導(dǎo)語(yǔ)：花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

陳淳出生于明朝中期的蘇州長(zhǎng)洲縣。根據(jù)明朝《吳郡丹青志》的描述，陳淳，字道復(fù)，天下秀才，妙筆橫生，畫(huà)作逼真，尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)。陳淳與徐渭一起被稱作“青藤白陽(yáng)”，他們把水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)造推向一個(gè)高峰，為寫(xiě)意畫(huà)派的知名人物。陳淳的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格受到蘇州吳門(mén)畫(huà)派中沈周和文征明的影響，在中年以后形成獨(dú)有的風(fēng)格，尤其是隨意的作畫(huà)方法，使花從正面、側(cè)面等不同角度產(chǎn)生變化，在畫(huà)中得到了充分的體現(xiàn)。這樣使陳淳的畫(huà)作天趣盎然，在似與不似之間達(dá)到了栩栩如生、天人合一的境界。陳淳以洗練的形象、放逸的筆墨將花鳥(niǎo)畫(huà)的技法提升到一個(gè)前所未有的高度，實(shí)現(xiàn)了文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新。自陳淳起，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展到達(dá)了一個(gè)歷史高峰。

一、從文到野的藝術(shù)風(fēng)格深受沈周、文征明的影響

1.陳淳的早年作品。陳淳早期的作品《水仙》（圖1）泥金扇面，現(xiàn)藏于上海美術(shù)館中。這幅作品作于1514年，陳淳剛好30歲。畫(huà)面中的兩株水仙花臨風(fēng)飄蕩，水仙花的花和葉子都是雙鉤，作者以淡淡的色彩漂染，筆鋒比較含蓄、拘謹(jǐn)。畫(huà)作的題款使用的是行楷，與文征明書(shū)法的風(fēng)格相似。陳淳在35歲所創(chuàng)作的作品《海棠花卉圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院。這幅作品中雙鉤淡染的技法在一定程度上受文征明的影響，色彩的點(diǎn)染則受到沈周沒(méi)骨法的影響。沈周擅用沒(méi)骨設(shè)色法畫(huà)花卉蔬果，雖是設(shè)色，筆力卻渾厚蒼勁，格調(diào)高雅。陳淳的《辛夷花圖》是用純色彩所染成的，畫(huà)中的物體形態(tài)更加鮮活。陳淳的《海棠花卉圖》在用筆和設(shè)色上，深受其影響。2.陳淳中年時(shí)期的作品。陳淳在四五十歲的時(shí)候，所創(chuàng)作的花卉作品受到沈周的影響，繼承了沈周的水墨淺色傳統(tǒng)，又融入了水墨潑染的繪畫(huà)技法，這樣以濃淡水墨浸染所成的手法，使作品的韻味得到了提升。陳淳還自創(chuàng)了點(diǎn)葉勾花的技能，單純用水墨對(duì)樹(shù)葉和花蕊進(jìn)行點(diǎn)染，用線條勾勒花瓣，體現(xiàn)出筆墨的韻味和意境。陳淳在嘉靖年間所畫(huà)《合歡葵圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院，使用了水墨點(diǎn)染、淡彩一級(jí)鉤花點(diǎn)葉的畫(huà)法，兼容并蓄文、沈兩家的畫(huà)風(fēng)。沈周中年所作的《菊花圖》，其中的粗筆受到文征明的影響；《晚翠圖》中具有沈周雄健深厚的筆韻；而《合歡葵圖》中所作花卉已經(jīng)簡(jiǎn)放自如，風(fēng)格和之后的風(fēng)格十分接近。陳淳使用大小不一的水墨點(diǎn)表現(xiàn)物體形態(tài)，使畫(huà)面濃淡交融，墨色更加豐富，畫(huà)面層次更加清晰。沈周的《湖石花卉圖》，畫(huà)面中花卉的穿插、結(jié)構(gòu)的設(shè)置、行筆上的穩(wěn)健性和意境都很成熟，呈現(xiàn)出一種生意盎然的狀態(tài)。3.陳淳晚年的作品。陳淳在52歲的時(shí)候所創(chuàng)作的《墨花釣艇圖》，可以說(shuō)是其花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格成熟后比較有影響力的作品。畫(huà)面中的湖面顯得瀟灑隨意，灑脫中不失精確，在豪放中帶有顧慮。