導(dǎo)語：小議主觀色彩在凡高繪畫的體現(xiàn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[論文關(guān)鍵詞]凡·高；繪畫；主觀色彩

[論文摘要]凡·高敢于與傳統(tǒng)決裂，把藝術(shù)從關(guān)注客觀主體轉(zhuǎn)向了關(guān)注內(nèi)心、內(nèi)在精神的主體。他的繪畫中主觀色彩的通暢、激悅表現(xiàn)令我們?yōu)橹袆印７病じ呤侨祟惱L畫史上最杰出的運(yùn)用全部生命傾注于主觀色彩表現(xiàn)的畫家，在他的主觀色彩的激流中我們感受到了生命的律動。

色彩作為繪畫的“特定”媒介，只有在主體的積極創(chuàng)造中才能獲得特定的精神內(nèi)涵，它不僅僅是再現(xiàn)性的客觀色彩，而且是富有藝術(shù)表現(xiàn)力的主觀色彩。所以繪畫的色彩不單是對客體的一種映象，它應(yīng)該是畫家對色彩形象的獨(dú)特感受和藝術(shù)創(chuàng)造，是自我感情的形象表達(dá)。欲達(dá)到此目的，畫家只有在藝術(shù)創(chuàng)造中把色彩基本規(guī)律的運(yùn)用與色彩的藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合起來，才能使繪畫色彩成為一種包含有主體感情因素的具有鮮明個性的富有表現(xiàn)力的精神語言。[1]（p91）其中，作為后印象派代表之一的凡·高就是這樣一位偉大的畫家。

一、主觀色彩的形成

主觀色彩的形成在主體方面有兩種不同的方式，一種是畫家把對客觀景物的觀察所獲得的視覺感受直接轉(zhuǎn)換為畫面色彩，主要運(yùn)用光與色的結(jié)合，表現(xiàn)特定光源和環(huán)境里的色彩氣氛與效果；另一種則是畫家把個人的情感意念轉(zhuǎn)換為畫面色彩，不受客體外在真實的局限，其色彩具有程度不同的主觀性,繪畫藝術(shù)中主觀色彩的創(chuàng)造主要是通過這種方式形成的。畫家主要是利用對色彩感知中所產(chǎn)生的感情和象征意義的體驗與指向，通過色彩的運(yùn)用去創(chuàng)造與自己情感表現(xiàn)主題相吻合的畫面視覺效果。主觀色彩所具有的表情作用和象征意味，使油畫藝術(shù)產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)力。[1]（p91）

另外就是客體方面，表現(xiàn)在色彩的重構(gòu)。是以客體作為參照系，運(yùn)用色彩的組合與色塊(色域)的對比把它轉(zhuǎn)換為感情符號和具有表現(xiàn)性的色調(diào)，從而使作品產(chǎn)生某種視覺心理效應(yīng)，達(dá)到以色傳情的目的。畫家通過對色彩的轉(zhuǎn)換與重構(gòu)，把對客觀色彩的內(nèi)心感受轉(zhuǎn)換為主觀的色彩表現(xiàn)，超越客觀物象，從而創(chuàng)造出一個嶄新的色彩現(xiàn)實，體現(xiàn)了繪畫色彩的精神價值。[1]（p91）

二、生命的色彩

凡·高（VincentvanGogh,1853—1890），荷蘭畫家，主要活躍于法國，是后印象派的典型代表，是一個對生活與藝術(shù)同樣充滿熾烈感情的畫家。他以高昂激烈的心情表達(dá)了對人生的思考，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的個性氣質(zhì)。他不滿足只要輕松愉快的題材，也不投入那些缺乏內(nèi)容和情緒的純色彩性的創(chuàng)作。他的繪畫觀念不在于構(gòu)圖而是在于色彩，火焰般的筆觸下出現(xiàn)的向日葵，好似射出萬道光芒。他的調(diào)色板實際是太陽的光調(diào)，他把自己的一生都融化在對太陽的熱烈追求之中。他畫筆下的樹木仿佛在萌發(fā)100棵樹苗，他的神經(jīng)在激蕩，熱血在沸騰，他用極度鮮艷的色彩，甚至是血紅的色彩，來點(diǎn)染阿爾的強(qiáng)光烈日。他的畫筆下流瀉出來的黃色，是那樣的艷麗多姿、感人心魄，從他最喜歡的題材——向日葵中，我們感受到一個追求真理、渴望生活的痛苦靈魂。他喜愛畫向日葵，用黃綠色的地面作陪襯畫成的向日葵，真是光彩照人。[2]

