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最初，美國的涵化理論認(rèn)為，電視媒體在宏觀上改變?nèi)说挠^念，是由于其“內(nèi)在的隱含變化的過程，受到媒介傳播內(nèi)容的重大影響?！盵3]許多重要新聞都隱含媒體的思想而對受眾發(fā)生潛移默化的作用，從采編技術(shù)手段的運用就開始了涵化的過程。記者運用信息器械加工事實，賦予新聞某種蘊涵，稱作新聞的技術(shù)涵化。技術(shù)涵化表現(xiàn)為傳播手段對陳述事實的作用，技術(shù)表現(xiàn)力構(gòu)成新聞的有機部分。

報紙為了提高時效，有些記者直接在電腦上打出稿子，經(jīng)把關(guān)人略加修改就進入了印刷。這一方面是對能力的鍛煉，另一方面，報道者的疏忽性也增大了。由于搶時效而減少媒介內(nèi)部的自審，使某些記者的偏好、臆斷難免通過文字在版面上流露出來。過去，文字記者的技術(shù)涵化是很少的，因為他們除了選擇事實之外沒有其他技術(shù)可言，但電腦進入編寫過程，這種傳統(tǒng)格局被打破。電腦對句子的修改，最新符號的使用，都使稿件有了新的意蘊。近幾十年，報刊實現(xiàn)了彩色印刷，以不同顏色處理圖片和文字，表現(xiàn)出記者的不同評價，讀者感受到報刊的不同傾向，報刊新聞的涵化濃度也越來越突出。

報刊新聞的技術(shù)涵化，易于在攝影報道中體現(xiàn)出來。用什么角度、亮度和距離拍攝新聞圖片，都有記者的主觀意圖。連新聞圖片幅面的大小也在蘊涵媒介的主張，涵化的隱蔽性在無聲的閃光燈下，默默地放大了記者的立場。隨著技術(shù)的進步，印刷傳媒不斷增大依賴技術(shù)設(shè)備的程度，新聞涵化抓到的機會越來越多。在人機關(guān)系中，“機”的比重在加大，文字記者的采訪不再使用筆錄，而較多地用錄音機、手機和錄相機，技術(shù)涵化反映紙媒體的重大觀念越來月周到。

電視新聞的涵化更多地表現(xiàn)為鏡頭的距離和事實的選擇，如特寫還是非特寫以及其他攝像的過濾手段，記者善于讓圖像說話。當(dāng)記者想突出某個事物或人物，盡量用特寫鏡頭或停留的時間長一些；如果想貶低一個人物或事物，則推遠鏡頭或不給、少給鏡頭。在同期聲畫面的處理上，讓哪個人物向觀眾說話或使他沉默，都表明新聞人物被涵化的程度。通過這類技術(shù)手法強化事件的意義，使受眾不知不覺地接受了新聞強調(diào)的內(nèi)容，很多受眾不會注意技術(shù)手段對新聞細節(jié)強化。

電視新聞的涵化有時并不是記者有意的安排，而是傳播技術(shù)把新聞內(nèi)容置于傳播者的倉促控制下，打上了傳播者無法駕馭的烙印。技術(shù)水平的提高也提高了新聞媒介的運作速度，時效性強到極點的現(xiàn)場直播，使導(dǎo)播在瞬間做出鏡頭切換，導(dǎo)播者的思索和選擇極為迅速，瞬間的理解決定了新聞的傾向。在這種情況下，讓觀眾看到什么，如何認(rèn)識事件，在幾秒鐘內(nèi)由導(dǎo)播做出決定。這時，電視記者難以體現(xiàn)自己的主觀意識，甚至陷入“無意識”的技術(shù)選擇，許多意外的效果使記者不得不陷入被動。盡管如此，技術(shù)涵化在電視新聞中仍然有章可循，比如攝像機的角度、彩色和非彩色印刷文字、圖像與圖片的光線和錄制音響的差別等，都蘊涵記者的不同思想傾向，產(chǎn)生不同的效果，在極度敏銳的嗅覺中記者大都是能夠把握的。

（二）新聞專業(yè)手段涵化

在處理新聞稿件時，用新聞業(yè)務(wù)特有的非語言符號表達對事實的評價，稱作新聞的專業(yè)手段涵化。版面安排、報道內(nèi)容的詳略、報道材料與角度的選擇、廣播和電視新聞的排列順序以及是否報道提要等，都屬于新聞的專業(yè)手段涵化。越是重要的新聞，越具有專業(yè)手段涵化的特征。

編排手段是報紙版面布局和新聞節(jié)目的要素之一，包括順序、空間、符號、線條、色彩等。不同的順序、位置、線條、色彩作為專業(yè)技術(shù)手法，具有不同的傾向，對讀者產(chǎn)生不同的心理影響。充分認(rèn)識編排手法的特點，恰當(dāng)?shù)丶右允褂?，是紙媒體專業(yè)手段涵化的主要方式。對于報刊來說，版面符號有兩個方面，一是字號、線條、插圖、色彩；二是版面空間，包括欄、區(qū)、版、空白等，運用這些基本手段形成特定的版面結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出編輯部對新聞內(nèi)容的評價。專業(yè)手段使新聞顯現(xiàn)相對的強弱，突出稿件之間的對比關(guān)系，使新聞打上了媒介意識。運用體裁、篇幅大小對各類稿件的內(nèi)容做出處理，表明編輯部對稿件中事實的評價。

