導(dǎo)語：絲綢手繪藝術(shù)肌理體現(xiàn)一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

絲綢手繪是運(yùn)用筆或其他工具將染料直接繪于織物上，從而達(dá)到裝飾之目的。在紡織品上出現(xiàn)提花、印染、刺繡等裝飾工藝之前，手繪是織物染色中最古老、最原始的裝飾方法[1]。肌理是一種繪畫語言，它的形成離不開特定的材料和工具，也不能缺少相應(yīng)的處理技巧。絲綢手繪肌理常常以隨意的色彩、放任的線條、不和諧的分割、似乎漫不經(jīng)心的神態(tài)，來表現(xiàn)一種輕松、灑脫、別出心裁的意味，其魅力是其他印染產(chǎn)品無法比擬的。手工繪制不但是人類記事的最初方式，也是人類至今進(jìn)行圖形創(chuàng)作時(shí)最便捷、最直接、最能表達(dá)意圖的一種方式[2]。傳統(tǒng)手繪多以線條勾勒紋樣，多在淺色地上用明亮而柔和的色彩畫出花卉、枝葉等?；ɑ艽蠖啾容^寫實(shí)，以清地紋樣為多[3]，除了人物山水，就是花鳥蟲語，局限在國畫和水彩畫的范圍內(nèi)，偏重于民族性和實(shí)用性，而忽視了世界性和藝術(shù)性。在絲綢產(chǎn)品的創(chuàng)作中融入新的技巧和構(gòu)思，已成為絲綢手繪發(fā)展的重要方向之一。如何把當(dāng)代人的審美融入民族的本質(zhì)精神而非表面的形式，使絲綢手繪從目前的僵化與陳舊的所謂“中國風(fēng)”里解脫出來[4]，把肌理繪畫語言運(yùn)用于絲綢手繪之中，而產(chǎn)生多種多樣的新鮮的視覺形象，為絲綢手繪帶來新的、富有特殊視覺魅力的表現(xiàn)語言，是當(dāng)代設(shè)計(jì)師需要認(rèn)真探討的重要課題。用肌理繪畫語言和絲綢手繪相結(jié)合，打破以往常規(guī)性的設(shè)計(jì)方法，其目的就是要拓寬絲綢手繪的生存空間，提升和豐富絲綢手繪的藝術(shù)表現(xiàn)，使之可持續(xù)發(fā)展。

1絲綢手繪的肌理藝術(shù)表現(xiàn)方法

絲綢手繪肌理不受紋理套色與接回頭的限制，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)創(chuàng)作的需要，進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新，其顏色塊面大小，線條粗細(xì)、曲直與水的干濕、濃淡都會千差萬別，可設(shè)計(jì)出新的富有特殊視覺魅力作品，其方法靈活多變，不拘一格。在先前的報(bào)道中，程霞[5]對絲綢手繪的創(chuàng)作技法進(jìn)行了總結(jié)，將絲綢手繪歸納為濕畫法點(diǎn)印法、多次繪制法、拓印法、快速繪制拼貼法和與其他工藝結(jié)合法等。根據(jù)筆者多年教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，從肌理表現(xiàn)的藝術(shù)效果角度考慮，一般可以有以下幾種方法。

1.1直接手繪法

染液直接繪是通過涂抹、滴落、噴射或用海綿揩拭等方法。圖1為筆者設(shè)計(jì)作品，先用底紋筆將所需的藍(lán)、綠2種酸性染液暈染在真絲素縐緞上，待被繪織物干燥后，將筆蘸清水垂直在干的真絲素縐緞上停滯2～5s，讓色彩自然暈開，從而形成特殊的肌理的效果。另外，在噴霧瓶(或噴槍)內(nèi)裝入染液，或用牙刷頭蘸取少量染液，采用噴灑、噴霧或?yàn)R潑等方法將染料施加到織物上，會獲得很有趣的效果。但是在采用這些方法時(shí)，一定要注意安全，戴上護(hù)目鏡和面罩，防止染液濺到身上。

