導(dǎo)語：朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的曲式

簡單的曲式在朝鮮族音樂中發(fā)揮著重要的不可替代的作用，對朝族音樂的影響極為深遠(yuǎn)。朝鮮族音樂中的三個樂句組成的是一種非正規(guī)的樂段，其多是由兩個句式的單樂段發(fā)展而來，從而形成了一種獨(dú)特的音樂形式，其在樂感的形成和處理上都極具特色，例如朝鮮族音樂《農(nóng)夫歌》中的第三句便是采用了前兩句的部分內(nèi)容，通過在節(jié)奏與音域上的變奏形成一種與前兩句完全不同的音樂形式，完全不會使人生成重復(fù)、贅余的感覺，而其節(jié)奏上的獨(dú)樹一幟更是為其增添了一種新的聽覺魅力。朝鮮族音樂的四個樂句組成的樂段是較為常見的曲式，《阿里郎》中第三個樂句是變換的演繹第一各樂句，而第四個樂句則是對第二句的變換演奏，將重復(fù)的樂句以不一樣的節(jié)奏與音域形式表現(xiàn)出來是朝鮮族音樂藝術(shù)中極富自身特色的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的節(jié)拍

朝鮮族音樂的節(jié)拍多數(shù)是三拍，三拍及三拍形成的復(fù)合拍6/8,9/8,12/8,18/8等復(fù)拍在朝族音樂中占據(jù)極為重要的地位，而這種三拍式的極富特色的節(jié)拍感是與朝鮮族語言密切相關(guān)的，眾所周知朝鮮族的語言中單詞有鮮明的長、短音節(jié)之分，而在語言中的重音安排上往往形成了前長后短或前短后長的形式，因而受朝鮮族語言表達(dá)形式的影響，朝族音樂中采取了有鮮明的長短區(qū)別而又能使長短間的對比感覺恰當(dāng)好處的三拍子節(jié)奏形式。朝鮮族三拍子的音樂藝術(shù)節(jié)拍表現(xiàn)形式在柔和自然的情況下完美的彰顯了朝鮮族語言的自然美，因而朝鮮族人在音樂創(chuàng)造中極富智慧，在用歌聲表達(dá)了自己的情感的同時為朝鮮族音樂創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一：獨(dú)特的調(diào)式

上平調(diào)、平界面調(diào)、下界面調(diào)、平調(diào)及界面調(diào)是朝鮮族音樂中最為常見的五種調(diào)式，五種不同的調(diào)式與漢族五音中強(qiáng)調(diào)的宮、商、角、徵、羽的五音調(diào)式極其相似，根據(jù)調(diào)式的色彩及功能的不同五種調(diào)式可以具體的分為平調(diào)、界面調(diào)等兩大類。而形成朝鮮族音樂藝術(shù)風(fēng)格特色的便在于朝鮮族音樂中對旋律的組織上與特色的民族語言的運(yùn)用上。而調(diào)式與調(diào)式音階中音級間的相互關(guān)系及音樂節(jié)奏的共同作用生成了朝鮮族音樂中極富特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格。而單獨(dú)就朝鮮族音樂的調(diào)式分析可知，平調(diào)與界面調(diào)是朝鮮族音樂中最關(guān)鍵的兩個調(diào)式，在平調(diào)類音樂中音階多為大二度，即各音階間存在的是純音程與大音程的關(guān)系，如《青春歌》等突出的是一種明朗的聽覺效果；而界面調(diào)式主要強(qiáng)調(diào)的是二度、四度的連接性質(zhì)，從而使朝鮮族音樂在旋律上保有獨(dú)特感，該種調(diào)式下生成的音樂多數(shù)是含蓄的，且將哀怨融合進(jìn)柔和的聲音中去讓人靈魂隨之萌生一種觸動感，從而強(qiáng)化了朝鮮族音樂的撩撥聽眾情緒的魅力。

四、結(jié)語

音樂是一種融合了各種聲音的藝術(shù)，其作為源于自然又超脫自然的特殊的聲音體系在觸動人的心、蕩滌人的靈魂上極富魅力，朝鮮族音樂是世界音樂體系發(fā)展過程中具有獨(dú)特魅力的一支，其在特色語言形式下逐漸形成了具有其自身民族特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格，給世界樂壇帶來了極大的聽覺震撼。本文主要從朝鮮族音樂的內(nèi)容、曲式、節(jié)拍及調(diào)式等方面對其音樂藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，希望可以為廣大朝鮮族音樂的研究者提供部分理論參考。

作者：崔慶花單位：大連大學(xué)音樂學(xué)院