻道的《我和你說》優(yōu)勢明顯；江蘇電視臺城市頻道的《零距離》的收視競爭力較強(qiáng)；在廣州，廣東電視臺珠江頻道的《今日關(guān)注》具有較強(qiáng)的競爭力；在濟(jì)南，濟(jì)南電視臺新聞綜合頻道的《今晚20分》和《今晚特別點(diǎn)擊》，山東電視臺齊魯頻道的《每日新聞》收視表現(xiàn)突出且穩(wěn)定。各城市市場中，省、市地面頻道播出的上述新聞節(jié)目2010年6月-11月期間，均多次進(jìn)入當(dāng)?shù)毓?jié)目月度平均收視率排名前10位?！啊痹?1個(gè)直轄市和省會城市中，超過半數(shù)城市的地面頻道新聞節(jié)目收視比重超過了50%；其中尤以杭州、南京、廣州和濟(jì)南地區(qū)表現(xiàn)突出，地面頻道新聞收視比重均超過75%，而本地頻道新聞節(jié)目的高收視也為頻道的優(yōu)異表現(xiàn)起到了支撐作用”。④根據(jù)上面這個(gè)研究報(bào)告提供的數(shù)據(jù)，可以說在城市電視本土化生存中，新聞和生活資訊是其支柱性內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，而在本土化進(jìn)程中，未來的民生新聞經(jīng)過轉(zhuǎn)型與硬化，依舊舉足輕重。具體到城市電視的本土化發(fā)展戰(zhàn)略，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探討與實(shí)踐。第一、理念與內(nèi)容，堅(jiān)持新聞主流立場，以本土新聞為重心，擠壓新聞“泡沫”，重塑電視公信力，留住高端受眾。電視民生新聞生存困境的一個(gè)突出表現(xiàn)，是公信力下滑，因此城市電視以民生新聞為載體，必須要沖破央視和其他落地媒體的圍堵，很快走出徘徊低谷，尋求轉(zhuǎn)型之路。以重塑公信力為切入口，做硬民生新聞，打造良好的媒介形象，以公平、正義、人道的立場和精神，樹立有良好美譽(yù)度的新聞品牌為其必由之路。筆者一直認(rèn)為，以公共敘事為指歸的電視民生新聞發(fā)展方向，會為激烈的媒體競爭和城市電視發(fā)展，找到一個(gè)良好的發(fā)展空間于坐標(biāo)，也應(yīng)該是當(dāng)前城市電視的發(fā)展目標(biāo)。以浙江省2010年電視欄目一等獎(jiǎng)三個(gè)獲獎(jiǎng)欄目《九點(diǎn)半》、《新聞深呼吸》和《大民討說法》為例，他們均是民生類電視新聞欄目，分別出自浙江電視臺錢江都市頻道，浙江電視臺經(jīng)視生活頻道和臺州電視臺新聞綜合頻道，全部來自省、市地面電視頻道。其中臺州電視臺新聞綜合頻道的《大民討說法》最高收視率達(dá)到8.1%，這個(gè)欄目在城市電視的本土化嘗試中進(jìn)行了三個(gè)方面的探索：一是選題的硬化，觸及到民工、土地、司法等相對敏感的選題和領(lǐng)域；二是以律師和調(diào)解員雙介入的手法，觸及到相對深層的社會矛盾；三是以解決問題、化解矛盾為最終目的。通過三個(gè)方面的探索，培育電視新聞的核心競爭能力，對城市電視公信力的重塑作了實(shí)質(zhì)性的探索。因此，在城市電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)本土化這一塊，首先是生產(chǎn)本土化的電視新聞，塑造核心產(chǎn)品，做好本地的新聞與資訊。再比如浙江電視臺錢江都市頻道的《九點(diǎn)半》就是一檔事件加評論的新聞節(jié)目，集杭城本地的新聞、資訊和城市故事為一體，在主持人不拘一格播報(bào)、言說中，貼近生活、貼近江南文化，在杭城和其他覆蓋圈內(nèi)廣有影響。而《大民討說法》則在選題與新聞理念上，秉承曝光化報(bào)道的監(jiān)督特質(zhì)，本身就是對新聞和電視娛樂化的自覺反動(dòng)，因此，它在當(dāng)?shù)厣鐣鮿萑后w中有很大的號召力。第二、城市電視的本土化發(fā)展的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，是特色化傳播語態(tài)和手法。這里主要有兩個(gè)方面，首先是本土化的語言表述。當(dāng)方言節(jié)目獲得市場認(rèn)同之后，有研究者曾從傳播的大眾性和推廣普通話的法制性角度對方言節(jié)目持有異議；其實(shí)特色化傳播語言，除了方言一個(gè)層面外，還有打破“八股腔”的播報(bào)，幽默、生動(dòng)、通俗、自然的語言風(fēng)格，以及具有本土風(fēng)情的標(biāo)題和意味等內(nèi)涵。比如前面提到的2010年浙江省優(yōu)秀電視欄目《新聞深呼吸》的成功，在很大程度上就得益于一個(gè)其貌不揚(yáng)、念一口方言版普通話的律師兼媒體人舒中勝。這些有特色語言風(fēng)格的主持人，其成功的意義就城市電視本土化發(fā)展來說，不亞于鳳凰衛(wèi)視的竇文濤、魯豫等。另外一個(gè)方面，是傳播手段的紀(jì)實(shí)化運(yùn)用。目前紀(jì)錄性新聞的出現(xiàn)，不是對“講述老百姓自己的故事”的簡單翻版，而是以紀(jì)實(shí)的手法，展現(xiàn)本土化新聞事件與人物的原生形態(tài)。城市電視的本土化發(fā)展，一個(gè)重要課題是電視民生新聞的轉(zhuǎn)型，而以紀(jì)實(shí)手法和民間思維尋找突破契機(jī)，紀(jì)錄社會變遷和人物命運(yùn)，則更加符合新聞的貼近性理念，與城市電視的本土化發(fā)展不謀而合；紀(jì)實(shí)化表現(xiàn)形式目前主要以“城市故事”的方式呈現(xiàn)，比如北京電視臺《大城小事》，浙江電視臺教育科技頻道的《紀(jì)實(shí)》等，就是新聞故事成功的案例。紀(jì)實(shí)的城市故事與民生維權(quán)、新聞資訊互為犄角、資源共享，共同支撐起城市電視的本土化發(fā)展方略。第三、在媒介技術(shù)上，突破新媒體圍堵，實(shí)現(xiàn)傳播的互動(dòng)共融。

