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〔摘要〕顏文樑是我國(guó)二十世紀(jì)著名的畫家和美術(shù)教育家。他不僅用畢生精力探索與發(fā)展我國(guó)的繪畫藝術(shù)，還開辦畫會(huì)、著書立說、建立蘇州美專，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的美術(shù)人才，為我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。本文以顏文樑不同時(shí)期的藝術(shù)活動(dòng)為線索，通過對(duì)他的繪畫作品來(lái)分析其藝術(shù)風(fēng)格的形成及其演變，以探討他的藝術(shù)成就與貢獻(xiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕顏文樑；繪畫藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)成就

顏文樑（1893-1988年）出生于傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚的靈秀姑蘇。他自幼隨父顏元學(xué)習(xí)國(guó)畫，對(duì)詩(shī)詞歌賦等中國(guó)傳統(tǒng)文化也很有研究，少年時(shí)便在繪畫上展現(xiàn)出極高的天賦和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過父親，顏文樑結(jié)識(shí)了很多的大家名流，如吳昌碩、顧西津等人，吳昌碩還曾親自為他的作品題字，這些前輩大師們的藝術(shù)作品及文人畫思想都潛移默化地影響著顏文樑后來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格。顏文樑早期的作品重視構(gòu)圖與透視；在法國(guó)留學(xué)時(shí)期系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了寫實(shí)主義油畫，其作品開始重視畫面色彩的冷暖變化；在藝術(shù)生涯后期，顏文樑形成了細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，在其形神兼?zhèn)涞淖髌分懈霈F(xiàn)了表現(xiàn)性的因素。

一、藝術(shù)研習(xí)與探索階段

1909年，顏文樑以高超的繪畫技能和深厚的文學(xué)素養(yǎng)考入商務(wù)印書館，學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的《洋畫講義錄》和村井雄之助所編的畫帖，這是他首次接觸西方藝術(shù)，而后，顏文樑又學(xué)習(xí)了精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你~版雕刻技術(shù)，他的畫風(fēng)細(xì)膩又寫實(shí)，常受到眾人的贊賞。顏文樑此時(shí)還結(jié)識(shí)了以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、透視準(zhǔn)確著稱的日本畫家松岡正識(shí)，并通過他真正學(xué)習(xí)了西畫知識(shí)與技法，顏文樑自此開始迷戀精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈鳟嬎囆g(shù)，并對(duì)油畫中的透視規(guī)律產(chǎn)生了極大的興趣。在當(dāng)時(shí)，國(guó)畫依舊是主流畫派，如吳昌碩等人所代表的雅俗共賞、剛?cè)岵?jì)的海派。除國(guó)畫外，還出現(xiàn)了造型淳樸、色彩熱烈的擦筆年畫，海派和擦筆年畫在藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法上都潛移默化地影響著顏文樑對(duì)作品雅俗共賞、色彩強(qiáng)烈的藝術(shù)追求。由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)很少有西畫作品和油畫顏料，顏文樑只能自己動(dòng)手研制油畫顏料，并通過自學(xué)掌握基本的油畫技法，創(chuàng)作了他的第一幅油畫作品《石湖串月》。這幅作品色彩豐富，頗具印象派色彩特征，對(duì)月下詩(shī)意氛圍的營(yíng)造十分強(qiáng)烈，又極顯文人畫的意蘊(yùn)，它也是顏文樑對(duì)文人畫精神與西畫技法融合的首次探索。1913年，顏文樑又研讀了《論畫淺說》等關(guān)于西畫理論方面的書籍，并開始關(guān)注畫面的空間透視和光線的明暗變化等問題。同時(shí)期的畫家還有劉海粟，他同顏文樑一樣都是自學(xué)油畫，劉海粟作品的色彩、線條雖然也具有印象派的特征，但與顏文樑相較，劉海粟作品中的線條雄健有力，創(chuàng)作手法上也更加粗獷。1919年，顏文樑為了提高民眾的審美意識(shí)，舉辦蘇州畫賽會(huì)，征集繪畫作品，吸引了全國(guó)大批的美術(shù)愛好者參加。同年，粉畫傳入中國(guó)，顏文樑創(chuàng)作了《廚房》《畫室》等寫實(shí)性極強(qiáng)的粉畫作品。《廚房》這幅作品是他對(duì)西方繪畫透視技法的一個(gè)學(xué)習(xí)與借鑒，標(biāo)志著他對(duì)寫實(shí)主義畫風(fēng)的探索。畫家描繪了視角獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)廚房?jī)?nèi)景，構(gòu)圖布局上利用了西畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曊路?，增加了畫面的縱深感和節(jié)奏感，整體色調(diào)和諧沉穩(wěn)，明顯有西方古典主義作品的影子。《廚房》從整體上統(tǒng)一了透視和明暗，使畫面有了樸素自然的真實(shí)美感，它代表了顏文樑在研究西畫中的透視和明暗方面所獲的初步成功?！稄N房》于1928參加巴黎藝術(shù)沙龍展覽，并獲得了本屆藝術(shù)沙龍大獎(jiǎng)。1922年，顏文樑認(rèn)識(shí)到提高大眾的審美觀念光靠舉辦畫會(huì)是不夠的，于是他創(chuàng)辦了蘇州美術(shù)學(xué)校，目的是培養(yǎng)實(shí)用性美術(shù)人才，并提出“忍、仁、誠(chéng)”作為校訓(xùn)。學(xué)校開辦之初，條件艱苦，顏文樑兢兢業(yè)業(yè)、坦蕩無(wú)私。在教學(xué)過程中，顏文樑提出作畫是為了人民大眾，作品要使群眾喜愛與高興的藝術(shù)觀點(diǎn)。

