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摘要：《中國青年作家報》報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是傳統(tǒng)主流媒體介入新媒體文化現(xiàn)象的有益嘗試。該報記者密切聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、讀者和研究者，相關(guān)報道注重廣度、高度和深度，注重青年關(guān)注和關(guān)注青年，在調(diào)動受眾參與方面進行了積極的探索，能很好地通過文學(xué)敘事手法的運用增加受眾閱讀的體驗感和滿足感，有效地擴大了報道的影響力，其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的報道極具建構(gòu)力。記者長期跟蹤和報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全方位觀察和在場性傳播展開了建設(shè)性實踐和思考，可為其他媒體提供參考。

關(guān)鍵詞：新聞報道；青年；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

在紙媒面臨互聯(lián)網(wǎng)新媒體巨大沖擊的背景下，《中國青年作家報》(以下簡稱《中青作家報》)于2018年12月25日的創(chuàng)刊有一種“迎難而上”的氣魄。創(chuàng)刊后，《中青作家報》迅速抓住網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個當(dāng)下重要的文學(xué)現(xiàn)象，并于2019年第一季度開始推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)報道。對話知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前沿動向，體現(xiàn)青年作者創(chuàng)作審美，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正向發(fā)展——《中青作家報》對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行了全方位的觀察。截至2021年底，《中國青年報》《中青作家報》及“中青作家報”微信公眾號、中國青年報客戶端、中國青年網(wǎng)等共計刊發(fā)了一百余篇有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的報道。《唐家三少、何常在、夜神翼、驍騎校等知名網(wǎng)絡(luò)作家，熱切關(guān)注“百年百部”活動》《觀紅船學(xué)黨史話創(chuàng)作：青年女性網(wǎng)絡(luò)作家南湖之畔的“追尋”》《血紅、匪我思存、管平潮、阿菩、靜夜寄思、夜神翼、蕭鼎：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家從這個英雄城市再出發(fā)》《網(wǎng)絡(luò)作家與時代“同頻共振”》《網(wǎng)絡(luò)作家從“紅巖精神”中汲取力量》《那些偷偷讀網(wǎng)文的孩子們長大了——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論高研班采訪手記》《中國作協(xié)為何下大力氣培養(yǎng)青年網(wǎng)絡(luò)作家——專訪中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任何弘》《讓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“表達(dá)場”到“見證地”網(wǎng)絡(luò)作家積極擁抱數(shù)字文明》《90后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的精神之源和審美追求》《19271007——跨越時空的數(shù)字密碼和精神財富》……這些發(fā)自現(xiàn)場的報道，內(nèi)容涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重大事件、代表性網(wǎng)絡(luò)作家訪談、讀者心聲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論、文學(xué)網(wǎng)站編輯意見等，較為客觀地展現(xiàn)了我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)下的整體面貌。這些報道緊跟國家重大文藝政策，重在引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年作者和讀者的思想成長，顯示出作為主流媒體的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，在報道網(wǎng)絡(luò)新文藝的建設(shè)性實踐和探索方面有所建樹和思考。