導(dǎo)語：柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：柴可夫斯基的《降D大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》從誕生之日起，人們對其評價就存在著差異與爭議。文章從該曲的音樂素材運(yùn)用、鋼琴與樂隊配合的音響效果及音樂表現(xiàn)魅力等視角入手，淺談了對該樂曲的認(rèn)識及感受。

關(guān)鍵詞：第一鋼琴協(xié)奏曲烏克蘭民歌奏鳴曲式

俄羅斯作曲家柴可夫斯基的作品涉及的體裁面極廣，數(shù)量也很可觀，他一共寫出十部歌劇、三部舞劇、七部交響樂、四套交響組曲、一系列標(biāo)題性交響序曲、幻想曲和器樂協(xié)奏曲，還有上百首浪漫曲和大量鋼琴曲等。從他的作品特點(diǎn)上看，他首先是一位抒情詩人和心理戲劇家。他所創(chuàng)作的鮮明、深刻而有力的旋律形象，具有令人心馳神往的感染力，他在世時，他的作品便已受到聽眾非常廣泛的賞識和歡迎。

柴可夫斯基一生共譜寫了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中以第一鋼琴協(xié)奏曲最為出色，最常演奏，是眾多同類作品中最受世人喜愛的名曲之一。此曲具有西歐風(fēng)格，以及豪放的斯拉夫特性。那多彩的管弦樂法，以及艱深的鋼琴技巧，充分展示出非常鮮明的色彩，尤其是曲中優(yōu)美的民謠主題，更是膾炙人口，感人肺腑。

柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》反映出作者對生活的熱愛和對光明與歡樂的熱望，它的基本形象深具民族特點(diǎn)，作者在這里引用了一些烏克蘭民歌曲調(diào)，同時也特別表現(xiàn)出柴可夫斯基的協(xié)奏曲的特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合。這部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)形象非常豐富，它的主題呈多樣性的對置，緊張發(fā)展的樂思所具有的內(nèi)在巨大力度，都是它那激動人心的魅力所在。作者曾多次把這部作品列入自己的交響樂會曲目，確立了它在音樂會舞臺上的地位。

柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》采用的是古典協(xié)奏曲三樂章結(jié)構(gòu)；他讓最交響化的第一樂章起一種主導(dǎo)作用，用它來確定這部作品的特點(diǎn)；第二樂章，乃是交響曲中的兩個樂章——抒情的慢板樂章同詼諧曲樂章的有機(jī)結(jié)合；而第三樂章則為全曲做了同前面兩個樂章相適應(yīng)的、合乎邏輯的總結(jié)。

