導(dǎo)語：淺談西斯萊藝術(shù)風(fēng)格和繪畫理念一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在印象派畫家里，西斯菜是一個最富有詩意的畫家，他的畫風(fēng)清新而溫和。西斯萊的作品有靜物畫和肖像畫，除了這些，他的大部分作品是風(fēng)景畫。法國巴黎近郊的塞納河風(fēng)景是他的作品主要素材，被稱為“塞納河畫家”。他的畫面中描繪的空氣、水景等自然微妙的變化用細(xì)微筆觸表現(xiàn)出來，引人入勝。本文對西斯萊的藝術(shù)人生與其繪畫創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了研究，其理念對于我們當(dāng)下的藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是對于建立我們國家本土特色的色彩基礎(chǔ)教育體系，是具有積極促進(jìn)作用的，也會對我們的審美觀念的完善與藝術(shù)鑒賞能力的提升起到積極作用。

關(guān)鍵詞：西斯萊；藝術(shù)人生；繪畫；創(chuàng)作風(fēng)格

一、西斯萊的藝術(shù)人生分析

如果說梵高的畫看著讓人有一些奇幻，塞尚的畫讓人感受到偉大的力量，莫奈絢麗的色彩，米勒的莊嚴(yán)肅穆，那末，西斯萊的作品又給人一種什么樣的感受呢？在那個遙遠(yuǎn)的年代，他的畫卻被人們評價為沒有特色，單調(diào)而又不求上進(jìn)。但是他畫面中所表現(xiàn)的那種和諧我認(rèn)為卻是一種平和的偉大。一些被人們忽略的，甚至認(rèn)為不如畫的景物，經(jīng)過西斯萊的畫筆，匠心獨運，在畫布上表現(xiàn)得淋漓盡致，那些城市的樓房，空曠的郊外，以及尋常百姓家的院落，物件，都是他感興趣和鐘情描繪的事物，經(jīng)過他的手筆，都被詩意般的呈現(xiàn)在畫面上。

二、西斯萊繪畫中的形體造型派

西斯萊一直堅持著印象派的作畫理論，它不單單是一位風(fēng)景畫家，更是西方印象派中一個大師級的人物。他一生都堅持在戶外寫生，用心靈來捕捉大自然的魅力，那美麗的天光和洋溢著花香的空氣，仿佛與自然混為一體。庫爾貝、柯羅對早期西斯萊的繪畫作品影響較大，他畫面中所呈現(xiàn)的有很大一部分是樹木、房屋等。但也受到楓丹白露畫派的影響，對樹葉透過光影那種斑斑駁駁，風(fēng)吹樹葉沙沙作響的場景也非常的癡迷。但西斯萊卻有著自己獨特的天賦，在表現(xiàn)天空方面，有自己獨特的審美意象和繪畫語言。西斯萊畫面的又一大特點是，實中有虛，虛中有實，一種虛實相生的效果。典型的印象派風(fēng)格，雖然畫面中并沒有十分精細(xì)的描寫，但畫面中的虛實恰到好處，而作品中那種未完成的感覺和畫面上那種看似無意卻有心破壞的感覺的展現(xiàn)，常常給觀眾帶來不一樣的感受。1872年畫的《阿爾讓特依的大道》。西斯萊的那種獨特的手法源自于柯羅，相對于莫奈、畢沙羅一些早期作品，如果它們來比較的話，我覺得西斯萊的繪畫更具有一種自然性和穩(wěn)定性。街道的景色不是西斯萊用于生活創(chuàng)作的素材，也不是制造明暗光影對比的依靠，而是一種關(guān)系，一種色彩之間的呼應(yīng)關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強烈和斑雜。紅色、黃色強表現(xiàn)了墻面灰調(diào)子的同時，又呼應(yīng)了地面的顏色。房頂被明亮的粉藍(lán)色的天空所襯托。而隱藏在西斯萊畫面作品中的另一特點決定了他創(chuàng)作的當(dāng)代性。為了追求畫面當(dāng)中光的穩(wěn)定與恒定。西斯萊的重復(fù)修改了他的很多畫作，有的乃至間斷性的畫了幾年、十幾年時間，其目的就是為了追求畫面當(dāng)中光的穩(wěn)定性，他曾經(jīng)還說過，有時候并非故意放慢作畫的速度，而是因為他想要表達(dá)的思想是否已經(jīng)展現(xiàn)在了畫面上所以一幅畫總是反復(fù)修改和潤色，個別畫作最后被改得面目全非。

