導(dǎo)語：唱片業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題探討論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及重要成果

中國唱片市場的調(diào)查分析全國共有音像出版單位294家,音像復(fù)制單位250多家,音像發(fā)行單位1000多家,音像零售單位10萬多家。據(jù)新聞出版總署統(tǒng)計(jì),1999年中國唱片銷售總額僅為1217億元;2001年中國發(fā)行唱片1116億張,發(fā)行總金額為8142億元。在出版發(fā)行的唱片中,流行音樂占主要的位置,其中引進(jìn)外國音樂唱片CD的數(shù)量占國內(nèi)市場份額的34%,VCD占14%。國內(nèi)大多數(shù)的綜合性唱片公司對唱片的投入比例和重點(diǎn)是根據(jù)唱片的消費(fèi)市場來決定的,他們在流行音樂方面的投入占了總投入的95%,而在民族、古典音樂方面僅占5%,這樣的投資比例很大程度上反映了中國唱片市場目前的主流消費(fèi)市場方向是流行音樂,而民族、古典等非主流音樂的消費(fèi)群體相比之下則小得多。這對于國外的唱片市場而言,中國市場的狀況是特殊的。在中國,對不同類型音樂,消費(fèi)群體年齡層次分布比較明顯,這是由于不同年齡層次的人成長階段具有鮮明的時(shí)代、文化、政治背景所造成的。古典音樂的聽眾群年齡層次分布較廣;民族音樂的聽眾群年齡相對較高,大多在40歲以上;流行音樂的聽眾群年齡分布比較集中,大約在15—30歲之間,他們是中國唱片業(yè)的主要購買力;JAZZ與BLUES的聽眾群主要是20世紀(jì)80年代出生的人和一些對此有研究的人士。由于各地區(qū)生活水平的不同,對精神文化的消費(fèi)需求程度也大不相同,以至于唱片銷售存在很大的地域性差異。中國經(jīng)濟(jì)文化最發(fā)達(dá)的兩大城市北京、上海對唱片的消費(fèi)量占全國市場的40%—50%,而剩下的消費(fèi)能力主要集中在廣州、深圳、西安等經(jīng)濟(jì)文化較發(fā)達(dá)的城市。3.中國唱片業(yè)的潛力分析中國唱片業(yè)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展戰(zhàn)略核心是以提高效益為中心,以國內(nèi)外市場為導(dǎo)向,以滿足人民文化需求為目的;對唱片的制作、出版、復(fù)制和銷售實(shí)行區(qū)域化布局、一體化經(jīng)營、社會化服務(wù)和企業(yè)化管理,把市場經(jīng)營、科技研究和唱片的制作、出版、復(fù)制與發(fā)行等緊密結(jié)合,形成“一條龍”、連鎖式經(jīng)營體制,以此帶動中國唱片業(yè)整體素質(zhì)的提高;并依靠結(jié)構(gòu)優(yōu)化、產(chǎn)業(yè)規(guī)模和先進(jìn)的科技實(shí)現(xiàn)公司從粗放型向集約型轉(zhuǎn)變。加入WTO,為中國唱片業(yè)帶來了很多機(jī)遇。首先,唱片業(yè)進(jìn)一步對外開放市場,外資會大量涌入,緩解了我國唱片業(yè)資金短缺的困難。其次,國外唱片公司進(jìn)入中國市場之后,會帶來先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)營方式和連鎖式的經(jīng)營結(jié)構(gòu),如唱片專賣店、連鎖店和健全的唱片零售系統(tǒng)等,會大大影響我國唱片業(yè)的模式。再者,國外唱片公司與國內(nèi)唱片公司合作,雙方人才會得到相互交流,國內(nèi)音樂多元化的可能性將使本土音樂得到飛躍式發(fā)展,創(chuàng)造出有世界影響力的音樂作品。中國唱片業(yè)發(fā)展的潛力是不容忽視的。

如今，國外已經(jīng)對唱片業(yè)企業(yè)引入財(cái)團(tuán)投資、大集團(tuán)兼并、多種資源互補(bǔ)規(guī)模化資源整合等現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)作手段，植入傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)中。而我國亦然停留在小公司制作發(fā)行，渠道單一市場萎縮、新媒體搶占市場、盜版橫行、立法不完善等產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初級階段，所以，對我國唱片業(yè)借鑒西方運(yùn)作模式，治療自身痼疾，有著很大的研究價(jià)值。