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的建設(shè)性引導(dǎo)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過二十多年的發(fā)展，已經(jīng)成為“房間里的大象”，它擁有數(shù)以百萬的作者，用戶規(guī)模達(dá)4.67億人，在影視改編和網(wǎng)文出海等方面取得了有目共睹的成績。關(guān)注和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)成為主流媒體新的時代使命。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究日益成為一門“顯學(xué)”，但學(xué)術(shù)研究成果多為“陽春白雪”，面向的是學(xué)者群體，較難普及大眾。雖有不少自媒體的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”推文，但因其重在運營流量和平臺利益等原因，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往存有“私心”，無法客觀地呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全貌。一定程度上來說，主流媒體的品牌優(yōu)勢和可信度能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品和研究成果提供展示平臺，主流媒體的報道是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，對引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作和學(xué)者研究有著積極影響。《中青作家報》作為中國青年報的子報、主流媒體的一員，在“對話名家”和“文學(xué)評論”專版刊登了大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家訪談和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論文章，在引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和作者方面有整體規(guī)劃和側(cè)重點，重點關(guān)注青年群體，有著明顯的建設(shè)性?！敖ㄔO(shè)性”概念主要強調(diào)兩個方面：一是指事物發(fā)展的方式及過程，即闡釋與推論；二是指事物發(fā)展的方向，即積極與改善?！渲小胺e極改善”是與建設(shè)性新聞傳播的積極效果相呼應(yīng)，進而體現(xiàn)了媒體的建設(shè)性與社會發(fā)展的平衡。[1]《中青作家報》報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呼應(yīng)了這一網(wǎng)絡(luò)新文藝的發(fā)展過程，并重在積極改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“生態(tài)”環(huán)境，力圖引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者思想上的健康發(fā)展和藝術(shù)上的傳承創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展不僅需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的辛勤耕耘和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者的深入研究，還需要主流媒體的關(guān)注和引導(dǎo)。鑒于此，《中青作家報》的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的指導(dǎo)思想，不僅需要有利于調(diào)動網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作激情，還必須在一定程度上起到為國家文藝政策的落實和推進保駕護航，引領(lǐng)創(chuàng)作傾向、讀者趣味和研究熱點，其建設(shè)性作用不言而喻。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任何弘高度評價說：“《中國青年作家報》創(chuàng)刊不久，即敏銳地抓住(網(wǎng)絡(luò)文學(xué))這個重要的問題，連續(xù)推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論專版，對促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展起到了積極的推動作用?！盵2]

