導(dǎo)語：達(dá)利圖底反轉(zhuǎn)形管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：超現(xiàn)實(shí)主義是現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)流派，達(dá)利是此運(yùn)動(dòng)中最積極、最具影響力的著名畫家。從圖像學(xué)的角度對(duì)他具有雙重意象的代表作品進(jìn)行解讀，并從創(chuàng)作手法、創(chuàng)作形式和畫面內(nèi)容上進(jìn)行分析，探討達(dá)利作品圖底反轉(zhuǎn)形的天才運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：達(dá)利；圖底關(guān)系；雙重意象；超現(xiàn)實(shí)主義

1、背景

超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealism）1924年產(chǎn)生于法國(guó)，意在表現(xiàn)藝術(shù)家渴望創(chuàng)造某種比現(xiàn)實(shí)本身更真實(shí)的東西，也就是說某種比僅僅描摹所見事物更有意義的東西。[1](P.328)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家明確強(qiáng)調(diào)受理性控制和受邏輯支配的現(xiàn)實(shí)是不真實(shí)的，只有夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)合一才絕對(duì)的真實(shí)。他們把生與死、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、過去與未來結(jié)合在一起，使藝術(shù)作品展現(xiàn)出神秘、恐怖、荒誕、怪異等特點(diǎn)。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)不僅在繪畫領(lǐng)域，也波及到小說、電影、戲劇、詩歌等多個(gè)領(lǐng)域。超現(xiàn)實(shí)主義的重要畫家有西班牙的達(dá)利、米羅（MiroJoan），德國(guó)的恩斯特（MaxErnst）、比利時(shí)的馬格利特（MagritteRene）、瑞士的克利（KleePaul）、法裔美國(guó)畫家唐吉（YvesTanguy）等。

2、達(dá)利生平

圖1薩爾瓦多·達(dá)利

薩爾瓦多·達(dá)利（SalvadorDali）（1904-1989），出生于西班牙加泰隆尼亞地區(qū)的費(fèi)格拉斯，是超現(xiàn)實(shí)主義中最積極、最具有影響力的一位，活躍于繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)等多方面領(lǐng)域。

達(dá)利從小生活在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃郁的環(huán)境中，14歲時(shí)就在費(fèi)格拉斯市劇院舉辦的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家作品展中展示了自己的油畫作品。17歲在馬德里費(fèi)爾南多美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫期間結(jié)識(shí)了電影導(dǎo)演布努埃爾（LuisBunuel），并且合作拍攝超現(xiàn)實(shí)主義影片《安達(dá)盧西亞狗仔》。21歲時(shí)拜讀了弗洛伊德（SigmundFreud）的杰作《釋夢(mèng)》，對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，同年（1925年）他在巴塞羅那的達(dá)爾毛畫廊舉辦首次個(gè)人展覽。22歲前往法國(guó)巴黎拜訪畢加索，參觀盧浮宮博物館，23歲時(shí)完成了第一幅超現(xiàn)實(shí)主義油畫《蜜比血甜》。

達(dá)利受到法國(guó)精神病學(xué)家、精神分析學(xué)家拉康（JacquesLacan）的博士論文《論偏執(zhí)性精神病與個(gè)性的關(guān)系》的啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)"偏執(zhí)狂批判法"（ParanoiacCriticalMethod）的藝術(shù)手法，即追求極度的無理性。但他不主張完全排除理智的作用，聽任下意識(shí)的自然流露，而是用自己的理智來掌握和處理潛意識(shí)世界，將自己的幻想、夢(mèng)境或潛意識(shí)，通過逼真的繪畫技法造成一個(gè)荒謬絕倫而又十分酷似客觀現(xiàn)實(shí)的幻覺世界，使人過目難忘，記憶深刻?；谒缙诖蛳碌膱?jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，結(jié)合這種創(chuàng)作方法，達(dá)利完成了一系列獨(dú)具風(fēng)格的作品。其早期代表作品《記憶的永恒》（1931年），安排和構(gòu)圖布局是偶然的隨機(jī)的，也就是說這些畫面中的各個(gè)細(xì)節(jié)是彼此孤立，互不相干的。自30年代中期開始，達(dá)利又將創(chuàng)作方式演變成為雙重意象風(fēng)格的造型手法，畫面效果似是而非，由于圖底的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出雙重意象的效果，使畫面內(nèi)容不斷地變幻。

