一、波普藝術的風格特征

波普藝術其實是流行藝術的簡稱，同樣又被稱為新寫實藝術。它是起源于英國的藝術流派，20世紀50年展成為一種藝術潮流。這種藝術形式非常具有個性的，一定程度上人們可以通過波普藝術來滿足對于自我的肯定。不僅如此相較于其他藝術形式，波普藝術的創(chuàng)作靈感大多是來自現(xiàn)實生活，可以滿足人們對于藝術的自然和諧的感受，此外波普藝術自己的風格特征也是非常明顯的，簡明易懂，人們一般都可以理解且接受的。相對于其他現(xiàn)代藝術波普風格是非常簡約的，滿足人們在嘈雜工作后回家后享受一種簡單生活的要求，接近普通人的生活。此外，這種波普風格是非常積極、獨特的，滿足人們對于個性的追求?？偠灾ㄆ账囆g在室內(nèi)設計中的應用是越來越廣泛了，因為它獨特的藝術風格，我們相信波普技術未來在室內(nèi)設計中應用狀況會更加完美的。

二、其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計應用中存在的問題

現(xiàn)在的藝術文化是非常豐富的，不同的現(xiàn)代藝術可以滿足人們的不同要求。但是相較于波普藝術在室內(nèi)設計中的應用情況，其他的一些現(xiàn)代藝術的應用現(xiàn)狀是不太可觀的，通過各類數(shù)據(jù)整理早就分析發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象發(fā)生的主要原因是相較于波普藝術其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計中存在很多問題。為了更好地了解這種狀況，我們對此進行了認真的分析探討，以下就是我們探討的一些結(jié)果。（一）相較于波普藝術，其他現(xiàn)代藝術中過于精致，不貼近生活。分析結(jié)果顯示，其他的一些現(xiàn)代藝術相較于波普藝術是比較高級、大氣、上檔次。但是這種藝術只能被少數(shù)人所接受，而且是生活水平相對比較高的人才能接受這種藝術形式。但是我國人民的生活水平雖然有所改善，卻并不是所有家庭的生活水平都達到很好的水平。大多普通人對于高檔藝術感覺是非常陌生的，而且是相對比較難以接受的，因為這種藝術所表達的生活方式和她們本身的生活方式差別是比較大的。（二）相較于波普藝術，其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計應用過程中過于抽象。當然其他現(xiàn)代藝術相較于波普藝術在室內(nèi)設計中的應用除了可能是因為有的其他現(xiàn)代藝術比較高級不太接近普通人們的生活，還有可能是因為相對于波普藝術，其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計中應用是比較抽象的，人們在室內(nèi)設計中的具體實物是比較難以找到設計的整體理念的。（三）相較于波普藝術，其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計應用中沒有實現(xiàn)商業(yè)化。現(xiàn)在是社會經(jīng)濟高速發(fā)展時期，任何藝術的發(fā)展和傳播必須具有一定的經(jīng)濟價值才能持續(xù)發(fā)展下去，這就要求藝術具有一定的商業(yè)化。當然我們不能因為商業(yè)化而放棄藝術的追求，但是藝術的發(fā)揚光大和成為潮流必須是具有商業(yè)化特征的。但是相對于波普藝術，其他現(xiàn)代藝術在商業(yè)化方面仍然有很大的欠缺，其他的現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計中應用現(xiàn)在還處于一種一對一專業(yè)設計師專門服務的狀態(tài)，沒有實現(xiàn)商業(yè)化。這就使得經(jīng)濟條件相對比較拮據(jù)的家庭在室內(nèi)設計中不太能應用其他現(xiàn)代藝術。這種現(xiàn)象最終會使其他現(xiàn)代藝術在室內(nèi)設計中應用減少，由此產(chǎn)生的經(jīng)濟效益也逐漸減少。

三、波普藝術在室內(nèi)設計應用廣泛的原因

現(xiàn)在室內(nèi)設計中波普藝術應用是非常廣泛的，深究其原因發(fā)現(xiàn)波普藝術在現(xiàn)代室內(nèi)設計中應用廣泛主要是因為波普藝術在室內(nèi)設計應用過程中實現(xiàn)了通俗化、具體化和商業(yè)化。這些促進滿足和當代大多數(shù)人對于室內(nèi)設計的不同需求，也滿足了市場經(jīng)濟中的商業(yè)化，可以批量生產(chǎn)獲取更多的經(jīng)濟效益。接下來我們就來具體分析一下這些原因（一）波普藝術在室內(nèi)設計應用過程中通俗化。上文中我們提到波普藝術又稱為新寫實藝術，所以這種藝術形式大部分人民都是可以接受且理解的。而且波普藝術是來源于生活地，所以波普藝術在室內(nèi)設計中應用后最終表現(xiàn)的生活方式與大多數(shù)人民的生活理念和方式是相吻合的。所以波普藝術在室內(nèi)設計中應用很好的實現(xiàn)了通俗化，這就使得波普藝術在室內(nèi)設計中應用廣泛可能性大大增加。（二）波普藝術在室內(nèi)設計應用過程中具象化。具象化是波普技術相對于其他現(xiàn)代藝術獨特的特征，波普設計本身就是以“具象化”描述生活，在這樣的影響下，設計還原到生活中。最終結(jié)‘果就是日常生活中的形象出現(xiàn)在作品中。這就使得各類與日常生活相關整合成一種完美的整體，這個風格可以相較于其他現(xiàn)代藝術更加讓人眼前一亮。這也是波普藝術在室內(nèi)設計中應用廣泛的重要原因之一。（三）波普藝術在室內(nèi)設計應用過程中商業(yè)化。當今社會藝術要想發(fā)展起來必須具有一定的商業(yè)性，只有實現(xiàn)商業(yè)化才能有一定的經(jīng)濟效益。而只有一定經(jīng)濟收益，這種藝術才能有一定的經(jīng)濟支持，發(fā)展這種藝術才能有更多的方式方法。這樣藝術發(fā)展才會有更多的可能性，這是一種兩全其美的方式。

1數(shù)碼時代繪畫作品的多元表現(xiàn)