廣播電視新聞從后期制作到播出之前，需要把若干條新聞按照一定主題組成有機的次序，包括文字稿、音像素材和錄制手法等環(huán)節(jié)，經(jīng)過審定、刪改、安排報道順序或撰寫評論，讓整個節(jié)目達到最佳的聽覺或視覺效果。新聞把關(guān)人在總體上把握信息，對每條新聞的意義和地位在最短的時間內(nèi)做出判斷。是編排工作的首要任務(wù)。正如報紙一版的頭題，是當(dāng)天報紙關(guān)注的焦點，代表報紙的主要聲音。電視新聞頭條的好壞，關(guān)系新聞節(jié)目分量的大小，在一定程度上反映出編輯部的思想水平。哪一條新聞能夠列為頭條報道，哪條新聞是記者心中重要的事件，它的每一句話都在暗示一種傾向。

專業(yè)手段涵化在廣播新聞中還表現(xiàn)為播音的形式。播音的各種方式透露出編輯部的不同意圖，營造不同音響氣氛，表現(xiàn)出媒體對新聞的思想評價。態(tài)度成為播音的支配主線，用不同音調(diào)、不同音響方式（直播、插播、對話、錄音報道、現(xiàn)場報道）表達不同傾向，播音員是在告訴人們一種思想方向。由于各種語境可以表現(xiàn)不同內(nèi)容及思想感情，使重點語句呈現(xiàn)出獨有的色彩和分量，引發(fā)出與語言內(nèi)容相應(yīng)的播報態(tài)度，影響聽眾對報道內(nèi)容的理解。

（三）新聞的語言涵化

使用什么語言，運用哪個概念和詞匯，客觀地表達記者對事實的立場，是涵化新聞的主要手段，稱作新聞的語言涵化，包括話語涵化和語體涵化。

在不同國家、不同制度下，記者對同一事物特別是政治性事務(wù)，以不同詞語給事實打上意識形態(tài)烙印，公開表達各自的理解。記者陳述事件使用的意化性詞語，暗示對事實的評價，叫做新聞話語，包括態(tài)度話語、符號話語和高頻話語。新聞話語是粘貼言說者意圖的特殊的新聞?wù)Z言。態(tài)度話語對事物做出褒貶、是非或愛憎的判斷，指引受眾的思想；一般新聞?wù)Z言（非話語）則只能指稱事物，并不顯露記者的態(tài)度。新聞中的“美國人”、“中國人”的詞匯是語言，“美國佬”、“中國佬”就是話語，后者不僅是在說話，而主要是表達立場。符號話語是對事物或人物的明喻、隱喻或象征某種特殊意義的語言。在電視新聞中，長城和天安門的畫面是中國的符號，而白宮和國會大廈是美國的符號。高頻話語是指在新聞中多次重復(fù)的詞匯，用以表達某種意圖，讓受眾記住并形成穩(wěn)固的觀念。

話語是社會、歷史和制度的構(gòu)成物，被特定的政治氛圍和文化習(xí)俗所主宰。按后現(xiàn)論家福柯理解，話語實際上受制于“一組匿名”的文化代碼，說出的語言既然是已經(jīng)存在的語言，就會以這種或那種方式?jīng)Q定以后將會說出的東西。話語理論的先驅(qū)巴赫金曾說：“實際上，我們?nèi)魏螘r候都不是在說話和聽話，而是在聽真實或虛假，重要或不重要，接受或不接受等。話語永遠都充滿著意識形態(tài)或生活的內(nèi)容和意義。”[4]話語在實質(zhì)上并不那么客觀，新聞的運思在投諸重大事件時，都盡力在話語中隱藏特定的意義。話語影響記者對事實的思考，記者通過對語言的使用，創(chuàng)造一種有特定含義的視角，表露出媒體對所敘述的世界的態(tài)度。

在新聞中，一個陳述句是記者對社會關(guān)系的一種有意或無意的說明，新聞陳述的對象不只是事實本身，而且是事實之外的記者對事實關(guān)系的反射，媒介的立場就在報道的語言中暗示出來。新聞不只是人們的感官對世界的全面接觸，而且是對世界的思考和解釋方式。新聞的語言涵化除了借助于意化性詞句之外，還需要借助語體的選擇與轉(zhuǎn)換。記者選擇特殊意味的語言描述事實或巧妙地解讀事實，記者的態(tài)度往往隱蔽在語體里。語體涵化是用傾向性的話語陳述事實的狀態(tài)，把人們不熟悉的事實的性質(zhì)告訴人們。記者的語體裝飾新聞的外觀，給新聞披上“外衣”，新聞的主題就自然顯露出來，“穿衣服”的新聞是被語體裝飾的事實，使受眾產(chǎn)生特有的觀感。

