導(dǎo)語(yǔ)：評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展困境及策略一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

評(píng)劇誕生至今已經(jīng)有百余年的歷史，曾在北方流傳深遠(yuǎn)，因其作品貼近生活、針砭時(shí)弊而深受廣大群眾的歡迎，并迅速成長(zhǎng)為一個(gè)大劇種。在評(píng)劇發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，優(yōu)秀的評(píng)劇表演藝術(shù)家和優(yōu)秀的作品不斷地涌現(xiàn)，如小白玉霜表演的《九尾狐》、《小女婿》，新鳳霞的《小二黑結(jié)婚》、《劉巧兒》等等都受到了觀眾們的普遍歡迎。那時(shí)的評(píng)劇藝術(shù)真可謂是紅極一時(shí)。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，面對(duì)新興藝術(shù)的沖擊，特別是電視傳媒的廣泛普及，評(píng)劇藝術(shù)逐漸失去了往日的風(fēng)采，一系列負(fù)面問(wèn)題如推倒的多米諾骨牌一樣接踵而來(lái)……如果再不加以改變，用不了幾十年，評(píng)劇藝術(shù)就會(huì)消亡，那時(shí)人們就只能在唱片機(jī)里回憶這一藝術(shù)形式了。這不僅是藝術(shù)界的一大損失，更是評(píng)劇工作者的莫大遺憾。在此，筆者想與大家討論一下關(guān)于評(píng)劇面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并談一些個(gè)人想法。

一、評(píng)劇受眾群的萎縮現(xiàn)象

任何藝術(shù)形式，都要有一定基礎(chǔ)的受眾群，否則便像失去了土壤的植物一樣，無(wú)法成長(zhǎng)甚至是無(wú)法生存。評(píng)劇在最紅火的那些年就是因?yàn)橛兄鴱V泛的觀眾基礎(chǔ)才能迅速地發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品和藝術(shù)家，然后憑借這些優(yōu)秀資源再反過(guò)來(lái)刺激觀眾群的數(shù)量，最終達(dá)到一種良性循環(huán)，反之便陷入一種惡性循環(huán)。如今的評(píng)劇就是陷入了這樣的惡性循環(huán)，因此，只有解決受眾群的問(wèn)題才能使評(píng)劇表演脫離這個(gè)泥潭。當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流行的時(shí)代，人們更加喜歡節(jié)奏明快、簡(jiǎn)單刺激的藝術(shù)形式，而評(píng)劇作為一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)很難走進(jìn)人們的視野。大部分人對(duì)評(píng)劇知之甚少，也就更談不上欣賞和迷戀評(píng)劇了。這直接導(dǎo)致了評(píng)劇普及程度偏低，評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展明顯滯后于其它藝術(shù)。對(duì)此，我覺(jué)得應(yīng)該從三個(gè)方面入手解決：一是要讓評(píng)劇藝術(shù)走進(jìn)中小學(xué)課堂。評(píng)劇界應(yīng)加強(qiáng)與教育部門(mén)聯(lián)系，力爭(zhēng)在有條件的中小學(xué)校開(kāi)設(shè)評(píng)劇藝術(shù)課，通過(guò)對(duì)評(píng)劇的欣賞使學(xué)生了解評(píng)劇的基礎(chǔ)知識(shí)，并通過(guò)學(xué)生模仿評(píng)劇各色行當(dāng)，來(lái)充分體驗(yàn)評(píng)劇的魅力，激發(fā)學(xué)生對(duì)評(píng)劇這一傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)。二是評(píng)劇院團(tuán)要與高校聯(lián)合舉辦評(píng)劇班。通過(guò)在高校開(kāi)展高層次的評(píng)劇藝術(shù)教育為未來(lái)評(píng)劇的發(fā)展培養(yǎng)出高素質(zhì)的觀眾，使更多的大學(xué)生有機(jī)會(huì)零距離接觸評(píng)劇藝術(shù)，并通過(guò)親身參與評(píng)劇劇目的編排、演出，來(lái)加深對(duì)評(píng)劇豐富內(nèi)涵的體認(rèn)和評(píng)劇藝術(shù)特征的把握，從而培養(yǎng)起對(duì)評(píng)劇的感情和興趣。三是加大評(píng)劇“文化下鄉(xiāng)”的力度。評(píng)劇是誕生于北方農(nóng)村的劇種，農(nóng)村才是最適合評(píng)劇生存的土壤?，F(xiàn)在農(nóng)村的生活水平提高了，但由于傳統(tǒng)觀念以及現(xiàn)實(shí)原因的桎梏，文化生活卻依舊貧乏，農(nóng)民群眾對(duì)于精神文化生活的需求十分強(qiáng)烈。因此，加大評(píng)劇的下鄉(xiāng)力度，既可以滿足農(nóng)民群眾的精神文化需求，又可以保有評(píng)劇發(fā)展的一塊“根據(jù)地”。四是要讓評(píng)劇走進(jìn)城市社區(qū)。評(píng)劇院團(tuán)可通過(guò)先解說(shuō)后演出的方式來(lái)使居民了解所演劇目的特色，演出過(guò)程或演出后亦可請(qǐng)有興趣的居民與演員一起表演，讓評(píng)劇零距離貼近普通市民，從而使社區(qū)不同年齡、不同文化層次的居民能夠在社區(qū)和諧的環(huán)境中欣賞、體會(huì)到評(píng)劇的魅力和神韻。