作者十分注意物象的外形和質(zhì)感，以確保欣賞者的主觀感受和物象的神韻具有協(xié)調(diào)性，使畫(huà)面顯得俊逸清發(fā)。與沈周的水墨寫(xiě)生相比，陳淳花鳥(niǎo)畫(huà)技法有了質(zhì)的飛躍。這幅作品分別寫(xiě)了梅、蘭等十段圖，每段圖后面都配有五言絕句，使整個(gè)畫(huà)面形成了間畫(huà)的創(chuàng)作模式，顯示出陳淳的文人性情。陳淳的長(zhǎng)卷中對(duì)折枝花卉的描述，與側(cè)正斜立等實(shí)現(xiàn)互相呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，避免畫(huà)面產(chǎn)生拘謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。同時(shí)，其在繪畫(huà)技法上有鉤畫(huà)，作品變化豐富但是整體統(tǒng)一，具有清純淡雅的神韻。陳淳這種形式的花卉長(zhǎng)卷打破了時(shí)空限制，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)詞、書(shū)法和繪畫(huà)的完美融合。陳淳對(duì)不同季節(jié)的花卉進(jìn)行了合理的布局，使花卉之間錯(cuò)落有致，以折枝花卉的形式營(yíng)造繁華爛漫的氛圍。通過(guò)對(duì)勾花和點(diǎn)墨的運(yùn)用，突破了形式的束縛，這樣筆墨顯得更加流暢，筆墨中的韻味也得到了最大程度的發(fā)揮。陳淳的《墨花釣艇圖》顯示出其在形象構(gòu)思以及筆墨運(yùn)用上的創(chuàng)新意識(shí)，說(shuō)明陳淳的藝術(shù)創(chuàng)作走上了獨(dú)立發(fā)展的良好勢(shì)頭。陳淳晚年的花鳥(niǎo)畫(huà)在從文到野的水墨寫(xiě)意技法上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的發(fā)展，從小寫(xiě)意發(fā)展到大寫(xiě)意的模式。在陳淳50歲以后，筆法由以往的整飭變得簡(jiǎn)約，在運(yùn)筆過(guò)程中融入了方勁的筆勢(shì)，行筆速度更快，清剛勁爽之氣涌現(xiàn)，脫離了文征明的秀婉和沈周的渾樸，形成了自己的特色。陳淳對(duì)水墨的運(yùn)用顯得更加自如，充分利用宣紙的滲暈效果，使?jié)獾哪E之間相互交融，畫(huà)面的層次更加豐富。同時(shí)，陳淳在運(yùn)墨的時(shí)候更加注重于筆意，對(duì)淺墨色的連續(xù)使用，使畫(huà)面的活力更強(qiáng)。

二、陳淳的書(shū)法成就對(duì)其從文到野藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變的作用

從陳淳畫(huà)作中題款的變化不難看出，陳淳早期的畫(huà)作基本上都是使用行楷書(shū)，晚年的時(shí)候開(kāi)始向草書(shū)轉(zhuǎn)變。伴隨陳淳在書(shū)法上的造詣和知名度越來(lái)越高，其將書(shū)法和繪畫(huà)兩者結(jié)合的力度也越來(lái)越大，陳淳的蘭、竹一般長(zhǎng)葉勁拂如做草書(shū)，十分瀟灑。同時(shí)，其對(duì)花瓣的鉤點(diǎn)，就好像書(shū)法作品中的波碟，線條美感盡情展現(xiàn)。陳淳以草書(shū)入畫(huà)，筆鋒率性。其提筆過(guò)程中的提按頓挫和方圓轉(zhuǎn)折使整幅畫(huà)面的氣韻更加高逸，畫(huà)面中的花鳥(niǎo)更加具有生命力。同時(shí)，他充分利用水墨在宣紙上自然性的滲透效果，使畫(huà)面顯得栩栩如生、濃淡適宜，畫(huà)面的層次感十分豐富。這樣實(shí)現(xiàn)筆墨和心靈的同一性，畫(huà)面顯得十分高雅，沒(méi)有多余的一筆，將文人的寫(xiě)意畫(huà)推向了新的高峰。在晚年，陳淳更加喜愛(ài)花卉長(zhǎng)卷的創(chuàng)作形式，實(shí)現(xiàn)了集書(shū)畫(huà)為一體，書(shū)法也被作為繪畫(huà)的一部分。畫(huà)中的題款顯得縱橫奔逸，節(jié)奏感和韻律很強(qiáng)。筆力蒼勁，筆鋒變化豐富但是有一定的規(guī)律性，這樣使繪畫(huà)和書(shū)法更好地融合。因此，陳淳從文到野畫(huà)風(fēng)演變的重要原因也就隨之顯現(xiàn)。

