導(dǎo)語：探討潮州與濮陽麥稈畫藝術(shù)風(fēng)格差異性一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[內(nèi)容摘要］廣東潮州與河南濮陽都是目前國內(nèi)麥稈畫制作的集中地，兩地的麥稈畫作品都以精湛的制作技藝享譽(yù)盛名。因所處地域環(huán)境及發(fā)展歷程的差異，兩地的麥稈畫作品也呈現(xiàn)出各具地域特色的藝術(shù)面貌，本文從制作工藝以及作品題材的選擇方面進(jìn)行兩地麥稈畫的藝術(shù)風(fēng)格差異性研究，以求深入探尋兩地麥稈畫的藝術(shù)特色與藝術(shù)價值。

[關(guān)鍵詞］麥稈畫;藝術(shù)風(fēng)格;差異性

一、制作技藝方面的差異性

河南濮陽麥稈畫作品早期多以平貼效果為主，制作工藝較為單一，單片單色的拼貼工藝是早期主要的制作工藝。如《小島風(fēng)情》作品中，以簡單的平貼工藝制作出海島、木屋、椰樹以及漁舟的形象，以單色的麥稈進(jìn)行作品的制作，尚缺乏色彩方面的多樣性表現(xiàn)手法與麥稈畫立體制作工藝的添加。這一時期的濮陽麥稈畫作品多為旅游出口商品訂單，批量生產(chǎn)的創(chuàng)作性質(zhì)也決定了麥稈畫作品面貌的單一性，該時期的作品以簡單質(zhì)樸的藝術(shù)面貌，具有強(qiáng)烈的時代感。當(dāng)代的濮陽麥稈畫在工藝方面逐漸精進(jìn)，在傳統(tǒng)技藝上加入熨燙技法，使麥稈畫作品具有更為清晰的明暗、光影以及色彩層次的變化?！赌韭渌遄砼P秋風(fēng)》是現(xiàn)代濮陽麥稈畫典型的代表性作品，樹上的紅葉以整片麥稈染色之后平貼而成，利用染色的效果形成色彩層次的深淺變化，整體畫面呈現(xiàn)出平靜祥和的氣氛，極具裝飾效果。與早期的濮陽麥稈畫相比，當(dāng)代的濮陽麥稈畫在制作工藝上已出現(xiàn)較大的創(chuàng)新與改良，染色之后的麥稈畫色澤明艷生動，這一工藝的運用使作品脫離了單色麥稈的單調(diào)古板，以及創(chuàng)作作品時表現(xiàn)畫面層次感的限制。作品中樹葉的玫紅色澤深淺變化細(xì)膩，色彩過渡自然和諧，鸚鵡羽毛的暈染也極為講究，羽毛層次的拼接表現(xiàn)尤為突出，寫實而生動地塑造出獨立枝頭的鸚鵡形象。此幅作品通過當(dāng)代麥稈畫制作技藝的改良與創(chuàng)新，營造出作品中生動趣致、秋意盎然的畫面整體感，是當(dāng)代濮陽花鳥麥稈畫作品中的佳作。

