導(dǎo)語(yǔ)：巴洛克藝術(shù)風(fēng)格馬形象研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：馬作為動(dòng)物題材，在每個(gè)時(shí)代都被描繪過(guò)，但由于時(shí)代不同，呈現(xiàn)的風(fēng)格也不同。17世紀(jì)，馬的形象體現(xiàn)了對(duì)比突然、色彩豐富、運(yùn)動(dòng)夸張的巴洛克風(fēng)格特征，營(yíng)造了幻想般的氣氛，獲得了奔放、激情的情感效果。該文以圖像分析、文獻(xiàn)研究的方法對(duì)馬形象在17世紀(jì)西方繪畫(huà)中的具體體現(xiàn)進(jìn)行舉例論證，探究巴洛克藝術(shù)風(fēng)格具有的重要意義。

關(guān)鍵詞：巴洛克;馬;藝術(shù)風(fēng)格

馬一直是藝術(shù)家熱衷的表現(xiàn)主題之一。起初，馬作為人類狩獵的對(duì)象，被描繪在距今一萬(wàn)多年前的法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)上；之后，在古希臘神話中，馬常常被神化，出現(xiàn)了半人半馬、獨(dú)角獸等形象。馬通常用來(lái)彰顯統(tǒng)治者的英雄氣概和國(guó)家的強(qiáng)盛，在西方藝術(shù)中，不同時(shí)期、不同地域的藝術(shù)家對(duì)馬的表現(xiàn)存在很大的不同。其中，將馬描繪得氣魄非凡的是魯本斯，能將自然光投射到馬背上的是卡拉瓦喬，能將馬理想化的是達(dá)維徳，把馬當(dāng)成悲劇角色的是德拉科洛瓦。17世紀(jì)的馬形象與文藝復(fù)興時(shí)期的馬形象，由于歷史背景不同，表達(dá)方式自然也不同。相比15、16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期莊重的古典主義藝術(shù)，巴洛克藝術(shù)試圖打破穩(wěn)定與均衡，追求運(yùn)動(dòng)，對(duì)比突然，形體模糊，用一切變化改變前者。巴洛克藝術(shù)繼承了文藝復(fù)興藝術(shù)的高貴，也吸收了樣式主義的運(yùn)動(dòng)感和戲劇化情感，并將兩種風(fēng)格融為一體，從意大利傳至周邊國(guó)家。藝術(shù)發(fā)展史不是簡(jiǎn)單的技法發(fā)展史，而是一部風(fēng)格發(fā)展史。這樣的變化同時(shí)反映在物體、人、動(dòng)物上，印證了17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)。

