導(dǎo)語：數(shù)碼印刷質(zhì)量控制分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】隨著數(shù)碼印刷技術(shù)的發(fā)展以及其在日常生活當中的廣泛日益應(yīng)用，人們對數(shù)碼印刷的要求也越來越高。但在其印刷質(zhì)量的控制上仍然存在眾多的技術(shù)難點，如生產(chǎn)數(shù)碼印刷設(shè)備廠家不同，其打印的質(zhì)量也不同，即使同一臺數(shù)碼印刷設(shè)備在不同的時間印刷產(chǎn)品也會出現(xiàn)產(chǎn)品質(zhì)量存在差異的情況，當前沒有有效辦法對其進行有效的質(zhì)量控制。本人通過自身的工作經(jīng)驗以及生活經(jīng)歷來簡要談一談對灰平衡在數(shù)碼印刷當中的質(zhì)量控制。

【關(guān)鍵詞】灰平衡；質(zhì)量控制；數(shù)碼印刷

數(shù)碼印刷是印刷技術(shù)的數(shù)碼化，已經(jīng)成為當今印刷行業(yè)當中所必不可少的技術(shù)，其構(gòu)筑了一種高效率、高質(zhì)量的印刷領(lǐng)域。其具有工藝簡單、文件兼容性好等特點，能夠良好的實現(xiàn)短版快速印刷的實際需求。同時，其又具有著靈活、快捷、簡單等眾多優(yōu)勢，目前已經(jīng)在票據(jù)印刷、包裝印刷、出版、保險、電信、金融、機關(guān)文印、商業(yè)快印等眾多領(lǐng)域被廣泛地應(yīng)用。數(shù)碼印刷必定能夠以其獨特的優(yōu)勢而擁有廣闊的市場。

1灰平衡

1.1灰平衡的概念。在C、M、Y的油墨里往往帶有或多或少的相反色，比如在黃色顏料中帶有少量的紅色，在青色顏料中帶有少量的品紅色，而在品紅色顏料中則帶有少量的青色，在實際的印刷工作過程當中，由于所使用不同的油墨品牌，而使C、M、Y油墨的色相也不同。如在黃色油墨中使用透明黃或者中黃色，在品紅色油墨中使用品紅、桃紅、洋紅，所以，在青、黃、品紅三色油墨進行等量疊加后，就只能得到含有紅棕色的灰或者黑色。而所謂的灰平衡，就是指三原色油墨，即品紅、青色、黃色，根據(jù)各不相同的面積、色密度、覆蓋率、網(wǎng)點做三色加網(wǎng)的印刷，從而呈現(xiàn)不同程度的中灰色、淺灰色、灰色、深灰色及亮度[1]。1.2灰平衡的影響因素。在數(shù)碼印刷的過程當中，影響灰平衡的主要因素有以下幾點：（1）油墨的使用量以及特性；（2）紙張的性能；（3）網(wǎng)點面積；（4）滿版濃度。在印前流程中，灰平衡與印刷過程都具有著相同的重要性。在屏幕顯示的過程中，所使用的數(shù)碼打樣以及熒光體的顏料都是非常純的，但是在印刷的過程當中我們所使用到的油墨就達不到相同的純度。當我們使用等量的C、M、Y、K四種顏色的網(wǎng)點以及油墨進行疊印得時候，所得到的最終的效果是棕色而并不是中性的灰色。導(dǎo)致這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要是因為，在四色印刷的油墨當中并沒有使顏料的色調(diào)達到要求的純度。要想達到灰平衡的效果，并且所使用的油墨不變，而產(chǎn)生中性灰，那么就需要較大的青版網(wǎng)點，而黃版以及品紅的則需要小一些的網(wǎng)點，通過這樣的方法，最終呈現(xiàn)在人們眼前的三色疊印效果就為中性灰[2]。

