導(dǎo)語：新聞性電視節(jié)目怎樣才能辦得富有生氣一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

現(xiàn)在，許多新聞性電視節(jié)目，尤其是眾多新聞性欄目，總喜歡采用侃談、訪談、對(duì)話和問答等人物出像的談話形式。如果有某種特殊需要而又運(yùn)用得體，自然可以，但遺憾的是，熒屏上許多新聞性欄目和其它一些新聞性節(jié)目大量泛濫的人頭接人頭式的各種談話場(chǎng)面，幾乎把看電視變?yōu)槁犽娨暳?，而觀眾聽得更多的也不是節(jié)目內(nèi)容當(dāng)事人講述的"第一手材料"，而是記者、主持人和各類中介人物"轉(zhuǎn)述"的非"第一手材料"，很少能直接看到和聽到新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況，這樣，不僅降低了可視性，而且從根本上動(dòng)搖了新聞性電視節(jié)目的靈魂--客觀真實(shí)性，使其蒙上了主觀、武斷的功利色彩。我認(rèn)為，一般說來，新聞性電視節(jié)目更宜采用現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法，因?yàn)樗鶄鬟f的信息或展示的情景最接近事實(shí)，和新聞的本質(zhì)相適應(yīng)。

一、新聞性電視節(jié)目要選擇最能展示真實(shí)內(nèi)容的表現(xiàn)手法

內(nèi)容和形式是統(tǒng)一的，內(nèi)容決定形式，形式服從內(nèi)容，我們要選擇最恰當(dāng)?shù)男问侥軇?dòng)地服務(wù)于內(nèi)容，而不能隨心所欲地想用哪種形式就用哪種形式。新聞性電視節(jié)目的內(nèi)容最注重的是真實(shí)性，那么，就必須選擇最表現(xiàn)真實(shí)內(nèi)容的形式，這是新聞性電視節(jié)目的客觀要求，電視現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法能把事物的客觀情況如實(shí)地記錄下來，并把它直接或稍后送入受眾的耳目，是真正的"第一手材料"，是原情實(shí)貌的紀(jì)錄。而其它媒介或表現(xiàn)手法送給受眾的卻是"觀念的東西"，是移入人們的頭腦并在人們的頭腦中經(jīng)過改造的東西，是間接的非"第一手材料"，可能是真實(shí)的，也可能是打了折扣或不真實(shí)的。如記者的"轉(zhuǎn)述"是報(bào)刊新聞性稿件的特征，記者寫得再好也只能產(chǎn)生"現(xiàn)場(chǎng)感"，而沒有"現(xiàn)場(chǎng)性"；廣播除了讓聽眾聽記者的"轉(zhuǎn)述"，還可讓聽眾聽現(xiàn)場(chǎng)的音響和人物的講話；只有電視現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法能讓觀眾既看到現(xiàn)場(chǎng)的真情實(shí)景，又聽到現(xiàn)場(chǎng)的各種音響。這在傳播事業(yè)上是一次革命性的變化，改變了受訪者的被動(dòng)地位。所以，現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法是新聞性電視節(jié)目的最好形式，最銳利的武器，應(yīng)該成為新聞性電視節(jié)目編輯、記者的首選形式。新聞性電視節(jié)目編創(chuàng)人員也應(yīng)該將其視為看家本領(lǐng)，不斷研究提高，達(dá)到嫻熟程度，并在此基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，使新聞性電視節(jié)目的真實(shí)與現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)表現(xiàn)手法的真實(shí)渾然一體，共同增強(qiáng)傳播的準(zhǔn)確性和可信性，讓觀眾充分感受真實(shí)的意境，深刻領(lǐng)悟人生的真諦。

二、采用現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法的新聞性電視節(jié)目能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感，取得良好的認(rèn)同效應(yīng)