網(wǎng)絡(luò)作為第四媒體，雖然在理論上依然被歸納到新媒體范疇之內(nèi)，然而在媒體實(shí)踐中，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)傳統(tǒng)化、經(jīng)典化，取而代之的是新新媒體或第五、第六媒體。如今對于新媒體的排斥和恐懼已經(jīng)過去，城市電視在本土化發(fā)展中，與新媒體的關(guān)系是互動(dòng)、共融。除了推動(dòng)電視的數(shù)字化整體轉(zhuǎn)換、三網(wǎng)融合等宏大敘事之外，從微觀層面來講，突破新媒體圍堵，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)共融主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先、強(qiáng)化電視傳播的可視化，和網(wǎng)絡(luò)視頻實(shí)現(xiàn)聯(lián)手互動(dòng)。這個(gè)手法的使用除了在極個(gè)別媒體依然羞羞答答之外，如鳳凰衛(wèi)視這樣的大臺也早已采用，而作為城市電視的一個(gè)傳播手段，因?yàn)榈赜騼?yōu)勢的無與倫比，大批DV視頻、手機(jī)視頻、城市天網(wǎng)和社區(qū)監(jiān)控的出現(xiàn)，使之成為用之不竭的可視化電視資源。在民生新聞中，這樣的視頻隨著拍攝者技術(shù)的成熟，已經(jīng)廣為使用；同時(shí)，這些視頻資源也已經(jīng)被廣泛用在了專題、紀(jì)實(shí)等欄目中，它以細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的方式推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，增加了電視的畫面視覺沖擊與感染。當(dāng)然，在硬新聞報(bào)道中，這種視頻也有可貴的表現(xiàn)，比如2008年杭州電視臺綜合頻道選送的《在震中的54個(gè)小時(shí)》，就是以手機(jī)拍錄下的沿途所見所聞，產(chǎn)生極強(qiáng)的可視、可感效果，贏得第中國新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。“《在震中的54個(gè)小時(shí)》一片講述的正是記者周吉等在地震后從被困到被救，并徒步走出災(zāi)區(qū)的全過程。在地震發(fā)生之后，攝像設(shè)備被損壞了，記者周吉第一時(shí)間拿出手機(jī)，打開了攝像功能。此后，無論是被困在車?yán)?，生死未卜的時(shí)刻，還是被救出車子，在震中映秀附近度過的一天兩夜，一直到最后步行十多個(gè)小時(shí)走出災(zāi)區(qū)，她的手機(jī)一直在記錄著，記下了災(zāi)難造成的破壞，更記下了災(zāi)區(qū)里的人們大難時(shí)刻互救互助的真情?！雹菘梢院敛豢鋸埖卣f，在未來城市電視本土化發(fā)展中，可視性視頻將扮演極其重要的角色。其次、電視傳播的新媒介化營銷。手機(jī)作為一個(gè)新媒體，直接推動(dòng)了自媒體的繁榮；而微博在經(jīng)歷了溫州動(dòng)車事件、利比亞戰(zhàn)爭之后，已經(jīng)奠定其無可置疑的傳媒地位，甚至有人驚呼“微博改變一切”。城市電視在本土化發(fā)展中，必須直面手機(jī)的互動(dòng)性和微博的即時(shí)性。“玩微薄”、“玩手機(jī)”這樣的電視營銷手段與策略，也許在未來會被其他更新的媒體所替代，但是利用新媒體、新新媒體推動(dòng)城市電視本土化發(fā)展則會與時(shí)俱進(jìn)。就當(dāng)前已然出現(xiàn)的營銷方式而言，比如電視欄目的官方微博，電視編導(dǎo)、主持人、制片人的個(gè)人微博，已經(jīng)在拓展信源，自我營銷上取得可觀的業(yè)績。