數(shù)碼時代，科技的發(fā)展使傳統(tǒng)的繪畫藝術被注入了新的生機，除傳統(tǒng)繪畫外，設計者用數(shù)碼技術輔助進行繪畫作品創(chuàng)作，使繪畫作品呈現(xiàn)出了多元的表現(xiàn)樣式。傳統(tǒng)的繪畫作為造型藝術中的一種主要藝術形式，通過線條和色彩等藝術語言，利用筆墨顏料等在紙上、布上、皮革、木板或墻壁上描繪視覺形象，以表達作者的審美感受。不同的繪畫種類由于所使用的物質(zhì)材料工具和各自的表現(xiàn)手段差異，會產(chǎn)生各自獨特的表現(xiàn)形式與審美意趣。例如，中國畫講究筆墨韻味，詩、書、畫、印交相輝映，形成獨特的內(nèi)容美與形式美。油畫則具有豐富的肌理和厚重感，光澤感之美。水彩畫作品呈現(xiàn)出水色結(jié)合、透明酣暢、淋漓清新之美。在當今數(shù)碼時代，數(shù)碼技術與新材料的發(fā)展豐富了繪畫作品的表現(xiàn)。新材料的不斷更新豐富了畫面的表現(xiàn)效果，如油畫中的肌理與綜合材料運用以及影像拼貼、噴繪等形式的運用，對畫面制作給予更多的關注，形成全新視覺感受的繪畫作品。而數(shù)碼技術催生的數(shù)碼繪畫，利用電腦圖像專業(yè)軟件painter、3dsmax等結(jié)合掃描儀、數(shù)碼相機以及數(shù)位板、壓感筆、投影儀、打印機等輸入輸出設備，在繪畫作品的設計構(gòu)思和作品制作階段，與傳統(tǒng)設計制作相比改變徒手操作手段，減少大量圖畫的手工繪制，達到快節(jié)奏和高效率，拓展了繪畫藝術的表現(xiàn)途徑。相比傳統(tǒng)的油畫、水彩等架上繪畫，數(shù)碼繪畫的色彩不受顏料性能的影響，數(shù)字特征使色彩更加豐富、生動。數(shù)碼技術可以模擬生動逼真的筆觸效果如水彩、油畫、水墨、彩鉛等，創(chuàng)作出豐富飽滿、富有表現(xiàn)力的繪畫作品。此外，數(shù)碼技術積極參與到傳統(tǒng)繪畫作品創(chuàng)作過程中，收集素材、畫面的構(gòu)思設計、底稿投影，甚至用數(shù)碼影像技術打印出底圖，或制作出畫稿，再返回架上用手工在底圖上描繪添色，制作完成一幅逼真的繪畫作品。例如，數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生，數(shù)碼印刷技術的發(fā)展和商業(yè)化也使數(shù)碼噴繪作品走進室內(nèi)裝飾空間。例如，寫實風格的繪畫作品中借助數(shù)碼影像技術代替人力完成了繪畫的大量基礎工作，增加了繪畫的準確性，提高了繪畫效率?？傊瑪?shù)碼時代的科技拓展了繪畫藝術的表現(xiàn)方式，促進了繪畫藝術的多樣發(fā)展。數(shù)碼時代的繪畫作品無論表現(xiàn)樣式從傳統(tǒng)的架上繪畫到數(shù)碼繪畫，還是風格、材料、題材、技法的表現(xiàn)都使繪畫作品呈現(xiàn)出更加豐富多彩的面貌。數(shù)碼時代的繪畫作品也具有體現(xiàn)人文關懷的高效性、大眾性和商業(yè)化的特點。數(shù)碼技術大量普及應用之后，印刷復制、數(shù)碼噴繪作品沖擊著人們的接受力?；诶L畫軟件的數(shù)碼繪畫體現(xiàn)科技時代繪畫作品的特點，繪畫軟件就是畫家手中的畫筆、畫紙、顏料，通過虛擬的環(huán)境，最終完成基于數(shù)字技術的藝術作品。數(shù)碼設計與數(shù)碼繪畫可以無紙化，易于保存、修改、傳播；數(shù)碼噴繪技術使繪畫作品易于復制，大批量生產(chǎn)，如仿真油畫的制作，具有商業(yè)化。數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生與發(fā)展以及對傳統(tǒng)繪畫樣式的豐富，改變并體現(xiàn)著數(shù)碼時代的特征與人們審美需求。

2數(shù)碼時代繪畫作品在室內(nèi)設計中的應用

隨著時展，繪畫作品更多地參與到藝術設計中來。繪畫作品一方面作為獨立的藝術欣賞作品存在，同時繪畫作品參與環(huán)境藝術設計是時代與生活需要，更是室內(nèi)設計重要組成部分。繪畫作品在室內(nèi)設計中具有調(diào)節(jié)空間使用功能，提升、增加空間環(huán)境的文化內(nèi)涵與藝術格調(diào)，滿足審美需求等作用。其一，繪畫作品對空間起到調(diào)節(jié)作用，能夠柔化空間、均衡空間。繪畫作品在室內(nèi)設計中相當于空間中的點或面，讓相互相連的空間形成不可分割的關系，使空間更完整、更均衡；作品中變化的線與色也會在方正空間中起到緩和作用，使空間有了生機和活力。繪畫作品中的內(nèi)容與意境，能夠引發(fā)聯(lián)想，在視覺感受與心理上會超越原有空間，起到擴展空間心理尺度的作用。對空間色調(diào)的補充與調(diào)節(jié)，色彩運用結(jié)合造型設計，共同傳達設計的內(nèi)涵與精神。其二，繪畫作品使室內(nèi)空間得到美化和精神上的提升。繪畫作品帶給人美的視覺感受，對空間起到美化作用。作用于人的心理，工作、生活、娛樂中，心理上獲得寧靜、美，保持輕松愉快的心情，提高工作效率和生活質(zhì)量。其三，使室內(nèi)設計的風格得到加強，因為繪畫作品本身的造型、色彩、質(zhì)感等都帶有一定的風格特點。因此，合理的選擇使用繪畫作品會進一步加強室內(nèi)設計的風格。室內(nèi)空間也對繪畫作品的應用提出了要求，建筑空間的功能、風格、尺度以及造價的經(jīng)濟現(xiàn)實是確定繪畫作品的內(nèi)容、題材和表現(xiàn)形式的主要依據(jù)。繪畫作品配置還應考慮對室內(nèi)色調(diào)及心理的影響，與室內(nèi)色調(diào)相和諧，材料的特性與設計主題的吻合，以及融入時代元素，體現(xiàn)藝術服務大眾生活的宗旨。具體應用原則與方法如下：