新聞性電視節(jié)目首先應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)客觀事實(shí)真實(shí)，這是第一性的。但是，僅有真實(shí)性還不行，還得讓觀眾看了產(chǎn)生真實(shí)感。如果只有真實(shí)性而沒有真實(shí)感，觀眾看了節(jié)目將信將疑，那就破壞了真實(shí)性，對(duì)電視新聞工作者是非常遺憾的，真實(shí)感是指在內(nèi)容真實(shí)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的良好傳播效果，使人一看就信服。馬克思主義新聞學(xué)強(qiáng)調(diào)"用事實(shí)說話"。因?yàn)槭聦?shí)勝于雄辯，不用多費(fèi)唇舌宣傳就會(huì)產(chǎn)生真實(shí)感，令人心服口服。新聞性電視節(jié)目采用現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法向觀眾展示現(xiàn)場(chǎng)情景就是標(biāo)準(zhǔn)的"用事實(shí)說話"，最能使觀眾產(chǎn)生真實(shí)感。特別是現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法的視覺因素，也就是畫面，能證明事實(shí)的確實(shí)無誤，會(huì)在觀眾心目中產(chǎn)生良好的認(rèn)同效應(yīng)，達(dá)到圓滿的傳播效果。"真實(shí)感"與"真實(shí)性"相比，盡管是第二性的，卻絕不能輕視?，F(xiàn)在我們的不少新聞性電視節(jié)目事實(shí)完全真實(shí)，可就是因?yàn)槿狈φ鎸?shí)感而不能使觀眾心悅誠服，缺乏認(rèn)同效應(yīng)，社會(huì)效益差，經(jīng)濟(jì)效益也差。有的觀眾對(duì)此不滿意地說："用嘴巴說話和用事實(shí)說話完全是兩回事！"所以，新聞性電視節(jié)目本身要求真實(shí)性和真實(shí)感能有機(jī)地統(tǒng)一，即新聞性電視節(jié)目要通過記者在現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝過程中的視覺選擇、畫面調(diào)動(dòng)和組接以及同期聲注入等等有效的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法，向觀眾展示事物的原生形態(tài)，有力地證明節(jié)目內(nèi)容的千真萬確。人們對(duì)客觀事物發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)總是十分依賴的，古往今來世界上還沒有比這更好的表現(xiàn)手法。這也就是傳播學(xué)上所說的"易受性"，即觀眾便于接受。在真真切切的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)聲畫面前，記者、主持人用不著長篇大論地解說，略加引導(dǎo)即可讓觀眾確信無疑，獨(dú)立自主地做出正確判斷，留下深刻印象，達(dá)到新聞性電視節(jié)目的教化目的。

三、新聞性電視節(jié)目理應(yīng)最大限度地發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)傳真紀(jì)實(shí)性的獨(dú)家優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，為觀眾提供事物的"原生形態(tài)"

任何新聞媒介都要揚(yáng)長避短，發(fā)揮各自獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。新聞性電視節(jié)目所以能在眾多新聞的競爭中蠃得眾多觀眾，主要是因?yàn)樗哂幸暵犽p通道的現(xiàn)場(chǎng)傳真紀(jì)實(shí)性，觀眾既能看到又能聽到現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況，可滿足他們渴望了解事物本來面貌的心情，那么，為什么不充分發(fā)揮這種現(xiàn)場(chǎng)直觀性的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，而熱衷于采用處于劣勢(shì)地位的各種談話類節(jié)目形式呢？相對(duì)而言，各種談話類節(jié)目形式更適合廣播電臺(tái)、報(bào)刊等媒介。如果舍棄電視媒介得天獨(dú)厚和無與倫比的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，而在處于劣勢(shì)的各種談話類節(jié)目形式上大動(dòng)干戈，似乎有悖于電視規(guī)律和特點(diǎn)，實(shí)在可惜，無異于捧著金碗要飯和穿著錦衣夜行，惹別人恥笑，讓自己人痛心，付出的愈多，失去的愈多！新聞性電視節(jié)目的編輯、記者都應(yīng)當(dāng)以擁有別的傳播媒介沒有的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)而驕傲，百般珍視和潛心開發(fā)現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)優(yōu)勢(shì)，朝朝暮暮刻意追求現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法的更美滿境界。

四、生硬地照搬和模仿其它媒體的表現(xiàn)手法不是創(chuàng)新而是抹煞電視的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，違反電視的自身規(guī)律，觀眾不會(huì)接受

電視臺(tái)初創(chuàng)時(shí)期，不少編輯記者來自電影制片廠，他們采制新聞性電視節(jié)目運(yùn)用的基本是攝制新聞紀(jì)錄片的手法，而一些來自報(bào)社、廣播電臺(tái)的工作人員則習(xí)慣于改頭換面套用寫報(bào)紙文字稿和電臺(tái)廣播稿的手法，前者注重畫面美而忽視時(shí)效性、信息量等，后者缺少現(xiàn)場(chǎng)情景，往往是非"第一手材料"，記者、主持人都愿長篇大論地寫或講，播音員也喜歡大段配音，插播些被稱之為"兩層被"的畫面。

