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中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念日

中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念日詩(shī)歌－－日本侵占中國(guó)時(shí)期的愛(ài)國(guó)詩(shī)歌二首

丘逢甲的一首愛(ài)國(guó)詩(shī)

春愁難遣強(qiáng)看山，

往事驚心淚欲潸，

四百萬(wàn)人同一哭，

去年今日割臺(tái)灣。

1896年5月，臺(tái)灣被日本強(qiáng)占一年后，詩(shī)人代表當(dāng)時(shí)臺(tái)灣島上四百萬(wàn)同胞，寫的這首以《春愁》為題的小詩(shī)，僅僅四句計(jì)二十八字，字字是血和淚寫成的。

丘逢甲（公元1864年—1912年），臺(tái)灣彰化人。光緒十五年（公元1888年）進(jìn)士，曾任清政府工部主事。

1894年發(fā)生了中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。日本向朝鮮發(fā)動(dòng)侵略，并對(duì)中國(guó)的陸海軍進(jìn)行挑釁，中國(guó)軍隊(duì)英勇作戰(zhàn)，但由于清政府的腐敗以及缺乏堅(jiān)決反對(duì)侵略的準(zhǔn)備，以致北洋海軍全軍覆沒(méi)，中國(guó)失敗。1895年4月17日，李鴻章代表清政府與日本簽訂了喪權(quán)辱國(guó)的《馬關(guān)條約》，中國(guó)被迫割讓臺(tái)灣給日本。丘逢甲聞?dòng)嵲谂_(tái)灣積極組織義軍抗日保臺(tái)，出任臺(tái)灣抗日保臺(tái)義軍的大將軍，指揮抗日。但終因寡不敵眾，遭到失敗，不得已離開(kāi)臺(tái)灣內(nèi)渡到大陸。此后在廣東創(chuàng)辦學(xué)校，推行新學(xué)，并與同盟會(huì)有來(lái)往。他的詩(shī)，大多是為收復(fù)臺(tái)灣、洗雪國(guó)恥而作，慷慨悲壯，雄健奮發(fā)，憂國(guó)憂民懷念臺(tái)灣的心情始終未變，直到1912年臨終前仍遺言：“吾不忘臺(tái)灣也”，要求在他死后安葬時(shí)須面向臺(tái)灣。

戴望舒《我用殘損的手掌》

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥；

這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，

（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）

我觸到荇藻和水的微涼；

這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水……

無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)恨的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，

只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，

溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

我把全部的力量運(yùn)在手掌

貼在上面，寄與愛(ài)和一切希望，

因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng)，是春，

將驅(qū)逐陰暗，帶來(lái)蘇生，

因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿?/p>

螻蟻一樣死……那里，永恒的中國(guó)！

這是詩(shī)人1942年在日寇陰暗潮濕的土牢里寫下的一首情真意切的詩(shī)篇，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)災(zāi)難祖國(guó)由衷的關(guān)切和真摯的愛(ài)，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)的向往。詩(shī)的前半部分寫“我”用“殘損的手掌”深情地?fù)崦跀橙说蔫F蹄蹂躪下的祖國(guó)廣大土地：“這一角已變成灰燼，／那一角只是血和泥”。接著，詩(shī)人無(wú)形的手掌觸到家鄉(xiāng)一片湛藍(lán)的湖水，現(xiàn)時(shí)“微涼”的湖水與昔日“堤上繁華如錦障”的美麗春光形成強(qiáng)烈反差，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)敵人踐踏故土的無(wú)比憂憤。為了使詩(shī)歌表達(dá)的主題不流于膚淺狹隘，詩(shī)人想象的世界由近拉遠(yuǎn)，由北到南，從長(zhǎng)百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩(shī)人選擇每一地域中最典型的風(fēng)景加以點(diǎn)染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見(jiàn)證。“手指沾了血和灰，／手掌沾了陰暗”兩句既是對(duì)上半段的總結(jié)，又與開(kāi)頭三、四行遙相呼應(yīng)。

詩(shī)的后半部分仍在想象的世界中展開(kāi)，描繪的是與前面災(zāi)難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是“遼遠(yuǎn)的一角”，但山河完整無(wú)損，沒(méi)有陰暗和血污。而是充滿了溫暖、光明和生機(jī)，“那里是太陽(yáng)，是春”。與前半部分的哀怨、憂傷的基調(diào)相比，這一部分跳動(dòng)著詩(shī)人按捺不住的快樂(lè)與激動(dòng)；與前半部分意象快速流動(dòng)的抒情相比，后半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩(shī)在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統(tǒng)一，抒情風(fēng)格顯得變幻多姿。在那個(gè)以狂暴的吼叫代替藝術(shù)的凝想的年代里，這首詩(shī)像一朵美麗而永不凋落的奇葩：意象高度凝煉而不晦澀，感受細(xì)膩而不暗淡，深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容與現(xiàn)代抒情方式完美地交融起來(lái)。