（1）在室內(nèi)設計中繪畫作品應考慮作品的裝飾與建筑特征結(jié)合，不同的空間有其獨特的使用功能，繪畫作品應與室內(nèi)空間功能相協(xié)調(diào)。例如，車站、港口、候機大廳等公共流動空間，繪畫作品的裝飾，一方面打破單調(diào)的空間形態(tài)，起到活躍空間氣氛，消除旅途的疲勞，美化環(huán)境的作用；另一方面通過繪畫作品裝飾室內(nèi)空間也可以進行城市文化展示，使人們得到文化熏陶和交流。室內(nèi)公共娛樂空間如酒吧、KTV、劇院、電影院等室內(nèi)環(huán)境的繪畫作品，由于娛樂場所這一使用功能和環(huán)境的要求，作為配飾的繪畫作品要求具有時尚特征和個性特色，體現(xiàn)空間氛圍，以突出所在場所的功能性，使人們在娛樂消費的同時也獲得藝術美的享受。例如，在音樂廳、歌劇院等場所，需要以優(yōu)美、抒情類風格的繪畫作品來裝飾空間；而在迪廳或歌舞廳，則應以有視覺沖擊力的作品來表現(xiàn)。居住空間設計中應從居室的空間功能來進行配畫設計。例如，臥室配畫以調(diào)和色調(diào)為主，應體現(xiàn)出溫馨、寧靜的感受，有助于睡眠；餐廳的配畫則以增進食欲為原則；兒童房間可搭配色彩明快的卡通畫、抽象畫或體現(xiàn)兒童特點的畫面。

（2）在室內(nèi)設計中繪畫作品的選擇應注意與裝飾風格相統(tǒng)一。室內(nèi)設計風格主要可以分為中式風格、歐式風格、田園風格、地中海風格、現(xiàn)代簡約風格等，繪畫作品在室內(nèi)空間中的應用考慮配畫局部與室內(nèi)設計整體風格相統(tǒng)一。例如，歐式裝飾風格的空間更適合選用古典油畫等西畫來裝飾，田園裝修風格空間則可懸掛花卉題材的油畫。中式風格空間選擇寫意山水、花鳥等傳統(tǒng)的國畫裝飾會比較協(xié)調(diào)，也可以選擇剪紙畫、皮影畫等特殊材料的裝飾畫。簡約現(xiàn)代的裝修風格適合搭配現(xiàn)代抽象的油畫、水彩畫或個性的裝飾畫等。

低碳節(jié)能理念下的室內(nèi)設計為人們營造了綠色的宜居環(huán)境，在此理念的推動下，設計師需要體現(xiàn)更多的低碳元素，有效提升資源利用率，并在此基礎上減少環(huán)境污染及控制碳的排放，從而使當前室內(nèi)設計中的商業(yè)化逐漸得到轉(zhuǎn)變，保證人們的健康生活，同時也保護人們賴以生存的環(huán)境，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

一、低碳節(jié)能理念下的室內(nèi)設計概述

當前低碳節(jié)能理念已貫穿生活中的各個方面，其實際上是人們生活的一種態(tài)度，若人們在日常生活中能夠以自然的方式達到良好的通風、采光和降溫，而無需通過人工手段進行，這種生活方式則稱之為低碳生活。低碳節(jié)能理念在室內(nèi)設計中的應用，最根本的目的是實現(xiàn)人與自然的和諧，將當前資源日益緊張與人類生活質(zhì)量追求不斷提高的局面相協(xié)調(diào)，使室內(nèi)美觀與低碳環(huán)保相結(jié)合，既推動室內(nèi)設計的創(chuàng)新，同時對當前污染日益嚴重的環(huán)境問題予以良好的解決。室內(nèi)設計遵循低碳節(jié)能理念的主要目的是控制溫室氣體的產(chǎn)生與排放、控制環(huán)境污染、降低能源消耗，在進行室內(nèi)設計時就強調(diào)裝修的環(huán)保，注重材料的環(huán)保性能，進而有效控制溫室氣體的排放及資源能源的浪費。

二、低碳節(jié)能理念下室內(nèi)設計的原則

（一）融入生態(tài)美學。低碳節(jié)能理念下，設計師需要對以往的的美學理念進行進一步的創(chuàng)新與創(chuàng)造，加入更多生態(tài)環(huán)保的美學元素，對大自然進行充分的尊重。當前的先進科學技術層出不窮，這為室內(nèi)設計提供了極大的便捷，使居室內(nèi)的景觀與大自然的融合成為可能，人們在室內(nèi)就能夠充分領略自然的風采。不僅陶冶了自身情操，同時也使生態(tài)環(huán)境得到了一定的保護，展現(xiàn)出室內(nèi)與生態(tài)協(xié)調(diào)的魅力。[1]（二）節(jié)約資源能源。隨著人們經(jīng)濟水平的提高，人們對自身室內(nèi)居住的體驗更加注重，在室內(nèi)居住質(zhì)量上的要求不斷提高，這促進了室內(nèi)設計的商業(yè)化，人們在室內(nèi)居住環(huán)境上的消費比例逐步提升，然而在商業(yè)化主導下的室內(nèi)設計通常對資源的消耗考慮不足，因此，時常導致大量資源的浪費。低碳節(jié)能理念下，需要注重資源能源的節(jié)約，在居住環(huán)境提高的同時不忘生態(tài)環(huán)境的保護。（三）資源循環(huán)利用。低碳節(jié)能理念下，室內(nèi)設計倡導人與自然的和諧，設計師需要不斷探索資源循環(huán)利用之法。針對室內(nèi)裝修所需材料，通常可分為可再生與不可再生資源，不可再生資源由于其在短時間內(nèi)難以再生，因此需要盡可能降低其使用比重，至于可再生資源，其同樣需要一定的時間再生，因此，需要對仍有利用價值的材料加以回收，實現(xiàn)資源的重復利用，在低碳節(jié)能理念的引導下實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。[2]

三、低碳節(jié)能理念下室內(nèi)設計的現(xiàn)狀

摘要：家居是人們生活中的必備用具，目前家居市場混亂，產(chǎn)品多樣，營銷策略對產(chǎn)品營銷起決定性作用。室內(nèi)陳列設計對家居賣場營銷起到間接作用。本文針對家居賣場室內(nèi)陳設設計的作用，對家居賣場營銷策略進行分析。

關鍵詞：室內(nèi)陳設；家居賣場；室內(nèi)環(huán)境優(yōu)化

賣場營銷過程中，商品的陳列對產(chǎn)品營銷效果具有一定的影響。尤其是現(xiàn)代人對細節(jié)的要求更多，產(chǎn)品陳列合理，空間設置能夠給人以安全感和溫馨感，能夠促進消費。室內(nèi)設計遵循一定的原則，其中最主要的就是注重吸引消費者心理，在產(chǎn)品陳列上，體現(xiàn)出名牌產(chǎn)品，可靠產(chǎn)品，打折產(chǎn)品等，通過最合理的室內(nèi)陳設設計來提高家居賣場的營業(yè)額。