現(xiàn)在一些新聞性電視節(jié)目的編輯、記者雖然沒有從事過報(bào)紙和廣播電臺(tái)的工作，可是，他們?nèi)匀粵]有擺脫報(bào)紙和廣播的思維方式和觀念，不少新聞性電視節(jié)目基本上是報(bào)紙文字稿和電臺(tái)廣播稿的翻版，或留有它們很深的影子，缺少電視味；他們往往把報(bào)紙和廣播電臺(tái)喜歡采用的表現(xiàn)手法拿到新聞性電視節(jié)目中，如總喜歡做一些與報(bào)紙和廣播電臺(tái)差不多的話題類節(jié)目。由于這種節(jié)目都需很長時(shí)間，而電視又很難滿足它們，于是就只留下了被訪談?wù)叩热说拇蠖握勗捄椭鞒秩嘶蛴浾叩囊淮自?，?shí)在沉悶，觀眾勢(shì)必改看別的節(jié)目。更有甚者連諸如毀林事件的報(bào)道也不認(rèn)真到現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝，而在鄉(xiāng)政府和村民委員會(huì)的辦公室里找些西服穿得筆挺的鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)和村民委員會(huì)主任談來談去，談了半天還不知?dú)Я謬?yán)重到何種程度，連個(gè)毀林的特寫鏡頭都沒有，只見談話人不時(shí)手指著被房屋阻擋的遠(yuǎn)處，講述著當(dāng)時(shí)砍伐的情況，極少展示現(xiàn)場(chǎng)情景，一些談話人也不是當(dāng)事人，只是轉(zhuǎn)述聽別人說的一些支離破碎的現(xiàn)場(chǎng)情景，缺乏新聞性電視節(jié)目應(yīng)有的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，既無可觀性，也無真實(shí)感。有些觀眾說："看這種節(jié)目越看越上火，誰愿上火？那就看別的節(jié)目就是了。"

其實(shí)，電視和電影、廣播等雖然有一定的血緣關(guān)系，它們卻是不同的和獨(dú)立的新聞媒介，各有各的規(guī)律、優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，生硬地照搬和模仿電影、廣播、報(bào)刊等媒介的形式肯定是行不通的。作為新聞媒介，文字記者的優(yōu)勢(shì)恰恰是電視記者的劣勢(shì)，盲目地跟在人家后面跑，越跑離自己的電視越遠(yuǎn)，到頭來會(huì)懊悔莫及。我們不反對(duì)借鑒電影、廣播、報(bào)紙等媒介的形式和表現(xiàn)手法，沒有借鑒可能就沒有創(chuàng)新；然而，借鑒不是目的，經(jīng)過引進(jìn)、融合、改造，最終是要?jiǎng)?chuàng)新成為地地道道的新形式，也就是說最終要電視化，而不能以"進(jìn)口貨"、"舶來品"出現(xiàn)于熒屏上；要明確：是為創(chuàng)新而借鑒！"拿來主義"在此是要碰壁的！

最近看到有的電視理論刊物上有贊揚(yáng)"報(bào)人電視"的文章，說什么"''''報(bào)人電視''''是最近兩年來中國電視節(jié)目創(chuàng)作走出的一條新路，是中國電視人對(duì)世界電視的貢獻(xiàn)。"我真不明白，強(qiáng)加于電視的、避電視之長揚(yáng)電視之短的"報(bào)人電視"為什么會(huì)受到如此青睞？能拿出有說服力的理論根據(jù)嗎？電視就是電視，電視不是報(bào)紙與電視的混血兒，為什么電視節(jié)目形態(tài)要報(bào)紙化呢？為什么電視節(jié)目制作在方法和風(fēng)貌上要與報(bào)紙一致，并利用書面語體呢？這不是再明顯不過地照搬報(bào)紙的一套東西嗎？我認(rèn)為"報(bào)人電視""肯定不是電視自己"！如果應(yīng)當(dāng)提倡"報(bào)人電視"，那么不是也應(yīng)當(dāng)提倡"廣播人電視"、"電影人電視"、"雜志人電視"、"作家電視"、"音樂家電視"和"美術(shù)家電視"等等嗎？如此這般不是要把電視搞成非驢非馬的四不像了嗎？還有什么電視優(yōu)勢(shì)、電視特點(diǎn)和電視意識(shí)可言呢？還談得上什么揚(yáng)長避短呢？凡此種種，都是違反電視自身規(guī)律，強(qiáng)加給電視的枷鎖。而一切強(qiáng)加給電視的人為形式，電視觀眾是絕不會(huì)接受的，只能阻礙新聞性電視節(jié)目形式的健康創(chuàng)新。

五、強(qiáng)化電視意識(shí)，確立電視思維方式，創(chuàng)造電視現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法更好的新形式

有人說一些新聞性電視節(jié)目采編人員運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法少是因?yàn)楣ぷ魈泵Γ?，我卻覺得歸根到底還是由于電視意識(shí)不強(qiáng)造成的。