《魯弗申的花園小路》(SouthMadrid1965-1985年)藝術(shù)家創(chuàng)作了20年，20年的光景，時過境遷，而在馬德里鄉(xiāng)村第一財嘗試做畫卻成為了作家一個巨大的挑戰(zhàn)，在業(yè)余時間，這幅畫的創(chuàng)作就變成了他的臨時工作之一。雖然說創(chuàng)作時間之長，景物有所改變，但是西斯萊把當(dāng)年的場景記錄了下來，（雖然最后依靠了照片，因為場景變化較大）那鑲嵌在畫布上的色彩，詮釋了那個時代最美好的真實?！恶R利港的洪水》（GranVía1974-1981年)這幅畫，藝術(shù)家反反復(fù)復(fù)的前后修改了7年的時間，他對這場美麗的場景不惜花費大量時間與精力的投入的探求，就是為了獲得恒定而持久的魅力，最后以震撼人心的方式鐫刻到了畫布上上。而西斯萊畫的全景式風(fēng)景鄉(xiāng)村的油畫也成為了他創(chuàng)作的一個標(biāo)志

三、西斯萊繪畫技術(shù)分析

西斯萊喜歡采用模糊取景的構(gòu)圖方式，因此他的作品具有一種獨有的靈性。咋一看，其作品非常平凡，沒有梵高那種熱情奔放、也沒有高更的陽光和原始，但是在他的作品中，通過明亮的色彩和顫動的筆觸，畫面簡單但是展現(xiàn)出自然、樸素優(yōu)雅，表現(xiàn)出一種帶有古典韻味的幽靜氣氛。其中表現(xiàn)出其完美的技巧和瀟灑格調(diào)，其色彩豐富、柔和，筆觸均勻而且不失活波，細(xì)致卻變化著的灰色調(diào)子中顯現(xiàn)出一種光的明亮的感覺，讓人們從這一幅光線與色彩的完美配合、中，仿佛能夠真切地感受到車水馬龍、人群流動、明媚陽光以及柔和深遠(yuǎn)的云天，仿佛讓人身臨其境，妙不可言。簡言之，“平凡但是又彰顯出色”是西斯萊獨具其個人特色的風(fēng)格，他在繪畫過程中始終追求的是讓畫面展現(xiàn)出“干凈、純潔、平淡、素雅、那種自發(fā)性和對自由追求的新鮮感”。

四、結(jié)語

西斯萊是一個孤獨的畫家，他一生鐘情于表現(xiàn)四季的風(fēng)景。而包括他在內(nèi)的大多數(shù)風(fēng)景畫家們，為了能更好的表達(dá)自己內(nèi)心的主觀意向，往往都是不希望受外界事物的干擾，獨自一人作畫。而這恰恰卻彰顯了自己與別人的不同。總體來說，西斯萊的畫色彩斑斕、筆觸靈動，色彩上，用色講究變化中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，那種獨特的觀察方法，雖不及莫奈巨大的光環(huán)耀眼，但也卻不輸于平凡。西斯萊的畫也影響著一大批中國畫家。他們的作品都或多或少地受到受到西斯萊作品繪畫風(fēng)格的影響，都帶有藝術(shù)家獨特的繪畫語言。他的畫在一定程度上了與中國傳統(tǒng)繪畫的寫意性相契合。

作者:馬正 單位:吉林大學(xué)