摘要:作為一部公路電影,《岡仁波齊》真實(shí)再現(xiàn)了11位藏民在藏歷馬年轉(zhuǎn)山的故事。影片保持了張楊個(gè)人作品一貫的倫理風(fēng)格特點(diǎn),同時(shí)也體現(xiàn)了公路電影類型、紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和當(dāng)代藏民倫理的三重“守”與“變”。

關(guān)鍵詞:《岡仁波齊》;紀(jì)實(shí)風(fēng)格;公路電影;藏民倫理

張楊被認(rèn)為是中國第六代電影導(dǎo)演的代表人物,在早期的《愛情麻辣燙》(1997)、《洗澡》(1999)、《向日葵》(2006)、《落葉歸根》(2007)等作品中,就習(xí)慣以小人物為表現(xiàn)對象,以平常心敘事,以體現(xiàn)愛情倫理、兄弟倫理、婚姻倫理、父子倫理、鄉(xiāng)土倫理為特點(diǎn),逐漸確立了自己影片的倫理學(xué)視角,給觀眾留下了深刻的印象。2017年6月20日他的新片《岡仁波齊》正式上映,在各院線排片率不高的情況下,取得了綜合票房過億的好成績,對于一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的少數(shù)民族電影來說實(shí)屬不易。影片在西藏取景,以11位藏民在藏歷馬年赴神山岡仁波齊朝圣為內(nèi)容,進(jìn)行了長達(dá)一年的紀(jì)實(shí)拍攝,對藏民的倫理觀念有了新的闡釋。整部電影是藏民們的朝圣之路,是制作團(tuán)隊(duì)的艱苦拍攝之路,同時(shí)也是觀眾的心靈洗禮之路。

