導(dǎo)語：小議真實與虛擬的鏡頭內(nèi)外一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：“真實”有時候是人們最渴望也最不敢面對的詞匯，“虛擬”是看似飄忽存在，人卻難以捉摸的感覺。電影鏡頭記錄著真實和虛擬的生存空間，而這種真實和虛擬，有時候很難建立在一個由理性思想建構(gòu)的和諧空間中，但是，有時候“心靈”卻可以讓這種虛擬和真實同時存在?！冻T的世界》以人們對現(xiàn)代生活的視角出發(fā)，引發(fā)電影與受眾之間的情感審美體驗，激發(fā)人們對現(xiàn)代精神生活的思考，體驗生活對心靈的震顫。

關(guān)鍵詞：真實虛擬鏡頭空間心靈

“真實”在這個多元的社會中不單單指生活真實，在文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域也有對“真實”的別樣理解。平日里我們把生活真實理解為社會生活中實際存在的人和事，它屬于客觀事實。而藝術(shù)真實的主體是藝術(shù)家在人生體驗的基礎(chǔ)上，通過對生活真實的加工、提煉、改造等活動，以另外一種所謂的虛擬的形式揭示出生活的本質(zhì)和真諦，使其更鮮活、更典型、更集中地表現(xiàn)藝術(shù)家對生活真實的主觀評價和情感。藝術(shù)真實凝聚著藝術(shù)家對事物理解的觀念和真實情感。藝術(shù)家的這種主觀評價和情感與生活真實相一致或者基本一致。藝術(shù)真實是事真、情真、理真的三位一體的高度統(tǒng)一形式。如果用情感的角度去看待生活真實和藝術(shù)真實的存在，那么你會發(fā)現(xiàn)，真實在人們的心靈中的存在是非常復(fù)雜的?！缎睦韺W(xué)大辭典》中認(rèn)為：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗?！蹦敲矗谖覀兩娴倪@個宇宙空間社會中，如何看待和判斷自己身邊的“真實”狀態(tài)，電視、電影、廣播、各種媒介的藝術(shù)真實真的就是我們所認(rèn)識的生活真實的藝術(shù)化結(jié)果嗎？那么，如何衡量這個結(jié)果的好壞呢？

電影是媒介傳達(dá)方式之一，它是一個商業(yè)行為的文化符號，從這個詞匯誕生之日起便與生活這個詞匯緊密相連。電影是反映生活的一面鏡子，鏡頭是藝術(shù)家記錄劇本的工具，影片是溝通觀眾、演員和生活真實，塑造藝術(shù)真實的橋梁，通過影片引起觀眾對事件、事物的情感溝通。在舊有的觀念中影片的情節(jié)都是導(dǎo)演、演員根據(jù)編劇劇情的需要情景再現(xiàn)的一個過程，但是隨著時代的發(fā)展，影片的類型也發(fā)生著各種各樣的變革。一種以電視傳媒為介質(zhì)，為了一個明確的目的，以生活真實的發(fā)展為線索而被實時記錄下來的鏡頭出現(xiàn)了，即所謂的“真人秀”，還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實故事，以全方位、真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而做成的節(jié)目”而獲得廣泛的經(jīng)濟(jì)效益的電視節(jié)目。但是有多少人想過這樣一個問題，這種虛擬空間建立在一個真人真事的基礎(chǔ)上的時候，會給一個人帶來什么樣的后果呢？電影《楚門的世界》中的“真”是否真的體現(xiàn)了藝術(shù)真實的價值？

一、鏡頭內(nèi)真實的情感——真

好萊塢的派拉蒙影業(yè)制作公司，拍了一部紀(jì)實性電影名字叫做TheTrumanShow。創(chuàng)下了很客觀的票房成績，全美首映票房：S|31542121.00(單位:美元)，全美累計票房：S|125618201.00(單位:美元)，海外累計票房：S|138500000.00(單位:美元)。如此高額的票房成績顯然證明該劇取得了巨大的成功，但是劇中的男主角對他的成功以及公司的成功卻全然不知，換另一個角度思考的話，我們應(yīng)該會產(chǎn)生另一種疑問：這種成功是真的成功，還是凌駕在別人痛苦之上的一個鬧劇呢？