一、馬形象體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)對(duì)光線和色彩的探索

17世紀(jì)，巴洛克畫(huà)家創(chuàng)造了人造光，就像現(xiàn)代的聚光燈一樣，加強(qiáng)了人體輪廓或景象的變化，從而突出主題。文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家用散射光線，光從明到暗的過(guò)渡沒(méi)有明確的界限。光在巴洛克藝術(shù)中具有重要作用，光線可以表現(xiàn)物體的顯或隱、虛與實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差。卡拉瓦喬用“酒窖光線”繪畫(huà)法，使畫(huà)面產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比?！熬平压饩€”是指一切事物好像處于深暗的地窖中，把多余的東西用黑暗隱藏，人體或事物只露出部分，用光線把強(qiáng)調(diào)的部分凸顯出來(lái)。在其作品《圣保羅的皈依》中，光線被處理成從一側(cè)照射到另一側(cè)，從整體上看，馬的亮度與深黑色的陰影形成強(qiáng)烈的反差；從局部看，左方明處的馬和右下方暗處摔倒在地的保羅、右前方明亮的馬腿與深色的馬蹄、亮色的馬鞍和深色的馬頭都形成對(duì)比。這樣是為了突出主題，即保羅棄惡從善。1603年，魯本斯還屬于學(xué)習(xí)階段，但已經(jīng)能夠明顯看出他受到了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響。在《馬背上的萊爾馬公爵》中，魯本斯不僅運(yùn)用巴洛克藝術(shù)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)方式，而且用光線強(qiáng)調(diào)馬頭、馬腿、馬尾的明暗關(guān)系，與亮色區(qū)域相互呼應(yīng)，這與提香作品《查理五世在穆?tīng)柋ぁ反笥胁煌?。在巴洛克繪畫(huà)中，畫(huà)家會(huì)借助光線吸引觀眾的注意，這正是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)之一。17世紀(jì)，色彩在巴洛克藝術(shù)中具有重要的地位，藝術(shù)家拋棄過(guò)去的固有色觀念，精通三原色以及三原色混色后產(chǎn)生的其他顏色之間的復(fù)雜關(guān)系，多采用厚涂法塑造形象，厚重色彩的堆積有利于提亮畫(huà)面。巴洛克繪畫(huà)注重物體上多種色彩的變化。而中世紀(jì)時(shí)，藝術(shù)家大部分運(yùn)用原色作畫(huà)，色塊明確，諸色錯(cuò)落，以整體的協(xié)調(diào)發(fā)光，不將顏色包藏于明暗對(duì)照之中，也不讓顏色溢出人物形體輪廓?！拔乃噺?fù)興時(shí)期三杰”之一的達(dá)•芬奇堅(jiān)決提倡藝術(shù)家要盡可能準(zhǔn)確地模仿自然。在拉斐爾的作品《圣喬治屠龍》中，人們可以感受到馬的皮膚按固有色描繪，幾乎看不到色彩的變化，強(qiáng)調(diào)的是素描關(guān)系。他認(rèn)為強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比令人眼花繚亂，應(yīng)該避免，并建議使用柔和的光照。同樣的題材，魯本斯在《圣喬治屠龍》中，把混合色安排到馬的每一個(gè)部位，馬不是現(xiàn)實(shí)中的顏色，馬的亮部出現(xiàn)了小塊的白色區(qū)域，陰影中夾雜著藍(lán)色和橙色色調(diào)。在技法上，魯本斯將威尼斯畫(huà)派的色彩與尼德蘭畫(huà)派的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合，獲得了厚薄共用的透明畫(huà)法。他擅長(zhǎng)在作畫(huà)前刷上有色涂層，再涂上一層很薄的似醚光油或香脂。物體亮部涂淺色的半覆蓋色調(diào)，并用白色與赭石色或者黃色調(diào)和，但要厚涂；暗部涂一層半覆蓋色調(diào)，透明且薄，獲得偏灰的效果，這豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)力。17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)在于繪畫(huà)性重于線描性，這受到了英國(guó)、法國(guó)等風(fēng)景畫(huà)家的追捧。

二、馬形象體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)模糊畫(huà)法的確立

模糊畫(huà)法是指畫(huà)面中每個(gè)細(xì)部都不是刻畫(huà)分明的，筆觸奔放，涂抹瀟灑。為了動(dòng)態(tài)效果，畫(huà)家不再只服從對(duì)物體的真實(shí)描繪，而是向視覺(jué)真實(shí)轉(zhuǎn)變。從馬形象的邊緣和馬身上的筆觸可以發(fā)現(xiàn)，巴洛克藝術(shù)將人們從古典主義中解放出來(lái)，感受鮮活的生命力和創(chuàng)造力，這是繪畫(huà)發(fā)展史上的一個(gè)重大突破。人們須從學(xué)科系統(tǒng)發(fā)展的角度理解特定時(shí)代的藝術(shù)樣態(tài)。它的確立打破了審美標(biāo)準(zhǔn)的單一性，用模糊筆法讓靜止的事物呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的效果。從魯本斯作品《獵獅》和《帶有風(fēng)景的圣喬治與龍》中可以看到，無(wú)論是馬的頭部邊緣處理還是馬尾和馬腿的用筆，清晰的線條都不再出現(xiàn)。在其晚年作品《有彩虹的風(fēng)景》和《月光下的風(fēng)景》中，魯本斯用馬的形象作為點(diǎn)綴，服務(wù)于風(fēng)景，馬的輪廓像是一筆畫(huà)成，與周邊色彩互相襯托。巴洛克風(fēng)格是相對(duì)古典主義而言的，巴洛克畫(huà)家在相對(duì)的模糊之中發(fā)現(xiàn)了美，認(rèn)為清晰對(duì)于視覺(jué)來(lái)說(shuō)不在于輪廓，而在于關(guān)系；不在于被描繪的物體是什么，而在于它顯現(xiàn)得是什么。這樣的藝術(shù)特點(diǎn)深深地吸引了17世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家委拉斯貴支，他在《教皇因英諾森十世》中就采用了這種畫(huà)法。同時(shí)，模糊畫(huà)法為19世紀(jì)印象主義藝術(shù)家?guī)?lái)了很大的啟發(fā)。