達(dá)利一生不斷地進(jìn)行探索，而且很關(guān)心科學(xué)的發(fā)現(xiàn)，總希望能利用它開拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域。弗洛伊德對(duì)他的評(píng)價(jià)是："一個(gè)典型的西班牙人，充滿了熱情和表達(dá)自己的欲望"。盡管世人對(duì)他的一生有褒有貶，但他的成功絕非偶然，他以超人的天賦在所涉及的領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，表現(xiàn)出其過人的想象力與創(chuàng)作才華。

3、達(dá)利圖底反轉(zhuǎn)形作品的解讀

早在16世紀(jì)，意大利畫家杰斯佩·阿奇姆波蒂（GiuseppeArciboldi）就在自己的油畫中利用圖底關(guān)系，以蔬菜水果和樹木組成人的頭像。達(dá)利在他的圖底反轉(zhuǎn)形作品中，將這種能夠使一個(gè)圖像呈現(xiàn)出兩個(gè)形象的特殊創(chuàng)作方法發(fā)揮到極致，在設(shè)計(jì)各種奇特畫面形象的同時(shí)，作品呈現(xiàn)出雙重意象，傳達(dá)復(fù)雜的象征性含義。[2]下面我們從創(chuàng)作方式、創(chuàng)作手法及畫面內(nèi)容來探討達(dá)利圖底反轉(zhuǎn)形的天才運(yùn)用。

3.1圖底關(guān)系

圖底關(guān)系，有時(shí)也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象，在達(dá)利的作品中更多地趨向于雙重意象。凡是被封閉的曲面都容易被看成"圖"，而封閉這個(gè)面的另一個(gè)面總是被看成"底"。而且面積較小的總是被看作"圖"，面積較大的面總是被看成"底"。[3](P.305)藝術(shù)家通過對(duì)畫面上圖形的形狀、大小和布置關(guān)系的調(diào)節(jié)來達(dá)到圖形和背景關(guān)系的模棱兩可，畫面表現(xiàn)出圖底關(guān)系的轉(zhuǎn)換。在有關(guān)圖形與背景的圖底關(guān)系變換的作品中，以魯賓杯最為有名。人們?cè)诋嬅婵吹降目臻g是人還是杯子，完全要看他注視的角度是在圖形上還是在背景上，或是看整體還是看局部。由于觀點(diǎn)的不同，將分別出現(xiàn)不同意義的畫面，即雙重意象（DoubleImage）。[4]

圖2妄想狂的面孔

3.2寫實(shí)手法與雙重意象的天才運(yùn)用

藝術(shù)家的職業(yè)要求是必須把所有的知識(shí)轉(zhuǎn)化成視覺形象。他能夠取得多大的空間效果或取得什么樣的空間效果，主要取決于他運(yùn)用了什么樣的形狀、大小、色彩、方向等知覺因素。[3](P.365)達(dá)利巧妙地布局空間，在變形的基礎(chǔ)上以雙重意象法處理圖底關(guān)系，創(chuàng)作出一組具有雙重意象和奇異夢(mèng)幻效果的作品。

遠(yuǎn)看圖2《妄想狂的面孔》，我們可以看見整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一個(gè)睡臥于海灘邊的女人頭像，這是畫面的"圖"。由近細(xì)看時(shí)，這個(gè)"圖"即女人的頭像，實(shí)際上是由海濱歇息的人們以不同的姿態(tài)或坐或躺，加上海邊的小叢林、巖石共同組合而成。這是由于輪廓線起到的雙重職能，位置相似規(guī)律就在這兒發(fā)揮了作用。按照這個(gè)規(guī)律，位置相近的線條將被組成同一個(gè)圖形。[3](P.305)所以連續(xù)或坐或躺的人體由于位置相近，線條相似組成女人的側(cè)面輪廓，人的視覺習(xí)慣性去找尋另外某種相關(guān)性，于是小叢林、巖石就成了女人的頭發(fā)與臉部。