一、公路電影的守與變

類型電影的特征主要體現(xiàn)在公式化的情節(jié)、定型化的人物形象與人物關(guān)系、標(biāo)準(zhǔn)化敘事幾個(gè)方面。①公路電影作為一種類型,最早誕生于美國,從《繞道》(1945)、《決斗》(1971)、《午夜狂奔》(1988)到《雨人》(1988)、《末路狂花》(1991),逐漸形成了公路電影的類型特點(diǎn):敘事常圍繞著一段旅程自然展開,在逃離、漂泊、流浪、尋找自我的過程中體現(xiàn)人物的內(nèi)心的變化和成長。近年來,隨著我國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,以《千里走單騎》(2005)、《落葉歸根》(2007)、《人在囧途》(2010)、《泰囧》(2012)、《無人區(qū)》(2013)、《心花路放》(2014)、《后會無期》(2014)、《港囧》(2015)為代表的新時(shí)期公路電影在票房和口碑上均表現(xiàn)不俗。2007年的《落葉歸根》是張楊導(dǎo)演首次嘗試公路電影創(chuàng)作。該片講述的是南下打工的農(nóng)民老趙,因自己許下的一個(gè)承諾,在好友老劉死后決定將他的尸體運(yùn)送回家鄉(xiāng)安葬的故事。電影以“回鄉(xiāng)”作為行程的主題詞,“守信”作為老趙的原動(dòng)力,自然展開敘事。片中對“故鄉(xiāng)”的眷戀、對“回家”的渴望是極具東方特色的價(jià)值體現(xiàn),也是鄉(xiāng)土倫理的核心所在,這是張楊第一次成功地將公路電影的類型特色與個(gè)人電影的倫理風(fēng)格相結(jié)合。在2017年的電影《岡仁波齊》中,這種個(gè)性化的倫理風(fēng)格又表現(xiàn)得更加自然和嫻熟。故事的開頭,張楊就清楚地交代了幾位藏民朝圣的原因:年過七旬的老人楊培想要完成自己和已故哥哥的心愿,決定去朝圣,是對兄弟的承諾;尼瑪扎堆帶著父親的遺憾,陪叔叔去朝圣,是孝順的體現(xiàn);仁青晉美家里蓋新房死了兩個(gè)人,想一起去朝圣懺悔,是對逝者的超度;一貧如洗的屠夫江措旺堆,一輩子殺了很多牛,想去朝圣,并且在朝圣的路上給小蟲讓路,是對生命的敬畏。這些普通藏民內(nèi)心有了強(qiáng)大的宗教信仰和明晰的倫理道德作為支撐,他們相信只要堅(jiān)定地朝著目標(biāo)前進(jìn),總有一天會到達(dá)神山,這也構(gòu)筑了整個(gè)朝圣轉(zhuǎn)山故事的緣起。至此,典型公路電影中“流浪”“漂泊”“逃離”“尋找自我”“尋求內(nèi)心安定”等主題詞被一一打破。

二、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的守與變

試圖從"第五代電影霸權(quán)的王國"突圍的更年輕的電影創(chuàng)作群體，盡管分化，卻都信奉"還原"：其中紀(jì)實(shí)風(fēng)格是對他們所體驗(yàn)的世界的還原，另一種感覺化電影風(fēng)格則是對他們在世界中的體驗(yàn)的還原

一電影新生代

作為一個(gè)空前甚至絕后的特殊電影群體，被稱為中國電影"第五代"的那批電影人－－張藝謀、陳凱歌、黃建新、吳子牛、田壯壯以及后來的李少紅、周曉文等等－－在中國電影歷史上已經(jīng)濃墨重彩地留下了他們的烙印。但是，90年代以后，"第五代"導(dǎo)演由于從過去的邊緣走到了如今的中心、從底層走向了上流，因而失去的不僅是觀念的前衛(wèi)性、藝術(shù)的創(chuàng)造性，而且也失去了對生命和生活的新鮮體驗(yàn)。他們被時(shí)尚化了，試圖通過時(shí)尚使自己的電影成為一種國際流行商品，那些搖曳流動(dòng)的長鏡頭、光影迷離的畫面造型、夸張而矯飾的構(gòu)圖，似乎都可與國際電影流行風(fēng)格接軌。然而，時(shí)尚卻成為一道屏障，隔斷了他們與生活和生命的對話交流。當(dāng)代中國的轉(zhuǎn)型困境和精神迷亂，并沒有反射在他們的電影之鏡中。

正是在這樣的背景下，在進(jìn)化鏈條上，一個(gè)更年輕的電影創(chuàng)作群體在中國大陸蠢蠢欲動(dòng)。他們試圖在"第五代電影霸權(quán)的王國"尋出一條出路，將結(jié)束中國電影一個(gè)時(shí)代的使命放到自己肩上。盡管很早就有人開始宣告"第五代"的終結(jié)，預(yù)告所謂"第六代"的誕生，然而，中國大陸電影這年輕的一代卻一直在母腹中痛苦地躁動(dòng)。當(dāng)他們最初試圖通過非主流機(jī)制的方式獲得跨國認(rèn)同受阻以后，人們甚至以為這個(gè)還沒有得到命名的年輕電影群體已經(jīng)走到了流產(chǎn)邊緣。直到1990年以后，經(jīng)過反省和掙扎，這些大多在六十年代出生和八十年代以后在電影學(xué)院、廣播學(xué)院等接受正規(guī)影視教育的年輕人，才終于逐漸形成了一個(gè)引人注目的創(chuàng)作群體－－這就是所謂的中國大陸電影的新生代。