與濮陽麥稈畫的制作技藝不同，當(dāng)代的潮州麥稈畫作品多采用半立體、全立體的制作技巧，以此凸顯畫面表現(xiàn)物的三維立體感與空間層次感，并以此作為當(dāng)代潮州麥稈畫的特色工藝。潮州當(dāng)代麥稈畫作品《報春》中，立體工藝制作而成的梅花枝干凹凸起伏，形象生動地還原了鐵骨錚錚的寒梅傲骨，與精巧細(xì)膩的雪白梅花形成質(zhì)感上的區(qū)別。還運用了兩種截然不同的表現(xiàn)手法，完美地在作品中還原出初春時節(jié)梅花滿枝的喜人形象。作品右側(cè)的雀鳥也采用立體雕刻手法將其刻畫成形，騰空飛向樹干的雀鳥更增添了作品畫面的靈動感。動態(tài)雀鳥的刻畫是潮州麥稈畫作品中的特色題材，潮州麥稈畫藝人對于禽類動態(tài)的捕捉尤為擅長，創(chuàng)作作品時通過不斷的觀察與嘗試，已然熟練掌握各種動物形態(tài)的刻畫與表現(xiàn)。在潮州麥稈畫作品《秋蕊盈枝花似錦》中，采用了立體雕刻的制作技藝，使畫面中的奇石、菊花枝干、花葉、花朵都呈現(xiàn)出豐富多變的層次感，立體工藝的運用使菊花層層疊疊的花瓣更為靈活生動，配以染色技術(shù)的日益精湛，漸變色的立體花瓣極大地還原了創(chuàng)作素材的真實形象，這種高超的麥稈畫制作技藝歷經(jīng)幾代麥稈畫藝人的摸索創(chuàng)新，在當(dāng)下麥稈畫作品創(chuàng)作中的運用已占據(jù)極大的比例，更突顯出潮州麥稈畫制作技藝方面的特色。以上述花鳥畫作品為例進(jìn)行分析可知，潮州麥稈畫與濮陽麥稈畫在制作工藝方面具有差異性，藝術(shù)風(fēng)格不盡相同而各具特色。與河南濮陽所處的地域環(huán)境相比，潮州擁有深厚歷史的積淀，優(yōu)秀的民間工藝種類繁多，在此沃土中發(fā)展而來的潮州麥稈畫更具備地域上的優(yōu)勢。潮州麥稈畫在創(chuàng)作中得以借鑒、汲取其他工藝門類的獨特技藝及藝術(shù)特色，同為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的潮州特色工藝給潮州麥稈畫帶來了深刻的觸動與啟發(fā)，諸如潮州刺繡的精巧細(xì)膩、潮州木雕的通透雅致、潮州陶瓷的絢麗色澤，都對潮州麥稈畫獨特藝術(shù)面貌的形成與演變產(chǎn)生了極大的影響。

二、作品題材方面的差異性

河南濮陽麥稈畫在作品創(chuàng)作中所選擇的素材較為廣泛，傳統(tǒng)的寄托吉祥如意寓意的祥禽瑞獸、名貴花木以及民間戲劇中的代表性人物、道教仙人、佛家諸佛等都是濮陽麥稈畫創(chuàng)作所采納的素材。濮陽麥稈畫則會通過作品傳達(dá)民間大眾渴望豐收綿延、吉祥納瑞、多子多壽等美好的愿望，在作品中通過麥稈藝人將各種祥瑞圖案進(jìn)行搭配與重組，形成各種各樣美好的寓意。例如金魚代表連年有余，仙鶴代表祝愿長壽，龍鳳圖案代表吉慶祥和，麥稈藝人將這些具有美好寓意的形象在麥稈畫作品中進(jìn)行組合搭配，創(chuàng)作出符合大眾審美的麥稈畫作品。濮陽麥稈畫作品中常見的人物題材作品多為神話故事中的人物，如仙子賀壽、八仙過海、鐘馗嫁妹等都是當(dāng)?shù)囟炷茉數(shù)娜宋镱}材麥稈畫作品。《牡丹仙子》作品中以染色麥稈畫進(jìn)行平貼創(chuàng)作，利用鮮艷的色彩與麥稈本色形成顏色上的強(qiáng)烈對比，創(chuàng)作出畫面中婀娜多姿的仙子形象，簡潔明朗、色澤明亮是濮陽麥稈畫獨有的藝術(shù)特色，此幅作品以仙子獻(xiàn)瑞的場景寓意瑞氣盈門的美好祝愿，是廣受當(dāng)?shù)卮蟊姎g迎的麥稈畫作品題材。