2、存在問題及進(jìn)一步研究的必要性

目前我國唱片業(yè)存在的主要問題

(一)唱片業(yè)銷售渠道中各中間商的利益分配不均，影響了零售商的銷售積極性，造成產(chǎn)品銷售不暢。占據(jù)銷售渠道上游的大發(fā)行商能得到價(jià)格空間的2／3左右，而處于銷售渠道中下游的省級批發(fā)商，地市級批發(fā)商和最終的零售商再分配剩下的1，3價(jià)格空間。由于下游的批發(fā)商和零售商得到的利潤很少，因此他們銷售正版唱片的積極性不高。唱片業(yè)目前的銷售普遍是賒銷，售完后的回款時(shí)間往往被一拖再拖，并且還形成大量的呆帳和壞帳，最終給唱片公司造成經(jīng)濟(jì)損失。

(二)唱片公司給發(fā)行商的唱片發(fā)行價(jià)格偏低，影響唱片公司的利潤。目前，許多唱片公司給發(fā)行商的單張唱片發(fā)行價(jià)格只有2到3元，扣除了唱片制作成本和宣傳推廣費(fèi)用，如果發(fā)行量少的話唱片公司根本就無利可圖。如太合麥田公司發(fā)行樸樹的專輯《生如夏花》正版10。萬張，唱片公司銷售收入不到300萬元，最終所得利潤很少。目前唱片業(yè)的這種偏低的發(fā)行價(jià)格使唱片公司取得商業(yè)利潤很少，影響唱片業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

(三)唱片的盜版非常嚴(yán)重。盜版唱片的銷量往往是正版唱片的幾倍甚至到二十倍。由于唱片被大量盜版，使唱片公司的投資無法收回，更談不上有利潤的回報(bào)了。盜版唱片盛行主要有兩方面的原因：一是盜版唱片的價(jià)格低廉，一張盜版’的CD或D、，D只買3—4元，而一張正版的cD或DVD一般要賣到十幾元。在正版和盜版唱片品質(zhì)差異不大的情況下，消費(fèi)者受求廉心理的支配，當(dāng)然愿意購買盜版唱片。二是執(zhí)法力度不夠，我國雖然制定了打擊非法出版物的一系列法律法規(guī)，但文化、公安、工商等部門檢查執(zhí)法的力度不夠，一般只是沒收非法出版物并處以小額罰款，很少有被處以大量罰款和依法追究刑事責(zé)任的，這會造成生產(chǎn)和銷售盜版唱片的行為屢禁不止。雖然也有一些唱片公司以降低自身的唱片零售價(jià)格與盜版斗爭，但收效不大。

(四)國內(nèi)唱片公司普遍資金實(shí)力不強(qiáng)。與國際上大的唱片公司相比較，國內(nèi)的唱片公司一般都是國家的事業(yè)單位，用于生產(chǎn)經(jīng)營的營運(yùn)資金明顯不足。公務(wù)員之家

(五)唱片的內(nèi)容與消費(fèi)者的需求不匹配。我國可謂是音樂創(chuàng)作的大國，有資料顯示，近年來我國每年創(chuàng)作的歌曲就超過10萬首，可真正消費(fèi)者喜歡的、日后流行的歌曲卻不多。造成這樣的原因往往是我們的音樂創(chuàng)作者只根據(jù)自己的想象和能力來創(chuàng)作音樂，而不是根據(jù)消費(fèi)者的興趣和需求創(chuàng)作音樂。唱片的內(nèi)容也是根據(jù)唱片公司能創(chuàng)作什么樣的音樂就制作什么樣的唱片，而不去研究消費(fèi)者的需求，這種與消費(fèi)者的需求不匹配的唱片，就很難有市場。

