導(dǎo)語：透視元素在服裝設(shè)計的應(yīng)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】透視裝在視覺上給人帶來通透之感與藝術(shù)享受，是現(xiàn)代時裝設(shè)計師的寵兒。研究透視的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力和現(xiàn)代設(shè)計傳承，從透明材質(zhì)、鏤空工藝角度挖掘透視風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)，歸納透視元素的設(shè)計原則，并將其運用于現(xiàn)代服裝設(shè)計中，為現(xiàn)代服裝設(shè)計提供無限的可能。

【關(guān)鍵詞】透視;表現(xiàn);服裝;設(shè)計透視裝，其特征

為面料質(zhì)地輕薄通透或鏤空的服裝[1]。20世紀(jì)90年代之前，受到傳統(tǒng)保守思想觀念的影響，透視裝還只屬于天嬌的模特。到20世紀(jì)90年代末，透明通靈的服裝、鞋、包在各類服飾設(shè)計中相繼出現(xiàn)，這種有限的空間透視感代表了透視風(fēng)貌與傳統(tǒng)思想觀念的碰撞[2]。隨著時代的發(fā)展和進步，透視藝術(shù)越來越廣泛地運用到現(xiàn)代服飾中，既豐富了服裝的款式，使之不拘泥于傳統(tǒng)形式，又使服裝在層次感、空間趣味性、時尚化和個性化等方面呈現(xiàn)出意想不到的特殊視覺效果。

1“透”的藝術(shù)魅力

“透”是中國傳統(tǒng)文化思想中不可或缺的一部分，被廣泛運用在哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)學(xué)等各個領(lǐng)域。陰與陽、虛與實、有與無、分與隔都是傳統(tǒng)文化在“透”藝術(shù)方面的哲學(xué)表現(xiàn)形式。“透”通過不同的媒介得以傳承，比如早期絲織物和鏤空器物。在我國古代早期絲織物中，紗最具輕、透、薄的特點，它是一種方孔平紋織物，由單經(jīng)單緯絲交織而成，密度稀疏，質(zhì)地輕薄，織物表面可清晰見到孔眼。1972年長沙馬王堆一號墓出土的素紗禪衣（如圖1），它是早期絲織物的典型代表，集輕、透、薄于一體，經(jīng)過千百年仍然輕柔飄逸，可謂“輕若煙霧”“薄如蟬翼”。而中國傳統(tǒng)鏤空器物（如圖2）是宗教規(guī)范、藝術(shù)文化、倫理道德和生活習(xí)俗等方面的集中反映，它是中國傳統(tǒng)文化的一種特別的表現(xiàn)形式，它與傳統(tǒng)手工業(yè)有較深淵源，多以透視為主?！巴浮彼囆g(shù)文化的出現(xiàn)不僅表現(xiàn)出人們對傳統(tǒng)思想觀念和全封閉器物的創(chuàng)新，而且為設(shè)計師們不斷提供革新理念，通過剪紙、雕刻或鑲嵌等方式進行內(nèi)部的相關(guān)設(shè)計，反映出通透的藝術(shù)性[3]。

2古代青銅龍鏤空香爐

設(shè)計師一方面保留傳統(tǒng)“透”文化技藝，比如剪紙、藤編工藝，使質(zhì)樸自然的紋理在工匠手中呈現(xiàn)出返璞歸真的時尚感。另一方面，將質(zhì)感豐富的材料與透明玻璃、塑料產(chǎn)品相結(jié)合設(shè)計，通過看似雜亂無章的搭配塑造豐富的造型。此外，智能化高新技術(shù)和新工藝、新材料融合碰撞后，產(chǎn)生了前衛(wèi)、大膽的視覺藝術(shù)效果，例如將計算機軟件技術(shù)運用到木材、金屬、玻璃和亞克力的產(chǎn)品造型設(shè)計中，這種技術(shù)主要包括激光雕刻、腐蝕、印花、壓痕和鏤空等工藝模式。新技術(shù)與新材料的綜合運用不僅準(zhǔn)確地將設(shè)計師的想法和創(chuàng)新表達出來，而且凸顯了數(shù)字化高科技的發(fā)展趨勢。

2透視元素在服裝中的表現(xiàn)

2.1透明材質(zhì)。透視風(fēng)格藝術(shù)主要通過透明材質(zhì)表現(xiàn)。透明材質(zhì)主要有透明紗、蕾絲等，這些面料大多質(zhì)地都比較輕薄，給人通靈透明之感，從而產(chǎn)生優(yōu)雅而神秘的視覺藝術(shù)效果。透明紗主要指雪紡面料，其特點是輕薄透明，手感光滑柔軟，具有良好的透氣性和懸垂性，其輕盈飄逸給人帶來浪漫的穿著體驗。蕾絲是一種網(wǎng)眼組織，最早由鉤針手工編織，輕薄透明，同時具有較強的立體效果，兼具性感和浪漫的氣息[2]。蕾絲上精致柔美的刺繡紋樣，與透明的面料形成強烈對比，凸顯肌理的同時又增加了服裝的層次感。2.2鏤空工藝。鏤空工藝是在某種材料上雕刻切割出圖案，其余部分進行完全剔除來達到透空效果，以此來凸顯圖案的完整性和立體感。隨著科技的發(fā)展，在剪紙、家居、建筑和服飾等各個領(lǐng)域都能看見鏤空藝術(shù)手法的運用。其中，服飾中的鏤空主要是通過鏤空織物的形式來表現(xiàn)[4]。鏤空織物作為一種半透明且肌理感較強的面料，給透視裝帶來靈動、性感的虛實感。

