導(dǎo)語(yǔ)：研究綜合材料對(duì)國(guó)畫(huà)的意義一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

一、對(duì)綜合材料的應(yīng)用

縱觀古今，很多著名的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家都會(huì)以自己帶有創(chuàng)造性和突破性的作品名留青史，而這些成就，多數(shù)都與材料的革新有關(guān)。東晉的繪畫(huà)藝術(shù)大師顧愷之，以其圓潤(rùn)、細(xì)潤(rùn)而又柔韌十足的畫(huà)風(fēng)聞名遐邇，后人贊其線條應(yīng)用如同春蠶吐絲一般巧妙，而能達(dá)到如此的藝術(shù)境界，基本得力于其對(duì)縑絹的使用。到了今天，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的媒材選擇更加寬泛，無(wú)論是天然的還是人工的，每一種材料都有著個(gè)性化的語(yǔ)言體現(xiàn)?，F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)作品中，棉布、的確良、三合板、電影膠片甚至是畫(huà)家自創(chuàng)的紙張、布匹都有可能成為繪畫(huà)的載體。

1.顏料的創(chuàng)新

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)告別了單一的植物顏料，礦物質(zhì)顏料、金屬顏料以及一些人造化學(xué)顏料的出現(xiàn)進(jìn)一步豐富了中國(guó)畫(huà)的色彩效果。礦物質(zhì)顏料屬于天然顏料，主要包括朱砂、赭石、雄黃、石青、胭脂等等，色相純美，不易褪色。金屬顏料主要包括金、銀、銅、鋁、鉛等，作為昂貴的稀有金屬，金銀裝飾品的華麗效果不言而喻。從化學(xué)成分的角度來(lái)講，金的成分比較穩(wěn)定，顏色由純度決定；銀沒(méi)有金穩(wěn)定，使用前要做特殊處理，防止氧化變色；銅、鋁的價(jià)格相對(duì)便宜，但是易氧化變色。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們不再滿(mǎn)足于天然顏料帶來(lái)的色彩變幻，水彩、丙烯等人工顏料開(kāi)始出現(xiàn)在繪畫(huà)作品中，它們作為植物顏料、金融顏料和礦物質(zhì)顏料的補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)家追求的理想色彩效果。

2.繪畫(huà)工具的創(chuàng)新

在近年來(lái)的中國(guó)畫(huà)作品中，創(chuàng)作技法已經(jīng)明顯發(fā)生了改變，在色彩上趨于明亮，手法上趨于多變。這在一定程度上也是畫(huà)家對(duì)綜合材料運(yùn)用的結(jié)果，他們打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在形式上的束縛，反映出了當(dāng)代人們的社會(huì)生活狀態(tài)。綜合材料在中國(guó)畫(huà)中的使用也推動(dòng)了國(guó)畫(huà)語(yǔ)境的變革。我們對(duì)于綜合材料的理解越來(lái)越深刻，在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，除了毛筆，一些新的工具如刮刀、噴槍、滾筒也逐漸應(yīng)用于中國(guó)畫(huà)中，體現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的兼容性。

3.裝飾材料和輔助材料的應(yīng)用

畫(huà)家們不再滿(mǎn)足于毛筆所創(chuàng)造的肌理效果，為了使得肌理更加生動(dòng)，畫(huà)面更具質(zhì)感，他們嘗試著用玻璃、泥沙、金剛砂、樹(shù)葉、塑料板、廢報(bào)紙來(lái)實(shí)現(xiàn)理想中的肌理效果。為此，更多的裝飾材料和輔助材料也大量的應(yīng)用在了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)作品之中，比如麻繩、布頭、棕毛、羽毛等等。為了進(jìn)一步突出畫(huà)面的特殊效果，有些畫(huà)家別出心裁地將鹽、膠、石灰膏、纖維/揮發(fā)油，甚至是洗滌劑等輔助材料應(yīng)用于創(chuàng)作中，令中國(guó)畫(huà)作品脫離了“雷同”的局面，形成了風(fēng)格迥異、異彩紛呈的多元化格局。