一、室內(nèi)陳設設計的內(nèi)容

（一）室內(nèi)陳設的特點。室內(nèi)陳設以往主要應用于服裝銷售中，隨著人們生活觀念的概念，對營銷場所的環(huán)境提出了新的要求，室內(nèi)陳設設計經(jīng)歷了多年的發(fā)展，主要是空間的室內(nèi)設計和物件擺放為主，設計者應綜合考慮客戶端審美需求、空間的功能需求以及銷售產(chǎn)品的特點等。設計出符合消費者需求的空間，體現(xiàn)空間的現(xiàn)代化特征，提高消費購買欲望。對于消費場所而言，主要的目的就是給人帶來溫馨感。對于家居賣場而言，主要產(chǎn)品是家居，但是也要與其他小的物件配合擺設，室內(nèi)家居擺放切忌單調(diào)，產(chǎn)品豐富是吸引顧客的基礎。另外，室內(nèi)設計的內(nèi)容主要包括以下三個要素。要做到從點到線再到面的立體設計。家居營銷中最重要的問題就是幫助客戶尋找一件能夠滿足日常生活，價格上又合理的一款產(chǎn)品。在現(xiàn)代家居裝飾中，人們已經(jīng)不再僅僅強調(diào)其存儲功能，還對其美觀性，占用空間面積提出了較多的要求，因此對于室內(nèi)陳設設計而言，不僅是一種營銷，還是一種藝術，需要在營銷中多動腦筋。（二）室內(nèi)陳設的發(fā)展。家居物品是室內(nèi)設計中的重要組成部分，具有實用功能，目前家居設計的分類方式較多，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對于室內(nèi)裝飾的要求更多，對于家居的設計以及制作方面的要求了較大的變化，物品的結(jié)構(gòu)形式開始受到了更多的關注。與發(fā)展之初，僅關注實用性功能的需求完全不同。因此，家居賣場應對目前不符合民眾理念的設計進行調(diào)整，在增加產(chǎn)品的同時，也要保持商場陳列的合理性，給消費者以舒適感。在物品陳列上，需要具有統(tǒng)一的原則，但是按照同一標準又很難設計出好的產(chǎn)品，因此要對現(xiàn)場進行分析后，在整體原則下要具體的進行設計。解決當前商場設計中存在的問題。其中主要包括消費者對家居賣場缺乏正確的認知，產(chǎn)品陳列不利于消費者目標的發(fā)現(xiàn)。家居市場的同質(zhì)化，進入市場后，商品幾乎相同，缺乏個性，缺乏品牌理念，配套設置不齊全，在日后的家居市場營銷中，需要重點解決。

二、室內(nèi)陳設設計在家居營銷中的作用

摘要：綠色室內(nèi)環(huán)境設計理念反映了人類對“設計”背后的責任與內(nèi)涵的深刻反思，映射了大眾從設計層面對人與自然關系的重新思考。從材質(zhì)出發(fā)探討綠色室內(nèi)環(huán)境設計內(nèi)涵，符合綠色設計理念的基本原則核心。本文以創(chuàng)新材料為切入點、從速生木材的細分領域探索其在綠色室內(nèi)環(huán)境設計中的應用，有助于進一步探討速生木材對于綠色室內(nèi)環(huán)境設計的應用策略，以期能夠建立具有可借鑒意義的普適理論模型，為替他同質(zhì)同類問題提供參考作用。

關鍵詞：速生木材；綠色設計；室內(nèi)；應用策略

1綠色室內(nèi)環(huán)境設計內(nèi)涵

工業(yè)文明的開啟加速了社會的發(fā)展，為人類生活提供了巨大的便利的同時，也嚴重影響了自然生態(tài)系統(tǒng)的健康，造成了環(huán)境的破壞與資源的過度消耗，生態(tài)平衡危在旦夕。工業(yè)設計過度的商業(yè)化發(fā)展，刺激了大眾的無節(jié)制消費，進一步推動了資源的浪費，使設計成為撥弄人與自然消極關系的罪魁禍首。面對嚴峻的資源和環(huán)境問題，大眾開始反思自身發(fā)展與地球生存之間的關系，設計領域的綠色革命應運而生。綠色設計理念興起于上世紀八十年代，重視設計對象的環(huán)境屬性，在保證設計產(chǎn)品功能價值的基礎上，實現(xiàn)避免環(huán)境污染、減少能源消耗、提高再生循環(huán)率三大目標。綠色設計理念的提出，反映了人類對“設計”背后的責任與內(nèi)涵的深刻反思，映射了大眾從設計層面對人與自然關系的重新思考。室內(nèi)環(huán)境是組成人類社會整體環(huán)境的最小空間單元，從室內(nèi)環(huán)境的綠色設計做起，能夠以小見大的實現(xiàn)整個社會的綠色生存狀態(tài)，有助于促進社會全面的可持續(xù)發(fā)展。推動綠色的室內(nèi)環(huán)境設計，不僅是設計領域?qū)ι鐣沙掷m(xù)發(fā)展變革的巨大貢獻，更真正有效的踐行了低碳環(huán)保、節(jié)約資源的責任與義務，有助于為大眾提供更加健康的生活方式與思想價值觀。從材質(zhì)出發(fā)探討綠色室內(nèi)環(huán)境設計內(nèi)涵，符合綠色設計理念的基本原則核心，能夠從材質(zhì)的基礎層面上延伸至整個設計，層層推進的探討其在環(huán)境污染、能源消耗、再生循環(huán)三個原則上的踐行效果與可行性。

2當前室內(nèi)環(huán)境設計中存在的問題

綠色室內(nèi)環(huán)境設計理念為設計領域帶來了嶄新的綠色革命，然而這種新的設計理念仍然處在起步階段，在我國的室內(nèi)設計行業(yè)中尚未得到廣泛中式與應用。當前的室內(nèi)設計環(huán)境設計問題諸多，多存在與對建筑材料的不恰當使用上，主要可歸納為三種情況。一方面，物質(zhì)生活的極大豐富造成了一些室內(nèi)設計在材料資源上的過度消耗。大理石、鋁合金等材料被大量使用在室內(nèi)設計當中，以迎合一部分受眾對于奢靡視覺享受的需求。此類材料的過度應用，與綠色設計理念中“可循環(huán)、低污染、低消耗”的三大原則背道而馳，難以實現(xiàn)資源的低碳化與再利用，不符合可持續(xù)發(fā)展理念。另一方面，在經(jīng)濟利益的推動下，為了降低成本，很多室內(nèi)設計中采用了過多的人工合成建筑化學材料。這些化學建筑材料不僅難以保證應有的舒適度一耐用性，甚至還對人體健康產(chǎn)生極大威脅，成為室內(nèi)環(huán)境的巨大污染源。同時，在錯誤的商業(yè)化設計風潮影響下，一些受眾盲目跟風，不斷對既有的室內(nèi)設計進行調(diào)整，間隔較短時間內(nèi)便重新更新居住環(huán)境的整體設計，造成了極大的建筑裝飾材料的浪費。這些材料缺乏可循環(huán)利用性，因而對環(huán)境造成了巨大的污染。室內(nèi)設計的根本宗旨是為人類帶來更好的居住環(huán)境，其應當在保障功能的基礎上滿足審美需求；但更加值得注意的是，在可持續(xù)發(fā)展觀視域下的綠色室內(nèi)環(huán)境設計理念中，更需要將人與自然的和諧關系放置在人的需求錢，在尊重生態(tài)平衡與保障自身需要的基本范圍內(nèi)實現(xiàn)個體的審美追求，而不能夠本末倒置，將個體的審美追求放在環(huán)境保護與自身健康之上。