第一樂章用奏鳴曲形式寫成，它的音樂光輝燦爛、富麗堂皇、色彩變化多端，豐富的想象力獲得了充分的發(fā)揮，所以這些都是很多協(xié)奏曲所難以匹比的。樂章從一長段引子開始，在這里可以聽到全樂隊的四小節(jié)強(qiáng)奏，其中法國號的音響特別突出。接著，第一小提琴和大提琴用它那溫暖的聲音莊嚴(yán)地奏出這段引子的基本主題，鋼琴用密集洪亮的和弦伴隨著它。這個主題氣息寬廣、宏偉有力，閃爍著一種炫目的光輝，具有俄羅斯民歌旋律的特征，它是一支莊嚴(yán)壯麗的生活頌歌。與此同時，鋼琴遍及它的整個音域的活動，它那艷麗有力的音響、矯健的步調(diào)，創(chuàng)造了一種情緒飽滿而和諧的背景；鋼琴在這雖然只是處于陪襯主題的地位，但是它充分發(fā)揮了作為一種獨(dú)奏樂器的主導(dǎo)作用，即使在這個樂隊的全奏中，它的音響依然十分清晰、嘹亮和雄渾有力。當(dāng)隨口哼出“SoMiReDo”時，就會立即想起這首作品，而這段曲調(diào)就成為此曲的“商標(biāo)”，但是最讓人感到遺憾的是它只作為序曲的主題而出現(xiàn)，在第一樂章中沒有多加發(fā)揮。進(jìn)入呈示部主題是烏克蘭民間的一支哀怨的曲調(diào)，柴可夫斯基并沒有改變這支旋律的音調(diào)結(jié)構(gòu)，只是把這支悠緩的敘事性曲調(diào)納入一個出奇的節(jié)奏型，即在每一個三連音當(dāng)中插進(jìn)一個休止符，從而把這一個主要是抒情的形象瞬間轉(zhuǎn)換成充沛的詼諧性形象，簡直就無法認(rèn)出它是直接從民歌旋律轉(zhuǎn)化出來的，柴可夫斯基發(fā)展主題的豐富想象力和膽識，由此可見一斑。第二主題是第一樂章的抒情的中心，充滿溫暖而誠摯的感情，它包含兩支互為補(bǔ)充的旋律，同前面出現(xiàn)過的主題素材形成鮮明的對比，第一支旋律是對幸福的向往、最初的內(nèi)心激動，熱情的努力、憂郁和猶疑的形象先由木管樂器奏出，接著鋼琴再加以重復(fù)；第二支旋律同樣溫柔而抒情，但非常明朗，并沒有絲毫困惑的神情，它那輕盈搖動的音型顯然同第一支旋律同出一源。樂章的發(fā)展部主要發(fā)展的是第二主題，在這里這支溫柔的“慰安之歌”有時變成英勇的號召，鋼琴像激流一般的雙八度的大段進(jìn)行，加強(qiáng)了音樂的英雄因素；有時它那憂郁的疑問式動機(jī)經(jīng)過不斷的模進(jìn)發(fā)展而引入戲劇性的高潮；樂隊與鋼琴之間的激烈競爭在開展著，主題的變化達(dá)到了難以復(fù)制的地步。最后，在再現(xiàn)部中，樂章的一些基本主題都有很大變化，靠近樂章結(jié)束處的一段華彩樂段，不但展示了鋼琴演奏的卓越技巧，同時也為整個樂章的音樂的發(fā)展作出了總結(jié)，集中表達(dá)出這一樂章的意志力和激情的力量。最后，尾聲的音樂具有充分活力，它以其急速奔馳的音流，輝煌地結(jié)束了“鋼琴交響曲”的第一樂章。

第二樂章是介乎前后兩個樂章之間的一首抒情間奏曲，其音樂怡神悅耳，具有文雅質(zhì)樸的田園風(fēng)味。樂章的基本主題是一支具有民族氣質(zhì)的優(yōu)美動聽的旋律，體現(xiàn)了人對大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。這一主題的反復(fù)有五次幾乎一成不變，只有樂器音色的變換而已，主題在最后一次陳述時，它的旋律才有所變化。

第三樂章是一首歡樂的頌歌，是充滿朝氣和生命力，樂章中出現(xiàn)的形象，全都在同一明朗、樂觀的氛圍中活動。樂曲的基本主題在樂隊奏出的一段簡短的引子之后由鋼琴獨(dú)奏奏出。像第一樂章的烏克蘭主題一樣，柴可夫斯基也賦予這個主題全新的特點(diǎn)：他用斷音奏法的干枯音響，和弦式的織體，以及小伙子的踏步效果，借以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出這一樂章的狂放活潑的舞蹈性特點(diǎn)和毅力。第二主題先后由小提琴和鋼琴奏出。這個主題步調(diào)是在后來才把它所蘊(yùn)藏的全部歡樂表達(dá)出來。這兩個主題互相對比、互相補(bǔ)充，共同表達(dá)這終曲的明朗而樂觀的基本思想。最后，尾聲的音樂更是高潮迭現(xiàn)，其雄渾的氣勢，亢奮的情緒、輝煌的效果都是前所未有的。

遺憾之處是此曲的性格非常男性化，盡管某些段落流暢優(yōu)雅，但整體看起來是剛強(qiáng)的、雄勁的、魁偉的。因此，我們很少聽到女鋼琴家演奏它。對于學(xué)過鋼琴的人，雖然明知不容易彈好它，仍然有在鍵盤上試彈此曲的愿望?？墒敲鎸纷V時，又會情不自禁地皺起眉頭，因此可以說，此曲從技巧上講真是“難中有難”。盡管鋼琴技巧艱深，甚至令人望而生畏，可它那極為光輝、燦爛而動人心魄的音樂效果和魅力，卻從該曲誕生之日起即吸引著一代又一代的鋼琴家為之而努力。

《第一鋼琴協(xié)奏曲》在柴可夫斯基早期的大型作品中，是開朗情緒和樂觀主義的深刻體現(xiàn)，它稱得上是19世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂的一個頂峰，也是19世紀(jì)歐洲音樂藝術(shù)中最有天才的創(chuàng)作之一。