二夾縫中的一代

中國大陸電影新生代是特殊的一代，正如其中一位音樂制作人兼電影人黃燎原所說∶

試圖從"第五代電影霸權(quán)的王國"突圍的更年輕的電影創(chuàng)作群體，盡管分化，卻都信奉"還原"：其中紀(jì)實(shí)風(fēng)格是對他們所體驗(yàn)的世界的還原，另一種感覺化電影風(fēng)格則是對他們在世界中的體驗(yàn)的還原

一電影新生代

作為一個(gè)空前甚至絕后的特殊電影群體，被稱為中國電影"第五代"的那批電影人－－張藝謀、陳凱歌、黃建新、吳子牛、田壯壯以及后來的李少紅、周曉文等等－－在中國電影歷史上已經(jīng)濃墨重彩地留下了他們的烙印。但是，90年代以后，"第五代"導(dǎo)演由于從過去的邊緣走到了如今的中心、從底層走向了上流，因而失去的不僅是觀念的前衛(wèi)性、藝術(shù)的創(chuàng)造性，而且也失去了對生命和生活的新鮮體驗(yàn)。他們被時(shí)尚化了，試圖通過時(shí)尚使自己的電影成為一種國際流行商品，那些搖曳流動(dòng)的長鏡頭、光影迷離的畫面造型、夸張而矯飾的構(gòu)圖，似乎都可與國際電影流行風(fēng)格接軌。然而，時(shí)尚卻成為一道屏障，隔斷了他們與生活和生命的對話交流。當(dāng)代中國的轉(zhuǎn)型困境和精神迷亂，并沒有反射在他們的電影之鏡中。

正是在這樣的背景下，在進(jìn)化鏈條上，一個(gè)更年輕的電影創(chuàng)作群體在中國大陸蠢蠢欲動(dòng)。他們試圖在"第五代電影霸權(quán)的王國"尋出一條出路，將結(jié)束中國電影一個(gè)時(shí)代的使命放到自己肩上。盡管很早就有人開始宣告"第五代"的終結(jié)，預(yù)告所謂"第六代"的誕生，然而，中國大陸電影這年輕的一代卻一直在母腹中痛苦地躁動(dòng)。當(dāng)他們最初試圖通過非主流機(jī)制的方式獲得跨國認(rèn)同受阻以后，人們甚至以為這個(gè)還沒有得到命名的年輕電影群體已經(jīng)走到了流產(chǎn)邊緣。直到1990年以后，經(jīng)過反省和掙扎，這些大多在六十年代出生和八十年代以后在電影學(xué)院、廣播學(xué)院等接受正規(guī)影視教育的年輕人，才終于逐漸形成了一個(gè)引人注目的創(chuàng)作群體－－這就是所謂的中國大陸電影的新生代。

二夾縫中的一代

中國大陸電影新生代是特殊的一代，正如其中一位音樂制作人兼電影人黃燎原所說∶

論文關(guān)鍵詞：新聞傳播文化特征

論文摘要：新聞按其本質(zhì)來說，就是捕捉熱點(diǎn)地區(qū)的熱點(diǎn)事件和人物．以這些事件和人物動(dòng)員社會的力量來推動(dòng)整個(gè)社會發(fā)展與進(jìn)步。而新聞傳播的特征主要體現(xiàn)為它的紀(jì)實(shí)性、事實(shí)性、真實(shí)性和主體性。因而筆者從這四方面特征入手．探討新聞傳播所顯示出的文化特征。

一、新聞信息的紀(jì)實(shí)性及其文化特征

紀(jì)實(shí)性是新聞信息基本的傳播特征它是衡量信息是新聞還是舊聞的惟一尺度，也是新聞的價(jià)值所在從一定意義上講，新聞信息就是事物存在的方式或運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)以及這種方式或狀態(tài)的及時(shí)的表述新聞的紀(jì)實(shí)性有多層涵義其一，它要求新聞所傳遞的信息新穎、及時(shí)，能夠引起受眾的關(guān)切和興趣．對受眾產(chǎn)生吸引力。

