導(dǎo)語(yǔ)：論林超賢導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

從上世紀(jì)80年代末期開(kāi)始，林超賢以副導(dǎo)演的身份師從香港著名導(dǎo)演陳嘉上，從早期的《逃學(xué)威龍》《霹靂火》《天地雄心》中積累經(jīng)驗(yàn)，直到憑借與陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《野獸刑警》，榮獲了18屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他才逐漸走上導(dǎo)演之路。從電影《證人》以后，其電影風(fēng)格逐漸成形，《線人》、《逆戰(zhàn)》《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》等作品均表現(xiàn)不俗，《證人》讓張家輝七度稱帝，《激戰(zhàn)》也在香港電影金像獎(jiǎng)中收獲十一項(xiàng)提名。林超賢最為人稱道的是警匪或運(yùn)動(dòng)題材的動(dòng)作電影，本文主要從他電影作品的動(dòng)作場(chǎng)面、人物形象和電影音樂(lè)等角度分析其導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。

一、在驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面中融入豐富的人物情感

林超賢曾說(shuō)：“角色很糾結(jié)那種狀態(tài)是我電影一直都存在的”。不管是他的警匪片還是別的類型，動(dòng)作只是外殼，故事永遠(yuǎn)是電影的核心。比如在《證人》里有一段警察唐飛與匪徒新?tīng)斨g飆車追逐戲設(shè)計(jì)的精彩絕倫，雖然最后唐飛活捉了新?tīng)?，但卻錯(cuò)殺了律師高敏的女兒，還導(dǎo)致了洪荊和愛(ài)妻的意外致殘。除了將槍?xiě)?zhàn)、追擊、翻車等激烈的動(dòng)作場(chǎng)面元素一一呈現(xiàn)外，這一設(shè)計(jì)還豐富了電影的敘事線索，也使人物命運(yùn)和情感發(fā)生轉(zhuǎn)變，警察唐飛陷入極度的內(nèi)疚，律師高敏面臨救女還是救匪的糾結(jié)，洪荊為承擔(dān)愛(ài)妻昂貴的醫(yī)藥費(fèi)而被迫成為了職業(yè)殺手。在洪荊為救人而不幸撞車的片段中，導(dǎo)演運(yùn)用升格的拍攝手法把愛(ài)妻的痛苦和洪荊救人心切的情緒表現(xiàn)的很真實(shí)，而撞車瞬間洪荊手愛(ài)撫孩子的特寫(xiě)鏡頭也傳遞出濃濃的愛(ài)意，也為他之后對(duì)高敏小女兒動(dòng)惻隱之心埋下伏筆。到電影《湄公河行動(dòng)》里，林超賢導(dǎo)演將動(dòng)作戲的場(chǎng)面提升的更為宏達(dá)、火爆和豐富。從都市飆車到叢林槍?xiě)?zhàn)，從高空救援到水中鏖戰(zhàn)。常見(jiàn)的槍?xiě)?zhàn)、追車、爆炸等驚險(xiǎn)元素都精彩紛呈，尤其是運(yùn)用高科技裝備深入毒販虎穴解救證人的動(dòng)作戲，堪稱主角智慧與勇敢的杰作令人目不暇接。片中有一場(chǎng)叢林槍?xiě)?zhàn)戲是情報(bào)員方新武活捉了曾害死自己女友的毒販，導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)被槍頂著而苦苦求饒的毒販，鏡頭突然閃回到女友開(kāi)槍死去的畫(huà)面，運(yùn)用槍聲相似性的特點(diǎn)巧妙地實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場(chǎng)，毒販最終被槍殺。而冷靜之后方新武抱頭痛苦的多角度近景拍攝，將人物被壓抑多年的痛苦以及悔悟糾結(jié)的復(fù)雜人性表達(dá)得淋漓盡致，情感也更能引起觀眾共鳴。