這部電影《楚門的世界》中,攝像機(jī)真實地記錄了主人公——楚門的所有的生活軌跡，劇情記錄的是楚門從小到大的生活瑣事，他住在海景小城（實際上就是電影公司的巨大攝影棚），楚門是一家保險公司的經(jīng)紀(jì)人，表面上看楚門與平常人相比沒什么特別之處，每天上班、下班、老婆、家庭、同事都像常人一樣，但是他卻不知道這一切都在導(dǎo)演的操控下。他的每時每刻都在受全世界的關(guān)注，就連他的妻子和朋友都是“演員”。楚門的心態(tài)很好，因為對于他來說從小到大他所做的每一件事都是戲劇性的結(jié)束。突然有一天，導(dǎo)演和節(jié)目組的一個失誤，楚門意外地發(fā)現(xiàn)他的死去的父親竟然還活著，但是又戲劇般地在他眼前消失了，他開始有點(diǎn)懷疑自己是否正常，同時也懷疑整個事件的正常。劇情中間導(dǎo)演安排女演員與楚門一見鐘情，但是由于女演員對楚門暗示這是對他的同情，致使楚門的這段初戀夭折，女演員也因此被強(qiáng)行拖出片場。由此楚門開始又一次懷疑自己所處的世界，楚門慢慢地發(fā)現(xiàn)，他的同事們都是在他出現(xiàn)后才開始真正的工作；在他的家門口每天都有相同的人和車；更讓他懷疑的是他的醫(yī)生妻子卻不懂得醫(yī)療工作，此時一種發(fā)自內(nèi)心的恐慌迎面襲來。于是，他想尋找自己的未來，想要逃離這個世界，去尋找他朝思暮想的初戀。然而，導(dǎo)演的力量大的可怕，他幾乎把一切都設(shè)計得近乎完美，將近30年的時間，楚門一直在他的掌控之中。楚門想盡一切辦法逃離這個堡壘，然而他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個巨大攝影棚的一部分，這時克里斯托弗導(dǎo)演在天上巨大的控制室里向楚門講述了事情的來龍去脈，并告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無法想象的，如果他愿留在這里就可繼續(xù)明星生活，楚門不為所動，毅然走向遠(yuǎn)方的自由之路?？梢哉f，這部影片再現(xiàn)了一個真實的人在社會生存狀態(tài)中的現(xiàn)象，也反映了一部分社會現(xiàn)象。

二、鏡頭外可悲的視角——善

從某種程度上講類“真人秀”這種非虛構(gòu)的紀(jì)實手段能夠反映一些普通人的生存狀態(tài)?，F(xiàn)代人厭倦了虛假的電視劇，有時候更需要一些貼近觀眾生活狀態(tài)的真實性電視，這也正是真人秀帶給人們的最直觀的視覺感受。但是這種直接且真實的視角會帶給觀眾什么呢？

首先從演員的角度出發(fā)，在《楚門的世界》這部電影中楚門是善良的。一個平凡的人在成千上萬部攝影機(jī)前留給大家無盡的快樂，楚門被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴(yán)，成為大眾娛樂的犧牲品。從個人情感的角度講楚門是可悲的，他就是一個被導(dǎo)演擺布的“零件”。天才導(dǎo)演把楚門的一切都安排得近乎完美，導(dǎo)演順著楚門的生活軌跡不斷地制造新的刺激，使故事情節(jié)此起彼伏。在楚門快樂的時候?qū)а菥徒o楚門制造麻煩，在楚門悲傷的時候則制造快樂。導(dǎo)演剝奪了楚門的感情，安排金發(fā)女郎出現(xiàn)，又讓她撕心裂肺地從楚門的視線中離開；已故的父親像幽靈一樣出現(xiàn)時，楚門的情感已經(jīng)脫離了他本人的控制。不得不佩服那個導(dǎo)演，他把一個人的情感掌控得如此到位。人之初，性本善，這個導(dǎo)演的善良何在？其次，從觀眾的角度出發(fā)，看待這個人物是出于同情的，人生就是一場戲，我們每個人時刻都是一個演員，生活中的上帝就是那個導(dǎo)演，掌握著度，他會讓你高興、悲傷、失望、得意，他讓你在希望中忍受痛苦，因為痛苦制造著劇情的波瀾，也制造著收視率。電影的末尾，楚門覺悟了，他對著攝影機(jī)，真的向“上帝”罷演了。天才的導(dǎo)演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導(dǎo)演控制的世界是很危險的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個黑漆漆的未知世界，他說不管那個世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“頓悟”一說，并說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失?？磥沓T是頓悟了，他要找回那個失去的自我，那個自足圓滿、自由自在的本性。他沒有怪罪擺布他人生的那個人，他沒有怪罪導(dǎo)演，也沒有怪罪上帝，楚門是很善良地離開了攝影棚。