圖3有伏爾泰胸像在內(nèi)的奴隸市場(chǎng)

圖4眺望大海的加拉于18米外變成亞伯拉罕·林肯像

藝術(shù)家能自覺地將有關(guān)美學(xué)規(guī)律和構(gòu)成方法應(yīng)用到創(chuàng)作中。達(dá)利非常嫻熟地運(yùn)用這些規(guī)律和方法來處理圖底關(guān)系，他要么將一個(gè)形象隱藏在另一個(gè)形象之中，或者用一些形象組成另一個(gè)形象。在他的具有雙重意象的典型作品中，就有兩個(gè)貴婦人與奴隸的形象，加上前景中一個(gè)似托盤的物像巧妙地組合形成伏爾泰的雕像（見圖3）。人像與人像的疊加，在達(dá)利看來也可以有特殊的甚至令人意外的表現(xiàn)方式。他將林肯的肖像進(jìn)行放大虛化，再與縮小放置于畫面中心的畫家妻子加拉的肖像以雙重意象的方式并置，加拉深色的頭發(fā)巧妙地組成林肯肖像的眼睛，畫面充滿了神秘的氣息，觀眾的視線在大小肖像之間變換（見圖4）。

在圖5《三代人--老年青年幼年》中，特定山脈的中空效果是一個(gè)人物的臉部，構(gòu)圖小的背面人像組成這個(gè)人物的五官，畫面其它區(qū)域的形狀別出心裁地布局，構(gòu)成另外的主題人物。他往往企圖以這種方式仿效夢(mèng)境中的混亂現(xiàn)象，同時(shí)也將深刻的人生濃縮在一個(gè)小小的畫面之中，觀者的視線在圖與底的關(guān)系中跳躍，主題也隨之慢慢清晰。

圖5三代人--老年青年幼年

圖6看不見的男人

達(dá)利以他特有的方式控制好形狀、大小、色彩等布局，并巧妙地控制這些區(qū)域之間的空間來創(chuàng)作他的作品。實(shí)際上，藝術(shù)家控制這些區(qū)域的目的并不是別的，而是在于確立作品正面平面的統(tǒng)一，以及加強(qiáng)積極的圖形與半隱半現(xiàn)的消極圖形之間巧妙的平衡作用。只有這樣，才能使所有的圖形都最大限度地為整個(gè)構(gòu)圖的表現(xiàn)做出貢獻(xiàn)。[3](P.318)達(dá)利以其卓越的想象與精湛的技藝，巧妙地處理圖底關(guān)系，將一些常人覺得沒有關(guān)聯(lián)的、看似隨意的元素以不可思議的方式聯(lián)系到一起。因?yàn)楫嬅鏄?gòu)思得非常奇特，局部表達(dá)得既精準(zhǔn)又仔細(xì)，為他不合常理的構(gòu)思增加了某種可能性與合理性。在圖6中，畫面內(nèi)許多隨意放置的雕像與物體，仿佛一組記憶片斷，共同組合構(gòu)成這個(gè)不太明顯的、"看不見"的男人。

二十世紀(jì)的藝術(shù)家不滿足于簡(jiǎn)單地表現(xiàn)他的眼睛所見，他們已經(jīng)清楚地意識(shí)到隱藏在這個(gè)要求后面的問題了。[1](P.329)我們平常所見的畫面中，每一筆觸的顏色只表達(dá)一片樹葉，一只眼睛，而在達(dá)利的作品中，則成功地將這筆顏色表達(dá)了兩種事物，讓畫面呈現(xiàn)雙重意象。達(dá)利將寫實(shí)手法與雙重意象法加以結(jié)合，巧妙地處理圖底的關(guān)系，通過有意識(shí)地追求無意識(shí)，用理性控制畫面以達(dá)到一種非理性，使畫面效果似真似幻。潘諾夫斯基曾提出："藝術(shù)創(chuàng)作是一種理性的活動(dòng)。"達(dá)利始終追求理性地處理潛意識(shí)世界，從表達(dá)手法上看，他的一些作品是將一個(gè)形象隱藏在另一個(gè)形象之中（見圖4、圖8），或者用一些形象組成另一個(gè)形象（見圖2、圖3、圖5、圖7），或者是一些似是而非的形象（見圖6）。不管哪種形式，都是他超乎尋常的想象和下意識(shí)的美學(xué)規(guī)律、構(gòu)成手法的天才運(yùn)用的結(jié)果。

