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福建戲曲海外演出觀眾以海外鄉(xiāng)親、國(guó)際友人為主，其中又以閩籍鄉(xiāng)親占多數(shù)。閩籍鄉(xiāng)親同根同源，有著相同的語言、相同的信仰，熟悉的鄉(xiāng)音能喚起他們的思鄉(xiāng)之情。但這些鄉(xiāng)親因?yàn)殡x開家鄉(xiāng)的年代不同、所接受的教育程度不同，他們之間的價(jià)值觀、人生觀、審美趣味也有所不同，因而對(duì)戲曲的接受態(tài)度也有所不同。劇團(tuán)要想獲得成功，就得根據(jù)觀眾的審美需求精選劇目。

福建戲曲海外演出以傳統(tǒng)劇目為主，占演出劇目的90%以上。這些傳統(tǒng)劇目是每個(gè)劇種精雕細(xì)刻、千錘百煉，觀眾百看不厭的優(yōu)秀劇目，在闡述人生哲理，傳輸正確的人生觀、價(jià)值觀方面有著潛移默化的作用。再則，海外觀眾大都是早年出去的福建鄉(xiāng)親，他們對(duì)傳統(tǒng)劇目印象深刻，演出傳統(tǒng)劇目容易引起他們的共鳴。福建戲曲海外演出前都會(huì)對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行精選，以適應(yīng)海外觀眾的欣賞需要。首先，選取體現(xiàn)劇團(tuán)特色、雅俗共賞的經(jīng)典劇目。1983年，漳州薌劇團(tuán)出訪新加坡，在牛車水人民劇場(chǎng)演出了《山伯英臺(tái)》、《李妙惠》、《李三娘》、《狀元與乞丐》、《釵頭鳳》、《琴劍恨》、《邊關(guān)審子》和三出折子戲《三家?！?、《賣肉粽與賣豆?jié){》、《盜銀》，“閩南鄉(xiāng)土氣息濃厚、薌劇藝術(shù)特色鮮明，是該劇團(tuán)近年來經(jīng)常上演，為觀眾喜聞樂見的部分保留節(jié)目”［1］，上座率達(dá)到97%。吳茲明導(dǎo)演說:“當(dāng)時(shí)我們對(duì)新加坡人的愛好不了解，帶去了劇團(tuán)的看家好戲，比如說《梁?！贰ⅰ独钊铩?、《李妙惠》等，都是當(dāng)時(shí)主要演員主演的一些在觀眾中比較被認(rèn)可的劇目。”①此次演出之后，薌劇團(tuán)導(dǎo)演、演員與新加坡交往密切，薌劇團(tuán)總導(dǎo)演郭志賢就“不斷和新加坡朋友通信，并借此了解觀眾的喜惡與口味”，以準(zhǔn)備下一次演出。［2］1988年第二次出訪新加坡，“演出的劇目是專門為新加坡排演的，基本上是量體裁衣”②，雅俗共賞，“有喜的，有悲的，有傳統(tǒng)和新編的，還有文戲和武戲，長(zhǎng)短俱備”［3］。1985年，廈門歌仔戲劇團(tuán)赴新加坡演出，劇目文武兼?zhèn)湟韵矂橹鳎小段迮輭邸?、《殺豬狀元》、《真假太子》，同時(shí)也有經(jīng)典悲喜劇《啞女告狀》，還有《婆媳和》之類的倫理喜劇。［4］省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)1986年應(yīng)邀赴菲律賓演出時(shí)，演出的劇目有《陳三五娘》、《高文舉》、《蘇秦》、《朱文太平錢》、《李亞仙》、《寄子別傳》、《義童算課賬》、《天之嬌女》、《十五貫》、《林娘》、《繡花女》、《荷珠配》、《喜脈案》、《村姑傳奇》等劇目，其中就包括大梨園、小梨園傳統(tǒng)劇目，充分展示了梨園戲的劇種特色。［5］1991年省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)出訪新加坡時(shí)，“以弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求”，出訪的劇目“除了在國(guó)內(nèi)贏得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的優(yōu)秀創(chuàng)作劇目《節(jié)婦吟》外，均是梨園戲連演不衰的優(yōu)秀傳統(tǒng)名劇。