二、讓評(píng)劇回歸大劇場(chǎng)，同時(shí)謀求多元化發(fā)展

在尋求生存土壤，解決受眾群萎縮問(wèn)題的同時(shí)，評(píng)劇自身的發(fā)展和提高也是不能停止的。提高評(píng)劇自身的品位、提升評(píng)劇院團(tuán)的專(zhuān)業(yè)水平也是一個(gè)不可忽視的問(wèn)題。近些年來(lái)，正規(guī)劇場(chǎng)所上演的評(píng)劇次數(shù)越來(lái)越少。就拿秦皇島來(lái)說(shuō)，市文化局下屬的小海燕評(píng)劇團(tuán)更多時(shí)間是活躍在文藝下鄉(xiāng)的表演舞臺(tái)上，在正規(guī)劇場(chǎng)的演出次數(shù)屈指可數(shù)。劇團(tuán)由于下鄉(xiāng)時(shí)的客觀條件所限，不能完全發(fā)揮其自身的演出功能；演員由于長(zhǎng)時(shí)間得不到大場(chǎng)面的鍛煉，表演功力也會(huì)逐漸下滑。作為一門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)，評(píng)劇要想發(fā)展還是要回歸舞臺(tái)的。應(yīng)該努力增加評(píng)劇的劇場(chǎng)演出次數(shù)、多上演大型評(píng)劇劇目，邀請(qǐng)?jiān)u劇名角參演甚至可以幾個(gè)城市之間集中優(yōu)勢(shì)資源進(jìn)行評(píng)劇巡演，這樣做既滿足了觀眾的文化需求，同時(shí)也利于劇團(tuán)的發(fā)展。隨著河北省文化體制改革的提速，原本依靠財(cái)政開(kāi)支的劇團(tuán)被推向了市場(chǎng)，這對(duì)于并不景氣的評(píng)劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。開(kāi)拓評(píng)劇演出市場(chǎng)，評(píng)劇院團(tuán)就應(yīng)該隨行就市，遵循評(píng)劇藝術(shù)的生產(chǎn)規(guī)律，藝術(shù)上要有特點(diǎn)，思想上要有亮點(diǎn)，更要在市場(chǎng)上尋找賣(mài)點(diǎn)，形成產(chǎn)、供、銷(xiāo)一條龍的市場(chǎng)格局。除了上面所說(shuō)的讓評(píng)劇回歸大劇場(chǎng)之外，利用現(xiàn)代便捷多樣的傳媒逐步拓展市場(chǎng)也不失為一種好的方式。在電視媒體上，要利用電視受眾面廣、形象直觀等優(yōu)勢(shì)來(lái)辦好一些電視臺(tái)開(kāi)辦的戲曲欄目，還要建立全國(guó)性的評(píng)劇專(zhuān)業(yè)頻道；在網(wǎng)絡(luò)媒體上，要利用網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)量大、交流互動(dòng)性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)建好已開(kāi)辦和將要開(kāi)辦的評(píng)劇網(wǎng)站，建構(gòu)起互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)評(píng)劇，來(lái)全方位、多層面地展示評(píng)劇的歷史風(fēng)貌和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。

三、構(gòu)建評(píng)劇藝術(shù)現(xiàn)論體系

在影視產(chǎn)品等現(xiàn)代文化產(chǎn)品的強(qiáng)烈沖擊下，世界各地的傳統(tǒng)藝術(shù)都面臨生存和發(fā)展的考驗(yàn)，評(píng)劇亦是如此。如何讓現(xiàn)代人樂(lè)意去欣賞評(píng)??？如何讓評(píng)劇成為一門(mén)常盛不衰的藝術(shù)？如何讓評(píng)劇在中國(guó)戲劇中保持原有的強(qiáng)勢(shì)地位？這些問(wèn)題都需要評(píng)劇界從理論層面做出探究，需要摸索出一套完整的理論體系作為支持，方能從容地面對(duì)和解決當(dāng)前評(píng)劇發(fā)展遇到的各類(lèi)問(wèn)題。構(gòu)建理論體系，我認(rèn)為首先要探討傳統(tǒng)評(píng)劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換問(wèn)題。評(píng)劇誕生于一百多年前，一百多年來(lái)，無(wú)論是意識(shí)形態(tài)，還是審美趨向上都發(fā)生了翻天覆地的變化，而評(píng)劇如果不對(duì)自己進(jìn)行更新改良的話，那么肯定會(huì)被時(shí)間所淘汰。因此，傳統(tǒng)評(píng)劇要向現(xiàn)代評(píng)劇轉(zhuǎn)換，要保留評(píng)劇原有的魅力元素，摒棄那些不合時(shí)宜的傳統(tǒng)元素，并吸收符合時(shí)代特征的新鮮元素并將其揉合在一起，演變出一種新的、符合現(xiàn)代人審美需求的現(xiàn)代評(píng)劇。其次是要探討評(píng)劇對(duì)中國(guó)北方戲曲藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)問(wèn)題。評(píng)劇是流行北方、影響很大、很具有代表性的劇種，它的發(fā)展變化對(duì)北方各地劇種的影響很大。因此，要重視研究評(píng)劇如何在本體藝術(shù)的現(xiàn)代建構(gòu)上形成示范、引領(lǐng)作用，以此帶動(dòng)北方其它劇種的變革和創(chuàng)新?？傊?，評(píng)劇現(xiàn)論體系的建構(gòu)要做到傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性、現(xiàn)實(shí)性與長(zhǎng)遠(yuǎn)性的結(jié)合與統(tǒng)一，并形成開(kāi)放性、兼容性的理論構(gòu)架。