二、在人物設(shè)定上正反主角大多是亦正亦邪，角色性格鮮明

豐滿心理性人物觀的代表人物福斯特基于人物的性格特征，將人物分為扁形人物和渾圓人物。扁形人物是指圍繞著單一的觀念或素質(zhì)塑造的，形象和性格單一的人物。而渾圓人物往往是復(fù)雜多面的，這種人物更能揭示人的本質(zhì)的豐富性和復(fù)雜性。塑造豐富立體的渾圓人物，就必須將其置于矛盾與沖突之中。在林超賢的電影作品中警察和罪犯均不是簡(jiǎn)單正邪對(duì)立的臉譜化人物，警察往往都不是高大全的偶像，罪犯雖然多是冷酷殘忍的形象，但也有有情有義的一面。比如在電影《線人》里，不茍言笑的高級(jí)警官李滄東出軌導(dǎo)致妻子阿雪殘疾失憶，最后車禍身亡。為破案不惜犧牲線人廢噏，都使他滿心愧疚。影片以線人廢噏因暴露而被追殺而開(kāi)始，被追至一扇緊鎖的鐵門(mén)外時(shí)，劇烈晃動(dòng)鏡頭效果下的鐵鎖、廢噏歇斯底里掙扎求救的眼神、那伸向門(mén)外晃動(dòng)掙扎的手臂等細(xì)節(jié)，均為全片定下了壓抑、灰暗的基調(diào)，為李滄東的自我救贖埋下伏筆。而細(xì)鬼回憶妹妹送自己圣誕禮物的段落，還有他甘愿冒著生命危險(xiǎn)做線人贖回妹妹，以及最后舍命救阿弟的情節(jié)，無(wú)疑讓這個(gè)起來(lái)冷酷麻木的反面主角細(xì)鬼充滿了些許溫情，也博得了人們更多的同情和理解。而在他另外一部電影《激戰(zhàn)》中，拳擊肉搏格斗戲確實(shí)驚心動(dòng)魄，但導(dǎo)演著力刻畫(huà)的卻是逆境中的自強(qiáng)不息的主角。因此才有了林思奇為鼓勵(lì)落魄父親而學(xué)拳打擂，大量運(yùn)用了手提攝影和晃動(dòng)畫(huà)面效果讓格斗顯得更真實(shí)更激烈，也更凸父子之間從隔閡到相互鼓勵(lì)走出困境的心路歷程;過(guò)氣拳王程輝為償還賭債、為補(bǔ)償被他連累的母女而重新走上擂臺(tái)，則反映出不惑之年重新找回生活的斗志以及對(duì)家庭的溫情。因此，導(dǎo)演正是將正人與人之間的矛盾置于巨大的環(huán)境沖突之下，形成深層與表層交織的矛盾關(guān)系網(wǎng)，從而刻畫(huà)出性格鮮明豐滿的人物角色，也許林超賢只想告訴觀眾：這個(gè)世界沒(méi)有絕對(duì)的黑與白，更多的人只是我們司空見(jiàn)慣的平常人。

三、觸動(dòng)人心的電影聲音

電影音樂(lè)渲染了氣氛，升華了主題。電影中的音樂(lè)具有暗示環(huán)境、表現(xiàn)角色個(gè)性和渲染氣氛等多種功能，能夠最大限度地調(diào)動(dòng)起觀眾的觀影情緒。在電影《激戰(zhàn)》中令人印象深刻的是出自于電影《畢業(yè)生》（TheGraduate，1967）的歌曲《SoundofSilence》。當(dāng)柔緩、平穩(wěn)的旋律響起，程輝正為重新站上擂臺(tái)而刻苦訓(xùn)練：舉水泥底座、練格斗步伐、在雨水中奮力奔跑。導(dǎo)演有意運(yùn)用全景鏡頭展現(xiàn)大海的寬廣與他身影渺小的對(duì)比，更凸顯出他背水一戰(zhàn)的決心與悲壯。正如歌詞所寫(xiě)：“我孤獨(dú)地行走在狹窄的人街道上，刺痛我眼睛的霓虹燈劃破夜晚?！蓖ㄟ^(guò)音樂(lè)將程輝刻苦訓(xùn)練、蓄勢(shì)待發(fā)的高昂斗志激勵(lì)著所有觀眾，也升華了本片“自我救贖”的主題。電影對(duì)白凸顯角色的主導(dǎo)性格。電影對(duì)白既能直接傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，是塑造人物的重要手段。比如在《線人》中，伴隨著《月亮代表我的心》這首柔美、情意綿綿的旋律響起，警官李滄東為了喚醒愛(ài)妻阿雪的記憶并求得原諒，來(lái)到阿雪所在的舞蹈學(xué)校學(xué)舞，他對(duì)失憶的阿雪說(shuō)：“我以前答應(yīng)過(guò)會(huì)跟她跳舞,可是一直沒(méi)有兌現(xiàn),現(xiàn)在想做也沒(méi)有機(jī)會(huì)了?！闭f(shuō)完之后對(duì)白暫停，帶出歌曲的高潮部分，畫(huà)面也隨之切換成他在陰暗的房間里，獨(dú)自跳起本該兩人跳的交誼舞。冷調(diào)的畫(huà)面、孤獨(dú)的身影以及讓人唏噓對(duì)白與優(yōu)美動(dòng)人的旋律形成極大的反差，把他內(nèi)心的負(fù)罪感和對(duì)命運(yùn)弄人的無(wú)奈感表達(dá)的淋漓盡致。從早期警匪題材的《野獸刑警》到體育題材的《破風(fēng)》，再到真實(shí)案件改編的動(dòng)作大片《湄公河行動(dòng)》。不斷完善自己對(duì)不同題材的駕馭能力，這些代表作在類型片的外表下，卻隱藏著導(dǎo)演對(duì)于身處各種殘酷環(huán)境中主角們的人性深刻洞察。無(wú)論是《激戰(zhàn)》里于逆境中喚醒斗志的程輝；還是《破風(fēng)》里不斷完成自我逆襲的仇銘；還是《線人》中深陷心理愧疚而不斷自我救贖的李滄東；或者《湄公河行動(dòng)》中行走于槍林彈雨直至犧牲的血性男兒方新武。所以他的電影一方面努力去描畫(huà)這種黑暗殘酷的世界，另一方面又賦予主角人性的光芒，愈是殘酷的環(huán)境，愈能凸顯人性光芒的可貴，正如莎士比亞所言：“黑暗無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)?！?/p>

作者:周游 單位:清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)：

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