這就保證了演出的較高的藝術(shù)水平，加之嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_(tái)演出作風(fēng)，才能較好地體現(xiàn)中國(guó)戲曲文化的真善美與博大精深，給廣大觀眾留下美好的印象”［6］。木偶戲方面，1986年泉州木偶戲赴日本演出，選取了從1979年創(chuàng)作以來已演出了2000多場(chǎng)、曾在國(guó)慶30周年會(huì)演中榮獲一等獎(jiǎng)，并曾赴菲律賓、香港演出過的《火焰山》?！痘鹧嫔健肥且粋€(gè)非常成熟的精品劇目，“表演以提線木偶為主，大膽地把杖頭木偶、布袋木偶結(jié)合在一起，還有真人和木偶同臺(tái)表演的場(chǎng)面，對(duì)比生動(dòng)，妙趣橫生”［7］。1992年晉江木偶劇團(tuán)出訪荷蘭，選取《大名府》、《大鬧越州》、《武松打虎》三個(gè)劇目。三個(gè)劇目各有特色，又互為補(bǔ)充:“《大名府》傾向于特技表演，《武松打虎》傾向于人物造型與技巧的結(jié)合，《大鬧越州》則是傳統(tǒng)南派布袋戲各種行當(dāng)?shù)谋硌荨?。三個(gè)劇目“完整地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)南派布袋戲的精深藝術(shù)”［8］。

雅俗共賞的經(jīng)典劇目，高超的藝術(shù)水平，是福建戲曲海外傳播成功的重要因素。其次，根據(jù)出訪地觀眾需要選擇劇目。福建戲曲傳播地域廣泛，不同國(guó)家和地區(qū)的觀眾觀賞需求不同，不同層次觀眾的欣賞水平有異，為了滿足他們的需要，劇團(tuán)得選取適合的劇目。東南亞一帶觀眾主要是閩籍鄉(xiāng)親，他們欣賞家鄉(xiāng)戲曲不存在太多的語言障礙，他們注重娛樂性，重視教化作用，喜歡故事性強(qiáng)的傳統(tǒng)劇目。漳州薌劇團(tuán)吳茲明導(dǎo)演說:“我們劇團(tuán)給新加坡觀眾印象最深的是生旦戲《梁祝》，1983年演《梁祝》，1988年還要求演《梁祝》。他們主要注重娛樂性，喜歡看悲歡離合的、愛情的、嬉笑怒罵的、家庭倫理的劇目。對(duì)歷史劇反應(yīng)比較平淡，因?yàn)樗麄儗?duì)歷史了解比較少，還有歷史劇比較沉重一點(diǎn)、深刻一點(diǎn)。我們一些比較深刻有思想性的劇目，他們反而不喜歡。比如說《肅殺木棉庵》，很多觀眾說看不懂，他們不知道說的什么?！雹墼葡龀眲F(tuán)何繼雄團(tuán)長(zhǎng)說:“新加坡觀眾基本上喜歡綜合性比較好的，格調(diào)比較高的，要求我們排演要經(jīng)過加工提煉。邀請(qǐng)方提出演一些比較傳統(tǒng)的、比較老的，比如說潮劇比較出名的《陳三五娘》、《蘇六娘》之類的。”④劇團(tuán)在選取出訪劇目時(shí)，會(huì)充分考慮出訪地觀眾的需要，注意選取不同特色的劇目組合。1995年福建省閩劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)赴印尼為“茉莉花芳香”晚會(huì)作首場(chǎng)演出，表演了《斷橋》、《夫人城》、《惠安女》三個(gè)劇目。三個(gè)劇目，各有特色:折子戲《斷橋》“以精美的造型，扎實(shí)的基本功，鮮明的人物性格，優(yōu)美的音樂征服了觀眾”;武戲《夫人城》用高難度的技巧征服觀眾;《惠安女》則以濃郁的福建地方特色、優(yōu)美的舞姿博得觀眾陣陣掌聲。