1.1.1水彩式直接繪法這種繪制方法是指運(yùn)用水彩技法在繃好的真絲綢上用染液作畫，直接快速地在潮濕或干燥的織物上進(jìn)行手繪，繪時(shí)要控制好落筆的力度。繪染到絲綢上的染液通過毛細(xì)作用滲透到周圍的纖維中，當(dāng)染液停止遷移后，絲綢上呈現(xiàn)出柔和、暈染的圖案效果。當(dāng)然，還可以在一層染液完全干燥或未完全干燥時(shí)，再施加其他的各層染液，在畫面細(xì)微處還可以采用較小且較干的筆來進(jìn)行創(chuàng)作。圖2為筆者指導(dǎo)的學(xué)生手繪作品，是染液在具備有良好滲化性的交織絲織物上直接繪，根據(jù)設(shè)計(jì)需要，織物在繪前可以作防滲或強(qiáng)滲化處理。具體繪制方法是在繃好的真絲素縐緞上，將酸性染料加溫至80～90℃，用大筆在絲綢上多次疊加著色，顏色由淺變深，繪時(shí)應(yīng)控制好畫筆上染液的量，還需在留出一部分白色部位涂上清水，使之自然滲暈。在綢料上多次著色，可產(chǎn)生層次豐富的色彩效果，且?guī)追N染液顏色在滲化過程中交匯、碰撞所產(chǎn)生的混合色，可恰到好處地起到色彩的調(diào)和作用，從而協(xié)調(diào)整個(gè)畫面。這種通過水彩式疊加出的肌理畫面，微妙而生動，形成流光溢彩的效果。當(dāng)然，染液的運(yùn)行軌跡并不是完全隨意的，通過實(shí)踐，可以準(zhǔn)確估計(jì)出染料擴(kuò)散的距離及擴(kuò)散后的效果。圖3為筆者設(shè)計(jì)作品，在真絲雙縐織物上繪制需要的形狀，留出絲綢的白底。應(yīng)控制好畫筆上染液的量，還需在預(yù)留出底色的部位涂上清水，染液自行滲化，穿行在纖維間產(chǎn)生奇特而美妙的肌理。

1.1.2國畫水墨式直接繪法將真絲電力紡繃緊固定在一個(gè)木制框架上，用大狼毫筆蘸上染液，由淺至深依次繪上所需的顏色。染料很快滲入織物中，因此，畫筆在蘸取量不能太多。畫筆在蘸取染液后，應(yīng)用一定厚度的抹布吸去多余的染液，以免滴在織物上出現(xiàn)不想要的斑點(diǎn)。下筆時(shí)手要穩(wěn)，盡量避免對周圍織物造成斑跡或污點(diǎn)。清水同時(shí)進(jìn)行繪制，清水用以阻止?jié)B化，從而達(dá)到塑造形象的目的。圖4為筆者設(shè)計(jì)作品。

1.2防染手繪法

防染繪是用防染劑在織物上先作防染繪、再敷彩或兩者穿插進(jìn)行的一種方法[6]。防染繪以防染劑不同，可分為以下幾種。

1.2.1液態(tài)防染劑手繪目前，液態(tài)防染劑使用最久、最普及的是隔離膠。隔離膠能滲透進(jìn)纖維并阻止染料的遷移，使用時(shí)首先用防染劑勾勒輪廓，而后在輪廓內(nèi)手繪各種染料，防染劑可以防止染料向外滲透。圖5為筆者指導(dǎo)的學(xué)生手繪作品，完全靠手工操作，線條的勾勒與色彩的配置也依賴于設(shè)計(jì)師的個(gè)人水平。另外，可以通過一些手法來增強(qiáng)防染劑的造型表現(xiàn)力。比如：調(diào)整隔離膠筆頭造型和粗細(xì)變化，以增加隔離膠筆的表現(xiàn)力；調(diào)整隔離膠的稠度，當(dāng)用稀薄的隔離膠勾線時(shí)，液體流速加快，再結(jié)合行筆上的抑揚(yáng)頓挫的變化，會得到富有表現(xiàn)力的防染劑線條；做隔離膠色彩變化，豐富了它的表現(xiàn)效果。

1.2.2漿料防染繪法漿料防染繪法就是在染液中加入少量羧甲基纖維素(俗稱漿糊)也可加明礬、海藻酸鈉、甘油等，調(diào)成色漿，避免過于滲化。運(yùn)用色漿作繪，要比染液容易控制，設(shè)計(jì)師就有足夠的時(shí)間作繪，可用色漿表現(xiàn)粗獷和抽象的肌理，若結(jié)合染液及其他染化助劑的繪制，可以獲得更豐富的肌理效果。但有一點(diǎn)必須引起注意，要想獲得較好的漿防效果，就必須在色漿未干之前進(jìn)行上色，否則漿防效果不好。當(dāng)應(yīng)用到真絲雪紡等輕薄織物上時(shí)，色漿應(yīng)調(diào)成蜂蜜狀，而用于厚重織物時(shí)，色漿調(diào)制成蛋黃狀。建議在手繪前先用小塊織物進(jìn)行預(yù)試驗(yàn)，這樣可以確定色漿在織物上發(fā)生滲化和滲透時(shí)黏度的極限。圖6為筆者指導(dǎo)的學(xué)生手繪作品。