其二，紀(jì)實(shí)性意味著新聞傳播價(jià)值是由時(shí)間法則決定的。新聞的時(shí)間法則要求傳者努力縮短信息流通時(shí)間，將新聞報(bào)道和的時(shí)間規(guī)定在離事實(shí)發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的“最近點(diǎn)”，以適應(yīng)信息社會快節(jié)奏文化的需要。

其三，從新聞的宣傳價(jià)值，從體現(xiàn)一定時(shí)代、一定社會集團(tuán)利益的新聞文化觀看來，新聞的紀(jì)實(shí)性還標(biāo)志著報(bào)道時(shí)間～—更準(zhǔn)確地說，應(yīng)是新聞面世時(shí)間——恰到好處地適應(yīng)了社會的需要人們把新聞的這種“紀(jì)實(shí)性”稱之為“時(shí)直性”。新聞的時(shí)宜性往往表現(xiàn)為某一具有特殊意義(或稱文化意義的時(shí)間，客觀事實(shí)只有適應(yīng)這一時(shí)間的事態(tài)變動(dòng)，才能成為新聞，或成為更具傳播價(jià)值的新聞。

摘要“新西部人文電影”傾向于提出和展示西部人所面臨的問題和困惑，而把思考的空間留給觀眾。新生代導(dǎo)演賈樟柯的作品可以說是“新西部人文電影”的典型代表。

關(guān)鍵詞新西部人文電影賈樟柯西部情結(jié)紀(jì)實(shí)美學(xué)

一、簡介西部片及新西部人文電影

眾所周知，西部片類型是好萊塢電影中經(jīng)典的電影類型之一，影片中許多拍攝技巧、影像風(fēng)格和人與自然關(guān)系的表現(xiàn)啟迪了許多電影藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。

中國也有自己所特有的西部片，只是出現(xiàn)的時(shí)間遠(yuǎn)晚于美國西部片。1984年，電影美學(xué)家鐘惦斐先生在西影率先提出“面向大西北，開拓新興的西部片”。此后，第四、五代導(dǎo)演，都不約而同地將他們的關(guān)注點(diǎn)投向了西部黃土地，相繼拍攝了《人生》、《黃土地》、《紅高粱》等一批享譽(yù)國際影壇的“西部片”，其影響力貫穿于整個(gè)上個(gè)世紀(jì)90年代。90年代以后，以西部地域和人物為表現(xiàn)素材和內(nèi)容的電影中，有一種扎扎實(shí)實(shí)地以當(dāng)代西部人的生活、精神狀態(tài)為表達(dá)、展現(xiàn)對象的電影，可以稱之為“新西部人文電影”。

“新西部人文電影”傾向于提出和展示面臨的問題和困惑，而把思考的空間留給觀眾，實(shí)際上這是一種真實(shí)的西部人的生活、精神狀態(tài)，影片的價(jià)值也正在于它展示和提出了問題。賈樟柯是新西部人文電影的典型代表，且他的影片帶有獨(dú)立電影、作者電影的特點(diǎn)。

2010年以來，市廣播電視局按照市城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治辦公室的統(tǒng)一安排和部署，切實(shí)履行整治責(zé)任單位的職責(zé)，為進(jìn)一步創(chuàng)優(yōu)全市發(fā)展環(huán)境和人居環(huán)境，奮力推進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會又好又快發(fā)展?fàn)I造了濃厚氛圍，現(xiàn)將半年宣傳情況總結(jié)如下：

一、高度重視，把城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作納入重要日程

我局對城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作高度重視，一是局專門成立了“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作”宣傳報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)小組，由局長任組長，分管宣傳副局長任副組長的領(lǐng)導(dǎo)班子負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，領(lǐng)導(dǎo)小組分工明確、精心組織，及時(shí)傳達(dá)上級有關(guān)整治工作會議和文件精神，全面部署治理工作，提前策劃宣傳方案，把宣傳報(bào)道作為全臺各項(xiàng)工作的頭等大事。要求全臺相關(guān)部門有計(jì)劃、有步驟地組織宣傳報(bào)道，并按周報(bào)、月報(bào)制度按時(shí)報(bào)送整治宣傳工作情況。二是廣播電視臺各頻率頻道結(jié)合部門實(shí)際，通過編前會等形式及時(shí)就做好階段性整治工作進(jìn)行了研究和安排部署，相對固定了記者加強(qiáng)與相關(guān)責(zé)任部門的聯(lián)系，具體負(fù)責(zé)整治工作的宣傳報(bào)道，并落實(shí)了設(shè)備和交通工具，確保了整治宣傳的有效開展。