摘要：近年來國家倡導全民健身，使得乒乓球更加受到人們的喜愛，乒乓球館是人們鍛煉身體的常去之處。對川師成龍校區(qū)乒乓球館進行改造提升設計，可以更好的為廣大愛好者搭建一個相互交流的場所。對乒乓球館的空間設計，要進一步優(yōu)化原有空間的設計，在此基礎上加注重人機工程學，為廣大的球友提供一個舒心的休閑球館。

關鍵詞：乒乓球館；空間設計；人機工程

1項目研究的意義

現(xiàn)在雖然在各種場合隨處可見乒乓球臺，但是提供給廣大球迷，和資深球友的比較專業(yè)和舒適的場地還是比較少見，絕大多數(shù)都存在著非常多的問題，例如地面的防滑度不夠、燈光太暗或是晃眼。大多球館的辨識度低，缺乏特色，功能單一，商業(yè)化程度不夠高。本文研究如何更好的讓球館的物理設施能夠滿足多層次群體的需求，并且在滿足物理功能的同時如何讓它的商業(yè)化程度提高，再結(jié)合新中式的風格，讓球館空間更加有辨識度。

2乒乓球館空間設計的思路

2.1空間設計的風格定義。眾所周知我們國家的乒乓球水平非常高，即使是業(yè)余界的乒乓球選手都具備非常高的水平，打球的氣氛非常好，從幾歲的小朋友到七十歲的老人，都能夠在乒乓球場上見到。但是傳統(tǒng)的乒乓球場地已經(jīng)不能夠滿足一些高水平業(yè)余愛好者的需求，這一群人具有較高的消費能力，對場地也有相當?shù)囊?。大多?shù)的乒乓球館缺少自己的風格，幾乎所以的球館風格都趨于一致，沒有一種自己的專屬風格，乒乓球又是我國的“國球”。所以在本文以川師成龍校區(qū)的乒乓球館的空間為原型將其設計成為一個新中式風格的球館，讓古典的韻味在動感的球館中得以展現(xiàn)。2.2設計對象分析。川師成龍校區(qū)乒乓球館的原建筑是一層占地815m2的矩形空間，高度為3.5m，層高對于乒乓球運動來說已經(jīng)是足夠用了，樓層內(nèi)只有在邊緣出現(xiàn)柱體的一部分對于整個空間來說還是近乎是一個大的矩形，可以加以利用，在這個大矩形的內(nèi)部規(guī)劃，基本上都是一個個方塊的矩形房間。對于乒乓球的場地來說用矩形也是比較合理的，因為乒乓球運動是以球臺為基準展開活動。由于在場館的內(nèi)部還是會有部分的柱子突出來一些，在設計中盡量的將柱體隱藏起來，使得空間更為完整。2.3空間的問題分析。成都市的乒乓球館的數(shù)量不多，能夠滿足高水平業(yè)余愛好者的乒乓球場地更加是少，大多球館普遍都存在著擁擠和場地的燈光、地面防滑的問題，并且設計風格非常的單一，很多球館只是在普通的一個房間里面擺上了幾張乒乓球臺。中高端的乒乓球館是一個空缺，并且球館的商業(yè)化程度比較低，所以將這次的場地是打造成一個中高端并且商業(yè)化程度比較高的場館。2.4解決的方法。通過對四川省乒乓球愛好者協(xié)會中做了一份調(diào)查問卷發(fā)現(xiàn)，這些愛好者中認為的幾個因素比較關鍵：①球臺的問題不夠彈；②場地打滑的問題；③燈光一般不夠充足，或者是有些地方非常的晃眼；④場地空間的問題，經(jīng)常因為拉球被墻體擋住而導致不能正常發(fā)揮；作者針對球迷愛好者提出的四個問題，對于物理指標的問題還是相對于比較好解決的，首先查閱了奧運會比賽的場地為長4m寬7m，然后參考了四川省乒乓球省隊的訓練基地訓練場地長7m寬5m，最后確定大廳乒乓球場地是長7m寬5.5m，大包房的乒乓球場地是長10m，寬8.2m，小包房的尺寸是長7.5m，寬7.6m。場地對于乒乓球這項運動非職業(yè)選手來說已經(jīng)是足夠。燈光安排充足，并且用特殊的玻璃擋住直接光源，避免眼睛盯在燈光時，造成盲點。墻面采用灰色的瓷磚，原因是球是白色，不會造成球速過快時由于顏色的原因看不見球的位置。對于乒乓球館的商業(yè)型不高這一點，在設計的場館內(nèi)增加了多功能的休息廳，還有健身房，來這個球館運動不僅能過享受到最優(yōu)質(zhì)的球館體驗，在運動勞累之后又能找到一個休閑放松的場地。健身房是給需要更加提高自身水平的球友的福音，真正了解乒乓球這項運動的人就知道打乒乓球其實是非常要身體素質(zhì)的，只有你的身體素質(zhì)力量等各方面都提高上去了，你打出去的球才會更有質(zhì)量，力量和旋轉(zhuǎn)更加的強烈。場館主要采用純木的結(jié)構(gòu)，用一些中國傳統(tǒng)的材質(zhì)木材和一些最簡單大方的紋飾條紋來裝飾球館，原因是如果太濃的裝飾氣息反而會影響到球館的感覺，所以采用了最簡單的條狀紋飾，給人一種既典雅又很運動清新的風格。

1波普藝術的起源與發(fā)展

21世紀的今天是一個快餐式的時代，信息量大，流行趨勢多元，發(fā)展迅速，很多東西都會被商業(yè)化的浪潮推得轉(zhuǎn)瞬即逝。近幾年房地產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟的條件下愈演愈烈，人們在關注家居生活的同時也在關注著我們周圍的城市景觀所創(chuàng)造的生活環(huán)境，在這個商業(yè)化社會中，城市景觀為什么不能通俗化?自古以來，我們中國的古典園林都是中國的一大瑰寶，在現(xiàn)代社會，人們希望現(xiàn)在的城市景觀也可以出現(xiàn)像古典園林那樣清新自然、回歸自然、海納百川的悠然，但是這樣的景觀固然是好，固然陶冶情操，但是對于現(xiàn)代的社會真的適用嗎?波普藝術起源于英國，主要因為當時戰(zhàn)后的英國不在一味地追求現(xiàn)代主義設計運動，而是通過分析本國的自身情況以及當時的國際形勢，根據(jù)市場的動向和人們的需求熱點以及結(jié)合當?shù)匚幕蛧H文化，綜合考慮，來開辟一個新的設計方向。因為現(xiàn)代主義在當時雖然功能優(yōu)良，重視理性并且簡約，但是也有冷漠缺乏人情味等特點，當時的年輕人早已厭煩了這種陳舊并且千篇一律的設計，想要尋求一種新穎、刺激、個性并且可以表達自己獨特的想法的設計，這個時候波普藝術恰好符合了年輕人的需求，大膽、前衛(wèi)、顏色亮麗，并且波普藝術所用的材料都是當時在生活中非常常見并且廉價的物品，波普藝術是一種消費設計，它有著用畢既棄的特點，相對廉價，并且當時美國出現(xiàn)的好萊塢等一些文化和商業(yè)消費對波普藝術產(chǎn)生了極大的影響。