1.3印繪結(jié)合法

印繪結(jié)合法的印法有多種，主要有撲印與手繪結(jié)合法和壓印與手繪結(jié)合法。撲印與手繪結(jié)合法，此法操作時(shí)，用紙張、塑料、不同粗細(xì)的線、海綿等直接沾上染液在絲綢上撲成所需的肌理，然后用筆添繪其他色彩或點(diǎn)綴性地進(jìn)行修飾，圖7為筆者設(shè)計(jì)作品。壓印與手繪結(jié)合法，選有不同紋理樹葉、花草等涂上顏色，直接用拇指按印的方法在絲綢上壓出所需的圖形，此法需注意的是水分與色調(diào)的把握。

1.4助劑染繪法

當(dāng)染液在絲綢上還是液態(tài)時(shí)，可以通過在綢上灑助劑的方法，使之與染液產(chǎn)生物理現(xiàn)象或化學(xué)反應(yīng)，從而獲得奇妙的效果。因?yàn)槿玖蠒苓@些顆粒的吸引而移動，從而產(chǎn)生有趣的暈染紋理。在繪滿染液的織物上用其他助劑及晶體，如粗鹽、鹽水、平平加O等繪制，從而形成特殊的紋理，這些作繪方法較適合抽象而隨意的圖案。圖8為筆者設(shè)計(jì)作品，制造大理石般的肌理。方法是先選用重磅真絲雙縐，用弱酸性染料染涂上藍(lán)綠色的染液，隨后按設(shè)計(jì)需要撒上細(xì)鹽，于是隨著鹽的溶解，染液不斷流動，使之產(chǎn)生大理石般的肌理效果，最后抖去綢面上的余鹽。另外，通過在干燥的染色織物上刷涂或用海綿揩拭酒精，會獲得朦朧的三維立體效果。在施加酒精處，顏色會由于染料遷移而變得由深到淺，從而出現(xiàn)深色暈環(huán)，顯現(xiàn)出未接觸酒精處的輪廓。

1.5多種繪法綜合運(yùn)用

在實(shí)踐中往往需綜合運(yùn)用多種方法，以增強(qiáng)和豐富肌理效果。不同織物風(fēng)格與染料之間的一些偶然現(xiàn)象會產(chǎn)生出乎意料的效果。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中將這些偶然現(xiàn)象變成可以控制的必然結(jié)果，將大大豐富設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語言。圖9為筆者指導(dǎo)的學(xué)生手繪作品，先繪液體防染劑畫線條，再用藍(lán)、黃色染液暈染，待被繪織物干燥后再次在上面作繪，可以是染液、清水、鹽水、固色劑、凈洗劑及其他助劑等潑染。使用這些材料會出現(xiàn)不規(guī)則的水跡效果和其他意想不到的肌理效果。

2結(jié)語

絲綢手繪肌理繪制也并非無本之木，它源于自然，是在對自然美充分認(rèn)識的基礎(chǔ)上演化而來的。因此，繪制需要扎實(shí)的基本功：如寫生能力、色彩知識、藝術(shù)素養(yǎng)等。一幅好的肌理作品往往具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和新穎的藝術(shù)形式，通過對形象的概括和含蓄的處理，使作品產(chǎn)生畫外之意，引起人們的聯(lián)想或思索。對絲綢手繪肌理的研究與探討，不僅可以增加絲綢手繪的藝術(shù)魅力，還有助于激活設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造潛能和創(chuàng)作欲望，拓展設(shè)計(jì)師創(chuàng)作思路，為設(shè)計(jì)師提供更多創(chuàng)意手法的可能性；同時(shí)給絲綢產(chǎn)品的創(chuàng)新提供了一些新思路。在不斷探索新的絲綢手繪肌理、試驗(yàn)新方法的同時(shí)，對傳統(tǒng)手繪技法也應(yīng)予以繼承、發(fā)展，使之具有新的意義，體現(xiàn)出新的價(jià)值。