二、精心組織，著力為整治工作營造良好的輿論氛圍

全臺在宣傳中深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，圍繞“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治”主題，突出提升環(huán)境、配套完善市政基礎(chǔ)設(shè)施、增添環(huán)衛(wèi)設(shè)備建設(shè)等重點(diǎn)工作，集中宣傳報(bào)道了城市環(huán)境改造、鄉(xiāng)鎮(zhèn)容貌整治、五十百千示范工程、“除陋習(xí)、樹新風(fēng)”專項(xiàng)行動(dòng)、治“無亂”和集中治理“三亂”等活動(dòng)。宣傳報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富，進(jìn)一步教育和引導(dǎo)全市廣大干部群眾從我做起、從現(xiàn)在做起，積極投入到城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作中來，全面推進(jìn)城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作。

（一）新聞宣傳

年以來，市廣播電視局按照市城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治辦公室的統(tǒng)一安排和部署，切實(shí)履行整治責(zé)任單位的職責(zé)，為進(jìn)一步創(chuàng)優(yōu)全市發(fā)展環(huán)境和人居環(huán)境，奮力推進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會又好又快發(fā)展?fàn)I造了濃厚氛圍，現(xiàn)將半年宣傳情況總結(jié)如下：

一、高度重視，把城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作納入重要日程

我局對城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作高度重視，一是局專門成立了“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作”宣傳報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)小組，由局長任組長，分管宣傳副局長任副組長的領(lǐng)導(dǎo)班子負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，領(lǐng)導(dǎo)小組分工明確、精心組織，及時(shí)傳達(dá)上級有關(guān)整治工作會議和文件精神，全面部署治理工作，提前策劃宣傳方案，把宣傳報(bào)道作為全臺各項(xiàng)工作的頭等大事。要求全臺相關(guān)部門有計(jì)劃、有步驟地組織宣傳報(bào)道，并按周報(bào)、月報(bào)制度按時(shí)報(bào)送整治宣傳工作情況。二是廣播電視臺各頻率頻道結(jié)合部門實(shí)際，通過編前會等形式及時(shí)就做好階段性整治工作進(jìn)行了研究和安排部署，相對固定了記者加強(qiáng)與相關(guān)責(zé)任部門的聯(lián)系，具體負(fù)責(zé)整治工作的宣傳報(bào)道，并落實(shí)了設(shè)備和交通工具，確保了整治宣傳的有效開展。

二、精心組織，著力為整治工作營造良好的輿論氛圍

全臺在宣傳中深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，圍繞“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治”主題，突出提升環(huán)境、配套完善市政基礎(chǔ)設(shè)施、增添環(huán)衛(wèi)設(shè)備建設(shè)等重點(diǎn)工作，集中宣傳報(bào)道了城市環(huán)境改造、鄉(xiāng)鎮(zhèn)容貌整治、五十百千示范工程、“除陋習(xí)、樹新風(fēng)”專項(xiàng)行動(dòng)、治“無亂”和集中治理“三亂”等活動(dòng)。宣傳報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富，進(jìn)一步教育和引導(dǎo)全市廣大干部群眾從我做起、從現(xiàn)在做起，積極投入到城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作中來，全面推進(jìn)城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作。

（一）新聞宣傳

市廣播電視局按照市城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治辦公室的統(tǒng)一安排和部署，切實(shí)履行整治責(zé)任單位的職責(zé)，為進(jìn)一步創(chuàng)優(yōu)全市發(fā)展環(huán)境和人居環(huán)境，奮力推進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會又好又快發(fā)展?fàn)I造了濃厚氛圍，現(xiàn)將半年宣傳情況總結(jié)如下：