2波普藝術的表現(xiàn)及代表作

在本質(zhì)上波普藝術是反對現(xiàn)代主義設計運動的一種趨勢。新的產(chǎn)品不斷地出現(xiàn)在人們的眼前，波普藝術產(chǎn)生的這種產(chǎn)品的多樣化以及對消費的攀比在當時戰(zhàn)后的物資匱乏的英國有著極大的誘惑，還產(chǎn)生了針對波普藝術的組織，波普藝術工作室。英國波普藝術的代表人物還有:保羅齊、蒂爾森、霍克尼、基塔依。波普藝術的倡導者安迪•沃霍爾主張用鮮艷明快的顏色來吸引消費者。他1967年創(chuàng)作畫作《瑪麗蓮•夢露》(見圖1)，運用性感女神瑪麗蓮夢露的頭像作為作品的元素，圖1畫作《瑪麗蓮•夢露》改變頭像的顏色和對比度，進行重復和排列，這樣簡單整齊直接的創(chuàng)作手法深受大家的喜愛，這幅作品也成功地成為波普藝術代表作之一。《究竟是什么使今日家庭如此不同、如此吸引人呢?》這幅畫引發(fā)了人們對波普藝術的討論和關注，也是從這幅畫開始，波普藝術的那種流行的、可消耗的、惡搞的、詼諧的、性感的、廉價可批量生產(chǎn)的、魅惑的、即逝的，甚至商業(yè)的那種特有的特性浮現(xiàn)在人們眼前。畫面顯示著一個在藥品雜志上肌肉發(fā)達的半裸的男子，手里拿著很大的棒棒糖;性感的半裸女郎坐在一邊的沙發(fā)上，二郎腿姿勢，表現(xiàn)出一種優(yōu)雅性感的姿勢，其胸部上還貼著發(fā)光的金屬片;對面的室內(nèi)墻上掛著當時的流行的通俗漫畫《青春浪漫》的招貼海報，具有現(xiàn)代氣息的黑白鏡框;畫面中還有電視、錄音機、吸塵器、臺燈等現(xiàn)代用品，在畫面最后面還有穿紅色衣服的保姆，雖在畫面一角，但是顏色鮮明，也引起了了人們的注意，室內(nèi)的燈罩上印著大大的“福特”的字樣。這幅畫顯示了那時商品經(jīng)濟的發(fā)展和當時的品牌效應，以及人們對消費的攀比心態(tài)等多種思想，最明顯的還是半裸男子手中棒棒糖上印著的字母:POP。波普也有是“棒棒糖”的意思，這里有著性暗示的意思。這件作品中很多元素均采用拼貼的手法，是排斥傳統(tǒng)文化的一種體現(xiàn)。

3景觀設計中波普藝術

3.1現(xiàn)代城市景觀的現(xiàn)狀

隨著時代的進步和社會的發(fā)展，人們對室內(nèi)設計的要求也越來越高，室內(nèi)設計圖在室內(nèi)設計行業(yè)的地位也越來越重要。室內(nèi)設計圖可以表達室內(nèi)設計師的想法和創(chuàng)意，方便客戶只管的了解裝修設計之后的效果，可以根據(jù)客戶的要求進行及時的修改，避免施工后返工的情況發(fā)生。隨著計算機技術的發(fā)展，室內(nèi)設計圖逐漸發(fā)展為電子設計和繪制。本文對不同的室內(nèi)設計效果圖的繪制方法進行了對比，研究了室內(nèi)設計效果圖的現(xiàn)實應用方法。

室內(nèi)設計效果圖的特征

1.手繪效果圖的特征

手繪效果圖主要是以馬克筆為工具，以其他材料作為輔助工具。馬克筆用起來比較方便也容易攜帶，上色比較清晰明快，可以進行快速創(chuàng)作和繪制。馬克筆不需要進行特別的技能培訓，也不受場地的限制，可以隨時進行使用。馬克筆的顏色穩(wěn)定，可以進行疊加，方便設計者對空間透視的描繪和表現(xiàn)。馬克筆的使用需要大膽和果斷，筆觸干凈利落，不拖泥帶水，可以滿足設計者的創(chuàng)作需要。馬克筆上色要求簡單大方，設計內(nèi)容清晰明了，同時也要求設計者有一定的美術功底，需要一定時間的鍛煉，才能夠掌握馬克筆繪制室內(nèi)設計效果圖的方法。

2.電腦效果圖的特征

采用電腦繪制室內(nèi)設計效果圖，具有極高的仿真能力，可以真實的展現(xiàn)出項目施工完畢之后的狀態(tài)。采用電腦繪制室內(nèi)設計效果圖，可以對室內(nèi)設計的區(qū)域進行劃分。對色彩和裝飾材料的質(zhì)地進行模擬，甚至連室內(nèi)的陳設和配飾都能夠模擬的很真實。利用電腦進行室內(nèi)設計效果圖可以完全按照實際施工的尺寸來進行，利用科技的力量，提前展示出設計師的預想效果，同時直觀的展現(xiàn)在客戶面前，方便與客戶交流，提高室內(nèi)設計公司的簽單率。

在設計的漫長發(fā)展進程中，為人們創(chuàng)造了舒適的生活方式和生活環(huán)境，但也不可避免地加速了資源和能源的消耗，對整個地球生態(tài)系統(tǒng)造成了一定的破壞。尤其是被過度商業(yè)化的藝術設計，更成為了鼓勵人們無節(jié)制的消費的重要介質(zhì)，消費主義思潮逐漸形成。在這一思潮的影響下，生產(chǎn)及消費方式的缺陷被深度暴露出來。無論是消耗原材料和能量的新產(chǎn)品的生產(chǎn)，還是隨之而來的大量廢棄物，都在不斷充斥著人們的生活空間。綠色設計理念的出現(xiàn)，恰恰為藝術設計的發(fā)展指明了方向，其強調(diào)設計的最大作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，而應該認真考慮有限的地球資源的使用，要為保護環(huán)境而服務，以適應社會變革。簡而言之，綠色設計理念，最核心的地方便是要在提倡環(huán)境保護的前提下，獲得經(jīng)濟效益的最大化。將這一設計理念應用于藝術設計，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)新與突破，更有著重要的社會意義，體現(xiàn)了設計的道德回歸。