新聞主題是指媒體通過報道某些事實表現(xiàn)的思想，重要報道的主要目的不只是告訴受眾某個新鮮事實，還要向受眾提供記者對事件本質(zhì)的揭示，深化新聞主題。這是新聞涵化的最終目標(biāo)。記者為了涵化主題，運用恰當(dāng)?shù)恼Z言，將新聞的主題和作者的思想隱藏在不動聲色的文字?jǐn)⑹鲋?，在中華文化中是一個傳統(tǒng)。歷來為世人所稱道的春秋筆法，就是指陳述客觀化而微言大義，富含褒貶卻又中規(guī)中矩。當(dāng)然，新聞涵化手段遠不止語言文字這么單純，在內(nèi)容的客觀性層面有著特定要求，這就是新聞的框架涵化。

（四）新聞的框架涵化

新聞框架的基本含義是，記者用一定的框子對事實進行取舍，確定取材的范圍和選擇事實的多少，是記者對外部世界的解釋方式。不同記者對同一個事件的真實片段有不同的組合，體現(xiàn)出新聞文本的框架差別，表現(xiàn)出對事實的不同認(rèn)識?？蚣芨拍顏碜杂鴮W(xué)者G.巴特森，后來為美國的傳播學(xué)者所運用。加拿大的社會學(xué)家E.高夫曼在《框架分析》（1974年出版）中，討論事實的框架如何被嵌入一個文本，如何建構(gòu)新聞的材料，表象記者的意圖。

新聞的框架涵化，是從記者選擇事實那一刻開始的?？陀^世界中有無數(shù)事實，能進入報道“框架”的只是少數(shù)，這是記者和媒介“過濾——涵化”作用產(chǎn)生的效果。當(dāng)記者發(fā)現(xiàn)事實時，幾乎出于本能地用既定的“框架”衡量它能否構(gòu)成新聞，蘊涵何種意義，這種新聞框架使記者在眾多事實中做出抉擇，選取那些價值最高的事實作為報道的對象，然后對其進行隱蔽的釋義，使其主題增加影響力。

用某種新聞意識消化事實，就是用框架涵化手段巧妙地證實某個觀念，說明對世界的描述是否正確。幾乎所有新聞媒體都用這種方法評價重要事實，對客觀世界做出解構(gòu)。這又簡稱為事實涵化。記者報道事件，通常要選擇互相聯(lián)系的事實并把它們整合在一起，為公眾提供事件全景，讓受眾正確地理解新聞中的主要事實。記者進行橫向思考，想一想有哪些事實構(gòu)成主要事實的條件或結(jié)果，就可以把它寫進新聞中，暗示主要事實的意義。

值得指出的是，許多事實具有豐富的角度態(tài)，而記者寫稿往往只取其中一個角度，很容易使涵化陷入片面以至謬誤。如果一個事件有正負兩種因素、兩種效應(yīng)，記者只強調(diào)一個方面，就會進行錯誤的涵化。記者為了涵化主題才這樣操作，但重要細節(jié)的缺漏，使涵化的效果走向反面，這樣“過濾”事實反而傷害了新聞主題。不重視事實主導(dǎo)因素而重視某種預(yù)設(shè)的意義，新聞意識就會陷入主觀化，世界就被歪曲了。為了糾正這種錯誤的涵化，要求媒介對事實的處理必須準(zhǔn)確、真實，記者的世界觀只有正確無誤，才能再現(xiàn)現(xiàn)實世界的真相。許多媒介不同地描繪著同一個事實，混入的觀念千差萬別，表現(xiàn)出媒介傾向和事實客觀性的距離，這種距離的差距標(biāo)志著新聞主題被涵化的正確程度。

新聞涵化理論是一種文化痕跡，記者的世界觀支配他的報道手法，但他的每個選擇以至他使用的每個詞，同他生活的時代和文化環(huán)境聯(lián)系在一起。正如美國學(xué)者格伯納所說：電視新聞涵化關(guān)系到“一致的框架和認(rèn)識、基本概念的形成和社會文化理念，因為處于完整的有機聯(lián)系的電視世界不是單個的電視節(jié)目或電視選擇之中而受到的涵化?！盵5]也就是說，涵化是記者的世界觀和社會文化規(guī)范的統(tǒng)一，媒體內(nèi)容無法擺脫文化烙印。

關(guān)鍵詞：新聞涵化

[注釋]

[1]（美）斯坦利•巴蘭、丹尼斯•戴維斯：《大眾傳播理論》317頁，清華大學(xué)出版社，2004。

[2]參見劉建明：《現(xiàn)代新聞理論》118-125頁，民族出版社，1999；《當(dāng)代新聞學(xué)原理》153-156頁，清華大學(xué)出版社，2003。

[3]單純：《西方新聞傳播論文集》174頁，四川文藝出版社，1993。

[4]《巴赫金全集》第2卷359頁，河北教育出版社，1998。

[5]（美）G格伯納：《在正義的道路上前進》，載南茜•西格諾瑞利和邁克爾•摩爾根遍：《涵化分析：媒體影響研究方面的新方向》，加州賽奇出版公司，1990。