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的主動性介入

《中青作家報》編輯部秉承中國青年報“服務(wù)青年成長”的主旨，主動聯(lián)系青年、服務(wù)青年，引領(lǐng)凝聚全國各地的青年寫作者，目的是“和新時代的文學(xué)青年一起長大”。青年群體是記者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道中重點關(guān)注和服務(wù)的對象。數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占比最大的讀者集中在15—35歲，根據(jù)中國作協(xié)2021年5月發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示：95后正在成為創(chuàng)作主力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展紛繁蕪雜，關(guān)涉海量信息點，《中青作家報》始終牢固樹立品牌意識，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年作家實現(xiàn)與青年讀者、青年研究者的三方連接，努力打造該報的品牌效應(yīng)。通過對《中青作家報》這三年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的梳理可以發(fā)現(xiàn)，“青年”“90后”是報道中的高頻詞，這些“青年”既包括作家、讀者、研究者，也包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站編輯等。青年讀者很容易從該報的報道中找到契合自身的閱讀體驗和情感共鳴，久而久之，這種感性的閱讀體驗就能上升為一種品牌的象征效應(yīng)，使讀者從眾多報道中識別《中青作家報》對青年的持久關(guān)注，進而有利于該報獨特品牌價值的實現(xiàn)。作為互聯(lián)網(wǎng)“原住民”第一代，90后是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一同成長的?！吨星嘧骷覉蟆肪W(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的主動性介入，首先是立足于把90后作為獨立觀察者，以90后的聲音作為傳播的主體。記者在2021年7月參加中國作協(xié)在北京舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論高研班”后，立即組織與會的90后青年學(xué)者(含在校學(xué)生)撰寫了一組《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論——90后的聲音》(刊發(fā)于《中國青年報》2021年9月13日第7版)，編者按中這樣寫道：“在他們的筆下，我們能感受到文學(xué)傳統(tǒng)對于新青年寫作者的滋養(yǎng)，更可喜的是他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評語調(diào)與風(fēng)采：純凈天然，有趣真誠，有筋骨、有溫度，有‘批評精神’，有朝氣、有銳氣。線上線下，在新的文學(xué)批評場域，更多年輕一代敢于表達(dá)觀點，勇于發(fā)出強音——這正是我們所希望看到的新時代網(wǎng)絡(luò)文藝評論?！边@組評論與2021年8月中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》精神一致，敢于直面問題，有建設(shè)性觀點，文風(fēng)清新鮮活，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界的關(guān)注和熱烈反響，也從一個側(cè)面體現(xiàn)出了報道的著重點和中青傳統(tǒng)，可謂新聞建設(shè)性的有效實踐。其次，在內(nèi)容選取方面，《中青作家報》對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行全方位觀察，包括國家宣傳文化領(lǐng)導(dǎo)部門對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的培養(yǎng)和引導(dǎo)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、現(xiàn)實題材、文學(xué)傳統(tǒng)、紅巖精神、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與讀者成長等。這些內(nèi)容有全局視野，立意高遠(yuǎn)，既緊跟國家網(wǎng)絡(luò)文藝相關(guān)的重大政策，又符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征，具有鮮明的時代性。內(nèi)容選取的本身就是挑選、接受、評價和引導(dǎo)的過程。第三，隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展和普及，受眾對高質(zhì)量的內(nèi)容需求日益增加。記者憑借多年的新聞實踐經(jīng)驗，精心撰寫優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，善于抓住讀者的關(guān)注點和興趣點，可讀性強。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品體量巨大，數(shù)量多、篇幅長，作為記者不可能全讀，但又不可以不讀。記者在案頭工作的基礎(chǔ)上，進行了融合性采訪和觀察的創(chuàng)新實踐。通過與網(wǎng)絡(luò)作家廣交朋友，與采訪對象建立感情聯(lián)絡(luò)，通過閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、了解作家人生經(jīng)歷，深度挖掘作家的精神氣質(zhì)，引導(dǎo)青年創(chuàng)作群體，以利于報道更加貼近網(wǎng)文發(fā)生現(xiàn)場，也有利于網(wǎng)文愛好者全方位了解自己喜愛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和網(wǎng)文行業(yè)。“文學(xué)藝術(shù)來源于生活，又高于生活?！薄吨星嘧骷覉蟆分鲃咏槿刖W(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的積極實踐，同樣需要“生活場”的強力支撐，進入人物的內(nèi)心和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部是關(guān)鍵一環(huán)。從70后至00后“四代同屏”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊伍彰顯出的旺盛的創(chuàng)造、大膽的想象、強烈的互動、勤奮的勞作，都為記者主動性介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道提供了切口，有利于記者以多視角的報道鼓舞和提示青年作家，也為主動性介入報道的不斷探索提供了無限的空間和更多的可能。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的在場性傳播