二、藝術(shù)風(fēng)格形成階段

1927年，顏文樑結(jié)識(shí)徐悲鴻，寫實(shí)主義至真至美的藝術(shù)理想使他們一見如故，徐悲鴻曾夸贊顏文樑為中國(guó)的“梅索尼埃。”1928年，顏文樑聽從好友徐悲鴻的勸告，奔赴法國(guó)留學(xué)。顏文樑到了法國(guó)后，拜畫風(fēng)細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)主義畫家皮埃爾•羅朗斯為師，系統(tǒng)專一地學(xué)習(xí)寫實(shí)油畫技法及相關(guān)理論知識(shí)。顏文樑在留學(xué)的日子里，常去參觀各大美術(shù)館里的名家繪畫作品，這為他開拓了眼界，提高了審美。顏文樑勤奮好學(xué)，在羅朗斯的指導(dǎo)下進(jìn)行了規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛栌?xùn)練，增強(qiáng)了對(duì)形體透視方面的認(rèn)識(shí)，并開始注重畫面的色彩問題，追求光線的明暗變化。顏文樑主張寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格和當(dāng)時(shí)法國(guó)力求真實(shí)刻畫自然的印象派在色彩問題上不謀而合，他的藝術(shù)作品在一定程度上也受到了印象派的影響。正如美術(shù)理論家金冶在評(píng)論顏文樑油畫藝術(shù)時(shí)所說的：“不論是印象主義的莫奈，還是寫實(shí)主義的顏文樑，都不過是色彩上的寫實(shí)派?！鳖佄臉旁诜▏?guó)期間，其作品透視準(zhǔn)確、色彩豐富的寫實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格基本形成。他注重室外寫生，創(chuàng)作了一大批題材豐富的油畫風(fēng)景作品，如《英國(guó)議院》、《佛羅倫薩廣場(chǎng)》、《柏林舊皇宮》等。油畫風(fēng)景《英國(guó)議院》（1929），構(gòu)圖飽滿，畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，色彩絢爛厚重、虛幻斑斕，頗顯印象派的特征。作品真實(shí)再現(xiàn)了陽(yáng)光下作為前景的泰晤士河與遠(yuǎn)處哥特式建筑的英國(guó)議院，議院建筑形象整體概括，但是仍然清晰可見建筑的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，即便它在畫面的遠(yuǎn)處我們也能感受到議院宏偉輝煌的氣勢(shì)，這一點(diǎn)可見西方古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致畫風(fēng)對(duì)顏文樑的影響。從前景被陽(yáng)光照滿的水面上看，可見畫家在留法期間已經(jīng)熟練掌握了描繪微妙的光影變化、明暗對(duì)比和色彩冷暖關(guān)系的能力。顏文樑的風(fēng)景畫能夠打動(dòng)人心，直抵心靈，正是因?yàn)樽髌芳日鎸?shí)再現(xiàn)了自然的美，每一筆又都飽含了他對(duì)生活的熱情。正如他認(rèn)為的風(fēng)景畫的美，“第一，要有感情?！辈庞形兜溃拍苁谷丝戳恕爱a(chǎn)生共鳴”?！暗诙?，風(fēng)景畫要美，就要畫得引人入勝?！薄暗谌L(fēng)景畫最好能使人開心?！?/p>