［9］日本觀眾因?yàn)檎Z言不通，他們邀請(qǐng)福建戲曲出訪時(shí)，要求以動(dòng)作性強(qiáng)的武戲?yàn)橹?，重視戲曲的表演性?994年6月日本津田先生為邀請(qǐng)福建省京劇院1995年赴日演出，特地來福州與省京劇院商量有關(guān)事宜。從京劇院保存的會(huì)談?dòng)涗浛?，津田先生?duì)演出劇目及順序安排、出訪人數(shù)等提出了明確要求:“我們觀眾是青少年，不懂京劇和漢語，所以不得不以武戲?yàn)橹?，這是個(gè)特點(diǎn)，只能從此角度選擇內(nèi)容和劇目?！薄霸谌昭莩?，臺(tái)詞減少。以動(dòng)作表達(dá)時(shí)，臺(tái)詞都要去掉?！薄吧习雸?chǎng)最好有猴戲，這是最能吸引觀眾。下半場(chǎng)能否有一個(gè)武生戲?”①省京劇院根據(jù)日方要求，組織了《穆桂英施計(jì)破遼兵》、《拾玉鐲》、《悟空八戒斗強(qiáng)徒》等動(dòng)作性強(qiáng)的劇目，頗受日本中小學(xué)生的喜愛。［10］福建戲曲出訪歐美等國(guó)也主要以表演性劇目為主，閩劇在法國(guó)演出“主要以小戲、折子戲?yàn)橹?，更多是表演性。有點(diǎn)像大棚車巡回演出形式，在車上演出，一路開一路演”②。福建省京劇院2009年赴法國(guó)參加中國(guó)戲劇節(jié)活動(dòng)，演出了《四郎探母》、《白蛇傳》、《擋馬》、《斷橋》、《金山寺》等表演性強(qiáng)的劇目，從唱念做打各個(gè)方面全面展示了傳統(tǒng)京劇藝術(shù)。

劇目新、奇是吸引觀眾的重要條件之一。清初李漁在他的《閑情偶寄》中曾說過:“新也者，天下事物之美稱也!……古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見而傳之，是以得名?？梢姺瞧娌粋?新，即奇之別名也。若此等情節(jié)，業(yè)已見之戲場(chǎng)，則千人共見，萬人共見，絕無奇矣，焉用傳之!”［12］福建戲曲劇團(tuán)初次赴海外演出，其劇目對(duì)于海外觀眾來說都是新的，而當(dāng)同一劇團(tuán)或同劇種劇團(tuán)多次赴同一地方演出時(shí)，新劇目的選擇、新劇目的創(chuàng)作、舊劇目的提升就顯得尤為重要。首先，劇團(tuán)得考慮本次演出劇目與之前演出劇目之間的關(guān)系，盡量不重復(fù)或少重復(fù)。新加坡是福建戲曲東南亞演出的重要國(guó)家，福建各大劇種都曾赴新加坡演出過。其中漳州薌劇團(tuán)、廈門歌仔戲劇團(tuán)演出較為頻繁。他們一方面得考慮與之前演出劇目之間的關(guān)系，另一方面還得考慮與同一劇種其他劇團(tuán)演出劇目之間的關(guān)系，在新劇目的選取上煞費(fèi)苦心?，F(xiàn)以廈門歌仔戲劇團(tuán)幾次赴新加坡演出劇目為例，來看看劇目選擇上的求新意識(shí)。廈門歌仔戲劇團(tuán)1985年首赴新加坡演出，演出劇目為《五女拜壽》、《啞女告狀》、《殺豬狀元》、《真假太子》、《火燒樓》、《雜貨記》、《斷橋》、《擋馬》、《安安尋母》、《婆媳和》［13］。1990年，赴新加坡演出《百歲掛帥》、《五子哭墓》、《雙嬌公主》、《青絲恨》、《三請(qǐng)樊梨花》、《彩蓮鬧婚》、《楊菊貞告狀》、《狀元與乞丐》、《三鳳求凰》、《桃花夢(mèng)》、《三欽差》、《殺豬狀元》、《啞女告狀》等劇目［14］，其中《殺豬狀元》、《啞女告狀》二劇與上次重復(fù)，二劇都是1985年觀眾反應(yīng)很好的劇目。