受眾是拉斯韋爾“5W”傳播模式中至關(guān)重要的一環(huán)。在新媒體時代，受眾已由早期的被動接受者變成了新媒體服務(wù)和產(chǎn)品的最終客戶(消費者)。受眾不僅接收、消費信息，甚至參與信息的生產(chǎn)與傳播，主動詮釋信息，從而具備了信息的接收者、消費者、生產(chǎn)者、傳播者四重角色。[3]作為主流媒體，《中青作家報》積極探索面向新媒體時代的受眾推廣策略，在“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮中國青年報客戶端、中國青年網(wǎng)等平臺快捷的特點，借助新技術(shù)的力量，探索強化網(wǎng)報的融合，通過音頻、視頻和公眾號，讓讀者找到了“掃一掃，更精彩”的體驗感和可視化，以適應(yīng)新時代受眾的特點。此外，強調(diào)多方受眾的在場性，是擴大報道影響面的有力舉措。自報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伊始，《中青作家報》不僅報道了唐家三少、管平潮、蔣勝男、辛夷塢、愛潛水的烏賊、我本純潔、陳釀、麥蘇等知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，還專訪了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)管理部門的負(fù)責(zé)人，開設(shè)了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百字談”專欄，邀請山東大學(xué)本科生、研究生等青年讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表意見，其中不乏閃光的金句與犀利的批判。另外，在網(wǎng)絡(luò)作家專題培訓(xùn)班、“紅巖精神”“紅船精神”等相關(guān)報道中凸顯了網(wǎng)絡(luò)作家的精神傳承。在這些報道中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道相關(guān)的主體都是“在場”的。在所有的報道中，《中青作家報》都強調(diào)記者和編輯要著眼社會，走入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，積極參與到報道中去。這樣一來，報道對象在參與報道的過程中會自覺不自覺地考慮自己發(fā)聲的有效性和建設(shè)性，調(diào)整發(fā)聲內(nèi)容，以契合《中青作家報》的辦報理念和對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)管理部門重要領(lǐng)導(dǎo)的在場，可及時傳達(dá)國家重要的網(wǎng)絡(luò)文藝大政方針，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家領(lǐng)航、把脈，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家提供創(chuàng)作方向的指引；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的在場使記者能近距離接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，有利于深入挖掘青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作技巧，并將他們的創(chuàng)作經(jīng)驗傳達(dá)給其他青年文學(xué)創(chuàng)作者；青年學(xué)者的在場可以有效實現(xiàn)評論與創(chuàng)作的對接，有利于讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者了解當(dāng)前的批評動向，提高青年創(chuàng)作者的理論高度和思想深度；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站編輯的在場則對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家了解文學(xué)網(wǎng)站的指導(dǎo)思想、選稿傾向，以便在創(chuàng)作時“避坑”，創(chuàng)作出既符合網(wǎng)站篩選標(biāo)準(zhǔn)又具有較高品質(zhì)的作品，對贏得更多讀者的喜愛有積極作用；在所有的報道中，記者和編輯作為稿件的采編者和把關(guān)者的在場也至關(guān)重要。記者在報道內(nèi)容上深耕細(xì)作，巧妙使用文學(xué)敘事的手法，讓報道有血有肉，常常能激發(fā)出讀者的情感共鳴。例如，在報道《19271007——跨越時空的數(shù)字密碼和精神財富》(《中國青年作家報》2021年10月26日第1版)中，標(biāo)題和開頭巧妙地利用數(shù)字“19271007”制造懸念，使用了小說的敘事技巧，引導(dǎo)讀者沉浸于閱讀，喚起讀者的想象力。在文章的結(jié)尾部分，通過引用90后青年作家涂燕娜的日記內(nèi)容，來表現(xiàn)青年作家在井岡山參加專題培訓(xùn)班的心得體會，是較為感性的、富有情感的報道方式，極易打動讀者的內(nèi)心。記者在文學(xué)敘事手法的運用中實現(xiàn)了“不在場的在場”，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道與報道對象網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有呼應(yīng)，這就容易得到網(wǎng)絡(luò)作家的認(rèn)可，吸引讀者的閱讀。《中青作家報》多篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道都被中國作家協(xié)會官網(wǎng)和主要網(wǎng)站轉(zhuǎn)發(fā)，這既是對記者報道的認(rèn)可，也有利于擴大報道的傳播面。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的有效性思考

