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現(xiàn)在有些書籍詞不達意，圖不達文，書籍印刷的花里胡哨，插圖和文本沒有任何關(guān)系，而且沒有解釋，讓讀者摸不著頭腦。還存在一個問題，那就是插圖排版問題。各種插圖擺放位置不恰當，多個圖片在有限空間里擺放顯得過于擁擠緊湊，插圖有時候要呈現(xiàn)的內(nèi)容并不突出，不能體現(xiàn)事物的主要特征。這些問題的出現(xiàn)，一方面由于有人認為插圖可有可無，并不重要，插圖從制版、拼版、印刷到套色、裝訂，流程麻煩，用材講究，成本費用太高。這種“生產(chǎn)”插圖比起其它類的書籍插圖所需的周期和成本過高，書籍插圖的工作量相對更大，而回報的稿酬卻少的可憐，因此出版社也很少聘用長期插圖畫家，便臨時請插圖畫手。同時由于出版社對于插圖作者的不重視，使得大量插圖師為了生存，紛紛改行，也使得他們不能安心繪畫，有礙插畫事業(yè)的發(fā)展。不僅現(xiàn)有插畫人才不足，而且后備人才方面，很多學校師資明顯不足，教學投入也不到位，專門開設(shè)插圖專業(yè)的很少或者只是起步階段，這些都很難為插畫的發(fā)展提供大量優(yōu)秀的合格人才。另一方面，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們審美意識的不斷提高，傳統(tǒng)的審美模式已經(jīng)不能適應日益更新的社會發(fā)展，老一輩的插圖畫家，在文化意識不斷更新的情況下，沒有走出“象牙塔”，仍然維持一成不變，缺乏更新意識，沒有適應社會的發(fā)展而為自己的作品注入新鮮血液與快節(jié)奏的信息時代相適應。而新一代的插圖畫家，雖然思想先進，表現(xiàn)手法大膽潑辣，但是更多的是對于原作品的修改，真正有來自靈感的創(chuàng)作少之又少。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷普及與計算機各式軟件的應用，當前插圖繪制抄襲越來越嚴重。從兒童圖書到成人漫畫處處都能看到日韓的影子，這種同質(zhì)化的現(xiàn)象和模仿的風格，長此以往會嚴重阻礙插圖行業(yè)的發(fā)展。

應對之道

從美學角度，插圖要有感染力。在插圖繪畫中，我們往往根據(jù)主題設(shè)定的空間來應用一些造型手段如色彩、形式等。在插圖藝術(shù)的空間表現(xiàn)中，插圖創(chuàng)作起著不可忽視的作用，插圖畫家按照需要去設(shè)計圖畫，他們并不僅僅依靠光線和畫面的體積來表現(xiàn)空間意識，而是靠物體的輪廓來占領(lǐng)空間。在插圖畫面中，通過點、線、面等的造型在畫面中的位置、大小的比例等來表現(xiàn)平面空間的深度，只要畫面安排得當，清晰度和效用性便會得到很快的提升。從平面設(shè)計角度，插圖在書籍中的排版應突出中心，給視覺焦點。通常正文中的插圖應排在與其有關(guān)的文字附近，并按照先看文字后見圖的原則處理，文圖應緊緊相連。如有困難，可稍前后移動，但不能離正文太遠，只限于在本節(jié)內(nèi)移動，不能超越節(jié)題。圖與圖之間要適當排三行以上的文字，以做間隔，插圖上下避免空行。版面開頭宜先排三至五行文字后再排圖。若兩圖比較接近可以并排，不必硬性錯開而造成版面零亂?？傊鍒D排版的關(guān)鍵是在版面位置上合理安排插圖，插圖排版既要使版面美觀，又要便于閱讀。

從閱讀角度，插圖應吸引眼球。不同的插圖有不同的內(nèi)在靈魂，把握住書本的內(nèi)涵則是插畫所應體現(xiàn)出來的?，F(xiàn)代的版式設(shè)計已不再是幾條線的交匯，現(xiàn)代的插圖也不只是幾個圖形的簡單組合。它所表達的是一種感情，一種態(tài)度，這就要求插圖要賦予不同的表情，如寫實的書籍力求沉穩(wěn)，插圖要大氣、莊重；文學書籍，插圖要清新自然，有文化氣息，是不同情感的體現(xiàn)，從中可以讀出作者所要傳達的某種情感；兒童類圖書，插圖可以適量增多，增強兒童的色彩和圖形意識，圖片要溫馨輕松，要充滿趣味，表情要卡通可愛；科教類書籍，插圖要真實準確，正確地表達內(nèi)在意思，不要過多采用夸張的手法。從素養(yǎng)角度，插圖畫家首先要有良好的繪畫基礎(chǔ)和一定的立體思維能力。只有具備了精湛的技術(shù)，才能在繪制中得心應手，才能充分表現(xiàn)出頭腦中所要表現(xiàn)的色彩、質(zhì)感及空間感，得到讀者的青睞。繪畫基礎(chǔ)的訓練和表現(xiàn)能力的獲得，將直接影響插圖畫家的設(shè)計創(chuàng)作力。藝術(shù)家可能有很多奇思妙想，但是不懂軟件的功能，不具備熟練的操作能力，很難表現(xiàn)出設(shè)想的效果。因而我們應該通過熟練地操作分析出一些共性，采取最佳的方法來提高質(zhì)量、縮短周期。