一、高度重視，把城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作納入重要日程

我局對城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作高度重視，一是局專門成立了“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作”宣傳報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)小組，由局長任組長，分管宣傳副局長任副組長的領(lǐng)導(dǎo)班子負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，領(lǐng)導(dǎo)小組分工明確、精心組織，及時(shí)傳達(dá)上級有關(guān)整治工作會議和文件精神，全面部署治理工作，提前策劃宣傳方案，把宣傳報(bào)道作為全臺各項(xiàng)工作的頭等大事。要求全臺相關(guān)部門有計(jì)劃、有步驟地組織宣傳報(bào)道，并按周報(bào)、月報(bào)制度按時(shí)報(bào)送整治宣傳工作情況。二是廣播電視臺各頻率頻道結(jié)合部門實(shí)際，通過編前會等形式及時(shí)就做好階段性整治工作進(jìn)行了研究和安排部署，相對固定了記者加強(qiáng)與相關(guān)責(zé)任部門的聯(lián)系，具體負(fù)責(zé)整治工作的宣傳報(bào)道，并落實(shí)了設(shè)備和交通工具，確保了整治宣傳的有效開展。

二、精心組織，著力為整治工作營造良好的輿論氛圍

全臺在宣傳中深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，圍繞“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治”主題，突出提升環(huán)境、配套完善市政基礎(chǔ)設(shè)施、增添環(huán)衛(wèi)設(shè)備建設(shè)等重點(diǎn)工作，集中宣傳報(bào)道了城市環(huán)境改造、鄉(xiāng)鎮(zhèn)容貌整治、五十百千示范工程、“除陋習(xí)、樹新風(fēng)”專項(xiàng)行動(dòng)、治“無亂”和集中治理“三亂”等活動(dòng)。宣傳報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富，進(jìn)一步教育和引導(dǎo)全市廣大干部群眾從我做起、從現(xiàn)在做起，積極投入到城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作中來，全面推進(jìn)城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作。

（一）新聞宣傳

年以來，文化廣播電影電視局按照市城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治辦公室的統(tǒng)一安排和部署，切實(shí)履行整治責(zé)任單位的職責(zé)，為進(jìn)一步創(chuàng)優(yōu)全市發(fā)展環(huán)境和人居環(huán)境，奮力推進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會又好又快發(fā)展?fàn)I造了濃厚氛圍，現(xiàn)將宣傳情況總結(jié)如下：

一、高度重視，把城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作納入重要日程

我局對城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作高度重視，一是局專門成立了“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作”宣傳報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)小組，由局長任組長，分管宣傳副局長任副組長的領(lǐng)導(dǎo)班子負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作。領(lǐng)導(dǎo)小組分工明確、精心組織，及時(shí)傳達(dá)上級有關(guān)整治工作會議和文件精神，全面部署治理工作，提前策劃宣傳方案，把宣傳報(bào)道作為全臺各項(xiàng)工作的頭等大事。要求全臺相關(guān)部門有計(jì)劃、有步驟地組織宣傳報(bào)道，并按周報(bào)、月報(bào)制度按時(shí)報(bào)送整治宣傳工作情況。二是廣播電視臺有關(guān)中心結(jié)合部門實(shí)際，通過編前會等形式及時(shí)就做好階段性整治工作進(jìn)行了究和安排部署，相對固定記者加強(qiáng)與相關(guān)責(zé)任部門的聯(lián)系，具體負(fù)責(zé)整治工作的宣傳報(bào)道，并落實(shí)了設(shè)備和交通工具，確保了整治宣傳的有效開展。

二、精心組織，著力為整治工作營造良好的輿論氛圍

全臺在宣傳中深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，圍繞“城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治”主題，突出提升環(huán)境、配套完善市政基礎(chǔ)設(shè)施、增添環(huán)衛(wèi)設(shè)備建設(shè)等重點(diǎn)工作，集中宣傳報(bào)道了城市環(huán)境改造、鄉(xiāng)鎮(zhèn)容貌整治、五十百千示范工程、“除陋習(xí)、樹新風(fēng)、集中治理三亂”等活動(dòng)。宣傳報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富，進(jìn)一步教育和引導(dǎo)全市廣大干部群眾從我做起、從現(xiàn)在做起，積極投入到城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作中來，全面推進(jìn)城鄉(xiāng)環(huán)境綜合整治工作。

（一）新聞宣傳