三、馬形象體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)對(duì)運(yùn)動(dòng)造型的刻畫(huà)

巴洛克藝術(shù)試圖打破古典主義的平衡，用運(yùn)動(dòng)感制造張揚(yáng)和激蕩人心的場(chǎng)面。在構(gòu)圖形式上，巴洛克藝術(shù)善于斜線、扭曲、螺旋式的運(yùn)用，有意制造不安定感，并且在描繪物體時(shí)采用模糊的手法，創(chuàng)造激昂的藝術(shù)形式?？梢哉f(shuō)，這在繪畫(huà)發(fā)展史上是個(gè)非常大的突破。巴洛克藝術(shù)家通過(guò)構(gòu)圖，用斜線、彎曲的馬制造一種夸張感，傳達(dá)強(qiáng)烈的動(dòng)感。17世紀(jì)，魯本斯于1600年前往意大利深造，期間繪制了《騎馬的萊爾公爵肖像》，畫(huà)中馬形象開(kāi)始有了巴洛克式動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，但依然以水平和垂直線為主，略顯青澀。在1608年魯本斯創(chuàng)作的《圣喬治屠龍》中，馬的動(dòng)勢(shì)達(dá)到頂峰。1505年，拉斐爾也創(chuàng)作了《圣喬治屠龍》，馬的形象處于傾斜之中，但仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，圣喬治手中的長(zhǎng)矛與傾斜的馬形成了X形，因此產(chǎn)生了平衡感。相比之下，魯本斯筆下傾斜的馬像一場(chǎng)旋風(fēng)，純粹為動(dòng)感而畫(huà)。這不禁讓人們想起19世紀(jì)達(dá)維徳的作品《拿破侖越過(guò)阿爾卑斯山》，這幅作品用斜線構(gòu)圖表現(xiàn)了拿破侖的英勇善戰(zhàn)，但實(shí)際上是將拿破侖和士兵冒險(xiǎn)翻過(guò)阿爾卑斯山圣伯納德山口的一幕理想化為拿破侖個(gè)人的擺拍，畫(huà)中人像古希臘的雕塑，帶有古典主義傾向，英雄主義占主要地位。畫(huà)家保羅•德拉羅什在拿破侖死后，繪制了一幅《拿破侖越過(guò)阿爾卑斯山》，畫(huà)中拿破侖騎的是驢，人物尤為憔悴，當(dāng)時(shí)軍隊(duì)要克服圣伯納德隘口的險(xiǎn)峻地勢(shì)，擊敗敵軍，不可能像達(dá)維徳筆下那樣精力旺盛，因此，這幅畫(huà)很符合當(dāng)時(shí)的處境。另外，除了傾斜的馬，彎曲的馬形象更加體現(xiàn)出巴洛克藝術(shù)對(duì)動(dòng)感的追求。在魯本斯《狩獵卡呂冬野豬》和《君士坦丁與李錫尼之戰(zhàn)》中，馬的身體像巨大的波浪，從馬頸到圓滑的臀部的變化，都為觀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。也許19世紀(jì)熱里柯感受到巴洛克藝術(shù)的熱烈，在《埃普瑟姆的德比馬賽》中繪制了不合常理的“馬”形象，通過(guò)夸張的意象體現(xiàn)了藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再構(gòu)造和再闡釋。