1995年，赴新加坡演出了《乘龍錯(cuò)》、《皇帝告狀》、《孟麗君》、《三請(qǐng)樊梨花》、《花轎奇緣》、《花田會(huì)》、《風(fēng)流才子點(diǎn)秋香》、《五子掛帥》、《巾幗復(fù)仇》、《金殿拒婚》、《仇大姑娘》、《三家福》、《桃花夢(mèng)》、《五子哭墓》、《柜中緣》、《殺豬狀元》、《雜貨記》、《粉黛冤家》、《三鳳求凰》19個(gè)劇目［15］，《聯(lián)合早報(bào)副刊》說“新戲占一半”，事實(shí)上只有《五子哭墓》、《桃花夢(mèng)》、《殺豬狀元》、《三請(qǐng)樊梨花》、《三鳳求凰》5個(gè)深受觀眾歡迎的劇目與1990年劇目重復(fù)，《雜貨記》與1985年重復(fù)。1999年，赴新加坡演出《三請(qǐng)樊梨花》、《孟麗君》、《穆桂英休夫》、《薛平貴與王寶釧》、《柳林恩怨》、《桃色的陷阱》、《金殿拒婚》、《五子掛帥》、《巾幗復(fù)仇》、《金殿爭(zhēng)龍》、《仇大姑娘》、《杜蘭公主》、《殺豬狀元》、《皇帝告狀》、《行刺武則天》、《百歲掛帥》、《君子亭》、《琥珀淚》、《禍起聯(lián)婚》等劇目［16］，其中《三請(qǐng)樊梨花》、《孟麗君》、《金殿拒婚》、《五子掛帥》、《巾幗復(fù)仇》6個(gè)劇目與1995年重復(fù)。2001年，赴新加坡演出《楊戩救母》、《姐妹西宮》、《包青天》、《五女拜壽》、《風(fēng)流才子點(diǎn)秋香》、《百歲掛帥》、《鐘馗嫁妹》、《楊八姐救兄》、《桃花夢(mèng)》、《穆桂英》、《孫悟空三打白骨精》、《花田八錯(cuò)》、《青竹絲》、《三鳳求凰》、《啞女告狀》、《王千金祭法場(chǎng)》、《紅鬃烈馬》、《七寶龍鳳箱》等劇目［17］，其中只有《風(fēng)流才子點(diǎn)秋香》、《百歲掛帥》、《穆桂英》3個(gè)劇目與1999年重復(fù)。2004年，赴新加坡演出《邊關(guān)審子》、《風(fēng)流公主》、《貍貓換太子》(上)、《包公打龍袍》(下)、《美猴王》、《白蛇傳》、《觀世音》、《主婢戀》、《媽祖》、《太后改嫁》、《陳世美不認(rèn)妻》、《乘龍錯(cuò)》、《孟麗君》、《邵江?！?、《雙槍陸文龍》、《五女拜壽》、《穆桂英休夫》、《宮闈寄案》、《楊八姐下幽州》、《鐘馗嫁妹》、《薛平貴與王寶釧》等劇目［18］，也只有5個(gè)劇目與之前重復(fù)。廈門歌仔戲劇團(tuán)朱偉捷團(tuán)長(zhǎng)說:“我們劇團(tuán)挑選劇目，除了匯演劇目外，第一個(gè)目標(biāo)看是不是在新加坡演出合適，從時(shí)間長(zhǎng)短、戲的內(nèi)容、演出形式等方面考慮，我們都是按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來選劇目。還有個(gè)周期的準(zhǔn)備，劇目有一個(gè)儲(chǔ)備積累階段，每次去至少有10臺(tái)新的劇目，去八次最少得準(zhǔn)備80臺(tái)?！雹倏梢姀B門歌仔戲劇團(tuán)為了適應(yīng)新加坡觀眾的欣賞習(xí)慣，在劇目的選擇上花了很大的功夫，從中亦可見劇團(tuán)之實(shí)力。其次，根據(jù)觀眾特點(diǎn)，編演具有濃郁鄉(xiāng)土氣息、時(shí)代氣息的新劇目。劇團(tuán)在選擇傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，還有意識(shí)地編演一些表現(xiàn)福建地方特色、反映時(shí)代氣息的新劇目。1984年，福州閩劇院一團(tuán)訪問新加坡演出時(shí)，不但演出了觀眾百看不厭的劇目，如《珍珠塔》、《三搜幻化庵》、《王有道休妻》等，還演出了新戲《林則徐充軍》及《春江月》等?！皞鹘y(tǒng)劇滿足了老一輩鄉(xiāng)親們的欣賞愿望，新劇目則引起年輕一輩戲曲愛好人士的興趣?！