導(dǎo)語(yǔ)：舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征透析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏

“藝術(shù)歌曲(德文Lied)是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂形式。是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)為獨(dú)唱而寫。主用鋼琴伴奏、專業(yè)創(chuàng)作的歌曲?！雹俑ダ蚀模说茫娌厥恰八囆g(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂的開拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲之詩(shī)詞

歌詞一般由詩(shī)人、詞作家或劇作家寫成。歌詞的美即它的結(jié)構(gòu)形成、形象意境的美?！八淖饔迷谟谝匝院?jiǎn)意賅、形象生動(dòng)并且適于歌唱的語(yǔ)音，把歌曲中所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來(lái)。它是歌曲綜合美不可缺少的組成要素?！雹谑娌氐乃囆g(shù)歌曲歌詞，主要以十九世紀(jì)杰出的浪漫主義詩(shī)人歌德、席勒和海涅等人的抒情詩(shī)為主。這些抒情詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)短精悍、寓意深刻優(yōu)美典雅，有很強(qiáng)的浪漫情調(diào)與抒情風(fēng)格。舒伯特這位天才的旋律作曲家，善于把詩(shī)歌變成音樂，旋律像永不枯竭的泉水不斷涌現(xiàn)出來(lái)，賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)提至更高的水平。在聚集著畫家、詩(shī)人、文學(xué)家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子里，彼此影響，激發(fā)靈感，促使藝術(shù)歌曲走向直觀詩(shī)化，呈現(xiàn)出文學(xué)化的傾向，舒伯特深受浪漫主義影響并使音樂詩(shī)化，詩(shī)音樂化。

處于奧地利封建專制復(fù)辟時(shí)代，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活矛盾中的復(fù)雜心境和感受，浪漫主義的文藝思潮應(yīng)運(yùn)而生。以文藝作品抨擊封建制度，預(yù)示人類美好的未來(lái)。將藝術(shù)家們個(gè)人的理想禁錮在夢(mèng)幻的王國(guó)里，常以抒發(fā)個(gè)人對(duì)大自然的熱愛，對(duì)純潔愛情的向往的情感為創(chuàng)作手段，以消極態(tài)度回避理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的表現(xiàn)。如由列露斯塔普作詞的《小夜曲》：

就是把青年戀人向心愛的姑娘傾訴愛情的美妙意境栩栩如生地描繪出來(lái)。歌詞充滿浪漫主義抒情風(fēng)格，迷人的夜色充滿恬靜、幸福的浪漫情趣。又如，舒伯特l8歲創(chuàng)作了由歌德敘事詩(shī)的浪漫主義奇妙意境的藝術(shù)歌曲《魔王》，是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一、語(yǔ)言與音樂完美結(jié)合，生動(dòng)刻畫藝術(shù)形象的典范作品。一如莎士比亞的《聽聽云雀》等等。舒伯特的文學(xué)觀由于對(duì)自然的熱愛而充滿活力，他以音樂襯托語(yǔ)言，即使是平庸之作，在其筆下亦斐然成章，用音樂將詩(shī)人無(wú)力表達(dá)的意境和情感表現(xiàn)出來(lái)，提升其藝術(shù)境界。例如名不見經(jīng)傳的詩(shī)人舒巴爾特得以流傳不朽的作品《鱒魚》激發(fā)舒伯特的創(chuàng)作靈感。20歲的他將這一引人深思的政治題材以抒情的筆調(diào)道出詩(shī)人真實(shí)的思想情感一渴望自由?！啊恩V魚》現(xiàn)象”是舒伯特所處時(shí)代的真實(shí)寫照。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲之旋律

旋律的創(chuàng)作是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的關(guān)鍵和靈魂，旋律的創(chuàng)作更多體現(xiàn)作曲家的靈感與智慧，及對(duì)歌詞獨(dú)特的理解方式與表達(dá)方式。旋律由不同音高的音符按一定節(jié)奏組成。旋律的美在聲樂綜合美中起著重要的作用?！八鼧?gòu)成聲樂藝術(shù)美的主體，用來(lái)集中傳達(dá)歌曲的情感與精神內(nèi)涵，表達(dá)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心感受?！雹鄹鶕?jù)歌詞創(chuàng)作的詩(shī)的意境譜寫的歌曲旋律蘊(yùn)藏著深刻而又豐富的內(nèi)涵。舒伯特藝術(shù)歌曲的變化曲調(diào)豐富多彩。(大致有單一曲式的多節(jié)歌，如《流浪》、兩體(A+B)曲式存在著突出的對(duì)比性特點(diǎn)的，三段體(A+B+C)曲式、如《她的肖像》)變化，對(duì)比的手法，深入、細(xì)致地刻畫人物的精神面貌。這正是舒伯特創(chuàng)造感人音樂藝術(shù)形象的神韻所在。在運(yùn)用音樂調(diào)性、調(diào)式方面，采用大小調(diào)調(diào)式變化加強(qiáng)音樂表現(xiàn)復(fù)雜多變的情感色彩，使旋律優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。例如《菩提樹》描寫菩提樹下的白天與星夜不同時(shí)間的景與情。