一、綠色設計理念在包裝設計中的應用

當前，人們在購買產(chǎn)品時，已經(jīng)不再僅僅關注產(chǎn)品本身的質(zhì)量和功能，還注重產(chǎn)品的包裝設計。但是，我們也必須承認，很多包裝在材料選擇、產(chǎn)品設計方面并沒有立足于低碳、環(huán)保，更多的是注重商業(yè)價值。為了實現(xiàn)社會發(fā)展與環(huán)境保護之間的平衡，包裝設計必須引入綠色設計理念，關注綠色設計和健康的生活方式，促進人類社會的可持續(xù)發(fā)展。首先，包裝圖形設計。一直以來，包裝設計都是利用圖形提升美觀度，吸引消費者的眼球，促成消費的。因此，在向消費者傳達綠色消費理念時，圖形的設計十分重要。比如，在很多食品包裝上，我們經(jīng)常會看到一個垃圾桶圖案，旁邊寫著“請不要亂扔垃圾”。這一圖案就是綠色設計理念在包裝設計上的滲透，在引導人們保護環(huán)境的同時，也很好地宣傳了企業(yè)文化。其次，包裝文字設計。有了文字，包裝才能更好地被識別，所以，在包裝設計中文字的設計同樣不可缺少。綠色設計理念提倡文字在追求美感的同時，要注意掌握分寸，盡量以簡潔得體、易于識別的文字為素材，結(jié)合產(chǎn)品屬性進行最終確定。再次，包裝材料設計。綠色理念下的包裝材料設計必須選擇易降解、可再生、對生態(tài)環(huán)境污染小或零污染的材料。比如，綠色材料和可再生材料。綠色包裝材料講究原生態(tài)，所以在選用包裝材料時，設計師應合理選擇包裝材料，盡量利用身邊現(xiàn)有的原生態(tài)材料，因地制宜、就地取材，以此提升企業(yè)和產(chǎn)品的形象；可再生材料能夠循環(huán)使用，在回收后可采用特殊方法進行再生，既能夠包裝企業(yè)降低成本，還能降低對環(huán)境造成的污染，從而產(chǎn)生巨大的社會和經(jīng)濟效益。

二、綠色設計理念在展示設計中的應用

展示設計是一種高效直接的促銷手段，主要包括博物館設計、大型博覽會設計、商業(yè)展覽設計、商業(yè)環(huán)境設計、慶典禮儀環(huán)境設計等。其不僅能夠給人們帶來多彩的便捷交流展示，還能讓人們從中領略到展示實物在整個空間的真實反映，直觀地感受到展示信息和展示目的。只是一些展覽中雖然資金投入大，卻有著極低的重復利用率，造成了一種不必要的浪費，增加了生態(tài)環(huán)境的負擔。綠色設計理念的可持續(xù)發(fā)展、環(huán)保、文化創(chuàng)意的美學特征，給當前的展示設計帶來了一縷春風，使展示設計更加深得人心。以2010年上海世博會的中國館的展示為例，除了以長卷動態(tài)影像、3D效果、實物展等展現(xiàn)我國民居、市井、宗教，民族風韻等文化外，更將綠色設計理念融入其中。比如，四根立柱下面的大廳可以實現(xiàn)多個方向自然通風，室內(nèi)展示頂部的太陽能設計可以達到用電自給自足，最值得一提的是，中國館地區(qū)館的大空間展廳功能性的設計，即便在世博會結(jié)束后，也可以繼續(xù)作為舉辦各項展覽的活動場所進行展示，或者改建成文化交流展示區(qū)域，實現(xiàn)資源的再次利用和可持續(xù)發(fā)展。

三、綠色設計理念在室內(nèi)設計中的應用

為了使未來建成的生產(chǎn)性實訓基地能夠在“技能型”、“應用型”方面充分發(fā)揮作用，我校還建立了3個核心技能實訓室，分別是廣告設計與制作實訓室、廣告策劃實訓室、攝影技術實訓室。除此之外，還建立有N個協(xié)同實訓室（基地），分別為攝像技術實訓、動畫制作實訓室、20家校外實訓基地等。“3+N”模式的具體建設實施方法生產(chǎn)性實訓基地應嚴格按照“足夠、配套、先進、高效、共享”的原則建成集教學、培訓、生產(chǎn)、產(chǎn)品開發(fā)四大功能于一體的具有職業(yè)教育特色的先進水平的實訓基地。廣告設計與制作實訓室廣告設計與制作室的建設目標是滿足廣告專業(yè)及相關專業(yè)群學生對于平面廣告設計與制作、網(wǎng)絡廣告設計與制作的教學要求。實習實訓儀器設備達到企業(yè)現(xiàn)場設備中等以上水平，使實習實訓項目開出率保持在100%，同一項目能同時滿足50人以上實習實訓。作為生產(chǎn)性實訓基地，其主要任務分為兩個方面：一方面，滿足日常實訓教學，運用成熟的實訓手段培養(yǎng)學生在實踐中認識、觀察事物的客觀規(guī)律；運用嚴謹?shù)目茖W思維方法，通過分析、歸納，得出解決問題的方案并運用相關的技能，獨立操作，培養(yǎng)學生解決實際問題的能力；根據(jù)培養(yǎng)目標的要求制定專業(yè)技術技能培訓教學大綱，組織編寫實訓教材、實訓指導書、制定實訓計劃和方案，按照專業(yè)崗位群的實際和教學大綱要求組織和實施模擬專業(yè)崗位技術訓練。另一方面，在滿足教學科研任務的前提下，充分利用實訓基地的先進設備和技術，鍛煉學生的實際操作能力和社會實踐能力，使其更好地參與實際的商業(yè)運作等活動；將企業(yè)真實項目引進實訓室，由企業(yè)技術人員、教師和學生共同完成項目，實現(xiàn)教學、生產(chǎn)、技術開發(fā)多種功能，達到企業(yè)、學校、學生“三贏”的結(jié)果，也使實訓基地在具備了教學基本功能外，向“生產(chǎn)性”的層面邁進。廣告策劃實訓室廣告策劃實訓室的建設目標是滿足廣告專業(yè)及專業(yè)群其他專業(yè)學生對于廣告策劃、項目/活動策劃、公關策劃、品牌策劃、CI策劃的教學和實訓要求，實訓儀器設備達到企業(yè)現(xiàn)場設備中等以上水平，使實訓項目開出率保持在100%，同一項目能同時滿足50人以上實習實訓。其工作任務是實現(xiàn)專業(yè)共享，更好地為廣告專業(yè)實踐教學服務，滿足平面廣告設計制作專業(yè)、網(wǎng)絡廣告設計與制作專業(yè)中策劃類課程的實訓要求。除此之外，該實訓室可輔助相關專業(yè)群的實踐教學使用，共享度較高。攝影技術實訓室攝影技術實訓室的建設目標是滿足廣告專業(yè)及相關專業(yè)群學生對于廣告攝影、靜物攝影、人物攝影的教學要求，該實訓室的建成便將廣告設計與制作專業(yè)相對應的行業(yè)標準匹配度提高到90%以上，加之廣告設計與制作實訓室、廣告策劃實訓室的整合就完全形成了廣告產(chǎn)業(yè)一條龍的硬件配備標準。其工作任務是形成對廣告項目設計制作前的服務功能，建成的攝影技術實訓室，可以與廣告公司合作開展特定項目的實習和生產(chǎn)，條件成熟后可以承接廣告拍攝任務等工作。

