導(dǎo)語：試議古裝劇服裝設(shè)計的變革一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、服裝設(shè)計在古裝題材電視劇中的適度性原則與表達(dá)

由于影視表演是有很強的敘事性的，相對來說，古裝類的電視劇的服飾就更注重對于所表現(xiàn)主題的所處時期、人物故事情節(jié)發(fā)生的環(huán)境、事件前因后果等各方面的陳述與鋪墊。為了達(dá)到這樣的目的，必然會要求服裝、化妝等細(xì)節(jié)非常符合所述歷史時期的定位，要有逼真的視覺效果。一個能被稱為成功案例的古裝設(shè)計，首先就是要在大的歷史環(huán)境里去為藝術(shù)形象設(shè)計吻合其角色定位的服裝，要認(rèn)真而嚴(yán)肅地去翻閱劇中歷史時期的服制、服式、服色及特定的一些裝飾元素的書籍、考古資料等，即“以史為鑒”，因為很多時候服裝、服飾、服制確如一面鏡子，對相應(yīng)歷史作出映照，劇中人物的穿著應(yīng)反映當(dāng)時的時代特征和歷史現(xiàn)狀。如筆者在設(shè)計電視劇《多情江山》部分角色服裝時，就查閱了大量該劇所處時代的服裝資料。該劇講述明末清初兩朝交替的時代，由于時間上跨越明與清兩個朝代，民族上涵蓋滿族與漢族兩個類別，并且還要區(qū)分民間與宮廷的裝束區(qū)別，特別是中國古代階級制度森嚴(yán)，服制與服式的等級也劃分得十分細(xì)致，若隨心所欲地進(jìn)行發(fā)揮既是不尊重歷史，也無益于對劇中藝術(shù)形象的烘托與塑造。因此筆者在設(shè)計諸如明清皇帝、文武大臣朝服服裝時，均以歷史資料圖片為樣，從服式服制到紋樣、色彩，都分毫不差，清朝宮廷服裝更是分出冬服、夏服，官帽也有冬帽、夏涼帽之分，只是在用料上考慮到拍攝及視覺呈現(xiàn)的需求，做了一些改進(jìn)，而常服、便服、官便服等服裝則在參照歷史資料的同時進(jìn)行了紋飾、細(xì)節(jié)等的設(shè)計發(fā)揮。同樣，在設(shè)計滿族宮廷妃嬪服裝時，考慮到演員都較為年輕，因此在符合史實的前提下，也要兼顧色彩在整體服裝的視覺審美中的作用，做到“色形于物而情蘊于中”。所以設(shè)計的旗裝均采用較為清亮的天藍(lán)色、亮橘紅、粉紅、翠綠、草綠、淡湖藍(lán)等顏色搭配繡花紋樣與各種花邊。

二、服裝設(shè)計在歷史題材影視劇中的創(chuàng)新性把握

由上文可知，服裝在古裝類型的電視劇中一直扮演著很重要的角色，也可以說是古裝劇的一個標(biāo)志性的符號，能讓觀眾明確地感受到其與其他類型電視劇的不同。因此古裝作為一個傳遞每個歷史階段文化、生活包括藝術(shù)內(nèi)涵的介質(zhì)，在對其進(jìn)行設(shè)計的時候，雖然應(yīng)該較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貐⒄帐穼崳袝r完全參照也意味著一些審美意境的喪失，會造成一種千篇一律的枯燥感，并且隨著時代和人們思維的變遷，很多新的古裝劇本已經(jīng)脫離了單純表述某段歷史事件的模式，轉(zhuǎn)而尋求更多更廣的視角進(jìn)行編劇和拍攝，因此類似于《甄傳》《步步驚心》《宮鎖珠簾》等電視劇越來越受到觀眾的喜愛。同時我們也看到，這些電視劇不光是因為劇情迎合了當(dāng)今觀眾對于古裝劇的要求，劇中的服裝設(shè)計無疑也是非常成功的。這些劇中的服裝不光有史實依據(jù)，有作者對于劇本的理解與升華，同時，也是非常讓人賞心悅目的。在色彩、面料、造型上都有比較獨到卻不超限的設(shè)計呈現(xiàn)，將歷史與時尚創(chuàng)意無痕跡地融合在了一起，鮮明而生動地塑造出了人物，恰到好處地烘托了劇情。其中有部分劇的服裝、服飾甚至在廣大觀眾群體中引發(fā)了對于當(dāng)時時代服飾真實史料的興趣和研究。

筆者所參與設(shè)計的《多情江山》一劇也在此范疇，正是考慮到此，筆者對董小宛、陳圓圓江南場景下的藝術(shù)形象進(jìn)行了較大的創(chuàng)意設(shè)計，該場景的歷史時期定位于清初，順治皇帝下江南微服私訪，筆者詳細(xì)查閱了相關(guān)資料，了解到當(dāng)時民間女子仍著明代服式的較多，但也開始與滿族女子服裝有了互相的借鑒，因此筆者在設(shè)計服裝時保留了明代江南地方女子服飾較為柔美飄逸的感覺，在領(lǐng)子的設(shè)計上采用清朝旗裝領(lǐng)的變形設(shè)計，袖子設(shè)計得較為貼身，并且大膽地采用了蕾絲與雪紡、真絲織錦緞、真絲綃等面料的結(jié)合，裙子更是設(shè)計為顏色深淺的三層，伴有開衩，使演員穿著起來走動時有種流動的婉約美感，既符合董小宛、陳圓圓等角色青樓女子的定位，又使角色清麗脫俗，區(qū)別于一般煙花女子的形象。我國古裝題材的電視劇一直在所有電視劇類型中占有著較大的比重，就目前情況來看，這仍將是我國電視劇行業(yè)的一個大趨勢，因此針對古裝劇的服裝設(shè)計應(yīng)該如何找到一條適合的路就顯得尤為重要。如今我國古裝電視劇行業(yè)的服裝設(shè)計普遍存在一個問題就是不能收放自如，有時太過拘泥于史實，過分追求還原度，然而既不能與觀眾的審美合拍，也不能完全掌控復(fù)制歷史感覺的度，因此功夫花了，卻不一定能有預(yù)期的效果，畢竟電視劇仍然是表演性質(zhì)的，它不是考古；而還有一部分設(shè)計師則放得太開，以至于觀眾在觀劇的時候經(jīng)常搞不清楚自己看的是什么朝代的故事，這多發(fā)生于虛構(gòu)情節(jié)較多或是玄幻、神話類的古裝劇。其實這類電視劇更加考驗設(shè)計師的功力，需要在理解原作的基礎(chǔ)上小心地求證可代入的歷史年代，然后再在該歷史年代里去根據(jù)劇情進(jìn)行適度的發(fā)揮。這個“適合”與“創(chuàng)新”的度如何去把握，是每一個電視劇設(shè)計師都應(yīng)該思考的問題，每一個新劇的服裝設(shè)計過程都是一次尋找平衡的過程，也是一次不斷超越自我的過程。

作者：伍健單位：南京電影制片廠