歷代藝術(shù)家在創(chuàng)作他們的藝術(shù)作品時(shí)，趨向于表現(xiàn)有強(qiáng)烈悲劇色彩的主題，人們?cè)诰捉琅c回味中體會(huì)出藝術(shù)家情感的表露，達(dá)利在此方面的表達(dá)也是獨(dú)具匠心。他的作品《達(dá)利與骷髏》與其他藝術(shù)家在表達(dá)生與死、愛欲與毀滅、美麗與恐怖對(duì)立并存的象征寓意上有異曲同工之妙。[2]達(dá)利由最初的寫實(shí)，經(jīng)歷了印象主義、未來主義、立體主義等各種風(fēng)格的學(xué)習(xí)和借鑒，再發(fā)展成為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的大師。以其罕見的手法，創(chuàng)造了奇妙多端的藝術(shù)世界，確立了超現(xiàn)實(shí)主義的流行形象。他在著作《達(dá)利的秘密生活》中曾說過："性本能成為創(chuàng)作之后會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)，死亡恐懼會(huì)產(chǎn)生愛情，而對(duì)于空間與時(shí)間秘密的探索則有助于理解形而上學(xué)和宗教。"達(dá)利作品中流露出超現(xiàn)實(shí)的格調(diào)，源于他特殊的表現(xiàn)才能，對(duì)哲學(xué)的通曉及對(duì)社會(huì)、人生的領(lǐng)悟。

在其創(chuàng)作過程里，達(dá)利善于在表象世界中加入他自己的怪誕奇想，而這些奇想又出自生命中令人難以捉摸的素材，諸如：性、死亡、變態(tài)、蒼穹等。在達(dá)利的作品中，他把不同事物任意地組合在一起，再以具有真切細(xì)膩的局部形象，造成荒誕不經(jīng)的，甚至是恐怖的境界（見圖3），使他的作品理性與非理性交錯(cuò)，產(chǎn)生出一種超乎尋常的視覺沖擊力，給人深深的心靈震撼。

在夢(mèng)境中，人們經(jīng)常產(chǎn)生奇怪的感覺，覺得人和物體互相融合、互相易位（見圖6）。達(dá)利畫面中的夢(mèng)境內(nèi)容以圖底反轉(zhuǎn)形作為主要手段，從確定以"圖"為中心，以"底"為輔助的布局，進(jìn)而達(dá)到圖底形狀的相互作用，表現(xiàn)的內(nèi)容也就不同程度地發(fā)生了變形，以此達(dá)到平面圖形中圖底關(guān)系的模棱兩可的雙重意象。變形是能使我們達(dá)到一定的藝術(shù)目的的一個(gè)必要的和有用的工具。[3](P.402)達(dá)利以本能、潛意識(shí)為本源，以不尋常的理性方式處理夢(mèng)境，合理地將他幻想中的夢(mèng)境內(nèi)容變形，將固有物體的形象變形、變異，或?qū)⒓?xì)小的對(duì)象放大，并進(jìn)行精細(xì)的寫真，創(chuàng)造出視覺空間的荒誕（見圖2）與離奇（見圖6），展示和宣泄來自內(nèi)心的壓抑，作品充滿幻想（見圖8）與恐怖（見圖7）的同時(shí)，記錄著種種理性之外的夢(mèng)境狀態(tài)。