“音樂的表現(xiàn)形式：調(diào)式、調(diào)性、音高、節(jié)奏、速度、力度、音色、和聲……在同歌詞結(jié)合抒發(fā)感情時(shí)，引起人們對(duì)音樂形象的聯(lián)想與產(chǎn)生的表象更容易形象化?！雹軓氖娌貏?chuàng)作的藝術(shù)歌曲中我們感受到舒伯特更多的是他的內(nèi)省性的自我對(duì)話，充分運(yùn)用音樂表現(xiàn)手段，塑造完美的藝術(shù)形象。作曲技法高超，往往去刻畫幻想的主觀世界和對(duì)未來(lái)幸福自由的向往和渴求抒情性、自傳性。個(gè)人心理刻畫成為浪漫樂派典型代表舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色，側(cè)重于感性勝于理性。音樂細(xì)致又奔放、無(wú)拘無(wú)束、淋漓盡致。駕馭樂思達(dá)到寓情于景，使情景水乳交融，從而叩擊千萬(wàn)聽眾的情感之窗。能使那么多人動(dòng)心動(dòng)情，確如貝多芬所說(shuō)：出自內(nèi)心，才能進(jìn)入內(nèi)心。這正是舒伯特創(chuàng)作風(fēng)格中典型特點(diǎn)。撲捉、刻畫鮮明的音樂形象的功力和靈感源自何處。唯有舒伯特最合人們美學(xué)理想的初衷，感慨舒伯特心有靈犀對(duì)詩(shī)詞的領(lǐng)悟深入骨髓，旋律的空間感和空間感是多么具象，讓人們深切感受到其深刻的藝術(shù)感染力。一如采用威廉米勒的詩(shī)句而作的兩部偉大的聲樂曲《冬之旅》和《美麗的磨坊女》等作品。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲之鋼琴伴奏

鋼琴是為藝術(shù)歌曲伴奏最優(yōu)美、諧和的伴奏樂器。從舒伯特開始，鋼琴伴奏音樂突破了古典樂派的對(duì)位與和聲的襯托作用，將鋼琴伴奏作為塑造音樂形象不可或缺的一部分，伴奏部分音樂也通過(guò)一定技巧在鋼琴中“唱”出自己的情感，揭示一定情形下人的心理情感變化，同時(shí)鋼琴伴奏部分不僅要同詩(shī)詞語(yǔ)感要求一致，也要同曲調(diào)協(xié)調(diào)，也是創(chuàng)造特定意境的重要手段。通過(guò)對(duì)比(音色、力度等)感受審美效果。例如舒伯特譜曲的《魔王》。

鋼琴伴奏從始至終使用八度和音的三連音節(jié)奏，刻畫出急切奔馳的馬蹄聲，低音旋律又描繪了黑色森里中狂風(fēng)的呼號(hào)。舒伯特用旋律、和聲、節(jié)奏等各種變化將不同人物的角色特征加以區(qū)別；尖銳的不協(xié)和和音表現(xiàn)孩子的恐懼；和諧而均勻的旋律，表現(xiàn)慈父對(duì)孩子的寬慰；更為溫柔而又美妙的旋律，表現(xiàn)魔王的詭計(jì)與迷人誘惑；不停頓的三連音創(chuàng)造緊張恐怖的氣氛，當(dāng)三連音突然停止，卻又造成主人與馬回到了家。然而，懷里的孩子卻已經(jīng)死去的悲慘結(jié)局。

極富戲劇性的鋼琴伴奏，為《魔王》的表現(xiàn)增添巨大的藝術(shù)魅力，前奏間奏到尾奏，保持內(nèi)心音樂的連貫和統(tǒng)一性，琴、歌、詞彼此形成完美獨(dú)立形象真正的二重唱，巧妙對(duì)立，體現(xiàn)以琴去唱?！恩V魚》《小夜曲》《紡車旁的葛麗卿》等藝術(shù)歌曲的伴奏或再現(xiàn)風(fēng)聲和馬蹄聲，或描寫魚翔淺底，或模仿曼陀鈴的琴聲，或暗示紡車的轉(zhuǎn)動(dòng)無(wú)不曲盡其妙!

四、舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格的掌握

舒伯特藝術(shù)歌曲演唱雖運(yùn)用美聲唱法，但由于歌詞采用19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)人的抒情詩(shī)，要表現(xiàn)這些作品的幽雅、細(xì)膩、浪漫的格調(diào)和情感，就需運(yùn)用輕聲、半聲和在高聲區(qū)上漸弱的演唱表現(xiàn)手法。由于演唱藝術(shù)歌曲由鋼琴伴奏，不必需要宏大的音量。再者，演唱藝術(shù)歌曲具有室內(nèi)樂性質(zhì)特點(diǎn)，不必像歌劇演唱中大幅度強(qiáng)烈的音量變化對(duì)比，也不以表現(xiàn)戲劇性激情見長(zhǎng)，而以抒情為主。因此，多樣的音色、清晰的吐字、細(xì)致的語(yǔ)調(diào)，就成為演唱舒伯特藝術(shù)歌曲水準(zhǔn)的標(biāo)尺。于是，就逐漸形成以含蓄為貴，以陰柔見長(zhǎng)的音樂會(huì)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格。(當(dāng)然，也有熱情奔放的作品)

音樂詩(shī)人舒伯特透過(guò)藝術(shù)歌曲的呈現(xiàn)，把那些美麗而可吟唱的詩(shī)詞保留直接而持久的感染力。舒伯特作為詩(shī)人氣質(zhì)的作曲家，將浪漫主義詩(shī)歌音樂化、音樂詩(shī)詞化。采取兼收并蓄的藝術(shù)態(tài)度，形成個(gè)人音樂風(fēng)格，未摒棄古典傳統(tǒng)又力求擺脫其束縛，其創(chuàng)作從題材內(nèi)容、音樂語(yǔ)言、藝術(shù)形象和形式手法均賦予浪漫主義音樂特征。在其藝術(shù)歌嗌中，可看出詩(shī)與音樂并重，其音樂清新、率直風(fēng)格，充滿人性的音樂作品令世人永遠(yuǎn)難以忘記，有極其深遠(yuǎn)的歷史影響。