導(dǎo)語：劉小東的藝術(shù)觀念及創(chuàng)作實(shí)踐一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國著名畫家劉小東，是中國油畫界最杰出代表之一。在藝術(shù)造詣方面，他不僅是一名出色的畫家，也是一名優(yōu)秀的攝影家。他畫風(fēng)獨(dú)特，接近民生，關(guān)注底層。在他眾多的作品中，常常表現(xiàn)樸實(shí)民眾的現(xiàn)實(shí)生活，始終堅(jiān)守自身對于繪畫的理念，并深入生活中去詮釋，充滿了對普通大眾的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：劉小東；油畫；現(xiàn)實(shí)主義；攝影；創(chuàng)作

劉小東1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，在1995年獲得中央美術(shù)學(xué)院油畫系碩士學(xué)位，之后，便在中央美術(shù)學(xué)院任教。劉小東的生活平淡而豐富，正如他本人一樣，他的藝術(shù)眼光極具智慧，善于觀察生活中最簡單質(zhì)樸而又有人類共性的靈魂。他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，正如他對生活抱有著崇敬之情，他對藝術(shù)也懷有著始終不變的敬意和一份赤子之心。潮流和喧嘩不屬于這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的畫家，他堅(jiān)守著自己對于繪畫的那份不變的理念，將視野放在社會(huì)深處，洞察每一個(gè)真實(shí)存在的個(gè)體生活，將個(gè)體的真實(shí)情感與時(shí)代的荒謬緊密結(jié)合，著力表現(xiàn)底層人民的生活遭際生存狀況，用畫筆真實(shí)繪畫出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷荒謬，用彩墨勾畫出現(xiàn)實(shí)主義的魂魄。生于1963年的劉小東，從小就熱愛繪畫。從1980年開始在中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，至此，正式開啟了他人生的藝術(shù)生涯。1988年，在拿到了中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)士學(xué)位后，劉小東依然用他剛勁有力的畫筆在白紙上任意的宣泄自己的情感。在畢業(yè)后的兩三年里，他畫了很多張素描、油畫。1989年《吸煙者》這幅畫中人物的狀態(tài)描繪得十分出彩，在狹窄的一張木板床上，一人閉著眼慵懶隨意的躺在另一個(gè)穿著黑色衣服的人身上，兩人之間的親密無間與當(dāng)時(shí)安詳?shù)臍夥赵趧⑿|的筆下很自然的融合到了一起，從對人物的表情和細(xì)節(jié)的觀察處理，呈現(xiàn)出人物鮮活的內(nèi)心世界。

而1996年的《違章》（圖2）也是劉小東始終遵循的現(xiàn)實(shí)主義所創(chuàng)作出來的作品。它們的普遍特征都是在對社會(huì)底層人物的生活狀態(tài)的描繪，而這些都是容易被忽略的一種社會(huì)現(xiàn)象。《違章》是劉小東最具有代表性的一幅作品之一，在一輛綠皮卡車上一共有十八名赤裸著上身憨厚淳樸的工人，他們身邊堆放著不少的煤氣罐，在擁擠狹小的卡車上，工人們咧嘴笑著看著后方。在對他們的臉部和肢體的特寫鏡頭中看到工人們好奇詼諧的表情中略帶些許害羞，這種害羞或許是覺得赤裸上身是不太文雅的行為。然而，在他們的歡笑背后卻絲毫沒有注意到身邊的危險(xiǎn)。就在這樣一個(gè)最為普通的場景和最容易被忽略的人物中形成了對當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，也呈現(xiàn)出了當(dāng)代中國人的一種精神狀態(tài)。畫中的形象則是來源于他自己拍攝的一組照片，他對這些照片進(jìn)行了加工最終創(chuàng)作了《違章》這幅作品。這幅畫不僅反映了當(dāng)時(shí)中國的一種社會(huì)現(xiàn)狀，也體現(xiàn)了他對底層人民的關(guān)懷。圖2《三峽新移民》（圖3）是劉小東2004年在三峽寫生時(shí)創(chuàng)作，畫作高3米、長10米，以建設(shè)中的三峽大壩為背景，主要表現(xiàn)的是三峽工程的建設(shè)給三峽人民帶來的思想和生活上的變化，以及對社會(huì)現(xiàn)狀的影響。在畫作中，主要表達(dá)的是將要拆遷的村落和被迫遷移的移民。其中有一部分人眼神凝滯地看著畫外的觀者，另外一些人則回過臉望向江水若有所思。有的人蹲著有的人站著，神情茫然，不知所措的樣子讓人不由的聯(lián)想到他們不知道明天該去往何處討生活的悲涼處境。不過，在畫面略遠(yuǎn)的地方卻出現(xiàn)了穿著嬌艷的兩對青年男女，兩個(gè)男孩險(xiǎn)些要把兩個(gè)女孩逼出到畫外去。四個(gè)人與主體畫面撞擊出一種強(qiáng)烈的沖突感。作者通過對人物的刻畫，真實(shí)的呈現(xiàn)出了這一段既雄偉又悲壯的歷史。支離破碎的畫面、真實(shí)樸素的情感，給人留下難以忘懷的印象。

“三峽新移民”無論從作品的藝術(shù)觀和立場上都使它們成為這個(gè)時(shí)代極為稀有和最為重要的作品?？v觀劉小東這些年來的作品，雖然所畫的主題隨著時(shí)代的變遷而有所變化，但有一條主線貫穿始終，那就是他樸素真實(shí)的畫風(fēng)。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，畫家沒有矯揉造作，畫面中的人物都是隨意的、自然的和真實(shí)的狀態(tài)，沒有被刻意地灌有作者的主觀表達(dá)。在這些作品中，劉小東真實(shí)的記錄了他生活過得每個(gè)時(shí)期，以及生活在這個(gè)時(shí)期里周邊人的狀況。這種真實(shí)，不僅體現(xiàn)在畫面上的寫實(shí)，更重要的是他通過畫面真實(shí)的傳達(dá)出了在不同時(shí)期里人的精神狀態(tài)與生活遭際以及社會(huì)變遷對人的影響。我相信，再往后的幾十年里，無論社會(huì)在如何變遷，無論藝術(shù)價(jià)值在怎樣變化，劉小東秉承的真實(shí)不做作、樸素親民接地氣的繪畫風(fēng)格會(huì)給我們帶來更多的驚喜，這位大地的畫家，像一名勤懇的農(nóng)民在土地上耕作，最終會(huì)收獲更多的認(rèn)同和稱贊，在油畫界掀起新的現(xiàn)實(shí)主義狂潮。

作者:陳安茜 單位:重慶師范大學(xué)

參考文獻(xiàn)

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