(六)新的無線音樂的發(fā)展給唱片業(yè)的沖擊。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們越來越多地直接從互聯(lián)網(wǎng)上下載歌曲、手機(jī)鈴聲和彩鈴等，使唱片公司的業(yè)務(wù)不斷萎縮，cD銷量逐漸減少，磁帶銷售量不斷下降，只有vcD和D、m還有一定的增長。此外，我國唱片公司還受到來自國外唱片公司的沖擊，國外的大唱片公司紛紛帶著雄厚的資金和先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)來到中國，與本土唱片公司展開競爭，瓜分國內(nèi)音樂市場，給國內(nèi)一些唱片公司的生存造成威脅。

本文分析了我國唱片業(yè)存在的問題，以及產(chǎn)生這些問題的原因，并根據(jù)這些具體問題提出了應(yīng)對之策，希望對我國唱片業(yè)的健康和持續(xù)發(fā)展有所啟迪。

主要參考文獻(xiàn)：

[1]劉鑫．Radiohead唱片業(yè)的多米諾[J]．OVERSEAS海外，2009，11：36—40

[2]胡軍．世界主要唱片公司略覽[J]．CHINAAUDIOPHILE，2007，5：33—34

[3]威廉．全球唱片業(yè)現(xiàn)狀及展望[J]．音像動態(tài)，2006，9：128—129

[4]劉健．流行音樂產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展研究[J]．社會發(fā)展，2009，4：47—48

[5]伊小山．流媒體將拯救唱片公司？[J]．CEOCIO，2009，8：17—17

[6]楊斐．國際唱片業(yè)的市場特征和發(fā)展趨勢[J]．全國貿(mào)易經(jīng)濟(jì)類核心期刊，2009，1：94—95

[7]楊林．廣播、流行音樂和唱片工業(yè)[J]．媒介經(jīng)營，2003，12：12—13

[8]JohnCDvorak．犯暈的唱片業(yè)[J]．ChineseEdition，2002，7：120—120

[9]施雪鈞．傳統(tǒng)唱片業(yè)面臨尷尬[J]．MUSICLOVER，2007，2：8—12

[10]趙沛．中國音樂產(chǎn)業(yè)的概念界定及其發(fā)展現(xiàn)狀[J]．華中師范大學(xué)研究生學(xué)報(bào)，2008，12：144—148

[11]戴方．中國唱片業(yè)進(jìn)入資本時(shí)代[J]．北方音樂，2006，3：70—74

[12]甘爾丹．中國唱片業(yè)的現(xiàn)狀與前景[J]．邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2006，3：57—59

[13]艾輝．中國唱片市場新勢力[J]．財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)，2005，7：1—2

[1]劉鑫．唱片，因品牌之名[J]．OVERSEAS海外，2008．

[2]RyanT.Holt．TheEffectofRecordingIndustryLawsuitsontheMarketforRecordedMusic[J]．VanderbiltUndergraduateResearchJournal，2005：1—10．

[3]姜明媚鄭重．唱片公司憤怒的背后[J]．互聯(lián)網(wǎng)周刊，2005，10：22—24．

[4]宋春紅．唱片公司明天在那里[J]．網(wǎng)絡(luò)視界，2003，11：11—11．

[5]秋山．唱片公司下地獄[J]．NEWSMAGAZINE，2007，10：120—122．

[6]嚴(yán)冬．一本萬利的唱片發(fā)行業(yè)[J]．世界博覽，2006，1：36—39．

[7]DavidMcGuire．CourtRejectsMusicIndustrySubpoenas[J]．WashingtonpostNewsweekInteractive，2003，7：70—71．

[8]張志遠(yuǎn)．?dāng)?shù)字音樂對傳統(tǒng)唱片業(yè)的沖擊與革新[J]．藝術(shù)評論，2008，10：60—65．

[9]EricGarland．TheEvolutionoftheMusicIndustry[J]．科技博覽，2006，10：10—11．

[10]崔迅何平非．唱片業(yè)營銷問題研究[J]．經(jīng)濟(jì)理論研究，2009.1，21（1）：50—54．

[11]香江波．國外唱片業(yè)數(shù)字化發(fā)展的得失之鑒[J]．出版參考，2009，4：33—34．

[12]士毅．世界著名唱片公司[J]．實(shí)用影音技術(shù)，2001，9：75—76．

[13]孫瑩棗．在線音樂市場現(xiàn)狀的解析[J]．商場現(xiàn)代化，2009，6：96—97．