三、陳淳的個(gè)性對(duì)其從文到野藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生的影響

無(wú)論文學(xué)還是繪畫(huà)，在很大程度上是作者心靈的體現(xiàn)，是作者個(gè)性和審美理念訴諸于筆端，在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者各自的藝術(shù)實(shí)踐中形成具有自身特點(diǎn)的形式。一些比較有名的畫(huà)家，如齊白石、徐悲鴻等，都是以不同的形式打動(dòng)欣賞者，其藝術(shù)風(fēng)格的形成和自身的個(gè)性密不可分。陳淳出生于蘇州一個(gè)士大夫家庭，蘇州作為一個(gè)文化積淀比較深厚的地方，為其接受文學(xué)和書(shū)法啟蒙教育提供了良好的環(huán)境。在與蘇州地區(qū)文人雅士的交往中，陳淳慢慢形成了不羈的性格，尤其是父親去世后，他的情緒十分消沉，注重于玄學(xué)，沉浸在詩(shī)詞酒會(huì)中，生活更加不拘小節(jié)，這樣就與陳淳的文才韜略形成了鮮明的對(duì)比。在懷才不遇的情況下，陳淳以獨(dú)善其身的信念，看淡功名利祿，終生寄情于山水之間，以田間湖泊為友，充分享受湖光山色。因此，其作品中往往具有高潔的人格精神，對(duì)自然充滿了贊美之情，具有很強(qiáng)的生命力。陳淳不羈的個(gè)性使其難以形成描繪精細(xì)的藝術(shù)風(fēng)格，他的作品更多呈現(xiàn)的是一種自然之美。明朝的方薰認(rèn)為，陳淳得到了自然之法，花鳥(niǎo)畫(huà)的氣韻深厚，筆鋒運(yùn)用自如，可以與沈周、徐渭并列為明朝花鳥(niǎo)畫(huà)的三大名家。他將陳淳繪畫(huà)造詣和沈周、徐渭的并列，這是很高的評(píng)價(jià)。明朝的花鳥(niǎo)畫(huà)到了陳淳時(shí)期，發(fā)生了歷史性的巨變。從陳淳開(kāi)始，水墨寫(xiě)意畫(huà)達(dá)到了中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史高峰。陳淳在花鳥(niǎo)畫(huà)上的成就，對(duì)后人產(chǎn)生了較大的影響。陳淳中年以后開(kāi)始著重于對(duì)生活情趣的寫(xiě)生，拓展了花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意范圍，被后人稱為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。經(jīng)過(guò)陳淳的傳播和開(kāi)拓，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)形成了一股浩浩蕩蕩的潮流。在陳淳之后的四百年間里，花鳥(niǎo)畫(huà)成為重要的繪畫(huà)門(mén)類。清代的石濤、明末的“揚(yáng)州八怪”以及海上畫(huà)家吳昌碩、當(dāng)代的齊白石等，都受到陳淳藝術(shù)風(fēng)格的影響。可以說(shuō)，在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程中，陳淳起到了承前啟后的關(guān)鍵性作用，成為繼往開(kāi)來(lái)的一代大師。

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作者:付萬(wàn)全 單位:河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院