保?9］1986年，福清閩劇團(tuán)訪問新加坡演出時(shí)，不但演出千錘百煉的傳統(tǒng)劇目，還創(chuàng)作演出了取材于福清當(dāng)?shù)鼐哂袧庥羿l(xiāng)土氣息的民間故事劇《門檻刀痕》、《魂斷燕山》，熟悉的故事情節(jié)、熟悉的自然風(fēng)光布景，得到觀眾的積極回應(yīng)?！懊慨?dāng)演員道白和唱詞中出現(xiàn)寓有地方特色的內(nèi)容和舞臺(tái)上出現(xiàn)福清的自然風(fēng)光時(shí)，臺(tái)下立即爆發(fā)出一陣陣會(huì)心的微笑和掌聲。”［20］1987年，福州閩劇院一團(tuán)出訪日本那霸時(shí)，演了新編歷史故事劇《蔡夫人》，《蔡夫人》歌頌了琉球女蔡紅亨和明使者夏子陽之間的堅(jiān)貞不渝的愛情，表現(xiàn)了中國(guó)與琉球源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)友誼，演出得到琉球觀眾的熱烈歡迎。［21］1988年，漳州薌劇團(tuán)訪問新加坡演出時(shí)，不但有豐富的傳統(tǒng)劇目，還有新編的劇目《煎石記》和《肅殺木棉庵》。1991年，梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)訪新加坡演出時(shí)，首演新編《節(jié)婦吟》，在新加坡引起很大反響，被認(rèn)為是“現(xiàn)代意識(shí)和古老表演近乎完美結(jié)合的代表”［22］。1992年，福清閩劇團(tuán)訪問新加坡演出時(shí)，劇團(tuán)排練出七臺(tái)風(fēng)格多樣的新戲，其中就有根據(jù)福清民間故事創(chuàng)作的《龍鳳金耳扒》。1994年，廈門金蓮升高甲戲劇團(tuán)訪問金門演出時(shí)，演出了富有時(shí)代氣息的《金刀會(huì)》。劇目將傳統(tǒng)的楊家將題材進(jìn)行了新的演繹，劇中傳統(tǒng)的報(bào)仇雪恨被關(guān)照國(guó)家命運(yùn)和民族命運(yùn)所取代，“將人生的體驗(yàn)和現(xiàn)代人要求和平發(fā)展的愿望注入佘太君和蕭太后身上”，劇作“具有民族性、地域性、戲劇性、現(xiàn)代性”［23］，在祈求兩岸和平發(fā)展上有著特定的意義。2001年，福州市閩劇院應(yīng)詩巫市福州公會(huì)邀請(qǐng)，赴馬來西亞參加詩巫市福州墾場(chǎng)創(chuàng)辦100周年慶典，演出了新編閩劇《黃乃裳傳奇》，劇本“以黃乃裳先生為原型，寫他的艱苦創(chuàng)業(yè)，成功、挫折等事情，演出時(shí)舞臺(tái)效果很好，臺(tái)下哭聲一片”②。這些新編劇目以濃郁的地方特色，獲得了很好的演出效果。再次，劇團(tuán)十分重視出訪劇目思想情感、藝術(shù)水平的提升。許多劇團(tuán)為了給出訪地觀眾高水平的演出，出訪前停止演出，進(jìn)行排練。如福清閩劇團(tuán)“第一次出訪前停演排練半年，第二次停演排練三個(gè)月，加工了好幾個(gè)劇本，如《深宮怨》、《反五關(guān)》等。從音樂到舞美、道具全面一新，劇場(chǎng)效果非常好”③。

從筆者掌握的資料來看，劇團(tuán)對(duì)出訪劇目的提升大致可分為情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)兩個(gè)方面。情節(jié)內(nèi)容方面，主要針對(duì)一些情節(jié)不合理、思想有局限或者與演出場(chǎng)合不符的劇目。漳州薌劇團(tuán)1988年出訪新加坡時(shí)，就對(duì)許多傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了新的處理。總導(dǎo)演郭志賢說:“有許多傳統(tǒng)劇目，雖然其中的故事人物是熟悉的，但我們重新處理，以適合現(xiàn)代人的觀點(diǎn)。”