3透視元素在服裝中的設(shè)計原則

3.1直接透視法。透視元素在服裝設(shè)計中最基本的表現(xiàn)技法是直接透視法，即不穿內(nèi)衣內(nèi)褲，只穿透視感較強的寬松紗質(zhì)衣裙，或是鏤空的服裝，在關(guān)鍵部位繡有蕾絲[1]。這種穿著方式不會“走光”，但是充滿驚艷，在視覺上給人帶來通透之感與藝術(shù)享受。3.2間接透視法。間接透視法指在穿著內(nèi)衣內(nèi)褲的前提下，外搭透明衣衫的透視方法。主要包括打底透視法和撞色透視法。其中，打底透視法是當(dāng)下比較流行的透視裝扮，就是內(nèi)襯簡單的打底背心或抹胸，外面搭配透視衣衫。而撞色透視法就是將內(nèi)襯與外搭進行撞色搭配，例如：黃配紫、紅配白，這種強烈對比的反差效果絕對是吸引眼球的最好方法，隨著身體的移動若隱若現(xiàn)間將時尚與性感兼?zhèn)洹?/p>

4透視風(fēng)格藝術(shù)在現(xiàn)代服裝中的運用

透視風(fēng)格藝術(shù)在時尚界可以說已經(jīng)是司空見慣，設(shè)計師頻繁將透視元素運用到男裝、女裝和服飾配件設(shè)計中去，通過若隱若現(xiàn)、似有若無的透視感充分表現(xiàn)性感。在現(xiàn)代女裝中，透視元素的運用已經(jīng)屢見不鮮，大多運用薄紗作為透視面料，再加以裝飾點綴。Valentino女裝秀場（如圖3）總會給人帶來驚艷，紗質(zhì)感的面料不僅給人輕盈飄逸的感覺，而且那種朦朧的透視美無形中增加了幾分韻味。Dolce&Gabbana女裝秀場（如圖4）也毫不遜色，將透視與藤編工藝相結(jié)合，產(chǎn)生不一樣的視覺效果。在現(xiàn)代男裝設(shè)計中，不管是在面料材質(zhì)的選擇上還是透視表現(xiàn)手法的運用上，都與女裝存在差異。雖然透視已經(jīng)不僅僅是女裝的專利，但是在男裝上透視手法的運用還是會有所收斂，不會像女裝那樣從頭“露”到尾，大多只是局部鏤空或者選用半透明霧面效果的面料。Versace和TimHamilton也相繼推出了透視系列男裝，如圖5可見，Versace男裝在前身胸部運用大面積鏤空的手法來達到透視效果，花型和圖案在不同部位的分布很好地體現(xiàn)出男性倒三角的體形特征，中和了蕾絲的柔美，再加上透視的效果，肌肉若隱若現(xiàn)，充分地展現(xiàn)了男性的陽剛之氣。而TimHamilton男裝（如圖6）主要是在面料和廓形上體現(xiàn)了透視效果，選用了透視感較強的面料，質(zhì)感較強，加上金屬感較強的輔料，凸顯男性魅力。透視元素也經(jīng)常作為時尚元素出現(xiàn)在包、鞋子和首飾等服飾配件中，如圖7。英國設(shè)計師品牌Christo-pherKane在2017年春夏系列倫敦時裝會上用手工編織的曼妙花朵和針織網(wǎng)眼結(jié)合，設(shè)計出具有透視感的手提包，性感又富有趣味性；又如Chanel的透明大包袋（圖8）簡約又不失時尚，品牌標(biāo)志讓人眼前一亮。透視元素也被更多地用到鞋履上，如圖9，2014年秋冬米蘭時裝周秀場上的Versace將“性感”這個命題發(fā)揮到極致，拋卻了以往大富大貴的金鎖鏈和銀鉚釘，取而代之的是鏤空綁帶長靴，性感透視的同時使腿部更顯修長。

5結(jié)語

透視藝術(shù)風(fēng)格在我國傳統(tǒng)哲學(xué)中具備獨特的藝術(shù)魅力，新時代關(guān)于透視元素的多元化運用本質(zhì)上是對傳統(tǒng)文化的一種延伸和發(fā)展。透視風(fēng)格藝術(shù)在服裝設(shè)計中的創(chuàng)意表現(xiàn)手法不勝枚舉，不同面料的拼接重組和工藝的創(chuàng)新運用都會使服裝呈現(xiàn)不一樣的風(fēng)格和視覺效果，透視元素為現(xiàn)代設(shè)計以及未來設(shè)計提供無限的可能性，為中國設(shè)計文化未來發(fā)展創(chuàng)造廣闊的空間。

參考文獻

[1]陳煒.透視在服裝中的應(yīng)用[D].南京：金陵科技學(xué)院，2011.

[2]常莉.淺析服裝設(shè)計中的透視與虛實[J].職業(yè)技術(shù),2016,15(4):106-108.

[3]喬珂.“透”———從中國傳統(tǒng)鏤空器物到現(xiàn)代“透明”設(shè)計[D].昆明:昆明理工大學(xué),2010.

[4]趙唯.鏤空織物藝術(shù)表現(xiàn)形式在現(xiàn)代服飾中的運用與研究[D].西安:西安工程大學(xué),2015.

作者:陳濤 楊婧 肖羽佳 陳嘉毅 單位:鹽城工學(xué)院