新聞報道的生命是真實。但在真實的基礎(chǔ)上，適當(dāng)運用文學(xué)敘事手法，有利于增加報道的趣味性和可視化，調(diào)動受眾的參與感，拉近報道與受眾的距離。在媒體融合時代，讀者每天都在面臨碎片化知識的轟炸，能讓讀者有印象的內(nèi)容往往是能夠喚起讀者良好的閱讀體驗、在情感上與讀者有連接的內(nèi)容。在很多報道中，記者都采用了直接引語的方式來呈現(xiàn)報道對象的性格和真實心理，使報道更有人情味。另外，像“蒙太奇”手法、散文筆法的運用，都能很好地調(diào)動讀者閱讀的參與感，使讀者獲得精神上的感動和滿足?！吨星嘧骷覉蟆酚浾呓陮W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全方位觀察和參與性敘事的思考與啟示、方法和意義，主要體現(xiàn)在：1.審美和引導(dǎo)記者在綜合運用有效敘事手段的基礎(chǔ)上，注重報道的審美性和引導(dǎo)性原則，注重現(xiàn)場感和傳播效應(yīng)。創(chuàng)作個性強烈的90后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，有著這一代人獨立的審美追求和精神之源，這決定了他們的格局、境界和志向，也為新時代文學(xué)開辟出更多的可能性。面對海量和內(nèi)容多樣的作品，面對由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成的影視、游戲和動漫，媒體記者首先要增強定力，提升能力和素養(yǎng)，盡可能多閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，與作家的交流既要坦誠，也要有獨立的思考?！吨星嘧骷覉蟆返谝粫r間把這種思考、把新的思想傳遞給受眾，從而達(dá)到激勵作家創(chuàng)作，引導(dǎo)青年讀者的目的。2.體驗和效果腳下有多少泥土，內(nèi)心和筆下就有多少真情。僅2021年，記者就先后到杭州、嘉興、武漢、重慶、深圳、烏鎮(zhèn)、溫州、井岡山等多地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動現(xiàn)場采訪，特別是10月中旬在井岡山進行了一周的實地采訪，記者與新興領(lǐng)域青年大學(xué)習(xí)暨全國青年網(wǎng)絡(luò)作家“青社學(xué)堂”專題培訓(xùn)班的青年學(xué)員在一起，頂風(fēng)冒雨，一堂課都沒有缺席，體驗“紅軍的一天”情境教學(xué)，“學(xué)編紅軍草鞋”，重走“挑糧小道”……記者把這些符合青年特點、帶有“體驗+沉浸+互動”特色的主題教學(xué)，以“19271007”一組數(shù)字+視頻把它們“并聯(lián)”起來，把井岡山上沉淀的歷史故事和革命精神，把青年網(wǎng)絡(luò)作家和編輯從跨越時空的數(shù)字密碼背后的發(fā)現(xiàn)和探尋，轉(zhuǎn)化為全媒體獨家報道：《19271007——跨越時空的數(shù)字密碼和精神財富》。該報道有深情和柔情，有思想和活力，文字耐人尋味，視頻精彩感人，達(dá)到了極佳的傳播效果。這再一次表明，來自現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)和踐行“四力”，決定了報道的視野、境界和傳播的效果。3.差異和互補記者在報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時，還參加了大量“傳統(tǒng)文學(xué)”相關(guān)活動并進行報道，也采訪和編發(fā)了許多當(dāng)代“傳統(tǒng)文學(xué)”名家作品的文學(xué)評論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“傳統(tǒng)文學(xué)”的差異明顯，但正是這些差異使二者有了對話的可能。在報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過程中，記者系統(tǒng)地思考了報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“傳統(tǒng)文學(xué)”的差異和互補問題，也有意識地在報道中呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的互補性。記者同時深入“傳統(tǒng)文學(xué)”和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，有利于在中國當(dāng)代文學(xué)的整體中把握對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的報道，對尚在形成中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道方法、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評理論的建構(gòu)都有一定的積極意義。

五、結(jié)語

毋庸置疑，在資本的驅(qū)動下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中還存在一些問題，規(guī)范和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作精品化，對青少年讀者群體和整個行業(yè)的健康發(fā)展尤為必要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新文藝的重要組成部分尚處在不斷變動發(fā)展的過程中，對這一社會熱點和文學(xué)熱點的跟蹤報道，應(yīng)該在貼近現(xiàn)場的全方位觀察中著眼后續(xù)發(fā)展，關(guān)注持續(xù)性的過程并助益問題的解決，突出報道的敘事性引導(dǎo)和傳播效用。主流媒體是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要主體之一，通過全方位觀察和參與性敘事對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行報道未有窮期。從這一層面來說，《中青作家報》的創(chuàng)刊和集中報道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是極有遠(yuǎn)見和膽識的，其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報道的全方位觀察和在場性傳播的實踐希望能為主流媒體關(guān)注新媒體文化提供有益的啟示和參考。

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作者：只恒文