所謂"電視意識(shí)"就是指要時(shí)刻牢記、努力發(fā)揮和開掘電視的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，并以電視固有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)而自豪和自立，使電視保持一個(gè)純潔的個(gè)性化的自我。在各媒體激烈競爭中，電視意識(shí)就是電視事業(yè)的生命線，電視意識(shí)有與無、強(qiáng)與弱，直接關(guān)系到新聞性電視節(jié)目的好與差、興與衰。可以說：成也，電視意識(shí)，敗也，電視意識(shí)。上述"純潔的個(gè)性化的自我"決不是說電視是孤家寡人，只能抱殘守缺，一成不變，不與別的表現(xiàn)手法來往。其實(shí)正相反，電視本身具有極大的綜合能力，特別是具有很強(qiáng)的兼容性，而這種特點(diǎn)便給了我們不斷創(chuàng)造新的紀(jì)實(shí)形式以廣闊的天地。但是，在任何情況下電視都要有濃濃的電視味，不能失去自我，換了模樣，變了味道。新聞性電視節(jié)目尤其如此。大家都公認(rèn)新聞性電視節(jié)目運(yùn)用的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法以最容易融化各種媒體新聞手段的特性而成為最富有創(chuàng)造性的獨(dú)立傳播新聞手段。而關(guān)鍵是外來新聞手段要被"融化"。被"融化"就是不生搬硬套，得經(jīng)過選擇、消化、融合、創(chuàng)新，成為紀(jì)實(shí)手段的新形式。而這種"融化"絕對(duì)不能削弱和改變電視固有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，即雙通道現(xiàn)場(chǎng)傳真紀(jì)實(shí)性，只能被電視現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手段所"融化"，而千萬不能相反；只能使新聞電視節(jié)目更真實(shí)、更生動(dòng)、更具魅力，而不是相反。這要作為一道堅(jiān)固的防線巍然屹立。這道防線就是強(qiáng)烈的電視意識(shí)。有了強(qiáng)烈的電視意識(shí)，就可以防止非電視化傾向繼續(xù)發(fā)展。新聞性電視節(jié)目工作人員如果沒有強(qiáng)烈的電視意識(shí)，就容易舍棄電視固有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，偏離自己的正道，與別的媒介的表現(xiàn)手法混雜糾纏，那就將失去自己的個(gè)性，變得"似我非我"，既像電視又不像電視，這無疑將給電視事業(yè)帶來深重災(zāi)難，而如果新聞性電視節(jié)目的表現(xiàn)手法，包括借鑒其它媒體的表現(xiàn)手法都有鮮明的電視特點(diǎn)，都有濃濃的電視味，都是電臺(tái)、報(bào)刊沒法模仿的，那才真的是電視化了，是純正的新聞性電視節(jié)目，而不是"假洋鬼子"般的似是而非的電視節(jié)目。新聞性電視節(jié)目所以不能過多地辦成人頭接人頭式的談話類節(jié)目，就是因?yàn)樗饤壛艘暵犽p通道現(xiàn)場(chǎng)傳真紀(jì)實(shí)性這個(gè)電視的最大優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，幾乎變成了只有一個(gè)聽覺通道的廣播類節(jié)目，破壞了電視思維方式，猶抱瑟瑟半遮面地向廣播思維方式靠攏，其收視效果有時(shí)還不如聽廣播，專心致志，沒有干擾。這種"廣播式的電視節(jié)目"與"報(bào)人電視"等一樣，都在電視節(jié)目打假之列，電視觀眾理所當(dāng)然地拒絕接受！

電視現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法有賴于電視新技術(shù)的支持，而恰恰近幾年來電視技術(shù)發(fā)展迅速，如相距遙遠(yuǎn)地兩地或三地大型活動(dòng)中主持人的音容笑貌可同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)熒屏上，為紀(jì)實(shí)手法增加了新的表現(xiàn)形式。所以，從事新聞性電視節(jié)目制作的同仁要十分關(guān)注電視新技術(shù)，跟上先進(jìn)技術(shù)發(fā)展潮流，積極開發(fā)現(xiàn)代化電視技術(shù)潛能，遵循電視自身規(guī)律，用電視手段研究電視，走入生活，不斷推陳出新，拓展現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法更好的新形式，發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法駕馭時(shí)空、容納世界的巨大表現(xiàn)力，使現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)手法更具感染力和認(rèn)同效應(yīng)，把我們的新聞性電視節(jié)目辦得更加引人入勝，使觀眾時(shí)時(shí)感悟生活的真實(shí)，處處享受紀(jì)實(shí)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)美的愉悅。