三、藝術(shù)風(fēng)格成熟階段

顏文樑回國(guó)后，與徐悲鴻舉行聯(lián)合畫展，留學(xué)時(shí)期的作品受到了各界的肯定。1952年，顏文樑調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院（華東分院）并擔(dān)任基礎(chǔ)教學(xué)工作，主講透視學(xué)、色彩學(xué)。顏文樑除教學(xué)工作外，還積極探索中西藝術(shù)融合的道路，由于自幼接受了傳統(tǒng)文化的熏陶，他便開始自然而然地在作品中追求國(guó)畫般詩(shī)情畫意的美學(xué)效果，試圖通過西方油畫語(yǔ)言表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的審美意趣。他與同時(shí)期活躍的藝術(shù)家徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人在藝術(shù)創(chuàng)作上不一樣的是，徐悲鴻主張吸收西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫來(lái)改善國(guó)畫；林風(fēng)眠在留學(xué)時(shí)廣泛接觸西方各種藝術(shù)形式，藝術(shù)風(fēng)格深受印象派和現(xiàn)代繪畫的影響，林風(fēng)眠主張將墨與色大膽結(jié)合，追求作品的東方神韻；而顏文樑則將精準(zhǔn)的造型、科學(xué)的透視與豐富的色彩相結(jié)合，試圖在寫實(shí)性的作品上營(yíng)造一種詩(shī)化的意境美感。在這個(gè)時(shí)期，顏文樑的藝術(shù)風(fēng)格也逐漸走向成熟，如他創(chuàng)作于19世紀(jì)40年代的佳作《月光河》，作品畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩濃厚多變，用筆更加輕松自由，顏文樑不僅準(zhǔn)確的刻畫了漁家風(fēng)景和月光下真實(shí)的色彩變化，更傳達(dá)出一種中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中天人合一的意境感，渲染了寧?kù)o平和、清雅透徹的月夜氣氛。顏文樑通過西方油畫形式表現(xiàn)中國(guó)水墨畫的浪漫詩(shī)意，他的油畫風(fēng)景作品從最初的再現(xiàn)寫實(shí)逐漸轉(zhuǎn)向了情感上的表現(xiàn)寫實(shí)，形神兼?zhèn)洌潘坠操p，既源于自然又高于自然。顏文樑作為藝術(shù)家，畢其一生心無(wú)旁騖地專研寫實(shí)油畫。從他前期對(duì)透視的追求，到中期對(duì)色彩的研究，再到后期積極探索中西藝術(shù)的融合上看，顏文樑一直保持著嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)、至真至美的抒情畫風(fēng)，始終謙遜地面對(duì)著自然萬(wàn)物。他的油畫風(fēng)景作品樸素雅致地展現(xiàn)了中國(guó)文人畫特有的審美觀念，向我們展示了“畫中有詩(shī)”，同時(shí)為中國(guó)油畫注入了新鮮的生命。顏文樑作為美術(shù)教育家，一生淡泊名利，他無(wú)私地將畢生所學(xué)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并著書立說，先后出版了《美術(shù)用透視學(xué)》《色彩瑣談》等著作，發(fā)表了如《色彩學(xué)上的空間透視》《風(fēng)景畫色彩談》等文章，為廣大美術(shù)學(xué)子全面講解了透視學(xué)和色彩學(xué)等方面的知識(shí)。他所創(chuàng)辦的蘇州美專影響深遠(yuǎn)，不僅為祖國(guó)培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的美術(shù)人才，更推動(dòng)了中國(guó)近代美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展。

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作者:張萌 單位:蘇州科技大學(xué)