堪稱凡·高化身的《向日葵》僅以黃色調(diào)為主，加上一點(diǎn)青色和綠色，奏響了一支黃和綠的交響曲。畫家用抖顫、飛動的筆觸和歡快的色彩來描繪心愛的花兒。這種非同尋常的花兒，是陽光和生命的象征，也是他內(nèi)心翻騰的火熱感情的寫照，更是他對生命的贊美和謳歌。那令人目眩神迷的色彩和粗獷的旋搏、放射著的筆觸，使他的向日葵就像有生命的熱情的精靈和燃燒的火焰，“這是愛的最強(qiáng)光”。[2]觀者在觀看此畫時,無不為那激動人心的畫面效果而感動,心靈為之震顫,激情也噴薄而出,無不躍躍欲試,共同融入到凡·高豐富的主觀感情中去。如果說塞尚的畫表現(xiàn)出藝術(shù)家對形與色微妙關(guān)系的冷靜的探索，凡·高則是用色彩和形體傳達(dá)自己對事物的真切感受。

在《星月夜》中，星、月、夜，共同織成了一個巨大的漩渦。黃色的星星，橙色的月亮，紫色的天空盤雜交錯。無聲無息地，似乎我已隨著黃色的星月一起卷動，跟著紫色的群峰一起搖動。畫中一切的一切都在動，仿佛有一個極欲解脫的精靈在掙扎，在瘋狂地尋找情感宣泄的歸宿。顯然，這是一幅帶有強(qiáng)烈主觀情感的作品，畫家以奔放的火焰般的筆觸，描繪了夜空奇特的月亮和星星。全畫的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫家用充滿運(yùn)動感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動的筆觸表現(xiàn)了星云和樹木。在他的筆下，它們好比一團(tuán)正熾熱燃燒的火球，以極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。[3]即使在今天，我們站在這幅名作面前，仍然能夠感受到畫面中蘊(yùn)藏的那股神圣的力量，它激起我們對美好生活的向往，激起我們對藝術(shù)的渴望，也激起我們對這位偉大畫家的敬仰之情。《麥田上的群鴉》（1890年）是凡·高成熟期的作品。畫面中，烏云密布的藍(lán)色的天空深沉而又神秘，天際的落日和提前升起的月亮似兩個滾動的光暈，一群凌亂低飛的黑色烏鴉群如飛動的線條，橙黃的麥田如熱浪涌向天邊，仿佛要頂住藍(lán)天與鴉群的重壓，畫面的筆觸粗短有力，造成強(qiáng)烈的顫動感，流露出畫家內(nèi)心難以抑制的激情與騷動，[2]處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。

在繪畫色彩領(lǐng)域中有突出地位的畫家凡·高，就色彩而言，他的貢獻(xiàn)非常顯著。他把色彩分解、排列、重置所造成的效果開創(chuàng)了現(xiàn)代色彩的先河，他擺脫了以往傳統(tǒng)色彩的制約，根據(jù)整體調(diào)子需要，主觀能動地處理畫面色彩。盡管凡·高的作品都是面對自然物象進(jìn)行寫生，但他所表現(xiàn)的色彩是自己主觀的需要，是從自然物象中抽取出來，來表現(xiàn)自己情感的主觀色彩。凡·高的大多數(shù)作品都以黃色為主色調(diào)，黃色的熱情奔放與凡·高那近似瘋狂的個性形成共鳴。他那以殉道者的意志，火一樣的熱情從事藝術(shù)，唯有黃色才能得到充分的情感宣泄。在凡·高看來，黃色是陽光、友情、希望的象征，追逐太陽盛開的黃色向日葵正符合凡·高的理想——對陽光的追求，對生活和友誼的渴望。凡·高不但把他的畫室外墻涂了黃色，而且還在畫室里畫了一批向日葵的油畫。他用檸檬黃、洛黃、土黃組成黃色之音，在我們面前樹立了一座座豐碑。[4]

三、結(jié)語

注重內(nèi)心的感受，注重繪畫形式的表現(xiàn)，運(yùn)用變形、夸張、寓意、象征等手法給色彩、線條和構(gòu)圖以強(qiáng)烈的感情色彩，達(dá)到表現(xiàn)自我，表現(xiàn)主觀，表現(xiàn)內(nèi)在感受作為追求的目標(biāo)。[6]（p39）他的大膽實踐已將繪畫色彩向前推動，以被動的再現(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)為主觀表現(xiàn)的主觀色彩，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。凡·高不滿足于印象主義的外在真實，他將形與色進(jìn)行變化，使畫面效果變得單純而強(qiáng)烈。[5]（p34）他的作品已不再是純客觀的寫實，而是畫家根據(jù)感覺和想象對形和色的重新構(gòu)成，帶有明顯的主觀表現(xiàn)成分。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉忠軍.淺析繪畫客觀色彩與主觀色彩[J].雞西大學(xué)報.2007,7(6):91.

[2]何慶佳.談凡·高繪畫中的色彩美[EB／OL].四川：論文之家，

[3]47董菲.凡高《星月夜》[EB／OL].北京：文學(xué)博客網(wǎng)，2008-12-15

[4]巫維軒.主觀色彩與當(dāng)代色彩教學(xué)[EB／OL].湖南

[5]張綠江.試論主觀色彩與表現(xiàn)[J].美術(shù)大觀.2006,(6):34.

[6]劉啟紅.高更與凡高藝術(shù)觀念異同淺探[J].大眾文藝.2008,(5):39.