四、馬形象體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)熱衷營(yíng)造的審美氣氛

文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家雖然注意到世俗性，將現(xiàn)實(shí)中的人物畫(huà)入畫(huà)面，但缺少環(huán)境的創(chuàng)造，沒(méi)有人世間的氣氛。而17世紀(jì)的畫(huà)家注重將人物與景色融為一體，在表現(xiàn)各類動(dòng)感造型和不同表情時(shí)，特地為畫(huà)面中的人物營(yíng)造出一種和諧的環(huán)境氣氛，雖然這種氣氛與現(xiàn)實(shí)不符，是畫(huà)家人為創(chuàng)造出來(lái)的，但為觀眾帶來(lái)了幻想般的氣氛。這些正是巴洛克藝術(shù)的貢獻(xiàn)，也是生活與藝術(shù)的不同之處。魯本斯在戰(zhàn)爭(zhēng)題材繪畫(huà)中，用馬的形象營(yíng)造了緊張的氣氛?！秮嗰R遜之戰(zhàn)》描繪的是士兵在橋上激烈爭(zhēng)斗時(shí)的情景，畫(huà)面中的馬形象有著不同的形態(tài)，橋上的馬在戰(zhàn)斗，橋下的馬跌進(jìn)河里，還有右方倉(cāng)皇而逃的馬，都在傳達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。魯本斯在晚年風(fēng)景畫(huà)中用馬形象營(yíng)造了理想化的溫馨氣氛。他注意到人物與周圍環(huán)境的相互關(guān)聯(lián)，通過(guò)描繪美好的田園生活，彰顯日常生活的審美趣味。他筆下的馬、鄉(xiāng)村、牛羊、孩子與環(huán)境相呼應(yīng)，他們周圍環(huán)繞著夕陽(yáng)、流水、森林和土丘。在風(fēng)景畫(huà)《斯滕莊園》中，前景是車夫和他的妻子坐著兩匹馬前往集市，右方獵人在打獵，背景是教堂和美麗的風(fēng)景。這樣幻想般的生活可以讓觀者感受到魯本斯享受著鄉(xiāng)下生活，不愿接受城市中繁忙的工作和戰(zhàn)火，還可以讓觀者感受到他對(duì)和平的渴望和對(duì)人生的思考，富有人文主義精神。同時(shí)，在《有彩虹的風(fēng)景》中，畫(huà)面的暖色調(diào)暗示該畫(huà)描繪的是傍晚，有準(zhǔn)備回家的人們、趕著鵝和牛的農(nóng)民、繼續(xù)坐著馬車工作的農(nóng)夫，這顯然是一天即將結(jié)束、回家休息的時(shí)間點(diǎn)。魯本斯受到提香和伯魯蓋爾的影響，將人物與環(huán)境處理得比較和諧，幻想般的氣氛讓人陶醉其中。

通過(guò)欣賞藝術(shù)家對(duì)馬形象的各種描繪，人們可以從另一個(gè)角度認(rèn)識(shí)巴洛克藝術(shù)的基本特點(diǎn)，感受巴洛克風(fēng)格的重要地位。馬形象帶來(lái)的動(dòng)感、光線的強(qiáng)烈對(duì)比、色彩的豐富、模糊畫(huà)法和氣氛，體現(xiàn)了17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)的本質(zhì)特征。另外，從馬的形象中，人們可以看出17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)不僅在用一切新奇的手段打破古典主義的穩(wěn)定，而且在形式上為“標(biāo)新立異”的美奠定了基礎(chǔ)，影響深遠(yuǎn)。

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作者:范文藝 單位:揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院