潮州處于廣東沿海地區(qū)，融合了中原文化與古代南粵文化中的優(yōu)良元素，且受海上絲路文化的深刻影響，形成了獨具地方特色的潮汕文化。以潮汕文化為根基的潮州擁有深厚的人文歷史積淀，在此基礎(chǔ)上演化而成的優(yōu)秀民間工藝更為璀璨奪目、熠熠生輝。獨特的區(qū)域文化為潮州麥稈畫的創(chuàng)作帶來極大的便利，在題材方面可供選擇的素材繁多，除了與濮陽麥稈畫類似的傳統(tǒng)題材，還有花鳥蟲魚、奇石古松、珍禽異獸等象征美好寓意的素材。潮汕海洋文化所獨有的動物、植物形象也是潮州麥稈畫中常見的素材，例如魚、蝦、蟹等海洋生物寓意海洋物產(chǎn)的豐碩。熱帶地區(qū)所獨有的植物水稻、荷花、木棉等也是潮州麥稈畫作品中常見的創(chuàng)作素材，象征豐收與喜悅。除此之外，地方特色風(fēng)景也成為當(dāng)?shù)佧湺挳嬎嚾藙?chuàng)作時選擇的素材之一，例如湘橋春漲、金山古松、北閣佛燈、鳳凰時雨等潮州八景都是常見的創(chuàng)作題材，這類作品極大地還原了潮州本土生活中的真實場景，具有濃郁的地方特色。

當(dāng)代潮州麥稈畫作品《湘橋春漲》中，以潮州代表性建筑湘子橋作為表現(xiàn)對象，描繪了從空中俯視的湘子橋以及潮州城樓所構(gòu)成的優(yōu)美風(fēng)景。作品通過精巧的構(gòu)圖與細(xì)致的制作工藝，以染色麥稈與本色麥稈交錯進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，深入地刻畫出現(xiàn)實場景中所存在的金色琉璃瓦、朱紅色的城樓、古樸的湘子橋、紅火的木棉以及遠(yuǎn)處翠綠的山景。另一幅潮州特色麥稈畫作品《西湖漁筏》中，以當(dāng)?shù)芈劽谶兊某敝菸骱坝^作為取景對象，通過畫面表現(xiàn)出西湖邊上精致的亭臺樓閣，以明快的染色麥稈制作出紅色的木棉以及遠(yuǎn)處的青翠西湖山景，湖中捕魚的漁筏更增添了畫面的動態(tài)感，傳達(dá)出潮州獨特的人文景觀與生活情趣。作品所刻畫的主體物集中于畫面左側(cè)，右側(cè)近乎留白的處理借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的畫面構(gòu)圖形式感，令此幅作品極具東方韻味。以潮州特色建筑與風(fēng)景作為創(chuàng)作題材，使當(dāng)代潮州麥稈畫極具地方特色，呈現(xiàn)出更為清晰明朗的藝術(shù)風(fēng)格。這一類型的風(fēng)景麥稈畫作品深入地反映了潮州地區(qū)的特色文化，與傳統(tǒng)題材的麥稈畫作品相比，通過這類作品更能表達(dá)出潮州人對于家鄉(xiāng)的深切情感。

總之，在作品創(chuàng)作題材的選擇上，潮州麥稈畫與濮陽麥稈畫既有共同點又存在差異性，濮陽麥稈畫通過傳統(tǒng)題材的麥稈畫創(chuàng)作，傳達(dá)出當(dāng)?shù)孛癖娤蛲篮蒙畹脑V求與期盼；潮州麥稈畫則通過地方特色風(fēng)景作品的創(chuàng)作，傳達(dá)出獨特的區(qū)域特質(zhì)與文化內(nèi)涵。結(jié)語潮州與濮陽作為中國麥稈畫的兩大出產(chǎn)地，因所處地域形態(tài)的不同以及民俗習(xí)慣的差異性，決定了兩地麥稈畫作品各自呈現(xiàn)出的獨特藝術(shù)面貌，潮州麥稈畫與濮陽麥稈畫都極具藝術(shù)特色，值得我們深入研究與分析其中的特色工藝與人文內(nèi)涵。通過兩地麥稈畫藝術(shù)風(fēng)格的研究，探尋當(dāng)下麥稈畫在制作技藝方面與拓展作品題材方面創(chuàng)新融合的可能性，將使優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)得到更多的關(guān)注，獲得更好的發(fā)展機(jī)遇。

參考文獻(xiàn)：

1.王建春.淺談濮陽麥稈畫的起源和內(nèi)涵.青年文學(xué)家，2011.11

2.李英.論濮陽麥稈畫的價值表現(xiàn)及傳承發(fā)展.前沿，2012.8

作者:馮菡子 單位:韓山師范學(xué)院