發(fā)展趨勢

插圖史上的一個里程碑是數(shù)碼插圖的發(fā)展，現(xiàn)在幾乎所有傳統(tǒng)風格的插圖都可以用數(shù)碼技術(shù)來實現(xiàn)，而且還帶來了另外一個全新的風格“數(shù)碼風格”，它增加了藝術(shù)的風格樣式，拓寬了插圖創(chuàng)作的范圍，更適應現(xiàn)代信息化的社會，更符合現(xiàn)階段人們的審美情趣。數(shù)碼插圖具有獨特的視覺沖擊力和藝術(shù)內(nèi)涵，具有規(guī)則性、復合型、表現(xiàn)虛擬空間的特點，其表現(xiàn)能力遠遠突破了傳統(tǒng)的每一種插圖形式，給人以無限遐想，使技術(shù)和想象力達到了插圖在版式設(shè)計中的應用——趨勢研究徐丹（曲阜師范大學日照校區(qū)山東日照276826）理論研究•設(shè)計完美結(jié)合。

數(shù)字化技術(shù)的應用，使得藝術(shù)與技術(shù)的互聯(lián)成為可能，數(shù)碼插圖的制作也可以依賴高效能、高科技、高質(zhì)量的軟件。日新月異的圖形制作軟件不但在使用方面變得簡單，而且在數(shù)碼插圖的表現(xiàn)力方面也將帶來新的熱潮，像zbruh，bryce等特色軟件的不斷涌現(xiàn)，也將給數(shù)碼插圖藝術(shù)提供新的表現(xiàn)形式。所以只有具有很好衍變性的數(shù)碼插圖才能更有效地配合文字、物體、空間等不同元素來迎合變化帶來的要求。此外，插圖中的各種圖形元素可以根據(jù)需求拆開，分別提取利用或依照各種媒體的不同特性進行圖形的重新組合、排版。在各種新媒體充斥的今天，一般印刷制品己經(jīng)很難滿足人們的視覺要求。除了基本的宣傳招貼、雜志、包裝中的應用，現(xiàn)在的數(shù)碼插圖又進入了網(wǎng)頁制作、游戲原畫、動畫制作等高新數(shù)碼領(lǐng)域。如今的數(shù)碼商業(yè)插圖已經(jīng)開始擺脫一味的輔助、陪襯的地位，某些領(lǐng)域中己經(jīng)處于主導的地位。顧客也更樂于接受表現(xiàn)手法豐富、形式多樣的商品插圖。在服裝圖案設(shè)計中，原創(chuàng)的圖形更是被廣泛使用，而既有內(nèi)容含義又有美觀圖形的插畫成為了新的時尚新寵。

21世紀的插圖正從原來的書籍領(lǐng)域擴展到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)、影像、廣告等多個商業(yè)領(lǐng)域1。所謂商業(yè)插圖主要是指報紙廣告、雜志廣告、產(chǎn)品包裝和企業(yè)宣傳品等媒體上的插圖或圖形2。它有廣告的特征，是一種以傳達商業(yè)、產(chǎn)品信息為目的的視覺傳達形式。它的范圍觸及商業(yè)廣告、工業(yè)產(chǎn)品、影視制作、體育競賽、文化宣傳、電腦網(wǎng)絡(luò)等諸多領(lǐng)域，已經(jīng)大大豐富了商業(yè)插畫的含義。而制作的多樣化，是未來商業(yè)插畫發(fā)展的一個新趨勢，在各種全面新媒體的包圍下，一般印刷產(chǎn)品已經(jīng)很難滿足人們的視覺需求，而一些手工制作的插圖由不同的材料剪切和粘貼，特殊絲網(wǎng)印刷在產(chǎn)品或直接印刷在實物上，使平庸的圖像非常有吸引力，加強了插圖樂趣，常常給人一種很強的親和力。同時插圖兼具藝術(shù)和實用功能，使其具有強大的生命力，在視覺傳達過程中圖形的作用是任何媒體不可替代的。插圖的生存空間發(fā)生著巨大變化，自身形式也越來越多樣化，除可用多種工具材料制作外，詩意的形象、本土化語言也都為插圖開啟了無限的發(fā)展空間。同時藝術(shù)風格應能反映最好的民族傳統(tǒng)，民族精神和時代特征，如何建立雙方即具有中國地方特色的文化和風味，又具有現(xiàn)代設(shè)計理念的優(yōu)秀插圖作品，為他們找到中國式的道路，將成為今后發(fā)展的方向和目標。

作者：徐丹單位：曲阜師范大學日照校區(qū)