2控制灰平衡對于數(shù)碼印刷質(zhì)量控制的意義

調(diào)控灰平衡是實現(xiàn)數(shù)碼印刷行業(yè)的規(guī)范化、標準化、數(shù)據(jù)化的一個至關(guān)重要部分。不僅可以得到既準確有穩(wěn)定的色彩再現(xiàn)，而且還能夠提高印刷品的質(zhì)量和企業(yè)的生產(chǎn)效率，由此帶來的巨大的社會效益以及經(jīng)濟效益是不可估量的?；移胶馀c圖像階調(diào)之間具有其相關(guān)聯(lián)性?；移胶庀笙奘潜Ｕ显谒南笙扪h(huán)轉(zhuǎn)換圖中得到彩色圖像最佳復(fù)制曲線的非常重要的環(huán)節(jié)?；移胶庠谟∷⒅械淖饔檬峭ㄟ^對彩色圖像中的灰色調(diào)進行控制，實現(xiàn)對圖像當中所有的色調(diào)的有效控制。使用四象循環(huán)轉(zhuǎn)換圖的方法取得最佳復(fù)制曲線，是通過使用不同量的三原色油墨疊印，得到灰平衡的有效數(shù)據(jù)，然后再把數(shù)據(jù)繪制成曲線，把最終取得的灰平衡曲線應(yīng)用于印前和印刷的整個過程當中。在印刷前，工作人員可以根據(jù)灰平衡曲線來調(diào)整圖像的階調(diào)，同時，在印刷的過程當中，工作人員也可以依據(jù)灰平衡曲線來對三原色油墨的含量進行快速的調(diào)整，以便于糾正圖像當中出現(xiàn)的偏色現(xiàn)象，最終使原稿實現(xiàn)完美再現(xiàn)的效果[3]。在利用灰平衡曲線來對灰平衡進行控制的過程中，能夠有效的再現(xiàn)印刷品的色彩。通過灰平衡曲線的利用，能夠幫助印刷逐步向規(guī)范化、標準化以及數(shù)據(jù)化邁進。比如說，當在其他條件都一樣的印刷環(huán)境下，使用不一樣的紙張和油墨，那么，最終所得到的灰平衡曲線也是不一樣的。所以，具備一個與本廠的生產(chǎn)條件標準相符的灰平衡曲線是非常重要的。在使用規(guī)定的紙張與油墨進行搭配的過程中，可以把灰平衡曲線作為一個標準來參考，這樣可以大大的節(jié)省時間并且非常簡便。