協(xié)同實訓室（基地）協(xié)調(diào)實訓室的建設目標是為了進一步深化、優(yōu)化生產(chǎn)性實訓基地的功能，在以3個核心實訓室的基礎之上，聯(lián)合輔助實訓教學的力量，擴大實踐教學手段與資源覆蓋面，通過攝像技術、動畫制作實訓室進一步彌補核心實訓室在實踐教學過程中的不足。如我校根據(jù)在校學生的人數(shù)強化校企的范圍與形式，目前，廣告?zhèn)髅缴a(chǎn)性實訓基地已與校外20余家行業(yè)“標兵”簽訂了校外實訓基地協(xié)議，能夠滿足基地所需的生產(chǎn)性實訓項目量。由企業(yè)技術人員、教師和學生共同完成的生產(chǎn)性實訓項目，實現(xiàn)了教學、生產(chǎn)、技術開發(fā)多種功能，在協(xié)同實訓室（基地）的工作任務是以實訓基地為紐帶，采用項目承接式、項目外包式、項目資源整合式等多種手段擴大、強化校企深度合作，由企業(yè)技術人員、教師和學生共同完成生產(chǎn)性實訓項目，實現(xiàn)教學、生產(chǎn)、技術開發(fā)多種功能，最終使學生畢業(yè)后與行業(yè)形成“無縫連接”的態(tài)勢?！吧a(chǎn)性實訓基地”軟件建設之“4C”模式“4C”模式是指真實化（credibility）、公司化（com-pany）、角色化（character）、商業(yè)化（commerce）。這四個方面涵蓋了生產(chǎn)性實訓教學的關鍵過程及特點。真實化（credibility）項目真實化是生產(chǎn)性實訓的基本要素，校企雙方應依據(jù)廣告設計與制作專業(yè)所面向的廣告職業(yè)技術領域或崗位群廣泛調(diào)研，共同研討，最終確定平面設計與制作、宣傳設計、網(wǎng)絡廣告設計與制作、CI設計等為校內(nèi)核心的生產(chǎn)性實訓項目大類，并基于此拓展出相對應的具體生產(chǎn)性實訓項目。項目引進的真實化可以為生產(chǎn)性實訓基地的建設提供強有力的支撐，為后續(xù)教學流程提供保障，通過項目引進企業(yè)理念、質(zhì)量管理、產(chǎn)品生產(chǎn)流程、操作規(guī)范等，逐步建立企業(yè)的文化與生產(chǎn)氛圍。公司化（company）項目的真實化必定要以公司化的運行模式來加以推進和完成。因此，學校應通過深度的校企合作，逐漸在生產(chǎn)性實訓基地的發(fā)展中完善公司化的管理形式。學校與公司在人員數(shù)量與工作環(huán)境、工作時間上還存在一定的差別。為了滿足公司化管理模式的推進，相關專業(yè)的系部應采取工作室制的管理和運行模式，將以“班”為單位的統(tǒng)籌安排的封閉式教學機制轉(zhuǎn)換為以工作室為基礎的、學生可以自主選擇發(fā)展方向的、靈活的教學運行機制。在一個單位的工作室內(nèi)將公司化的管理進行引進和運行，再根據(jù)學生實際情況，進行以小組為主導的具體執(zhí)行。詳細的公司化管理模式可參照廣告設計與制作專業(yè)生產(chǎn)性實訓基地的運行機制。角色化（character）生產(chǎn)性實訓基地中真實項目在確保了公司化的運行和管理后，便進入具體的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。生產(chǎn)環(huán)節(jié)的適用與否是較為核心的環(huán)節(jié)，如果不能確定一種與公司化運行和管理的方式，則公司化的概念就會變成紙上談兵，沒有實際的存在意義。

另外，如果生產(chǎn)環(huán)節(jié)的形式不能夠讓學生切身執(zhí)行企業(yè)中的任務分配方式，則注定會對生產(chǎn)性實訓的最終結(jié)果產(chǎn)生偏差。因此，基于公司化的運行和管理模式，在具備了成熟的實訓環(huán)境后，應對具體的執(zhí)行者（學生）進行角色分配。所有工作室及小組、人員的角色均參照廣告公司職位進行劃分，如按照創(chuàng)意總監(jiān)、設計總監(jiān)、設計主管、項目組長、設計師的標準。詳細的角色扮演及分配可參照廣告設計與制作專業(yè)生產(chǎn)性實訓基地運行機制。商業(yè)化（commerce）生產(chǎn)性實訓一定是在完成了一系列的實訓教學過程后進行的，所進行的真實項目會產(chǎn)有一定量的項目效益，因此，界定與評判的重點應放在被“量”化了的項目效益及社會效應上，并完全以商業(yè)化的項目運行模式進行。前期的廣告業(yè)務洽談、廣告合同簽訂到最終的根據(jù)合同約定獲取一定量的經(jīng)濟效益、經(jīng)濟利益的合理分配與應用應該由學校和企業(yè)根據(jù)項目工作室或項目小組的工作表現(xiàn)及成績制定出相應的考核制度和激勵制度。這一方面為對方人員在本單位領取相應報酬提供彈性規(guī)約，另一方面也為對方人員在各自原單位的考核評比提供依據(jù)。詳細的量化考核方案可參照廣告設計與制作專業(yè)生產(chǎn)性實訓基地運行機制。總之，在生產(chǎn)性實訓基地的建設中，單方面的發(fā)展就會促進實訓基地整體的發(fā)展的情況是不存在的，因此，應力求在各方面的建設中達到平衡發(fā)展。

作者：房振興單位：重慶第二師范學院