4、結(jié)語

通過對(duì)達(dá)利作品的探析，我們能清晰地明了天才的作品來源于藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)理想的孜孜不倦的追求。達(dá)利一生結(jié)識(shí)了許多不同的藝術(shù)家和學(xué)者，并與之交流、切磋。他不斷探索，不斷地超越自我，形成獨(dú)特的偏執(zhí)狂批判法的藝術(shù)創(chuàng)作手法，使看似簡(jiǎn)單的畫面，蘊(yùn)含了雙重意象。尤其在創(chuàng)作的過程中，他有意識(shí)或無意識(shí)地將形式構(gòu)成的原理與方法進(jìn)行合理地運(yùn)用，并善于將身邊的理論與觀念（如弗洛伊德理論），通過巧妙構(gòu)思與布局，揉合一些靈異的主題或看似信手拈來的母題，用超級(jí)天才的想象，將現(xiàn)實(shí)生活中的驚人片斷混合在一起，表達(dá)他的內(nèi)心感受，讓作品呈現(xiàn)出無以復(fù)加的怪誕和超出尋常的想象。

不論是真實(shí)的還是想象的，達(dá)利作品中肖像畫的關(guān)鍵部分和許多真實(shí)場(chǎng)景就是取自他孩童和少年時(shí)代的情景，以及早些年生活中的風(fēng)景。他自幼形成的要與眾不同的心態(tài)在創(chuàng)作中得到了更為明皙的體現(xiàn)。他力求控制形狀之間的重疊與交錯(cuò)，讓重疊部分產(chǎn)生一些新的形狀，不同形狀的并置又形成共同的輪廓線，產(chǎn)生圖與底的反轉(zhuǎn)效果，引發(fā)觀眾不同的解讀，從而領(lǐng)略畫面的雙重意象。這一切都是在追求一種非理性中的理性，現(xiàn)實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)。

達(dá)利的作品或具有神秘的氣息，或表達(dá)荒誕與怪異，或暗示人的本能，無不體現(xiàn)他的內(nèi)心的感受和渴望，加上觀者的個(gè)人體驗(yàn)，達(dá)利圖底反轉(zhuǎn)形作品展示出他對(duì)圖底關(guān)系的天才運(yùn)用，同時(shí)也向我們傳遞一種超乎尋常的雙重意象。

參考文獻(xiàn)

[1][英]貢布里希：《藝術(shù)發(fā)展史--"藝術(shù)的故事"》，范景中譯，天津人民美術(shù)出版社，1991年版，第328頁，329頁。

[2]王端廷：《現(xiàn)實(shí)難以超越--達(dá)利藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)維度》，《美術(shù)》，2000年第6期，第15頁。

[3][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，騰守堯譯，成都，四川人民出版社，1998年版，第305頁，365頁，318頁，402頁。

[4][日]朝倉直巳：《藝術(shù)o設(shè)計(jì)的平面構(gòu)成》，呂清夫譯，上海人民美術(shù)出版社，1991年版，第167頁。

ResearchonDoubleImageinSalvadorDali’sWorks

HuWen-juan,WuWei

(SchoolofPackagingDesignandArt,HunanUniversityofTechnology,Zhuzhou412008,China)

Abstract:SurrealismisaschooloftheModernArt,andSalvadorDaliisaveryfamousartistinthemovement.Thispaperanalyzesdoubleimageinhisrepresentativeworksfromtheangleoficonology,andpointsouttheartisticfeaturesinhiscreatingtechniques,creatingformsandpicturecontentsoastoillustratehissuccessfulmanipulationofdoubleimage.

Keywords:SalvadorDali;figureandground;doubleimage;surrealism

作者簡(jiǎn)介：

1.胡文娟（1973-），女，湖南邵陽人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，主修視覺傳達(dá)，現(xiàn)為中國(guó)包裝總公司包裝設(shè)計(jì)技術(shù)專業(yè)中心設(shè)計(jì)員。

2.吳衛(wèi)（1967-），男，湖南常德人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士，"2004年度清華大學(xué)校級(jí)優(yōu)秀博士論文"一等獎(jiǎng)獲得者?，F(xiàn)為中國(guó)包裝總公司包裝設(shè)計(jì)技術(shù)專業(yè)中心主任，主要從事傳統(tǒng)視覺藝術(shù)文化和高校設(shè)計(jì)教育研究，曾于1988-1990年留學(xué)日本千葉大學(xué)デザイン學(xué)科。