3灰平衡在數(shù)碼印刷質(zhì)量控制中的應(yīng)用分析

印刷控制著色彩的系統(tǒng)管理，相應(yīng)的，只有在三原色油墨的顏色、承印物顏色、油墨疊印以及其他的印刷變量處于一個相對比較穩(wěn)定并且平衡的狀態(tài)時才能夠得到。由于印前部分容易發(fā)生色彩失衡的狀況，因此通過數(shù)字的彩色管理系統(tǒng)來對不一樣的設(shè)備進行色調(diào)值的調(diào)整，這樣便能夠在很大的程度上減少色彩偏差發(fā)生的幾率。雖然如此，但是在紙張印刷品當中依然普遍的存在著色彩失衡的現(xiàn)象。3.1灰平衡在數(shù)碼印刷質(zhì)量控制中的精細校正。在圖像印制的過程中，灰平衡是當中非常重要的一個因素。由于人們對于顏色的敏感度方面，灰色要遠比其他的顏色高，而影響灰平衡的因素又是十分多的，比如說在打印的過程中噴嘴的部分發(fā)生堵塞的狀況，又或者是打印所使用的墨水的濃度發(fā)生了變化，亦或者是打印使用的紙張有所差別。所以，這就需要我們在更換墨水或者是更換紙張亦或者是每使用200ml的墨頭的時候，仔細的檢查一下灰平衡，當發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)明顯的偏差的時候就應(yīng)該進行及時的調(diào)整[4]。3.2灰平衡在數(shù)碼印刷質(zhì)量控制中的階調(diào)校正。在對一個圖像的復(fù)制質(zhì)量進行評價的過程中，一般都是以清晰度、色彩以及階調(diào)為指標。在這三個指標當中，階調(diào)的復(fù)制是人們最重視的一個。在打印彩色印刷品的過程中，因為要求的條件比較嚴格，所以使得視感明度總是在一個遠遠比原稿要小的亮度范圍之內(nèi)變化。這也就使得當前完美的呈現(xiàn)圖像階調(diào)成為彩色印刷當中的一個難點。如今，彩色桌面出版的系統(tǒng)應(yīng)用正在大范圍的普及，人們能夠使用相關(guān)的圖像處理軟件來調(diào)節(jié)圖像的階調(diào)。這似乎使得人們能夠非常輕松地就復(fù)制出來彩色圖像的階調(diào)。但是，現(xiàn)實的情況并沒有這么樂觀。因為，在復(fù)制品的印刷過程中，所要求的密度范圍是要小于原稿的，因此，在復(fù)制后就必定會大幅的壓縮原稿的階調(diào)。3.3灰平衡在數(shù)碼印刷制版過程中的應(yīng)用。在制版的過程當中，灰平衡需要經(jīng)過如下三個步驟：（1）輸出校正；（2）色彩校正；（3）分色參數(shù)設(shè)置。在數(shù)碼印刷的過程中，我們需要全面的認識議案前系統(tǒng)，并且嚴格的按照相關(guān)要求來對每一個步驟實行良好的控制，只有這樣，才能夠確保圖像的質(zhì)量處于最高的水平。3.4灰平衡在數(shù)字影像中的運用。最早，灰平衡這一理念是出自于傳統(tǒng)的印刷行業(yè)，在整個印刷的過程當中，是由品紅（M）、黑（K）、黃（Y）以及青（C）這四種顏色來將我們需要的圖像通過混合的方式來還原出來，呈現(xiàn)在我們的眼前。就理論上來說，通過青、黑、黃以及品紅這四種顏色的混合還能夠得到黑色，進而將圖像的反差、層次以及色彩真實的還原出來[5]。在實際的操作過程中，由于所使用的打印墨水因為各種原因而可能不是特別的純，所以才將黑色引入進來，進而將圖像真實的還原出來。將相同數(shù)量的青品黃融合，最終我們得到的只是在視覺上面的灰色，這就是我們所說的灰平衡，其不是一種單獨的顏色，而是一種由淺灰逐漸過渡到深灰的一個階調(diào)。3.5灰平衡在DTP系統(tǒng)中的應(yīng)用。在很多種情況下，需要我們把DTP系統(tǒng)當中的圖像文件格式由RGB彩色模式轉(zhuǎn)換成為CMYK彩色模式，這樣，便能夠使得彩色圖像文件進行復(fù)制印刷。在一般的情況下，轉(zhuǎn)換彩色模式的工作都是由Photoshop這個軟件來實施的。因為這兩種彩色模式在表現(xiàn)顏色成色的方式上是完全不一樣的，也就使得圖像的質(zhì)量具有很大的不同，同時，在轉(zhuǎn)換彩色模式的過程當中，這種不同是隨著Photoshop軟件在印刷油墨（Printinginksetup）的過程中設(shè)置的不同而發(fā)生變化的。

4總結(jié)

“數(shù)碼印刷”以其獨特的優(yōu)勢而廣受大眾的喜愛，其控制方式也與傳統(tǒng)的印刷不同，在傳統(tǒng)的印刷過程當中，主要是通過對網(wǎng)點的面積實施控制來達到對于灰平衡的要求，但是在數(shù)碼印刷的過程當中，可以采用無版無壓印刷以及靜電印刷等方式。通過灰平衡在數(shù)碼印刷當中的應(yīng)用，必定能夠使印刷行業(yè)得到大力的發(fā)展，由此帶來的便捷與高質(zhì)也將使其成為印刷行業(yè)的大勢。

作者:黃余海 單位:中山市建斌中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校

參考文獻

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[3]鄭雄中,鄭霞菲,張立寶.基于數(shù)碼相機的一種灰平衡曲線繪制方法[J].廣東印刷,2014(5):25-27.

[4]陳梅,唐義祥,胡更生.數(shù)碼印刷灰平衡標準化的研究(英文)[J].Proceed⁃ingsofthe6thInternationalConferenceonImagingScienceandHardcopy,2008(1).

[5]趙桐.基于G7工藝的印品質(zhì)量控制方法分析[J].印刷質(zhì)量與標準化,2015(11):25-28.