“例如《潼關(guān)恨》一劇，原名《吳漢殺妻》，故事描寫吳漢為了孝順母親、忠于國(guó)君、挽救潼關(guān)，終于親刎愛妻。這在封建社會(huì)里是可以理解的，且是必然的。但今天看起來，吳漢到底是不近人情的。因此我們處理了吳漢殺妻是誤殺，此恨綿綿，這更突出了吳漢的個(gè)性。”［24］此外，傳統(tǒng)劇目《李妙惠》情節(jié)結(jié)構(gòu)不夠緊湊，漳州薌劇團(tuán)進(jìn)行了大膽地修改，由謝啟貫穿全劇，通過他的幽默、善良來加以表現(xiàn)。劇團(tuán)還根據(jù)觀眾欣賞習(xí)慣與演出場(chǎng)合對(duì)劇目結(jié)局進(jìn)行改變。云霄潮劇團(tuán)何繼雄團(tuán)長(zhǎng)說:“在劇場(chǎng)演出一般不會(huì)把劇目修改，主要表現(xiàn)作品的最好狀態(tài)。酬神戲講究好兆頭，要把結(jié)尾悲劇的修改一下。在最后一場(chǎng)，人都死掉就不好了?！雹購B門金蓮升高甲戲劇團(tuán)陳炳聰團(tuán)長(zhǎng)也談到出訪演出時(shí)的這種改變:“在菲律賓演出時(shí)，《半把剪刀》原是悲劇，女主角最后自殺身亡，我們根據(jù)觀眾欣賞習(xí)慣，改成這個(gè)女主角沒有死，最后團(tuán)圓結(jié)局?！保?1］藝術(shù)表現(xiàn)方面，劇團(tuán)主要在舞美、音樂、表演等方面加工提煉，以新的面貌展現(xiàn)給觀眾。1987年福州閩劇院一團(tuán)在出訪日本那霸之前，對(duì)象征中日友好的劇目《蔡夫人》進(jìn)行了整理加工。劇團(tuán)請(qǐng)福建省藝術(shù)學(xué)校舞蹈教師許良華排練舞蹈，特別對(duì)“琉球古典音樂舞蹈”進(jìn)行了研究學(xué)習(xí)，還請(qǐng)正在福州學(xué)習(xí)的琉球石川登美子小姐到劇團(tuán)為演員示范表演琉球民間古典舞和禮節(jié)動(dòng)作等，使得《蔡夫人》的藝術(shù)性得以全面提升。［25］1988年廈門金蓮升高甲戲劇團(tuán)出訪之前對(duì)劇目的選擇與提煉很有代表性:“今年6月間審看劇目時(shí)，發(fā)現(xiàn)幾出戲都比較粗糙。對(duì)此，市文化主管部門十分重視，決定派出由導(dǎo)演、編劇、作曲人員組成的藝術(shù)指導(dǎo)小組同劇團(tuán)藝委會(huì)一道，一個(gè)戲一個(gè)戲地進(jìn)行分析、研究、加工、修改。選準(zhǔn)劇目是搞好演出的重要一環(huán)。我們從現(xiàn)有的二十多個(gè)劇目中篩選出四出戲。其中對(duì)《武則天篡唐》一劇進(jìn)行多次認(rèn)真的討論，組織力量修改，其他三出戲也都作了加工。與此同時(shí)，還趕排了諷刺喜劇《鳳冠夢(mèng)》。我們還有重點(diǎn)地幫助青年演員剖析角色，并進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)。8月底，我們邀請(qǐng)葉洪威導(dǎo)演、潘子光舞美設(shè)計(jì)師等來廈指導(dǎo)。根據(jù)他們的意見，又作加工、提高。……經(jīng)過幾個(gè)月的努力，藝術(shù)質(zhì)量明顯提高，舞美設(shè)計(jì)也較有新意?！保?6］從中可見出訪劇團(tuán)在劇目選擇、加工提煉上的努力，他們演出成功背后有著無數(shù)戲劇工作者的辛勤汗水。新舊劇目的協(xié)調(diào)搭配、傳統(tǒng)劇目的加工提升，再加上富有地方特色與時(shí)代氣息劇目的有效補(bǔ)充，使福建戲曲出訪劇目在海外觀眾面前始終保持“新”的魅力。