二、中國(guó)畫(huà)中對(duì)綜合材料的運(yùn)用

賞析——以《史書(shū)系列》為例

1.《史書(shū)系列》的材料之美

《史書(shū)系列》是當(dāng)代藝術(shù)家陳心懋2000年以來(lái)創(chuàng)造的作品合集?！妒窌?shū)系列》是帶有抽象風(fēng)格的綜合材料作品，其中結(jié)合了大量的民間藝術(shù)元素，是陳心懋綜合材料藝術(shù)創(chuàng)作的一次嘗試。材料運(yùn)用上除了水墨和宣紙，畫(huà)中還使用了大量的麻布和炳烯。畫(huà)面中，麻布與石膏粉的運(yùn)用能夠形成立體浮雕風(fēng)格的水墨畫(huà)，而配合膠的使用就能夠穩(wěn)定地展示出一種灰暗、沉重的歷史氣息，達(dá)到了用材料表達(dá)作品文化底蘊(yùn)的目的。這種物質(zhì)屬性正是體現(xiàn)出了綜合材料藝術(shù)的表現(xiàn)張力，并且使原本柔軟的水墨畫(huà)菱角分明。在作品中，一些木刻文字和拓印元素的使用能夠在本質(zhì)上超越傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力度。因此，在陳心懋的眼中，中國(guó)畫(huà)需要發(fā)展和創(chuàng)新，無(wú)論創(chuàng)作手段如何改變，都是為了展示中國(guó)的傳統(tǒng)文化，豐富中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵，使中國(guó)畫(huà)迎來(lái)新的發(fā)展篇章。在細(xì)細(xì)品讀陳心懋教授的作品時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，在綜合材料的運(yùn)用上，不僅僅有膠、麻布、石膏粉，還有皺紋處理過(guò)的拓印、木刻文字等?？梢哉f(shuō)，創(chuàng)作材料遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的媒材?？赡茉诤芏喑缟泄诺浼挤ǖ乃囆g(shù)家眼中，這種行為是瘋狂的，這樣的作品一度被稱(chēng)為“異類(lèi)”。而在不斷的爭(zhēng)議聲中他們堅(jiān)持了下來(lái)，并逐漸形成了所謂的“大中國(guó)畫(huà)”概念。這種概念使得中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作不再拘泥于形式和手段，突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)注重描繪的觀念，這在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史上具有里程碑意義——把水墨畫(huà)創(chuàng)作帶到了一個(gè)新的高度，豐富了藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，并將“觸感”與“立體”元素帶到了水墨畫(huà)中，擴(kuò)展了媒材的使用。而從畫(huà)的宏觀角度來(lái)看，綜合材料只是為了加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力而存在的，其僅僅是一盤(pán)“甜點(diǎn)”，作品的骨子里還是一副地地道道的中國(guó)畫(huà)。因此在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的路上，在內(nèi)涵與深度上我們必須秉承中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，在表現(xiàn)力上可以做適當(dāng)創(chuàng)新與修飾，力求展現(xiàn)出一個(gè)新理念下的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)。

2.《史書(shū)系列》中綜合材料的運(yùn)用所展現(xiàn)出的文化底蘊(yùn)

綜合材料的靈活運(yùn)用在“大中國(guó)畫(huà)”的理念下，其只是水墨的另一種表現(xiàn)形式。因此綜合材料的使用在創(chuàng)作本質(zhì)上與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)追求的美感是沒(méi)有區(qū)別的，只不過(guò)是用當(dāng)前一些觸手可及的材料來(lái)表現(xiàn)腦海中浮現(xiàn)在宣紙上的水墨肌理，其在展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化上是一脈相承的。在《史書(shū)系列》的幾幅作品中我們可以看到，其秉承了古典的繪畫(huà)風(fēng)格傳統(tǒng)，特別是一些人文氣息的流露，并不會(huì)因?yàn)椴牧鲜褂玫淖兓拖ТM，相反那些處理過(guò)的木刻、褶皺的宣紙、麻布細(xì)碎的線頭把遙遠(yuǎn)年代的人文氣息體現(xiàn)得淋漓盡致。炳烯與膠的運(yùn)用把一個(gè)個(gè)殘破的經(jīng)文凝固了起來(lái)，展現(xiàn)出了古典文明的博大精深，很容易讓觀者聯(lián)想到一部部典籍在傳承中的刀光劍影，那種滄桑的感覺(jué)會(huì)非常直觀地在欣賞者的頭腦中浮現(xiàn)出來(lái)。而燃燒過(guò)的發(fā)黑的木片、做舊的麻繩更是展現(xiàn)出了一國(guó)的衰亡景象，使得斷壁殘?jiān)?、?zhàn)爭(zhēng)中生靈涂炭的場(chǎng)面頓時(shí)呈現(xiàn)在了我們眼前。作品的整體色調(diào)以黑、灰為主，這也與水墨畫(huà)的色調(diào)相類(lèi)似，在墨與膠的層層渲染中我們仿佛看到了一幅幅漢唐時(shí)期的壁畫(huà)作品，其渲染與制作的技法也都是圍繞著中國(guó)的古典元素來(lái)進(jìn)行的。因此，運(yùn)用綜合材料更能夠展現(xiàn)出中華文化的大氣與磅礴。《史書(shū)系列》作品在綜合材料的運(yùn)用上已經(jīng)達(dá)到了收放自如的程度，作者不僅僅對(duì)傳統(tǒng)的筆墨信手拈來(lái)，一些對(duì)非傳統(tǒng)材料的使用也展示出了作者對(duì)材料靈魂的深入解讀。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)作為中國(guó)文化中的重要組成部分，其藝術(shù)魅力是不容置疑的。在上千年的發(fā)展歷程中，中國(guó)畫(huà)不僅在創(chuàng)作技法和繪畫(huà)題材上不斷革新，而且在材料的運(yùn)用上也進(jìn)行著不懈的嘗試，并呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。在當(dāng)代，綜合材料逐漸被應(yīng)用到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作之中，一方面豐富了中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作形式與表現(xiàn)技法，另一方面也能夠充分展示出作者對(duì)于材料的獨(dú)到理解，體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的個(gè)性所在。綜合材料的運(yùn)用是對(duì)作者世界觀進(jìn)行高度抽象后的產(chǎn)物，是人類(lèi)主觀能動(dòng)性與自然相結(jié)合的成果，而作者賦予綜合材料的內(nèi)涵也使得材料藝術(shù)的美感已經(jīng)超越了其本身的自然美感。材料的應(yīng)用，特別是綜合材料的應(yīng)用，在自由的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中已經(jīng)成為了必不可少的元素，它讓那些每日都在思考如何讓中國(guó)畫(huà)變的更有張力和韻味的藝術(shù)家們找到了答案。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的討論和爭(zhēng)辯，藝術(shù)家們漸漸達(dá)成了共識(shí)，并開(kāi)始了對(duì)中國(guó)畫(huà)綜合材料應(yīng)用的探索和實(shí)踐。用新的材料為傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)增添生機(jī)和活力，會(huì)令中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的道路更加寬廣。

作者：張江岳單位：齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院繪畫(huà)系