劇團(tuán)在精選劇目的同時(shí)，也非常注意劇目演出順序的安排。一般注意文武戲搭配、悲喜劇交錯(cuò)，以適應(yīng)觀眾心理的需要。劇團(tuán)最重視的是整個(gè)演出的開場(chǎng)戲，因?yàn)樗某晒εc否關(guān)系到整個(gè)出訪的成敗。選取劇團(tuán)最經(jīng)典、觀眾反映最好的劇目開場(chǎng)是出訪劇團(tuán)的共識(shí)，但在具體操作上各劇團(tuán)又有自己的考慮。1988年，漳州薌劇團(tuán)訪新加坡演出，推出《狄楊合兵》為開頭戲，是“因?yàn)檫@個(gè)戲場(chǎng)面壯觀，主要演員都上場(chǎng)，而且各人都能根據(jù)自己的行當(dāng)發(fā)揮特長(zhǎng)”［27］，劇團(tuán)是從場(chǎng)面與演員的角度考慮，展示劇團(tuán)的演出實(shí)力。1990年，芳華越劇團(tuán)訪港演出時(shí)，首場(chǎng)演出尹派名劇《紅樓夢(mèng)》，接下來推出尹派看家戲《玉蜻蜓》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《何文秀》四臺(tái)劇目［28］，劇團(tuán)是從風(fēng)格角度考慮，重在突出尹派風(fēng)格的獨(dú)特性。1997年，梨園戲訪臺(tái)演出，首演王仁杰創(chuàng)作的新編梨園戲《節(jié)婦吟》，該劇曾榮獲第四屆全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，首屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，全國(guó)“天下第一團(tuán)”展演多項(xiàng)大獎(jiǎng)，女主角“顏氏”扮演者曾靜萍榮獲第六屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。劇團(tuán)以富有時(shí)代氣息的經(jīng)典劇目開場(chǎng)，大獲成功之后，演出《李亞仙》、《陳三五娘》以及傳統(tǒng)折子戲，重在展現(xiàn)梨園戲上路、下南、小梨園的風(fēng)格特色。［29］1997年，福建省閩劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)訪港演出時(shí)，首場(chǎng)推出鄉(xiāng)土氣息濃郁的福州民間故事劇《馬鐸一日君》，則是從鄉(xiāng)情角度考慮?！澳莾?yōu)美的傳奇、濃濃的鄉(xiāng)情猶如一杯醇酒，醉倒了遠(yuǎn)游的鄉(xiāng)人。尤其與馬鐸同鄉(xiāng)的長(zhǎng)樂鄉(xiāng)親，看戲后更是如醉如癡，美不勝收?！保?0］壓軸戲雖然沒有開場(chǎng)戲那么重要，但安排得好，也會(huì)為演出增色不少。1984年，福州閩劇院一團(tuán)訪新加坡，臨別演出《春江月》;1988年，漳州薌劇團(tuán)訪新加坡臨別演出的是1983年出訪新加坡賣座奇佳的劇目《邊關(guān)審子》，均獲得廣泛贊譽(yù)。福建戲曲海外出訪頻繁，出訪劇團(tuán)為了演出成功，在劇目選擇上精益求新。他們選取體現(xiàn)劇團(tuán)藝術(shù)水平、雅俗共賞的經(jīng)典劇目，又編演富有地方特色、時(shí)代氣息的新劇目，做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合，以滿足不同觀眾的審美需要。福建戲曲海外演出“節(jié)目形式新、文武兼?zhèn)洹⒈昌R全”，“既有古樸的傳統(tǒng)精本，又有現(xiàn)代審美意識(shí)的佳作;既能體現(xiàn)名老演員深厚的功力，又能展現(xiàn)青年演員潛在的魅力”［31］，為海外演出的成功提供了有力的保證。